疯狂钻石的矿（继续闭关中）

《十月围城》首映归来

疯狂钻石 — Tue, 15 Dec 2009 15:48:00 GMT

正大星美。《十月围城》首映及观众见面会。

先是一大堆预告片。有些片子连预告片也囧得不行，比如王晶的《未来警察》，看出一身鸡皮疙瘩。尔冬升的《枪王之王》预告片也现身了，太短，看不出成色。

简单说点感想：

《十月围城》应该是今年华语商业电影第一了，没有屈居第二的。虽然有个别细节不太自然，但整体素质非常高！

几个不太自然的细节，其一是对革命的热情，应该很热血很感人，又不知怎么好像又有点别扭。是我们失去信仰太久了，已经不适应那种单纯的热情，不是影片本身的原因。其二是似乎影片本来拍摄的素材应该比现在呈现的多很多，有几条线索能看出来可能是因为片长问题被削减了（虽然整体上来说各条线索都不错），以后希望看到加长版。

有几处看到眼泪都出来了，碍于两边都是女士，又不好意思擦，导致有段时间画面很模糊。

今天观众杀风景，影响入戏。原因是只要李宇春出场就被喝倒彩。其实她表现得很不赖。

除了某人，其他壮士死后都没有闭眼。

最感动我的段落是少爷李重光等人呆在孙中山母亲家的片段。孙母对李重光说，你几岁了？父母身体可好？

壮士们的牺牲值得吗？革命已经像某国字号人物所说的成了过去，但今天银幕前的观众仍然没能生活在革命志士为之献身的民主新时代里。总觉得片子里孙文的眼泪是向着银幕前我们这群观众流的。革命尚未成功，同志仍需努力。——这句话管多久？

黎明那一段很让我惊艳，明明很装，但一点都不让人讨厌。以一当百，姜大卫附体了。张彻，久违了。大概是因为有那些张彻电影的记忆，这一段看得分明有点热血上涌。

少爷李重光跟年轻时的姜大卫气质长相都有点像。主创应该有像张彻致敬的味道吧？虽然陈可辛否认，但《十月围城》看起来还是有点像《上海滩十三太保》的。

影片结束，陈可辛、王学圻、王柏杰登场。只回答了三个问题就退场了。主要是陈可辛回答。记性不好，具体说了什么复述不出来了。有兴趣的朋友看新闻报道吧。

上来吐个泡，继续闭关去了。

停博半年

疯狂钻石 — Tue, 21 Jul 2009 08:12:00 GMT

闭关写论文去咯，本博客半年内暂停更新。如无意外，明年年初恢复。

《变形金刚2》简评

疯狂钻石 — Tue, 21 Jul 2009 02:38:00 GMT

1. 《变2》的结构让我想起春晚。很多元素堆在一起，每种元素都发挥各自的作用。有小品，有相声，有歌舞，有倪萍阿姨的煽情，有李谷一老师的《难忘今宵》，各司其职。这些《变2》里都有，双胞胎汽车人、拉丁室友、退役特工是说相声演小品负责逗乐的；梅根福克斯是性感歌舞，负责赏心悦目兼刺激青少年荷尔蒙的；男主角假死那段是倪萍阿姨的煽情段落；金刚和美军是杂技和魔术，负责惊险刺激；最后那段，擎天柱又朝着天空发话了，与第一集结尾如出一辙（连背景音乐都同样是linkin park的），正像春晚不论节目怎么变，最后总归以李谷一的《难忘今宵》结束。大杂烩没什么不好，只是这些桥段都像是迈克尔贝打了鸡血之后拍出来的，所有桥段都用了十二分的力气来展示，负责搞笑的桥段聒噪到让人坐立难安、负责刺激荷尔蒙的桥段非得让福克斯老摆成s型或者穿低胸装乳摇不可、负责惊险刺激的桥段使劲往画面里塞金刚（上一集大家不是抱怨金刚太少吗？好，这一次我就多到让你看都看不清）。每个桥段的目的都太过明确，以至于它们的衔接就难以自如。如果迈克尔贝能不这么亢奋，在一些桥段上稍稍收点力，影片的整体效果也许会好很多。

2. “汽车人”这个设定在这一集开始变得有点尴尬起来。为什么霸天虎大多能飞，汽车人却只能在地上走呢？明明它们可以变成地球上任何一种飞行器的，却死心塌地变汽车。就算不想变飞机，临时在四肢上变形出一些推进器以人型飞行不行吗？平时变成汽车没什么不妥，但战时就很耽误事。第一集爵士的死，就是因为擎天柱打死那个滑冰的霸天虎之后，花了很长时间才“开”到决战场，如果他肯变成飞机，应该早就赶到了，也轮不到威震天肢解爵士了。这一集开篇的上海大战，擎天柱居然得从美军运输机上跳伞（印象中这是《变2》唯一一次笑场），这一耽误，导致多少上海高架上的司机被那个霸天虎碾死啊，如果擎天柱会飞，那些人不该死的。代表上海人民，鄙视汽车人！

3. 堕落金刚大概和《终结者4》里的天网一样脑残，有很多机会获得胜利，却都被自己浪费了。在Sam死而复生、那个什么原能矩阵重新显形后，堕落金刚此时完全就可以现身干掉Sam，抢到原能矩阵，擎天柱根本没有机会复活。退一步，就算让Sam救活擎天柱，此时现身的堕落金刚还是完全可以把刚复活还很虚弱的擎天柱碎尸万段，在天火和擎天柱合体前，现场根本没有人是他的对手，况且还有威震天和红蜘蛛帮忙，有大把机会干掉擎天柱。擎天柱这个prime一直是堕落金刚心头大患，如今有这么好的机会干掉这个唯一能威胁自己的最后的prime，他却没有动手，而是猴急地发动那个炸太阳的机器去了。只要干掉擎天柱，以后有的是时间发动啊。

4. 关于删减。《变2》大陆版里狗狗做爱和霸天虎小受猥亵梅根福克斯的镜头都保留了，东方明珠却被删了。妈的，东方明珠比shou jiao还黄！

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《哈利波特6》：前戏依然太久，高潮依然没有

疯狂钻石 — Fri, 17 Jul 2009 14:31:00 GMT

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《哈利波特6》：前戏依然太久，高潮依然没有

前年看完大卫耶茨的《哈5》后，曾用一句“前戏太久，高潮没有”表达了一下对影片结构松散、缺乏焦点的不满。没想到看完他的《哈6》，感受居然和当时一模一样：两年过去了，前戏依然太久，高潮依然没有。

不由得有点开始佩服这位导演了——耶导，您还真是坚守个人风格啊。

故事

《哈5》和《哈6》的风格是高度统一和谐的，那就是鸡零狗碎处大费周章，故事主题却一笔带过。

话说《哈6》的开篇还是不错的，虽然21世纪的伦敦城跟近古风格的魔法世界有点不和谐，但三个食死徒化作黑烟招摇过市的场面还算是小有气势。后来他们飞进那个什么巷劫了个什么家伙之后顺手把伦敦一座桥给毁了，毁桥的画面在几乎所有版本的预告片里都出现过，想必制片方也觉得这段是拍得十分得意的。只是没想到，这居然就是全片最高潮。此后影片就像第五部那样，陷入几对少男少女鸡零狗碎的青春期琐事中。虽然单看这些鸡零狗碎也是小有乐趣，但是有多少观众看《哈》是来看少男少女谈情说爱的呢？就像AV的肉搏场面看腻了的话的确会觉得女优脱衣服的场面更有看头，但你总不能整部片子只拍脱衣服吧？人家还是来看戏肉的嘛。但是耶导还就真是只顾着拍脱衣服了，那些马尔福们、斯内普们、食死徒们、邓布利多们的戏肉反而沦为这些鸡零狗碎的串场，以至于当影片临近结束，邓布利多提出要和哈利一起去找下一个魂器时，我们都没意识到影片已经在鸡零狗碎里度过两个小时，马上要进入高潮了——前戏太久，麻木了。

当然，最后那十几分钟的高潮也没能成为高潮。高潮没有high起来的原因，除了耶导一贯的煽情乏力（第五部天狼星的死也拍得很温吞水）外，另一个重要的原因就是之前太多的篇幅用来表现那些与主线情节无关的内容，而本该作为高潮铺垫的主线情节却远远没有表达清楚。我没有看过《哈利波特》系列的原著，据说原著内容太过丰富，所以编导们最大的难题就是做减法，既要保留主干又不能删去过多旁枝，尤其是改编前几部时，原著还没出完，冷不丁哪个不起眼的旁枝后来就会变成后面的重要线索。但即便难度不小，这前四部的减法都还做得不错。第一部虽然儿童了一点，但故事一开始本就是比现在更纯粹的儿童故事，所以也无可厚非；之后三部各有特色，可看性都很强。不管怎样，前四部每一部作为单独的电影，至少都能把故事主干讲清楚。可自从到了耶导手里，他反倒是把主干删减得七零八落！比如第五部中食死徒费劲周折搞到的那个玻璃球，影片居然就完全没有说明它的作用是什么，搞得我到现在也不知道第五部里大伙儿拼死拼活地到底是要干什么。到了第六部，影片最重要的情节之一，是邓布利多费劲心机想从魔药课教授那里套出来那段他和小伏地魔的对话。但是哈利好不容易搞到手之后，得到的居然是邓布利多早就知道的情报：早在这段对话揭晓前，邓布利多就已经在四处搜寻伏地魔的魂器了，要说那段对话有什么重要的内容，那就只有伏地魔说要把灵魂分成七份这点，但这点怎么看都像是当时小伏地魔的信口胡说，未必是什么太有价值的情报。我相信原著里对这点有更详细和合理的交代，但单看影片的话，觉得这个贯穿前3/4的主线算是白费了。

耶导讲故事没有节奏、煽情乏力、动作场面拍地也难看，这些都忍了，但最起码的，您总得把故事大体讲明白啊。对于从《哈1》到《哈4》以及《指环王》这类从大书改编过来的作品，一定都会有很多看过原著的观众诟病改编损失了很多细节，但它们起码都能让我这样没看过原著的观众看懂主要的故事情节。但《哈5》和《哈6》这样接近两个半小时的长片，有功夫谈情说爱，却没工夫铺垫一些对增加主线情节说服力有益的细节，这是最起码的不合格。

魔法

《哈利波特》的世界里有很多好玩的魔法。魔法有趣，是因为功能和用途丰富，有管烧菜做饭的，有管治病疗伤的，有管记事忘事的，有管打人掐架的，有管时间空间的……。魔法有趣在用途多样，那么故事就得提供合适的相场景和情节来让这些不同用途的魔法得到展示。最好的当然是魔法和情节相互帮忙，情节进展到某处时必须施展某种魔法，施展魔法之后又推动情节新的发展。《哈》系列前四部在这点上都做得不错，尤其是《哈3》《哈4》，招保护神啊、劫盗地图啊、易容啊、港口钥啊这些魔法都和情节互动得很好。这样的魔法对观众来说就不仅仅是视觉刺激，而是推动情节发展的关键要素，十分引人入胜。

而到了耶导手里，魔法除了掐架之外就好像再也没什么重要作用了。这就让魔法的魅力大打折扣，越来越变成纯粹的视觉刺激。退一步说，本来就算魔法只被用来打架，那也是可以拍得很精彩的。日本动漫里有很多用魔法类的能力掐架的设定，好看的多了去了，不是不可以借鉴。可偏偏在表现魔法对掐的场面时，《哈5》、《哈6》的特技就变得特别“朴素”：除了邓布利多和伏地魔这两个神级人物对决之外，其他人用魔法互掐时全都是用魔杖挥出一小团白光了事，十分寒碜。《哈5》里凤凰社和食死徒的大决战看起来就是大家每个人手里拿一把《星球大战》里的激光枪对射。《哈6》里哈利和马尔福在厕所里打起来那段，手里的魔杖如果换成手枪，效果也完全没有两样。

所以《哈6》不但是情节不尽如人意，动作场面也很没有搞头。唯一有看点的，也的确就是几对主角的小情事。但这并不应该是哈利波特系列的面貌。

如果说《哈5》的不尽如人意还可以归罪于原著本身就比较散漫，那么这回《哈6》的毫无起色就只能怪大卫耶茨的不济了，我们也几乎可以预见到七八两部的成色（《哈7》分成两部拍）。我觉得《哈利波特》给硬生生掰成了两半，大卫耶茨前和大卫耶茨后。大卫耶茨前三位导演各显神通，把前四部拍得有声有色。大卫耶茨后，系列成了鸡肋，以后跟着看下去，也只是惯性而已了。可惜了。

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最后的审判——LOST第五季回顾与展望 Part 3

疯狂钻石 — Thu, 02 Jul 2009 08:55:00 GMT

紧接上回：最后的审判——LOST第五季回顾与展望 Part 2

（此文是《LOST》第五季结束之后的剧情回顾与推理，严重剧透，没看完前五季的朋友请慎入！）

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最后的审判——LOST第五季回顾与展望

Part 3 轮回

上回说到，在第五季finale黑衣人登场之前，LOST的编剧们给观众设置了一个盲点，那就是让观众以为诸如黑烟、Jacob、Christian等这类岛上超自然力量代表的都是同一个意志。因此在那之前，我们没有意识到他们的行为之间可能存在矛盾或分歧，而是试图用一种逻辑来统一地解释他们的行为。现在我们才发现，这条路完全走偏了。原来在这个超自然力量的层面上也不是铁板一块的，目前为止就至少有Jacob和黑衣人这两股势力在互掐，说不定随着剧情的发展，还会有更多方面的力量浮出水面。目前看来，Jacob、黑衣人、黑烟、复活的Christian、复活的Locke以及“岛本身”这些超自然力量间的关系还真是让人一头雾水，难以捉摸。而且现在回头看去，LOST里面理不清的关系远还不止这些。就从Widmore讲起吧。

Widmore和Dharma Initiative的关系

自从岛上的达摩被肃清之后，岛外的达摩哪里去了呢？照理说，他们在岛外应该还保有很强大的实力，但很多迹象表明，岛外的达摩似乎也被消灭了。LOST experience里虽然提到很多达摩的幕后支柱Hanso Foundation现在的情况，但LOST编剧也说了，这个互动游戏里的东西我们不用当真。所以LOST正剧里，岛外达摩的下场，其实到现在仍是个谜。

岛外的达摩如果是被the others灭掉的，那么岛外的达摩机构应该会像潜艇以及岛内的达摩机构那样被the others占用，但实际上，岛外的指明灯站是被Ms. Hawking占了。Ms. Hawking虽然和Widmore有矛盾，但看起来她也是被the others抛弃的人（看不出来老年的Haking跟Richard他们还有任何联系），被这样的弃徒占着这样一个能找到自己方位的地方，对the others绝对没有好处。他们要么应该自己占着，要么就应该把它毁掉。所以，莫非the others并不是毁掉岛外达摩的人？

另一方面，Charles Widmore跟达摩似乎也有说不清的关系。在LOST experience里，Widmore的企业跟Hanso Foundation是有关联的，即使这点不算数，Charles Widmore跟达摩之间也还有别的联系。比如Widmore办公室里挂的画，上面有一只北极熊，还有一句“NAMASTE”，这些都是达摩的元素啊。莫非Widmore的企业就是他灭了Hanso和达摩之后在Hanso财团的基础上改建的（画是战利品）？如果是the others灭掉达摩，这些也不应该变成Widmore的财产啊。另外，从Widmore竞拍黑岩号大副的航海日记以及黑岩号油画来看，他似乎也掌握了不少Hanso家族的资料。

这么说来，难道岛外的达摩是被后来驱逐出岛的Widmore消灭的？

Widmore和Hawking的关系

Widmore被Ben赶出岛之后，想尽办法要回到岛上，据说努力了几十年都没有成功。但诡异的是，有办法找到回岛路线的Hawking就是Widmore的老相好！难道Widmore知道Hawking的住处（Hawking的地址是Widmore给Desmond的），却不知道她住的教堂地下有个能帮他找到岛的指明灯站？又或者他明明知道，但是不好意思逼Hawking帮他？不管是哪种原因，这对老家伙翻脸翻得还真是够彻底的。一方明明掌握着回岛的方法，却让另一方自己瞎找了几十年。

更奇怪地是，后来Ben从Locke嘴里套出Hawking的下落，找上门去，Hawking居然就真的帮起Ben来。难道Hawking不知道Ben是自己老相好的死敌？还是明知道Ben的身份也毫无在乎？似乎还是后者更有可能。

