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二战中的芬兰：冬季战争及其续战（完整版，下）

笑独行 — Sun, 13 Sep 2009 14:00:00 GMT

二战中的芬兰：冬季战争及其续战（完整版，下）

[作者：阎京生、刘怡]

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苏芬战争（冬季战争）续战

到1940年12月底，“巴巴罗萨计划”的大纲已经拟好。这个人侵计划是绝密的，其详细内容到战争结束后才全部大白于世，至于德国对芬兰的计划，人们始终不知道。1941年1月中旬，芬苏之间关于贝柴摩镍矿的危机（这个镊矿的开采权利早在20年代就已经租给了加拿大安大略省萨德伯里的国际镍公司）激化到了顶点，苏联召回了驻赫尔辛基公使，废除了贸易协定，并增加了卡累利阿地峡的驻军数目。曼纳海姆要求实施部分总动员，但此时已担任总统的赖提担心这样做会使形势进一步激化。

1941年2月至5月，德国派出多名高级官员访问赫尔辛基，也要求芬兰派代表团去柏林，但两国间的谈判多属于探讨性的，德国人只是一味地询问芬兰派去的代表，如果苏联进攻芬兰，芬兰总动员需要多长时间，战略计划是什么。德国一方面对芬兰放风说德国绝对不会进攻苏联，另一方面又说要做战争的准备，最后提出德国要派部队到芬兰北部的拉普省。

外界敏锐的观察家到1941年3、4月间已经觉察到希特勒已改变了方针，这个印象在5月由于德国和芬兰军事合作的初步步骤而得到了加强。5月25日，以曼纳海姆元帅的参谋长海因里希斯将军将军（Erik Heinrichs）为首的芬兰军事代表团访问了在萨尔茨堡的德国最高统帅部，并于5月26日访问了柏林。德国人告诉芬兰代表团，沿着苏联的西部边界，集中了大量苏联军队，这使德国有必要采取响应的行动。德方指出（当然，与事实相反），德国无意发动对苏战争。但是万一苏联进攻，德国将被迫在极北地区采取军事行动，包括派遣一个师的部队经过芬兰前往挪威。

因为芬兰代表团明确表示他们无权讨论、谈判或同意任何要求承担的义务，而赖提总统和其他人士也一再声明过苏联在任何情况下都不对苏联发动未经挑衅的进攻，所以萨尔茨堡的谈判仅仅限于以苏联发动进攻为前提对各种假想的可供选择的对策进行估量。德国人此时还没有对芬兰提出任何要求军事合作的协定。芬兰人只是猜测德国突然对芬兰感兴趣的原因，但由于互相矛盾的谣言和猜测，谁也不知道德国人的真实意图。1941年5月30日，赖提总统给芬兰驻德公使基维梅基（T.M.Kivimaki）的训令说明当时芬兰人对局势捉摸不定到了什么程度：训令指示公使通知德国，赫尔辛基希望当时德国与苏联的谈判（如果有这样的谈判的话）能够保证芬兰的独立，如果可能的话恢复1939年的边界，仅作一些调整，使苏联人保留他们认为对列宁格勒防御有重大关系的地带。芬兰的这些建议自然是毫无用处的，因为与向芬兰人宣称相反，德国并没有与苏联进行任何谈判。这个训令发出之时，距德国入侵苏联只有三个星期，这一点说明芬兰对希特勒的真实意图是多么茫然无知。直到6月3日，德国代表才找到曼纳海姆，直截了当地提出芬兰是否愿意参加对苏战争，如愿参加，芬兰想得到什么。曼纳海姆开始感到很吃惊，想把话题引到芬兰提出的问题上来：如果苏联再次进攻芬兰，德国打算怎样做。最后，曼纳海姆表示，芬兰将保卫自己，如果这样做将被卷入一场德苏战争，那么芬兰将不要求什么，但若得到援助，芬兰会表示感激。德方要求芬兰给予明确的答复，曼纳海姆这才表示同意德国两个师的部队进驻拉普省。

6月的第一个星期，德国开始向拉普省运送部队，驻挪威的一个师和经拉普省前往挪威东北塞尔克内斯的一个师调到了芬兰北部。这些调动表明风暴即将到来。芬军于6月10日下令部分动员，又于6月18日进行扩大范围的动员，在东部边界部署了防御性的军队。至6月18日止，由作战军、本土防守部队和边防警卫部队组成的芬兰武装部队总数已达65万人，其中作战军47万人。陆军被编成12个师，5个军，3个总司令部，1个海军司令部。全军配备有556000支普通步枪，14500支速射步枪，5400挺机枪，13700支冲锋枪，3500门火炮、迫击炮，86辆坦克，22辆装甲车，761门高炮，180挺高射机枪。海军另有336门海岸炮，169门野炮。

1941年6月22日凌晨，德国发动了对苏联的大规模进攻。希特勒在电台讲话中宣称德国军人“与芬兰同志结盟”，“共同战斗在北冰洋沿岸”，但实际上此时芬兰尚未与德国结盟，直到当天中午，德国才把“巴巴罗萨计划”的内容通知给芬兰政府。芬兰政府还在当天发表声明，否认了希特勒关于德芬结盟的说法，并宣布中立。但曼纳海姆确信希特勒的这—声明会被斯大林当成既成事实来看待，“这必将引起俄国人的报复。但另一方面，我相信这样的攻击迟早都会发生。”事情发展果然如此，苏军最高指挥官下令向芬兰发动报复性攻击。到6月25日，苏联空军轰炸芬兰的军事基地后，芬兰才向苏联宣战。

当然，苏联对芬兰的空袭并不是虚构的。按苏联史料的记载，在1941年6月25-30日，苏联航空部队对驻扎在挪威、芬兰的德国第5航空队以及芬兰空军发动了连续6天的空袭，并“击毁德国飞机130架”（但按德国的资料，在6月25日，第5航空队并没有损失任何飞机，芬兰空军也只有2架飞机受伤，而苏联空军却损失了25架轰炸机）。

同冬战初期相比，芬兰军队此时规模更大，战斗意志更强，装备也更好。11个师部署到了前线，其他部队直接面对俄军的汉科基地。此外，最高统帅部还保留了4个后备师的兵力。

从7月开始，芬兰对苏联的进攻分成三路，一是北部的贝柴摩，二是东卡累利阿，三是卡累利阿地峡。芬兰北路作战部队的一个师划归德国人指挥，进攻方向是摩尔曼斯克铁路。开始时，芬军在贝柴摩跨过了1920年《多尔帕特和约》规定的边界，后来苏军调来增援部队，给芬军以重创，进攻就停了下来。德军对摩尔曼斯克的进攻也受阻不前。在卡累利阿一线，芬兰组建了卡累利阿军团，包括5个师和3个旅。7月23日，卡累利阿军团攻入拉多加湖北岸的原芬兰领土，于9月7日抵达老边界斯维尔河。

曼纳海姆于9月8日到东卡累利阿前线视察，站在斯维尔河岸上，遥望苏联的卡累利阿-芬兰加盟共和国首府彼得罗扎沃茨克。卡累利阿-芬兰原为俄罗斯联邦的自治共和国，1940年苏芬停战后被升格为加盟共和国，苏联将该加盟共和国的领导班子作为未来吞并芬兰后的政府班底，首脑仍是库西宁。10月10日，彼得罗扎沃茨克被芬军攻克。

芬军在卡累利阿地峡的攻势开始于7月底，到8月底时收复了维堡，曼纳海姆在致赖提总统的电文中说“芬兰的蓝白十字旗在古老的维堡城堡上重又高高飘扬，这证明战士们的英雄业绩，也标志着我国人民的内聚力和随时准备牺牲的精神”。

9月16日至18日，曼纳海姆视察了维堡和卡累利阿地峡，在前线地区，他看到列宁格勒已经暴露在德军炮火之下，不禁勾起了他在这座辉煌壮丽的俄罗斯帝国京城生活与工作的那段难忘岁月的回忆。

对苏战争持续越久，芬兰依附德国的程度越深，脱离战争的努力也就更加困难。在曼纳海姆看来，与希特勒德国的亲密关系总是一个严重问题。从第一次世界大战以来，他充分认识到德国的侵略性及其傲慢性格，对纳粹所谓“国家社会主义”的所作所为持批评态度。他认为，芬兰参与战争的目标是维护芬兰的独立，既然芬军已经收复失地并攻入了东卡累利阿，那么就应该避免采取更进一步的军事行动，恶化芬苏关系。1941年8月，德国曾两次要求芬军参加对列宁格勒的围攻，都遭到曼纳海姆的坚决拒绝。从12月开始，芬军进入阵地战，固守前沿，不再进攻。

芬兰从战争一开始就宣布自己不是德国的盟国，而是“共同作战国”，只是为了收复领土这一有限的目标而作战。但事态的发展很快就模糊了这两者之间的区分，盟国也拒不接受这种说法。甚至在珍珠港事件之前，美国同芬兰的关系就已恶化，华府宁愿把芬兰看作是为希特勒这个独裁者效劳的奴仆，而不是在俄国虎口下奋力求生的受害者。1941年11月，美国国务卿赫尔提出了如下问题:芬兰与德国的联合军事行动究竟在多大程度上“严重危害英国及其盟国并威胁北方供应线”，芬兰的政策究竟在多大程度上“构成对全美洲自卫防务目的的威胁”。珍珠港事变后，美国的态度更为强硬，为了劝说芬兰退出这场战争，美国曾断断续续地进行过努力，但都失败了，原因是美国没能提出切实保证芬兰独立或使它不受苏联继续侵略的办法。当时所提供的作为代替继续作战的唯一选择是接受俄国的征服，而当初在1918年、1939年和1941年促使芬兰人拿起武器的，却正是这种可怕的前景。在苏联不保证芬兰的独立自主的前提下，芬兰不可能有其他选择，只有打下去。

英苏结盟使英国这个1939年力主援助芬兰的国家处于一种更微妙的境地。1941年12月29日，丘吉尔私下致信曼纳海姆，说“我对即将面临的情况感到悲哀。出于对苏联盟友的忠诚，我们将被迫在几天后向芬兰宣战。如果这样，我们就会在未来的某个日子里兵戎相见……的确，战争打响后，您的部队已经推进很远了，能否停下来并撤离？这并不需要发表什么公开声明，只要以天气恶劣为由停止军事行动，做出实际上的停火就行了。……我希望能使阁下相信，我们必将战胜纳粹德国，甚至比1917年或1918年更有把握。如果贵国在英国的朋友看到芬兰同满手罪恶的战败德国处在同一战线，那将是多么令人痛心的事情啊！回想起我们之间愉快的谈话……促使我向您致以真挚的个人建议，希望不要在事情无法挽回时才考虑这些问题。”

在给丘吉尔的回信中，曼纳海姆写这“昨天，美国公使从赫尔辛基转赖了您于1941年12月29日写给我的信函，深表荣幸，并对您的个人关心以及那些建议表示感谢。相信您会理解，在我们认为尚未达到足够保证我们安全的地区时，我们还不能停止军事行动……如果为了保证芬兰的安全而与英国发生冲突的话，那将太令人遗憾了！对我个人来讲，如果英国被迫问芬兰宣战，我将深感悲痛。在关键时刻，您传递的信息确令我万分感激！”尽管如此，几天后，为了满足盟友斯大林的要求，丘吉尔还是向芬兰宣战了。

虽然在给丘吉尔的信中回避了停战的问题，但在整个“持续战争”或称“续战”期间，曼纳海姆一直都小心翼翼地保持和德国人的距离。虽然他指挥一部分德国军队，但他始终让两支军队之间保持一定的距离，避免出现共同作战的现象。芬兰和德国只是战斗伙伴，而非盟友，因此，当收复了所有失地后，曼纳海姆指出“我们（此后在对苏战争中）的身份只是中立的邻国，而不是心怀愤恨的故国”，他开始考虑退出战争的问题。1942年1月，曼纳海姆对访问米凯利大本营的赖提总统说“我们就要灾难临头了”。他认为芬兰应当避免采取任何可能恶化与西方国家关系的行动，同时必须准备退出这场大战，因为美国已经参战。此外，德国人也在一直施加压力，要求芬兰订立一项有约束力的同盟条约，而芬兰是无论如何也要避免这样的同盟的。

在德国人的一再施压下，芬兰人只得在1941年11月25日签订了另一个被认为无实际意义因而令人较少反感的条约，即《反共产国际协定》。这个由德国和日本签订于1936年、1937年意大利加入的协定，其主要条款是规定在一个秘密议定书中，该议定书规定签字国不得与苏联签订任何政治条约，但德国人在1939年8月23日、日本人在1941年4月13日都破坏了这个规定，日本甚至想把苏联也拉进《反共产国际协定》中来。

在该协定缔结5周年期满纪念日上，9个欧洲国家和日本、伪满在柏林签订了延长该协定的议定书。芬兰和丹麦也是签字国，显然他们在这件事情上没有选择的余地。另一个签字者，意大利外长齐亚诺伯爵在他的日记中私下说“德国人是房子的主人……他们让我们都觉察到这一点……没有其他的出路。他们在欧洲的霸权现在已经建立起来。这件事是凶是吉，是另一问题……因此，（意大利）最好就坐在这所房子的主宾席上算了。”芬兰为了避免在战争中与德国发生引起纷争的麻烦问题，还可能由于政府觉得有必要避免在“房子主人”的旁边坐错位置，所以决定参加这个协定。

1942年6月4日是曼纳海姆的75岁生日，起初他不想操办任何庆祝活动，但芬兰总统和政府成员都要来米凯利向他祝贺，他也不便拒绝。然而6月3日晚上，他收到一份令他十分吃惊的电报，称德意志帝国总理兼总司令希特勒将于4日飞抵芬兰向他祝寿。德国官员希望曼纳海姆在希特勒的专机降落时去机场迎接，但遭到了他的婉拒。曼纳海姆后来对身边的人说“一个陆军元帅是不能去迎接一个下士的”，他让赖提总是以国家元首的身份去迎接希特勒。

希特勒给曼纳海姆祝寿之举引起了全世界的轰动。曼纳海姆惟恐希特勒此次前来是为了压芬兰配合德国进攻列宁格勒和别洛莫尔斯克城，但希特勒的举止却相当“合情合理”和“克制”，而曼纳海姆则不卑不亢地以理相待，言辞中没有作出任何束缚芬兰和他自己的承诺。希特勒对曼纳海姆的招待非常满意，并空洞地许诺，在他设计的未来世界中，将给予芬兰一个“显著的地位”。

应德国的要求，曼纳海姆于6月27日带了几名随员去柏林回访。原来德国要他去的目的是向他通报希特勒策划的对苏联南部的新攻势。帝国元帅戈林斩钉截铁地说，这个新攻势“不久就会决定战争的命运”。德国要芬兰做的是在北方发动配合德军的行动，攻占坎达拉克沙和别洛莫尔斯克。

曼纳海姆对德军的南方攻势能否取胜心存怀疑，也不想在北部发起进攻，因为美国人已经通过瑞典向他透露了情报，如果芬兰占领别洛莫尔斯克，苏联就会压美国对芬兰宣战，正像芬军占领彼得罗扎沃茨克后苏联压英国对芬宣战一样。而这一点正是芬兰要竭力避免的。于是，芬兰采取了拖延时间的办法，迟迟按兵不动。

不久以后，战场上的形势果然发生了变化。德军发动的“决定战争命运”的南方攻势在斯大林格勒遭到了重大挫折，几十万德军拼上全部后备力量，也没有切断苏军伏尔加河交通线，反而被苏军团团围困在斯大林格勒城区。而且北方德军对列宁格勒的包围圈还没有完成，就让苏军突破了彼得罗扎沃茨克一线。

1943年2月初，斯大林格勒战役结束，残存的德军全部投降。芬兰最高统帅部作出了德国在这场战争中已经打输了的结论。2月3日，芬兰政府的核心成员与曼纳海姆等高级将领在米凯利开会，共同制定了脱离战争的目标。1943年3月20日，美国作为和谈中间人，把苏联的和谈条件传了过来芬兰必须撤回到1940年的边界。芬兰必须赔偿苏联全部战争损失的50％。芬兰无法接受这样苛刻的条件，只好加以拒绝。

3月26日，芬兰外长拉姆塞（A.Ramsay）访问柏林，试探德国对于芬兰与苏联单独媾和的反应。里宾特洛甫大发雷霆，要求芬兰立即停止和谈，并与德国缔结禁止单独清和的同盟条约，但德国人的要求也被芬兰人拒绝。

1943年11月，芬兰通过斯德哥尔摩得到了苏联人想重开谈判的暗示，于是向苏联提出了新的和谈条件：恢复1939年以前边界，但作某些有利于苏联的调整；撤除芬兰领土上的苏联军事基地；苏联保证不侵犯芬兰主权。对于芬兰的试探，苏联的答复是1940年边界是不能改变的，其他问题可以留待以后解决。1943年11月在莫斯科举行的盟国外长会议要求德国及其卫星国无条件投降，但在德黑兰会议上，斯大林排除了将芬兰归入要求无条件投降的国家之列，这也反应出苏联对芬立场的松动。

1944年2月，芬兰秘使在斯德哥尔摩会见苏联公使柯隆泰夫人，与苏联建立了直接的接触。2月19日，赫尔辛基接到了苏联提出的停战条件，其中有些必须立即加以接受，有些可以留待以后讨论。必须立即接受的条件包括断绝与德国的关系，驱逐或拘禁在芬兰境内的所有德国军队（如果芬兰完成这项任务有困难，苏军可以协助），和完全地、无保留地接受1940年和约条款。留待以后讨论的三个主要问题是芬兰军队的局部或全部复员，战争赔款和割让贝柴摩地区。2月29日，政府把这些条件通报给议会，并建议尽管苏联提出如此不祥的条件（包括解散军队和苏军进入芬兰境内“协助”驱逐德军），但争取和谈的努力要继续下去。

3月25日，以巴锡基维为首的芬兰代表团前往莫斯科，4天后，莫洛托夫把最后的停战条件交给芬兰代表，谈判就结束了。这些条件包括：

1.与德国断绝关系并最迟到4月底驱逐或拘禁芬兰境内的德国人；

2.恢复1940年边界并在4月底以前从苏联土地上撤回全部芬兰军队；

3.立即遣返战俘；

4.在六、七月间芬兰军队必须裁减到和平时的编制水平，在5月底前必须完成半数军队的复员；

5.赔款总数为6亿美元，6年内偿请；

6.割让贝柴摩；

7.如果芬兰接受上述6个条件，苏联就把汉科还给芬兰。

曼纳海姆倾向于接受这些条件，认为不光从芬兰军队的实力考虑，苏联人的大国主义尊严受到伤害也是值得担忧的，如果在欧洲大陆决战时刻苏联分军对付芬兰，局势会变得更加严峻。不过他也对能否在规定期限之内驱逐德军并无把握。芬兰政府和议会仔细考虑了俄国人的条件之后，认为这些条件将使芬兰人民承担一种“远非力所胜任的负担”，赔款帐单意味着毁灭性的经济奴役，而一个月之内驱逐德国人又是不可能完成的任务，那就不可避免地要造成违约以及苏联的占领，所以芬兰没有其他选择余地，只得在4月18日拒绝了这些条件。

1944年6月9日，盟军诺曼底登陆3天后，苏军在卡累利阿地峡发动了精心准备的总攻击。此时的苏军实力已经非同小可。在此后被称为“流血之夏”的两个星期内，芬兰的主要防线失守，苏军有继续前进之势。

6月29日，维堡再度失守。曼纳海姆担心的事终于发生了。他估计斯大林现在要谋求军事占领，准备从卡累利阿地峡进军，占领芬兰全境。尽管到了7月中旬芬兰防线已告稳定，地峡有西部和中部地区都落入苏军手中，拉多加湖东岸的芬军也面临日益加强的压力，不得不撤到芬兰境内。芬军的后撤和集中加强了防御力量，结果使苏军不能突破防线，但这一事实并不能掩盖局势的危急，而且由于德国在战场上的节节败退，情况尤其险恶。因此芬兰政府于6月22日再次通过斯德哥尔摩向莫斯科表示求和之意。第二天，芬兰得到回音说苏联准备请和，但芬兰必须先投降。

正当芬兰在军事形势和苏联要求投降这两方面压力下左右为难时，德国人插手进来了。在苏军发动总攻时，曼纳海姆曾向芬兰北部的德军求助，驻拉普兰的德国山地步兵司令迪特尔立即将库存的反坦克武器送往芬军前线，并向德国最高统帅部紧急求援，以免芬兰崩溃陷落。几天后，德国派出战斗机和轰炸机支援芬兰，并运来了更多的反坦克武器，芬军总算挡住了苏军的进攻。之后曼纳海姆要求德国陆军提供更多支援，最好派6个师来，迪特尔为此特地飞往贝希特斯加登会见希特勒。希特勒同意援助，但芬兰必须签订同盟条约。迪特尔本要飞回赫尔辛基，同外长里宾特洛甫会合，跟芬兰进行谈判，但途中因飞机失事而身亡。

6月23日，里宾特洛甫抵达赫尔辛基，他要求芬兰保证作战到底。如果得不到这种保证，德国对芬兰进一步的军事援助将立即停止。除了向苏联投降外，芬兰的唯一选择只有接受德国人的要求了。但赖提总统知道议会不会批准这样的政治条约，并且担心按正常方式缔结德芬盟约只能带来有害的长远影响，因此决定采取另一种手法。他于6月26日写了一封没有任何内阁成员副署的个人信件给希特勒，答应在他的总统任期内不单独措和，也不同苏联进行谈判。事实上这个文件是毫无意义的，根据芬兰宪法，芬兰总统无法承担这样的对外义务，而且只要赖提一辞职（他于8月1日辞职了），他个人对德国所承担的义务也就告终，同苏联谈判的大门就为他的继任者打开了。

6月底，德国经爱沙尼亚的塔林港向芬兰运去了一个突击炮旅（第303突击炮旅，装备III号G型突击炮）和一个步兵师（第122师，装备IV号突击炮）。此时芬军已在维堡的后方阵地站稳了脚跟，并于仲夏节后进行了决定性的反攻，把苏军打回了原来的阵地。在东卡累利阿战线上，芬军更是和苏军展开了拿手的狙击牵制战，8月初，芬军步兵第21旅在伊洛曼齐大森林进行的反击战中，使苏军第176、第289两个师陷入包围圈，苏军突围逃跑时丢盔卸甲，将全部重型装备丢给了芬兰人，包括各种火炮94门、迫击炮84门、汽车66辆和军马200匹。

在整个夏季攻势中，芬军伤亡为35000人，苏军伤亡则达11万6000人。芬苏双方坦克和装甲车辆（合突击炮和其他战车）的损失比例为35:700，飞机为3O:311（另有239架苏军飞机被芬军防空部队击落）。

反击的胜利给芬兰赢得了宝贵的时间。斯大林此时急需抽调大量兵力最终击败德国。1944年7月中旬，苏联通过斯德哥尔摩告诉芬兰，愿意进行和谈。为了给和谈铺平道路，赖提总统于8月1日辞职，从而解除了对德国人承诺的义务。8月4日，议会制订了一项特别法令，宣布任命曼纳海姆元帅为芬兰共和国总统。在当天的总统就职典上，曼纳海姆身着元帅戎装，用芬兰语和瑞典语宣誓，当他从议会大厅走出来，出现在议会大楼门口高高的台阶上时，会聚在大楼外的群众爆发出一阵热烈的欢呼声。

8月17日，曼纳海姆通过来访的凯特尔元帅通知德国，赖提个人对里宾特洛甫作出的不单独请和的保证已经不再被认为有约束力。8月30日，芬兰与苏联开始了停战谈判。苏联提出了谈判的先决条件：芬兰必须公开与德国断交并要求德国在9月15日以前从芬兰撤军，这样苏联才接受芬兰的谈判代表团。芬兰必须在9月2日午夜前接受这一条件，否则苏联将终止谈判，占领芬兰。意味深长的是，这个通知并没有把芬兰的投降作为和谈的先决条件。

9月2日，经议会投票同意，芬兰政府宣布同德国断交，并要求德军撤出芬兰。9月4日，芬苏战场全面停火。9月19日，芬兰外长恩克尔将军在莫斯科签订了停战协定和临时和约。芬兰接受了苏联提出的全部条件，包括割让贝柴摩地区，将赫尔辛基以西20公里的波卡拉地区租给苏联50年，苏联获得至波卡拉的过境权，以及削减军备。临时和约允许芬兰人保持一支34400人的陆军，约略相当于1939年以前常备军的数目。海军以4500人和1万吨舰只为限，空军以3000人和60架飞机为限。禁止拥有潜艇、人操鱼雷等攻击性武器。这些条款后来基本上被1947年在巴黎签订的盟国对芬和约所采用。经英国说情，战争赔款从6亿美元减为3亿。但这个数字分摊到350万芬兰人头上，要比第一次世界大战后要求德国人偿付的战争赔款还多。

芬兰与德国断交后，德军非但没有撤出芬兰，反而在芬兰湾袭击了芬军控制的苏尔岛，从白海前线撤退下来的德军还烧毁了拉普兰的许多村庄。对于驻扎在拉普省的德军山地步兵，芬兰未敢出兵驱赶，但在盟国监督委员会主席日丹诺夫（此人是斯大林的宠儿和派往列宁格勒的红色总督）催促下不得不勉强出兵。曼纳海姆把从前线撤回国内的兵力调至奥卢地区，然后沿着凯米河向拉普省首府罗瓦涅米进军。9月28日，芬军与德军第一次交火，在6万人的芬兰军队进攻压力下，德国山地步兵边打边退边破坏，直到11月21日才撤至挪威边界。拉普省留下的是一片废墟，而且到处埋下了地雷，给战后返回家乡的居民造成了灾难。在扫清德军的作战中，有774人死亡，2900多人受伤，平民死伤人数多于土兵。从1945年到1948年，在清扫德军留下的约64200个地雷、307600发炮弹和3100枚航空炸弹的工作中，又有72人被炸死，142人受伤。

结束同纳粹德国的合作关系和驱赶德军出境是一项艰难的任务，而重建芬苏关系则是更大的难题，前景堪忧。曼纳海姆作为总统的首要政策是与苏联建立合理的关系，解决遗留的历史问题，赢得莫斯科对芬兰领导人的信任。1944年10月14日，社会民主党人法格霍姆（Karl August Fagerholm）在与曼纳海姆进行过一次谈话后对外发表公开演讲，宣称“芬兰不再充当西方反对东方的桥头堡，我们必须停止此类的谈论，我们不再替别人执行此种政策，我们的军队永远不向苏联开战”。法格霍姆在1945年后一直担任议长，他的讲话代表了曼纳海姆的观点。但曼纳海姆也告诫芬兰政治家，不要无限度地对苏联的要求做出让步。当日丹诺夫提出拆除芬兰南部海岸的所有重炮阵地时，曼纳海姆亲自出面与他谈判，指出在芬兰海岸有一个强大的防御体制，不仅符合芬兰的利益，而且从今后芬苏关系发展趋势看也是有利于苏联利益的。曼纳海姆进一步提出和苏联建立防务合作关系的想法。他说，芬兰人民不光完全履行停战协议规定的义务，而且努力成为苏联的好邻居，愿意与北波罗的海两岸国家建立防务联盟。1945年1月22日，海因里希斯将军和恩克尔将军同苏联代表日丹诺夫和亚历山德罗夫海军上将商定了防务联盟条约的意见草稿。这个草约依据当时苏联同自由法国、捷克斯洛伐克、波兰和南斯拉夫签订的合作条约文本，对涉及芬兰内政的一些条款做了修改和限制，后来成为1948年芬苏《友好合作互助条约》的基础。

根据停战协定，苏联还要求芬兰逮捕并审判“战争罪犯”，但是却没有明确界定“战犯”的定义。苏联提出了61人的名单，其中包括前总统赖提、两位前任总理、4个前内阁部长和战时芬兰驻德国公使，这8个人被苏联定为“战争祸首”，此外还有海因里希斯和恩克尔两名将军。这些人于1946年2月被由苏联强令成立的芬兰特别法庭判处2到眸不等的徒刑，赖提被判处1O年徒刑。为了向苏联表示无言的抗议，在每项判决中，赞成和反对的法官都是8:7。这些被告大约都服过了各自刑期的一半。审判和课刑不仅没有损害他们的声誉，反而提高了他们的威望，增加了人们对他们的敬仰。至于曼纳海姆本人，苏联没有把他列入战犯名单，克里姆林宫十分清楚他在冬战前的态度和在续战中的政策。曼纳海姆元帅由于胃病严重发作，于1946年辞去总统一职，前往斯德哥尔摩做了胃溃疡切除手术，1951年1月28日因胃溃疡再度发作而去世。

在“冬战”和“续战”中，除了在道义和心理方面俄国人不是芬兰人民的对手外，苏联和芬兰的势力是那么悬殊，但尽管存在如此巨大的困难，芬兰人民却打得那么久、那么好，使他们的国家没有被占领，而且有可能以条约来获得和平，而不是在征服者的铁蹄下被迫接受充当卫星国或“苏维埃社会主义加盟共和国”。

