張优优

晒想

張优优 — Thu, 22 Jan 2009 14:23:00 GMT

看完本杰明~

SOMEBODY …DANCE..

我流泪了。

摘下耳机，我发现周围已是一片漆黑。

我的手机和玻璃杯姿态优雅的站在窗台上

外面路上有着昏黄的灯，偶尔有汽车的声音划过

本杰明是一个不可能发生现实生活里故事我却宁愿去相信他就是真实存在的

电影总是能都给我一种精神上幻想这种迷醉的情绪是别的所无法给与的

时间是一个永远无法解释清楚的哲学命题你无法扭转他或许

纵然你再是一个奇迹

最终还是会被时间给淹没

最后一个镜头我看了好几遍

逝者如斯。。

流水就像是时间

水倒流进去冲的时间的钟命运的钟重新开始转动

我们可不可以这样认为

命运的轮回又一次开始

在一个我们不知道的我们不能企及的我们看不到的地方重新开始呢？

或许世界上不只有这么一个本杰明

在我们未知的角落里，还是会有无数无数多个本的出现呢？

瞎想。

張优优 — Wed, 08 Oct 2008 14:28:00 GMT

从前在脑海中幻想过好多次的场景好像就这么亦真亦幻的上演了。自由我貌似得到了。其实从小我就被给予了很大的空间，我前行的路，自己决定；我奔跑的方向，自己掌控。就算是不愿承受的结果，我也得硬着头皮撑过去，因为那是我做的选择。在路上我遇到了很多人，他们或者她们。笑脸相迎的，冷眼相对的，真心以待的，违心为之的……

最近走了好多路，从西单逛到前门，长安街上留下我奔跑的足迹。很开心我以前那些压马路的日子又回来了，巨浪般汹涌了我的记忆。像幻觉般迷蒙我的视线，穿梭不知所处。

最近拍了好多照片，影像的冲击力总是能直接刺激到我大脑的某个部分。不知道为什么那些虚掉的片总是让我特别中意，零散的拼凑在一起就像是我做过的梦。感觉对了，什么都来了。感觉不对，一切都完蛋。

很多时候，我真实的生活“突”的就暂停了，大脑不动了，停在那儿的一刻，那画面绝对出现过在我曾经的梦里。几秒种后，又恢复如常。好像一切都没发生过。

小时候愚蠢的以为那是一种预知的超能力，我试图把那些黏贴在一起，只是得到无言的回答。最近我发现我这种能力又回来了，难不成是我因为倒退了？还是因为走的太快了？

小5和你们在一起。

張优优 — Mon, 18 Aug 2008 10:59:00 GMT

看了《牛仔裤的夏天》那条把四个女孩子联系在一起的牛仔裤留在我脑海里，一个夏天改变了她们一生。看完了就迫不及待的想要写下些什么。来纪念我的夏天。

这个漫长却又短暂到像烟花一瞬的夏，让我从生命的张力里切身的体味着一种滋味，她的名字就叫青春。

原来这些日子，是这样的时光。

“These Days ”就是这首歌。这一首令空气中都充满阳光味道的歌。唱的正是此刻我的生活我的这些日子。

就像是影片里那四个主人公說的：

说那条牛仔裤改变了那年夏天的一切似乎有点随便，但是现在回头想想，我们生活的改变是一种必然。那条牛仔裤真正的魔力在于它见证了这一切。

当一切都改变的时候，它还能把我们联系在一起。

一切都在改变，但是我们知道，

无论我们相隔多么遥远，我们永远都和回到彼此身旁。

有了彼此，我们便可以克服所有的困惑。为了过去的我们，现在的我们，将来的我们。为了现在这一刻以及我的余生，无论相伴身边或是分隔遥远...

“青春漫画”“狼的诱惑”...那些..曾经。

張优优 — Tue, 01 Jul 2008 06:52:00 GMT

青春的细节经历太多。就会成为一部剧。

我在里面哭泣在那里笑到气断

看着别人的故事

做着自己的梦轻轻的呼吸...让心跳..静静的..