Widmore犯了什么天怒人怨的罪过，能把Hawking得罪成这样呢？我想来想去，最可能的原因其实很简单：Widmore劈腿，包二奶，打翻了Hawking的醋坛子！

别忘了，Widmore当初被驱逐出岛，就是因为他经常私下出岛看私生女Penelope。他被驱逐时Hawking似乎已经脱离the others（貌似出岛照顾小Dan去了），所以Widmore的这个“秘密”搞不好就是Hawking醋坛打翻恼羞成怒而告发的呢。

私生女是有了，“二奶”是谁却一直没有交代。根据LOST编剧的作风，Widmore的二奶一定不会是路人甲，而是哪位已经登场的人物。那么已登场的中老年妇女中，谁最有可能呢？

我觉得，最有可能的就是Jack他妈Margo Shephard！

当然，这纯粹是八卦，不过也不是完全空穴来风。说不定Christian他老人家当年就是因为发现自己戴了绿帽子，才郁闷兼意志消沉迷上酒精的。面对Widmore这样一个比黑手党老大还狠的凶神恶煞，直接报仇当然是没胜算的，于是只好曲线报复。你劈我也劈，于是Christian就跑到澳大利亚包自己的二奶去了，Claire也就是这么来的。这一下，这些长辈们的大劈腿行为就都说通了。这根本就是一个骨牌反应。

所以，搞不好Penelope就是Jack同母异父的妹妹（姐姐）！Jack简直就是美国段誉啊，哈哈。

Widmore和黑衣人的关系

在Jacob和黑衣人的这场战争中，Widmore到底是站在哪一边的？

目前可以比较肯定的是，Ilana是Jacob的亲信。如果可以确定Ilana是站在Jacob这边的，那么很有可能Widmore已经投到黑衣人那一边了。因为在交代Miles身世的那一集，Miles曾被Ilana的手下Bram绑到车上，Bram 让Miles不要为widmore工作，不要选错“team”，Bram说他自己才是站在会赢的“team”那一边。Ilana和Bram他们似乎是大致知道有一个强大的敌对势力存在并且知道那个势力要跟Jacob开战的。那么Bram口中的team，应该指的就是jacob一方和黑衣人一方。从Bram绑架Miles的行动来看，Ilana这边是曾经竭力阻止Widmore上岛的。这么看来widmore是为黑衣人服务的？

莫非Widmore被驱逐后在岛外的崛起，其实是因为他投靠了黑衣人一方？！Widmore离岛后的行径，虽然表面上看起来是被“私欲”（例如向Ben复仇、重新取得岛的控制权、布置假815以避免其他人干扰他找到岛，等等）驱使，但这背后会不会有更深刻的动机？

在黑衣人找到的loophole中，Locke是非常关键的一环。所以Widmore善待出岛之后的Locke就显得十分可疑。当Widmore问Locke为什么他选择自己离岛时，Locke吞吞吐吐不愿回答，但Widmore很快就猜到：“你来带那些离岛的人回去”。在Locke否认后，Widmore说：“我能理解你在撒谎”。

Widmore为什么会知道Locke的任务是让Oceanic 6回岛？！这个任务，其实是未来的“假Locke”让Richard告诉Locke的。按一般理解“假Locke”就是黑衣人，那么这个任务显然是黑衣人的一道“圣旨”。Widmore是怎么知道这道圣旨的内容的？

一种解释，Widmore就是黑衣人的亲信，所以他知道黑衣人的部分计划，那他当然要帮Locke回到岛上。

另一种解释，Widmore和Hawking在70年代见过闯入他们营地的Jack、Kate以及Sayid等人，在Oceanic 6出岛之后，Widmore认出其中几人居然就是自己年轻时见过的声称来自未来的闯入者。在Locke也出岛之后，Widmore就顺着这些线索推测出以前的70年代的那几个人应该是后来被带回岛的，而Locke肯定就是来带这些人返岛的。虽然Widmore并了解Locke的目的，但可能他跟Hawking一样是信仰已注定的命运无可改变的人（例如他也是知道儿子Dan回岛必死却送他回岛），所以他是本着这一信仰而帮助Locke动员Oceanic 6，他担心的是如果Locke不成功，则命运会发生改变。如果这种解释正确，那么Widmore就根本不必是黑衣人那边的人。

其实黑衣人的圣旨里更重要的一条是告诉Locke他必须牺牲自己。而对于这一点，Widmore似乎并不知情。因为后来Locke对Widmore提到Richard告诉他他会死，而Widmore表现得很惊讶，他说：“我不知道他为什么这么说，但我不会坐视不管。”好像并不是说假话。

当Locke问Widmore为什么要这样帮他时，Widmore说：“因为马上就会有一场战争，如果那时你不在岛上，那邪恶的一方就会赢”。这句话同样从两种相反的角度都可以解释得通。要么他是黑衣人的帮凶，帮Locke回岛是为了让黑衣人开展计划，要么他仍是站在Jacob这边的，之前对岛采取的行动只是私欲加上“清君侧”，而他真的认为Locke是Jacob的好帮手，有他在，岛和Jacob就安全。

面对这些有点矛盾的证据和推测，我其实更倾向于接受后一种解释，即Widmore是Jacob这边出的一个败家子，野心有余，也做了不少对Jacob和岛不怎么好的事情，但他未必是黑衣人那边的。

Christian和Jacob的关系

除了Ben及其手下、Ilana及其手下之外，还有一个人也跟Widmore过不去，这个人就是复活后的Christian。Locke第二次进小木屋后，在小木屋见到Christian和Claire，他问Christian是谁，为什么Claire也在这里。Christian对Locke说：那些船上的人（雇佣军）已经在过来的路上了，一旦他们来了，这些问题就一点意义也没有了，你还是问最有意义的问题吧。于是，Locke得到了移动岛的指示。

那么Christian是代表谁的利益呢？Christian自己说，他可以代表Jacob说话，但果真如此吗？

不见得。

可以证明Christian和Jacob关系的，是Christian两次出现在木屋中。但是一直以来到底是谁在用木屋，却是个大谜团。Jacob肯定在木屋里呆过一段时间（比如Ilana上岛后的第一判断也是Jacob仍然住在木屋里）。但是他是在什么时候弃之不用搬回塑像脚下的老家的呢？照我上一part的推测，Ben第一回既然敢带Locke去木屋表演对空椅子说话，那么Ben应该是知道木屋已经被弃之不用了的。也就是说，至少在Ben掌权时，Jacob就已经不用这个木屋了。那么这之后木屋中出现的人物很可能实际上并不是Jacob一派。Ben带Locke去这个空屋，本来就是打算演场戏给Locke看的。没想到后来木屋真的天摇地动，把Ben自己也吓得半死。那么这一回，木屋里那个有本事让木屋乱颤的神秘人影到底是谁呢？从他的发型和脸型来看，他并不是Jacob、也不是黑衣人，从服装来看，也不是后来坐在椅子上的Christian！

更诡异的是，我们或许忘了，除了这个神秘的人影之外，木屋中一直有另外一个人！

这个人出现过两次。第一次是Ben带Locke进木屋的时候，在木屋天摇地动的时候，有一个镜头掠过一个惊恐的眼睛。这只眼睛既不是Ben也不是Locke的。

第二次，是Hurley有一回跟大部队走散后发现木屋，他从窗户里看到Christian坐在摇椅上，然后忽然有一个人钻到窗玻璃前跟Hurley对视，同样是只露了一只眼睛。

虽然两只眼珠颜色好像不太一样，但第一张可以解释为瞳孔放得比较大。黑衣人和Jacob都很气定神闲，而这个神秘的眼睛却总是一副一惊一乍的样子，所以他应该不是黑衣人或Jacob（这副瞪圆眼睛的模样倒是很像Desmond）。他到底是谁？这个神秘眼球所代表的意志跟黑衣人、Jacob是什么关系？

从Christian的表现来看，他很可能是黑衣人一派的势力。整个移动岛以及Locke离岛的经过，Richard那边一直都被蒙在鼓里。完全是Christian在诱导整个过程发生。如果移动岛以及让Locke离岛是Jacob的主意，Richard不应该什么都不知道。Christian首先要求Locke用移动岛的方式来救岛，但其真实目的其实似乎是让Locke离岛。当后来从井里落下摔断腿的Locke重遇Christian时，Christian对Locke让Ben完成移岛任务表现出明显的不满，他说：我是让“你”移动岛，什么时候Ben的话算数了？如果Christian的目的只是拯救岛，何必一定要让Locke亲自去做这件事？

而且，他还对Locke说，他离岛之后要去找Hawking以帮助他回来，并且还要带上离开岛的所有人。这正是“假Locke”的圣旨。

当Locke说Richard说他会死时，Christian露出很神秘的笑容，既不吃惊也不同情，而是笑着说：“大概这就是所谓的牺牲吧”。之前在木屋里，Christian还赞同Locke是被选中的人，而这时却对他的生死毫不在意，这不是很奇怪吗？莫非这些都是黑衣人的一步棋？

但是从另一方面想，就在离岛的人们准备搭乘316航班返岛前，Jacob还出现在Hurley面前劝他登机。这是Jacob发现黑衣人捣鬼之后的什么补救措施，还是Locke离岛并带大家返岛的整件事其实是在Jacob计划中的？如果是后者，那么Christian干的事也可以解释为他是在帮Jacob的。

由于现在对于Jacob、黑衣人各自的计划所知甚少，导致Christian与他们的关系也十分难以判断。其实又是像Widmore一样，正反两种解释都行的通。不过这一回我更倾向于他是黑衣人那边的势力。希望在第六季里，编剧们别忘了交代一下Christian到底是怎么回事，以及那只出现在木屋里的眼睛到底是谁。

Locke和“假Locke”的关系

要说目前为止最可疑的关系，我觉得是Locke和“假Locke”的关系。大概现在所有人都认定在岛上“复活”的Locke其实是假的，是黑衣人变成了Locke的样子。最直接的证据是当“假Locke”遇到Jacob时，Jacob说：“看来你找到loophole了。”然后假Locke回答说：“我还真是找到了。”显然，Jacob就是把眼前的这个Locke当成黑衣人，而“假Locke”也认了，再明显不过了。

但是我觉得简单地把“假Locke”解释为黑衣人有很多疑点。

首先，Locke刚刚复活时表现得“十分正常”，他好像的确不知道自己是怎么来到这个岛上的，他记得的最后一件事是自己被Ben杀死。在面对Ben时，他也有那种“我就复活给你看”的洋洋得意。在得知Hurley等人也在飞机上之后，他说他大概知道自己是怎么回到岛上的了。这些表现，我觉得都十分“正常”，全部符合一个“复活的Locke”应该有的表现，不像是一个替身应该会有的表情、神态和行为。除非黑衣人读取了Locke全部的记忆，并且在演戏给别人看，但有一些怎么看都不像演戏的样子，都是很自然很合乎逻辑的表现，而且有一些根本就没有必要演啊（比如面对凯撒等无关人士的时候）。（如果LOST编剧以后揭秘说，这些是为了迷惑观众故意这么写的，那我一定飞到美国去踹死他们。）所以要说这时的Locke就是假的，我不信。

复活后第一次见到Ben

我就复活给你看

后来Locke听到Ben说自己回来是接受“monster”审判时有点吃惊，表情也不像是假的。如果他是黑衣人，似乎不应该对这些感到吃惊。

下面先插一段Locke复活之后最彪悍的场面，不过倒是和假Locke的真面目无关。

在Locke和Ben打完照面的第二天早上（EP12开头），Ben走到海滩上，看见Ilana和Bram等人正在给一个大箱子加竹竿。Ben问Ilana里面是什么，Ilana说只是一些要搬走的东西，表情暧昧。Ben再问Bram要不要帮忙，Bram也说不用，笑得也不太自然。显然这时候箱子里装的就是Locke的尸体，不久之后，Ilana他们就劫了Frank抬着箱子找Jacob去了。

可是离奇的是，此时“假Locke”就在离他们不远的同一个海滩上看海！也就是说Ilana他们一边看着眼前的“假Locke”，一边给真Locke的尸体“打包”。这是多么诡异的一幅画面啊！

从后来Ilana他们的表现来看，他们是知道某个厉害角色在要对Jacob不利的，所以在发现Locke的尸体之后立刻意识到眼前的这个Locke跟那个厉害角色有关，所以一边准备打包尸体以便警告Jacob，一边居然就面对着眼前的“假Locke”不动神色（大概是怕打草惊蛇或者知道自己不是假Locke的对手）！Ilana真是个狠角色！

回到正题。后来Ben和Locke回到主岛，遇到了Ben家里的Sun。到这里为止，其实Locke的表现都十分正常。随后Ben进到密室召唤黑烟。此后Locke失踪了！Ben在走廊上等黑烟，结果出现的却是Locke！

其实就是在Locke重新出现之后，他才变得“不一样”。在这之前，他的表现一切正常！在Locke失踪的这一段时间，一定发生了什么关键的变故。我想这一段情节，第六季一定会补充交代的。要说Locke由真变假，那也不是发生在Locke复活之后，而是发生在这段失踪之后。自从Locke重新出现，他似乎就什么都知道了。他忽然知道怎么找到黑烟，而且还特意跟sun强调了一下，说“我也知道这有多诡异，但我向你保证我还是原来那个我”。Locke就是在这段失踪之后，才变“假”的。

随后，Locke带Ben去神殿。奇怪的是Locke似乎“知道”黑烟是在神殿的地底层的。他有意提醒Ben要从神殿下面进去。这似乎提示：神殿的不同层次是有不同的功能的。Ben小时候Richard带他从神殿地上的那层进去把Ben救活了，而这次是在神殿地下那层“断生死”。在神殿下层，我们看到了埃及神Anubis召唤黑烟的壁画，但这似乎并不代表整个神殿就是一个Anubis殿。看起来，似乎有可能是神殿上层管“生”，下层管“死”，神殿的各个部分是各司其职的。这个神殿，也许是一个“众神的宫殿”。所以Locke才强调从下层进入神殿。我想神殿的真面目在下一季里也会揭晓。

这里再跑题一下：黑烟和Jacob以及黑衣人的关系是什么？

与黑烟密切相关的Anubis是埃及神话里的死神之一。这很容易让我们把Anubis和黑衣人联系起来，推测黑烟是黑衣人那一派的势力是很自然的。在Ben被审判之后，黑烟幻化成的Alex警告Ben必须对Locke言听计从。这看起来当然是为黑衣人服务的了。不过，问题还是跟Widmore、Christian一样，我们不知道Jacob的计划到底包括哪些内容，我们也不知道黑烟是不是知道眼前这个Locke是假冒的，所以我们仍然不能确定黑烟到底是帮哪边的。后来，当Ben提到自己死掉的女儿要求自己听从Locke后，Locke表现得有点吃惊（不像是装的），他并不知道神殿之下发生过什么，可见黑烟至少不能跟假Locke心意想通。

回到正题，后来Locke找到Richard，执意要去见Jacob。当他们走到塑像脚下时，Locke说：“这只脚不错，但它和Jacob有什么关系”。Richard说，这就是Jacob的家。随后Locke才表情严肃地凝视塑像很久。这一段问答和表情也不像是装的。如果假Locke就是黑衣人，他早就知道Jacob的住处啊。就算让Richard带路这点是演戏，那见到塑像的那几个表情也不用再演了啊。根本没人看啊。

见到Jacob之后，假Locke说了一句很奇怪的话，他说：“你不会明白我吃了多少苦头才来到这里”。如果黑衣人仅仅是在Locke尸体回到岛上之后或者是Locke失踪之后“附体”，那无论如何也说不上是吃了很多苦头啊。假Locke说这句话，一定是表明他之前经历很多很多很惨很艰辛的事情！而绝不仅仅只是“附体”那么简单！

回顾LOST众角色，有哪一个是“吃了一辈子苦头”的呢。说起来LOST里每一个角色似乎都有点不幸，但要说这辈子是由一个接一个悲剧组成，恨不得在别人腿上写个“惨”字的，那就只有Locke他自己！

莫非，黑衣人是一直伴随着Locke这辈子一起过来的？！“假Locke”所说的苦头其实就是真Locke吃过的那些苦头？

我想起第四季中，Locke小时候，Richard假装是个特殊教育人士去拜访Locke。这当然是因为穿梭时空的Locke在54年找到过他并在他眼前消失，于是他从Locke出生起就开始关注他。结果这一回他在墙上看到一个人被黑烟袭击的简笔画。