必须反复指出，芬兰在1939年是格守无条件的中立的。芬兰保持中立的坚定决心，丝毫不亚于其斯堪的纳维亚邻邦。正是苏联的侵略，才把芬兰从中立的停泊之处冲走，正如德国对丹麦和挪威的入侵把这两个国家驱入了战争和毁灭的大海之中一样。在经过了1939年苏联的未经挑衅的进攻，以及从1940年3月至1941年6月间苏联对芬兰的政策和行动所造成的局势，包括政治外交勒索和武装挑衅（1940年6月14日，在苏军出兵占领爱沙尼亚当天，苏联甚至派两架飞机在波罗的海上空击落了从塔林飞往赫尔辛基的芬兰“卡莱伐权”号民航客机），以及希特勒对苏联进攻的这些特定条件下，很难设想芬兰能够不卷入1941年至1944年的大战。在这样的局势下，芬兰为收复失地而战，正如当年中国的英雄战士们为收复失地珍宝岛或西沙群岛而战，其正义性质无可指责，只是时机不巧，与希特勒入侵苏联之战碰在了一起。但卷入这场战争并不出于芬兰自己的选择，也不是事先与德国进行阴谋或缔结同盟、从而使芬兰承担作战义务的结果。对于这些形势，除了充分承认希特勒的阴谋策划和侵略外，苏联必须负主要的责任。

笑独行编注：该帖系摘自《风中的森林：近世的芬兰与战争》一文，原文刊载于阎京生、刘怡主编《战争史研究》丛刊第十集（2005年6月出版）。

二战中的芬兰：冬季战争及其续战（完整版，上）

笑独行 — Sun, 13 Sep 2009 13:44:00 GMT

二战中的芬兰：冬季战争及其续战（完整版，上）

[作者：阎京生、刘怡]

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苏芬战争（冬季战争）

1939年8月23日，从苏联帝国的首都爆发了一个新闻炸弹，纳粹外长里宾特洛甫和苏联外长莫洛托夫签署了互不侵犯条约。这个条约还有一份臭名远扬的秘密议定书（二战后德方文本被盟军缴获，当时苏联一口咬定这个文件是西方国家捏造的，50年代我国史学界也曾有多人次论证这是“西方伪造的文件”云云）。这个议定书和条约本身一样不需要批准就立即生效，其中规定“如果对于……芬兰、爱沙尼亚、拉脱维亚和立陶宛所属的土地进行领土和政治上的重新安排，立陶宛的北部边界应成为德国和苏联势力范围的边界……如果对于属于波兰的土地进行领土和政治上的重新安排，德国和苏联的势力范围大体上应为以纳累夫河、维斯瓦河和桑河为界”。

这个秘密附件实际上不过是很久以来的、常常是肮脏的国际关系史中所熟知的“你我分赃”公式的又一例证。它所说的“领土和政治上的重新安排”，显然只能通过侵犯相关国家的领土主权而实现。希特勒于9月1日以入侵波兰西部而开始了“领土和政治上的重新安排”的第一阶段，苏联于17日以入侵波兰东部而告完成这一任务。10天后，瓜分波兰的细节宣告完成，从而把这个国家从欧洲政治地图上一笔勾销。纳粹主义德国和共产主义苏联取得了在侵略中进行有效合作的第一批成果。

第二次世界大战爆发后，芬兰及其北欧邻邦立即单独地和共同地宣布中立。里宾特洛甫-莫洛托夫条约在芬兰并没有引起震动（当时其秘密议定书还没有公布于世）。相反，许多人士对于这个条约表示满意，认为既然可能威胁芬兰安全的两个大国现在已经携起手来，这样波罗的海地区和斯堪的纳维亚地区的和平就比较稳固了。而且认1932年起两国都受到互不侵犯条约的结束，这个条约的有效期到1945年为止。“和平共处”似乎已成了现实。这种感觉由于8月30日德国驻莫斯科大使舒伦堡伯爵的保证而得到了加强。他对其在莫斯科的芬兰同行说苏德条约一点也没有涉及芬兰。

但是，苏联在波兰和波罗的海三国的行动，以及10月5日以后直接涉及芬兰的那些事态发展，使这些乐观看法烟消云散，并在芬兰全国敲响了警惕来自苏联的危险的警钟。当波罗的海国家在苏联压力下被迫接受其强行要求的军事方面的安排和让步时，这些国家就成为说明莫斯科意图的不祥征兆。苏联于9与25日与爱沙尼亚开始谈判，后来分别与三国签订了把它们置于苏联控制之下的条约（9月28日与爱沙尼亚，10月5日与拉脱维亚，10月11日与立陶宛；9月28日苏联与德国签订的一个协定中，德国已经以750万金马克的价格将吞并立陶宛的权利卖给了苏联）。在每个国家，俄国人都取得了在战争期间占领某些港口和军事设施、并在有关地区驻军的权利。虽然这些让步只限于“战争时期”，但这一点对三个国家也没有什么安慰。它们对它们的共产党邻邦是有了解的，对于克里姆林宫里的现实主义者来说，条约是没有什么神圣意义可言的。因此，对于条约中写下的保证，说什么“本条约的实施……无论如何决不得……侵犯缔约国的主权……或者侵犯它们的经济或政治制度”，这三国也不能按照字面意义加以信赖或依靠。

看到芬兰湾以南这些事态的发展，芬兰人不难理解把三个共和国置于苏联主宰之下的事变的含义。显然，不管俄国人如何表白或辩解或提供诺言，允许苏维埃军队的进驻不仅使这些国家面临占领的威胁，而且实际上就意味着被占领。当芬兰人转过来对付苏联针对他们而采取的行动时，这种看法是有决定性意义的。10月5日，芬兰接到“邀请”，到莫斯科商讨某些未经指明的“具体政治问题”，这个“邀请”限期两天内作出答复，实际上是一道命令。

10月12日，在克里姆林宫举行的第一次会议上，斯大林亲自提出苏联对芬兰的主要要求，可概括如下：

1.同意签署一项“互助”条约；

2.把芬兰西南部的汉科半岛及其周围地带租给苏联作为海军基地，为期30年；

3.割让芬兰湾内某些岛屿；

4.为了“增强列宁格勒的安全”同意调整卡累利阿地峡的一个相当大的地区；

5.同意拆除卡累利阿地峡的防御工事；

6.为了改正据俄国人说是以前被“粗率地和不自然地”划定的边界线，割让濒临北冰洋的贝柴摩地区的一部分。

作为这些割让的交换条件，苏联政府愿意将沿着苏联边界的卡累利阿前沿地带割让给芬兰。苏联让出的领土的面积（8659．8平方公里，或两倍于苏联向芬兰要求的领土）曾被大肆宣扬，其含义是苏联为了交换领土做出了慷慨的补偿，拒绝这一“慷慨的”要求就是违反道义。

芬兰的大多数领导人始终认为，从芬兰国家安全和严守中立的需要考虑，不能不拒绝苏联的要求。但曼纳海姆却提出了不同的意见。他对事态的急剧发展并不感到震惊，一方面提议政府开始组建先头狙击部队派往卡累利阿地区，另一方面则在政军高层领导会议上提出对苏联的条件作些修改后加以接受。但是当时的外长埃尔科（Elijas Erkko）和国防部长纽卡宁坚决不同意。卡延德总理问曼纳海姆，战争打起来后芬兰能坚持多久，曼纳海姆回答说我们防务力量不足，不能冒战争的风险。他认为芬兰至少还需要一年才能做好战争的准备。然而次要的让步方案还是提出来了，芬兰人同意将最靠近列宁格勒的边界地区北移约12公里，并将芬兰湾上几个岛屿割让给芬兰。他们还准备给1932年互不侵犯条约加上一条补充条款，即缔约国不能以任何方式援助侵略者。苏联认为这些让步不够满足他们的要求而加以拒绝。11月13日，芬兰代表离开莫斯科，临行前曾向莫洛托夫递交一份书面声明，希望以后的会谈能取得圆满的成果。

不论是代表团还是国内大多数人，对于1932年互不侵犯条约的保障力还是深信不疑，幻想芬兰人民依然可以过正常的生活。他们忘记丁大国政治外交史中的这样一个常见现象：1914年8月4日，在德国国会大厦，贝特曼-霍尔维格首相曾当场宣布，为了德国的需要，比利时的永久中立和列强付其永久中立地位的保证“不过是一张废纸”。只有曼纳海姆对此有所警醒，他认为政府的政策是不负责任的，苏芬谈判破裂后埃尔科和唐纳求降低防务戒备的要求使老元帅勃然大怒，立即提出了辞呈。他在辞呈中批评政府执行外交政策不力，并且忽视了防务戒备。对于曼纳海姆的这次辞呈，连卡里奥总统也准备换掉这个“老而易怒的”元帅了。他决定让厄斯特曼中将来接替曼纳海姆的国防委员会主席职务，甚至连交接的时间都已确定。然而战争的危机改变了这一切。

1939年11月26日下午，莫斯科宣称，当天15点45分（赫尔辛基时间14点45分），芬兰的炮兵轰击了位于卡累利阿地峡苏联一侧境内800米的迈尼拉村庄（Mainila），一共发射了7发炮弹。在给芬兰公使的照会中，莫洛托夫要求芬兰军队立即从边界后撤20到50公里。芬兰否认芬兰的大炮曾轰击过迈尼拉，并声明当被指责的攻击发生时，只有苏联大炮的活动得到证实。芬兰要求援引互不侵犯条约的内容，把这起事件交给一个仲裁委员会去调查解决，同时为了驳斥苏联政府指责芬兰对苏联采取敌视态度并威胁列宁格勒的说法，芬兰政府准备把卡累利阿地峡最南端的防御部队撤离列宁格勒一定的距离，使这些部队再也不能被指控为“威胁”这个城市的安全。

芬兰的建议没有得到任何结果。在通知尚未送到苏联外交部前，芬兰驻苏公使接到了克里姆林宫的一份照会。在照会中可以看到希特勒四个月前所施展的那些伎俩，当时希特勒为了替入侵波兰找借口，曾宣布波兰军队入侵了德国边境城市格利维策。日本关东军也曾于1931年9月18日在沈阳的柳条沟对中国如法炮制这种谎言。苏方宣称在迈尼拉炮击中“有4人死亡、7人重伤”，但芬兰边境部队派调查人员去迈尼拉勘察现场时，却只见苏联调查人员围着几个弹坑转来转去，没有被领去看任何尸体或伤员（令人费解的是，苏联人并没有像9.18事变中的关东军或者1939年的德国人那样变出几具尸体来作为有力的指控证据。大概苏联方面以为不久之后就能吞并芬兰，到时就不会有人再来追究到底是谁开的炮了，所以不值得这样费力）。

事实上，俄罗斯历史学家基林（Yuri Kilin）曾在2003年著文指出，迈尼拉的“炮弹坑”是苏联边防部队自己制造的，1939年7月，苏军就曾在同一村在演练过这一“越境炮击”事件。从20年代起，苏联就在准备发动对芬兰的战争，并制订了冬季入侵和夏季入侵两套计划，夏季入侵包括夺取芬兰和瑞典之间的阿兰群岛。只是由于当时与德国的谈判还没有结果，后来又忙于解决波兰和波罗的海三国问题，所以苏军才没有在1939年夏季炮击迈尼拉、发动侵芬战争。至于炮击和轰炸本国领土，在苏联来说这不是第一次，也不是最后一次，前有1921年对喀琅施塔得要塞的炮轰，后有二战末期苏联轰炸机对爱沙尼亚加盟共和国城市（包含平民目标）进行的轰炸。

苏联提出指控后，美国和斯堪的纳维亚国家进行居间调解的努力被芬兰接受了，却遭到了苏联的拒绝。11月28日，莫洛托夫进一步发出照会，宣布苏芬互不侵犯条约已经作废。11月29日，苏联未等芬兰答复照会，就断绝了与芬兰的外交关系。11月30日早晨6点，苏联红军从陆、海、空三面全线进攻芬兰，其巨大规模的军事行动无可争辩地表明，在决定入侵前，已经做了长达许多个月的准备工作。在高纬度地区一年当中最黑暗的时刻，芬兰和苏联之间的冬战打响了。

苏联的入侵使芬兰人只有两种选择，战斗或是投降。芬兰毫不犹豫地选择了战斗。尽管芬兰的军事设施和潜力都是微薄的，但这个国家却有一个无形而重要的、具有不可估量价值的力量源泉。芬兰人民知道苏联没有受到丝毫挑衅或提出任何合法理由而发动入侵，这就使芬兰获得了巨大的道义力量。芬兰人是赤裸裸侵略的受害者，这个明显的事实使芬兰人在道义和心理上占了巨大的优势。为了对付苏联的入侵，政府和人民都把全部力量集中到转入战时体制上来。苏联入侵时，芬兰全国“没有任何重大的震惊、愤怒或恐惧的表现，没有任何巨大的感情冲动场面，也没有戏剧性的爱国姿态……每个人都在故意缩小自己的作用，以产生一种举国戒慎的形象”。苏联的入侵立即使芬兰全国达到空前未有的团结，并极大地加强了全国抵抗侵略者的决心。这些因素对于支持芬兰人坚决不让自己国家受苏联控制的努力起了重要的作用。

战争爆发后，曼纳海姆立即收回了辞呈，卡里奥总统将三军最高统帅的指挥权交给了他。战争开始的第一天，苏联出动飞机对赫尔辛基狂轰滥炸，同时在卡累利阿地峡发动了猛攻。当天，曼纳海姆发布了著名的“一号命令”，号召芬兰战士保家卫国，“为我们的信仰而战斗”。第三天，他就离开赫尔辛基，前往战时司令部所在地，位于芬一东部萨沃省、靠近卡累利阿前线的米凯利（Mikkeli）。芬兰独立战争后期，曼纳海姆曾在这里指挥过东路军攻打维堡的战役，他抵达米凯利后，不无感慨地说“现在我又坐到了21年前同一个司令部的屋子里了。”这个东部小城自此成了芬兰的军事、政治决策中心，在整个冬季战争期间，曼纳海姆没有离开过司令部一步。

在曼纳海姆的要求下，芬兰政府进行了改组。尽管卡延德内阁在战争爆发后仍得到信任，议会也认为卡延德政府对苏联强加给芬兰的战争不应负任何责任，但这届政府还是有可能被苏联认为是重开谈判的障碍，所以在12月l日任命了一个新政府，其总理是曾任芬兰银行总裁多年的赖提（Risto Ryti），14个阁员中包括4名农民党人、4名社会民主党人、两个保守党人和两个瑞典人民党人。老资格的工人领袖唐纳（卡廷德政府的财长）担任外长。赖提内阁的第一项任务就是通过瑞典向苏联试探停战的可能。12月4日，莫洛托夫拒绝了瑞典的调停协议，并声称苏联“并没有与芬兰政府作战”，因为它已经承认了在特里约基（Terijoki）成立的所谓“芬兰民主政府”。

特里约基村离俄国边界约数公里，战争一开始芬军就主动放弃了这里，该村成为苏军“解放”的第一批村庄之一。莫斯科运来一批芬兰共产党员，在这里组建了“芬兰民主政府”的草台班子，主角是苏联人像变戏法一样从其共产国际魔术口袋里掏出来的老牌芬共领导人奥托·威廉莫维奇·库西宁（Otto Wiliamovich Kuusinen，注意其俄式名字）。库西宁“政府”随后宣称苏联红军是在他的“政府”的“请求”下入侵芬兰的，以此为苏朕的入侵提供正当理由：“只要人民政府要求它撤离芬兰……它就会立即撤走”。这个莫斯科版的吉斯林竟然还面不改色地对芬兰人民宣称“只有在原则上反对使用武力夺取土地和奴役别国人民的苏联，才能同意用自己的武装力量来保护芬兰的独立，而不是用它进攻芬兰或奴役芬兰人民”。

12月2日，特里约基傀儡政府与苏联签订了一项条约，它提出了更为大胆的虚构说法，“由于芬兰人民的英勇斗争和红军的努力，前芬兰金融寡头政府为了帝国主义强国的利益而在苏联边界上造成战争瘟疫的真正祸根已被消灭，并提出了一项新的“互助条约”。该条约只是1938年苏联提案的翻版，不同之处在于让给“芬兰民主共和国”的卡累利阿领土增至“七万平方公里”。这项条约的公布让芬兰人看得很清楚，战争的目的就是要消灭共和国，代之以独立性值得怀疑的共产党政权像1920年苏波战争中苏俄曾满怀希望地以为波兰的工人会推翻本国“资产阶级”政府并加入俄国一样，根据其“阶级斗争”教条，这一次苏联领导人又是满怀希望地以为特里约基傀儡政府的成立和12月2日“苏芬条约”的签订会得到普通芬兰人、尤其是工人和“无产阶级”的欢迎，把他们争取到“解放者”这一边来，但工人们的反应正好相反。芬兰社会民主党和工会联合会发布声明，说“芬兰工人阶级渴望和平，但如果入侵者不尊重我们要求和平的愿望，芬兰的工人阶级就只有一种选择，那就是为了抵抗侵略、保卫民主、和平和继续作为我们自己国家主人的权利，拿起武器进行战斗。”

苏芬战争在全世界引起了强烈反响，西方国家普遍给予芬兰外交和道义上的支持。芬兰军队在苏联红军强大的攻势面前保持了顽强的作战能力，获得了西方国家人民极大的同情和钦佩。丘吉尔于1940年1月20日说道“孤军奋战的芬兰，在死亡威胁下的出类拔萃的、崇高的芬兰，显示了自由的人所能做到的事情。芬兰对人类作出的贡献是伟大的……如果自由之光在斯堪的纳维亚北方最终被熄灭的话……那很可能预告黑暗时代的重新降临。”

芬兰政府开始时寄希望于瑞典出兵援助，但瑞典害怕卷入战争、影响自己的永久中立地位，连对两国战略地位极其重要的阿兰群岛也不敢予以军事保护，只是允许8000多名瑞典公民前往芬兰自愿参战，其中两个加强营开到了前线。12月初，芬兰向国联发出呼吁，把芬兰问题提交国际联盟仲裁并要求国联采取必要措施制止苏联的进攻。国联很快采取行动，于12月9日召开大会，11日召开行政院会议，但都没有什么结果，因为苏联拒绝出席。12月14日，国际联盟大会宣布苏联“以自己的行动把自己置于国际联盟之外”，庄严而郑重地开除了苏联。这是一件大事，因为它说明了为什么1944到1945年间苏联坚决要求成立一个全新的国际政治组织来代替国际联盟的缘故。但是在行政院的15个成员国中，只有7个有勇气投赞成票，包括英国、法国、比利时、南非、埃及、玻利维亚和多米尼加。芬兰的斯堪的纳维亚邻邦和其余的欧洲国家都认为沉默的弃权较为合适。

苏联领导人曾指望红军在两周内彻底摧毁芬兰的抵抗。但芬兰军队很快从边界地区后撤了20到50公里，撤退到主防御阵地——曼纳海姆防线（注）。

12月10日，红军以强大的优势兵力向维堡进攻，芬兰军凭着手榴弹、掷弹筒和勇气对付红军的坦克与大炮。战斗持续了10天，芬军顶住了红军一次次进攻，终于守住了防线。

为了彻底摧毁芬兰军民的抵抗意志，制造恐怖气氛，早日逼迫芬兰投降，苏联空军从战争一开始就对前线后方的芬兰城市和居民进行了狂轰滥炸。

11月30日轰炸赫尔辛基的9架SB-3轰炸机“据说”是去轰炸芬兰海军的两艘海防舰，但却把炸弹扔在了外观与军舰相差万里的、离芬兰总统府一公里远的公共汽车站上，当场炸死90人，炸伤240多人。当时动用空军轰炸和平城市和平民目标仍被国际社会现为暴行，西班牙内战中的格尔尼卡轰炸被苏联斥责为“法西斯暴行”，1939年德国空军对华沙市区的轰炸也为全世界所不齿。尽管苏联官方解释称这些飞机是去袭击军舰的，但它们扔下的却不是针对军舰（尤其是有很好装甲防护的岸防舰)的穿甲弹，而是专门用来破坏建筑物和杀伤人员的高爆炸弹和燃烧弹。

苏联空军轰炸赫尔辛基后，美国总统罗斯福曾专门派人向莫斯科送信，希望苏军能够停止轰炸芬兰的城市。针对罗斯福的劝告，莫洛托夫同志给了一个经典的苏联式“诚实答复”：苏联轰炸机从来没有、也永远不会轰炸芬兰城市。苏联飞机确实在赫尔辛基上空执行过任务，但扔的不是炸弹，而是拯救芬兰饥饿人民和贫苦大众的面包。卑劣的芬兰政府硬要栽赃苏联，说他们扔下了炸弹（莫洛托夫大概忘记了在赫尔辛基还有外国外交使团和外国新闻记者的存在）。苏联空军的燃烧弹后来就被冠以“莫洛托夫面包篮”的绰号。

苏联空军对芬兰的轰炸不只限于城市或者有价值的铁路枢纽、港口和工厂等目标。消灭芬兰民族的纪念物也是其主要任务之一。一个默默无闻的芬兰小镇普尔沃（Poorvo）就曾三次遭到过严重轰炸，其中一次有一架轰炸机被击落，机组成员被俘。小镇居民要求芬兰军官询问他为什么要轰炸这个既未设防，也无任何经济或军事目标的小村镇，苏联飞行员说“哦，那个恶名昭彰的反动宣传鼓吹者鲁内贝格（Johan Ludvig Runeberg，芬兰著名爱国诗人，死于1877年）的故居在这儿。”在苏联空军队芬兰平民目标的轰炸中，有956名平民死亡，1800多人受伤。在整个冬季战争期间，芬兰防空部队击落了314架飞机，空军击落了208架飞机。许多被击落后迫降在芬兰土地上的苏联飞行员被愤怒的芬兰群众殴打之后私刑处死，然后草草埋葬。

战争开始时，芬兰陆军的主力集结在卡累利阿地峡，这里有两个军（6个师）的兵力。拉多加和卡累利阿地区有两个师，北部和南部海岸地区各有六七个营。当时芬军一个师的标准编制是14200人，下属3个步兵团和 1个炮兵团，配备36门火炮、12门反坦克炮和18门迫击炮。但是实际上战争开始时整个芬兰陆军只有37门反坦克炮，根据实事求是的估计，步兵所有弹药只够使用两个月，炮弹可能仅够三个星期之用。全国只有供武装27.5万人之用的简陋装备。其结果是在战争的结束阶段，参加作战的40万人中有很大一部分是穿着便农作战的。空军也存在同样的不足。虽然1939-1940年的严冬大大限制了双方海军的行动，但苏联舰队的优势也是显而易见的。

反过来看，虽然芬军师的规模小于苏军，也无法进行传统的炮战、空战和坦克战，但其团和营的规模比对手大。这样，在湖泊和森林密布、不便于大部队展开的卡累利阿地区，芬军可以用小股作战、各个击破的战法，蚕食掉比自己强大得多的入侵者兵力。虽然苏军拥有绝对的优势，但是他们的士兵却缺乏在严酷冬季作战的装备和专门训练。相反，芬兰虽然缺乏重型武器装备，但他们的战士却正好适应这种战争环境，已习惯于在冰雪覆盖的森林中前进。土生土长的芬兰人熟悉战场上的每一寸土地，而苏军只能一字排开地沿着公路行进，有时队伍距离拉开近100公里，路两旁到处是渺无人烟的森林、连绵的湖泊和沼泽。在这里，芬兰部队充分发挥优势，对苏军发动突袭和实施机动攻击，身后的森林为他们提供了更好的保护。

由于许多士兵会滑雪。芬兰军队的战术转移水平也很高。芬兰人还熟悉当地的气候特点，当气温降到极低点时，他们会换上舒适的冬装。芬兰发给士兵的白色伪装外套（现在已成冬装的标准配置）可以把士兵与冰雪背景融为一体而不被发现。从20世纪30年代起，芬兰军队就成功地解决了在高寒地带宿营和隐蔽的问题，他们发明了一种帐篷，可供半个排的士兵（20人）使用，而且可以折叠成手提小包，便于携带。如果气温达到零下40度（在芬兰的冬天很常见），一个便携式火炉足以保持帐篷内的温度，士兵还可以用它煮咖啡和加热食物。芬兰士兵还掌握了在无人区使用雪块和常绿植物构筑掩体的生存技巧。当地农民和伐木工人拖拉原木的方法解决了第二个关键问题，即如何在没有道路的森林中展开军事行动。他们避开峡谷、悬崖和陡峭起伏的地形，趁着黑夜的掩护，用雪橇在森林中开出小路，当马匹和雪橇通过时，就形成了一条冬季马路。在这种路上，一匹马可以拖拉一吨重的物资。士兵们用雪橇将弹药、地雷和炸药运到战场上，受伤的士兵也用雪橇送回后方。

早就预感到战争要爆发的曼纳海姆及时地令芬兰军队通过实战演习加强了战斗技巧。在征召的预备役人员中，有一半是农民和伐木工人，他们大部分是技术熟练的骑手。在1939年夏天，芬兰人就在卡累利阿地峡和其他地区的一些小河上建造堤坝以提高水位，阻碍敌人进攻。1940年3月，当芬兰军队打开塞马运河的闸门时，苏军发现在洪泛区展开军事行动极为困难。虽然在寒冷的冬季提高水位很难做到，但冰雪覆盖了起伏的地势，令侵略者很难找到掩蔽物，在空中侦察下无可遁形。在北极的贝柴摩地区，基本上没有白天，士兵和工人们利用北极漫长黑夜的掩护装卸物资，使敌人很难从空中发现其行动并展开有效破坏。

12月中旬以后，斯大林调动列宁格勒军区几个师的兵力，绕到拉多加湖以北，从东卡累利阿地区向芬兰中部发动攻势，企图从苏奥穆萨尔米地区（Suomussalmi）突破芬军防线，进军芬兰西部城市奥卢，把芬兰拦腰切断。但芬军第15和第16独立营（各有1600多人，但后来逐步得到加强）在没有援军炮火赶到的情况下就发动突击，凭借稠密的森林湖泊和严冬大雪的地理条件，运用机动灵活的游击战与运动战相结合的战术，与强大的对手周旋，集中优势兵力将敌人分割包围。经过两周激战，芬军取得了辉煌的胜利，一举歼灭了敌人第163师（其士兵来自乌克兰，没有任何寒带作战经验）和第44师整整两个整编师，敌方有27500人战死或冻死，133人被俘。芬军只损失了900人，1700人受伤，还缴获了两个师的全部武器，仅坦克就有26辆，另有181辆卡车、 391门火炮、52挺机枪、11辆拖拉机和26个野战厨房，以及大批弹药。芬军创造了战争史上以少胜多、以弱胜强的范例。1940年1月，芬军发起反击，在多处战场上取得了胜利。芬军的胜利引起芬兰人民和西方世界的惊喜，曼纳海姆在嘉奖令中称此为“雪中的奇迹”。

1940年1月初，唐纳外长再次通过熟人与莫斯科驻斯德哥尔摩公使柯隆泰夫人联系，试探和谈的可能。尽管前些时候苏联对特里约基傀儡政府大张旗鼓地承担了“义务”，但现在却又将其一脚踢开。l月底，莫洛托夫通过柯隆泰夫人表示苏联政府原则上不反对与赖提政府谈判媾和，而赖提政府的合法存在是过去苏联曾加以否认的。这说明苏联领导人由于战场的失利和国际舆论的压力，已经开始改变对芬兰的做法。1月26日，赖提到米凯利征求曼纳海姆的意见，后者向赖提指出，虽然芬兰军队在抵抗俄国侵略中取得了惊人的成就，但苏联军队和装备的优势最终将会突破芬兰的防线。如果继续打下去，战争结果将很难预料。因此，在还有谈判机会时，就必须接受俄国的条件。

在此后的6个星期中，芬兰力图获得下列几个问题的确实情况:1.盟国提供的军事援助的数量和到达时间；2.挪威和瑞典关于盟军过境问题的态度；3.从瑞典得到志愿军和军用物资的可能性；4.苏联所坚持的议和条件。

盟国最高军事委员会曾于1939年12月19日同意向芬兰提供一切可能援助，但实际上能拨出来的军事援助数量非常有限，除了少数重武器外，大多是轻武器和弹药，芬兰急需的飞机和坦克根本拿不到。瑞挪两国拒绝了援芬武装部队和军用品的过境权，拒绝的理由是如果给盟国这种便利，两国就会遭到德国的报复，从而使他们陷入这场大战中。但盟国并不灰心，甚至在1940年2月5日批准了英法联合派遣斯堪的纳维亚远征军的计划，派遣一支15万人的部队，占领挪威纳尔维克港和夺取瑞典北部铁矿区，不让德国人染指。这将不是一个小规模的牵制行动，而是一个大型作战行动，会把整个斯堪的纳维亚地区变成战场。

当盟国拟订这些计划的细节时，芬兰人继续努力结束这场战争。外交委员会的一些亲德政客试图劝说德国出手帮助芬兰抗衡苏联，但德国驻赫尔辛基公使冯·布吕赫告诉他们，德国没有参与芬兰战争，也无意劝说苏联恢复与芬兰的谈判，芬兰人只能自求多福了。

1940年2月初，苏军在卡累利阿地峡（这里是唯一可以集中压倒优势兵力的地区）发动了精心准备的总攻击。2月11日，苏西北方面军集中了54个师的兵力，在强大炮火准备后转入进攻，面对防御方的密集火力，发动了一波接一波“视死如阿”的人海攻击。经过3天激战，突破了曼纳海姆防线的第一防御地带。曼纳海姆亲自到维堡视察战情，然后发布命令，让军队视战斗状况从第一防御地带地后撤到第二防御地带。2月16日，芬军后撤成功，随即在第二防御地带组织了出色的防御战，苏第7集团军经过两周苦战也未继续前进一步。