其实

故事很简单简单到我可以轻易猜出下面的剧情

下个场景下个动作下一个眼神。

明明可以跳脱出来去看那些喜怒哀乐却还是傻傻的呆在那儿轻轻的呼吸...

不愿意去惊醒那些... 只愿意停留在那些瞬间里。

就这样的停在那里。

我在未来等你（时光倒流七十年）

張优优 — Sat, 28 Jun 2008 15:39:00 GMT

"COME BACK TO ME..."

"SOMEDAY IN THE PAST HE WILL FIND HER"......

"SOMEWHERE IN TIME"...

时间旅行，人们长久的梦，失落的梦想。

在某个时空里我时常想，未来与现实的距离。

某个瞬间某个场景某一次对话某一次自白...我会突然发现这是我记忆的重现。

这些曾出现在我的生命里

用科学的道理我解释不太清楚只会刹那呆在那儿。回想。。遥望。。

似曾相识。

当你爱上一个人时或许你们早已相识了。

"爱因斯坦发表的相对论中，假设“光速绝对不变”，即使你的速率逼近光速，你所观测到的光依然以光速进行，你绝对追不上它，因为你的长度变短了，你本身的时间也变慢了。因此，进行光速宇宙旅行会是永不回头的时间旅行。"

TIME WAITS FOR NO ONE.

我总是在走向未来却未曾想过我实际上一直在那里

没错我会一直在在那里在那里在未来等你。

HIGH SCHOOL MUSICAL

張优优 — Sun, 22 Jun 2008 12:44:00 GMT

我正经历的便是这青春。

歌起来。

舞起来。

先定论

張优优 — Thu, 03 Apr 2008 16:05:00 GMT

先定论~我不信~

加尔文虽然在宗教改革里下了大工夫出了大力气

可还是撼动不了我对他的看法

不过是为资产阶级发财致富做了辩护做了伪装而已。

说到根源上人总愿意把事儿归结于上帝的安排或命中的注定

这太可笑了

更甚的是我有时候就是会沦为这么个俗人在两者间打着擦边球

自找那种差一步就掉下深谷的快感和抓在悬崖边上庆幸自己没去见上帝的侥幸心理...这让我很无语

可是凡事又是要辩证的一分为二的来看他的存在又大大产生了振聋发聩的启迪作用。是对是错是顺应了历史还是背道而驰的论题就留给了后人留给了我们当然书里的记载是他被大大的记上了一功

