貓咪的屋頂

对电影《伤逝》的一句话影评

喜寶 — Tue, 20 Oct 2009 06:43:27 GMT

原著很好电影很烂

飛越瘋人院

喜寶 — Thu, 08 Oct 2009 14:11:00 GMT

問題是：飛越瘋人院的不可能是麥克墨菲。
啟蒙者必須流血。
然而我不得不說句心裏話：這部電影是做作的。

Bleu

喜寶 — Thu, 08 Oct 2009 14:09:00 GMT

上一次看这部电影是三四年前的事情了。
当时只道茱莉走出灾难之苦，迎接新生，以为这便是所谓“自由”。
读罢戴锦华，才知道其中另有深意——诉说自由的缺陷。这是个悖论。在当时，我只有一种浅浅的直觉，隐约怀疑她是否真的解脱了，却没有深究。
这93分钟，看得人很不耐烦，但在过去一段时间后，又会被翻找出来温故而知新。支撑它的思想完完全全是没有破绽的，缜密而深刻。
注意到他是波兰-法国籍导演，和波兰斯基一个路数。乡愁……异乡人。

Forrest Gump=American Idiol

喜寶 — Thu, 08 Oct 2009 14:08:00 GMT

阿甘被塑造成为美国偶像，正如同许三多被塑造成为中国偶像。
平凡人都能与低于平凡人的人和平共处，愿意屈尊愿意为之喝彩。
阿甘更是"15 minutes' fame"的产物。

Bonnie And Clyde

喜寶 — Thu, 08 Oct 2009 14:06:00 GMT

新好莱坞的开山之作。
倒退回去看是轻视的，不公平。
对《英雄》亦是同理。或许将来的电影史会说，它开启了新中国电影。
当然，这对雌雄大盗更为讨巧之处是一种继承，而非推翻。
好莱坞的特技产生于星战片，中国特技何不趁武侠热开辟新路？无人迈出这一步。徐克算是有所突破，却偏向了日本漫画去。

離別曲

喜寶 — Thu, 08 Oct 2009 14:05:00 GMT

《美少年之恋》险些让我将肖邦的这支曲子当作是当代的作品。
现在想来，它其实是没有什么古典美的，甚至有些许通俗。但是，《美少年之恋》将它完美演绎了，以至于每当乐声流动，冯德伦在光线中缕头发的画面就会撩动我的心弦。
在我“音乐电影”的理想境界中，这部电影具有重要的意义。
E大调练习曲，又名离别曲，柔肠寸断。
事实上，《美少年之恋》就是一支离别曲。
我以为它是叙述邂逅的，竟真的未曾料想到，邂逅只是为了离别。难怪，会有无限好看的夕阳，会有这支哀歌，陪伴冯德伦等待吴彦祖。
我以为尹子维会是一个带来惊喜的迟来的角色，竟未曾料想到，他在出场时，就已成为了回忆。
我以为它是以男色哗众取宠的僞文艺片，竟未曾料想到，其中确有女性主义的表达与寓言意义的铺陈。
这一场离别中，我没有送别，却见你已在千里之外；我亦没有动身，却见自己已离开自己，形影相吊。

对电影《神女》的一句话影评

喜寶 — Mon, 05 Oct 2009 12:36:58 GMT

現實主義之典範

雪白绽放——《情书》

喜寶 — Thu, 13 Aug 2009 08:13:00 GMT

艾美丽不小心敲开了瓷砖，她把手伸进去，摸索出一个“藏宝盒”，从此开始了不一样的生活。任何东西，都可以扮演这样的一个小缺口，揭开它就能发现一个新的世界。诸多电影，皆循着这样的路数杜撰：一辆单车可以载下十七岁的惆怅，一个馒头可以引发连环的血案，一只实验室里跑出去的小动物也可以把地球闹得地覆天翻⋯⋯《情书》的“藏宝盒”是一封信，一个名字，一张借书卡，可它们仿佛都在说：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与漫山白雪”。这是一部绽放着雪白的电影。

雪崩隐去了藤井树，让他成为影片中的幻象，不曾真正出现，却也将他连同白雪一道弥散开去，模糊了时空与生死的界线，构成整部影片的框架。设想，假如藤井树死于海啸，整部电影的基调呈现为地中海的蓝色，该有多么忧伤，多么汹涌？偏偏，故事被安放在冬天的北海道，落雪的火山，如同被白色厚实地压住，哀而不伤，安详得让人动弹不得。静穆的山用白色的声音回应博子的呼唤“你好吗？我很好”，呼出一口白烟，吞下向死而生的勇气。藤井树在开头便已逝去，可是影片的行进又使他在观众心中重获新生。事实上，我们已渐渐将自己卷入于影片中逝去的年华，而抛弃了影片中所谓的“当下”，只当它是一个看台。