他问这是不是Locke画的，Locke点头！怎么解释这个离奇的情节？为什么Locke小时候就有关于黑烟的记忆？

后来他拿出一堆东西让Locke辨认，他跟Locke说，你要挑出“已经属于你”的东西。当然，现在我们知道，Richard是想让Locke选中指南针的。因为这是54年时由Locke自己交给Richard的。可惜Locke没有选对。

Richard这段测试Locke的情节，完全是从藏传佛教里测试活佛转世的方法照搬来的。在藏传佛教里，一般活佛圆寂前都会留下一些自己转世地点的线索。然后其门人就根据这些线索查找转世灵童，锁定一些候选人之后，会拿活佛生前的一些用品混在一些无关物品里给他们辨认，灵童选对，才能确定其转世身份。

当初Locke在他面前预言自己3年后会出生，而且像神仙一样在Richard面前消失，显然，这些“神迹”没有让Richard联想到时空问题，倒是忽悠得Richard以为Locke是一个能预言自己“转世”的神人——他以为Locke说自己3年后出生是指三年后转世呢！所以他相信小Locke这个“转世灵童”应该能选出自己“前世”拥有过的东西。可惜测验失败了，Richard一下子泄气，觉得这个灵童不太灵，大概是转世没转好，把原来的仙气转没了。

我们现在知道，小Locke根本就不是54年那个大Locke的转世，所以他要真能挑选出那个指南针，那才真是活见鬼了。

但是，Richard的误解会不会正好歪打正着？！

因为从没去过岛上的小Locke，居然画出了黑烟！这是怎么回事？莫非Locke真的是某个曾经在岛上生活过的人的转世，因此在幼年时保有一点点前世的记忆（很多关于前世的报告都是说儿童能回忆起前世，长大了就忘了）？

好吧，答案呼之欲出了。我的推测就是：没有所谓的真假Locke，Locke自始至终只有一个，Locke其实就是黑衣人的转世！

如果我的猜测正确，那么LOST在涉及很多神话及宗教之后，终于和藏传佛教亲密接触了。其实这肯定是LOST编剧们的灵感来源之一，这个灵感来源其实早就埋伏在角色名字里了。

我在《奥义书：世界之巅的无上瑰宝》里曾经说过，Richard Alpert是真正存在的人物，好像现在还活着。

现实中的Richard Alpert（Ram Dass大师）

此公年轻时是哈佛大学的教师，在嬉皮士运动中跟著名的迷幻药LSD发明者Leary（此人后来成为嬉皮士运动的精神领袖之一，因为嗑完LSD之后很high的感觉被认为是一种跟上帝亲密接触的体验）混在一起，做了很多关于LSD的研究，后来因为被指控向学生散布一种迷幻药而被哈佛开除。此后他展开东方之旅，主要是到了印度，寻访一些印度大师，学习一些印度教的哲理和修炼方法。据说他还到过西藏。有一回他遇到一位活佛。我们知道，活佛因为禅修的关系，在日常中也能保持快乐的心境。Richard Alpert估计是想研究一下活佛为啥这么happy，于是他偷偷摸摸弄了一点LSD给活佛喝了下去。LSD是一种强致幻剂，一般人磕一点点都会产生强烈幻觉，短暂陷入精神分裂症状态。但那位活佛磕完LSD之后居然什么反应也没有！Richard Alpert惊讶之余得出结论：原来活佛不嗑药时也处于嗑药的状态！（关于Richard Alpert和LSD的故事，有兴趣的朋友可以去看《读库0702》里的《LSD简史》。）Richard Alpert学成之后回到美国，摇身一变成了Ram Dass大师，创办了很多冥想、禅修、瑜伽之类的精神修炼班，总归就是他在东方学到的那些印度教和佛教的东西，宣传印度教和佛教的思想。

现实中这个充满传奇色彩的Richard Alpert无疑就是LOST里Richard这个角色的灵感来源。看来LOST里Richard用藏传佛教找转世灵童的方法来测试Locke，这与现实中真正的Richard Alpert和佛教的渊源并非巧合。

如果Locke真是黑衣人转世，那就可以理解“你不会明白我吃了多少苦头才来到这里”这句话了。

为了达到消灭Jacob的目的，黑衣人居然把自己转世成了一个大衰人（同时也是Jacob的实验对象），吃了一辈子苦头（光腿就断过n回，想起来都觉得痛），历经千辛万苦才回到这里。而且貌似用自己的死亡才创造了一个消灭Jacob的条件，也就是一个loophole！这苦吃的，能不叫多吗？

这也就解释了为什么小Locke能画出黑烟。因为那时的他还保有一点点关于前世的模糊记忆。他的前世是一个生活在岛上的半神，说不定还是黑烟的主宰呢，所以当然有对黑烟的记忆了。

长大后，前世记忆消失了，后来的遭遇大家就都知道了。

当Locke死亡之后，他在岛上“复活”。其实，我相信就像Ben说的“Dead is dead”，人死不能复生，岛上的这个Locke，也许并不是一个活物。这个“复活”的Locke的真面目，也许灵感仍然是来自于藏传佛教！

我估计这个“复活”的Locke，其实就是藏传佛教里的“中阴身”！藏传佛教中有一门很独特的理论，认为人死之后会进入一个叫“中阴”的状态，这是人死后一直到再投生的一刹那前的这段时间里亡者的心识所处的状态。著名的《西藏度亡经》就是讲述这个中阴理论的，索甲仁波切据此写的《西藏生死书》在西方影响巨大。

我觉得在岛上“复活”的Locke，其实就是Locke的中阴身。岛似乎一直都有将亡灵可视化、实体化的能力。Locke的中阴身，似乎也被实体化了。而Ilana他们发现的是只是Locke已死的肉身，中阴身本来就和肉身无关。

刚刚作为中阴身状态重新醒来的Locke，一开始并不知道自己的状态，而是延续着死亡之前的精神状态。这就是生前是个糊涂人，死后也是个糊涂鬼的状态。很多文学或影视作品里对这种状态都有描述：死人都不知道自己已经死了。所以一开始，Locke的行为表现完全“正常”。直到他失踪之后。

我相信Locke失踪的那段时间，他很有可能是去小木屋找Christian了。他希望得到新的指示。而Christian（或者别的什么力量）却引导Locke进入中阴身的新阶段（甚至可能就是本来飞来审判Ben的黑烟在途中遇到Locke，于是把Locke点醒了，这也可以解释为什么黑烟没有被Ben召唤来）。在藏传佛教中阴理论中，中阴身是可以修得佛教六神通中的前五种（第六种只有佛才可以修得）的，其中就包括可以知晓前生经历的“宿命通”！一旦Locke的中阴身修得宿命通，他也就能重新找回前世黑衣人的记忆。当然，这种回忆可能就像是做了一个无比真实的梦境，梦境中的很多细节也许仍然是不甚明了（比如，未必能回想起Jacob的住处）。但无论怎样，Locke和黑衣人的心识，算是重新合二为一了。

失踪后重现的Locke（一切都变得不一样了）

这就是Locke失踪重新出现之后的状态，他忽然就“什么都知道了”，其实是他记起了很多前世的东西。

这也可以解释，当在塑像底下Ben问Jacob和Locke“你们两个以前见过？”时，Locke的回答很奇怪：“In a manner of speaking（某种意义上可以说是见过）”。要么见过要么没见过，某种意义上见过是什么意思呢？其实，如果Locke真是黑衣人转世的话，这句话就好理解了：他记得自己前世和Jacob见过，所以是某种意义上可以说是见过。

LOST的编剧们其实经常玩一些小花招来透露他们的创意，比如第三季的finale，Locke停尸的那间殡葬馆名字叫“Hoffs/Drawlar”，重新组合一下就是“flash forward”（闪前），正是编剧们在此处开始用的创意。同样，在第五季中Ben在岛外开的那辆货车上写着一个公司名“Canton-Rainier”，重新组合一下就是“reincarnation”（转世）！！

第五季的很多信息都只是在season finale中才透露，目前掌握的信息太少，所以上面这些都只是猜测。即便是猜对了，很多关键环节也仍然蒙在一团迷雾中，比如就算关于转世这点我猜对了，我也不知道黑衣人为什么非投胎到Locke娘胎里不可。听说LOST编剧放风出来说第六季开头会非常出人意料，所以可想而知，我这回的推测大概又都错光了。

仅以此文自虐。

（完）

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最后的审判——LOST第五季回顾与展望 Part 2

疯狂钻石 — Tue, 16 Jun 2009 06:53:00 GMT

紧接上回：最后的审判——LOST第五季回顾与展望 Part 1

（此文是《LOST》第五季结束之后的剧情回顾与推理，严重剧透，没看完前五季的朋友请慎入！）

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最后的审判——LOST第五季回顾与展望

Part 2：使徒

Jacob的真面目？

上回说到Jacob可能不是神，而是一个试图阻止神展开末日审判的“半仙”。假设这个猜测正确的话，那么Jacob的真实身份是什么？他会不会是一个神话传说中、宗教典籍中、甚至历史上真实存在过的人物？这是很有可能的。《达芬奇密码》的成功充分说明，半真半假的吸引力远比完全虚构大多了。我想LOST编剧们很有可能也这么想。

大家的第一反应是Jacob很可能是某个古埃及人物，因为岛上的文明看上去显然是古埃及文明的一部分。不过我想，岛上的文明是一回事，而Jacob和黑衣人则未必跟岛一样古老。比如Jacob的挂毯上也出现了希腊文，古希腊文明出现的时间应该更晚一点。这说明Jacob此人的背景未必完全是古埃及传说。按照我以前的亚特兰蒂斯假说，岛最早其实是位于地中海附近，与古埃及和古希腊都有渊源，所以，甚至推测Jacob是希腊神也并不非常离谱。

而且，LOST的编剧们热衷于融合各种宗教的元素，目前剧集中至少已经出现基督教、埃及宗教、佛教、道教的元素，所以Jacob虽然好像生活在一个像古埃及的地方，但它的身份可能跟古埃及无关。

历史上最有名的Jacob当然是圣经旧约中与天使摔跤的那位以色列的祖先Jacob，他和他兄弟Esau之间的别扭看起来也很像LOST里的Jacob和黑衣人的关系。甚至如果我没有记错的话，Jacob最后是在埃及去世的。不过除此之外，我们似乎找不到更多的这个Jacob和LOST中Jacob的联系。况且，Jacob的身份是LOST最大的谜题之一，编剧们应该会对他的身份设置更多的迷雾，如果用名字就能直接对上，那也太直白了。所以我不太愿意相信LOST里的Jacob就是旧约中的那位。

旧约中的Jacob

那么，Jacob到底是谁？我的推测来自于以下几个证据。

首先，the others必须学习拉丁文。在时空穿梭时，Juliet、Sawyer和Locke曾经穿越到1954年并遭遇年轻时的Widmore和他的伙伴。Widmore悄悄用拉丁文与伙伴对话，被Juliet识破，原来Juliet也学过拉丁文，她说这是the others的必修课。从她与Widmore伙伴的对话中我们也得知后来Ilana口中的“Ricardus”就是Richard的拉丁文名。在第五季的finale里，Ilana问Richard“what lies in the shadow of the statue?”，Richard的回答是“Ille qui nos omnes servabit”，也是拉丁文，翻成英语是“he who will protect us all”。

所以看来拉丁文对于the others这帮Jacob的信徒来说非常重要。我们知道Jacob似乎会所有语言，需要说哪种就说哪种。那么为什么拉丁文如此特别呢？我的推测是，拉丁文很可能是Jacob的母语！

历史上很多人都会拉丁文，在历史上很长时间它都作为一种神圣语言存在。但是，谁把它作为母语呢？是拉丁文的诞生和发源之地——罗马帝国！如果拉丁文真是Jacob的母语，那么Jacob最早很有可能就是一个生活在罗马帝国时代（公元前27年—476年）的人。

第二，God loves you as he loved Jacob。“神爱Jacob”，Jacob应该是一个曾经非常靠近神的人。按照前一篇我对“末日审判”的猜测，Jacob曾经如此接近神以至于他对神是有相当的影响力的，所以他很有可能曾是一个在神身边并被神信任的人。

结合以上两点，Jacob最有可能的身份，竟然就是耶稣身边的使徒之一！耶稣身边的十二使徒，生活在罗马帝国时代（耶诞之后，自然是公元一世纪左右），而且他们是最亲近于神的人（不管历史学家怎么看耶稣的身份，在宗教里他就是神子，与神无异）。

但是，十二使徒里，有叫做Jacob的人吗？

还真的是有！

这是耶稣十二门徒的列表：

Peter: Renamed by Jesus, his original name was Simon (Mark 3:16); was a fisherman from the Bethsaida "of Galilee" (John 1:44, cf. John 12:21). Also known as Simon bar Jonah, Simon bar Jochanan (Aram.), Cephas (Aram.), and Simon Peter.

Andrew: The brother of Simon/Peter, a Bethsaida fisherman, and a former disciple of John the Baptist.

James, son of Zebedee: The brother of John.

John: The brother of James. Jesus named both of them Bo-aner'ges, which means "sons of thunder".(Mark 3:17)

Philip: From the Bethsaida of Galilee (John 1:44, John 12:21)

Bartholomew, son of Talemai: It has been suggested that he is the same person as Nathanael, who is mentioned in John 1:45-51.

Matthew: The tax collector. The similarity between Matthew 9:9-10, Mark 2:14-15 and Luke 5:27-29 may indicate that Matthew was also known as Levi.

Thomas: Also known as Judas Thomas Didymus - Aramaic T'oma' = twin, and Greek Didymous = twin.

James, son of Alphaeus: Generally identified with "James the Less", and also identified by Roman Catholics with "James the Just".[19]

Thaddeus: In some manuscripts of Matthew, the name "Lebbaeus" occurs in this place. Thaddeus is traditionally identified with Jude; see below.

Simon the Zealot: Some have identified him with Simeon of Jerusalem.[20]

Judas Iscariot: The disciple who later betrayed Jesus. (Mark 3:19) The name Iscariot may refer to the Judaean towns of Kerioth or to the sicarii (Jewish nationalist insurrectionists), or to Issachar. Also referred to as "Judas, the son of Simon" (John 6:71 and John 13:26). He was replaced by Matthias as an apostle shortly after Jesus' resurrection.