由他让我联想到一些有的没的不成方圆的神来之笔

有些事情明明是错的你还是要微笑着说那非常正确

语言时常让我乏力到无所适从或许不是语言太苍白了

而是我的能力不足以驾驭它自由的灵魂

和那醉到骨子里的酥麻到心底最深层的魔鬼般的笑靥。

悲伤电影

張优优 — Fri, 08 Feb 2008 06:21:00 GMT

每个人的生活都是一部电影

我们都在其中扮演着自己的角色

离别总是在悄然间就发生了．．悲伤电影　让我在这个没有阳光的午后

心里下起了雨

看电影海报的时候　我不明白　为什么这些人　在微笑着流泪

微笑着哭泣　让人更加悲伤　当雨季来临的那刻　我可能明白了

悲伤的开始不是悲伤

我看的很开心

这种铺垫让离别来的手足无措

请不要放开我的手

在雨中　我看不清你的脸　或许是在哭泣或许是在微笑

我们总是不忍面对离别　于是把哭泣的心用某些东西间接的隔开

不忍把自己的痛苦带到别人的身上　

内心的哭泣　就变成了脸上的微笑

这一点在片中每个人的离别中都体现了

镇宇和秀贞的　离别是隔着　电视屏幕的表白

河锡和淑贤的　离别是隔着　橱窗的独白　雨伞的那一角

珠荣和辉灿的　离别是隔着　河锡的传达　哨音的暗喻

秀恩和尚奎的　离别是隔着　公主的外衣　拥抱时的微笑

离别的他们都在哭泣　却是满脸的微笑

分手不一定痛苦

留在心底的那份微笑会比哭泣来的更加美丽

四个故事都在雨中结束了　离别了　再见了

我们每个人的生活最后的结局都是死亡　也就是说离别是必然的

那么这种必然是悲伤的吗？ＮＯ！

影片中他们微笑着流下泪水

给了我们最好的答案。

以前的心情

張优优 — Tue, 05 Feb 2008 08:52:00 GMT

Shape of my heart在我脑海里一遍遍播放

这部我看了一遍后很长时间都没再敢看第二遍的电影

它带给我的震撼　让我说不出来　狠狠压在胸口

Is life always this hard,or is it just when you're a kid?

Always like this...

“生活这么苦，还是只有童年的生活才会如此?”

十二岁的玛婷达有一双过早成熟并略沧桑的眼

她用茫然的神情问里昂。

“人生就是如此。”

他平静的望着她。

A killer who wants to be a child meets a child

who wants to be akiller

The killer found some precious things that he lost in the past

deeply in his heart from that child

And the child found her lover is that killer.

《ＬＥＯＮ》这部法国导演吕克·贝松拍摄于９４年的电影

直到现在还久久散发着他的经典魅力

他生命最有意义日子是和她一个毫不相关的女孩度过的

他的生活里

因为有了她　他才学会想要过快乐的人生　他才敢躺在床上塌实的睡觉　

他才知道　　自己也懂得牵挂。。。。

冷酷无息的他在生活中不过是个平凡的人

他每天喝牛奶

他每天做仰卧起坐

他轻轻擦拭他所珍爱的植物　

每天按时给它晒太阳因为他把它看成是自己

他一个人去影院里看电影　快乐的露出憨憨的笑容

他发疯般地冲进警察局　

救出玛婷达　紧紧的抱住她　露出心疼的表情

他委托东尼　假如哪天他遭遇不测　把他的钱全部交给玛婷达　

一脸的慎重

他打破通风道道，与玛婷达诀别　知道此别是生与死　

却安慰她一小时后我们会再见面　

她离开　他流泪　

他最后与史丹同归于尽　他拉下“戒指游戏”　