两个同名同姓的人，和两个长相一模一样的人，这样的巧合太过稀罕，太过不自然，因而显得太过暴露作者的心思。然而，被白色浸染过后，谁都愿意相信，他们三个人，亦真亦幻地，是宇宙中必然存在的交点，雪白如梦的一个点。外景被高反光率的雪地照亮，内景在氤氲的水汽中浸润，记忆在过度暴光和柔光镜下聚合复又消散。所有的五光十色汇聚在一起，形成永恒且惟一的白色光芒，以烟笼寒水月笼沙的缥缈，营造梦的境界，消融巧合的痕迹。而那一棵藤井树，便是这个事实的注脚。我们也并不急于看见主人公相遇，即便他们一次又一次地延宕、错身，因为向心力实在巨大，猛然相撞会碎落满地。唯有用余光瞥见少年的情书，蓦然回首间遇见一模一样的另一个人，才能在一瞬的惊奇之后，相视一笑，仿佛早已相知多年。

雪白的绽放，说到底还是跳脱不开日本人所独有的樱花凋零之唯美。

莫拉克说不过莫拉克

喜寶 — Mon, 10 Aug 2009 14:47:00 GMT

Sleeping Hollow像是Tim Burton的试验田，尝试古老的英伦黑暗，阴谋与爱情，冥界的边缘。试水的动作不假思索，因而直接得浅显，毫无心机。

Amelie有着漫画的耐心和不经意，还有不时令人忍俊不禁的怪主意。她是不是水瓶座？琐碎垒出不朽的法国式浪漫。

前些日子发生很多事，概括起来就是那一句Byran：How would I greet you after years？ Silence.

对电影《无穷动》的一句话影评

喜寶 — Thu, 16 Jul 2009 10:09:00 GMT

先锋，但不是先锋派电影

静水流深

喜寶 — Thu, 16 Jul 2009 05:39:00 GMT

静水者，未必流深；而流深者，必为静水。

《大象》之静，如同波兰斯基于《厌恶》的构思——那种日常与熟悉，是无论花多少时间去引导都不为过的，前提是，必须有足够惊人的场面来打断昏昏欲睡的过程。
诸多闷片，常常是缓慢有余而震撼不足。有人说这种冗长拖沓本身就是巨大的震撼。可惜的是，以这方面来评判的话，无人能敌过Andy Worhol几十年前就完成的《Eat》《Sleep》《Empire State Building》。无法得到回报的陈列，只能是天价的浪费。

水流之深，唯有沉入，方能探得究竟。

“三一律”的《无穷动》

喜寶 — Wed, 03 Jun 2009 08:12:00 GMT

这是一出“三一律”的话剧，也是中国特色的音乐小品集，亦有上乘的文学功力，展示一种中西交融的美术建筑……
但是从电影的角度来看，是不充分的。电影自觉意识完全缺席。
因此，它先锋，但不是先锋派电影。

对电影《撞车》的一句话影评

喜寶 — Sat, 14 Mar 2009 05:01:23 GMT

故事編織得堪稱完美

第三只眼看电影

喜寶 — Wed, 04 Mar 2009 11:03:00 GMT

如果有朝一日去台湾游玩，定要去探访明星咖啡屋——朱天文在那里认识了候孝贤，《小毕的故事》于此处孕育。

喜欢朱天文不经意地说出这些关于时间、地点的细节，让我心向往之。尽管那是在描述1982年以前的事，却依然是有触感的。

我果然先看了《千禧曼波》，朱天文的《千禧曼波》，不是候孝贤的。陈jd说朱天文有亲戚在南京。那就是说，她还会再来吧？美丽的女人。

以与高中时不同的心境看投影放映波洛克和Ferenc沙画。突然有一种对电影的新的认识——运动的画面，有许多重的实验之门，也许胶片与剪辑并不是必然。这是否在忽略蒙太奇，曲解电影本体？