2月23日，在苏军尚未对第二防御地带发起攻击之前，芬兰政府从斯德哥尔摩获悉苏联方面提出的谈判条件：租让汉科半岛30年，割让包括维堡在内的整个卡累利阿地峡，以及拉多加湖西部和北部的地区。严酷的领土要求使芬兰政府难以忍受，转而向瑞典和西方国家求救。但瑞典竭力劝芬兰接受谈判，英法则要芬兰顶住，并承诺尽快派远征军去芬兰。英国甚至还派军事联络官到米凯利向曼纳海姆详细通报了英国的出兵计划。曼纳海姆对此出兵计划的可行性持怀疑态度，但觉得可以作为对苏谈判的施压手段。他告诉赖提，芬兰政府可以一边研究英法出兵计划的意义，同时要保持与莫斯科的联系。

经过讨论和对各种时能性的估计，芬兰人看出，盟国援助无论如何也只是有限的，远征军人数不多，而且4月5日以前难以到达，曼纳海姆认为这个时间太晚，苏军随时有可能突破芬兰的防线，使整个国家面临军事占领的危险。2月28日，在米凯利召开了包括政府总理在内的军政领导人高层会议，讨论中，多数将军认为苏联的条件不能接受，芬兰军队还能打下去。政府部长们意见也不一致，曼纳海姆力派众议，认为芬兰军队已经尽力了，苏军如果突破维堡防线，将会造成灾难性后果。

2月底，当芬兰政府还在犹豫时，苏第七集团军开始进攻维堡，从冰上越过维堡湾，由西北方向迁回维堡筑垒地域，切断了维堡至赫尔辛基公路。3月5日，苏军对维堡发起了猛攻，第二天赖提率和谈代表团前往莫斯科。3月7日，法国总理达拉第致信芬兰政府，信中说盟国等待芬兰要求援助的呼吁已经有好几天了，还说俄国害怕芬兰要求盟国援助，“我再一次向你担保，我们准备立刻给你们援助。飞机已准备起飞。作战部队已准备就绪。”他希望于3月12日得到最后答复。

3月8日，芬兰代表开始与莫斯科谈判，次日接到了苏联的停战条件。经过慎重地权衡各种对策后，芬兰政府决定接受苏联的要求。3月12日晚上，也就是达拉第规定的答复期限的最后一天，芬兰在莫斯科提出的和约上签了字。

莫斯科提出的和约是命令式的，不包含讨价还价的建议和反建议。它直截了当地要求芬兰割让10月至11月谈判间苏联要求的全部土地，还要求割让位于1721年《尼斯塔德和约》规定的瑞俄边界线俄国一侧境内的整个芬兰东南部。此外，它还规定芬兰必须放弃雷巴契半岛和中部东卡累利阿地区的一块土地，并以30年为期将汉科地区租给苏联作为海军基地。苏联获得了贝柴摩地区的过境权，芬兰还必须同意在北方修建一条铁路，将苏联城市坎达拉克沙和瑞典的铁矿区联系起来。

和约没有规定赔款，但苏联坚决要求芬兰“赔偿”割让给苏联的芬兰领土上的“财产损失”，数目在9500万金卢布到14500万金卢布之间。大量铁路车辆等物资必须移交给苏联，割让领土上的几十座工厂必须重新装备好机器。苏芬战争一结束，芬兰方面还被勒令将5.5万名战俘转交苏联当局。他们被悉数解送到伊万诺沃州尤扎镇的特种集中营，四周上了铁丝网，由内务部押送队负责看守，且不得通信和会见亲友。大部分人被判处了期限不等的监禁，剩下的于1941年春被押送到极北地带。他们后来的命运就无从知晓了。

尽管莫斯科和约的苛刻条件是令人沮丧的，但对芬兰人民而言，还不是灾难性的后果。大家都觉得全国人民在战争中已经作出了卓越的、令人钦佩的表现。国家的独立和人民的自由得到了保全。芬兰在全世界面前表明，在大国的入侵面前，一个小国也有权利屹立于自由国家之林。为此付出的代价固然是巨大的。虽然在4个月的战斗中芬军歼灭苏军约20万人，并导致40万敌军受伤，但芬军自己的阵亡军人也多达23150人，伤者达47550人，其中9500人成为终身残疾。如果把死于轰炸的城乡乎民也计算在内，芬兰在这场战争中共牺牲了2.5万人。有42万人逃离被苏联吞并的地区，成为无家可归的难民。然而当芬兰人在1940年春天开始享受阳光照耀和白昼渐长的日子时，他们不难感觉到，不管正在进行的大国之间的战争结果如何，作为一个表现了“不是为自由而生，便是为自由而死”的坚强意志的民族，芬兰人在将来是不会得不到应得的报酬的。

芬兰人之所以接受极其苛刻的和约，是因为国家的自由得到了保全。考虑到苏联在战争开始时的意图，这件事似乎是个奇迹。常常有人提出这样的问题:为什么在维堡防线被突破、芬兰全国面临军事占领之际，苏联突然同意决定结束这场战争？考虑到苏联所扶植的库西宁傀儡政府，这个问题特别令人感兴趣。1940年2月以后，苏联悄悄地抛弃了这个“政府”，使人得到这样的印象，即这个“政府”的成立只是迫使芬兰求和的一种策略。事实上，苏联有充分的能力和意图把这场战争打完（哪怕是让芬兰人淹死在红军战士的血海之中），从而完全占领甚至吞并芬兰。然而，正像非洲草原上的狮子也会首先捕食老弱病残的猎物一样，即使强大残暴如苏联，也会选择更弱小的目标先下手。如果先撇开芬兰不顾，转而对付如同熟透了的果子一样软弱的波罗的海三国，使其自动落到苏联的口袋里，比花巨大代价硬攻下拼死抵抗的芬兰要容易得多。而且如果战争继续下去，英法等国必将派出远征军，即使不能拯救芬兰，也势必使瑞典和挪威落入盟国的势力范围，甚至使吞并波罗的海三国的过程节外生枝，这是苏联所不乐意看到的。

其次，停战之后，苏联向芬兰提出了诸如改组政府、替换部长、禁止加入北欧共同防御同盟等一系列干涉其内政的要求。在1940年芬兰总统选举前夕，莫斯科甚至明白表示，如果被提名的4个候选人中任何一人被选为总统，克里姆林宫将把这次选举解释为芬兰决心不遵守3月和约的表示。这些手法此前已在波罗的海三国上演过，这一事实可以说明苏联对芬兰的最终意图。所有这些情况使得芬兰到了1940年秋季已经处于听任东邻继续勒索的凶多吉少的地步。

然而从1940年夏季开始，德国立场的改变打乱了苏联对芬兰继续加以干涉和控制的步骤。芬兰人在8月间从某些事态的发展中得到了鼓舞，其一是在德国入侵挪威时运经挪威而遭德国人扣押的不少芬兰军火物资被德国人发还了。在丹麦被扣的军火也被放行了，甚至其中有些实际上是德国军火或德国的战利品，伪装成被扣的芬兰货物。芬兰还同德国成功签订了购买军火的合同。与这笔重要交易相关的，是德国人提出驻挪威北部的德军进出芬兰的问题，他们援引7月5日瑞典所给予的类似便利作为先例。芬兰政府内的主流意见是主张接受德国提议，因为这样一来可以唯一能够出售大量军火的国家改善关系，二来德国军队过境或使用芬兰的港口和铁路并不被芬兰人看作是有占领可能的威胁，正如苏联在7月9日提出的通往汉科的过境权也没有被认为是占领威胁而被芬兰接受一样。经与总统和曼纳海姆商量，芬兰政府接受了德国的提议，于9月12日签订了初步协定，10天后签定了正式协定。

芬兰议会和公众获悉与德国达成的这些协议时感到无比宽慰。协议签订后，芬兰立即将其内容通知了瑞典、苏联和英国。苏朕没有反对，瑞典官方表示祝贺，英国尽管提出了正式抗议，但丘吉尔私下表示，对干这项安排的理由，伦敦是能够理解的。

在芬兰和一般外界不知不觉中，德国对芬兰的态度正逐渐改变，到11月底，已经到了抵制苏联在芬兰进一步行动的地步。当年11月10日到12日，访问柏林的莫洛托夫在有希特勒索自参加的德苏外长会谈中宣布苏联打算“应用与在比萨拉比亚所应用的相同标准”，即通过吞并的手段（比萨拉比亚已在5个月前，即194O年6月，被苏联吞并），来最终解决芬兰问题，并认为德国“当然仍然承认”苏联在芬兰有完全自由行动的权利，因此会将“过境军队”撤离这个国家。但是莫洛托夫没有得到满足，反而被希特勒亲口告知，虽然苏联在芬兰有“政治利益”要照顾，但德国也很关心对战争有重要关系的芬兰的镍矿和木材，同时也不愿使波罗的海地区变成一个战场，从而可能导致英国空军利用芬兰基地来攻击德国。德国对芬兰没有任何政治目的（据希特勒说，这是一个“已经被认为是苏联势力范围的地区”），但德国设想苏联是会“正确地承认德国的经济需要和利益的”。

在吞并芬兰的企图遭到德国人的抵制后，莫洛托夫又提出把芬兰降为一个卫星国或者更低的地位，但这个企图还是失败了。德国在这个问题上拒绝顺从苏联。现在回想起来，这显然是希特勒在1941年6月实行的向苏联进攻的计划的早期迹象之一。大概在1940年12月，希特勒下令草拟入侵苏联的计划，而当他11月在柏林顶住莫洛托夫所下的棋子时，无疑在思想上已经确定了这场冒硷计划。希特勒力保芬兰的独立，是否是由于芬兰人在冬战中的英勇善战，使德国人在芬兰人身上发现了曾被他们忽视的利用价值呢？

如果1939年8月德苏勾结没有给苏联在芬兰的行动自由，而芬兰也始终没有受到苏联侵略的摧残的话，对于苏联的安全因素来说，芬兰作为一个不参战的中立国，无疑比一个由于被侵略而保卫自己的芬兰更有价值。如果德国在1941年6月以后企图进攻芬兰，那么一个没被苏联侵略过的、中立的芬兰，极有可能在进行同样猛烈的抵抗后被德军占领，但这个国家的地位将会是和丹麦、挪威一样成为反对德国的同盟国，而不是一个为苏联侵略所迫对苏作战的国家。

在1939年10月到11月的谈判中，苏联人犯了几个错误，一是坚持这样一个观点，即芬兰人怀有侵略苏联的意图，而且一遇到机会就要实现这些意图；二是没有正确估计到芬兰人民在遭受攻击时进行抵抗的决心。俄国人太过于自信，以为凭苏联的实力，足以软化芬兰人民，使他们认为苏联的要求是“有道理的”。不消说，苏联在与芬兰打交道中所犯的错误，如果与斯大林对希特勒德国的政策的错误相比，那就微不足道了。如果英国在1941年以前屈服于德国（克里姆林宫在1941年6月22日以前一直开足其宣传机器的马力，谴责“伦敦的战争贩子”拒绝希特勒“宽大而慷慨的和平要求”），由苏联一国单独应付1941年希特勒入侵所造成的局面，斯大林在波兰东部和波罗的海三国所得到的利益大概只会是一个短暂的、昙花一现的历史插曲。再者，如果盟国对苏联的援助只是像美国的大量援助平衡了力量、并使天平倾向于盟国一边之前那样有限和微不足道，那么德国入侵的结果，说得最轻的话，也是灾难性的。

不能正确地理解芬兰的地位和作用，以及其作战能力，对苏联来说是一个丢脸的、也是代价高昂的错误。在他们看来，体积、数量、重量等似乎等于一切，而热爱自由和独立的精神、正义、自信所产生的巨大支持力，看来对于他们都是不存在的。这不是说苏联军队都是无能的战士。事实恰恰相反。他们很快地学到了在当时芬兰前线的那些条件下作战所需要的基本东西，并很快赢得了他们对手的钦佩。

有些人在讨论苏芬战争的起因时，一直试图否定苏联对芬兰的吞并意图，只认为苏联的目的是交换领土。但1940年里宾特洛甫-莫洛托夫谈判中苏联外长亲口提出的吞并芬兰的要求是最有力的、最无可辩驳的证据。对于苏芬战争的不可避免性，可以作出这样的设想：即使芬兰在1939年接受了苏联提出的交换领土的要求，它也不能免于莫斯科的进一步敲诈勒索，比如拆除曼纳海姆防线、更换政治领导人、取得过境权等等，最终两国间的一场战争仍不可避免，然而这样的战争，由于其发生的时间（很可能1940年春天德国入侵丹麦和挪威之后），将很难激起世界各国的关注和同情，挪威的沦陷将使芬兰更难获得来自盟国的援助，而由于领土交换而丧失曼纳海姆防线最重要的防御地区，以及芬军随着天气变暖而丧失其熟悉冬季作战的优势，最终将导致彻底的灾难。不管怎样，芬兰被迫将十分之一的领土割让给苏联，并丧失了部分人口，从这方面讲，芬兰遭受了沉重的打击。然而换个角度看，冬季战争挫败了斯大林要吞并整个芬兰的意图，维护了国家主权，这一点足够使芬兰人民得以补偿。

注：1927-1939年修筑的曼纳海姆防线是在由曾经参加过构筑马其诺防线的比利时将军巴杜领导下完成的。该防线全长135公里，纵深达90公里，包括保障地带、第一防御地带、第二防御地带和维堡后方地带。纵深15至60公里的保障地带设有数道障碍线，包括树干鹿寨、铁丝网、花岗石桩寨、反坦克壕、反坦克岸壁、雷区等，以及用于封锁道路的永备工事和土木工事。纵深7至10公里的第一防御地带由芬兰湾一直延伸到拉多加湖，包括25个抵抗枢纽部，每个枢纽部由3到4个支撑点组成；支撑点由常备兵力（一个连或一个营）驻守，包括永备工事和土木工事，在支撑点之间有反坦克与防步兵障碍物。第二防御地带在第一防御地带后方2到15公里。在曼纳海姆防线一共构筑有2500多个永备工事和土木工事全长136公里的反坦克壕；大量的铁丝网和雷区障碍，以及大量的天然障碍（难以通过的森林、湖泊和沼泽）。

八月下半月有点浮躁：二战影碟09/08，非二战影碟36/34

笑独行 — Sun, 30 Aug 2009 12:45:00 GMT

八月下半月有点浮躁：二战影碟09/08，非二战影碟36/34

——2009年8月16日至30日福州收影碟小记

作者：笑独行

8月16日至30日先后往华林路近屏东路音乐天堂（省妇联旁边，两次）、鼓屏路近鼓东路音乐天堂（鼓一小对面）、达明路近鼓西路哆唻咪、凯盛淘二战影碟，总算见到了几张没收过的二战剧情片影碟，计收二战影碟9部8张：

1.《安杰依·蒙克经典作品合集：Andrzej Munk Trilogy》【《铁轨上的男人/Man on the Tracks（1957）》、《第三交响乐（英雄）/Eroica（1958）》、《噩运/Bad Luck（1960）》合刊，其中第一部不是二战电影】——英皇D9+D5

2.《万里追踪：Man Hunt（1941）》（弗里茨·朗代表作）——英皇D9（数码修复版）

3.《纳粹僵尸：Død Sne（2009）》（二战恐怖题材经典）——雅骏D9（首发版）

4.《分道不扬镳：Wir Müssen Zusammenhalten（2000）》（二战犹太人题材喜剧经典）——博宇D9（特别收藏版）

5.《[深海兽零号]：The Deep-Sea Monster vs the Battleship Yamato（2008）》（与大和战舰相关的科幻题材）——东瀛风D9

6.《纳瓦隆突击队：Force 10 from Navarone（1978）》【二战冒险题材经典，《纳瓦隆大炮》（The Guns of Navarone，1961）续集】——钻石D9（蓝光全码DTS高清影音版+国语配音版）（洗碟）

7.《天堂电影院：Cinema Paradiso（1988）》（战后艺术题材传记永恒经典大片）——威信WXD9【维恩斯坦收藏版（155分钟版）+国语配音版】（该影片在下原已收有时代D9和另一碟商名号D9）

由于可收的二战影碟已十分有限，内心空虚，于是便替代性地寻找可收的非二战影碟，计收36部34张：

8.《神雕侠侣：The Return Of The Condor Heroes（1983，50集电影连续剧）》（武侠与爱情题材经典）——N4D9（完整版）

9.《中国与前苏联：China and The Former Soviet Union（纪录片）》——恒威2D9

11.《键：Kagi》（1959年市川昆版、1974年神代辰巳版、1997年池田敏春版合刊，情色题材经典）——百威2D9（该影片在下原已收有1997年版D5，碟商名号记不清了）

12.《生命是个奇迹：La Vie est un Miracle（2004）》（库斯图里卡代表作）——百威2D9

13.《海上钢琴师：La Leggenda del Pianista sull'Oceano（1998）》（朱塞佩·托纳多雷代表作）——雅骏D9（导演剪辑版+国语配音版）

14.《月色撩人：Moonstruck（1987）》（爱情题材永恒经典）——雅骏D9（终极收藏版+国语配音版）（洗碟）

15.《汉密尔顿夫人：That Hamilton Woman（1941）》（费雯·丽、劳伦斯·奥利弗主演）——雅骏D9（经典收藏版+国语配音版）

16.《铁人：L'homme de Fer（1981）》（政治与社会题材经典大片，安杰依·瓦依达代表作）——英皇D9（洗碟）

17.《生于45年：Born in '45（1965）》（前东德禁片）——百威D9

18.《远离赌城：Leaving Las Vegas（1995）》（尼古拉斯·凯奇、伊丽莎白·苏主演）——钻石D9（独家HD原声DTS高清影音版+国语配音版）（洗碟）

19.《三十九级台阶：The Thirty-Nine Steps（1978）》【+1935年希区柯克版（The 39 Steps）】——TVBD9（国语配音版）（洗碟）

20.《勾魂谷：Deathwatch（2002）》（一战恐怖题材经典）——创佳D9（洗碟）

21.《高考1977：Examination 1977（2009）》——KBD9

22.《奇袭：Reid（1960）》（韩战冒险题材经典黑白片）——胜者D9

23.《冷血惊魂：Repulsion（1965）》（罗曼·波兰斯基早期代表作，凯瑟琳·德讷夫主演）——雅骏D9（标准收藏版）

24.《情欲与虐杀：Eros+Massacre（1969）》（情色与政治题材经典大片，吉田喜重代表作，冈田茉莉子主演）——雅骏D9（大师收藏版）

25.《让娜·迪尔曼：Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles（1975）》（女性题材经典大片，香特尔·阿克曼成名作）——威信VSD9（CC标准收藏特别版）

26.《大地震之毁灭日：10.5: Apocalypse（2006，电视电影）》——恒威D9（全码DTS收藏版）（洗碟）

27.《贵妇与公爵：L'Anglaise & le Duc》（侯麦代表作）——新线D9（洗碟）

28.《朱丽叶与魔鬼：Juliet of the Spirits（1965）》（费里尼代表作）——欧宝D9（洗碟）

29.《心中的野兽：Don't Tell（2005）》（伦理题材经典）——百威D9

30.《不毛地带（1976）》（政治与社会题材经典大片，山本萨夫代表作，山崎丰子小说改编电影）——百威D9

31.《龙虎镖客：Incident at Blood Pass（1970）》（剑侠题材经典，三船敏郎、浅丘琉璃子主演）——百威D9

32.《李小龙传奇：The Legend of Bruce Lee（2008）》——丽思D9【国际剪辑（180分钟）蓝光版】

33.《牯岭街少年杀人事件：A Brighter Summer Day（1991）》（青春与社会题材经典大片，杨德昌代表作）——威信WXD9

34.《麻将（Couples，1996）+独立时代（1994）》（杨德昌代表作）——威信WXD9（洗碟）

35.《黑社会Ⅱ：以和为贵（2006）》——FHD9

36.《老情妇：Une Vieille Maitresse（2007）》（女性与情色题材经典）——欧宝D9

37.《地狱女人（Sadomania，1981）+弗兰肯斯坦的欲望（Lust for Frankenstein，1998）》（情色片）——欧宝D9

38.《兽性新人类（Naked Poison，2000）+人皮灯笼（Ghost Lantern，1993）》（三级片）——新U9D9

合计45部电影42张影碟，不计交通费，花费近380元。

《地道战》《地雷战》《破袭战》：中国抗战游击战战法三部曲

笑独行 — Sun, 30 Aug 2009 01:23:00 GMT

《地道战》《地雷战》《破袭战》：中国抗战游击战战法三部曲

笑独行解题

1. 《地道战》（Tunnel Warfare，中国，1965）

中国抗日游击战争题材永恒经典黑白片。中国导演任旭东代表作。1942年“五·一”大扫荡后的八路军冀中抗日根据地，“村自为战，坚持斗争”的民兵和村民在八路军武工队的战术指导和兵力协同下，以声东击西的麻雀战和出神入化的地道战反日寇扫荡的故事：从独立到贯通，从躲藏到出击，从村内到野外，从防御到进攻，从各村到炮楼，从一用到多用……最后还配合八路军独立团和区游击中队作战……人民战争的无敌力量，毛泽东《论持久战》战略思想的伟大胜利。拿日伪军开涮，让人觉得打仗很好玩、很过瘾。影片主题歌《地道战》豪情激昂，女声独唱插曲《毛主席的话儿记心上》深情感恩，并皆洋溢着令人鼓舞的革命英雄主义和乐观主义精神。朱龙广、刘秀杰、张勇手、王炳彧、刘江、王孝忠等主演。

【笑独行按：《看电影》杂志中国电影百年百部佳片第80位。史载冀中“五一”大“扫荡”发生于1942年5月1日至6月底，结果为日伪军以1.1万余人的伤亡代价取得基本控制冀中平原的战果，八路军和游击队伤亡1.6万余人，平民被杀被捕5万余人，中共冀中抗日根据地基本沦为游击区和敌占区。该影片与《地雷战》（1962）、《破袭战》（1986）并称人民战争“军教片”三部曲。影片中日军山田小队长的道白——“你们悄悄地进村，打枪的不要”和伪军汤司令的道白——“高，实在是高”以及旁白“水是宝贵的……烟是有毒的……”曾是上世纪七十年代中国社会的流行语。在下所见为只有两条中文字幕、画质欠佳的胶片版D5影碟，片长为96分钟。IMDb该影片片长记录为102分钟，评分为7.4分。】

影片影碟封面

http://sc3h.photo.hexun.com/70299355_1603842_md.html（DVD影碟封面）

http://sc3h.photo.hexun.com/70299362_1603842_md.html（VCD影碟封面）

2. 《地雷战》（The Warfare of Landmine，中国，1962）

中国抗日游击战争题材经典黑白片。中国导演唐英奇、徐达、吴健海联合执导。1942年至1944年的中共胶东抗日根据地海阳县（今海阳市），八路军领导的游击队和民兵在武器弹药极度短缺、铁雷供应十分有限的条件下自制炸药和石雷，以变化无穷、无处不在的地雷战和结合麻雀战的游击战反日寇蚕食、扫荡的英勇事迹。人民战争的强大威力与劳动人民的无穷智慧，可恨、可笑又可怜的日伪军，洋溢革命乐观主义精神。一招制敌，神乎其技，有惊无险，热闹风趣。故事主角即地雷战本身，作为军事教育片绝对生动精彩，只有保卫麦收战例相对完整，作为“战斗故事片”略嫌单薄局促。白大钧、张长瑞、吴健海、鲁在蕴、杨雅琴、董元夫、隋鸿祺等主演。维也纳电影节纪念奖。

【笑独行按：该影片与《地道战》（1965）、《破袭战》（1986）并称人民战争“军教片”三部曲，长期以来始终与《地道战》齐名，但成就稍逊。影片中中共抗日根据地民兵的游击战战法为“鬼子少了咱就干，鬼子多了咱就钻，躲在暗地打冷枪，埋好地雷远远看……”而地雷不炸自己人的秘密则在于“不见鬼子不挂弦”。其间日军工兵小队长渡边扮村妇进村偷地雷、回去研究时被炸死，中队长中野被地雷炸晕后将“镇妖石”看成大地雷的情节颇黑色、荒诞。该影片英文片名或有译作Landmine Warfare者。在下所见为有中文字幕、画质欠佳的胶片版D5影碟，片长为74分钟。IMDb该影片未见收录。】

影片影碟封面

http://sc3h.photo.hexun.com/70299359_1603842_md.html（DVD影碟封面）

http://sc3h.photo.hexun.com/70299366_1603842_md.html（VCD影碟封面）

3. 《破袭战》（Sabotage Operation，中国，1986）

中国抗日游击战争题材经典。中国导演郑治国、于业华、李三义联合执导。1940年百团大战期间“位于晋冀两省交界处的平阳关”，八路军“太行部队”营长领导游击队和民兵以日军赖以“西运兵马、东运煤炭”的正（定）太（原）铁路线为中心展开交通破袭战，阻止日伪军将武器弹药运往战局吃紧的山西阳泉前线的故事：爆破铁路大桥、伏击军火卡车、火烧栈木桥墩、夜袭野战机场、攻占枢纽车站、炸毁关口隧道……其间重点塑造了睿智果敢的营长和成熟干练的“黑豹决死队”（民兵）女队长的形象。旨在反日寇分割、封锁的破袭战战法及其功效。百团大战中游击队和民兵的流血牺牲。理在事中有悬念，意在言外不大话，紧凑紧张，生动精彩。王庆祥、穆宁、杨春德、田景山、王夫棠、李泽泉、丹宁军等主演。

【笑独行按：破袭战又称破击战，系以交通通讯为袭击对象的游击战战法，旨在阻断补给增援、“迟滞敌人运动”。史载百团大战（又称晋南游击战）发生于1940年8月20日至12月5日，结果为八路军方面以1.7万人的伤亡代价取得“短暂破坏日军交通运输”的战果，日军方面伤亡2.58万人。该影片与《地雷战》（1962）、《地道战》（1965）并称人民战争“军教片”三部曲。影片中的“平阳关”据在下查考当为位于河北井陉西口太行山脉西侧、正太铁路线上的娘子关（因唐高祖时平阳公主曾率兵驻守其间而得名）。据说该影片当年曾取得“惊人的票房成绩”。在下所见为有英文字幕和两条中文字幕的D5影碟，片长为96分钟。IMDb该影片未见评分和片长记录。】

影片影碟封面

http://sc3h.photo.hexun.com/70299352_1603842_md.html（DVD影碟封面）

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《破袭战》：百团大战中游击队和民兵的流血牺牲

笑独行 — Sun, 30 Aug 2009 01:09:00 GMT

《破袭战》：百团大战中游击队和民兵的流血牺牲

笑独行解题

《破袭战》（Sabotage Operation，中国，1986）

影片影碟封面

http://sc3h.photo.hexun.com/70299352_1603842_md.html（DVD影碟封面）

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《地雷战》：人民战争的强大威力与劳动人民的无穷智慧

笑独行 — Sun, 30 Aug 2009 01:03:00 GMT

《地雷战》：人民战争的强大威力与劳动人民的无穷智慧

笑独行解题

《地雷战》（The Warfare of Landmine，中国，1962）

影片影碟封面

http://sc3h.photo.hexun.com/70299359_1603842_md.html（DVD影碟封面）

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我们的“战争电影”就是“反法西斯电影”（全三篇完整版）

笑独行 — Fri, 28 Aug 2009 15:12:00 GMT

我们的“战争电影”就是“反法西斯电影”（全三篇完整版）

世界反法西斯战争的悲情和洗涤——我们在反法西斯电影中长大1

每当看苏联电影时心就变得柔软起来

■系列策划：沙林庄建 ■特约撰稿人：沙林 　

发布时间： 2005-08-09 07:47　来源：中华读书报

我们这一代人的概念中，电影没有战争，就像风景没有树一样，而电影展现的战争中不出现德国人和日本人——他们蹂躏着和平——那就不是战争片。世界已经习惯了反法西斯，战争电影就等同于反法西斯电影。　　

我们这一代人在这些片子中长大，我们的父辈就是电影中的人。德、意、日，这是一些侵略他国的国家，这个概念就在我们幼小的心灵中定了格。我们的善恶是非观就这样被培养起来，我们在反法西斯电影中长大。

两个时代的标志：《攻克柏林》和《雁南飞》 　　

　　多年来，我一直在心里念叨，到底是西方的二战电影到位还是苏联的卫国战争片高明？总的感觉是，看西方的二战电影尽管紧张，但是会笑；而看苏联的卫国战争片，却在流泪。总的来说，我们那一代人更喜欢后者，我们和我们的父辈一样，染上了“俄苏”情结。我们想起了自己在文革后期那段时间，那种迷茫、悲愤和前苏联影片中的对人性的阐述的调子很接近。就像有一位作家说的，“每当看苏联电影时，心就变得柔软起来。” 　　

　　苏联的战争电影好就好在它是产生在人的基础上，他们感受事物太深挚了，不仅有打仗、敌人、仇恨，而且还有那么多的灵魂、人性和诗意。　　

好看的苏俄卫国战争片真多！但我们还是从战争还没结束就产生的那些片子说起。　　

　　《区委书记》可能是苏联最早的打击德国鬼子的故事片，其次还有《虹》、《战斗中的列宁格勒》、《她为祖国而战》。这些片子拍摄时，依然战火纷飞，人民还在流血。苏联电影业在战争中遭到重创，坚强的电影工作者却勇敢地扛着残存的拍摄机器投入到战火弥漫的前线，“与祖国一同受难”。他们用胶片记录下了血火中的列宁格勒、斯大林格勒、莫斯科这些英雄的城市的挺立，亲人、朋友、同事、战友的倒下……无比的悲愤和英雄气概充溢在这些片子中。其中英雄气概的渲染对苏联人民最终战胜法西斯应该说是助力甚多。当然，这个时候，没有反思和抒情，只有仇恨和战斗，这是被侵略者在大敌当前的最直接和自然的反应。　　