平静的说　这是来自玛婷达的礼物

里昂的生命因为　为她打开了那扇门而充满了光明　

也正是因为她而无悔的画上句点。

他无悔

I know that the spades are swords of a soldier

I know that the clubs are weapons of war

I know that diamonds mean money for this art

But that's not the shape of my heart

我知道黑桃是战士手上的剑

我知道梅花是战争的武器

我还知道在这纸牌艺术里方块意味着赢得金钱

但这都不是我心的形状

影片始终贯穿着一条朦胧的感情线

爱情？亲情？友情？还是什么难以表达的情感

当玛婷达温柔的对里昂说　我想我是爱上你了

里昂无措的表情和语无伦次的话

让我的眼泪不听话的蔓延

不管是哪种感情　

对于两个社会的边缘人来说　都是永远也不能再磨灭的情感了

关于这部电影　有些想法不知道怎么去表达

结尾玛婷达把象征ＬＥＯＮ的植物种到花园里

让他有了根　不再漂泊　留下了希望

镜头留下玛婷达瘦小的身体和那一抹绿色

最后镜头越升越高透过树林　看到那端的繁华纽约　

好像一切都未开始　却又真实的结束了。。

吃饭吧

張优优 — Thu, 25 Oct 2007 15:27:00 GMT

餐桌上的人生

　　　《饮食男女》＿情感纠葛

　　作为“家庭三部曲”中最晚的一部作品，李安又一次给观众带来惊喜，这部影片从一个家庭、一个中国式父亲的形象出发展现了导演的价值观、人生观、世界观。

　　《饮食男女》围绕一个家庭中父亲与三个女儿及其他们各自的感情生活为主线，把“饮食男女，人之大欲”的思想主题由电影语言娓娓向观众道来。

　　中国的饮食文化在该影片中起着至关重要的地位。影片中主要有六次重要的周末聚餐，这六次家庭聚餐恰是影片剧情重要的转折点，这种中国式的家庭聚餐，缺少真正的内心情感的交流与沟通、或许可以说是形式上的聚餐、女儿们在聚餐上每每提及自己的事，总是以“我有点事要宣布…”开场，很明显的可以看出存在在这四人内心间的深深隔阂，将这种没有内心交流、情感冷漠的家庭气氛渲染出来，也为这个家庭以后的离散做下铺垫。

　　影片用平行蒙太奇的手法把三个女儿的情感纠葛真实的表现出来。

朱家倩—矛盾的集合体

　　二女儿朱家倩与父亲在影片中的矛盾是一条重要的情感线索，女儿自小对饮食文化兴趣浓厚、并且具有极高的灵性与天赋，然而父亲为了女儿有更好的发展，不仅仅是局限在厨房内这一狭小的领域中，将女儿赶出厨房。但是，二女儿并不理解父亲的用意，于是这对父女的矛盾纠葛就此埋下。

　　从影片中聚餐的位置安排上也可以看出，二女儿的位置永远是处在父亲的对立面上，家倩从起初饭桌上的欲言又止，到说起父亲做的鱼翅“耗”了，再到说父亲的味觉退化，提出想要搬出老屋等一系列的对话，加上父亲的离席都可以看出与二女儿间的矛盾不是一天两天的积累。

　　“食色性也。”饮食在片中可以看成是情感的代名词。从一开始，老二对父亲做的菜上的挑剔、到后来谈及小时候最喜欢跟父亲进出大厨房、以及自己所做的一手好菜，也可以看出老二本身上就是情感最为丰富的一个，她的情感丰富，体现在自己与前男友的藕断丝连上、体现在与同事李凯的暧昧纠缠上、最想要离开家，却又因为难以割舍对父亲的爱而最终留在了家里。

　　家倩在男友家中时，做的一桌好菜，说自己就是喜欢煮“功夫菜”，在男友决定结婚后还是希望根她维持着情人的关系时，她毅然的选择了离开，内心受到强烈的冲击，看得出其实表象上她游刃于各式各样的男人间，但在她的内心里却比任何人都渴望得到一份真情。在得知李凯可能就是大姐大学时的男友时，她坚决的站出来，质问他，“为什麽不记得她的姐姐？！”把她那种思想中感情应该是专一的想法间接的表现了出来。

　　影片中时不时地穿插着父亲与妻子的照片，而妻子的形象明显是老二的样子。这也起到了一定的隐喻作用，家倩与父亲的矛盾冲突最为激烈，却也最为深切。第二场吃饭的戏，父亲知道女儿的房产投资失败，表面上平静对女儿说，你仍然可以住在这个家里，言语虽然朴实无华、却感人至深。片中的一个小细节，父亲叫女儿们起床，走到家倩面前，温柔的抚摸着她，而后又严肃的呵叫她起床，不能把真实的情感表现出来，是现在人与人间有这么多隔膜的一个很致命的问题。

　　结尾最后一场吃饭的场景，起初家倩与父亲又因为汤味道的问题争吵，到后来父亲的味觉突然恢复，与女儿四目相对双手紧握达成两人间情感的真切交流。

她独立却又依赖、她叛逆却又孝顺、她逃家却又恋家。她就是这样一个矛盾的存在。

朱家珍—情感上“异教徒”

　　她。一个基督教徒。虔诚不渝。而在感情生活上可以说是一片空白，年龄最大却没有一点情感经验。甚至连她日日所思久久不能忘得大学男友也是臆造的，情感上简直就是异教徒。不会真实的表达自己的情感，不与人做真情上的交流，以致这么多年与老二的关系很僵硬，自己把自己封闭起来，在自己的世界里幻想，感觉妹妹一直讨厌她、感觉当年李凯对自己的感情、感觉在“情书”背后可能的存在。

