眩晕

生之欲

wondersays — Thu, 16 Aug 2007 14:44:00 GMT

黑泽明似乎常跟芥川龙之介探讨一样的问题，《生之欲》的确令我很自然地想到芥川的自传《某傻子的一生》，对于这个翻译，自己一直都不喜欢，也曾在心里把他叫成《某偏执狂的一生》，“傻子”真不是个好听的称呼，固然偏执狂被用得滥了，较之“傻子”也要好听。芥川的这个自传是极富有力量感的作品，独有着作者坚持的某种精神，很能打动人。芥川本人思考生存的结果是走向灭亡，和其他许多思考这个问题的人一样，似乎只有这样才能解脱，才能拯救思考者。他们的结果是发现“活着无意义”，他们可以像你一样活，但是他们已感觉不到意义。意义，在他们看来，是重要的东西。《生之欲》的开头也是这个意思，主人公工作了二十年，但也只是活着而已，没有生存，没有意义。所不同的是，电影后半段走向希望，主人公开始了寻找一点“意义”。黑泽明的高明在于，他也讨论大话题，生死善恶，但切入口都小。《生之欲》中希望的切入口也不过是修个小小的公园，继而也顺带阐述了电影作者对于社会的许多观点，于小处动人才是大师。张口闭口生死善恶观的作品必不会打动人。
《生之欲》精彩的一部分还有主人公死后众人对其功绩的讨论，看这个场面我感到有点紧张。不知道下一个会是谁说话，不知道他们都持些什么观点，在这里，你似乎能看到人的观点形成之过程，能看到人是如何慢慢发现或者隐藏自己的观点的。你会发现，一个观点是否被叙述出来，除了表述者自己的意愿外，原来还有如此多的外因。在这里，你可以看到芸芸众生，看到穿新装的皇帝，当然还有直言的小孩。你会感到自己在观察。
我相信每一个看过这电影的人都不会忘记志村乔的眼睛，是那样凄惶。
我还是比较喜欢这样的作品，可能也就是不会喜欢余华《活着》的原因。

对影人 Man San Lu 的一句话点评

wondersays — Fri, 03 Aug 2007 09:54:51 GMT

小女孩气质好。

对电影《马路天使》的一句话点评

wondersays — Tue, 31 Jul 2007 14:01:37 GMT

赵丹原来这么帅的。

对电影《风会带着我们走》的一句话点评

wondersays — Tue, 31 Jul 2007 13:57:56 GMT

看这片要挑个好字幕。

好人电影和泼水节

wondersays — Tue, 31 Jul 2007 09:51:00 GMT

王小波有个影视评论是说的好人电影，具体名字我也忘了，大意是说电影里有个好好先生，总喜欢帮别人的忙，甚至还会去帮一个寡妇解决其“生活之苦”。然后发现很多电影也会带上“好人”这个词，比如去年的《三峡好人》，尽管很多影迷普遍反应这个“好人”不知有何含义。还有一个德国片《德国好人》，这个似乎也和好人不怎么搭界，当然，影片我还没有看，无法发表意见，不过据我目前所知，这似乎更靠近黑色电影这一说。也有很多不叫“好人”的电影讲了好人的故事－－比如德西卡的《米兰奇迹》。
主人公是个从天而降的小孩，一身赤裸地降临花丛，从此开始了自己的奇妙之旅，拣他的老婆婆是个很前卫的人，或者说是个教育观很前卫的人，颇有现在说的素质教育的意思。他们煮汤，时间过久，汤撒了一地，老婆婆在这河流的两旁摆上“小树”，“木桩”，牵着我们的主人公“过河”。这是多么美妙的童年经历！让我想到一个小时候很喜欢的故事，同样也是做汤，故事叫“小锅”，神奇的小锅可以帮助穷人带来源源不断的汤，后来此小锅的威力开始显现，从地板上一直流到城里，迅速蔓延整个城市，人们漂泊在有着咖喱牛肉的鲜汤世界……小孩后来长大，成了好人。由于阅历太少，他把世界想得过于美好，所有人看了表演没有人鼓掌，他放下包双手鼓掌，包被小偷搞去，他追小偷，告诉小偷自己包里真没什么值钱的，小偷说喜欢你的包，好人想想，把包里的破布和其他东西掏出，把包“还给”小偷。随后又跟随小偷来到其后来驻扎的地方－－罗马贫民窟。好人对所有人说哈罗，帮别人把提不动的水提起，鼓励跟自己一样矮小的人好好生活。好人还解救过一个姑娘，姑娘一不小心把一杯水顺手泼到好人身上，女主人要解雇此姑娘，好人男子汉本色尽显，挺身而出道：不不夫人，我喜欢水！水是如此可爱！夫人当然不信，此时一人提着一桶水经过，好人立马抢过水桶，把它举过头顶，然后改变其方向，“你看，夫人，我是如此喜欢水！”。姑娘笑。好人也笑，然后去弄干衣服，继续到处去帮别人的忙，忽到一路口，一桶水又从天而降，好人用手擦擦水，定眼一看，刚才那位姑娘笑得一脸阳光灿烂。这姑娘多可爱啊，可见泼水节的习俗真不是我国特有的。
当然，表示好感也不用泼上一整桶水，有时一点就足以。韩寒新书《光荣日》里，米其爱上秦艺的很大原因就是后者向其吐了一口口水。事情是这样，秦艺在一楼，她当时正在和楼上一位姑娘对骂，上面的姑娘不断往地下吐口水，秦艺闪躲得当，抽出空袭，叫米其让开，“我要报复，”秦艺由一楼向二楼猛吐口水，闪躲不及的米其接受了这馈赠。同时也爱上了这位敢于向地心引力挑战的可爱姑娘。