　　《攻克柏林》、《斯大林格勒保卫战》就是这批电影中为中国年龄稍大点的人们熟知的两部。这里面出现过黄继光式的英雄，出现过喀秋莎万炮齐鸣的壮观景象，出现过斯大林格勒城下德国鲍罗斯元帅被俘时的败军之相……应该说，中国人最早知道二战的欧洲战场，就是从这几部片子开始的。　　

　　这个时期的电影只满足于表现胜利和高昂的士气。战争结束后，随着斯大林的“个人崇拜”的加剧，以及他对苏联电影的直接干预，电影艺术家创作的热情和动力遭到抑制，人们的真挚情感被扼杀。结果便是使苏联电影走向了创作低潮。北京电影学院研究生、电影评论家姚婉莉说：“斯大林针对爱森斯坦拍摄的《伊万雷帝》和普多夫金拍摄的《海军上将纳希莫夫》，列昂尼德·鲁柯夫的《伟大的生活》进行了严厉的批评。于是出现了这一时期电影创作上的两种倾向：一是个人迷信在影片中逐渐地发展起来，颂扬斯大林，为突出其个人作用，把胜利归功于斯大林。这在《宣誓》、《攻克柏林》、《斯大林格勒大保卫》等影片中突出地表现出来。二是为了避免挨批评，一些粉饰现实、美化生活的作品出现。莱兹曼拍摄的《金星英雄》和普多夫金拍摄的《收获》就是其中的代表作品。1953年，斯大林去世。此后，苏联国内政治形势发生了重大变化，苏联电影创作也开始出现了新的转机，出现了所谓‘新浪潮’。” 　　

　　随后的五、六十年代之交的卫国战争电影的情绪，就像一个勇士在经过了最激烈的战斗后，来到一个空旷的原野对大地和人生进行深深的体味所产生的那种悲凉的情怀。这是斯大林之后的所谓“新浪潮”时期。勇士在独自感受“战争无胜者”的人生滋味，俄罗斯文学艺术厚重无比的大地力量开始显现在电影中。　　

　　这时，最先具有人性主义的应该是1957年拍摄的《雁南飞》，当时看到这部影片的中国人并不多，而听说过的却很多，因为那时它被当作资产阶级人性论而遭批判。这是一部经典作品，它不仅标志着普通人开始成为苏联银幕上的主人公，也开创了苏联诗电影的流派——后来这种风格影响中国甚深，在中国第五代导演的电影中可以看到大量痕迹，比如《猎场扎撒》、《黄土地》、《一个和八个》等。　　

　　这部片子仍留有一点点的时代烙印，比如作为负面人物的马克很明显具有中国人所熟悉的小资特点：怯懦、自私。与他相对应的则是高大全的鲍里斯，他尽管长相没有马克漂亮，却具有突出的英雄特点。按现在观点看，这部片子是古典和纯情的：热恋中的维罗丽亚与鲍里斯全然不觉战火已经燃烧到了他们身边。为了保卫祖国，鲍里斯没有同任何人商量就自愿走上了前线。莫斯科轰炸中维罗丽亚的父母丧命，孤身一人的她来到未婚夫鲍里斯的家里和他们相依为命。这个变故为同一屋檐下的鲍里斯堂弟马克留下了可趁之机。他一直向维罗丽亚表示爱情，但遭到拒绝。在一场昏天黑地的大轰炸中，维罗丽亚出于本能反应扑进马克的怀抱。但当马克说“我爱你”时，立刻领受到维罗丽亚的一顿霹雳般的耳光。几乎绝望的马克强奸了维罗丽亚。无奈之下维罗丽亚只能同他结婚。鲍里斯的家人一片不解，姐姐干脆拂袖而去。维罗丽亚在大家的白眼中艰难生活，却始终没有解释和表白。最后维罗丽亚离开了自私的马克，开始在精神上孤守鲍里斯。终于有一天来了一个鲍里斯的战友，他告诉维罗丽亚鲍里斯已经死了。但是维罗丽亚不相信，因为并没有人真正看到鲍里斯的尸首，她要等待。战争结束了，生还的英雄全部回来了，鲍里斯没有出现。维罗丽亚带着她收养的一个孤儿拿着花一直等在大路边……头顶上，一队大雁正在空中飞过。维罗丽亚抬头望着它们，仿佛回到了几年前她和鲍里斯在莫斯科河畔尽情欢笑的时候……维罗丽亚向前走去，她知道，生活还在继续。　　

　　二战的苏联电影从轰轰烈烈地反映胜利很快就过渡到悲情地剖析人性上——胜利者尚且如此伤怀感世，这无论如何都表明了俄苏文化自托尔斯泰和屠格涅夫以来的人道主义的强大之处。　　

　　北京电影学院的电影理论家张云帆说：“说起苏联卫国战争电影中的人物，人们不会陌生。当人们一遍遍为人物的命运动情时，却会发现在这些熟知的名字里，没有多少是玉树临风的将军元帅，也很少有伟大领袖的身影。影片中的主角多半‘渺小’，不过就是母亲的儿子、妻子的丈夫——普通一兵。他们或许被人忘记，甚至连名字也不一定是真实的，却深深打动着观众。在他们身上可以看到那些被荣誉遮盖了的、超越胜败的生命本质意义。《士兵之歌》是我最欣赏的影片之一，该片拍摄于1959年，是受‘新浪潮’影响的一部创新之作。影片在艺术表达的形式和内容上均有新的突破，其中颇具典型意义的是，影片将战争场景从‘宏大叙事’拉回到战争中最基本的元素——士兵——在一个普通士兵身上，用最朴实的画面语言去诠释生命的可贵，控诉战争的残酷。” 　　

　　老兵一个一个倒下，只剩下没有经验的新兵阿廖沙，敌人的坦克又上来了，慌乱中他找到一架反坦克炮，击中了面前的坦克，还击毁了远处的另外一辆，敌人因此退却了。将军要给阿廖沙记功，他却婉言推辞了：“将军同志，可否代替勋章允许我去探望母亲一天？”“你多大了？”“十九岁。”“我上前线之前没来得及和母亲道别，不久以前家里来信说屋顶漏水了。将军同志，请允许我探亲去……”士兵获准有整整六天假期去探望母亲，他带着许多战友的托付，向家乡的方向归去……一路上，身边走过大队的士兵，正向前线方向开进。　　

　　“看着他们的背影，心里有说不出的惆怅。”张云帆说，“那些向战场前进的人们没有多少回家的希望。苏联小说《我们那一年的人》讲到那一代人的故事，其中提供了一个数字：1923年、1924年出生的苏联男孩，在二战后活下来的（包括残废的）不足3％！这个数字背后是多少母亲破碎的心啊，她们所哺育的生命仿佛就只是为了给自己带来永远难以排解的悲伤。” 　　

　　阿廖沙在回家的路上，看到火车站挤满了等待撤退的老人、妇女、孩子和伤残士兵，他无意间帮助了一个只拖着一条腿的残废军人，“我妻子来了一封信，算了，我不去她那里。在战争前我们就不能和睦相处，现在更……”尽管残废军人还心存一分希望，希望妻子能到车站接他，可是，在列车就要开走的一瞬间，他改变了主意，打算放弃回家的念头，想逃避那难以承受的难堪。影片在这时还安排了一个旁观妇女的出现：“你这个想法是卑鄙的，有人等着你，你干吗不回去？” 　　

　　妇人的指责打消了残废军人的顾虑，让他有勇气去面对他的“家园”——那里本应该是他从地狱回来后的疗伤之所。影片对这一段情节处理得非常细腻，不仅让我们看到残废军人内心的痛苦，更在那妇人的斥责中指出了另外一层含义：这场战争不仅仅是士兵的战争，他们的背后还有无数衰老的父母、憔悴的妻子、等待爱抚的孩子……最终，影片安排残废军人回到妻子的怀抱，尽管战争还在继续，但对他们来说，生活似乎应该可以重新开始。　　

　　阿廖沙为了节省时间偷乘军用列车，偶遇正要去亲戚家躲避战争的年轻姑娘舒拉；遵照战友的嘱托，他们一起去看望战友的家人，不想战友的妻子已经改嫁……战争中，男人们都去了战场，后方的繁重劳动几乎全部由女人承担起来。从影片中女性角色那一张张憔悴的脸上，我们看到的是无限的悲伤、期待、失落……只有舒拉是一个例外，这位留着一头又粗又长的大辫子姑娘，美丽、可爱、无邪，脸上洋溢着青春的阳光——说到底，无论战火烧到哪里，“太阳照样升起”，日子总要过下去，友情与爱情因此无所不在。短暂的旅途中，舒拉和阿廖沙从互不信任到相识、相爱。战时的爱情急促而美好，让人们暂时忘却了死亡。　　

　　六天快到了，阿廖沙只能在田垄上见妈妈一面，就义无返顾地踏上归队的路，影片的最后一句话是“从此，士兵阿廖沙再也没有回到过家乡……” 　　

对这些新浪潮影片所带给我们的人性冲击，理论家张云帆只用了几句话说明：“他们比我还要年轻，却早早死去了，他们的母亲还在苦苦地等待。”

“绝不接受德国332步兵团的投降，一律就地枪决” 　　

　　20世纪70年代的苏联，对当时的中国人来说已经全然陌生，他们当时产生的反法西斯电影，大部分中国人已经无缘目睹。　　

　　这个时候的苏联电影工作者艺术心理自由，各种束缚相对较少，而且在“第一代”和“新浪潮”的基础上，眼界更宽。于是产生了很优秀的战争片，在世界上引起了深远回响。这些片子中有号称“第三代”的罗斯托茨基拍摄的《这里的黎明静悄悄》、培柯夫拍摄的《只有老兵去作战》和邦达尔丘克拍摄的《他们为祖国而战》等，也有规模空前的战争史诗《解放》、《莫斯科保卫战》和《围困》，还有把“孩子和战争”联系起来的，揭示那幼小的心灵受到重创的《受伤的小鸟》等等。它们最明显的特征就是：既高歌英雄主义，又低吟人道主义，有迷人和真实的色彩。　　

　　先说说那些影响世界的战争纪实片吧。《解放》当属第一，它的另一个名称是《欧洲的解放》。这部片子共分5个部分，从库尔可斯坦克大会战到柏林攻防战，放映时间为10小时55分钟。这部片子的拍摄、制作耗时6年，由参加过二战的尤里欧塞洛夫执导，得到冷战时期驻欧苏军的全力支持，场面恢弘，人物超过3万个，出动坦克1万辆，战斗机1千多架，是苏联电影史上的空前巨作。　　

　　曾经在70年代中期看过《解放》的作家李矛说：“看前多少天，我们就摩拳擦掌了，我们都在传，八个多小时呀，要带水和干粮。那天上午，终于进到了有持刺刀的卫兵把守的电影院，大家都鸦雀无声，只有银幕上在展现苏德两个民族的空前大血战。相比之下，以前看过的《斯大林格勒保卫战》简直有点像小儿科。” 　　

　　一位现在已过中年的画家说：“电影场面十分宏大，更让我目瞪口呆的是电影基本上是打真军，也就是真人真炮。在最后攻克柏林时，基本上是现在电脑游戏才做得出来的‘突袭’式的画面，整队的T34（坦克）沿着河岸突击，最后围攻国会大厦时，坦克将整栋建筑物轰得惨不忍睹。去年，我又看了一遍这部电影，我只有一个想法：好莱坞片场如果这样拍电影，全都得破产。” 　　

　　《解放》得到了世界的欣赏，在那军备竞赛甚嚣尘上的冷战岁月，实际起到了缓解东西方紧张对峙的作用，因为全世界都回想起那共同作战、反抗敌人的日子。　　

　　《解放》的客观态度得到了世界的赞同，影片视野辽阔，不局限战场，所有大国的政治谋略、领袖风采、人民风情都有涉猎。在人物的安排上，在再现这一历史事件时，作者力求不抱任何成见，不予简化战争。作者将真实的历史人物和虚构的剧中人物相结合，片中既有高层军事领导的风采，又有普通士兵的个人情感，而且两者很感人地结合了起来。片中有很多人物的经历用纪录片风格陈列——《解放》开创了这种史实和虚构、政论和情感高度结合的样式，为后来许多中国电影所学习，比如“大决战”系列。　　

　　在电影艺术和风格上，这个时期的苏联电影也可以说达到了当时世界电影艺术的顶峰。中国艺术研究院的学者李芝芳说，《解放》“最大成功之一是演员乌里扬诺夫塑造了伟大战略家朱可夫元帅的形象。形不似而神似的乌里扬诺夫出色再现了朱可夫善于在极端绝望、极端危险的状况下找到出路，从而通向胜利的战略思想”，“影片在再现战斗场面上达到了高度的真实。观众在影片中看到了坦克进攻的艰难、强渡德聂伯河的可怕，以及为夺取立足点而进行的肉搏战的真实。影片中的几个场景：朱可夫元帅亲临前线研究坦克穿过沼泽地、强渡德聂伯河时以及苏军攻入柏林后在被水淹的地铁里抢救妇女儿童牺牲自己等，至今记忆犹新。” 　　

另一位苏俄艺术研究者殷立欣说，这些片子的宏大的史诗性，只能诞生在俄罗斯这个民族中，其气势之大，也只有苏联这个“大帝国”能够操控，比如《莫斯科保卫战》里面有一个镜头是从德国飞行员的视点来拍的，他俯冲轰炸一条公路上修路的苏联百姓，一口气下来，一个长镜头足足“干”出去十来里路，足见当年计划经济时代苏联电影的魄力。

　　苏联过去用的电影胶片绝大部分是东德生产的，颗粒粗，颜色饱和度很差，连军旗的颜色都达不到正红。但是这正好使他们的战争片有一种历史感。斯皮尔博格拍《大兵瑞恩》还要专门把他的柯达胶片颗粒做粗，颜色做旧，可还是不像苏联电影那么沧桑，而且美国大腕们演战争片和历史片的时候总觉得脸上东西太多，使观众容易跳出历史看故事，进不到规定情境里头。　　

　　俄罗斯艺术气势磅礴，但又极为细敏，两者结合得极为奇特。一位作家评论说：“前苏联战争影片除了像《这里的黎明静悄悄》和《雁南飞》这种把战争作为背景，通过战争来表现人性和人物心理状态的影片之外，在上个世纪70年代初到80年代中期，还出现了一种全景式的气势宏伟的大场面战争片，《斯大林格勒保卫战》、《莫斯科保卫战》和《解放》是其中最具代表性的作品，导演均为尤里·奥泽洛夫。而3部作品连接起来就构成了一部二战欧洲战场史。但在观看大气魄的《莫斯科保卫战》的时候，我却为一个小小的细节流泪——当影片演到斯大林发出命令，绝不接受杀害卓娅的德军332步兵团官兵的投降，一律就地枪决的时候，全场的中国观众一起为之鼓掌。” 　　

　　作家李矛也对这个情节感受至深：“《丹娘》中的卓娅在漫天飞雪中慷慨激扬地喊出最后一句话‘斯大林会来的！’而全景纪实片《莫斯科保卫战》中，同样还是卓娅，上绞架前舔了一下嘴唇，说出同样的话‘斯大林会来的。’声音竟是懦懦的，表现出一个还没有来得及爱的女孩对生命无限地眷恋。但就是这么柔弱的一句话，竟引起了欧洲这么大的震动，斯大林也流下眼泪，德国332步兵团全体官兵骤然发抖……”

两个在中国显现的美丽裸体 　　

　　与全景纪实电影同时拍摄的《这里的黎明静悄悄》刚进入中国时，正是中国改革开放、思想解放方兴未艾时，电影的播映成了文化界的一件大事。影片中那蓦然出现的美丽裸体竟然也成了一个争论的焦点。让不让这个美丽裸体出现在中国的银屏上，人们议论纷纷。可是，进到影院看过的人都无言了，女性裸体竟然这么纯洁，让人感动得流泪，一种强大的力量遮蔽了一切阴暗心理，这证实了艺术能够升华人性的说法。　　

　　另外一个美丽的裸体在中国出现是藉着俄罗斯著名诗人叶普图申科自写、自编、自导的《幼儿园》。这部片子进到中国时是上世纪80年代中后期，当时中国众多作家们被中国作协组织观看，许多人从影院里出来，眼睛是红的。他们可能是想到了自己多灾多难、在战火中颠簸的童年。叶普图申科用诗一样的激情纪录了自己对战争的印象。战争是他那一代人的幼儿园。主人公在战争中成为孤儿，在战火中颠簸，有时被流氓欺负，有时又受成人压榨。流氓头子的女朋友是一位极为美丽的姑娘，也是战争使她家破人亡，她和这个孩子结为忘年交。有一次孩子看到远处的雪地里她美丽的裸体，产生出一种朦胧的爱意，在他眼里，她是纯洁的女神。但是“女神”不得不离去，死在战火中，孩子无限惆怅，他在动乱中长大，永远忘不了“女神”。　　

　　70年代的苏联卫国战争电影对于世界的影响是全方位的，尤其是30年来对中国文学艺术的影响深广之至。几乎每一位中国35岁以上的作家、艺术家都藏着自己的埋在内心深处的“俄罗斯”。一位作家这样写道：尤其是赫鲁晓夫时代的解冻时期，有许多好影片，如《一个人的遭遇》及后来的《升华》等。但我总忘不了一双大眼睛，蓝色的，温柔的像碧蓝的海水，令人心旌摇荡，在它的后面流露着无法用语言表述的忧郁，令人心酸。女班长丽达，因为受伤不想连累战友，饮弹自尽，让许多须眉汗颜……《这里的黎明静悄悄》，我21年来未曾忘怀。　　

　　70年代以后的卫国战争题材影片，总是从人性的角度出发进行突破，这时已经见不到一点政治的说教，而只讴歌人性的美好和苏联勇士的崇高，对战争岁月也进行了多角度的表述，比如对于列宁格勒的围困，就有从音乐的角度进行表述的：《列宁格勒交响曲》描写列宁格勒在被德寇围困的岁月里，著名作曲家肖斯塔科维奇，摒弃对斯大林的意见，把原来所谓反独裁的第七交响曲改为《列宁格勒交响曲》，斯大林为了使被围困中的苏联军民能及时听到这极为鼓舞人心的壮美乐章，特派飞机把总谱空投到列宁格勒。有一个交响乐队在冰天雪地里越过封锁，在被围困的城市里开起了交响音乐会。外面炮声连连，城市里音乐高扬，作家乔良在看过这部片子后，感叹：“苏联人的苦难岁月，革命的英雄主义，还有非常美妙的、汹涌澎湃的交响乐。非常震撼，好片！”

世界反法西斯战争的悲情和洗涤——我们在反法西斯电影中长大2

很晚的时候才感受到西方的风

■系列策划：沙林　庄建 ■特约撰稿人：沙林

发布时间： 2005-08-10 07:22　来源：中华读书报

我们这一代没有赶上战争，战争电影就成了我们必然要读的史诗。我们知道斯拉夫人、蒙古人、朝鲜人，当然还有我们中华民族反抗侵略的经历，却不知道更远的地方——那些西方人的故事。而在60多年前的那次战争中，他们和我们有着共同的命运——遭遇人类有史以来最残酷、最具毁灭性、规模最大的一场世界性大战——我们在很晚的时候才感受到西方的风，那同样反映了“人类历史和情感诸多不堪回首、最为长久而执著关注的大事件”的电影——反法西斯电影。

西方二战史诗电影

　　很多年后，我们中国人才见识了西方二战电影——当然可能有少数人在文革前就看过卓别林在1940年自导自演的讥刺希特勒的《大独裁者》，但大多数中国人还是在改革开放后的70年代末和80年代初才真正在电影中见识西方的反法西斯战争。

　　其实在东西方隔绝、在南北方（中苏）对峙的时候，在我们只能看到《地道战》和《地雷战》的时候，西方就拍出了场面颇为壮观的、态度也非常严肃的具有史诗意味的电影。比如拍于1962年的《最长的一天》——无论从哪个角度说，诺曼底登陆都是人类历史上非常伟大的事件，这部表现被盟军最高指挥官艾森豪威尔称为“人类历史上最漫长的一天”的片子，大概是二战电影史上的第一次史诗觉醒，直接启发和催生了《解放》等苏联史诗大片的诞生。再比如，西线的坦克战规模虽然远远小于苏德战场，但英美也心无怍愧地于1965年拍摄了发生于比利时境内的坦克战——《坦克大决战》……这些史诗传记片中最为中国观众熟知的恐怕是拍摄于1970年的《巴顿将军》。

　　《巴顿将军》曾是好莱坞耗资最多、场面最大的一部战争片，讲述了“美国军队史中最有个性的人物”——巴顿的故事。中国艺术研究院的电影评论家许婧说：“二战中的著名人物如：盟军决胜于千里之外的统帅、美国总统罗斯福，具有超凡组织与协调能力的艾森豪威尔，无畏勇士麦克阿瑟，战场雄狮蒙哥马利，‘闪电战之父’古德里安，‘沙漠之狐’隆美尔等都被搬上银幕，但惟独巴顿的塑造最为有血有肉。”

　　美日合拍的《虎！虎！虎！》，也摄于1970年，表现的是日本海军在山本五十六的策划下突袭珍珠港的整个过程，在某种程度上说，这部片子对“大日本海军”的“性格”进行了若有若无的讴歌。因而这部片子启发了日本人日后用电影这个武器进行“民族叫嚣”的“灵感”，催生了《啊，海军》、《山本五十六》等一批日本独自拍摄的、为军国主义招魂的电影。

　　《中途岛战役》（1976）在中国放映时，已经是文革末期了。看来导演杰克·斯米特在控制战争片节奏方面并不是太擅长，双方的战事讨论拍得很多，而吸引人的情节似嫌不够，但超级明星阵容有很大的吸引力，而海战的场面也实在拍得逼真惨烈，这使这部片子仍维持了相当的趣味性，也开了日后战争片惨烈大场面的先河。

　　该片在中国放映时“四人帮”已被打倒，国人对西方文化的态度已经略有松动，因而属于半公映状态。一位作家回忆道：“还记得是在70年代末期，单位礼堂放《中途岛战役》，不知怎么消息提前传出了，当晚来了附近居民几千人挤爆了礼堂。这种狂热地对电影的爱，不是正常的世界里应该有的事情。”

西方二战电影中的人性

　　对于西方和苏联反法西斯电影的不同，一位研究者这样写道：“当好莱坞电影可以动用所有的技术手段与煽情技巧，渲染战场上横刀立马的英雄主义的时候，前苏联电影相较之下，还有一个好莱坞电影所不具备的温暖而软弱的领域。这是一个由女人、家园、情感交织起来的战争软肋，苏联电影凭借着它独特的战场地位，在各个领域都有着独特而动人的发现。”

　　这种说法很像是真实的，但又有些极端，好莱坞自是没有苏联电影的那种荒原情绪和农妇的忧伤，但它的许多战争片中也有脱胎于西欧十七八世纪文化的那种优雅的、珍视人性的传统。

　　在众多西方二战电影中，1944年获得第16届奥斯卡3项金像奖的《卡萨布兰卡》是部经典之作，缠绵悱恻如泣如诉的爱情往事、富有异国情调的北非市景、惊心动魄的追捕与逃亡同爱国主义基调和反法西斯激情完美地融合在一起，伴随着那首忧郁伤感的名曲《时光流转》经久不衰。

　　正如著名导演冯小宁所说的：“对于人类历史上共同出现于西方和东方的战争恶魔——法西斯主义，如果我们不把它永远钉在人类历史的耻辱柱上，并且隔些年就再加几个钉子，谁能担保它哪天不会复活了呢？以电影来说，《卡萨布兰卡》就是这样的钉子。”

　　《桂河大桥》（1957）也是文革后我们才见识的西方早期二战片子。此片曾获奥斯卡最佳影片、导演、男主角等七项大奖。被称为“影史上最出色的战争片之一”。电影描述在二次世界大战期间，英军上校尼柯逊率领的6百官兵在新加坡被俘，日军将他们运往缅甸丛林中的战俘营囚禁，并逼令他们在该营所在的桂河建筑一座桥梁，以便接通曼谷与仰光之间的铁路运输，谁知当战俘将桥筑好时，从战俘营逃出的美军少校希斯却奉命回来炸桥，眼看自己的心血结晶要被毁灭，战俘们心不免痛了起来……没有一般的是非观，而全从人性上立意行事，这是这部片子不同于一般战俘逃亡电影的关键。

　　中国人自有自己的衡量标准。中国人认为最好的二战影片可能不是出自好莱坞，或者说不是好莱坞的得奖名片。20多年来最受中国观众喜欢的、或者说最能打动东方心灵的西方二战片，是一部名气远不如众多好莱坞影片的法国片子《老枪》。笔者所接触的中国许多名家可以心气很高地评说世界的名书好片，但说到《老枪》，就都静默了……

　　“古堡与亲人同在！”作家乔良评说，“这里没有高调。妻子、女儿、古堡就是主人公眼中的祖国，我们的文学、我们的电影可以从这里学到太多的东西：冷静、沉毅的叙述，把爱埋在心里的善良……”

　　一个叫乌尔沁的作家这样感叹：“《老枪》是西方反战类型影片当中，一尊激情与挚诚双并的护魂艺术瑰宝！”

　　关于《老枪》和同类影片，一位女作家这样写道：“在西方战争片中，以忧郁而痛楚的笔调描写战争以外的和平生活的，决不止《老枪》一部。西班牙影片《钻石广场》，写了法西斯战争给一个女人和一个民族所带来的灾难，影片以怀恋的目光频频回顾战前的生活，那时的生活虽然宁静，却也是琐碎的、单调的，充满着无尽的烦恼。美国影片《永别了，武器》中的男女主人公，在摆脱了可诅咒的战争以后，并未过上美满的理想化的生活，一个死于突然降临的难产，另一个陷入了比战场上更难于自拔的痛苦的深渊。在这些编导们的心中，‘战争片’所要表现的，依然是我们的人生。”

犹太人被反复描写

　　上世纪90年代中期以后那些被浩浩荡荡引进中国的好莱坞大片彻底粉碎了中国读书人进影院看西方电影的习惯。中国知识分子在艺术上的感受可能跟古老的欧洲人更相近些。著名摄影师、导演侯咏回忆了他当年不喜欢好莱坞那些只炫耀技巧和形式主义东西的电影，而特别喜欢一部英国人拍的电影《苦海余生》，这道出了当年刚走出文革的中国人对“苦难艺术”的感同身受。

　　《苦海余生》应该是中国人最喜欢的西方二战影片之一。这部英国公司拍摄的、上世纪80年代初在中国内地引起很大反响的电影，讲述了一艘满载犹太难民的船如何历经千辛万苦终于靠岸的故事。演员阵容空前强大，费唐纳薇饰演的医生的妻子，让人永久难忘。

　　诗人陈坠写到当时观后感受：“《苦海余生》给人印象最深的，莫过于犹太人无处栖身而被赶来赶去的悲惨命运。昔日的家园已被强权者劫掠一空，废墟之上，回荡着的永远是流浪者之歌。至于死亡，无疑是生命的最后一次地震，且是一次彻底陷落的地震。”

　　与之相近的另一部极受中国知识界喜欢的反映犹太人命运的电影，是晚近才出的罗曼·波兰斯基的《钢琴师》（2002年）。作家徐小斌说，她整个下午都笼罩在一片悲情中。“这片子超过了许多奥斯卡获奖影片”，直指心灵深处，“欧洲人的心灵体操无疑比美国人做得好”。

　　犹太人波兰斯基本人3岁时就与全家身陷希特勒占领的波兰，他对犹太人悲苦的命运感受很深，大概受《辛德勒名单》的启发，他要用震动世界的作品表现自己民族的命运。他的作品讲一个波兰犹太钢琴家艰难的逃亡，经过了地狱般的黑暗后终于等到了黎明，给他生机的是一个纳粹军官，影片令人信服地展示了人性的转变。评论家许婧说，“这种暧昧而适度的赞美反而提纯了钢琴家顽强的生存意志。”

　　一位旅法的中国评论家这样比较《钢琴师》和《辛德勒名单》：“同是描写二战时犹太人艰苦求生的电影，《辛德勒名单》拿了美国最高的奥斯卡奖，《钢琴师》拿了欧洲最高的戛纳奖，外加奥斯卡最佳导演、最佳编剧、最佳男主角，名声不相上下。两部电影都是美国资金拍的英语片，都在波兰拍摄，《钢琴师》的一些情节在《辛德勒名单》里也出现过……。乍看起来，两部电影只要拍一部就行了。但看完《钢琴师》，我就是觉得里面有些什么地方跟《辛德勒名单》大大不同。从技术上说，我崇拜《辛德勒名单》，但比较影片立意，《钢琴师》远远胜出。《辛德勒名单》是部简单的英雄电影，《钢琴师》是在没有人性的年代寻找人性光芒。”

　　说《辛德勒名单》是部简单的英雄电影，也许不太公平，事实上，《辛德勒名单》几乎横扫中国文化界。一位评论家说：“《辛德勒名单》几乎每一个画面都很细腻，内涵深刻。举一个鲜有人提到的例子：马童在奔跑中，配音是奔跑声、两声枪响。隔了片刻，画面只是背景，又想起了一声枪响，画面上没有马童，奔跑声停止了。一副苍白至极的冷酷地杀戮场景！同时表达的，是歌德内心激烈的斗争：国家意志、权力、饶恕、人性、兽性……我所见过的国内的片子里，没有任何画面能表达同样多的内涵！”