　　身为大姐她又传统的认为抚养父亲的责任最终在她身上，而她又不甘心于自己不能像妹妹一样追求自己所要的。情感的积聚最终是会爆发的，在一次次收到情书后，她对于情的追求已经无法抑制了，愤然的走上主席台，质问送她情书的人，服饰和发型不像以前那般古板传统，形象焕然一新，将这个人物的性格转变完美的体现出来，她热情拥吻暗恋的体育老师周明道，用实际行动把她内心中的渴望全部倾注出来。

对第四场吃饭戏的处理，导演将大女儿对情感欲望的急切渴盼，表现的淋漓尽致。

　　镜头切换迅速，画面紧凑，由父亲有节奏的砸开鸡开始，老大突然打破这种和谐，节奏骤然开始加快，用加速蒙太奇的手法，把大女儿的内心活动通过一系列行动展现出。

　　猛然站起、说有了男朋友、带进男友、简单介绍、说已经登记、转身离开、回头流泪、呼啸而去。

　　动作干脆利落，其间父亲与二妹没来的及说一句话，突兀的留下了两人孤独的身影。

　　在自己感情的空白期，漠视一切情爱，却又深深期盼，甚至发展成嫉妒，邻居家的情歌对唱，房顶上发情的野猫，让她烦躁不安、情感的纠葛在自己的心里翻天覆地。

朱家宁—情场上的“猎人”

　　三姐妹中年龄最小的一个，却最早做了母亲。像她在快餐店里工作一样，她的感情不转弯，爱上就是爱上了，直白而简单。明知道钟国伦是好友的男友，却还是使了小手段把他留在了自己的身边。她看似天真，却早在自己的心里盘算着，她敢于讲出自己的真情实感，在饭桌上明白的说出，父亲忘了打虾酱进去，不隐瞒不避讳。就像她对情感的表达是一样的。

　　她的为人处事从侧面展现了当今一些女性真实的生活现状，她们的价值观于人生观。

老朱—追求真爱的勇士

　　做的出满汉全席，品尽了酸甜苦辣。为三个女儿操心一辈子，却不把爱轻易放在嘴边。他的味觉在渐渐失去，就好像是情感欲望的一种丧失。但是老朱没有就此放弃对爱的追求，父亲这条感情的暗线其实在一开始就铺垫下了，从一个没表明身份的电话，到为姗姗做便当，再到与锦荣交换便当的事，瞒着姗姗装不知道，其实也是把他与锦荣的感情隐瞒与观众眼前。到第五次聚餐时，终于坦白了自己的感情，虽然让观者有突兀之感却又不失其合理性，锦荣因离婚而痛苦纠缠，老朱丧妻以及女儿的牵绊和真情的缺失，与锦荣走在一起顺理成章。就算被咒骂，被误解，被冷视，可还是毅然地坚持到底，并在此与二女儿完成了一次真情的交流。老来得子，预示着新生活的开始。

　　情感纠葛在影片中被多方面的诠释，无论是主角还是配角的情感，都对整部影片起着烘托作用。以情为线，用食来贯穿全片，一起呵成，完美体现。

我浅显之见

張优优 — Thu, 25 Oct 2007 15:21:00 GMT

在路上

　　　　　　　　　　　　　　　　　　——我眼中的《阿甘正传》

　　人生就像是一盒巧克力，你永远也不会知道下一颗会是什么口味。所以就这么跑下去吧！

　　一个智商只有75的人，在一般人的眼中可能只是个不能融入社会的低能儿。然而。阿甘却不同。他是橄榄球明星，他是越战英雄，他是长跑名人，他是中美乒乓外交的促成者，他接受了美国总统的表彰，他是亿万富翁，他经历传奇一般的人生。从大的角度来看，整部影片又从他这样一个小人物的眼里，纵贯了美国的发展史。猫王成名，黑人进入公立学校，霍利斯总统遇刺，阿波罗登月，水门事件，摇滚之父约翰列农······从一个低能的小人物的视点出发，审视历史，从另一个角度来看待这样一个同样充满了传奇色彩的国家。