怎么样？看不见Jacob？这就对了。搞不好这就是LOST编剧们玩的掩盖Jacob真实身份的小把戏，在英文里，十二门徒中的确没有一个叫做Jacob的人，以至于在英文环境中长大的观众丝毫没有察觉什么异样。于是也根本不会联想到十二门徒。

其实十二门徒中有两个Jacob！James, son of Zebedee和James, son of Alphaeus！

“圣詹姆斯”？不对！他们在中文圣经中，被称为「长」雅各伯和「次」雅各伯！

因为英文圣经中James这个名词，是翻译自意大利文“Giacomo”，“Giacomo”是“Giacobo”的变体，而“Giacobo”这个名字，就是来源于拉丁文中的“Iacobus”，即Jacob！！

James，竟然就是Jacob。

英文观众大多只知道旧约圣经中有一位Jacob，却丝毫没有意识到他们熟知的大圣人St. James其实也叫Jacob。

我不太了解中文圣经的翻译过程，但很可能是参照了拉丁文版的圣经，所以中文圣经中将这两位使徒的名字翻译成“雅各伯”，无意中比英文更接近这两位使徒的本名。

对于「次」雅各伯James, son of Alphaeus，圣经中除了说他是十二使徒中的一位，再无其他事迹的记载，我们对他的生平所知甚少。

而「长」雅各伯James, son of Zebedee则是耶稣重要的门徒之一（以下引号中内容采自维基百科）。

圣（长）雅各伯（St. James）

「长」雅各伯蒙召的经过：

“当彼得(伯多禄)把船借给耶稣用，并顺服主的指示下网，圈住许多鱼时，雅各被招呼前去帮助，把鱼装满了两条船，在惊讶之时，听见主呼召的应许：“要得人如得鱼”，他便与彼得他们一同撇下所有的，跟从主耶稣，作得人的渔夫（路加福音5章：4-11）。”

在圣经里，雅各伯这一家，是做渔夫的。LOST里的Jacob似乎也捕鱼并以鱼为食，莫非这是不忘本的表现？

雅各伯是十二使徒中最先殉道者。“五旬节圣灵降临之后，使徒们勇敢为耶稣作见证，神迹显明，信徒相爱，使很多人归信耶稣，但更引起很多人的怨恨，而逼迫，阻挡门徒。那时的希律亚基帕王（于主后41年至44年作王），下手逼迫教会，用刀杀死雅各（使徒行传12：1-2）。雅各成为第一殉道的使徒。”

虽然圣经中明确记载雅各伯被杀，但典籍中哪个古人不是早已死去呢？这点似乎并不妨碍LOST编剧们把他演绎成一个活到现代的半神。

“雅各本来的个性是相当猛烈如暴躁的，如有一次因撒玛利亚(撒玛黎亚)的一个村庄的人不肯接待耶稣，他就向主建议，求主从天生将火下来，烧灭这些对神的儿子侮慢的人，如古时以利亚求神用哦火烧死那轻慢先知的人一样（路9：51-54），所以耶稣为他取个外号，叫半尼其（Boanerges），就是雷子的意思（马可福音3：17）。”

“但后来因着耶稣的训诲和圣灵内住之改变，成为一个能接纳，宽容人的使徒。”

雅各伯经历了一次性格的重大转变，从一个原本性格暴戾之人转变为一个悲悯之人。造这种说法，有些朋友提出的黑衣人和Jacob其实是一体两面、黑衣人是Jacob另一重人格的猜测，还真是有道理的。莫非黑衣人就是雅各伯曾经有过的那个主张惩罚的暴戾人格的化身？

这个关于Jacob就是St. James的说法当然没有什么直接证据，不过我觉得它并不比Jacob就是旧约中那位的说法更不靠谱。

达摩启动计划的来龙去脉

继续说回上回遗留的话题，关于Jacob赌局的目的是使人类免于“最后的审判”的说法，还有一点旁证，那就是达摩启动计划的来历和目的。

达摩启动计划的幕后老板Alar Hanso是黑岩号船长Magnus Hanso的曾孙子，而Magnus Hanso和他的黑岩号船员是Jacob上次实验的对象。目前看来那次实验似乎是失败了。黑岩号的人们很可能正如黑衣人说的那样fight、destroy，最后corrupt，不然Jacob也不用再拿815做一次实验了，但这不表示黑岩号相关人员最后都死绝了。

不管Magnus Hanso最后是不是像后来的Ben和Locke那样推动转盘，回到了现实世界，总之他的后裔后来是在现实世界中活动。从后来Magnus Hanso的后裔建立起达摩启动计划强硬地直接对抗Jacob及其信徒这一点，可以推测出Magnus Hanso对于Jacob是怀恨在心的。可能是责怪Jacob将他和他的船员卷入这样一场与他本来无关的争斗，而且可能最后导致他的船员大批牺牲，总之Magnus Hanso可能对Jacob满怀怨恨。Magnus Hanso后人也许一直在寻找回到岛的方法，找Jacob复仇，但以当时的条件，他很难如愿。

事情到了20世纪50年代才出现转机。这时正值二战后美军在太平洋无人岛屿上大规模试爆氢弹的时期。美军中的某一支在寻找试爆地点时无意中闯入Jacob之岛，一开始美军可能把岛当成一般的无人岛，作为下一个氢弹爆炸的试验场，并在此驻扎，后来可能开始注意到岛的一些奇特特性（比如磁场）和在地图上不可见。

这就是Sawyer等人穿越到1954年时的情形，当时Richard和其他的Jacob信徒（包括年轻时的Widmore）已经和美军起了冲突，Richard逮到Dan等人时，曾对Dan说，他们几个月前发现一些士兵在此驻扎，结果杀了他们。这也是这个时代的the others穿军服的原因，很可能他们缴获了美军的装备。可是这时美军留下的氢弹并没有被处理掉，最后在Dan的建议下the others封存了氢弹。

为了避免更多美军的到来，这时候岛可能也被迫发生过一次迁移，使得后来美军无论如何也无法重新找到岛的位置。美军自然对丢失氢弹大为紧张，估计高层对于岛凭空消失这种荒诞的解释非常不满，很多当时与这枚氢弹试爆计划相关的人员都受到处理。但这其中一定有一批密切接触过岛的美军研究人员对此耿耿于怀，他们相信岛的确是消失了。这些当年的当事人从此致力于重新找到岛的位置。当然，作为一个超自然事件，这件事最后在美军中也只好不了了之。

但这个事件，很快就被继承了Magnus Hanso遗志的Alar Hanso注意到了。Alar Hanso是大军火商，与美军有联系是很自然的事，因此有机会了解一些机密事件。Alar Hanso凭直觉很快就断定，美军遭遇的这个离奇岛屿，就是曾爷爷当年生活过的神秘岛。于是，Alar Hanso的达摩启动计划正式启动，也许就是Alar Hanso亲自招募了达摩启动计划的第一批人员，他们很有可能就是那批致力于重新找到到岛的位置的美军研究人员。而他们的研究基地，就位于洛杉矶一块有和岛上相似磁场的教堂地底，这就是达摩启动计划的第一站“指明灯站”！也就是后来Ms. Hawking告诉Jack等人回到岛上的方法的那个地方。

根据Ms. Hawking的说法，后来指明灯站中出现了一个天才人物，建造了钟摆和一个方程来预测岛的位置，达摩启动计划就是这样找到岛的位置的。

进入指明灯站时，Jack曾注意到黑板上贴着一张岛的照片，照片下面写着“us army 9/23/54 top secret”。说明指明灯站的研究资料，就是来自于54年曾经登上岛的那批美军的机密档案。

这里要回头说一下，当年黑岩号船长Magnus Hanso并不只是仇视Jacob这么简单，否则他的后人何苦建立一个达摩启动计划呢？如果只是要报仇的话，找到岛的位置后，直接带一批武装人员把Jacob和他的信徒血洗了就好了。但是Hanso家族做的，显然是用科学的力量来研究岛。因此我推测，Magnus Hanso当年曾经跟Jacob走得很近，他了解Jacob关于拯救人类免于“最后的审判”的计划，而且他相信“最后的审判”的确快要来临。所以后来他的后裔一方面与Jacob对抗，一方面却建立起达摩启动计划来研究岛的特性。他们仇视Jacob，不认同Jacob的方法能够拯救人类，但是他们相信末日来临的说法。Hanso家族的目的，是要用人类自己的方法来进行救赎。这就是达摩启动计划的目的：用科学揭开岛的秘密，从而用不同于Jacob的方法拯救人类（或者说是，用人类自己的力量抵抗命运）。

所以Alvar Hanso并不是直接招一批雇佣军杀回到岛上替先辈复仇，而是把达摩启动计划发展成一个综合研究项目，招募科学家在岛上开展科研。在第二季结束后的真人互动游戏LOST experience中，爆出一个Alvar Hanso的录像，其中Alvar Hanso就声称达摩启动计划的目的是推迟人类末日的到来，而且那串数字就是一组有关人类末日时间方程的参数。

当然，LOST experience这个游戏我们不必当真，LOST的执行制片人也说过，这个游戏里的内容和正剧是相互独立的。但是从中也可以看出一点编剧们的意图。

此外，当达摩被the others肃清后，天鹅舱的Kelvin成了达摩计划最后一个活物。后来他告诉Desmond，他每108分钟按键，是要“拯救世界”。看来，当年在达摩计划关键岗位上的人，应该是知道“拯救世界”这个整个计划背后的真实目的的。

我想，Hanso家族不但知道Jacob的目的，也知道很多Jacob的其他事，甚至包括他的弱点（火山灰？）。不知出于何种考虑，Hanso家族并不想杀死Jacob，而是要想办法把他囚禁起来。因为知道Jacob的弱点，所以他们做得到。于是，达摩启动计划在岛上的负责人Horace建起一所小木屋，用来囚禁Jacob。

他们具体用什么方法诱捕Jacob，目前不得而知。但他们似乎成功地用火山灰困住了Jacob。这段情节发生在什么时间，目前也是不得而知。但很有可能是在the others肃清达摩之前不久，因为本来the others和达摩之前有停战协议，后来很可能是因为Richard发现Jacob失踪，才决心清除达摩。

在达摩被肃清之后，Richard把火山灰打开一个缺口，使Jacob脱离囚禁。Ilana在第五季finale发现的火山灰缺口，也许就是当年Jacob被从小木屋解放时留下的。从此小木屋实际就被废弃了。

后来，Locke要求Ben带他去见Jacob，Ben其实从来没有见过Jacob，但是自尊心作祟，Ben不愿承认这一点（他应该也不知道Jacob真正的住处），于是他想到了当年Jacob被囚禁过的小屋。Ben知道Jacob已经不在这里了，他本来是想带Locke过去那里演一场戏给Locke看而已，没想到小屋里居然真的有人。这个跟Locke说“help me”的人，现在看来很有可能是Christian而不是Jacob。

这一直以来，到底是谁在使用小木屋？

在第五季finale以前，观众始终有一个盲点，那就是认为岛、黑烟、Christian、Jacob代表的都是同一种意志，而finale之后，我们才发现原来岛上即使是神这一级别，也是有几股相抗衡的势力的。那么，Christian究竟是代表谁的意志？他和黑烟、黑衣人、Jacob的关系到底是什么？留到part 3继续分析。

最后的审判——LOST第五季回顾与展望 Part 3

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【标题党】冰冰的沟沟、子怡的晕晕和郝蕾的鸡毛掸子

疯狂钻石 — Mon, 15 Jun 2009 00:33:00 GMT

子怡的晕晕（哪位能帮忙鉴定一下子怡是不是走光了）：

冰冰的沟沟：

秋生的裙裙：

郝蕾的鸡毛掸子：

等等……

最后的审判——LOST第五季回顾与展望 Part 1

疯狂钻石 — Sat, 13 Jun 2009 14:32:00 GMT

（此文是《LOST》第五季结束之后的剧情回顾与推理，严重剧透，没看完前五季的朋友请慎入！）

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最后的审判——LOST第五季回顾与展望

Part 1：末日

关于《奥义书》

第四季结束时写的那篇《奥义书》，我自诩为此生目前为止最华丽的推理，现在看起来大部分推测都完全跑偏了，惭愧。编剧心目中对LOST架构的规划远比我的推测还要宏大。

跑得最偏的，是即便第四季结尾眼睁睁看着岛消失，我也从来没有从时间旅行的角度去分析过这个故事。早就有很多朋友提出用时空穿梭理论解释LOST，而我始终拒绝往这方面想，因为几乎所有时空穿梭的故事在逻辑上都很难自圆其说，往往越细究就越陷入因果悖论的死循环（关于这方面有一些浅显的思考，见我的另一个帖子从《纳尼亚2》说开去：时空穿越诸模式考），而偏偏LOST在我心目中应该有一个十分完美的逻辑体系，我很不愿意看到它把自己往这样一个逻辑黑洞里套。可惜，我错了。

《奥义书》中关于岛的来源是亚特兰蒂斯的推测，我觉得目前仍有保留的价值，毕竟亚特兰蒂斯文明与埃及文明的联系是坊间传说中多被提及的，而且还有很多当时我提出的证据现在仍然是有效的。在当时我根据两个文明的联系推测出塑像可能是透特神，虽然现在被证明是猜错的，但那也算是较早推测出塑像是埃及神的分析了吧。

LOST第五季结束之后，本来想写一篇文章梳理LOST编剧们的灵感来源，因为自从第四季结束之后我就对编剧们怎么编出这个故事很感兴趣。但这就得查阅很多关于美国60-80年代文化思潮、社会运动、文学影视作品方面的资料，而这是目前的我没有时间和精力进行的。这个构想，但愿LOST全剧大结局之后，能有精力写出来，而目前只好单从剧情本身做一些整理和推测了。

本文多是疑点总结，期望看到像《奥义书》那样推理的朋友，本文可能要像至尊宝的第二个喷嚏那样让你们失望了。

Jacob的目的

先来看看Jacob。

第三季结束后，我说岛是“神予之地”，没有什么人在意；而现在第五季结束后，我想已经没有人怀疑LOST是一个关于神之间争斗的故事了。

现在很多朋友的观点是，这个故事其实就是Jacob和黑衣人之间的一场赌局，而人类只是他们手中可怜的棋子。所以Jacob和黑衣人都不是好东西，为了证明自己才是对的一方，将可怜的815er玩弄于鼓掌之中。但真的是这样吗？

为什么Jacob要证明人类并不总是“争斗、毁坏和堕落”？目的何在？仅仅是为了和黑衣人怄气？很多朋友都默认赌局的目的仅仅是两个神之间的争斗，由此推论出两个神无视人类自由意志的可恶。可是，如果这场赌局并不是仅仅是因为Jacob的争强好胜，而是有一个很重要的目的呢？如果那个目的实在太大，以至于使得这些被挑选为棋子的人类为之所付出的痛苦和代价在那个目的面前仍是值得的，那么这个赌局就完全称不上是邪恶。如果真有这样的目的存在，那么Jacob安排这场赌局简直就是用心良苦。

我觉得Jacob是有这样的一个目的的。

虽然现在很难推测Jacob到底要干什么，但从第五季finale看来，Jacob并不像是一个玩弄人类的神，与每个815er的接触，几乎都可以感觉到他的真诚，从他的眼神里我觉得甚至概括出两个字：悲悯。这种悲悯的眼神甚至在面对将对自己行凶的Ben时也没有改变。我始终不相信Jacob是一个玩弄人类的神。

那么这个悲悯的神到底要干什么呢？

等一下，这之前先得解决另一个问题——我们这么确定Jacob是一个神吗？

其实，我觉得他并不是！

至少，他绝不是基督教意义上那种作为万物主宰的God。

大家还记得第三季里一句关键的神秘台词吗？——

God loves you as he loved Jacob！

神会像他爱过Jacob那样地爱你！

这句话，洗脑录像里出现过，Karl说过，Ben拿它震慑过Juliet。从当时透露的有限线索来看，似乎它是The Others们用来支撑信仰的神圣真言，其实它就相当于是the others的“哈利路亚”、“阿门”、“佛祖保佑”。

既然神爱Jacob，那么Jacob似乎就不应该是神。

另一个证据，第五季finale里，我们看到Jacob住在Statue of Taweret下面织挂毯。他织的是什么呢？是一群人崇拜神的场面：挂毯上方是埃及神Ma'at和Ra的混合体，下方是一群崇拜他们的人。如果Jacob自己就是一个神，那他也真是自恋得可以。

虽然我们很理解有些明星在家里苦练签名然后yy被要求签名的粉丝簇拥的心情。但你能想象佛祖躲在家里偷偷摸摸用泥巴塑佛像玩吗？

所以我想，但凡是个有点追求有点境界的神，那就应该是不会干这种孤芳自赏的囧事的（当然，希腊那些爱乱搞的神不在这个讨论范围之内）。

如果上面两条推测有点道理的话，那么Jacob和黑衣人的身份就有点疑问了。

Jacob和黑衣人到底是什么？我认为，他们并不是神，而是与神十分接近的人，你叫他们“使徒”也好，“仙人”也罢，他可能拥有神的某些力量，可能甚至能对神施加影响，但是，关键的是，他们并不是这个世界的主宰，这个世界的命运并不由他们说了算。

God loves you as he loved Jacob！God才是老大。

说到这里，我可以说出我的推测了。Jacob与黑衣人的赌局，其实并不是Jacob要向黑衣人证明什么，就像辩论赛上争得面红耳赤的正反两方，争论的目的其实并不是说服对方，而是要说服在一旁冷眼注视的评委。Jacob挑起和黑衣人的这场较量，并不是要说服黑衣人，而是做给“老大”看的。Jacob其实是要向“老大”证明人类并不总是“争斗、毁坏和堕落”的。

Jacob为什么急于证明这点？如果Jacob不能证明这点，“老大”会干什么？

对于这个问题，我的推测很过分，证据只有一点点。

先看Jacob和黑衣人的对话——

JACOB: You are wrong.

黑衣人: Am I? They come. They fight. They destroy. They corrupt. It always ends the same.

JACOB: It only ends once. Anything that happens before that is just progress.