来自地中海的呼唤

　　近年来，好莱坞拍摄了许多非常好看的二战片，把极为严肃的人类对于战争的思考化解为与商业紧密结合的娱乐。

　　好莱坞对情节的热衷，使得它无所不在的戏剧化构思上天入地，在表现从伦敦本土轰炸德军的空战影片《孟菲斯美女号》中，狭窄机舱里的士兵们的性格冲突，伴随着战事而愈演愈烈；在反映潜艇战的《U 571》中，盟军小分队冒险抢夺了德军的潜艇，与前来求援的德军战舰，展开了猫与老鼠的游戏……还有大片《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》、《珍珠港》，情节更紧张，场面更浩大，人物造型更酷、更帅，完全迎合了年轻一代的欣赏趣味，这使得好莱坞的二战片始终能令人惊羡，快意地虏获可观的票房收入。

　　与好莱坞的风格对比明显的是地中海国家那种纯艺术片味道的二战片。其实如果世界上没有大国的二战电影，光是地中海沿岸那些中小国家的琳琅满目的片子就足够给我们一个关于二战的人性记忆，这又一次扎扎实实说明，电影本质上不是规模和投资，而是故事和心灵。

　　近来国人老在提一部片子《西西里的美丽传说》，赞誉竟然非常一致，这在中国不多见。这又是一部意大利的电影——意大利已经贡献给世界很多经典了，像电影大师罗西里尼的现实主义杰作“战后三部曲”：《罗马，不设防的城市》（1945）、《游击队》（1946）、《德意志零年》（1947），像维斯康提的《纳粹狂魔》（1969）和费德里·费里尼的《想当年》（1973），等等。

　　但这些都遮不住《西西里的美丽传说》新的光辉。这部用意大利语拍摄的二战题材影片没有去反映二战战场，而是描写一个平静的离战争很远的小城。梅琳娜是一位远赴战场的军人之妻，她因美丽而成为男人追逐的目标、女人嫉妒的对象。当梅琳娜的丈夫在前线阵亡的消息传来时，这位美丽女人的生活也在走向绝望，流言、困窘与各色男人都像嗜血的苍蝇一样围聚而来，她的男人在战场上为墨索里尼献出躯体，她在家乡却不仅身体被玷污，精神也遭羞辱，美国兵入城时全城人夹道欢呼自己被“解放”了，而梅琳娜被众妇女虐打时，所有人都在旁观，只有一个一直观察并默默爱着梅琳娜的小男孩知道真相，却无能为力，只能在没人的时候对她说一声关怀的话，表示还有人是公正的。“不仅仅是西西里”，《文艺理论与研究》杂志社长、著名评论家吴祚来看过这部片子后很感动，“当看到主人公被当街凌辱时，自己心里的震撼难以言表，很心痛！西西里的上空有一个大独裁者墨索里尼，当一个政体被谎言控制时，人民也就成了群氓，它只有生理本性而失去了来自灵魂的正义的力量！”

　　另一部地中海味道很重的电影是法国喜剧片《虎口脱险》，毫无疑问这部片子可以荣登最被中国人喜爱的西方二战电影行列。中国文化界许多人看过不止一遍，“那是在某种忧愁的时候，开脱自己心灵的最好方式之一。”音乐人、专门挖掘演唱西部民歌的李亚蓉这样说。

　　每个人都能从中读出不同的味道，评论家许婧说：“《虎口脱险》中，法国指挥家拒绝演出瓦格纳的歌剧。瓦格纳身为一名反犹太人的种族主义者，狂妄、自大、虚伪、嫉妒心强、不可一世，向来不被音乐界接受，但深得希特勒的倾心，法国影片的这种选择指向性非常明确动人，他们的批判显得如此浪漫。”

　　电影人聂建国说：“在法国的二战影片中，《虎口脱险》是很特别的一部。化幽默为力量，也许可以化解法国二战影片中很少表现正面抵抗力量的尴尬。

与《虎口脱险》异曲同工并同样被中国人喜爱的喜剧片是美国人约翰·休斯顿在1981年拍摄的《胜利大逃亡》。足球大腕贝利的笑脸、西方人的乐观，着实鼓舞了才从文革阴霾中走出的中国人。

世界反法西斯战争的悲情和洗涤——我们在反法西斯电影中长大3

社会主义国家的故事片

■系列策划：沙林庄建 ■特约撰稿人：沙林

文章来源：中华读书报　日期： 2005年8月17日

最出色的二战影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》

　　“我第一次懂得悲剧，是在30多年前的一部朝鲜黑白电影里。”泉州大学的张志伟教授说。

　　“那时，苏联的片子已经不让演了，西方的东西更是不能进来，是这部叫《永生的战士》的朝鲜片子对我们进行了最初的美学启蒙。这部片子塑造了一个稳如大山的战士，他的身份是金将军原来的警卫，他拿着的盒子枪是金日成给的，后来被将军直接派到家乡发展革命武装，遇敌战至弹尽，将枪交给了同行的人，最后被捕，英勇不屈，他怕自己在说梦话的时候泄漏机密，也为了断绝日本人的念头，把自己的舌头咬了下来。那部片子，音乐深沉，基调悲壮，很是感人。”

　　彩色宽银幕故事片《卖花姑娘》也是以抗日为背景的朝鲜电影，那种很有点“人性论”的抒情让中国观众感到非常新鲜。

　　在整个文革期间，中国人对于西方的感觉，对于欧洲战场的知识，都是从欧洲小国阿尔巴尼亚的电影中得来的。

　　“《地下游击队》、《海岸风雷》、《第八个是铜像》……似乎在当时能够放映的社会主义国家的片子中水平算很高的。他们的演员都很洋气、很帅。”一位作家谈他当时看阿尔巴尼亚电影的感觉：

　　“《宁死不屈》里的两个女革命者很是飘逸不俗，这部阿尔巴尼亚黑白电影，写一名女游击队员在一女革命者家养伤，被德国兵抓住，两女宁死不屈，最后走在去刑场的路上，那是我第一次看死是那么美。”

　　阿尔巴尼亚的电影某种程度上代替了苏联影片，成为在那个年代中国人心中欧洲人抗击纳粹的代表。接着能进到中国的是罗马尼亚和南斯拉夫的反法西斯电影。很多被访者都提到了南斯拉夫的《桥》。它的插曲《啊，朋友再见！》感动了中国人好多年。一位看过这部片子不久就上自卫反击战前线的老战士回忆：“我最喜欢的片子有两部，一部是《南征北战》，另一部是《桥》。《南征北战》喜欢的是那片中的战争气势和敌、我军谋略的较量，喜欢的是我们节节胜利的场面。那电影《桥》呢？我喜欢什么呢……我更喜欢的是电影中对战争描写的浪漫态度，我喜欢的是影片中的‘斯瓦托尼小伙子’，他和我们年龄相仿，端着一支折叠冲锋枪在湿地中与敌人战斗，虽然牺牲了，但死得那么浪漫，足以让人被浪漫的英雄气概所感染。”

　　不能不提到罗马尼亚的黑白影片《多瑙河之波》。作家李矛说：“我从这部片子中感受到了很多东西，那忧郁的手风琴声，那缓缓流淌的河水，还有那如奥赛罗一样暴烈的船长，都给我留下了很深印象。最令我难忘的是船长夫人那古希腊女神一样优雅的风姿，她与那位高大英武的水手之间的感情，以及一闪即逝的接吻镜头，都给了我很大的震动。”

　　文革刚结束引进的《橡树，十万火急》和《复仇》展现了罗马尼亚这个当时在东欧阵营中与我国交好的国家反法西斯战争中的一段独特的经历，《橡树，十万火急》描述了罗马尼亚人在以共产党为首的“革命阵线”的领导下，发动以推翻安东列斯库（伪）政权为目的的著名“八·二三”武装起义的一个侧面。片中两个年轻英俊的军官（一为德国人，一为罗马尼亚人）的智力和风度的对决，令人难忘。

　　这一时期，最出色的二战影片当属南斯拉夫的《瓦尔特保卫萨拉热窝》了。这部电影里没有高人一等的非凡英雄，却充溢着性格的力量，给当时已经被条条框框束缚住的中国观众以强烈的震撼。正像一位评论家说的，这种风格毕竟是立足于欧洲文化背景，影片打造出来的情境对于中国电影来说，只能是可望不可及的。这类战争片在当年没有好莱坞更强烈的视效冲击力的影片入侵的时代，几乎给中国人一种反法西斯影片最高品位的感觉。

《地道战》创全球观影之最

　　抗日战争的电影，在中国的战争片中，占最重要的位置，也就是说，中国影人如果要拍战争片，第一想到的就是抗日战争题材。七八十年来，中国抗战题材电影所涉极广，从正面战场、大部队冲撞，到敌后骚扰、游击战争、间谍密战……可以说应有尽有。

　　最早的中国抗战片可以回溯到20世纪30年代。“九·一八”事变后，在上海电影界夏衍、郑伯奇、阿英、洪深、尘无和柯灵等为代表的左翼文艺工作者参与下，一大批以真实反映社会现实和揭露社会黑暗为题材，渗透着强烈的启蒙与救亡精神的电影作品出现在中国影坛，比如《共赴国难》、《渔光曲》、《狼山喋血记》、《风云儿女》、《马路天使》、《十字街头》等。

　　在许幸之导演的《风云儿女》里，中华儿女热血激昂，用血肉筑成新的长城，片中“失家失父”的演员们高唱《义勇军进行曲》，前进在抗敌御侮的道路上。这首歌后来遍响全中华。

　　新中国成立之前，最好的救亡题材电影或者说最感人的故事是哪个？估计知情懂史的人十之八九都会指向一部“赚人眼泪”的电影——《一江春水向东流》。说起这部郑君里导演、白杨主演的老片，河南教育学院教授来华强一往情深：“那是在武汉大学的露天广场，我的心一下被抓住了，那‘故国不堪回首’的意境多浓，把国仇家恨拍得入情入理，可惜以后多少年再也没有这样以情胜出的抗战片了。”

　　中国抗日题材电影的澎湃高潮应该是新中国建立以后，中国电影的抗战叙事进入一个新的历史时期。北京大学中文系教授李道新总结道：“从1949年末开始至1979年为止，出现了《中华儿女》、《赵一曼》、《新儿女英雄传》、《鸡毛信》、《平原游击队》、《铁道游击队》、《回民支队》、《地雷战》、《南海潮》、《小兵张嘎》、《野火春风斗古城》、《兵临城下》、《地道战》、《苦菜花》、《三进山城》等一批以抗日战争为题材，闪现着强烈的时代特征，充满着理想主义精神与乐观主义色彩的故事影片，这些影片以简单直接的电影叙事、家国梦想的宏大主题、英雄主义的颂赞激情以及相当独特的电影气质，征服了一代观众的心灵。”

　　这些电影大致有两大主题，一是“在失家或弃家的命运中直接强调国家的重要性”，比如《中华儿女》、《赵一曼》、《新儿女英雄传》、《小兵张嘎》和《南海潮》等。二是塑造共产党领导下的抗日军民的神武形象，比如《平原游击队》里的李向阳，《地道战》里的高传宝等人物。

　　《地道战》这部电影大概创了全球观影之最，20世纪60年代中期到70年代中期的10年里，全世界大概共有6亿人平均每人看这部电影达5次以上，现在好莱坞在全球最畅销的影片不管是《泰坦尼克号》还是《拯救大兵瑞恩》，都远远不及《地道战》。

　　文革前17年的许多抗战老片的魅力已经无法再现重复，虽然现在各种技术手段要高超了许多，但也少了许多东西，而且少的是最关键的，那就是真情和真实，各种翻拍片的失败也证实了这一点。“真情，你从眼睛中就能看出”，河南教育学院的来华强教授说，“那时参加过革命战争的演员们，眼睛是亮的、真诚的，现在许多演员的眼睛是假的、装腔作势的。那时距离抗日战争胜利不过十几年，氛围和人物形貌都很接近历史。你看现在那些演员即使演的是受苦人，也都是胖嘟嘟的吃肉吃多了的样子，而且油腔滑调，让人摇头。总之，那是一个逝去的、再也无法追回的时代。”

《山本五十六》的反向刺激

　　日本军国主义电影可能反向影响了中国的抗战电影，刺激了中国新一代抗战电影的某种悲剧意识。

　　“我记得上高中的时候，那会儿大院里经常放‘内部电影’，不让我们这些孩子看。”一位作家回忆，“什么苏联的《解放》、《德涅伯河大演习》，日本的《啊，海军》、《山本五十六》、《军阀》等，可我们还是想方设法去看——爬围墙、上天花板——为的就是去看内部电影。其中的《山本五十六》给我印象很深，那些小日本，打仗还挺玩命的，在快要灭亡的时候，居然组织‘神风攻击敢死队’，硬是拿着飞机往美国的航空母舰上撞，虽然挽回不了败局，但那疯狂给人印象很深。

　　中国缺乏让人流泪的战争片。20世纪80年代中期以后，中国的电影人充分意识到这一点。一位叫红警苏红不懂爱的网上影视评论者写道：“改革开放以来，在对世界战争电影以及新中国战争片的不断反思中，中国电影的抗战叙事走上了一条人性复归与悲情降临之路。从1979年开始，中国电影工作者拍摄的较有影响的抗战题材影片有《归心似箭》、《鹿鸣翠谷》、《风云初记》、《一个和八个》、《血战台儿庄》、《八女投江》、《红高粱》、《晚钟》、《哗变》、《战争子午线》、《烈火金钢》、《731大溃逃》、《冲出死亡营》、《步入辉煌》、《铁血昆仑关》、《七·七事变》、《敌后武工队》、《南京大屠杀》、《浴血太行》、《燃烧的港湾》、《葵花劫》、《紫日》、《鬼子来了》、《血性山谷》、《平原枪声》、《五月八月》等。杨光远、翟俊杰导演的《血战台儿庄》反映了国民党军队的抗日史实。影片结尾‘血肉长城’一段接近3分钟，由4个长镜头组接而成。……散发出造型本身令人难忘的悲剧美感，在凸显战争与人的深刻命题之时，也强烈地冲击着观众的心理，将影片反思历史、复归人性的主旨提升到一个更加深邃的境界。”

第五代导演靠抗战题材起家

　　战争比和平更容易表现人性，第五代导演窥视“导演话筒”已久，在20世纪80年代中期的某个年份，他们有机会拍片时，选择的第一部片子都是抗战片，他们“崛起”时想做的第一件事，就是在电影中灌满他们理解的“人性”。

　　1983年陈凯歌导演处女作《黄土地》。在抗日战争的大背景下，影片虽然没有直接表现抗战的正面交锋，但告诉了人们，民族的伟力从何而来。影片中的那些生龙活虎的腰鼓队，以及西部人民的生活和性情，都在展示黄土地文明的活力与动力所在，回答了中华民族向何处去这一不仅仅局限于抗战的时代的命题。

　　《一个和八个》（1984年）在当时也是一个敏感题材，它大概最早在内地的电影中把民族性抬到高于阶级性的地位，故事讲一个蒙冤的八路军战士与八个土匪关在一起，在日本军队突然出现的情况下，土匪们放弃了骚动和造反，与八路军战士一起团结于民族大义的旗帜下，经过人性的磨合，同仇敌忾，完成了某种升华。

　　这部片子与苏联的《第四十一》有某种异曲同工之效，《第四十一》是把阶级性抬到高于爱情的位置上——最后女红军还是把她衷情的年轻白军军官给击毙。

　　说到张艺谋，他起家的《红高粱》也打着抗战的旗子。他的成功自然有一大半归功于作家莫言——《红高粱》的小说母本太棒了。有评论家说，《红高粱》某种程度上是《黄土地》与《一个和八个》的融铸，“前半段，它是《黄土地》中一闪而过的大花轿的传奇演绎，而后半段则是《一个和八个》中与日本兵孤注一掷反抗的重演，并借助于这一光明的尾巴，谅解了前半段杀人越货这一生命力张扬过程中产生的副效应。可以说抗日的主题，巧妙地维护了前半段道德的倾斜，正义的事业，扶正了对传统道德的挑战，在国仇面前，家恨里的阴暗部分得以充分掩盖。战争的神奇性正在这里，它的残酷相应地产生的是一种宽容。”

　　“第五代导演应该像前辈们学习讲故事的能力”，这是近年来许多专家学者的呼吁，“要先把一个故事讲圆讲好。”的确，因为一些导演叙述能力的缺陷，在这个基础上搭建的人性之塔就出现了倾斜。

　　一位影视评论家批评道：“第五代导演吴子牛参与娱乐片大潮拍摄的《喋血黑谷》表现的是共、国、日为抢夺一份蒋介石‘曲线救国’密令而展开的复杂斗争，呆板的镜头调度与木讷的人物表现，使电影有别于当年的那种通俗易懂的娱乐片，影片所作的人性的探索非常有限。”

　　与此论题相连，中国娱乐型的抗战片也不太景气。评论家苏红爱说：“上世纪日益向娱乐片转轨的中国电影，在抗日题材里如鱼得水，生产了令人叹为观止的以抗日为背景的各类娱乐片。时过境迁，这些影片像昙花一现的娱乐片大潮一样，因为它们的低廉的制作，胡编滥造的拼凑，应景式的毛糙而再也无人问津。”

　　想起已经刻印在人们心中的文革前的抗战娱乐片，又是一番今不如昔的对比，比如《东进序曲》和《51号兵站》，真是又红又专的娱乐片，其中胜出的秘密，谁人能道？

1947-1995南斯拉夫十部最伟大艺术电影

笑独行 — Thu, 27 Aug 2009 23:03:00 GMT

1947-1995南斯拉夫十部最伟大艺术电影
作者：auess

blog.sina.com.cn 2006-05-19 11:47:58

1996年，AFUN（南斯拉夫电影艺术与科学协会，Yugoslavian Board of the Academy of Film Art and Science）评出了1947-1995南斯拉夫十部最伟大艺术电影，这是继1992年前南联邦分裂之后电影界第一次对战后50年巴尔干半岛的电影创作进行全面总结，同时也是距离今天最近的一次权威评选，这十部影片代表着巴尔干半岛吉普赛电影文化的最高水平，让世界感受到巴尔干在那隆隆不断的炮火之外，依然还有一批优秀的电影人在努力坚持着自己的梦想。在这份名单内，南斯拉夫老导演亚历山大·佩特洛维奇（Aleksandar Petrovic）独占两位，而且被评为战后南斯拉夫最伟大的电影导演，而最为我们熟知的Emir Kusturica却只有一部入围。

这十部影片中我只看过6部，其中第2、3、5位作品独特民族风格的展现给我的印象很深。比较遗憾的是其中没有我个人最偏爱的南斯拉夫先锋电影大师杜尚·马卡维耶夫（Dusan Makavejev）的作品，个人感觉马卡维耶夫为战后南斯拉夫先锋电影流派作出了巨大且影响深远的贡献，而且他的处女长片《男人非鸟》（Man is not a bird，1965）是世界公认的六十年代最具革命性的反主流电影杰作之一，与戈达尔的《精疲力竭》（Breathless，1960）齐名，不知道为什么没进前十，也许是因为他的作品普遍比较前卫、不太好让人接受吧。名单中也没有另一位著名导演戈兰·马克维奇（Goran Markovic）的作品，其实他的名作《铁托与我》（Tito and Me，1992）应该是有机会入选的。

猜猜是谁排名第一位？既不是佩特洛维奇，也不是库斯图里卡……（以上文字经笑独行校订）

第10名：《星期六的夜晚》(1957)
Saturday Night
Subotom uvece
91分钟，黑白，剧情片
导演：维拉迪米尔·波加西奇(Vladimir Pogacic)

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第9名：《我们不是天使》(1992)
We Are Not Angels
Mi nismo andjeli
98分钟，彩色，喜剧
导演：塞吉·德拉戈耶维奇(Srdjan Dragojevic)
最经典的南斯拉夫cult片之一。

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第8名：《佩特雷加的花圈》(1980)
Petrija 's Wreath
Petrijin venac
99分钟，彩色，剧情
导演：塞吉·卡拉诺维奇(Srdjan Karanovic)

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第7名：《故意谋杀》(1995)
Ubistvo s predumisljajem
Premeditated Murder
94分钟，彩色，悬疑
导演：古辛·斯托加诺维奇(Gorcin Stojanovic)
1996年索契国际电影节评委会特别奖。

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第6名：《清晨》(1967)
Jutro
Morning
95分钟，黑白，战争
导演：Mladomir 'Purisa' Djordjevic
1967年威尼斯国际电影节最佳男演员沃尔皮金杯奖，最佳导演金狮奖提名。

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第5名：《当我离去时》(1967)
When I am Dead and Gone
Kada budem mrtav i beo
79分钟，黑白，剧情
导演：兹沃金·帕夫诺维奇(Zivojin Pavlovic)
自然主义电影大师帕夫诺维奇的代表作。

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第4名：《三人》(1965)
The Three
Tri
80分钟，黑白，剧情/战争
导演：亚历山大·佩特洛维奇(Aleksandar Petrovic)
1967年美国奥斯卡最佳外语片提名，1965年南斯拉夫普拉电影节最佳男演员金奖。
战后南斯拉夫第一部获得国际声誉的影片，60年代南斯拉夫新电影运动的里程碑作品。

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第3名：《地下》(1995)
Underground
Bila jednom jedna zemlja
194分钟，彩色，喜剧
导演：艾米尔·库斯图里卡(Emir Kusturica)
1995年嘎纳国际电影节金棕榈奖，1997年波士顿影评人协会最佳外语片，1996年法国凯撒奖最佳外语片提名。
可能是大家最熟悉的一部南斯拉夫艺术电影吧？

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第2名：《我曾见过快乐的吉普赛人》(1967)
I Even Met Happy Gypsies
Skupljaci perja
94分钟，彩色，喜剧/剧情
导演：亚历山大·佩特洛维奇(Aleksandar Petrovic)
1968年美国奥斯卡最佳外语片提名，1967年法国嘎纳国际电影节评委会特别奖，FIPRESCI奖，最佳导演奖，1969年美国金球奖最佳外语片。
公认的影史上最完美展现吉普赛人民族文化的电影作品，在艺术性上甚至超过了库斯图里卡的名作《吉普赛时代》，库斯图里卡曾称这是对其电影风格影响最大的一部电影。

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第1名：《谁在那边唱歌》(1980)
Who's Singing Over There?
Ko to tamo peva
86分钟，彩色，喜剧
导演：斯洛博丹·希扬(Slobodan Sijan)
1981年蒙特利尔世界电影节评委会特别大奖。
这次Slobodan Sijan能打败佩特洛维奇和库斯图里卡这两位更有名的电影人，有点以外但也颇在情理之中，在整个20世纪80年代，Slobodan Sijan是唯一能和库斯图里卡并列齐名的南斯拉夫国宝级电影大师，虽然在世界影坛上他的名气可能不如库斯图里卡，但在国内他却比库氏更著名，他1982年的另一部名作《马拉松家庭》至今依然是南斯拉夫最卖座的本土电影之一。

笑独行编注：该贴原标题为《战后1947-1995年间南斯拉夫最伟大的十部艺术电影经典》。

悲凉壮阔总关情：撞击中国人心灵五十年的前苏联卫国战争电影（完整版）

笑独行 — Thu, 27 Aug 2009 22:41:00 GMT

悲凉壮阔总关情：撞击中国人心灵五十年的前苏联卫国战争电影（完整版）
作者：李芝芳　
　
yule.sohu.com 2005-08-16 14:40-14:41 来源：《艺术评论》杂志

　　今年是前苏联卫国战争胜利60周年，俄罗斯国家极为重视，专门成立了纪念二战60周年筹备工作委员会，普京总统亲自过问。为隆重庆祝这一伟大节日，文艺界的音乐、美术、戏剧等部门纷纷举行活动并创作新品。作为最能广阔而真实地反映这一伟大事件的电影电视，更是不甘落后，不仅创作拍摄表现卫国战争题材的新作品，也在放映已有的表现二战题材的优秀影片。
　　回顾前苏联的电影创作，表现二战题材的影片在其电影史中占有关键性的特殊地位。这不仅是因为苏联电影艺术的最高成就与表现这一题材相关，还因为前苏联电影发展的各个阶段，其最显明的特征均体现在表现战争的影片之中。战争题材的影片不仅表现战争，还表现了影片创作的时代。
　　纵观苏联电影史，表现二战题材的电影创作经历了几个高潮。战争期间拍摄的《区委书记》《虹》《她为祖国而战》等准确表达了那个时代的主要情绪：对敌人的刻骨仇恨和对胜利的渴望以及坚持战斗到底的决心，表达了苏联人民在国家存亡的关键时刻所具有的崇高的斗志和敢于牺牲自己战胜敌人的勇气。战后年代拍摄的这类电影基本上遵循了这个原则，情节内容是表现战争中真正的人和事件。
　　50—60年代之交拍摄的战争题材影片《雁南飞》《一个人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了苏联电影创作的新浪潮。这些影片通过对战争时期单个人的命运的关注，对人的道德问题的研究揭示了战争对个人、对全人类的危害。这一时期走上银幕的，从精神和哲学方面进行研究的“没有战争的战争”片在后来持续了相当一段时间。
　　70年代的战争题材影片，既有表现战争进程的诗史片，如《解放》，也有表现局部战争的影片，如《他们为祖国而战》《这里的黎明静悄悄》等。这些影片中表现的主人公既普通又平凡，但在表明自己的坚定性、可靠性和信仰方面却显示出了惊人的毅力和不平凡性。
　　2000年之后俄罗斯拍摄的表现二战题材的影片，更多的是对战争的思考，强调的是反战思想，如《布谷鸟》等。也有继承苏联战争片优秀传统，表现苏军战士奋勇抗敌，英勇牺牲的影片《星》。而为纪念二战胜利60周年拍摄的新的影视作品更有新的视点，不仅触及到以前没有或者不能触及的领域，还表现了战争中发生的巨大悲剧事件，如《护卫舰PQ-17》《受军纪处罚的人》等。去年拍摄的影片《自己人》通过三个被德军俘获又逃跑的红军展示在他们逃亡时的行为表现，揭示了人在关键时刻的选择。