小红花

wondersays — Sun, 22 Jul 2007 13:04:00 GMT

little red flowers《小红花》是张元电影《看上去很美》的英文翻译，刚开始不理解为何如此翻译，看过电影才明白，可能因为里头多次出现小红花这个东西。

据说当年《看上去很美》在欧洲放映的时候，西方观众觉得此片很有意思，演方枪抢的小孩子很有意思，但是他们还是有困惑，具体的困惑我不知道，但我想，也许跟小红花有关。小红花在我们国家，是个什么意思？在我们的幼儿园，是个什么意思？我的幼儿园老师，我的小学班主任，他们甚至都使用过这个小红花。它似乎代表着：表扬，骄傲，称赞，好学生，积极分子。外国人当然不懂，没有人像我们的老师一样告诉他们小时候应该怎么怎么做，应该如何才能得到表扬与称赞，如何才能不拖班级后腿……因为是儿童的视角，在对待小红花的问题上，我们的小主角态度有些摇摆，他不努力得到小红花，但是又希望自己有那么几朵，于是，他望着墙出神，墙上就那样，长出两朵小红花来……

电影的色彩处理地真不错，灰灰的色调，给人感觉很干净，甚至在某一个瞬间，让我想到岩井俊二，不过当然岩井俊二的色彩要艳丽许多。电影里始终弥漫了一点荒诞，一点戏谑，一点嘲讽，一点的黑色幽默。还有那个背景音乐，时刻向观众提醒着这不是一部似外界宣扬的儿童电影。

演员方枪抢选地很好，看到他的脸蛋我就忍不住想要捏一下，就像王朔自己所说，当时看到小方枪抢时自己都呆了，太像了。这小孩叫董博文，当时演电影是五岁半。

无意中发现了个惊人的评论，它列举了好几点这电影和另一部老电影的相似之处，并最终认定它们之间存在着抄袭与被抄袭的关系，这部老电影是美国七十年代的《飞跃疯人院》，仔细看了看，这个评论说地很有意思，首先，他们都是在某一个特定的小范围内讽刺大的社会现实，其二，他把这两个片子的人物都进行了对比，方枪抢自然是具有判断意识的麦克墨菲，而李老师或者林老师自然就是喜欢各式各样规则的护士长，小朋友们，即麦克墨菲那群时而无意识，时而被唤醒的病友们，怎么样，说的有点儿意思吧。

不太好的是，美国人民从《飞跃疯人院》里面看到了自己，而我们只是从《看上去很美》里发现了一个让人想捏一下脸蛋的小孩。

早上好

wondersays — Sun, 22 Jul 2007 12:46:00 GMT

在看小津导演的一个喜剧片，《早安》，日文片名上除了不认识的钩钩外，有一个熟悉的汉字“早”。

也是非常生活话的电影，几个多事的女人在聊天，几个孩子在发明新的游戏，有妇女在门口扫垃圾，男人们在小酒馆喝酒，不断有人推门，口里无一例外地配上“我回来了”这四个字。以前以为日语欧巴桑是骂人的话，后来看电影里面叫妇女一般都是欧巴桑，听得懂的还有“八格”，也是小时候就知道了的……电影里面的两个小男孩非常有意思，两人总是穿一样的格子毛衣，一大一小地坐在塌塌米上，非常好玩。弟弟则长得也有意思，还有那小刘海，厚厚地搭在头上像个小西瓜，哥哥则没什么特点，跟叮当猫里头的无名小孩很像。两个要买电视机，大人不让，于是小孩子以不说话来反抗。想起来大家小时候应该都做过这样的事吧，以为不理大人们是对他们最好的威胁。

影片多室内拍摄，展示了五六十年代日本的家居生活，我特别喜欢看拍别人吃饭的镜头，而且留神看他们在吃什么，我发现在《早安》里头日本人用的碗非常有意思，是直直的轮廓，呈倒梯形，跟我们这边好像不太一样，电影里头有一家最喜欢吃的菜是秋刀鱼干加汤，其实不是最喜欢吃，是妈妈老做这个他们吃，估计也是简便快捷的菜。还有阿姨带给兄弟俩的小点心，包装地非常好看，里头的点心也诱人。