注意粗体的部分，当黑衣人说“结局总是一样的”之后，Jacob的回答十分奇怪，按照正常逻辑，Jacob应该用诸如“我会证明下一次不会这么结束”之类的话来反驳。但Jacob却说：“它只结束一次，而任何在它之前发生的事都是只是过程”。

什么叫“它只结束一次”呢？显然不通。

其实，我们换种译法，这段对话就完全通顺了。Jacob的回答其实是：“真正的结局只有一次。在这个真正的结局来临之前，一切都只是过程”。

也就是说Jacob并没有直接反驳黑衣人的结论，而是指出黑衣人所说的那些结局并非真正的结局，真正的结局，只有一次。在这之前，一切都只是过程，一切还无定论！

所以我的推测是：Jacob要做的，就是阻止这个“真正的结局”的到来。如果Jacob不能证明人类不总是“争斗、毁坏和堕落”，真正的结局就要到来了。

这个真正的结局是什么呢？我觉得，是“老大”很快就要对全人类下手了！

没错，Jacob所说的那个only ends once的最后的结局，就是很多宗教里描绘的那个神对人类的“最后的审判”！

最后的审判即将来临，而Jacob想做的，无非是想向“老大”证明，人类并非无可救药，人类还没有堕落到需要接受最后审判的地步。

这是一个很过分的推测，我还没有什么太可靠的证据。但是，我想也只有为这种级别的“重要目的”服务，Jacob的实验和赌局才是合理的，而不是吃饱了撑着捉弄人玩。

Jacob认为最后的审判来临之前，一切都还是在过程中，一切还可以挽回，所以他不停地在人类中抽样，希望用实验中样本的理想结果来证明人类总体不必被审判的结果。科幻小说家刘慈欣有一部短篇小说叫《乡村教师》，讲的就是这样一个由几个人类样本用他们的表现拯救全人类命运的故事。我觉得，Jacob干的可能也是同样的事。

Jacob的数次实验，实验的范围有多大（比如只看815er的表现还是815加上the others的总体表现），如何评判结果，目前证据太少，很难推测。不过可以肯定的一点是，这场实验必须是在Jacob这样的半神不对实验对象的行为施加显著影响的条件下才是有效的。这也可能是Jacob一直装神秘的原因之一。从有限线索来看，他之前的实验都失败了（例如黑岩号）。但是以往那些实验的失败并不要紧，只要在末日来临之前能有一次机会向“老大”证明人类并非无可救药，可能也就够了。审判已经迫在眉睫，815，可能是Jacob最后一个实验机会。815这最后一个被抽中的样本的表现，可能就会最终决定全人类的命运。我觉得从Jacob与815er见面的那些场面中，能感觉到Jacob对815er寄予厚望的心情。这是Jacob和人类最后的机会。错过这一回，人类可能就不可避免地走向末日审判。

圣经里是这样记载“最后的审判”的：

“神已经定了日子，借耶稣基督，因父神已将一切审判的权柄交给祂，凭公义审判世界。在那日，非但堕落天使要受审判，就是凡活在世上的众人，都要在基督的审判台前显露出来，为自己的思想、言语、行为有所陈述，按肉身所行的，或善或恶受报。”

“神指定此日的目的，是为在选民永恒的救恩上，彰显神怜悯的荣耀，又在邪恶悖逆的遗弃者永恒的处罚上，彰显神的公义。那时义人必进入永生，领受从主而来之喜乐与荣耀的丰满；但那不认识神，不顺从耶稣基督的恶人，必被扔到永远的痛苦中，离开主的面，和祂权能的荣光，受永远灭亡的刑罚。”

听起来很不好玩吧？

反正目前这个推测很不靠谱，那么我就干脆再不靠谱一点，我推测末日审判的日期就是2012年12月22日（别问我为什么╯□╰）。所以Jacob和815的时间不多了。

关于Jacob的目的是挽救“末日审判”的推测，也许还有一点点别的旁证，那就是达摩启动计划，这一点留到part 2继续分析。

最后的审判——LOST第五季回顾与展望 Part 2

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《终结者2-3D版》：这才是真正的未来之战

疯狂钻石 — Fri, 12 Jun 2009 03:44:00 GMT

《终结者2-3D版》：这才是真正的未来之战

在《终结者》前三部中，未来的人机大战一直只作为背景存在。于是《终结者4》最大的卖点之一，就是所谓第一次将《终结者》的舞台搬到了未来战场。可这不是事实。实际上，早在1996年，《终结者》之父卡梅隆大帝就亲自拍摄了《终结者》系列真正的未来之战。这就是《终结者2-3D版》（T2 3-D: Battle Across Time）。

其实《终结者2-3D版》不单纯是一部3D电影，而是一个由真人互动游戏、舞台表演、3D（其实是4D）电影组成的娱乐项目。也正因为它不只是一部电影，所以它也不能简单地在一般的3D或4D影院放映。据说世界上只有三个地方能看到这个娱乐项目（大概就是美国以及日本的几个环球影城）。这导致它在影迷中的知名度远远不如其他几部《终结者》正片。

在完成这部3D版之后，詹姆斯卡梅隆就没有再重新执掌这个由他一手创造的伟大系列。掌舵者离开后，这个系列其实从第三部开始就跑偏了。好在，在某种程度上，詹姆斯卡梅隆已经用《终结者2-3D版》向我们交代了《终结者》系列真正的结局。对于詹姆斯卡梅隆自己和热爱《终结者1、2》的粉丝来说，其实到此为止这个系列就应该已经没有遗憾了。后面那些第三部、第四部还有外传，就当是同人好了，随便他们折腾去吧。

去年夏天在洛杉矶旅行时，有幸在环球影城看到了这部《终结者2-3D版》。

这个娱乐项目被安排为一次游客对Cyberdyne Systems Corporation（就是后来造出天网的那个公司）的参观。进入公司大厅，真人互动游戏就已经开始。一位天网公司的女讲解员居高临下地向游客介绍Cyberdyne公司的成就，然后大厅大屏幕上开始放一段公司的宣传片，内容当然是展望未来人类在机器人科技帮助下的美好生活蓝图的同时宣传自己公司的产品，很惟妙惟肖地拍成了美国很多公益广告那种温暖煽情的感觉。放到一半，忽然大屏幕被黑，原来是约翰康纳侵入了公司系统，约翰康纳和莎拉康纳出现在大屏幕上，警告大家离开，因为他们就要炸掉Cyberdyne公司了。随后画面恢复正常。

从大厅进入影厅后，舞台表演开始，讲解员继续介绍公司情况，我们看到莎拉康纳闯到这里，此时一个新的T-1000也追杀至此，关键时刻新的T-800出现，载着约翰进入未来。这时3D影片部分才开始。其实是4D，影厅的椅子也会随着剧情而摇晃，此外当然还有风、雨水、烟雾的真实效果。3D影片部分也不是完全在大屏幕中呈现，高潮部分与天网核心T-one billion的对决是由舞台表演配合完成的。3D影片在三块大屏幕上呈现，效果相当惊人。

T-1000000000

下面是施瓦辛格中文网（www.arnoldfans.cn）通过8段素材剪辑而成的《终结者2-3D版》完整版，相当用心，其中3D影片部分还是十分清晰的，值得一看：

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《终结者4》：不救俺爹，人类就没未来了啊

疯狂钻石 — Wed, 10 Jun 2009 09:36:00 GMT

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《终结者4》：不救俺爹，人类就没未来了啊

一、猪流感营销

又被宣传给忽悠了，而且忽悠得比上次（《我是传奇》）还惨。

大约一年前，我写了个帖子抱怨预告片剧透太多，发愿抵制预告片。这一年来，的确少看了不少，把下载1080p高清预告片的瘾也借了。不过面对《终结者4》这样隔三差五爆点猛料出来的疯狗宣传，还是忍不住看了几部它的预告片。然后，就像梁文道调侃他自己猛出书的状况——“就像一不小心被坏了贞操，索性就淫荡下去”，我也一发不可收拾，把《终结者4》所有预告片、花絮、片段、剧照、海报看了个遍。

于是，我为我的淫荡付出了代价。

因为看完影片后，我发觉在进电影院之前，影片中所有的精彩场面我都在之前爆出的预告片、片段和花絮里看过了。

没错，是所有！

甚至，在进电影院之前，影片所有的关键情节、重要的台词、还有那些本来打算让你小小地出乎意料一下的“戏肉”，我都已经了然于胸。这么说吧，这部电影所有的看点，在我进电影院之前，宣传方就已经完整无缺地、慷慨大方地地剧透给我了。我真怀疑只要用上映之前爆出的这些素材，就可以剪辑出一部几乎完整的影片。

如果《黑暗骑士》那算是病毒营销的话，那我看《终结者4》就是猪流感营销！

《黑暗骑士》的病毒营销除了引发观众强烈好奇之外并没有透露多少影片本身的细节，而是在一些周边或扩展素材上下功夫，而且影片本身的质量完全能填平观众当初被病毒吊起来的胃口。即便营销已经把观众的期待拔高到变态的高度，影片本身也仍然能给观众惊喜。于是《黑暗骑士》的病毒营销成了一个经典案例。而如上所述，《终结者4》的猪流感营销比《黑暗骑士》走的更远，可我估计观众看过影片之后大呼上当者居多。最先迫不及待进影院的往往是被猪流感营销忽悠进来的粉丝，最后这些感觉被忽悠了的粉丝们的差口碑对是影片票房的影响是致命的。

捧得越高，跌得越惨，活该。

二、自恋的救世主

就算我尽力排除猪流感营销的干扰，试图“客观”评价此片，得出的结论也是令人失望的，我也觉得此片仅比让人作呕的第三部好那么一点点。

这一部《终结者》和以往那几部最大的不同，其实并不在于过去那几部是“现在”、这一部是“未来”，而是约翰对自己身份认同的转变。以往几部里，都是有人不停地在约翰康纳耳边唠叨：“你很重要”“你很重要”“你很重要”，而约翰自己对此心存困惑。第二部时，少年约翰就抱怨过母亲老是告诉他他很重要，而他自己觉得有些不知所措；电视剧集里的约翰也有类似的困惑；第三部里青年约翰更是长成了一个脓包。

而到了这第四部，神经老娘仙逝已久，施瓦辛格还没量产，以前总是唠叨“你很重要”的人都死光了，这下约翰自己反倒不困惑了，忽然认定自己毫无疑问就是人类的救主。以前是神经老娘生怕儿子有个什么闪失人类就玩完了，这回是约翰自己把自己的小命看得比啥都重要。于是，约翰的第一要务，不是拯救人类，而是保证自己的小命顺利延续。

顺带的，约翰他爹的小命也变得无比重要：没了俺爹，也就没了俺啊，不救俺爹，人类就没有未来了啊（这片子的主要情节就是约翰救爹）！！这在逻辑上当然没有什么问题，但这些逻辑是约翰他自己推出来并且自己讲出来的。这就有点囧了。

“你很重要！”“你很重要！”“你很重要！”这没什么。

“我很重要！”“我很重要！”“我很重要！”这就有点别扭了。虽然大家都知道您的确重要，但您能不能别表现得这么露骨啊？

顺着“我很重要”的这个逻辑，约翰的某些行为就很欠揍。比如大家在预告片里都看过的那段“we’re all dead”的慷慨鸡昂的演说，放在预告片里很烘托气氛，但在影片里可就不是那么正大光明了。这场演说，目的是为了号召反抗军杯葛上级对天网发动进攻的命令，以便给约翰一个机会拯救关在天网总部的人类。虽然约翰把拯救的目的上升到了“人”性vs“机器”性的高度，但其实他最重要的目的，仍然是为了救出困在那里的他爹啊。当然了，最后这个有点“自私”的决定居然歪打正着地拯救了抵抗军的主力，只是这完全是瞎猫撞上死耗子，约翰身上最能成为人类领袖的气质，看来就是他狗屎运极佳。

再有一例，结尾马库斯决定用自己的心脏拯救约翰的一幕，照理来说是这片最应该被导演着力煽情的段落。可导演让这一段轻描淡写地就过去了。约翰不用说没有推辞几句了，就连句谢谢都没说，甚至连感谢的眼神也不太明显。我一开始觉得大概是这导演和编剧一样烂，连煽情都不会。后来发觉，按照“我很重要”的逻辑，约翰是不会拒绝有人给他换心的。整部片子花了这么大的力气就是要让自己活命，总不能到最后 “人”性爆发，把生的希望留给别人吧。所以还不如索性就厚着脸皮要下来，连歉疚也免了。所以，这一幕搞成这副温吞水的样子，倒是符合逻辑的。并非导演不会煽情，而是剧本就是把约翰写成这副死德性。

三、脑残的天网

编剧是与时俱进的，他们非常努力地迎合了这个时代的潮流——脑残。

在前几部《终结者》里，天网是令人胆寒的；在这一部里，天网是脑残的。

比如，摩托终结者登场时猛帅了一把（虽然火力很糟糕）：有一个场面是飞车过程中公路前面飞过来很多汽车碎片（抄迈克尔贝招牌场面），结果摩托终结者一瞬间就计算出碎片运行轨迹，用一个只有在摩托车比赛中大转弯时才能出现的贴地滑行避开碎片。看起来摩托终结者的智商很不赖。可是，当它第二次登场时，约翰只是在它面前拉了一条绳子，就把它绊了个空中转体好多圈。而且还不是等它接近的时候忽然拉起一根绳子，而是离它有一大段距离时早就拉好绳子等着。看来摩托终结者这一回忽然脑残了，高速飞行的汽车碎片算得清，一根早就拉好的绳子反而算不出了。

如果说天网用假弱点引诱人类攻击还有点智商的话，它的马库斯计划就完全是个脑残计划。

首先，这个计划其实到了约翰他爹被抓时就已经可以结束了。天网明明把约翰他爹列在追杀榜第一位，而且在抓住约翰他爹之后有一千个机会杀了他，却不知道为什么始终没有动手。如果说它是为了用他爹做诱饵引约翰入网，也是说不通的。因为前三部里天网对付约翰的办法都是回到过去消灭约翰或者消灭让约翰诞生的条件即可。也就是说，《终结者》系列的时空穿梭观虽然没有一次正面说明，但其实是“《蝴蝶效应》式”的，就是说只要过去被改变，未来就是跟着改变，未来这个约翰是死是活根本就是无所谓的，把过去那个杀了，现在这个也就不存在了。如果说消灭过去的约翰对现在这个约翰没有影响，那他们前三集派机器人回到过去是去度假的吗？所以用他爹诱杀约翰根本不合逻辑。退一步说，就算要诱杀约翰，天网也大可先秘密处决了他爹，反正被抓之后音信全无，约翰总归要来救的。除了马库斯，天网又没有其他内奸，难道还怕消息走漏？

再退一步说，就算是最后把约翰诱来了，天网居然没有在陷阱里为这个“周密”的计划准备足够的兵力！最后约翰和马库斯他们只遇到了数量非常有限的个把T-600以及T-800的攻击。这可是天网的旧金山总部啊！前面出现过的那些T-600这时候都在外面打牌吗？

再退一步，就算天网对基地内部那个把T-600以及T-800很有信心，那么到了马库斯和天网连线，把消息发给约翰之后，马库斯的任务这是总可以算是完成了吧？这时完全就应该趁马库斯连线时把它关掉啊。可天网居然在这时候把整个计划对马库斯和盘托出。人家马库斯本来还蒙在鼓里不知道何去何从呢，结果这一刺激，直接导致马库斯倒戈。而且天网居然对这个自己造出来的产品完全没有任何控制力，只好眼睁睁看着它救约翰去了。

从来没有见过这么犯贱的电脑。

看完此片，对人类的未来充满希望，这么傻的机器人，打不过才怪。

四、其他

最后再说一点零碎的想法。

关于细节：

在宣传过程中，此片给让人感觉在细节上非常用心。从一开始神秘兮兮地公布机器人设计图、场景概念图开始，就给人这种印象。但实际上，片子的细致大概也就表现在硬件上，片子不少情节上的细节都是很潦草的。比如前面说过的摩托车终结者的例子。比如最后约翰救出关在总部的人质时，居然让他们直接到外面去上车。但这时外面可都是火力凶猛的T-600之类的机器人守卫着啊。而且他明明是单枪匹马骑摩托车混进来的，进来时为了避开外面巡逻的机器人还费了不少劲，哪来的什么车子？这时候推别人出去不是送死吗？

关于致敬：

像第三部一样，这一部也在向头两部《终结者》致敬。

“I’ll be back”这句经典台词这次是通过约翰说出来的。有点刻意，有笑场，不过也总比第三部那句雷人的“she’ll be back”强。

老爹那句“命运并非命中注定”的台词也重现了，也是由约翰自己说出来。这句出现在影片最后，意思其实是：“我们还要拍续集”。但其实拍了这么多续集，最后都只是反复证明《终结者2》的不朽。