新浪潮电影表现的普通人物
　　50—60年代之交，前苏联的电影创作形成了一个新浪潮。原因之一是苏联社会政治生活的变化，文艺政策的松动和创作空间的相对自由。在这个背景下，一批描写战争题材的影片无论在人物的设置上，还是在艺术手法的运用上都具有相当的创新。这些作品中，普通人开始成为银幕上的主人公，影片通过他们在战争中的命运，通过他们的苦难遭遇和顽强斗志，通过他们的亲身经历和心理感受再现了战争的全过程，再现了苏联人所经历的苦难。而对人物形象，对战争处境和生活环境的真实描写又使电影具有了强烈的感染力，吸引了广大观众。它们不仅在苏联电影史上占有重要地位，还被列入了世界电影史册。
　　构成这一浪潮的影片有我国观众熟悉的《雁南飞》《一个人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。
　　影片《雁南飞》（1959，导演卡拉托佐夫）描写了一个在战争中心里受到创伤，跌倒又重新站了起来的普通女孩子维罗尼卡的命运。并非出类拔萃的维罗尼卡出现在银幕上，与此前影片中的英雄人物相比，是创作上的一个突破。维罗尼卡具有明显的性格缺陷：幼稚而易受骗，爱幻想又不切实际，视野不够宽，精神境界不够高。在残酷的战争环境下，她经受不住生活的严峻打击，在困难面前丧失立场，被男友的兄弟马尔克诱惑，背叛了自己深爱的鲍利斯。当她得知马尔克的虚伪自私后，又离开他，几乎走上绝望的道路。最后她还是找回了自己，重新回到人民中间。
　　影片通过维罗尼卡从充满爱情的幸福，到她在困难面前失足，再到她恢复生的勇气，重新回到人民中间的整个心路历程，概括表现了苏联人民在战争中经受的各种磨难和考验。他们在敌人的打击下没有倒下，而是经过艰苦卓绝的斗争，终于取得了卫国战争的伟大胜利。
　　影片的新颖之处不仅是人物形象的成功塑造，还有造型处理和表现手法的刻意创新，以及含有诗意的叙事描写。影片以情节剧形式结构，通过散文式的描写，再现了富含诗意的气氛。而诗意的体现，不仅仅通过隐喻、象征、比喻等手法，它贯穿在影片的整体结构之中。而作者所开创的新的表现手法，摄影师用手提摄影机，以“情绪摄影”理念拍摄的“送行”一场戏成了电影史上的经典片断。在此作者从不同的视点：维罗尼卡的视点、鲍利斯的视点和观众的视点展示了男女主人公焦急而紧张的心态及维罗尼卡未看到鲍利斯后的沮丧等复杂的心绪，深深吸引着观众，使其融入其中，如同亲身经历一样。而鲍利斯中弹倒下时白桦林的旋转镜头和他牺牲前对婚礼的憧憬也成为电影史上的精彩片断。影片以主人公命运的概括性和表现手法的创新性揭示了战争反自然、反人性的主题。
　　邦达尔丘克根据肖洛霍夫的小说拍摄的《一个人的遭遇》则表现了一个在战争中经历了战斗、被俘、逃跑，最终看到胜利的苏联普通士兵的命运。影片通过主人公行为动作突出表现了俄罗斯民族，尤其是俄罗斯的士兵的顽强性格和在敌人面前英勇不屈的豪迈精神。这也是卫国战争取得胜利的根本原因。而《士兵之歌》则通过一个普通士兵回家探望母亲途中的所遇和所为表现了俄罗斯士兵的美好心灵和乐于助人的精神。正是有了这样的人，俄罗斯才经受住了战争的艰难考验。
全景电影再现的战争进程
　　伟大卫国战争的胜利是全苏联人民浴血奋战的结果。它经历了从退却、逃亡、坚守、反攻到最后胜利的整个过程。前苏联电影《解放》在再现战争的进程方面情节内容丰富，表现场面广阔，成为表现二战题材的规模最大的史诗片。与它相类似的还有表现列宁格勒围困的《围困》和表现保卫莫斯科的《莫斯科保卫战》。
　　《解放》描写从1943年夏到1945年5月的整个战争进程。整部影片由5个影片构成。《弧形火力》描写库尔斯克战役；《突破》表现强渡德聂伯河，解放基辅；《主攻方向》再现1944年夏苏军在白俄罗斯的进攻，希特勒中央战线的全面崩溃；最后的两部影片是对攻克柏林的再现。
　　影片在情节内容的建构上没有局限在前线活动的范围之内，而是涉及到了欧洲国家发生的许多历史事件。如片中既有对谋杀希特勒的描写，也有对推翻墨索里尼的再现。作者运用广阔的历史素材，将历史事件同惨烈的战斗场面结合在一起，使观众看到了这场战争广阔的历史全景。
　　在人物的安排上，在再现这一历史事件时，作者力求不抱任何成见，不予简化战争的形象。作者将真实的历史人物和虚构的剧中人物相结合，使历史的真实和人物性格的真实达到了统一融合。片中既有军事领导，又有同敌人进行厮杀战斗的普通士兵。最重要的是，作者在正确处理他们之间的关系时，强调了每个主人公，即普通士兵和高级指挥员的独立作用。正是这些忘我牺牲、满腔热忱为战争的胜利奠定了基础。影片中，无论是最高统帅部的代表，战线和军队的指挥官，还是普通的士兵均意识到自己在推翻法西斯战争中的职责，而且真正发挥了自己的作用。影片的最大成功之一是演员乌里扬诺夫塑造了伟大战略家朱可夫元帅的形象。形不似而神似的乌里扬诺夫出色再现了朱可夫善于在极端绝望、极端危险的状况下总能找到出路，从而通向胜利的战略思想。
　　影片艺术地将历史文献和诗史般的叙事，将对日常生活的速写和对宏伟的战斗场面的描写综合在一起，涉及事件多，表现地域广。片中既有苏联武装力量的最高统帅部，盟军司令部的大本营，也有苏军将帅的指挥点。地域上既有战争年代的莫斯科，也有伦敦、柏林，还有华沙。影片中表现的重要的战斗或战役既有普洛霍罗夫卡地区的坦克大战，强渡德聂伯河，还有坦克穿过白俄罗斯的沼泽地和攻克柏林的战斗。这一切表现的既准确，又有规模，真正体现了抗击法西斯战争的伟大历史意义。
　　影片在再现战斗场面上达到了高度的真实。观众在影片中看到了坦克进攻的艰难、强渡德聂伯河的可怕，以及为夺取立足点而进行的肉搏战的真实。影片中的几个场景：朱可夫元帅亲临前线视察研究坦克穿过沼泽地的场面，强渡德聂伯河时的惨烈场面，以及苏军攻入柏林后在被水淹的地铁里抢救妇女儿童，牺牲自己的场景至今记忆犹新。
　　影片的这些成就是导演的宏伟构思，也是摄影师才华的体现。作者运用现代电影的一切可能使银幕再现的事件真实可信。片中坦克集中进攻时的急速前进是从飞机上拍摄的，而13号坦克更为快速的进攻动作开始是在并行前进的摄影车上拍摄的，而在终点高潮时刻的最为激烈紧张的战斗则是透过坦克的望孔，从坦克手的视点拍摄的，从而使观众感到战斗的真实，如同亲自加入了斗争一样。
　　《解放》在许多国家上映，评论指出，这不仅是一部表现二战全景的诗史影片，还为表现前苏联国家历史上的重要时刻提供了广阔的画面。
局部战争塑造的士兵群像
　　伟大卫国战争的胜利不仅由大的战役构成，还是由无数小的战斗汇集而成的。在表现局部战斗方面，苏联电影有很好的传统，如《这里的黎明静悄悄》《热雪》《他们为祖国而战》等。这些影片大都根据文学作品改编，其中通过小型的，甚至是不被人注意的战斗再现了前苏联人民抗击法西斯的伟大牺牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。
　　邦达尔丘克根据著名作家肖洛霍夫的同名小说改编的影片《他们为祖国而战》（1975）是这类影片的优秀之作。影片通过一支后撤军队的战斗生活表现了前苏联人民建立的伟大而永久的功绩，成功地塑造了一批栩栩如生的心地宽阔、英勇奋战的前苏联士兵群像。
　　影片开始，作者便把观众带入沉重的气氛之中。炎热的酷暑，在晒得发紫的草原上，一支装束不太整齐的队伍在行进，他们就是战争初期，在战斗中损失惨重的步兵38团的后撤人员。作者在此以独特而富有立体感的造型语言表达了军队撤退时的沉重心态。银幕上是一双双士兵的粗糙的皮靴，没有任何音乐，只有士兵撤退的沉重的脚步声。随后发生的战斗，炮弹落下炸开的弹坑和炸起的飞土等，都因造型语言而格外突出。
　　战壕在影片中是重要的造型成分。对士兵们来说，战地就是自己的战壕，是自己进行射击的区域。在广阔的，没有任何东西可以作掩护的平原上，战壕起着极端重要的作用。影片中对战壕的详细描写正好说明了这一点。战斗开始前，战士们用小铁锹不停地在石子地上挖战壕。他们把石子拣出来扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待战斗打响之前，在射出第一颗子弹之前，他们在挖好的战壕里将弹盘和水壶靠在壕壁上，倒换着双脚，尽量使自己呆得稳固一点，以迎战敌人的打击。
　　战斗场面也表现得极为壮观而惨烈。银幕上是充满热浪和焦糊味的空气，是被炸弹炸裂，被太阳晒焦的土地，是重型坦克发出的炮弹飞驰而过时的咝咝声。在这个土地和士兵融在一起的空间里，疲惫不堪的战士们同敌人进行着殊死的搏斗。他们用生命保护着每一寸土地，用鲜血保护着身后的祖国。在死亡每时每刻都会发生的可怕战斗中，他们保持了顽强的毅力和惊人的生命力，在常人难以接受的紧张搏斗的喘息空间，不乏开开玩笑，以笨拙的幽默缓和紧张气氛。他们谈女人，谈生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一个姿势，每一个眼神，每一个行为动作以及心理状态是那么自然而可信，从而成为影片中最丰满的个性人物。即使他说话过多，有时会令人厌烦，也是他热爱生活的表现。因为谁也不知道，自己什么时候就会牺牲。影片通过这些士兵的性格特点，揭示了苏联人民建立功绩的根本原因。
　　影片充满了悲剧成分。尤其是吉洪诺夫扮演的被严重震聋的斯特列里佐夫，他愤怒而绝望地叫喊，试图爬出战壕，加入冲锋队的行列的镜头更显悲烈，引起人们的极度同情。作者以极富感染力的手法再现了一批普通士兵的群像。正是这些士兵以自己的鲜血和生命赢得了卫国战争的胜利。
　　表现局部战争的优秀影片还有著名导演罗斯托茨基根据瓦西里耶夫的小说改编的《这里的黎明静悄悄》（1972）。如果说《他们为祖国而战》表现的是战争的主体，真正的士兵的话，《这里的黎明静悄悄》描写的却是本该与战争无缘的姑娘们的悲剧命运。影片讲述驻守在某小车站上的5位女高射机枪手在准尉瓦斯科夫领导下同16个武装到牙齿的法西斯魔鬼的冲突和斗争。
　　高射机枪的班长丽达夜里回家看望儿子归来的路上，发现森林里有3个德国鬼子。于是瓦斯科夫带着包括丽达在内的5个女战士去消灭敌人。结果敌人不是3个，而是10多个。于是便派丽扎回驻地搬兵。不料丽扎陷入沼泽。剩余5人便同敌人展开周旋。战斗中，4个女孩子一个接一个地被敌人杀害，剩下瓦斯科夫一人，他冲进敌人的巢穴，将他们一举俘获。
　　影片通过主人公在这个小小的局部战争中的行为表现，仔细分析了她们的思想感情和行为动机，进而揭示了她们各人的性格特点。这几个姑娘性格、气质、生活的经历和经验各不相同。加丽亚年龄最小，将军的女儿冉尼亚开朗漂亮，班长丽达认真谨慎，明斯克来的大学生索尼亚不爱说话，而丽扎不久前还只是个农村姑娘。保卫祖国，抗击敌人的决心使她们走到了一起。
　　她们以各自不同的精神世界，怀着各自不同的理想、欢乐甚至是悲伤在这里与可怕的敌人相遇，并表现了英勇顽强，不怕牺牲的精神。在同敌人的决死斗争中献出了年轻而宝贵的生命。作者在此通过她们的悲剧命运表现了被推向战争的一代人的集体命运，通过她们的形象构成了一代人的群像，从而表现了她们身上所蕴藏的建立功绩和敢于牺牲的精神力量。
　　影片采用黑白和彩色相间的叙述方式。银幕上黑白镜头所叙述的姑娘们与侵略者的斗争再现了战争的残酷，敌人的凶狠。从而揭示出影片的主题：战争与人类和平相违背，战争只能给人类带来灾难，战争使这些本不该参加战斗的女性失去了生命，战争剥夺了她们繁衍人类的伟大使命。
　　用高调拍摄的彩色画面是对她们战前生活的回忆，也有她们对未来美好生活的憧憬。影片通过这些画面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她们未及享受幸福生活，却被战争推向深渊。作者通过几个姑娘的悲剧命运对战争提出了严厉的批判。影片《这里的黎明静悄悄》以它新颖的结构、独特的视角、优美的画面成为战争片中的优秀之作。

　　纵观以上几部影片，可以看出前苏联二战题材影片的几个特点：
　　1.情节素材丰富，时空结构宽泛。从最高统帅的办公室到士兵的战壕，从前线的士兵到敌后的侦察员，从游击队员到车床旁的妇女儿童，从大的战役到小的战斗等等，都是电影表现的情节内容，也都在影片中得到了体现。
　　2.样式体裁丰富，表现场面广阔。表现战争的影片不仅有诗史片、纪录片，政论艺术片；还有侦探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景战争的特点，《这里的黎明静悄悄》则含有相当的抒情成分。
　　3.适应观众需求，手法不断创新。随着时间的变化，表现二战的电影，内容和手法也在变化。二战题材影片更多表现人性、反对战争。手法则更加丰富。尤其是数字技术的运用，使得以前无法做成的场面得以做成，无法达到的效果可以达到。
　　战争题材电影以其复杂多变的情节、重重建构的悬念，还有惨烈的爆炸场面以及残酷的厮杀搏斗越来越吸引观众，而新拍的影片也更加注重影片的观赏性。前苏联以反法西斯战争为题材的影片的丰富和深刻，体现了他们对于那场战争的反思，对于在战争中逝去的生命的怀念。

笑独行编注：该文原载《艺术评论》杂志（双月刊）2005年第4期。

《天堂电影院》：回忆总是伴随着感伤，真相总是揭露得太晚

笑独行 — Thu, 27 Aug 2009 16:32:00 GMT

《天堂电影院》：回忆总是伴随着感伤，真相总是揭露得太晚

笑独行编评

影片笑独行解题

《天堂电影院》（Nuovo Cinema Paradiso, or Cinema Paradiso, or Cinéma Paradiso，星光伴我心、新天堂乐园，意大利、法国，1988）

轻喜剧风格的战后艺术题材传记永恒经典大片。意大利导演朱塞佩·托纳多雷（Giuseppe Tornatore）代表作。生长在西西里岛、阔别故里30年的意大利导演关于电影、成长与爱的回忆：欧洲战争结束前后的童蒙时代，他以小镇电影院为世界中心，后来又意外成了小放映员……十年后的青春时代，他如愿赢得银行经理女儿的爱，但却意外痛失，服役一年后被迫为前程而远走罗马……这一切都与小镇电影院老放映员直接相关。电影与快乐、成长与烦恼、爱与伤痛，传统电影院时代社会人生风情画。要成就事业是否非得牺牲爱情？外松内紧，深美宏约，击人软肋，出人意表。菲利浦·诺瓦雷（Philippe Noiret）、萨尔瓦多·卡西欧（Salvatore Cascio）、马可·莱奥纳迪（Marco Leonardi）、雅克·佩兰（Jacques Perrin）、艾格妮丝·纳诺（Agnese Nano）、安东尼拉·安提利（Antonella Attili）、布丽吉特·弗塞（Brigitte Fossey）等主演。戛纳电影节评委会特别奖，奥斯卡最佳外语片奖。

（笑独行按：英国电影学院奖最佳外语片、最佳男演员等五项大奖。该影片为R级片。影片中老放映员以“士兵与公主”的故事和“卑微的士兵配不上国王的女儿”的道理劝告“导演”放弃银行经理女儿的情节颇耐人寻味。回忆总是伴随着感伤，真相总是揭露得太晚！该影片有片长不一的三个版本，即155分钟的剧场版、123分钟的国际版和170分钟的意大利导演剪辑版。值得一提的是，该影片故事的三段式结构在导演剪辑版中是极为均衡地呈现的，而观众也只有看导演剪辑版才能切实了解“导演”何以痛失真爱，从而真正理解老放映员作为“导演”启蒙老师的“险恶用心”。在下所见为有两条中文字幕的D9影碟，片长为175分钟。IMDb该影片评分为8.4分。）

影片DVD影碟封面与海报

http://sc3h.photo.hexun.com/70204707_1603842_md.html（DVD影碟封面一）

http://sc3h.photo.hexun.com/70204725_1603842_md.html（DVD影碟封面二）

http://sc3h.photo.hexun.com/70204749_1603842_md.html（DVD影碟封面三）

http://sc3h.photo.hexun.com/70204784_1603842_md.html（DVD影碟封面四）

http://sc3h.photo.hexun.com/70204814_1603842_md.html（海报）

影片网友评论

天堂电影院，就这么倒下了

作者：芈兠（STUFF I'm Going To Do）

www.douban.com 2006-07-26 21:25:09 　　

　　当天堂电影院轰然倒塌的时候，我还是强行止住了要流出的眼泪。这部片子毕竟还是没有让我失望，但谈不上更多美好的感觉。

　　本片里线索人物是Toto，他也是理论上的主角（但由于3人的分饰必然导致了主角地位的动摇，我指的则是纯粹意义上的Toto），但我觉得实际上Alfredo成了绝对的主角，不论是演技还是剧情，与其说故事的发展是由导演在控制，倒不如说是他，没有他的一些安排，Toto的未来不会如此发生。而主角错位的原因在于编剧的失误或者说是这个导演剪辑版的冗长篇幅。

　　我想，《星光伴我心》在当时之所以获得那么大的成功，在于当时电影业萧条所形成的反差心理所致，在大众又慢慢走回电影院的今天，心理（尤其是年轻观众）反差已经不是那么明显了。所以自然不能有更大的感受空间。更何况，在片子进行到Toto长大之后，已经明显背离了电影和电影院这条主线而转向了爱情，使天堂电影院更多的成为了一种象征（甚至是噱头）。一个从小爱电影的Toto怎么能在爱情面前就完全放弃了电影呢？那时，放电影已经成了他的一种习惯性的职业而毫无热爱可言了。还有到后来，他成为了著名的导演之后，我们也丝毫不能看到他对电影的天才和热爱，更多的好象是一种厌倦。反而又是黄昏恋占去了重大篇幅。我觉得这也是编剧的失误，把神圣的电影变成了交待故事的工具。甚至后来的电影院都不是为了怀旧而是用来找信物的地方。本来开始以为会看到的一个从小爱电影长大拍电影的美好故事就那么简单的铺了过去。从Toto离开家乡就突然跳回到了现实，一跳就是一个小时的时间，一个导演的成长经历就这么被模糊过了，而这正是我最想看到的。

　　当然了，或许导演主要是为了将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。确实，这一点在影片里做的非常好，对于1970年代前出生的中国人应该是深有感受的。哪怕我一1980年代出生的家伙都看了那些电影院的人们观影的镜头而激动不已，现在学校也有露天电影，但愿我也能找回那种感觉吧！本来我最喜欢的观影方式是独自一人在家看DVD，或者是找人少的时候在电影院的小厅里独自霸着享用。但后来，习惯了露天电影，发现那种大家同呼吸的感觉也是很好的。当然了，不同类型的片子应该有不同的观影方式。在我来看就是精致的片子要独自细看，粗犷的片子就大家同乐。

　　最后我还抄下了电影里引用的近20部片子的名字（http://www.douban.com/review/1020274/），似乎有两部后来《真爱伴我行》也用了，不过是换了人头（就是“袒胸露乳”的两段）。而且我要是没听错的话，Toto参军用的那段音乐（不是原声音乐，也是引用的电影）在《真爱伴我行》里也出现了。

　　稍稍总结一下三部曲，按得奖来看是每况愈下。在我看来其实质是水准的失衡，没有导演固有的延续性。唯一延续下来的东西，只有精致的构图（这算导演的么）和Ennio Morricone吻合的配乐。如果说还有，那就是《星光伴我心》里的Philippe Noiret、《声光伴我飞》里的Tim Roth、《真爱伴我行》里的Monica Bellucci的出色演技。

作者注：这篇评论初稿完成于2004年8月17日，今日略加整理后发表于此。

所有人的童年——意大利经典影片《天堂电影院》观后

作者：禾子

blog.qz828.com 2008-11-13 14:34:34 / 个人分类：現代生活

如果说《银翼杀手》让我沉浸对人类未来的焦虑之中，把我从这种焦虑中解救出来的，就是这本《天堂电影院》。

在意大利南部小镇姜卡尔多，童年的小多多不仅喜欢看电影，还喜欢看放映师艾弗达“剪”电影：在40年代的意大利小镇上，电影在放映之前都要经由牧师检查，把认为观众不宜的镜头（比如接吻戏）严格地剪掉之后，才可以放映。

　　小多多把那些在转动中带来神奇影像的胶片视若珍宝，他的理想就是成为像艾弗达那样的电影放映师。不过艾弗达看到了小多多的聪慧伶俐，他认为小多多将来一定会有更远大的前程，他劝小多多离开小镇：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。” 而小多多还很难理解艾弗达的话，他每天来放映室跟艾弗达学习电影放映。好心的艾弗达为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，小多多把艾弗达从火海中救了出来，但艾弗达双目失明。小多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾弗达成了小镇的电影放映师。

　　多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。伤心的多多从此离开小镇，追寻自己生命中的梦想……

艾弗达死了，已经人过中年的导演多多回到家乡，又见到了当年的恋人艾莲娜，才发现当初艾弗达的苦心：当年艾莲娜的消息被艾弗达偷偷隐藏起来，他把自己难以实现的人生梦想，寄托在眼前这个英俊明媚如阳光照耀的少年身上，为了多多的前程不被爱情耽搁，他隐瞒了艾莲娜来找过多多的事。

　　故乡的小镇，电影已经被电视取代，昔日的电影院也已经满目破落即要被炸毁来修建停车场。小镇的人都想观看影院炸毁，新鲜好奇的年轻人和感慨惆怅的老人们聚集而来。曾经容纳小镇人们的嬉笑怒骂的天堂电影院，轰然倒塌。

多多回到城市，他打开老艾弗达留给他的礼物：

一盘电影胶片，当初被删去的接吻镜头都被接在一起。

不要在读完剧情概要之后就觉得这是本单调而厄长的影片，事实上《天堂电影院》装满了你的童年和少年的青涩时光。我在看完之后久久不能从中自拔，我惊讶地发现自己一直随着剧情在欢笑和悲伤，我的眼角还残存着泪水，嘴角还带着微笑。

如果你出生在上个世纪60-70年代，那么你就是在影片的生活中成长起来的。上世纪40年代的意大利小镇姜卡尔多就是你意大利版的乡村。贫困、落后、生活艰辛。那些在天堂电影院里嬉笑怒骂的人们就是我童年的乡亲，他们单纯、乐观、粗鲁甚至有些猥琐，但他们还是那么善良可爱，让小小的电影院，这个精神唯一的驿站充满温情和欢乐。

多多对胶片的热爱寄托了他对世界的好奇，童年的多多在现实中过着单调艰难的日子，他的所有欢乐安放在电影院，所有憧憬系在放映机上。

放映员艾弗达乐观善良，他知道人们和自己一样生活在狭小的空间——就像那个放映间，需要释放欢乐，那一场墙幕电影把小镇的欢乐带到高潮，也引来了那场火灾。

电影院老板和广场疯子是现实和梦想的代言人。电影院老板是现实主义者，“生活还要继续，生活需要快乐”，于是新天堂电影院延续了欢乐。广场上的疯子整天叫嚷“广场是我的”，不正是人们内心压抑的欲望吗。但广场越来越拥挤，疯狂者的领地在丧失。

现实就这样击败梦想。多多父亲阵亡的消息来自银幕，现实就是这样一次次剪辑我们的梦想。电影院的大门就是精神与现实的门，人们走出电影院，就是回到现实生活。广场就是生活的核——母亲的巴掌、疯子、羊群，被开除的工人……

天堂电影院就这样封存了我们的童年。

多多的初恋打开了所有人的少年时光，每个人的青涩岁月都有一个伊莲娜。这种初恋的快乐像花一样在片中绽放，但现实又一次暴雨般袭来，不由自主。

我们善良的放映员在关键时刻关闭了多多的梦想，然后打开了另一扇窗——

在这里居住了一天又一天，你认为这里就是世界的中心。你相信一切都永不会改变。然后你离开了，一年，两年，当你回来时，一切都变了。那条线断了，你所寻找的并不是这里。你只能再次离开很长时间……很多年……直到你能回来寻找你的人们，你出生的土地。但是现在不可能。现在你比我还要瞎。如果你不出去走走，你就会以为这就是全世界。

这记住这段话，也许它在今天还能改变你的一生。艾弗达，你是民间的哲人。

多多成长为一名著名导演。而艾弗达是他童年的守护者。这是多多的幸福。我们是否也需要这样的守护者？如果没有，我们的童年安放在哪里？

是的，天堂电影院消失了，现实无法封存我们的童年。请静心屏气地看艾弗达出殡那一段，那些在天堂电影院释放欢乐的乡亲都老了，他们在为自己的往事送葬。那位在电影院教会多多男女之欢的风骚女人也老了，她在目送自己的青春。

我曾经年轻而有善良的乡亲，你们好吗？

我曾经安放童年的乡村大礼堂，你还在吗？

我的伊莲娜，你过得幸福吗？

是谁，在冥冥中告诉我“如果你不出去走走，你就会以为这就是全世界”？

请珍藏你的童年，那怕只有一本课本，一张照片或者一张烟壳。当你老了，它就是你的《天堂电影院》。

《天堂电影院》：电影院的变迁与一个男孩的成长

作者：南方佳木_

www.xici.net 2007-03-07 15:49

1989年出品，意大利导演朱塞普·托纳托雷执导，获奖无数的经典之作。历经15年时光考验，于今看来仍是被其营造的长长、浓浓回忆所感染。

战后西西里岛一个普通小镇，一家“天堂电影院”，汇聚成一代人的情感聚集地，各人物命运在其中翻滚浮沉，酸甜苦辣，不一而足。

《天堂电影院》既是电影院的沧桑变迁史，也是一个小男孩的成长史。电影院在战后物质萧条年代成为人们情感发泄的承载地，里面轮番上映着当时的电影，黑白画面流淌间，有人哭、有人笑、有人叫，市俗百态被刻划得异常真实逼人，看那些人在电影院里看戏，就尝出了苦中作乐又幽默风趣的味道，包括争吵、起哄，也是那么真实的存在着。或许，生活就是这样，老放映员艾佛特说：“生活不是电影，生活比电影苦。”

“回忆”是《天堂电影院》的主题，这其中又浓缩了太多的情感，电影用主人公多多童年时的向往、少年时的初恋、成年后的回归串连成篇，越到后来，影像越是没由来的伤感起来，电影院从鼎盛走向萧条直至毁灭，唯有回忆生生不息、永驻于心。

电影前半部份不厌其烦的一遍遍描述着电影院的存在，多多对电影与生俱来的热爱、母亲被生活压垮的疲累眼神、老放映员艾佛特年复一年、日复一日的单调工作、小镇人们对于电影的狂热、放映时各具神态的众生相，都被镜头一一捕捉，似乎在竭力营造一种“生活”与“电影”的差别，小镇的人们与“电影”相亲相爱、苦乐与共，在戏院肆意的痛哭或欢笑，但是散场后，“生活”依然在继续，“生活”并没有因为“电影”的存在而改变什么，各人依然踩着各自的步伐过着属于自己的日子。

电影中间部份则着重多多的初恋，艾佛特其实更象多多的人生导演，虽然眼睛瞎了，但是心如洞烛，多多逃不出他宽厚的掌心，这段神奇的忘年交中的他们，有时候象父子，有时候象朋友。艾佛特清楚的知道多多爱上了一位美丽的姑娘，也知道多多如何打动姑娘的芳心，最后多多的美丽初恋怎样无奈的终结，艾佛特于是及时的告诉多多“离开这里”，他甚至告诉他：“不要再回来了。”不知道这算不算一次成功的解救，只知道多多虽然依旧没有忘记初恋的对象，但他日后的成就、地位，却是艾佛特当年在海边对他的一场“导演”而造就的。

电影后半段非常伤感，抒情的配乐营造出一种“离别”、“不舍”的气氛，艾佛特死了，电影院也将不复存在，陪伴电影院经历的一代人早已容颜尽改，只有深深浅浅、浓浓淡淡的情感依然固执的存在着，或许就是这种能经得起时间考验，叫做“永远”的东西最终慢慢连接成120分钟经典影像的一幕幕。（笑独行摘自西祠胡同·后窗看电影《佳片回顾：让心灵去旅行》一帖）

《天堂电影院》导演剪辑版：无望的爱

作者：Aubergine

www.douban.com 2005-11-08 00:06:50 　　

　　《天堂电影院》，这次看的是导演剪辑版，长达2小时53分钟。Giuseppe Tornatore这“时空三部曲”中，我还是最喜欢《天堂电影院》。《西西里的美丽传说》像个春宵一刻的梦，它只能成为记忆中的闪光；而《海上钢琴师》，正如它的名字，是一个Legend，1900不是一个人，更像是一个影子，一个躲在世俗背后单纯的影子，一个无法脱离海洋无法适应陆地的影子。上岸，他不是偏执，而是害怕；《天堂电影院》是每个人的童年，每个人的家乡，每个人的初恋，是最后绵绵长长一直伴随到死，渗透到了血液里灵魂里的记忆和感觉。当老Toto30年后重新踏上这片熟悉的土地的时候，那感觉丝毫未变，但周遭的人、物、景却早已天翻地覆，阴阳两隔，回天无术。我最喜欢的也是头发发白，功成名就的老Toto返乡的那段，他只有回到这里，才回到自己的心里。

Alfredo

　　Alfredo和Toto之间亦父亦友的爱成为贯穿全剧的一条线。Alfredo帮拿了买牛奶钱看电影，被妈妈发现打的Toto解围，Toto帮参加资格考试不会答题的Alfredo作弊，对于电影和放映机的共同爱好，让这两人成了忘年之交。但是Alfredo不希望Toto跟他一样，局限在这个几平米的放映室里，耗上一生的时光。这就是他执意让Toto离开，甚至不惜牺牲了Toto的初恋的原因。他像一个父亲一样希望自己的儿子可以在更大的空间里施展拳脚，因为他知道这个小镇的恬淡和平静最终会锁住这个孩子的潜力。Alfredo说，不准回来，不准想起我们，不准回头，不准写信。如此深沉的爱，大致Toto老了之后，成功了之后才会明白的。　　

Elena和母亲

　　和Elena的旧爱重逢是长版和短版的最重要区别。显然，作为一部电影，短版恰到好处，长版就画蛇添足了。但是之所以有个导演剪辑版，大概是为了给刨根问底的人一个交代，当然，也是给自己的青春一个完整的祭奠。那一段，虽然看着动人，但是因为它的不可能，它的挽歌性质，让我觉得无甚于有。毕竟逝者已矣，越追究越无奈，越追究越无法释怀。还有，Toto和妈妈的亲情戏也是一个看点，刚开始的时候，觉得妈妈对Toto很苛刻，甚至有点野蛮和不讲道理，但是慢慢地，尤其是在取了父亲的阵亡书回家的路上，妈妈拉着Toto的手，走着，后来搂了搂他的肩，我才看见这个母亲的坚强。长版中有一段Toto和母亲的促膝谈心，颇为煽情。母亲说每次她都要等到他放映回来，看到他睡了才偷偷下去锁上门，自从他走后，她已经30年没锁过门了，她干脆把锁拿了下来。最后母亲还对Toto轻轻说了一句话，忘了她吧。那个她，就是Elena。母亲终究是母亲，无论相距多远，相隔多少年，还是能看到心里头的那个人。

士兵的故事

　　Toto刚爱上Elena的时候，Alfredo给他讲过一个士兵的故事：从前，有一个国王为他的公主举办宴会，有个卫兵看见公主走过，她实在太美了，他立刻坠入情网，爱上了她。但是卑微的士兵哪配的上公主？后来，他终于有机会告诉她他不能没有她，公主深深地受感动，她告诉士兵：你如果连续100个昼夜守在我的阳台下，我就以身相许。于是士兵等了1天，2天，10天……公主每晚都可以看见他，刮风下雨，他都不走，但是到了第99夜，士兵起立，搬起椅子，走了。后来，Elena和Toto分开，在海边，Toto告诉Alfredo他知道了士兵为什么要放弃了，因为要是等到100天，公主却毁约，士兵会心碎而死，所以他在前一晚离开，好让公主永远记得他。我是早就知道这个答案了，在很多年前看《东京爱情故事》，赤名莉香登上早一班火车开始就知道了，她也怕等到最后一刻，她的完子还是不来。她和完子注定只是两条只有一个交点的直线，完成了短暂的相遇就要离开。因为缺憾，所以美好。