　　影片开头，淡入一根羽毛特写镜头的画面，镜头随着羽毛慢慢降下又升起，上下幅度晃动不是很大的镜头运动，模拟人眼的视线，给人以身临其境之感。在这根羽毛飘荡的时候，画面左下的角落里，注意看的话，阿甘的形象也出现了，在画面的构图上，使的阿甘有一种被冷落的遗弃感，暗示了他这样一个不起眼的小人物形象。这一长镜头最终落到了阿甘的脚下，此时是阿甘鞋的特景，一双满是泥泞的鞋。接着镜头上摇到阿甘上半身的近景，观众的视线随羽毛上升到阿甘的视线，故事由此开始。

刚才说到那双鞋，这可不是普通的鞋。随着剧情发展我门知道这是珍妮送给他的，而且在三年多的跑步旅程里他穿的也正是这双鞋。

　　他在讲述自己经历之前，首先出现的是一个黑人护士，她的脚上是一双干净的白鞋，与她的肤色形成鲜明的对比，也与阿甘的鞋形成了鲜明的对比，黑白相称，突出了鞋。阿甘说：“妈妈告诉我，看一个人从鞋子看起，可以看出很多的事，知道他们要上哪，去过哪。”此话，正好与阿甘自己那双鞋子相呼应，充满泥泞，暗喻了阿甘不平凡的传奇般的人生路，是整部影片的情绪基调在片头就得以体现。

最重要的人

　　影片是以阿甘口述回忆的方式展开的，从他的第一双鞋起，紧皱眉头回想，下一镜头就是儿童时期的阿甘紧皱眉头，转场自然顺畅。作为阿甘人生中一个重要的人物出场——母亲。没有母亲的存在或许阿甘的这一切也就不复存在了。她教会她如何在社会中生存，如何把握自己的命运，当命运出现危机应该有怎样的心态去面对，他教会他自强不比任何人差······阿甘身上的所有美德，可以说都是从母亲那里学到的，他的人生路上有一个很好的开始。

　　在此之后，回到现实中，甘又开始讲述另一段故事。关于珍妮的回忆。一个在他人生路上又一个重要的角色。从小珍妮便渴望自由，渴望向鸟儿一样飞到外面的世界，她有一颗躁动的心，不满足与只是在甘的身边，可最终也只是满身是伤的回来。

甘在影片是一个被从小欺负的角色，然而甘的身上却有着我们这个现实世界所缺少的，诚信，勇气，乐观，真诚，宽容，坚持，善良······这些美德却都在这样一个低智商的人身上体现的淋漓尽致，不可谓说是莫大的讽刺，导演想要表达什么，答案给了观者心里巨大的冲击。

“小人物”身边的小人物

　　社会的上形形色色的人，在影片中以配角的形式表现了出来。从甘上校车起，车上的人或冷眼相待，或恶语相向，没有把他防在眼里，在征兵入伍后，车上的人更是冷漠的对待他，他的这样品质好象不会被这个社会所接受，儿时被人在后扔石子，赶着到处跑，在奔跑的过程中，腿箍被一点点撑开，用慢侦的处理方式，把甘侧面的奔跑动作完全呈现在屏幕前，把他那种不屈从于命运的品质通过镜头把那种力量感与冲击感体现出来。片中还有一个小店的三个人也是重要的组成部分，而并非无用之笔。他门见证了甘的历程，用一种旁观人冷静的眼睛看待甘所经历的一切，展示了社会上另一群体的价值观。