另外，说这片子没有受《变形金刚》启发，打死我也不信。收割者像极了变形金刚就不用说了，水蛭机器人抄萨克巨人的尾巴，摩托车终结者从收割者腿上滑下来的场面跟萨克巨人从眩晕身上弹出来的场面如出一辙。所以看完之后我觉得不久前网上有网友恶搞的《变形金刚终结者》很有搞头。既然已经有《AVP》了，以后搞个《TVT》出来应该不算过分。

关于字幕：

看的是原音字幕版。是近期看过的片子里字幕做得最烂的。约翰他爹的名字大约出现了四种不同的翻译；很多简单的句子都是翻错的。要是给TLF、伊甸园这些字幕组，花一个一下午做出来的字幕也比这强百倍。广电面壁去吧。

（完）

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We Are The Massacr*

疯狂钻石 — Wed, 03 Jun 2009 23:20:00 GMT

World's End Girlfriend - We Are The Massacr*

聪明的陆川，伟大的艺术幻象大师

疯狂钻石 — Sun, 24 May 2009 05:28:00 GMT

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聪明的陆川，伟大的艺术幻象大师

有一种叫信号检测论的东西，用来计算人在噪音背景中对信号的辨认能力和辨认标准。这种理论用在心理学里，人对很多对象的感知其实就可以看作是辨别能力和辨别标准两者的混合。比如审美，我们是否欣赏一件艺术品，不是由我们纯净的辨别力决定，而是很大程度上受到辨别标准的影响。而辨别标准是很主观的，受到情绪、奖罚条件、动机、暗示等很多因素的影响。换句话说，辨别标准这个成分很容易被忽悠。

拿电影的艺术性来说，当绝大多数向往艺术的观众对艺术的辨别力不是那么高超时，有时候片子只要有那么一些艺术片表象，再加上很多外部条件的暗示，他们就会下意识地调整自己的辨别标准，把片子往艺术片那边靠。

所以有时候伪艺术片是很好混的，尤其是短时间内会和真的有艺术造诣的片子一样受好评。就像网上盛传的那个“不完全装B手册”说的那样，什么书都没看过的文盲只要掌握一两个窍门就可以装文青泡妞，同样地，有些其实没什么艺术细胞的导演掌握一两个窍门也就可以拍出看起来十分艺术的电影。

不必非得把片子拍得更艺术，只要在片子里加一些“艺术片元素”，让片子“看起来”更艺术，就保管有人上钩了。很多“艺术片元素”都可以达到这种效果。比如在一部平庸的片子里加进去一段10分钟毫无意义的长镜头；又比如在仍然毫无意义的情况下用每20分钟一段的静止镜头拍片子（不要太多也不要太少，太少没人发觉，太长了别人以为你在拍话剧）；又或者让演员在整部片子里都保持屎拉不出来的表情而且还不说话，尽管这些表情既不赏心悦目也仍然毫无意义，但就是会有很多人说演员的表演够深沉。

这跟最近“大师”频繁涌现的现象也有点类似。真正了解大师干过什么的人毕竟是极少数，所以你只要看起来有80岁至100岁，穿大褂，留山羊胡子，时不时吟几首看起来像古诗的东西，并且假装不经意间抖几则无法证实的逸事以佐证你的名士风范，大多数人就觉得你是个大师了。

我觉得真正优秀的艺术电影，可以深沉，但不应该沉闷，可以平淡，但不应该乏味。但是一部沉闷而乏味的庸碌之作，只要用诸如上面提到的这些艺术片元素包装一下，就可以有足够的迷惑力，让观众把沉闷当深沉、把乏味当平淡了。

这大概可以称为“艺术幻象”。我觉得陆川就是一个艺术幻象大师。

陆川的电影里，有多少是艺术，有多少是艺术幻象？比如陆川爱用的纪录片手法，就让我觉得有那么一点儿为追求艺术而艺术的意思，《南京！南京！》结尾，看到陆川给一帮虚构的人物设置生卒日期时，恍惚间觉得：咦，这不是《魔戒》小说结尾的人类国王编年表吗？我纳闷前面1/3的内容还挺有写实效果的，怎么到了结尾忽然这么魔幻呢？如果片子里的人物都是按真实人物拍的，那这么做也无可厚非，如果是虚构的，那这就有点太作了吧？忽然回想起《可可西里》的结尾，陆川打出字幕来说片中幸存的那位记者最后回京写出了震撼世界的即时报道云云，我一直以为那是真的（因为《可可西里》一直号称有真实人物原型），现在看来它也十分可疑。《南京！南京！》被艺术片元素塞得满满当当，拿摄影来说，要么拿着手摇摄像机使劲晃晕你，要么来个几分钟不换气的长镜头，所有的镜头都提醒你这是“艺术”，至于它们是否符合那段剧情需要，我看不出来。陆川的厉害不在于让镜头晃得有意义，而在于他有本事让观众被镜头晃吐之后一边抹着嘴角残留的呕吐物一边赞“这摄影真是艺术”。

陆川还很会选题，当年拍《可可西里》，选了这么个保护藏羚羊的题材来拍，有人敢说半句不是吗？当主题的意义如此“正确”，对电影本身进行批评时就很难不顾虑重重了。万一被辩护者偷换概念而被扣上“反对保护藏羚羊”的帽子，那可不是好玩的。同样地，对《南京！南京！》电影本身的评论也被淹没在关于电影主题的口水战里。而且这一回的主题比上一次的主题更加不可争辩。即便是在如今爱国狂热相比于去年逐渐冷却的情况下，类似“反《南京！南京！》就是反南京大屠杀”的爱国粪青言论也铺天盖地地出现，很难想象要是赶上去年的爱国狂潮或者更早的反日浪潮，这场口水战会是怎样的一个规模。在关于电影主题的争论上，一方面，批判者很难不被粪青们以“汉奸罪”啐死，而从另一面想，鉴于《南京！南京！》对日军的所谓“美化”，拥护《南京！南京！》似乎也有“汉奸”的嫌疑。于是，从这个角度去评论《南京！南京！》，无论捧还是踩似乎都有变成汉奸的嫌疑，大家都成了汉奸，这还真是有点麻烦。

我们可以看到当年对《可可西里》的评价绝大多数是道德层面的歌颂而少有较纯粹的电影艺术层面的赞扬。“良心之作”——关于《可可西里》，这恐怕是我们听到的最多的溢美之辞。但除非陆川把《可可西里》拍成搞笑片，否则你敢说它没良心吗？同样是说《可可西里》乃“良心之作”的导演彭辉也说过：“电影是‘比较真实’的，生活的真实平淡复杂，而电影需要高潮。”——这算不算是对剥离“不可批判”的主题后的《可可西里》委婉的批判呢？

无论是陆川的选题还是他接受采访时的几乎所有言谈举止都显得他很真诚。真诚的反面好像是噱头。似乎有噱头就是不真诚，只有脚踏实地才是真诚。但是，就像《大唐双龙传》里不世奇才石之轩用佛法统合魔教二派完全相斥的武功而创造出天下无敌的不死印法，我估计现实中应该也有这样的能人可以在不动声色间统合真诚和噱头，然后以真诚为噱头——这是噱头的最高境界。这时真诚只是手段，就像一些广告也可以拍得把人感动得鼻涕横流，但真实目的只是“真诚”地希望你花钱买东西而已。

是的，我总是怀疑陆川在“卖真诚”。此乃捕风捉影，无甚真凭实据。细想起来，我这样神经过敏，是因为当年看了陆川的一个广告：

这是六区正版《可可西里》DVD片头的随片广告，与正片无缝连接，当时看完觉得有些别扭。如果你不觉得这个广告有什么不对劲，那在“卖真诚”这件事上，就算是我以小人之心度君子之腹了吧。

我觉得陆川很聪明，但更多地聪明在电影之外的东西。《可可西里》和《南京！南京！》这样的电影，选好题，加上艺术片元素的包装，再加上真诚的姿态，就很容易让自己刀枪不入。我不认为这些东西有什么恶意，但这些其实都是电影包装和宣传的技术，我只是觉得陆川干的其实是技术活而不是艺术活。这些用技术包装出来的艺术让他赢得无数掌声，但那只是艺术幻象。聪明的陆川其实是一个艺术幻象大师。

写这个帖子，起因当然是看了《南京！南京！》这部电影。对于这部电影，各种角度的讨论都已经很充分，我没有必要再重复了。我对这部电影比较奇特的感受，总结起来就是两个字：“诡异”。

我觉得《南京！南京！》是一部很诡异的电影。

主题上，怎么说这都是一部关于南京大屠杀的电影，可诡异的是真正正面描写屠杀的只有从28分到46分可怜的十余分钟而已，关于日军暴行的绝大部分篇幅都用在日军强奸妇女和找慰安妇上。

细节上，一方面有些细节不可谓不用心，比如战斗场面的镜头学《拯救大兵瑞恩》学了七八成像，音效也不赖。可诡异的是另一方面有些细节也粗糙得吓人，比如演拉贝的演员居然不会说德语，说英语时是原声，用德语与唐先生对话那一段，则连口型都对不上！

人物塑造上，一方面陆川说要把日本人拍成“人”才能跟世界交流，于是花了大量篇幅把角川这个日本兵“还原成人”，可是诡异的是，另一方面却让角川数次声明自己是从教会学校毕业，于是影片又清晰地传达出这个精心刻画的角色只是日本兵的特例。陆川自己也说过是把角川作为特例来塑造的，但我一点也看不出来花了这么大功夫塑造一个特例对于 “把日本人拍成人”有什么作用。如果真是想要把日本人拍成人的话，除了塑造角川这样“善”的特例外，更应该有一些篇幅去挖掘其他那些日本兵“恶”的原因。而《南京！南京！》里，除角川这个特例是“人”之外其他日本兵仍然都是面目模糊的禽兽，仿佛只有“善”才是需要被诠释的战争中的人性，而战争中的罪恶就是无理由的，禽兽就是禽兽，无需解释。陆川在各种访谈里强调自己对日本人人性的刻画，彷佛是一个颇为得意的突破，而我觉得在这一点上，《南京！南京！》里真正的日本人形象跟我们以往拍过的类似题材里日本人形象毫无二致，所谓突破又是一个艺术幻象而已。

很不恰当地联想起《蝙蝠侠诞生》中的一句台词：“定义你这个人的不是你说了什么，而是你做了什么”。我想这对于导演也是一样，作品之外，说得再多，我们也不用太当真，能定义他的，归根结底，还是作品本身。

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从《PTU2同袍》看银河映像的“老天爷”形象转变

疯狂钻石 — Sat, 09 May 2009 16:04:00 GMT

从《PTU2同袍》看银河映像的“老天爷”形象转变

听说当年之所以有《PTU》第一部，是因为杜琪峰觉得PTU巡逻的样子拍出来很帅。形式先行，之后才有故事。结果《PTU》的确符合杜琪峰的初衷，任达华们活脱脱成了制服诱惑的男模，帅是帅呆了，可是故事情节在银河映像的作品里绝对不算上乘。

这些年，银河映像似乎越来越迷恋于对形式的追求。《PTU》之后，《大事件》面世，形式再上一层楼，开头7分钟的长镜头枪战搞足噱头，可惜后面的一个多小时的正餐倒全成了这7分钟开胃菜的累赘。后来有了《文雀》，从摄影到音乐到无数有趣的小细节，可以说杜琪峰的手法越来越完美纯熟，可是故事到哪去了？我很喜欢《文雀》，可是后来能回想起来的都是碎片而已。

不过杜琪峰亲自掌镜时，镜头总有种魔力，让人很容易原谅内容的单薄。而《PTU2》显然缺少这种魔力。就拿枪战场面来说，银河映像的枪战从来都是追求写意多于写实，到了《PTU2》这里，罗永昌似乎也想写意一把，于是让任达华、邵美琪在枪林弹雨敌众我寡的紧张时刻惬意地丢头盔丢弹夹，本意是想彰显同袍间的情谊，效果却十分刻意矫情，以至于《枪火》中那种凝练于枪战中的兄弟情谊在《PTU2》的枪战里看起来倒更像是80年代国产主旋律电影里同志间的革命友谊。

我不喜欢《PTU2同袍》，不过看完它之后，忽然发觉杜琪峰、韦家辉、游乃海等一干银河映像的核心头脑们从来就没有放弃过对命运真谛的求索。这似乎是一条贯穿银河映像创作始终的暗线。纵然不是每部作品都涉及，却时不时就要拿出来探讨一番。这是银河映像的终极问题。

银河映像眼中的命运是什么？命运既不是尽在自己手中的一厢情愿，也非托付给天主安排的西方式信仰，而是东方式的冥冥之中自有天意。

09年，《PTU2 同袍》，苍天有眼。本来一群无头苍蝇般乱窜的PTU在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降，齐刷刷出现在悍匪面前，瞬间扭转局势。

在银河映像的影像里，这可不是老天爷第一回睁眼了。

07年，《跟踪》。就在匪首在漫天大雨中行将逃脱之际，老天即时显灵收雨，好让狗仔队重新锁定目标，力挽狂澜。而这部电影的英文名，索性就叫做“Eye in the sky”，“苍天有眼”。

03年，《PTU》第一部，各怀鬼胎的几撮PTU也是在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降，齐刷刷出现在悍匪面前将其乱枪打死。之前数十分钟多条线索不遗余力地铺陈，最后看来只不过是给这场老天爷显灵的戏肉做足烟幕弹而已。《PTU2同袍》如出一辙，只不过是《PTU》的野外版罢了。与其说是续集，还不如说更像是游戏正传以外的资料片或扩展包，换了张地图而已。

看来坏人们早就被老天爷盯上了。天网恢恢，出来混总要还的。

可是，这并不是银河印象的本来传统。在他们的传统里，老天爷可不是这么慈眉善目的：

96年，《一个字头的诞生》，命运是差之毫厘谬以千里。

98年，《非常突然》，命运是下雨的时候没伞，带伞的时候没雨。

99年，《暗战》，命运虽然无情，却不过是“这辈子而已”。

03年，《大只佬》，彷佛是《暗战》中刘德华的转世，“这辈子”的命运是上辈子的果，命运之外，是下辈子的因。

这才是我喜欢的命运观：天威难测，命运无常；或者看似命中注定，却也并非无可作为。可不知怎么，从《PTU》到《跟踪》再到《PTU2》，老天爷的面目变得慈眉善目起来。如今苍天有眼，恶人终有恶报。这可真是一个童话般美好的愿望，但愿它不是杜琪峰们思考的终极答案。我不喜欢现在这个尽帮好人的老天爷，我很希望银河映像在原来那个传统上继续求索下去。

老杜啊，老天爷派你下凡来，可不是为了让你来拍他马屁的吧？

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心目中第一雷片，居然是张彻作品……

疯狂钻石 — Sun, 19 Apr 2009 01:29:00 GMT

忽然想起小时候看过一部大囧片《西行平妖》，当时是学校包场看的，印象中是小时候看过最雷的电影。今天查了一下资料，发现居然是张彻导演编剧的！无语。

奇片共欣赏（视频转自优酷http://www.youku.com/playlist_show/id_2276641.html）：

求助：几部老电影的片名

疯狂钻石 — Sat, 28 Mar 2009 14:08:00 GMT

有几部小时候看的老电影，一直不知道名字，求助各位，如哪位知道片名，烦请相告，十分感激！

第一部：

一部七八十年代的日本恐怖片，具体拍摄时间不明。小学一年级看的录像带，不小心看到。是影响我最深的恐怖片，整个童年都在这部片子的阴影下度过。记得老爸说片子叫《情变》，但我不确定。内容是讲一个阔少带着新婚妻子度蜜月回家，然后豪宅里就接连发生怪事。好像首先是蜜月的照片上有鬼影。然后新婚妻子嫌大堂里的摆钟太吵，半夜去拨停，结果一转身就继续响，吓得尖叫，老公赶来后却发现钟根本不走。然后家里经常进来一只黑猫。家里还有一个年纪很大的老仆人，非常诡异。后来干脆直接在浴室碰见一个女的，后来那个女人变成厉鬼的样子问：你要不要洗啊。后来豪宅有人来参观，在花园里拍了一张照片，结果洗出来发现照片上有一个女人的鬼影。后来才知道原来是阔少把原配杀了，埋在花园里。