要特色没特色

喜寶 — Tue, 03 Mar 2009 14:13:00 GMT

某些人，学人家转钥匙吃荷氏，还午夜风暴，如同山寨的logo。“山寨”是个很好的形容词，适用于很多人和事物。

正题，某电影，名为《桃花运》。

首先要鄙视下梅婷的南京话，听起来比山寨还山寨。

这部电影最奇怪之处在于，各条线索之间完全平行发展，毫无关联！若说有同样的主题，也未免牵强——每段故事都表达着不同的态度。拍摄风格倒是很一致——白开水一样。

经济如此危机，还有人这样烧钱。实在看不下去！

changeling

喜寶 — Tue, 24 Feb 2009 12:09:00 GMT

这是一个很震撼的故事，但必须承认这个故事讲砸了。平均用力和舍不得放弃，以及不得要领的闪回，使片子拖沓使观众难熬。

不得不说安吉丽娜朱丽的血盆大口实在太可怕了。她的每一次歇斯底里都让我想抽她。如果不是因为她，坦白地说，我并不会把这部片子说得这么一无是处。

同一部电影

喜寶 — Wed, 10 Dec 2008 08:33:00 GMT

昨天是我第二次看纪录片《南京》。
第一次看，是在那个夏天，那个不可复制的夏天。我还记得，看过之后的几天，我和丁钰洁去看了拉贝的家。
上一次使我落泪地段落，如今仍然能够有那么大地的震撼力。现在我知道了，那就是真实的力量，纪录片最宝贵的品质。
扮演的人物口述当时的日记，翻开71年前的影像。真实的人物回忆往昔，老泪纵横。那些地方，始终在提示着我们一种真实地存在感——中山码头，下关火车站，中山门城墙，金陵女子学院，玄武湖，拉贝家的小洋房和防空洞……它们并不随历史而被湮没。
这是一部全南京、全中国、全世界都应该看到地电影。

一部注定被遗忘的电影

喜寶 — Tue, 09 Dec 2008 06:48:00 GMT

昨天的英语课看了《当幸福来敲门》。原本根本就懒得为之写下一个字。
幼稚。
内容，是一种麻醉剂，是美国的主流意识形态。意思就是说，社会失业率高，经济危机爆发，但只要你会钻营，会有机遇使你翻身。多么幼稚的一个机遇——一个魔方带来的！多么不好的导向——不择手段地向别人推销！全都在凭一种小聪明。
如果说对它的内容产生这样的感受与我本人价值观有关，那么下面我还得从叙事的角度来批评它。
一开头，拍得格外优美地《独立宣言》就使我有一种似曾相识地感觉——片中反复地说着杰斐逊的话，好像中国人说“毛泽东说……”一样。叙事中男主人公的妻子那一条线索，随着出走就完全断开，是最大的硬伤。此外，整体故事很散乱。“我的这一阶段，叫做xx”——这样讲故事多么傻气！过多的闪回与人物画外音独白。特别是，从头到尾我们都能猜出下面地剧情！甚至由于结尾是事先设置好的，过程便显得尤其牵强——人物并非顺其自然、非这样不可地在驶向结局。没有悬念，因此观众根本无法带入剧情中，被人物感动。

我最近看的电影

喜寶 — Tue, 15 Jul 2008 14:30:00 GMT

我最近很不务正业，都没怎么看电影，总共约二分之一部。
首先，是《功夫熊猫》。到底是梦工厂！唬得我一阵一阵地笑，咯咯地笑，笑完了还买了个熊猫的钥匙扣，正版。这部片子告诉我：第一，神奇的想象可以交给强大的动画技术来表现；第二，一部优秀的电影是有节奏的，以此保证它的流畅进行。我还要再看一边——一定要看英文配音的，上次看的是中文版。
然后，半小时后我开始看《赤壁》（上）。看到中间我睡着了。不过我睡着之前领略到了这部电影的幽默——“萌萌”。打斗场面太过精细是导致我睡着的主要原因。我估摸这是吴宇森的个人爱好压制了他对影片整体的鉴别。罗丹没有砍掉维纳斯的手，于是那手成了千古罪人。同时，影片中对战略的理解和我原本的理解出入过大——友谊？和平？恐怕“没有永远的朋友，只有永远的利益”才对。情节早已熟知，这便没有悬念了，没什么可担心的了，那还不放心大胆地睡呀！如果说上半部票房的成功受益于宣传，那么下半部就将面临怎么宣传都没用的境地了。一部电影的票房并不能准确反映其价值，更能反映的是观众对主创人员之前表现的评价。
前天看了韩国的《生死谍变》。情节购置得简直完美！主题因此显得富有多种涵义，雅俗共赏，借时事之机，表生、死、恋之主题。情节倒并不曲折，看似水到渠成。只是我很好奇如果我事先不知道情节，又会是怎样来看它呢？“接吻鱼”更是一个重要的煽情道具，使之具有了纯情偶像剧色彩。
最后是今天在电视上瞄了一会儿《天堂口》。这电影当年我是去电影院看的。怎么就觉得它那么做作呢！

亲爱的小婷

喜寶 — Tue, 03 Jun 2008 06:24:00 GMT

亲爱的小婷，你是个美丽的女子。你有中国女孩的传统美德，面容姣好贤良淑德。
只是请不要向我展示你的天真纯情毫无心机，那会让你的可爱之处显得无知愚昧，让我看见可怜之人的可恨之处。
只是请不要无辜地看着我，不要对黎小军那么千依百顺，不要对李翘推心置腹……
不要放开手，不要让他走，用尽一切手段将他囚禁。
而你最美的时候，恰是及早回了头。
曾经你也是主题曲，现在却成了插曲，他有了新的主题曲。
你怎么能放他远走？这么软弱的男人是无力抵抗寂寞的。
蝴蝶飞不过沧海，你对他估计过高。没有强大的精神力量，他和寂寞根本不是对手。他们的爱只是因为寂寞，缘分只是美化自己的借口。
所以，这次回去之后，你会长大。