我以前总想日本动画片里面的房子在哪儿可以见到呢，现在有了一点对照的实物。

日日夜夜

wondersays — Wed, 18 Jul 2007 02:32:00 GMT

看了个片子，叫日日夜夜。英文名night and day。好像是王超的第二部片子，感觉故事很空，有所为，但有些刻意，弄得最后似无为。

角色们都喜欢望着镜头发呆，或者凝视远方，一副失魂落魄的样子，这样的表情出现在一个深意点的片子里就是“冥想”，在这里，没有比“发呆”更好的词来描述他们了。

很慢的故事，看到片头的荒凉场景，还以为要讲个类似《图雅的婚事》一样丰富的故事，但看到后来越来越累，你知道导演想表达他们的某种情绪，但是不知哪里来的这种情绪，似乎隐隐又和挖矿有关，和国情有关，但又没有《盲井》讲述得那么到位。

摄影不错，画面感很好。但是镜头转移的速度太快，常给人一晃然的感觉。另，似乎师傅的出现也是个超现实？看了豆瓣上的介绍，觉得和我想的太不一样。我认为的关键的它还没有说出来。

三十九岁的单车

wondersays — Tue, 17 Jul 2007 13:40:00 GMT

看完《偷自行车的人》，我的内心充满了后悔：干吗要先看《十七岁的单车》呢？

先说说两个丢自行车的人，一个是以爸爸的形象出现在二战之后的罗马这个大背景下，一个是以少年的外来者形象出现在现代的北京城，俩人都丢了一个重要的谋生工具－－自行车。然后两部影片几乎都是在找寻中完成，所不同的是它们的主题与结果。德西卡拍的单车片确实有个大的背景在里头，电影中的人都活在自己的生活里，并作为社会背景来呈现，感觉导演的确只是在拍两父子，两父子活在这样的一个社会里，找工作难，生活难，这样一来，自行车的丢失变得令人痛心，导演安排了一个不动声色的背景在里头。影片开始是单调的，没有悬念的，我认为其转折是在父亲给了儿子一耳光后。儿子责问父亲，父亲不爽了，甩手过去一巴掌，一下子把小孩打出很远（当然，是儿子自己走出很远的……），儿子和父亲身体的突然分离使平铺的故事开始出现颠簸，并提醒观众－－你刚才看的近一个小时情节都是他们前后不离地走在一起的，比《父与子》的漫画还要亲密地走在一起！儿子被打哭，并威胁要把此暴力事件告诉母亲，父亲不对此做任何解释，只是不停地要儿子过来过来，显然他也不习惯儿子与自己的突然分离，当然，把他儿子弄好后我们还是听到了他的解释，大意好像是说已经做了就不要责怪我。儿子还是哭，略带戒备地望着父亲，并与其保持距离。后来的一个插曲让父亲开始珍惜儿子，所谓失去才懂得珍惜就是这个道理，当他发现掉入水中的小孩不是自己儿子后兴奋异常，带着像是捡回的儿子去搓了一顿。影片主题再明显不过，我给它一个关键词，父与子。小男孩其实也挺凶的，也冲他爸吼，由此可见编剧塑造人物性格的时候还参考了一点遗传学知识。影片最后一幕着实有力量，尤其是儿子看到父亲被当作小偷遭人扁的时候，儿子过去站在父亲身边，不说话，就那么站着，你一定会觉得要是没人发现他爸偷自行车就好了。

而《十七岁的单车》似乎主题不太明显，依我看应该是反映青少年暴力问题……影片大部分在追逐与打斗中完成，莫非又是一个青春残酷物语。两位主角也缺少表情变化，丢自行车的看起来似乎是偏执狂，买自行车的像个热血少年，里面的两位女性角色也颇令人匪夷所思，尤其是周讯的那个，太怪异了，你简直不知道她是以何种理由出现在剧本里，不过这角色也因为其怪异而显出点意思，比如说她被撞晕后的表现，那个摇摇晃晃会让你一瞬间有看喜剧电影的感觉。另一个女性角色高圆圆，可以说她给我的感受是失望。虽说也是青春形象可骑上自行车就没感觉她是个学生，而且这女同学的择偶标准也太类型化了，似乎凡是会表演自行车杂技的人她都愿意跟他一起上学放学，这也难怪小男主角要生气了。打架的东西我不爱看，不过里头乱七八糟的北京小胡同还是有点意思，还有那些打太极拳的老人家，看到飚车的过去竟然可以不动声色，依然闭着眼睛摩拳擦掌……

另外就是配乐，《偷自行车的人》片尾配乐不错，和“父子俩共同消失在茫茫人海”这个描述很搭配，但还是很刻意，这没有办法，应该是时代的问题。《十七岁的单车》配乐有点紧张，也还不错。