第二部：

大概是八十年代末到九十年代初的电影。国产。背景好像是民国时代。好像是一座大宅子闹鬼。情节基本全忘了。有一个镜头是一个女人在很恐怖的声音伴奏下从一个老式房子的二楼走廊上走过（飘过）。如果我没记混的话，同一部电影里有一个镜头：一个女的上半身全裸（没错，坦胸露乳；那时的审查尺度真是让今天的广电总急汗颜）双手反绑在柱子上，头耷拉着，记得男主角还是谁还用手把她头抬起来，然后好像看了一下她胸口的血迹推断出了一点什么。当时这个镜头让我那懵懂的小心肝扑通扑通跳了好久。

第三部：

记得是一部捷克电影。讲的好像是一个小男孩一直幻想一个游戏中的人物活在他身边。有一回他拿到一个奇怪的游戏，交给他的一个游戏高手朋友打通关了，结果通关后发现游戏盘中其实隐藏着政府机密文件，于是小男孩被卷入一场阴谋。记得最后是小男孩化险为夷后，远处阴影中走来一个人，身影和幻想中的那个家伙一模一样，但走到明处之后才发现是和他一起把危机搞定的爸爸。

恳请各位提供这几部片子的线索，多谢多谢

从倪匡到曹雪芹：挖坑大师二三事

疯狂钻石 — Wed, 25 Mar 2009 16:05:00 GMT

此文为疯狂钻石原创，转载请注明作者、出处和原文链接，谢谢

从倪匡到曹雪芹：挖坑大师二三事

说来惭愧，昨晚看完《红楼梦》之前，中国古典四大名著我愣是一部都没从头到尾看过（《西游记》和《三国演义》都是半途而废，《水浒》从来就提不起兴趣）。看书本来是自己的事，没什么书非看不可，但有那么几本必读书，没读过总是有点心虚的，例如《红楼梦》。——好歹现在觉得踏实一点儿了。

其实《红楼梦》岂止是中国人的必读书，它简直更是中国文化的一个禁忌。

因为《红楼梦》的好坏是不容评说的。你只可以说你有多喜欢，喜欢哪一面，但你千万不能不喜欢。如果你胆敢说不喜欢《红楼梦》，你就等着对面齐刷刷投射过来的鄙视眼神吧。

你不喜欢《水浒》？——那是口味问题。

但你居然不喜欢《红楼梦》？——那一定是品位有问题！

《红楼梦》是中国人之间文化交际的“品位探针”。喜欢《红楼梦》？那就是自己人，有的谈。不喜欢？《红楼梦》这么好，你怎么能不喜欢呢？简直不可理喻，鄙俗不堪！

养活很多人的“红学”研究，其中有多大比例是真正研究《红楼梦》作为小说或者文学的内涵和价值？粗粗了解了一下，恐怕大部分“红学家”们“文本细读”了大半辈子，读出来的却大多是文本外的内容。他们乐此不疲的无非都是些推理游戏，这与坊间推理迷们的自娱自乐并无本质不同，只是加了“探轶”、“索隐”、“考证”一类的唬人名号，就成了一门无比正经的学问。

为了在毫无悬念的现实中过一把侦探瘾，我也颇为热衷于“探轶”、“索隐”和“考证”大卫林奇、王家卫、《迷失（LOST）》的，怎么我干的事儿就没成学问呢？——这肯定会被嗤之以鼻：“你看的都是什么货色啊？我这可是《红楼梦》呢”。

可是我也看到国外网友为了“索隐”、“考证”《LOST》而建了一个LOST百科全书网站，研究剧中几乎每一个细节，我看不出来它和这类红学研究有什么本质区别。甚至连“草蛇灰线，伏脉千里”，我也看不出来《LOST》里的和《红楼梦》里的有什么本质区别。我承认这种手法非常牛，全世界几千万（或者更多）的LOST迷就是被这种手法唬得一愣一愣的，但如果正巧有红学家看过《LOST》，那他一定对此十分不屑吧？同样的“草蛇灰线”用在一部电视剧里大概就只能算是哗众取宠的奇技淫巧了；而用在《红楼梦》里，那他娘的简直就是神的手法啊！

《LOST》以后不会养活这么多人，因为它有一天要完结的；《红楼梦》之所以能养活那么多人，是因为它“下面没有了”，换句话说，《红楼梦》是一个没有填上的大坑。

坑，大约有两种意思。一，制造悬念谓之“挖坑”，揭晓悬念谓之“填坑”。二，多见于日本漫画界，长篇漫画但凡连载超过一定年限，就把自己挖成个大坑，剩下来的连载也就成了一个填坑的过程。我这点有限的阅读经历中，遭遇过几位以挖坑为乐的大师，调侃如下。

倪匡：打死我也不说

说倪匡是挖坑大师，纯粹是因为他挖的坑比谁都多。

倪匡的书我读得不多，当年他的很多作品都是披着科幻的外衣行意淫之实，多数时候是租回家来当软色情小说来读，好处是显而易见的：被父母发现也不会被说什么，科幻小说嘛。至于倪匡那些以挖“悬疑坑”著称的小说，挖坑的过程倒都很吸引人，但至于坑填得怎么样，那就实在不敢恭维了。

有一部叫《前世》的小说，写一个惨死的人转世变成一个婴儿后还保留前世的记忆，于是婴儿托人捎信去恐吓当年害死他的人，那个可怜的被威胁者畏畏缩缩活了几十年，转世的仇人居然就是不找上门。到此为止挖坑挖得十分精彩，可填坑的结果是什么呢？结果是那个婴儿后来又没有前世的记忆了。原来没有上门居然是因为他忘了。

其实这一部还算是倪匡挖的坑里填得不错的了。另有一部我忘了题目，但印象深刻：这部小说为了保持悬念，前2/3是卫斯理第一人称，进展到卫斯理知道谜底的时候，居然换成了第三人称让别的角色说故事，愣是白白多出1/3篇幅。

至于最烂的填坑手法，以《新武器》为例，这部小说里有一个角色从一开始就知道谜底，但她就是摆出一副“打死我也不说”的架势，任何人来打探就是不开口。她要一直那么强硬也就算了，说不定有什么难言之隐。但故事进展到结尾时，这个角色又毫无理由地忽然将谜底全盘托出。过分的是，听完她揭晓谜底之后也完全看不出来她当初为什么“打死我也不说”。敢情当初三缄其口的原因就是要让主角们瞎忙活一场，好凑成一本小说？赚钱真容易。

古龙：土没用完坑就平

说到倪匡，就不得不说古龙了。倪匡小说是科幻外衣下的软色情和假悬疑，古龙小说是武侠外衣下的悬疑推理，所以古龙也是一个喜欢挖坑和填坑的人。

听说古龙高兴起来一天就能写好几万字，估计写得很爽，但水准可就飘忽得很。

小时候看过一本“小李飞刀”系列的《九月鹰飞》，前面部分都是挖坑，到了倒数第二章，男主角叶开用了一整章长篇大论的推理找出boss，把坑给填上了。小时候没看过侦探小说，看到这个完全被震了，不知道今天重看的话会觉得如何。这是印象中古龙的坑里填得比较好的。

很多带点神秘色彩的悬疑小说，挖坑的过程中往往会安排某些神秘角色做出离奇行为，行为越诡异、越离奇、越难以用常理解释，挖坑的过程就越吸引人。问题是你到最后得自圆其说。好的悬疑小说在填坑时会给这类离奇行为一个合理的动机。楚留香系列里一部《桃花传奇》，因为有很大篇幅的狗血爱情戏而被人津津乐道，它就挖了这样一个由无数离奇诡异难以解释的行为构成的坑。在读者们纷纷调动自己的智商和想象力为这些离奇行为做合理解释而未果之后，到了小说临近结尾填坑时，古龙居然告诉读者那些离奇诡异难以解释的行为都只是一个邪教的教规规定而已！

鬼古女有一部悬疑小说《伤心至死》，用的也是这种手法，故事里有一个非常诡异的细节，在很多角色离奇死亡的现场都会出现一个穿黑色雨衣的神秘人，结果填坑的时候作者把穿黑色雨衣解释成一个奇怪的小村庄的葬礼习俗。如果坑都可以这样填的话，那以后无论什么天花乱坠的诡异细节都可以随便写了，最后只需把它解释成什么怪教规或怪习俗就都说圆了。这种填法简直就是最偷懒、最白烂的一种，比新闻里我们国家破坏安定团结的坏事都是神经病干的还要白烂。

楚留香系列里还有一部《蝙蝠传奇》，其中有一个细节是楚留香在船上刮下一些奇怪的粉末，留作一项重要的破案线索，古龙写到这里还故作神秘地问了一下“他又发现了什么？”。可到了最后填坑的时候，楚留香愣是完全没有用到这包粉末就把案子给破了，这包粉末到结尾再也没有出现过。这倒省事，土还没用完，坑就平了。

阿加莎克里斯蒂：推理女王只是个误会

说挖坑，就不能不说以挖坑和填坑为标志的推理小说。

侦探小说界的“挖坑女王”阿加莎克里斯蒂在国内侦探小说读者中被尊称为“推理女王”。不过，其实在英文世界里，阿婆的称号可是“犯罪女王”——看来中文读者和英文读者对阿婆的感受是还是有点差别的。既然是“犯罪女王”，那么大概在英文读者眼里，阿婆小说里最精华的部分是对犯罪的设计，也就是“谁是凶手”、“凶手的动机”、“凶手是怎么干的”。而在中国读者眼里，既然阿婆叫“推理女王”，那么“波洛是怎么知道的” 才最重要，这才是“推理”的部分。

其实在我看来，阿加莎小说中的推理并不是每一步都有十分严密的逻辑，有时所谓的人性推理倒更像是直觉。而且有时阿加莎的推理小说甚至有违推理小说的原则。推理小说的原则就是侦探知道的所有线索必须让读者也全部知道，即侦探与读者都全知。它与悬疑小说的差别就在于悬疑小说只有作者全知。而阿加莎的小说，至少在我看过的几部里，并不都十分符合侦探小说的原则。有时候波洛发现某条线索时，阿加莎并没有把那条线索清晰地告诉读者，而是在填坑的时候补充。我明白这样的线索也许用画面展现时，读者也是可以发现的，但是在用文字展现时，往往就只有侦探全知而读者并不全知了（例如《罗杰疑案》中关于某个物件摆放位置的线索）。

所以我觉得“推理女王”只是一个误会。并不是说阿婆的推理不好，而是“犯罪女王”才能真正反映她的价值。不妨回想一下，阿婆最著名的那些小说，《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》、《无人生还》、《罗杰疑案》，它们给人留下印象最深刻的是波洛的推理过程还是凶手既出人意料又在情理之中的犯罪动机和匪夷所思的布局呢？真正吸引我们的是发现真相的过程还是真相本身？

四大坑神

以上几位挖坑大师在我看来还算是循规蹈矩地挖坑和填坑，而以下四位简直把挖坑和填坑发展成了行为艺术，堪称“四大坑神”。

高屋良树：灭绝恐龙的陨石坑

日本漫画大多是由一个漫画家带着几个助手以小作坊形式创作，所以进展速度之慢也就可想而知了，长篇漫画连载起来动辄数年甚至十数年，连载到后来就成了坑。

比如荒木飞吕彦的《JOJO奇妙冒险》，从1987年开始连载，到现在已经是第23年了，居然还在连载中。好在作者十分勤奋，20多年来几乎一直保持每周更新一回的速度，如今这个二十年大坑眼看就要突破单行本一百卷的规模。

但就算是这样一位挖了个二十年级别陨石坑的挖坑魔人，跟高屋良树这位日本漫画界的第一坑神比起来也完全是轻量级的了。

高屋大神的《强殖装甲凯普》，从85年开始连载，至今仍在连载中，是一个1/4世纪级别惊世骇俗的陨石坑！跨越时间长还是其次，真正可怕的是25年来本书仅完成26卷，别的漫画家一周可完成的工作量高屋大神平均要用一个月完成。《强殖装甲凯普》目前在某月刊上一月连载一回，而且停载事故屡屡发生，只要大神一不高兴，就放读者几个月鸽子。如果我没记错的话，有一个月大神更新了可怜的3页，让因为没有收到停载消息而苦等一个月的读者们哭笑不得。而且，这部漫画还是多线叙事的，目前至少有3-4条支线情节并行，所以当一个支线告一段落时，很有可能你在第二年、甚至第三年才能看到这条支线的后续。

比这还恐怖的是，这个陨石坑还在继续扩大。即便连载了25年，高屋大神也一点都没有要填坑的意思，旧的谜题没有解决，新的悬念层出不穷，新面孔还在粉墨登场中。从目前的剧情发展态势来看，起码得再过个1/4世纪我们才能看到结尾。

而这个耸人听闻的大坑之所以没被读者抛弃，完全是因为它除了更新速度慢得令人叹为观止之外，故事本身却非常优秀。实际上，它几乎是我见过以生物科技为背景的最优秀的科幻故事。它把生物科技的可能性几乎推到了某种层面的极致，而且还将这种极致幻想在广阔的时空背景中展开，在空间上有宏大壮阔的宇宙舞台，在时间上有跨越数亿年的生物演化史。所以尽管它是一个足以灭绝恐龙的陨石坑，但它的确也是一部科幻史诗。

但愿能活到这个坑被填上的那一天。

（这个不是机器人，而是生物装甲）

浦沢直树：挖坑是种艺术

读者辛辛苦苦看挖坑，多少总是冲着最后填坑的结果去的。挖坑挖得再精彩，坑填得不好也照样被读者唾弃。甚至填坑同样烂的情况下，挖坑越精彩反而越被唾弃——谁让你故弄玄虚？

可见精彩的挖坑手艺也得配上同样精彩的填坑手艺才有价值。一般来讲挖坑是不能独立于填坑的，挖坑填不上总是被鄙视的。不过，这个一般规律到了浦沢直树这里恐怕就未必成立了。

浦沢直树的两部大长篇《Monster》和《20世纪少年》在很多场合都被奉为神作。《20世纪少年》真人电影版上映，让很多没读过原作的观众也知道了这个日本漫画界神一样的人物。虽然很多人说过了，但我还是要强调一下，跟原著比起来，真人电影版就是一坨屎！

《Monster》和《20世纪少年》既然被奉为神作，那么照理说它们应该是很完美的作品才对。但事实上好像不是！在我看来，这两部作品不但都有同样的一个缺陷，而且这个缺陷放在别的悬疑作品里是致命的，那就是刚说的——“挖坑填不上”。

这两部悬疑题材的神作居然偏偏犯了悬疑题材的大忌！

这样的作品怎么会变成神作呢？这是因为浦沢直树作品的挖坑过程实在太精彩了！精彩得以至于可以独立于谜底揭晓和填坑的过程而被当成一门独立的艺术来欣赏！

在浦沢直树这里，挖坑不再必须依靠填坑的结果来实现自己的价值，它是独立的精彩，是浦沢直树式的挖坑艺术。《Monster》里，整本书在最后两卷之前几乎都是在对BOSS约翰进行侧写和虚写，而最后两卷约翰真正的正面出场反而是全书最大的败笔，因为你会发现凭约翰在最后这卷展现出来的本领并不能让你信服他之前能做出那些匪夷所思的事来。这就是挖坑填不上了。（《20世纪少年》里对“朋友”的描写与此非常类似，当故事后期“朋友”正面登场时，你会发觉他展现出来的本领似乎并不足以把世界搅和成那副德性。）这是别的悬疑题材的大忌，但在浦沢直树这里，无所谓！因为整本书在此之前对约翰的侧写、虚写简直是神了。通过这些侧写和虚写，读者甚至一想到约翰都会不寒而栗，因为浦沢直树让我们相信约翰就是这样一个心理极致扭曲却又十足冷静、残酷却又散发魔性魅力、操纵人心和引人入魔的头脑和手段都盖世无匹的邪恶之神，你若不幸遇到他，就别再有全身而退的妄想。这份功力，在漫画界中恐怕当世无双！

我觉得欣赏浦沢直树就是欣赏这种挖坑的艺术，坑填不填得上，倒无所谓了。

浦沢直树虽是侧写之神却不善正面描写，好在有一个他的忠实粉丝用自己的天才帮偶像弥补了这个遗憾。这位天才的粉丝就是台湾作家九把刀。其实不难看出，九把刀《都市恐怖病》系列中令人战栗的夜之王Hydra的原型就是《Monster》里的约翰。浦沢直树爱写邪恶其实却未必真正了解邪恶，而九把刀则恰恰是华文作家中当之无愧的“邪恶之神”，浦沢的不足正好是九把刀的最强项。当时看完《都市恐怖病》系列，我就觉得终于有人帮浦沢直树让约翰“华丽地转身”，直面读者了。