　　影片在转场的处理上非常巧妙，尤其体现在甘的经历与电视画面中的转化。从电视中，变到现实中，色彩上电视画面的部分用黑白表现，有一种历史的穿越感，充满神秘色彩。还有是在甘跑步的转场上由被追赶到跑到珍妮家，以及在月亮下绝望的珍妮遥望月亮，镜头上摇，接着又摇下来，是甘也在远远看着月亮思念珍妮。

阿甘单纯的爱

　　“我不是一个聪明的男人，可我知道什么是爱。”甘如是说。

　　可以说甘的爱不仅仅是对珍妮的，还有对母亲的，对巴布的，对丹中尉的······他的爱是博大的。

　　珍妮总是渴望到外面的世界，她变的堕落了，一次次的离开丹的身边，她总是象只不安分的鸟，不撞的遍体鳞伤是不会罢休的，儿时父亲的责骂，在没有爱的环境里成长，本身就是一种爱的缺失，自以为为了爱为了梦向外飞，却忽视了默默守在一旁的甘。他总能包容的原谅她的一切错误，接受她的一切。最后，珍妮得了不治之症，甘对她说：“你得了病，我可以照顾你。”是否我们也可以这样理解，“你的一切错误，我都可以包容你。“这一句话升华了甘的形象，提升了主题。最后，甘在珍泥的墓前，诉出真情，道出他对人生的感言，转身离开之即，一群鸟儿腾空而起，寓意着珍妮的解脱。意味深长。

　　在越南战场上甘认识了两个人，巴布、丹中尉。他在不知觉中和巴布成了朋友，在车上巴布给他让了座位就象珍妮当初那样，“如果你想坐就坐下来吧。”在战争的年代里，他们相识相伴，原本有着美好的梦，美好的未来，可一切都被战争的炮火所摧毁。在越南的战场上，镜头的晃动、快速移动，把激战的场景，以及士兵内心那种不安的恐惧体现出来。巴布死了，可他们之间的约定没有死。而阿甘的价值也在这里被导演着重描绘了一笔，买了巴布期望的捕虾船、给了巴布家股份，使她们家过上了富足的生活。完成了他许下的诺言。

　　丹中尉被阿甘捡回了半条命，由于残废变的开始愤世嫉俗,其中一个场景，在夜晚丹把阿甘从病床上拖到地上，灯光从头顶照射下来，白色充满阴冷，愤怒，死亡的气息，通过顶光的变化把丹的悲愤心情展现出来。回国后，阿甘与丹相遇，丹咒骂着战争、社会、他眼里的一切都是不公平的，用俯视的角度拍摄轮椅上他，让整个身型看起来矮小，相反，给甘的则是仰视角度，形象顿时高大。在丹住的旅店里，整体色调暗淡，只有一盏台灯微弱的光，把整个片段的氛围渲染的阴沉、压抑。

　　丹的人生转机是在和阿甘捕虾的那段日子，“他和神和好了”，在阿甘的影响下，他认识到了生命的价值，而阿甘的价值也再一次得到印证。

　　人们问他：“你是傻还是怎么了？”

　“妈妈说，蠢人做蠢事。”

　　甘做的一切在别人看来傻到不行的地步，而他却只是单纯的记得母亲的教诲，单纯的传递给别人他的爱，不求回报的爱。

就这么跑下去

　“妈妈说，想要望前走就要先忘掉过去，我想这就是我跑步的原因。”甘坚持了三年多在跑，他是在用自己的方式体会人生，在母亲死后，最后他说，不知道是丹正确还妈妈说的对，或者我们的命中有定数、或者是随风飘荡的，亦或者两着都有，同时发生。

　　不管到底是那一者，他都坚持下来了。用自己的方式跑下去，面对以后的人生他或许不会再害怕。

　　当羽毛再次从书中掉出，落到他的脚下，镜头下摇到羽毛上，此时，羽毛再次飞起，慢慢飘到天上，好象新一轮回的命运再次起程。静静随镜头延伸我们的视线，天空一片蔚蓝，澄澈透明，心情顿时飘然起来，又平静的落下，像阿甘那样不在畏惧未来，因为我们在路上。