“第六次打击”初期苏军遭受的挫败：朱可夫认为科涅夫负有责任

笑独行 — Wed, 26 Aug 2009 12:03:00 GMT

战争经验表明，侦察情报和对侦察情报的正确分析是判断情况、下定决心和制定作战计划的依据。如果侦察不能提供正确的情报或者在分析情报时犯了错误，那么各级首长、司令部的决心就不可能正确。其结果就是战役的进程将不会像最初设想的那样发展。

——朱可夫《回忆与思考》

“第六次打击”初期苏军遭受的挫败：朱可夫认为科涅夫负有责任

作者：第一军团

bbs.tiexue.net 男儿心如铁加贴于2008-4-2810:01:18

朱可夫和科涅夫是苏联军队在二战中的杰出的将帅，他们两个堪称苏联将帅中的“双璧”。两个人都以指挥大兵团诸兵种合成作战见长，他们在战争后期指挥的方面军是苏联军队中的主要军队，在重要方向上遂行重要复杂的军事行动。他们的方面军包含的兵力竟有不重要方向上的方面军的几倍之多。这也体现了苏联统帅部对他们统帅能力的肯定。尤其在战争最后的决定性战役柏林战役中，他们两个指挥的方面军协同作战，一起消灭了德国在柏林地域的重兵集团，解放了柏林。在这次战役中，两人密切配合，为最终战胜德国法西斯做出了重要的贡献。

在朱可夫的回忆录《回忆与思考》中，对科涅夫的指挥才能也是十分肯定的，在莫斯科会战期间，朱可夫就亲自点名推荐科涅夫作为自己的副手，负责加里宁方向上的防御战斗指挥，并担任后来组建的加里宁方面军的司令员。可以说他们的关系是比较融洽的。但虽然朱可夫和科涅夫都是杰出的将帅，可朱可夫和科涅夫两个人还是有着重大的区别的。朱可夫出身职业军人，他对政治的敏感性比较低，直率的性格让他不喜欢隐藏自己的观点，甚至冒着顶撞斯大林的权威的危险。可他卓越的才能使他成为苏德战争期间苏联军队不可缺少的人物，让斯大林既倚重他又反感他。

在战争初期，朱可夫担任苏军总参谋长，在基辅会战前，他根据当时战争的形势，提出了放弃基辅的方案，使得斯大林勃然大怒。面对斯大林的伤人的指责话语，朱可夫也针锋相对，被斯大林免去总参谋长的职务，去下面领兵打仗。在斯大林不听从朱可夫计划遭受基辅惨败，苏军全线节节败退的时候，只有朱可夫以预备队方面军司令员的身份赴叶利尼亚前线指挥反击，成功地实施了卫国战争期间苏军的第一次进攻战役，重创德军的突击军团，取得了当时苏军难得的胜利。

斯大林在列宁格勒即将被德军攻下的危急时刻，被迫重新起用朱可夫，紧急让朱可夫负责指挥列宁格勒的苏军，挽救了列宁格勒的危局。在列宁格勒刚刚转危为安时，莫斯科会战第一阶段已经开始，苏联再次遭受失败，大批有生力量被歼灭。这个时候，斯大林不得不低声下气的请朱可夫立刻返回莫斯科，担负起莫斯科方向上的指挥重任。朱可夫的回答却是，当时列宁格勒的局势还需要他处理，最早明天才能回去。斯大林只能吞下苦果，被迫答应了朱可夫第二天回来的申请。

在这里我们可以看到点什么？在莫斯科方向上正处于刻不容缓的危险局面下，朱可夫依然要按照自己的计划行事，而斯大林也被迫向他让步。从此之后，尤其是斯大林格勒战役前，西南方面军反攻失败后，斯大林被迫对朱可夫言听计从，这使得朱可夫成为极少数敢于顶撞斯大林的人。

而科涅夫与朱可夫不同，科涅夫出身是红军政工人员，我们可以看看他的履历：

苏联元帅伊万·斯捷潘诺维奇·科涅夫生于1897年12月28日，逝世于1973年5月21日。科涅夫于1916年在第一次世界大战中应征入伍，1918年参加苏军并加入苏联共产党。历任县执行委员会委员和军事委员、装甲列车政委、步兵旅政委、师政委、远东共和国人民革命军司令部政委，师长、军政委、军长、集团军司令员。1940-1941年任后贝加尔军区司令员、北高加索军区司令员。伟大卫国战争初期，任西方面军第19集团军司令员，后任西方面军司令员、加里宁方面军司令员、西北方面军司令员，草原方面军司令员、乌克兰第2方面军司令员和乌克兰第1方面军司令员。第二次世界大战后，任驻奥地利苏军中部军队集群总司令和驻奥地利最高政委、苏联武装力量部副部长兼陆军总司令、苏联军事部副部长兼苏军总监察长、喀尔巴阡军区司令员、国防部第一副部长兼华沙条约国联合武装部队总司令等职。1931-1934年为全苏中央执行委员会委员。1939-1952年为联共(布)中央候补委员、1952年起为苏共中央委员，苏联第一至第八届最高苏维埃代表。他两次荣膺苏联英雄称号，荣获列宁勋章7枚，十月革命勋章1枚，红旗勋章3枚，一级苏沃洛夫勋章2枚，一级库图佐夫勋章2枚，红星勋章1枚，荣誉武器1件等。

从科涅夫的履历我们可以看出，出身政委的科涅夫，对政治的敏感度要比朱可夫强得多。他一方面在战场上发挥着自己的指挥才能，一方面对斯大林比较服从，知道谦让，懂得明哲保身。比如在二战结束后苏联举行的胜利阅兵式上，阅兵总指挥必须要骑马，年迈的斯大林不能骑马，他就分别征求朱可夫和科涅夫两个人的意见，以征求他们骑术如何为名，看他们是否担任阅兵总指挥的职务。科涅夫以自己不会骑马为借口推辞了，而朱可夫则以自己骑术精湛的理由当仁不让的担任了阅兵总指挥的职务。在阅兵式上，朱可夫威风八面的显示了他“元帅中的元帅”的风采，尤其在阅兵式结束后，他不等斯大林的到来，就召集所有将帅围绕着自己合影留念。这些将帅也听从了朱可夫的指挥。这些照片发表后，斯大林终于忍无可忍，战争结束后，重要性大大降低的朱可夫很快被打入了冷宫。而科涅夫则没有受到多大的牵连。

对于朱可夫和科涅夫两个人，斯大林对科涅夫的信任还是要多一些。科涅夫被斯大林树立起来成为了朱可夫战场上的竞争对手。而科涅夫经过战场的磨练，随着他的指挥才能的成熟，他也逐渐表达着自己的意志。在柏林战役计划阶段，规定柏林由朱可夫指挥的白俄罗斯第1方面军攻占，科涅夫指挥的乌克兰第1方面军在右翼组成一个突击集团，共同攻击。可斯大林划分两个方面军的分界线的时候，划分到位于柏林东南60公里的吕本就停止了。

朱可夫和科涅夫都对斯大林的这个决定有自己的理解。科涅夫在给自己方面军的命令里就明确规定，要准备以方面军右翼的部分兵力协助朱可夫的方面军攻占柏林。在战役发起后，朱可夫被德军在泽罗高地的防御所阻，而科涅夫的方面军则很快突破了德军的防御。在这个时候，斯大林给科涅夫打电话，想让朱可夫的快速部队通过科涅夫的突破口进攻柏林，科涅夫予以拒绝，在表达了不为他人做嫁衣裳的态度的同时，科涅夫还提出了让自己的方面军从南方向柏林突击的反建议，在斯大林同意后，科涅夫很快把预有准备的突击集团转向柏林，和朱可夫的方面军一起合围攻占了柏林。

只是在最后划分界线的时候，为了照顾朱可夫的情绪，斯大林把象征纳粹德国的帝国大厦划给了朱可夫的方面军，让离这个象征性建筑物仅数百米的科涅夫的方面军的士兵望洋兴叹。虽然如此，科涅夫还是用自己的努力，改变了战役的计划，使自己的方面军从配角转变成柏林战役的主角，从朱可夫手里抢夺了柏林这块禁脔，分享了攻占柏林的荣誉。

虽然朱可夫和科涅夫在战场上是一对竞争对手，但两个人的私人间关系并不因此受到影响。朱可夫在他的回忆录里对科涅夫没有过多的指责。但朱可夫严苛的性格使他对科涅夫也不客气。在朱可夫的回忆录《回忆与思考》里就指名道姓的指责了科涅夫的一次挫败，而科涅夫也在他的回忆录《方面军司令员笔记》里对此进行了辩解。究竟是什么挫败让两位著名将帅如此耿耿于怀呢？

这场挫败发生在利沃夫-桑多梅日战役的初期。利沃夫-桑多梅日战役发生在1944年7月13日-8月29日，是乌克兰第1方面军为解放乌克兰西部各州和波兰东南部而实施的进攻战役，也是苏军1944年对德军十次打击的第六次打击。在这次战役中，科涅夫指挥的乌克兰第一方面军对德军发动了两个突击，重创了德军“北乌克兰”集团军群，肃清了乌克兰西部各州和波兰东南地区的德军，强渡维斯瓦河，夺取了桑多梅日以西的大登陆场，为实施新的战役创造了有利条件。

虽然这次战役取得了很大的战果，但在战役初期的利沃夫方向上的进攻却遭受了挫败。1944年7月14日，乌克兰第一方面军的第60和第38集团军的主力转入了进攻，但进攻很不顺利，经过一天的激战，这个突击集群只前进了3到8公里，根本没能突破德军的防御。而更糟糕的是，在7月14日日终前和7月15日早上起，德军投入战术和战役预备队进行了反突击。尤其从7月15日早上起，德军在利沃夫方向上投入了以第1坦克师和第8坦克师组成的突击集团，对乌克兰第一方面军的第60和第38集团军的突破地段进行了密集的反突击。在某些地段上，德军把苏联第38集团军的部队打退了2至4公里，这就给苏联部队造成了极为危险的局面。科涅夫的这个突击方向面临着失败的危险。在这里，科涅夫遭受了惨痛的挫败。这个挫败引起了朱可夫严厉的指责和批评。

朱可夫在他的回忆录《回忆与思考》第十九章《解放白俄罗斯和乌克兰》中就不留情面的写道：“这个战役在利沃夫方向上的进展，起初不像方面军领导人和最高统帅部预期的那样顺利。”并且指出了他认为造成这次挫败的原因，“这里，我想再讲一下侦察这个对武装斗争极为重要的因素。战争经验表明，侦察情报和对侦察情报的正确分析，是判断情况、定下决心和制定战役计划的依据。战争经验表明，侦察情报和对侦察情报的正确分析是判断情况、下定决心和制定作战计划的依据。如果侦察不能提供正确的情报或者在分析情报时犯了错误，那么各级首长、司令部的决心就不可能正确。其结果就是战役的进程将不会像最初设想的那样发展。

“当在利沃夫方向上进行战役准备时，乌克兰第1方面军的侦察部门未能查明敌人的全部防御配系，没有发现德军指挥部的战役预备队，特别是它的装甲坦克部队。因而方面军领导人没有估计到在突破敌人防御的过程中可能遇到敌人的反突击。由于对敌人火力配系研究得不够，所制定的炮火准备和航空兵准备计划有重大缺点。大家知道，炮兵和航空兵只有精确地对准目标，而不是对面积或设想的目标进行射击和投弹，才能保证有良好的效果。面积射击和面积投弹并不能消灭敌人的防御配系。在利沃夫方向上的情况正是这样：发射了很多炮弹，却未获得应有的结果。

“为了认清在进行这个战役的准备时所犯的错误，还必须涉及一个重要问题，这就是关于坦克伴随步兵冲击和进攻的问题。众所周知，步兵在进攻中易于受到敌防御火力的杀伤。经炮火准备后未被消灭的敌人机枪、火炮、隐蔽在工事内的坦克和永备发射点，能够迫使进攻的步兵“紧贴”地面而无法前进。在这种情况下，伴随步兵的坦克能起重大的作用，它能用自己的火力压制炮火准备后保存下来的敌军射击武器。当时对这一切也未作充分考虑。”

在朱可夫的回忆录里，指出了以科涅夫为首的乌克兰第一方面军首长在战役准备上错误，即侦察不力，判断失误，火力准备缺陷和步坦协同的缺陷。他认为这些造成了这次挫败。在后面他还严厉的说，“我不理解，为什么历史学家们在叙述利沃夫-桑多梅日战役时对所犯的这些错误默不作声。应当分析这些错误，并把它们告诉我们年轻的干部，以便从中得出应有的结论。”

而科涅夫则在他的回忆录《方面军司令员的笔记》里针锋相对的反驳。在科涅夫的《方面军司令员的笔记》的第一部分第七章《利沃夫-桑多梅日战役》中，他首先阐释了和朱可夫的使用坦克相同的观点，并用自己把坦克集团军投入突破口突破德军防御的行动，证实自己对使用坦克支援步兵的正确认识，来间接反驳朱可夫的指责。而对朱可夫的认为他的方面军指挥部门犯下了错误的指责，他则正面进行回答，虽然底气不足，理由牵强，显得很苍白。他在回忆录中写道，“我不同意这样一种意见，即敌人在第38集团军突破地段实施的反突击，是方面军首长、该集团军首长失算的结果，或是战役计划中的一个错误。德国法西斯统帅部采取了机动预备队的通常作法，对方面军进攻部队实施反突击。它企图破坏方面军的最初突破。在这方面它没有新招。自古以来人们就懂得，敌方总是想方设法采取对策，破坏进攻一方的计划。第一次世界大战中这样的例子不胜枚举。战争的逻辑就是如此。”

虽然科涅夫作出了辩解，可他的挫败是难以回避的。英国的苏德战史也记录了他的这场挫败，英国人写道，“苏军在向利沃夫的进攻初期，由于遭受德国第1和第8坦克师的反突击，而进展缓慢。”科涅夫为了挽回这场挫败，采取了用空军密集突击的办法。他命令将他指挥下的空军第2集团军投入战斗，对德军坦克集团进行密集突击。仅在7月15日下午苏联空军第2集团军就出动轰炸机和强击机2000多架次，使德军遭受重大损失，这才击退了德军的反突击，挽救了危机。

虽然科涅夫挽回了败局，可如果看看他的对手的记载就会对他的挫败更加触目惊心，可以想象到科涅夫当时遇到的多大的危险。造成科涅夫挫败的对手是德军第48坦克军。德国第48坦克军的司令官巴尔克将军是位很优秀的指挥官，他对这次战斗预先进行了周密的准备。在冯·梅林津的《坦克战》第十八章《防守波兰》里就描述了这次战斗：

“巴尔克将军有不同的看法。他认为，前方阵地只需派一些战斗警戒，主要防御地带要远离前方阵地，设在敌人炮兵有效射程以外。把步兵的主力部署在前沿阵地上，就会遭到俄军炮兵猛烈火力的袭击。‘北乌克兰’集团军群的命令则要求，在整个夜间，所有的部队都配置在前沿，拂晓再把步兵主力撤到后方。执行这一命令的结果，只能是在战斗打响前，部队的实力也消耗得差不多了。此外，巴尔克还认为，把炮兵和反坦克武器分散配置在漫长的防线上是错误的，因为这样一来，我们就无法集中火力了。我们建议建立一些炮兵群，把自行火炮和反坦克火炮编成快速的预备队使用。然而，更为重要的是，我们应当建立纵深梯次配置的战斗警戒阵地，而主要防御地带设在距离三、四英里的后方，并要周密地加以伪装。

“关于这些问题，我们都同‘北乌克兰’集团军群指挥部发生了激烈的争论。最后还是我们把他们说服了。在俄军进攻开始以前，我们已顺利地把步兵配置在所需要的地方，但是没有来得及把所有的炮兵和反坦克火炮编组好。编有第1和第8装甲师的第3坦克军作为预备队使用。它们的开进和反击路线，都经过周密的勘察，而且对可能的行动方案，都作了详细的研究。我们在战斗警戒线后面布设了地雷场，以使俄军不能事先发现这些地雷场。在发起进攻前的几个星期内，俄军曾多次试图夺占制高点，但它每次突进来，都被我炮兵大力支援下的反击部队所击退。”

这些叙述也印证了朱可夫的指责，苏军对德军周密准备的防御是认识不足的，这也是侦察不足的恶果，于是后面发生的挫败也就是不可避免的了。关于这次战斗，《坦克战》继续写道：

“七月十四日八时二十分，开始大举进攻。红军使用的兵力规模是空前的，特别是他们使用了数千架飞机，这是他们在战争中首次享有制空权。火力准备只持续了一小时，但是却非常猛烈。随后俄军兵分两路发起密集的冲击。九时三十分得知，我两个步兵师遭受重创，以他们自己的兵力已经控制不住形势，于是我们令第1和第8装甲师实施反击。

“巴尔克面对这一新危机泰然自若。这两个装甲师都调归我们指挥；我们深信，他们能够恢复原态势。第1装甲师的行动非常顺利。七月十五日，它向奥列耶夫之敌实施反击，经过一番激战，阻住了俄军。第8装甲师的情况可不妙，敌军在我们预料的地点实施了突破，第8装甲师本该按命令行事，沿着预先安排的路线穿过森林。然而遗憾的是，师长决定不按命令行事，为争取时间，走上了佐洛切夫-耶杰尔纳公路。巴尔克将军还专门嘱咐，不准任何部队走这条公路。结果，该师违背命令，自食恶果。第8装甲师长长的纵队遭到俄军飞机的截击，损失惨重。许多坦克和汽车被炸燃。这次反击就这样告吹了。‘加里西亚’党卫军师没能进行有力的抵抗，俄军在第48坦克军的左翼实施了深远的突破。”

可以看出，科涅夫运用空军突击挽回败局的情况也得到了德军方面的证明。可这是有先提条件的，那就是德国第8坦克师没有按照命令行动，在公路上行军受到了空袭。实际上德军只有一个坦克师受到了空袭。这样来看，击退科涅夫进攻集团的德国主力部队只有一个坦克师而已。我们可以想见，如果德军按照计划反击，两个坦克师一齐反突击，科涅夫会陷入何等的困境。就是到最后，他指挥的苏军也没有突破德军第48坦克军的防御。德军只用两个坦克师就可以打破苏联的两个装备精良的主力集团军的进攻，这也能从侧面看到德军的战斗素养何等之高。从这里，我们可以看到科涅夫受到的挫败之深，朱可夫对他的指责就不会是没有道理的了。

在科涅夫计划这场战役的时候，他的战役计划就受到了斯大林的质疑。科涅夫计划在一个方向上发起两个离心突击的计划被斯大林否决，斯大林要求他集中兵力只在利沃夫方向上发动一个突击。我们可以想见，斯大林的意见里必然也包含有最高统帅部代表朱可夫的意见。而科涅夫极力坚持自己的意见，最后斯大林只好做出了让步。但斯大林有言在先，科涅夫必须对此造成的后果负责。从战役学的角度来看，离心突击是不可取的，不如进行一个集中突击或者发动钳形突击为好。我们可以想见，科涅夫的计划是何等的冒险。如果战役失利会对他的军事人生会产生什么影响。我们也可以想到，如果德国第8坦克师没有走错道路被苏联空军击溃，科涅夫的计划被打破，科涅夫将承担什么后果。战争是充满变数的，这也是战争的奇妙所在。

这场战斗也给我们以很大的启发和教益，我们军事爱好者也可以从这个战例里学到很多东西。对防御和克服防御会得到很多的经验教训。同时，朱可夫用这样一场挫败来指责科涅夫的指挥，在军事学以外还有什么原因呢？这是一个很耐人寻味的问题，就请战友们自己去琢磨了。（笑独行厘订）

笑独行编注：该帖原标题为“二战中一场让朱可夫和科涅夫都耿耿于怀的挫败”。

附利沃夫-桑多梅日战役（1944年7月13日至8月29日）作战地图

http://sc3h.photo.hexun.com/70148869_1603842_md.html

对电影《爱与激情》的一句话影评

笑独行 — Tue, 25 Aug 2009 15:39:27 GMT

战后情色题材永恒经典。意大利“情色皇帝”丁度·巴拉斯代表作。根据意大利作家小说《卡布里岛来信》改编。女性情欲美的展示，男人对女性阴部和丰乳肥臀的迷恋。燕瘦环肥，一淫一荡，欲中有爱，纵而不滥，独具美感和品位。该影片既是公认的巴拉斯代表作，也是在下最钟情的一部巴拉斯作品。

《珍妮花的欲望》：难忘的战时激情，女性情欲美的展示

笑独行 — Tue, 25 Aug 2009 14:44:00 GMT

《珍妮花的欲望》：难忘的战时激情，女性情欲美的展示

笑独行编评

影片笑独行解题

《珍妮花的欲望》（Capriccio, or Capri Remembered, or Vices et Caprices, or Die Italienische Affäre, or Love & Passion，爱与激情，意大利，1987）

战后情色题材永恒经典。意大利“情色皇帝”丁度·巴拉斯（Tinto Brass）代表作。根据意大利作家小说《卡布里岛来信》（"Le Lettere da Capri"）改编。1947年，一对美国年轻夫妇带着初生女儿来到意大利卡布里岛，意欲重拾婚前的浪漫心情，然而，卡布里岛却唤起了他们1944年的情爱记忆，刻骨铭心的破瓜情结尤其让本来就欲求不满的美艳少妇欲火中烧、难以自处……而在放纵之余，他们又发现难忘的战时激情早已变质……女性情欲美的展示，男人对女性阴部和丰乳肥臀的迷恋。燕瘦环肥，一淫一荡，欲中有爱，纵而不滥，独具美感和品位。妮科拉·华伦（Nicola Warren）、弗朗西斯卡·德莱拉（Francesca Dellera）、安迪·福瑞斯特（Andy J. Forest）、路依吉·拉瓦扎（Luigi Laezza）等主演。

【笑独行按：该影片既是公认的巴拉斯代表作，也是在下最钟情的一部巴拉斯作品。在下所见为有两条中文字幕的D9影碟，片长为98分钟，与IMDb片长记录一致。IMDb该影片评分偏低，仅为5.2分。】

影片DVD影碟封面、海报与剧照

http://sc3h.photo.hexun.com/70108929_1603842_md.html（DVD影碟封面一）

http://sc3h.photo.hexun.com/70108934_1603842_md.html（DVD影碟封面二）

http://sc3h.photo.hexun.com/70110921_1603842_md.html（海报）

http://sc3h.photo.hexun.com/70110923_1603842_md.html（剧照）

影片网友评论

《珍妮花的欲望》：不矫饰，真实而自然

作者：于继勇

www.imedia.com.cn 2008-07-30 17:55:00

这是很多色情电影爱好者都非常熟悉的情色大师丁度·巴拉斯的得意之作之一。之前，我看过《红辣椒》、《米兰达》和《不知不觉诱惑你》等几部电影，对这个色老头的作品有些了解。

这个老头热爱在镜头前表现女人们丰满的臀部和阴部，有时候特写能给到布满整个屏幕，让人看着面红耳赤。后来，我把这个老头和喜欢拍女人性爱和SM的日本老头荒木经惟相比，都是秃顶的老头，年龄似乎也很相当，而他们热爱的创作题材也是如此相似。我想如果他们在一起，一定有相见恨晚的感觉。

这部电影的故事是这样的：一个叫珍妮花的女人，二战期间曾经是女护士，在一个派对上和一个叫齐洛的男侍者一见钟情，而且把自己的处女血都给了这个意大利人。同时，闯进她生活的还有一个叫弗雷德的美国人。当战争结束，珍妮花期待齐洛来找她，她写了很多封信，但是都杳无音信。弗雷德和一个叫罗莎的性感女人开始了一段以罗马为目的地的旅行，两个人一路行走一路做爱。当到达终点的时候，也是两个人分手的时候。这时候，弗雷德发现自己还是喜欢珍妮花。而此时，在一个很热闹的烟花四射的节日上，珍妮花看见自己朝思暮想的齐洛一左一右搂着两个浓妆艳抹的女人走过。珍妮花呆住了，但是基于对第一次性爱的美好回忆，她仍然希望齐洛回到她身边。当齐洛再次翻窗进入她的房间时，她发现自己已经不能接受这个花花公子了。弗雷德离开罗莎，和珍妮花一起开始一段新的旅行。两人在晃动的列车上找回久违的激情……

虽然是一部很露骨的色情电影，但是，性爱的场面并不让人觉得厌恶，反而有一些美感，这就是大师的高明之处，点到为止，不矫饰，真实而自然。

这部电影里有丁度的一个镜头，就是齐洛和珍妮花做爱的时候，那个叨着烟斗、口水耷拉下来，用肥厚的大手抚摸珍妮花大腿的老头。丁度经常会在自己的一些电影中露面，一般也不会空手而归，要吃吃女演员的豆腐。这个老头色心与色行一致，但是，并不让人觉得讨厌，因为，他是以玩笑的方式表现的。他有色胆，但是已经没有色心了。（笑独行摘编自于继勇的博客《730看碟小结》一帖）

对电影《桂河大桥》的一句话影评

笑独行 — Sun, 23 Aug 2009 17:04:54 GMT

二战战俘与反战题材永恒经典史诗彩色大片。英国人难言是非的精神胜利法，战争中东西方文化碰撞的经典标本。奥斯卡最佳影片、最佳导演等七项大奖，英国电影学院奖最佳影片等四项大奖。AFI100部最惊心动魄的美国电影第58位。现实中的桂河大桥因该影片而成为泰国名胜。

对电影《春天的十七个瞬间》的一句话影评

笑独行 — Sun, 23 Aug 2009 16:56:58 GMT

二战间谍题材12集黑白电视电影永恒经典。高度紧张、异常寂寞的间谍生涯与中央保安局压抑、凶险的办公室政治。俄罗斯联邦国家奖金。该电视电影每集片尾的男声独唱主题歌《歌唱远方的故乡》长歌当哭、寂寞深沉，与主人公的处境和命运极为配合。其间，关于政治、人生、职业、情感的经典台词俯拾即是。据说该电视电影在前苏联播出时曾造成万人空巷效应，且掩有世界影坛“电影连续剧”开创者之誉。

《桂河大桥》：二战战俘题材首要经典，英国人的精神胜利法

笑独行 — Sat, 22 Aug 2009 14:07:00 GMT

《桂河大桥》：二战战俘题材首要经典，英国人的精神胜利法

笑独行编评

影片笑独行解题

《桂河大桥》（The Bridge On The River Kwai，桂河桥、血溅桂河桥，英国、美国，1957）

二战战俘与反战题材永恒经典史诗彩色大片。英国导演大卫·里恩（David Lean）代表作。根据法国作家同名小说改编。1943年的泰国北碧府日军战俘营，英军战俘被迫建造泰缅铁路桂河大桥的故事：一心想找回自尊和“反败为胜”的英军上校在争取到军官不做苦力的待遇后即卖力地为日军造桥，冒充少校的美国水兵在只身逃离战俘营后又被迫参与英军突击队的炸桥行动……英国人难言是非的精神胜利法，战争中东西方文化碰撞的经典标本。荒诞深刻，冲突精彩，细致丰富，耐人寻味。威廉·霍尔登（William Holden）、杰克·霍金斯（Jack Hawkins）、亚历克·吉尼斯（Alec Guinness）、早川雪州、詹姆斯·唐纳德（James Donald）等主演。奥斯卡最佳影片、最佳导演等七项大奖，英国电影学院奖最佳影片等四项大奖。

【笑独行按：AFI100部最惊心动魄的美国电影第58位。史载有“死亡铁路”之称的泰缅铁路于1942年6月在泰国北碧府和缅甸丹彪扎亚同时开工、分别修建，预计建成需五年，结果不到15个月即宣告完工，全长415公里。其间共有6.2万名英澳荷美盟军战俘和30多万名泰缅马印尼劳工被迫服苦役，四分之一战俘和超过三分之一劳工因此丧生。现实中的桂河大桥因该影片而成为泰国名胜，尽管桥墩已是战后“日本造”（作为战争债务偿还）。该影片片头衣衫褴褛的英军战俘迈着整齐的步伐、吹着嘹亮的口哨——《波基上校进行曲》（The Colonel Bogey March）列队入营的情景尤其令人印象深刻。在下所见为带国语配音的D9影碟，片长162分钟。IMDb该影片片长记录为161分钟，评分为8.5分。】