其实九把刀受浦沢直树影响还不止表现在此，比如《猎命师传奇》中乌拉拉的部分性格就来自《20世纪少年》中的男主角贤知。喜欢看浦沢直树挖坑的朋友不妨看看九把刀。

庵野秀明：即日填上

填坑最轻松的手段是怎样呢？是只在坑顶铺了层塑料布，旁边立块告示牌，上书：“土石运输中，即日填上”。

尽管你几乎什么都没干，但你让所有人都相信，填坑的土早就准备好了，只是眼下没有让人们亲眼看到它填上而已。你要做的，只是把“坑能填上”的戏码做足。种种蛛丝马迹留得越多，人们就越相信你是能把坑填上的，尽管你可能压根就没准备过填它。在我看来，庵野秀明的《EVA》就是这样的一部作品。

《EVA》的高明之处，在于它用无数多欲说还休、遮遮掩掩的蛛丝马迹，让你觉得这个表面上几乎无法贯通的故事之下，还有一个无比庞大复杂的背景和阴谋，让你觉得《EVA》的情节只是这个巨大的背景中的一个断章。而实际上庵野秀明并不需要真的准备这样一个巨大的背景故事，他要做的只是让那些暗示有这个背景故事的蛛丝马迹看起来都指向这么一个背景就行了。挖完坑，然后让所有人都相信你已经准备好了填坑的土石，然后让所有人就都迫不及待地去猜填坑的土石在哪里。

看来在填坑这一点上，庵野秀明似乎比浦沢直树还进一步。浦沢直树还好歹还自己填了坑，而庵野秀明只是声明“即日填上”，于是就有无数等不及的粉丝自己运来土石帮他填上了。

曹雪芹：只挖不填是为神

很多年以前，张爱玲说，人生有三大憾事，一恨海棠不香、二恨鲥鱼多刺、三恨红楼未完。很多年以后，刘心武老师面对着一间铁屋子，里面有许多捧着《红楼梦》看的人，不久就要看到结尾了，然而从80回看到120回，并不就感到“红楼未完”的悲哀。现在刘心武老师大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者受无可挽救的“红楼未完”的苦楚。然而几个人既然起来，不主张消极的红学主将只好安慰他们：“红楼梦其实是写完了的”。

红楼已写完的证据，归根结底来自一个叫脂砚斋的人在古本《红楼梦》中的批语，批语中不但有80回后的篇章“被借阅者迷失”这样扎人的字眼，还直接引用或道出很多80回后的内容。

当然，就算没有脂砚斋的批语，我们也有足够的理由相信曹雪芹就算没有完成80回后的内容，也至少对80回后的内容有过全盘的构思。所谓“草蛇灰线”，在前80回中已经有了不少前文铺垫后文响应的例子，这让我们有理由相信更多的呼应会在80回后出现。脂砚斋的批语无疑是这种推测的明证。

这当然是绝大多数人都接受的想法，而下面纯粹是我异想天开的假想：

我是这么想到的。

先是看到梁文道接受的一个采访，他说自己年轻时玩过一次挺酷的行为艺术：“我……做过行为艺术、观念艺术的东西。我那时候还策划过一个假的展览，我召开了新闻发布会，给媒体介绍我的展览，给他们发了新闻通稿，但其实这个展览根本不存在。”

后来我看到了九把刀的一本“游记”，写得十分有趣，结果九把刀在那本书的结尾才告诉读者，其实他根本就没有去过那些地方，“游记”中记录的旅游其实根本就不存在。

再后来，我又知道了斯坦尼斯拉夫·莱姆写的一本叫做《完美的真空》的“书评集”，而实际上书中被评论的那些“书”根本就不存在。

这些对不存在的展览、不存在的影视、不存在的书籍品头论足的行为艺术，即使今天看起来仍然很先锋很前卫，但我不禁想：难道我们今天觉得它前卫就能证明它在两百多年前的清朝中期一定没有吗？

脂砚斋会不会也是这样一位喜欢对不存在的书籍品头论足的行为艺术家？

假如我就是这样一个活在清朝中期的行为艺术家，当我偶然得到一部80回的《红楼梦》而且又打听到作者的身世，并知道它80回后的文字不存于世，那么这样一部残书不正是我实践艺术理念的绝佳材料吗？

我一定会根据前80回的内容和我对曹雪芹的了解，在上面写批语，我的批语其实不是真的为了评论这部书，而是铺展我的行为艺术。我要做的，是对“不存在”进行评论，是要让人们相信80回后是写完了的。于是我会使出浑身解数编造蛛丝马迹，散布于批语之中，这些蛛丝马迹越与前80回中曹雪芹的“草蛇灰线”契合，我的批语也就越真实，而我的行为艺术也就越成功。一旦我的批语流传开来，后世小子们也就认定我是看过80回后的了。

当记者们相信展览真的存在，当书店的伙计把《完美的真空》摆在“文学评论”类的时候，梁文道和莱姆们正在暗处偷笑呢。此时的脂砚斋会不会也在天堂捧着一本《刘心武揭秘古本红楼梦》得意得前仰后合呢？

当然了，脂砚斋是一个行为艺术家的可能性微乎其微，这只是我的胡思乱想。——但你能说这一点可能性都没有吗？

不管曹雪芹有没有写完红楼，也不管脂砚斋是不是行为艺术家，客观的结果总归是他们联手挖了一个前无古人后无来者的坑。

有人说《红楼梦》写尽一个“痴”字，其实还不如用曹雪芹的原话来形容——其实红楼是写尽了“意淫”二字。而它留下的这个大坑，也成了后世千千万万中国人集体“意淫”之物。越是深不见底的深渊就越有一股拉扯人的邪黑魔力，让后世多少文人纵身一跃，在永远的下坠中燃尽自己的文化生命。

就像林黛玉教香菱写诗那样，最好的诗不用管韵，最深的坑也是不用填的。后世千千万万的读书人，都是填坑人。

大音希声，大象无形，大器免成，大坑不填！

所以只挖不填的曹雪芹是上天入地古往今来的第一坑神，坑神之神！

从对红楼发牢骚联想到挖坑大师，最后又回到红楼。绕了个圈子之后，《红楼梦》似乎又成了一本我心目中的另类神作。

那我到底喜欢还是不喜欢《红楼梦》？

我……能不喜欢吗？

顺我者高尚，

逆我者低俗。

我很怕被反低俗。

只是在这个低俗有罪的时代，我却怎么也高尚不起来。

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追星2·梁文道

疯狂钻石 — Tue, 10 Mar 2009 15:44:00 GMT

并非紧接上回：追星·追周星星

追星2·梁文道

距离上次追星已经数年，没想到第二次追星依然是回到闵行。上回在交大追周星驰，这次换到了一街之隔的华师大追梁文道。

今天演讲的题目是：《外边中国：从外缘介入中原》：

道长还未到场，已经人山人海：

演讲3点开始，我2点到场，只能抢到倒数第三排的座位，带了《常识》希望得到签名：

到场：

道长和MM：

传说中五千年沧桑的脸：

五千年沧桑的脸也可以嘟嘴：

五千年沧桑的脸也可以“鄙视你”：

主持讲座的是大名鼎鼎的许纪霖老师，虽然同在一个学校，但也是第一次见到：

讲座开始，似乎比平时在电视里更加谦和：

观点其实仍然犀利，但语句上点到为止，在大陆做的演讲有些话还是不便说：

总的来说，跟电视上很像。太像。以至于反而几乎一点激动的心情都没有，觉得还是在看他的电视节目。

许老师总结陈词，比文道还不怕犯禁，把文道没点明的给点明了：

演讲结束，提问开始，许纪霖老师负责读小纸条。有位从浙大千里迢迢赶来的同学提问时说要邀请文道去浙大，被许纪霖老师“残酷镇压”，哈哈。

回答提问：

然后，还没轮到我的小纸条提问就结束了%>_<%……

讲座内容我就不啰嗦了，讲座录音如下：

纳米盘链接

演讲结束，没有签售，还好之前早就买了书，排队签名，道长每签完一本都说“谢谢”。

如愿拿到签名O(∩_∩)O~：

签名时发现道长的脑袋真的很亮！

结束花痴状态，总结一下：

梁文道是我最喜欢的公共知识分子。如果说林达是中国的托克维尔，那么说梁文道是中国的托马斯佩恩应该不为过吧？在我们这个惯于借用崇高伟大的理论和口号进行叙事和行动的地方，最缺乏的反而是“常识”。像这位“山寨”托马斯佩恩这样勇于普及“常识”的人应该得到我们的尊重（尽管他们之于当今中国的影响力还远远比不上当年托马斯佩恩之于美国的影响力）。

记得梁文道曾经在一个节目里说过，中国改革开放的30年是一个常识不断恢复的过程。——但实际上会不会是我们恢复一些常识的时候又丢掉了一些本来已经恢复的常识？例如这本《常识》的出版被认为是出版审查的一个进步，但同样我们也看到很多八十年代可以出版的书今天是绝对不会被允许出版的；又如今天的电影审查与80、90年代相比是巨大的倒退，80、90年代的一些佳作换到今天绝对是在剧本阶段就被枪毙；再如70后那一代人已经恢复的常识有多少被80后、90后传承？会不会几十年来我们在这个过程中是边进边退，其实是原地踏步？即便常识真的在积累，这个过程以后会停滞甚至反转吗？我不知道，也来不及问道长怎么看。留在自己心里，慢慢想吧。

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疯狂钻石LOST奥义书续一：有关塑像和Jack他爹的秘密

疯狂钻石 — Thu, 05 Mar 2009 18:24:00 GMT

疯狂钻石LOST奥义书续一：有关塑像和Jack他爹的秘密

（此文是《LOST》第5季第8集结束之后的回顾与推测，严重剧透，没看至第5季第8集的朋友请慎入！）

《LOST》第五季过半，再次证明编剧是神，我们这些凡夫俗子只有景仰，无法预料。我在第四季结束后写了一篇超长的疯狂钻石《LOST》奥义书，信誓旦旦地对编剧的灵感来源和部分剧情走向做了分析。结果现在看来，除了一部分还没有得到验证的，其他几乎错光。不过将来我还是会厚着脸皮继续分析下去的，嘿嘿。这里先记下对第五季前半程的一些零散感想。

1. 四趾塑像十有八九就是THOTH

在疯狂钻石《LOST》奥义书上篇：岛的真正来历中，我从亚特兰蒂斯传说和古埃及神话的联系中推测出四趾塑像很有可能就是透特神（THOTH）。S05E08中背面登场的完整塑像差不多验证了我的推测。四趾塑像十有八九就是THOTH——亚特兰蒂斯传说中的大祭司，古埃及神话中的智慧之神。

这是S05E08中登场的塑像背面图：

这是漫画形象，请注意头饰，与S05E08塑像背面吻合：

这是一般的壁画形象，埃及神好像大多都喜欢前后脚站立，与S05E08塑像背面吻合：

这张图里有THOTH手中拿的神器：请注意手里的那个东西，眼熟吧？——

Amy从老公尸体上解下来的护身符就是这个东西：

S05E08中塑像背面图中塑像右手拿的物件只看见环状的一部分，应该也就是这个东西：

这是出土的古埃及文物THOTH陶像，不妨想象一下这陶像从背面看是什么样子，九成像：

上面两幅图相比好像稍有不同的就是S05E08中塑像背面图中塑像头顶还多出来一块东西，这个很有可能是头顶上饰物的支架，头饰不见了，现在只剩下支架。很多埃及神像头上都顶东西：

再看看THOTH的名字的象形文字写法，无比眼熟吧？——

既然我的奥义书中其他差不多都猜错了，这一点上就容我得意一回吧，呵呵。

2.Jack他爹早就是局内人？

第五季中Locke是代替当年815的Jack他爹Christian而上了316航班的，为了在正确的“窗口”增加进入岛的几率，Howking要求当年815航班上的人尽可能地坐上316，所以得把Locke的尸体也带上，而且还兼职cosplay当年的Christian。

为了在正确的“窗口”增加进入岛的几率而叫上当年进岛的所有人，这一点跟我在疯狂钻石《LOST》奥义书下篇：失落简史中推测当年815上的人都跟Locke有关联或者有类似点而增加Locke进岛几率非常类似，这也算是无意中蒙中一点点吧。

这回表面上是Locke cosplay了Christian，但我们可以反过来从Locke看Christian，既然这一回Locke是通过自我牺牲而重新回到岛上，那么当年Christian是不是也做了同样的事情？也许Christian当年去澳大利亚根本就不是因为失意而去探望私生女，他其实是去向私生女告别的！

Christian消沉、酗酒、离奇死亡的原因，剧集到现在为止其实一直都没有正面说明。用Jack他妈的话说，孩子他爹是因为背负着Jack不能理解的压力。这个压力到底是什么？是不是Christian接受了某种他几乎无法承受的任务而心情沮丧？酗酒、手术失败，可能都是在这个压力下失常的结果。如果这个推测正确的话，那么Christian根本就不是在澳大利亚意外死亡而意外上的飞机，他做的根本就是后来Locke做的事情——通过自我牺牲使某些人上岛！

Christian根本就不是因为“偶然”落在岛上因而亡灵“偶然”被Jacob选中作为他的代言人的。他其实早就是局内人！

甚至，他很有可能是比Widmore更早的前任领导人。他年轻时可能跟Widmore还有那些作为领袖候选人的孩子一样是在岛上培养和长大。后来不知出于什么原因，本来成为Jacob代言人和TO领袖的他被取代，从岛中驱逐，此后才开始岛外的生活。

如果我在疯狂钻石《LOST》奥义书下篇：失落简史中关于815人员相互的关联是为了增加Locke进岛几率的推测没错的话，那么其中最重要的一个人可能就是曾经身为Jacob代言人的Christian。也就是说，当Jacob或Richard他们想秘密地瞒着Ben把Locke搞上岛时，他们当年想到了曾经身为Jacob代言人的Christian最后一次向岛尽忠，通过自我牺牲的方式把Locke搞上岛来（自我牺牲的意义显然不光是向其他人那样增加类似Locke的气味以方便岛侦测，Christian和后来Locke自我牺牲的意义还不明确，以后编剧应该会说明）。所以当年Christian内心经历的纠结，跟后来绝望准备自杀的Locke是一模一样的，这也就是他酗酒、手术失败的原因。到最后，我想他也很有可能和Locke一样，到最后才下定决心自我牺牲。

当然，任务完成了，Locke成功地降临。于是Christian这个前任代言人的亡魂自然顺理成章地再一次在Jacob代言人暂缺的特殊情况下充当临时代言人。这也是Christian的亡魂和其他亡魂地位这么不同的原因。甚至，Christian也有可能是像后来的Locke是复活了，但总觉得Locke看起来更像是复活，而他像亡灵多一点。

3. 真正的bad people仍未登场？

第五季里，Widmore对Locke说，战争即将到来。这到底是谁和谁的战争？我直觉Widmore所说的战争并不是他和Ben的战争。这两个人虽是死敌，但我总觉得他们占有和保护岛的目标是一致的，只是他们都是占有欲表现得更明显一些。即便Ben坏成这样，即便他对所有人都有恶意，但他对岛没有恶意。

所以我觉得真正的bad people可能还没有登场。Widmore和Ben以及岛上的所有人，他们最后是否还会共同面临一个无比强大的敌人？这个让Widmore这样的强人都忧心忡忡的敌人到底是谁？——只是直觉，我并不知道答案。

这些只是第五季中程的零碎感想，其他内容第五季结束后再续吧。

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疯狂钻石 — Sun, 01 Mar 2009 02:58:00 GMT

文字是好的，

调调是作的，

人是刻薄的，

句号是不喜欢用的。

哼哼，我也玩过cosplay

疯狂钻石 — Wed, 25 Feb 2009 07:34:00 GMT

今天整理照片，想起自己以前居然也玩过一回cosplay。

摄于硕士毕业典礼后。对硕士袍颇为不敬，罪过罪过。

正版戒灵：

拖把版戒灵：

正版欧比旺：

红纸包木棍版欧比旺：

正版达斯摩尔：

南方公园版达斯摩尔：

弯腰驼背没脸见人版达斯摩尔：

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