影片DVD影碟封面与海报

http://sc3h.photo.hexun.com/69968983_1603842_md.html（DVD影碟封面一）

http://sc3h.photo.hexun.com/69968896_1603842_md.html（DVD影碟封面二）

http://sc3h.photo.hexun.com/69968990_1603842_md.html（DVD影碟封面三）

http://sc3h.photo.hexun.com/69969002_1603842_md.html（海报一）

http://sc3h.photo.hexun.com/69969031_1603842_md.html（海报二）

影片网友评论

战争亦即国民性的战争

作者：小欣

www.mtime.com 2008-06-20 22:08

（略。参见http://www.mtime.com/my/zhangxin2007/blog/1245699/）

美国人的实用主义与战争的荒诞和无意义

——回复《战争亦即国民性的战争》

作者：wonderwall

www.mtime.com 2009-05-18 19:34

说得挺好，只是关于美国兵的地方和我理解的有些不一样。

美国人在此片中表现的主要不是英雄主义，而是实用主义，这是从开场他为了装病号而贿赂日军看守就奠定了基础的。但是这种实用主义也不是一味的求稳求安，所以后来他才会越狱，因为他看出来留在日军手里，即便像他这样能钻空子也早晚是死路一条，所以才会冒很大风险越狱，美国人这种基于实用角度而产生的勇气让人不能不佩服，我们也可以说这不叫勇气，而是一种理性思考下的最佳选择。所以，我觉得他后来被迫重返丛林，并且在最后时刻冲上前去要完成任务，也不是完全的英雄主义行为，而是在那个时刻，他认为个人的安危与所要完成的任务相比价值确实小了许多，还有就是不得不考虑到，当时即便他不上前行动，全身而退的可能性也很小。所以，应该说还是基于实用主义的直觉唤醒了他作为战士的本能。也许我这么分析有点以小人之心度君子之腹。

影片所表达的主题有点像《集结号》编剧刘恒提到过的，战争常常是非理性的。刘恒提到他曾研究解放战争的文献，发现越是能打的部队，越是训练有素的部队，就越是容易被派去打最难打的仗，结果其命运常常就是打到死，有时一支突击连队太能打，以致太过深入敌占区，与后续部队失去了联系，就全军覆没了……

还是回过头来说说《桂河大桥》。我觉得影片的反战倾向是很明显的，具体地说，就是表现原则、荣誉、理性等等在战争中的异化。我觉得英国人从开始就是可笑的，都当了俘虏，还想在战俘营里搞差别待遇，上来就挨两个大巴掌我觉得完全是活该。战争本身就是非理性的（作为反战影片的主题），可你却还幻想能在非理性中寻找理性，日本人说得很对：你们的长官抛弃了你们，让你们成为战俘，没能保护你们，现在还想与你们差别待遇。后来英国人为了证明自己的能力，答应保质保量地完成任务，这就是典型的战争中的迷失。在战争中，英国人对原则的病态性坚持恰恰回过头来损害了自己国家的利益。影片中有一场戏是表现英军上校因为建大桥人手不够而从伤兵中找劳工的，此时不就是他自己在违反战俘公约以及西方人引以为傲的人道主义精神吗？在这里，他能说自己与日本军官有多大区别吗？这就是荒诞。

而影片的主情节也正是表现战争的荒诞和无意义。一方面英国人辛辛苦苦造大桥，另一方面又是英国人孜孜不倦地要炸掉它，最后搞得本来经历非常具有喜剧色彩的无辜的美国人非常无辜地死了（一般影片中最容易不安排悲剧结果）。而且，火车里好象装的就是本来要运走的英军战俘吧？这是一个多大的悲剧啊！（笑独行编订）

《桂河大桥》：没特色不是缺点

作者：粉红叮当

www.mtime.com 2008-07-07 19:08 　　

　　《桂河大桥》拍于1955年，曾获奥斯卡最佳影片、男主角、导演、编剧、剪辑、配乐等七项大奖。简单地说，这是部“战俘片”、战争片、爱国主义宣传片……再简单地说，就是一个建桥炸桥的故事。导演大卫·里恩拍过《雾都孤儿》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦戈医生》。记得有次中午吃饭讨论电影，小燕姐说讨厌风格化的影片，如王家卫。我当时就想，什么样的影片是她保证喜欢的呢？嗯，《肖申克的救赎》和《桂河大桥》。这种影片的魅力就在于你可以看很多很多遍，可以跟很多人推荐，你可以推敲无论是剧情还是表演，乃至摄影、音乐……一切都是稳妥的，都是不容挑剔的。有一种好，怎么形容呢？好得都没特色了。《桂河大桥》就是。　　

　　没特色不是缺点。

　　故事不讲了，只说几处可推荐的：一，日军大佐斋藤是个看点，你可以讨厌日本人，你可以大骂混蛋武士道精神，但，武士道精神支撑了一根日本筋，不评它，只要承认它的存在就可以了。二，日军战俘营中的唐吉诃德——英军战俘尼尔森上校。这是位骑士精神到骨子里的军官，他有执拗的坚持，不论是军官不可以工作，还是内心那座“大桥是英国官兵所建”的丰碑，都是他的征途与瘦马，这个唐吉诃德，最终与他的丰碑一起死在沙场以外。　　

　　看电影要看故事，更要看人，无疑，尼尔森上校，是《桂河大桥》一片的灵魂。（笑独行校订）

管理的博弈

作者：萧萧易水寒

www.mtime.com 2008-10-22 22:18

感受有一点。看到了管理。

日本人抓住了英国人当俘虏，英国人还是与日本人据理力争。当时的理由叫我看起来也很滑稽，就是日本人命令俘虏劳动，连同军官。这个英国人尼克森就是认死理，非要拿着什么联合国宪章中关于俘虏的规定，军官不可以劳作。想想你英国人已经是日本人刀板上的肉了，还废话多。

不用说，就是收拾，将这个英国人关进了仅能权身的小黑屋，在那个热带的泰国，几天下来，日本工程师由于管理不善，俘虏们作业效率低小，还事有人制造事端，严重影响了建桥的进度。

日本人又不得不与这个古板的英国佬谈话。先是放了出来，给了些食物以示好，允许俘虏中高级军官不劳动，但是低级军官必须劳动。这个英国佬看来并不领情，要有将牢底坐穿的架势。

又是打回牢屋，几天后，日本人撑不住了。听从了英国人的。

这一段过招很是精彩。虽然英国人与日本人的优劣势很明显，英国人是俘虏，根本没有什么发言权。但是抓住了日本人要建桥，管理不了俘虏的这个问题症节，痛痛地灭了灭日本人的威风。

被遗忘的“人”：尼尔森与希尔兹的冲突

作者：意达儿

www.douban.com 2009-07-19 00:20:02 　　

（略。参见http://www.douban.com/review/2149480/）

军人和自我

作者：世宗（Eve Myles请你去补牙）

www.douban.com 2009-02-17 13:56:40 　　

　　在这部影片里大家都很自我，然而可惜的是：有自我的军人不是合格的军人。

　　尼科尔森上校是一个很自傲的人，他讲原则，讲法律，固执清高，认准了一条路谁也拉不回来，不惜一切代价也达到自己目的。然而在他的生命里却没有一样能让他引以为豪的东西。同是英军的其他人没有听说过他，没有人在乎他和他投降的部属。他在印度呆了多年，造桥修路，他爱印度。他需要创造，他需要实实在在的成就。他在心里压根就没有接受这是一场战争的现实。他是一个绅士，一个标准的绅士，他不会因为任何事而改变。

　　希尔兹不是个绅士，或者我可以说，他是一个混混。他根本不想打仗，不想做军人。可是他却很聪明，他知道如何能混过关，如何能减轻自己的痛苦。他没有原则，没有立场，他就是他自己很随心，但正是这样的人才能得到真快乐。

　　齐藤上校，他不是一个普通人，他是一个军人。虽然他是鬼子，可是他是一个实实在在的军人。他有荣辱，有羞耻心。他的目的是修建好大桥，但是最终桥却不是他修的，他仰慕英国人的技术，同时也对自己的无能感到羞耻。在英国人修桥的时候，他为了桥能完工，放弃了自我，任由他的战俘坐在他面前指手画脚。他觉得这是羞辱，无人的时候他痛哭。所以无论桥能不能按时修好，他都已经决定要自杀。一个军人的荣誉感不允许他坐享其成。无论他是不是坏人，是不是鬼子，是不是变态，我认为，他是一个好军人！服从命令，抛弃自我，坚守自己作为一个军人的荣誉感。

　　桥炸与不炸都不重要。这是战争，在战争中没有不疯狂的事情。如果你是一个军人，那么自己的是非观价值观都已经不再重要。

　　我能理解这部电影里所有的人，可是我不赞同他们。

“抗美援朝，打败美国野心狼”：“志愿军战歌”的故事

笑独行 — Thu, 20 Aug 2009 14:47:00 GMT

“抗美援朝，打败美国野心狼”：“志愿军战歌”的故事

叶介甫、白光明等原作

笑独行缩写改编

中国人民志愿军战歌

词：麻扶摇

曲：周巍峙

雄纠纠、气昂昂，跨过鸭绿江；

保和平、为祖国，就是保家乡。

中国好儿女，齐心团结紧，

抗美援朝，打败美国野心狼！

雄纠纠、气昂昂，跨过鸭绿江；

保和平、为祖国，就是保家乡。

中国好儿女，齐心团结紧，

抗美援朝，打败美国野心狼！

http://sc3h.music.hexun.com/M5033765.html（中国广播合唱团合唱版）

（笑独行按：该合唱版系由中国广播合唱团已故首席指挥聂中明先生指挥，节奏感很强，也是目前能听到的最接近抗美援朝老电影插曲的版本，还有一个合唱版本节奏相对缓慢，唱得也不错，只是不够雄壮豪迈，网上流传最广的是红色摇滚演唱版，阴阳怪气的，根本没法听。）

该歌曲歌词原为中国人民志愿军炮兵第一师第526团某连政治指导员麻扶摇于1950年10月中旬所作出征誓词，据说曾由连队中粗通简谱的文化教员谱曲并在全连教唱。1950年10月23日，炮一师入朝，麻扶摇所在连队即唱着出征誓词“跨过鸭绿江”。原出征誓词文字为：

雄赳赳，气昂昂，横渡鸭绿江。保和平，卫祖国，就是保家乡。中华好儿郎，齐心团结紧，打败美帝野心狼！

与此同时，新华社随军记者陈伯坚在志愿军入朝前采访炮一师，发现了该出征誓词并记录下来。在抗美援朝第一次战役结束后，陈伯坚采写了战地通讯——《记中国人民志愿军部队几个战士的谈话》，将该出征誓词放在了开头部分。其间，陈伯坚将“横渡”改为“跨过”，将“中华”改为“中国”，将“儿郎”换成“儿女”，还在“打败美帝野心狼”之前加了一句“抗美援朝鲜”（存疑，参见文后笑独行编注）。1950年11月25日，新华社编发了该战地通讯。

时任文化部艺术局副局长的作曲家周巍峙看到该战地通讯电讯稿时正在局长田汉家里开会，由于深受志愿军战士英雄气概感动，产生了强烈的创作冲动，不到半小时就为出征誓词谱了曲。随后，周巍峙又接受中国音乐家协会主席吕骥建议，将“抗美援朝鲜”改为“抗美援朝”，将“打败美帝野心狼”改为“打败美国野心狼”。

该歌曲原始歌名为“打败美国野心狼”，首刊于《人民日报》1950年11月30日。由于曲作者周巍峙不知道誓词作者姓甚名谁，词作者只得署名为“志愿军战士”。

后来，中国新民主主义青年团旅大市委主办的《民主青年》杂志在同年12月1日出版的第117期上刊发时将歌名改为“中国人民志愿军战歌”，周巍峙看到“战歌”二字后大为称赏。此后，广为传唱的该歌曲即渐以“中国人民志愿军战歌”为名。

据说，当年麻扶摇听到一支支后续入朝的部队都唱着一首乐观、雄壮的歌曲，歌词与他的出征誓词大致相同，曾十分惊奇并万分激动，连队战友也都惊喜地向他打听原因，然而由于战事频繁、消息闭塞，麻扶摇也难知其中原委。

该歌曲采用进行曲调式，气势雄壮，节奏强劲，充分表现了中国人民志愿军抗美援朝的豪迈气概和必胜信念。抗美援朝期间，该歌曲曾响彻朝鲜战场，响彻中国大地，不但有效地激励着志愿军将士英勇战斗，也极大地调动了中国人民的爱国热情。

1954年3月26日，由中央人民政府文化部、中国文学艺术界联合会举办的1949-1952全国优秀群众歌曲评奖结果揭晓，该歌曲荣获一等奖。

要给词作者颁奖，就得先找到词作者，为此有关部门还费了一番周折，最后才顺藤摸瓜地在炮一师第526团找到了麻扶摇。此后，该歌曲词作者署名才由“志愿军战士”改为“麻扶摇”。

笑独行编注：该帖系在下比勘综合《<中国人民志愿军战歌>的诞生》（作者：叶介甫）和《志愿军战歌的诞生》（作者：白光明）等多篇相关网文缩写改编而成。其间，出征誓词中的“抗美援朝鲜”一句到底是谁加上的在下没闹明白，根据多方查考，可以肯定的是，麻扶摇的初稿中本没有这句词，但周巍峙看到的新华社电讯稿中却是有这句词的，他还接受吕骥建议将这句词改为“抗美援朝”。而《志愿军战歌的诞生》一文中又有这么一段文字——“正在朝鲜指挥千军万马的志愿军司令员兼政治委员彭德怀阅读了电讯稿后，对邓华副政委说：‘真是一首出征诗，把周总理发布的宣言中的中心思想抗美援朝加进去，就是一首战歌啰！’”（听起来也像真有其事，但在下却没找到旁证。）这是否意味着，彭德怀将军看到的电讯稿是没有“抗美援朝鲜”的呢？无奈之余，在下只得姑将“抗美援朝鲜”的来历编排在陈伯坚身上。

对电影《金瓶梅》的一句话影评

笑独行 — Tue, 18 Aug 2009 09:23:55 GMT

作为三级版的《金瓶梅》五集经典巨片，这部《新金瓶梅》的表现和成就已堪称登峰造极，而作为扮演潘金莲的一代艳星，杨思敏的身貌和表演也绝对是难以超越的。而且，该影片还荟萃了赵慧、叶仙儿、林美仑等多位艳星。

《纳瓦隆大炮》与《血染雪山堡》：非常好看的绝对经典【订补版】

笑独行 — Mon, 17 Aug 2009 14:16:00 GMT

《纳瓦隆大炮》与《血染雪山堡》：非常好看的绝对经典【订补版】

——推荐两部英美合拍二战冒险题材经典彩色大片

笑独行编评

1.《纳瓦隆大炮》（The Guns of Navarone，六壮士、纳瓦隆的枪声、那伐隆的大炮，英国、美国，1961，1996-中国）

二战冒险题材绝对经典彩色大片。英国导演J·李·汤普森（J. Lee Thompson）代表作。根据英国作家同名畅销小说改编。1943年，英军六人突击队受命摧毁德占希腊小岛纳瓦隆两门巨炮，以配合驱逐舰队解救两千名被困英军官兵的冒险传奇：行动得到希腊抵抗组织协助，但却难以摆脱德军追杀和逮捕……挑战极限的冒险加痛心疾首的除奸。动作悬疑，紧凑紧张，饶有趣味，美不胜收。格列高里·派克（Gregory Peck）、大卫·尼文（David Niven）、安东尼·奎恩（Anthony Quinn）、斯坦利·贝克（Stanley Baker）、安东尼·奎尔（Anthony Quayle）、詹姆斯·达伦（James Darren）、艾琳·派帕斯（Irene Papas）、吉娅·斯卡拉（Gia Scala）等主演。奥斯卡最佳效果奖，金球奖最佳剧情片、最佳配乐。

（笑独行按：AFI100部最惊心动魄的美国电影第89位。影片中处置叛徒美女的情节着实令人心情复杂，她说，“当你自由时，与朋友们在一起当然会勇敢……”奇怪的是，该影片在下看了三遍，直到第三遍才意识到它是彩色片。该影片国内引进版系由央视译配，以“那伐隆的大炮”为名在国内播映。在下所见为带国语配音、有多条中文字幕的D9影碟，片长为156分钟。IMDb该影片片长记录为158分钟，评分为7.6分。）

影片DVD影碟封面与海报

http://sc3h.photo.hexun.com/50389397_d.html（DVD影碟封面一）

http://sc3h.photo.hexun.com/50389398_d.html（DVD影碟封面二）

http://sc3h.photo.hexun.com/50389400_d.html（海报一，德国）

http://sc3h.photo.hexun.com/50389401_d.html（海报二，德国）

http://sc3h.photo.hexun.com/50389402_d.html（海报三，法国）

http://sc3h.photo.hexun.com/50392843_d.html（海报四）

http://sc3h.photo.hexun.com/50389403_d.html（海报五）

附录

《纳瓦隆第十突击队》（Force 10 from Navarone，纳瓦隆突击队、突击队奇袭德军桥梁、六壮士续集，英国，1978）

战争冒险题材经典。《纳瓦隆大炮》（The Guns of Navarone，1961）续集。法国导演盖伊·汉米尔顿（Guy Hamilton）代表作。1943年圣诞前夕，以美军上校领衔的盟军突击队受命空降南斯拉夫爆破由德军控制的桥梁出师不利，幸亏奉命前往南斯拉夫清除打入人民军的德国间谍的英军老少校和上士爆破专家一路同行……投靠德军的游击队上尉，深藏不露的德国上校情报官，性感成熟的人民军美女间谍……一惊一咋，亦庄亦谐，横生枝节，绝处逢生。影片涉及南斯拉夫人民军对于英国盟友的不信任态度。罗伯特·肖（Robert Shaw）、哈里森·福特（Harrison Ford）、爱德华·福克斯（Edward Fox）等与美籍欧洲混血美女、“邦女郎”芭芭拉·巴赫（Barbara Bach）联袂主演。

笑独行按：盖伊·汉米尔顿即《不列颠之战》（Battle of Britain，英国，1969）导演。该影片上映当年，主演罗伯特·肖即心脏病突发身亡，享年52岁。该影片IMDb评分为6.0分。

影片DVD影碟封面

http://sc3h.photo.hexun.com/50390716_d.html

影片网友评论

过去电影的手法丝毫不卖什么关子

作者：Joyce

www.douban.com 2008-10-26 23:55:32 　　

　　在我看来最精彩的部分就是Cpl. Miller推断Anna是内鬼的时候，我和同观的人打赌，定是其他人借Anna的不声不响和过分小心的态度来嫁祸她……想的太复杂，但回看自己的态度才发现，过去电影的手法丝毫不卖什么关子，而现在我们看商业大片，它不卖关子我们便嗤之以鼻。

　　就像以前爸爸说他们那时晚上睡觉不关门都没人偷东西似的，我只能感到诚信这东西的价值越来越低越来越低……

McCurry　2009-05-26 12:46:02 　

小说里Anna的角色是个大块头男人　　

　　电影为了票房考虑找了个意大利艳星，看到抵抗力量的女首领说她多么会杀德国人那段，我只想笑

《纳瓦隆大炮》：张弛有致，恰到好处

作者：我我

www.mtime.com 发布于2007-12-03 10:05

导演成功地把握了紧张刺激的气氛，而坚强的演员阵容也各自表现出鲜明的角色个性，使整个冒险过程显得张弛有致。尽管今天看起来节奏偏慢，但仍不乏戏剧张力。情节设置以及道德问题探讨恰到好处。

1978年的续集《纳瓦隆第十突击队》（Force 10 From Navarone）讲另一批高手炸毁纳粹把守的大桥，由哈里斯·福特等主演，但成绩远逊于正集。

2.《血染雪山堡》（Where Eagles Dare，壮士雄风、血染第十四战区、魔窟寻谍、荒鹫要塞，英国、美国，1968，1990-中国）

二战冒险与间谍题材绝对经典彩色大片。美国导演布莱恩·赫顿（Brian G. Hutton）代表作。根据英国作家同名小说改编。1944年，由英国少校情报官领衔的七人突击队空降巴伐利亚，潜入“只有老鹰才上得去”的魔窟，营救负责欧洲第二战场总策划的美军将军的故事：少校情人秘密参与，两名突击队员先后被害，少校依靠美军中尉兵行险着……冒险为除奸，救人变逃生。英雄神乎其技，美女秀色可餐。螳螂黄雀，惊心动魄，滴水不漏，一气呵成。理查德·伯顿（Richard Burton）、克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）、玛丽·欧瑞（Mary Ure）、帕特里克·怀马克（Patrick Wymark）、唐纳德·休斯顿（Donald Houston）、安东·迪夫伦（Anton Diffring）、戴伦·奈斯比特（Derren Nesbitt）等主演。

（笑独行按：该影片故事发生时间设定在1944年1月意大利战场盟军登陆安齐奥前后。该影片国内引进版系由长影译配、曾以“魔窟寻谍”为名在国内公映，并获中国文化部最佳译制片奖。作为融冒险、间谍和动作为一体的二战绝对经典大片，该影片极受战争影迷追捧，甚至有评之为“难以复制”者。在下所见为带国语配音、有一条中文字幕和一条中英文字幕的D9影碟，片长为156分钟。IMDb该影片片长记录为158分钟，评分为7.7分。）

影片DVD影碟封面与海报

http://sc3h.photo.hexun.com/50390722_d.html（DVD影碟封面）

http://sc3h.photo.hexun.com/50390727_d.html（海报一）

http://sc3h.photo.hexun.com/50390725_d.html（海报二）

影片网友评论

每一分钟都充满紧张感，绝无冷场

作者：佚名

tieba.baidu.com 61.144.64.*加贴于2006-3-25 14:00

《血染雪山堡》是擅长执导战争片的导演布莱恩·G·赫顿1969年打造的代表作之一，在随后的1970年布莱恩·G·赫顿再次与克林特·伊斯特伍德合作了另外一部经典的二战电影《凯利和他的英雄们》，此是后话，暂且按下不表。

《血染雪山堡》曾经以《魔窟寻谍》为片名在国内公映过，配音工作由长春电影制片厂完成的，导演是徐雁和王瑞，配音演员包括胡连华和刘大航等。影片曾在1990年获文化部优秀译制片奖。作为当时的“大片”也曾一票难求。

150多分钟的影片每一分钟都充满紧张感，绝无冷场。前半部分以斗智为主，悬念丛生。编剧布局解局功力实在是高超。而后半部分大段的爆炸场面和贴身肉搏让影片的风格为之一转，由一部间谍片转变而成为动作片，一定会让动作片迷们大呼过瘾。

显而易见，《血染雪山堡》是那种很难被复制的好莱坞经典动作影片之一。顶级的悬念设置加上火暴的动作场面，一步一惊心式的斗智斗勇，让人窒息的气氛渲染，起伏跌宕的设局解局，性格男星的硬派表演从影片一开始就把所有观众牢牢得钉在座位上。丝毫感觉不到150多分钟的时间流逝，只盼能再多看一分钟就好！

导演布莱恩·G·赫顿擅长于利用大自然的天然地形地物来安排一连串的爆炸追逐场面，美丽的阿尔卑斯风景为影片提供了绝好的拍摄场景，尤其是影片后段高空缆车中的生死缠斗拍得紧张刺激，让人拍案叫绝。

理查德·伯顿扮演的英国军官是攻击那座看似不可能攻破的“鹰堡”以营救美国将军的突击队头领。而年轻的克林特·伊斯特伍德则是突击队中唯一的美国人，一如既往的冷静和酷酷的表情是克林特·伊斯特伍德的招牌，本片也是他在莱昂内的“意大利通心粉式西部片”中取得成功后回到美国拍摄的影片之一。两位著名硬汉的对手戏在影片中被演绎得火花四溅，两人间的合作充满了力度和魔力，使观影的乐趣大为提高。想必换掉其中的任何一位都达不到如此奇妙的化学效应。老牌牛仔克林特·伊斯特伍德在片中俨然就是一个二战版的牛仔形象，唯一缺少的就是一件斗篷和一顶牛仔帽而已。

更令人叫绝的是当观众都以为影片行将结束的时候，全片最大的一个悬念却还在等着你呢。不由得不让人再次赞一下编剧讲故事的超卓功力。

我看过的二战冒险动作片中最强的一部

作者：佚名

tieba.baidu.com 61.144.64.*加贴于2006-3-25 14:01

小时候在电影院曾经看过这部《血染雪山堡（WhereEaglesDare）》，当时就记得白色的德军冬季战斗服、高山缆车上的惊险万状、穿着德军军服用无声手枪杀人、神奇的诡雷炸弹、城堡走廊上与德军的激烈火拼，四管高射炮爆炸后独特的弹药爆炸声，还有出人意料的内奸，反正刺激得很就是了。其实当时对二战还不是很有概念，情节都忘了，连演员是谁也忘了。直到现在才知道居然是两位英美大明星合演的：理查·伯顿（《野鹅敢死队》，博克纳上校）和克林特·伊斯特伍德（《凯利和他的英雄们》）。此二人都是以寡言少语的硬汉形象为特征的动作明星，他们合作出演不知谁会比谁更酷呢？

所以一看到天视出了这张dvd，虽然明知道没有国语配音，但凭着小时候对此片的深刻印象以及对两位酷男的期待，还是毫不犹豫地收了这张碟。回家后第一时间看完了，看完的感觉是：难以置信！

本人几乎看过所有的二战动作老片，什么《纳瓦隆大炮》系列、《十二金刚》系列、《逃出雅典娜》、《凯利和他的英雄们》等等，但和这部《血染雪山堡》相比，《纳瓦隆大炮》简直是兵不血刃，不过瘾！《十二金刚》缺少间谍色彩，低智商！《逃出雅典娜》没有二战气氛感，不专业！《凯利和他的英雄们》则更像一部热热闹闹的战争片，缺乏杀机四伏的危险悬念。总之，《血染雪山堡》是所有我看过的二战冒险动作片中最强的一部！

首先它的动作戏绝对是花样百出、火爆无比，而且非常专业。用匕首割喉就是从旁边捅进去的，而不是一抹脖子了事，正宗特种部队的手法；被子弹击中就是枪枪见血，绝不是象征性地捂着哪个地方倒下去；安装诡雷炸弹更是精心设置，每个细节都让人提心吊胆；德军的手榴弹扔过来还可以扔回去，充分让人感受德军手榴弹引信8秒延时的特征；最猛的就是高射炮爆炸后居然还有连连的弹药炸响，这至今在其他电影里也是从没有听到过的。而军事上的专业性丝毫没有影响影片动作场面的刺激程度，雪山缆车上的高空搏斗和城堡走廊上与大批德军的短兵相接绝对拍得让人无可挑剔；还有层出不穷的大爆炸场面：诡雷炸弹陷阱、炸弹药库、炸高射炮、炸缆车、甚至还炸掉了一座大桥，感觉简直像玩荣誉勋章了；另外还有经典的追车大战，德军的摩托车、大卡车、装甲车轮番上阵，一直追杀到飞机场，然后就是疯狂破坏飞机……天哪，好像荣誉勋章里的经典敌后行动这部片子里都有了，007电影也不过如此！

剧情和角色性格也同样让人难忘。内奸是谁，你多半猜不到，就算猜到也不会想到揭穿的方式。在大厅里那场“三堂会审”的斗智戏一波三折，绝对让人心提到嗓子眼儿。理查·伯顿的表演不减《野鹅敢死队》里博克纳上校的老辣，克林特·伊斯特伍德的话极少，杀人火拼都是他冲锋陷阵，虽不抢戏但也是另一种孤胆英雄风格。值得一提的是这片子的编剧就是《纳瓦隆大炮》的编剧，而导演却是《凯利和他的英雄们》的导演，怪不得剧情的紧张曲折和动作的火爆专业俱臻完美。

影片结尾很酷，死里逃生的主角们总算登上了弹孔累累的飞机，在除掉了最后的内奸之后，伊斯特伍德说了一句经典对白，然后谁也不再搭理对方，一个个进入了梦乡。是啊，在经历了这样一部长达2个半小时的惊心动魄之旅后，观众们想必也能理解英雄们身心俱疲的孤独感吧。

《血染雪山堡》：不断地高潮迭起！

作者：校长

www.mtime.com 2009-02-22 19:38

昨天刚看完荒野大镖客，今日又见克林特·伊斯特伍德，他还是那样酷酷的：冷静，寡言，动作枪法快准，不过作为战争片来讲，他在本片中的看点就是制造出来那么多的爆炸！

深入敌方进行营救这种题材本已勾起了我的看片欲望，谁知看片途中思想却跟着影片在走了，被这部电影完全玩弄得团团转，被它玩弄之后还不得不为之折服——好！

将军不是将军，本已大跌眼镜，突然间少校又变成了德国间谍，正在恨得牙关痒痒之余，峰回路转，原来少校却是耍的老千，高！大闹雪山堡之后又是索车之战，唉，导演也不让咱轻松一下。本以为逃出雪山堡之后就可以坐上飞机回到英国，导演再一次刺激我，又是一阵连环追杀，阵阵枪爆声，杀不完的党卫军，看着真解气！

一般来讲，一部电影至此已经算结束了。别急，还有大闹机场呢！哈哈，真的过瘾！

至此一部电影算是真的结束了。

果真如此么？飞机上才是精彩，才是意料不到，才最终揭穿谜底。服了，真的服了！四十多年前拍的片子至今仍然可圈可点，当真难得。恰到好处的将间谍与战争糅合，斗智斗力的完美结合！最称道的当属不断地高潮迭起！这么多高潮之后，我是如同瘫痪，唉，该休息一下去了……

资源下载地址：

http://www.verycd.com/topics/28822/（《纳瓦隆大炮》，外挂中/英文字幕）

http://www.verycd.com/topics/6935/（《血染雪山堡》，无中文字幕，eMule可搜索到国语版本）

对电影《滚滚红尘》的一句话影评

笑独行 — Mon, 17 Aug 2009 06:12:52 GMT

非主流战争爱情题材绝对经典史诗。公认的华语经典，情调忧伤，意韵绵长，深美宏约，荡气回肠。其间极度配合剧情的同名女声独唱主题歌亦令人沉陷迷失。林青霞、秦汉、张曼玉领衔主演。中国台湾金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角等八项大奖。该影片所据电影剧本为中国女作家三毛绝笔，或谓故事本自民国时期中国女作家张爱玲与“汉奸文人”胡兰成的倾国之恋。