文晓寒

小议《十月围城》中的“死而复活”

文晓寒 — Thu, 17 Dec 2009 07:08:00 GMT

首先，我必须要说的是，这是一部好片，一部近段时间来上映的绝对的国产好片！甚至可以称之为2009最好华语电影之一也不为过。虽然片中明星云集，但绝对不像《建国大业》中的蜻蜓点水，而是每颗星都发出了璀璨的光芒，甚至在张学友客串的杨衢云走向镜头的几秒钟，心中就有一种预感，这是一部可以看得下去的片子，事实证明，预感没有错，这部片子远远超出了我原来的预想。就连当初最不看好的李宇春，表现也可圈可点，虽然第一次露面引起笑场，但完全是因为之前观众对她的印象导致，而非因在影片中的表演。虽然没有陈可辛所说的“有当年林青霞的影子”这么夸张，但绝对称职。

之前有网友说过，晓寒就只会批评，无论什么影片，就没见他说过好。倒也不是，我喜欢的影片也很多，但“鸡蛋里面挑骨头”也许是个人性格使然，本片亦不例外。有个在别人看来也许更有力度更有表现力，更能煽动观众的情节我回味起来却略感多余。

这个多余，也是之前曾有网友指出的武侠电影中的一个通病“打不死”或者称之为“死而复活”，很多情况下，在现实中明显可以死了几次几十次的英雄好汉或者恶棍混球，最后总能又N次从血泊里挣扎起来，开始更加猛烈的打斗！

十月围城也有这个通病，而且三个重要打斗场面，一场不落！

第一场：

甄子丹对阵朝廷鹰犬

激烈对阵之后，精彩的跑酷运动，又在杂货铺内展开拳脚，猛攻猛打，直至甄大赌鬼（甄子丹在本片中的表演更让人看到除了武戏，他还绝对是一个优秀的文戏演员）将鹰犬击至箱柜杂货深埋之下，个人以为，他就此死了算是比较干净利落。而果不出所料，在甄子丹准备拍拍屁股走人的时候，鹰犬“复活”，又一场血腥打斗！虽然精彩，但如果不安排死而复活情节，感觉更好！

第二场：

巴特儿对阵群杀手

高人巴特人给影片添色不少，包括本片的任何一个哪怕是再细小的角色，都做到了人物性格、血肉丰满，表现不俗，这也是我认为该片“群星璀璨”的一个重要原因。而扮演郑州义士王复明的巴特儿亦然。在保护孙中山的途中，他一人当道，群贼没辙，高大的身躯、高超的武艺，可谓在“护驾”途中战功累累！最后，终究抵不过群贼人多势众，被围夹而空有一身武艺施展不开，群贼凶神恶煞，短枪长刀一拥而上，据不完全统计，绝不下于十几二十刀，终于，巨人倒了下去！群贼亦然恶捅不止。死，可以说是必然的了。然而，刚才复活的是恶人，现在义士岂能落后？巴特尔再次威武地出现在镜头，并力拔山兮气盖世地拔起了牌楼柱子，阻挡追击的鹰犬。

PS：此处似有一漏洞，巴特尔再次站起时，绑腿上满是鲜血，而将其牺牲后的特写镜头上，绑腿上却煞的洁净！但因为是上下本身本开特写，导演也可称不是他。

第三场：

黎明阶梯一人当关

黎明原来的乞丐扮相唬住了不少部分观众，没有认出是谁，这也是本片另外一个值得推崇的地方，化妆！包括谢霆锋、孙中山等人的扮相，绝对值得一观！还好笔者对黎大天王比较熟悉，看过其不少作品，也有过一面之缘，当看到其仅露的眼睛时，就已发现此乞丐乃黎天王！黎天王扮演爱上父亲小妾的落魄痴情富家公子，并有一身惊人武艺，善是一只铁扇，一人当关，万夫莫开。为解脱自身痛苦，同时也为报答王学圻的赎扇之恩，答应保护孙中山。并且一人独守，大战群贼。剃须整发后的黎明，稍有西门吹雪的侠士风度，引起观众笑声些许。此处，李天王动作飘逸潇洒，杀人于舞蹈之中，可谓美不胜收。无奈，众敌用绳钩（不晓得这武器咋称呼，随便起个名字）击中缠绕，镜头一度将其掩于死亡之中，但最终又再度跃起，诛杀群贼，后死于胡军手下。此处“死而复生”不算特别明显，但亦能看出。

如果只有一场打斗戏出现“死而复活”，我应当不会感觉到突兀，但连续三场主要打斗都出现，就未免有些让人膈应了！！！

当然，这些也算不得瑕疵，曾经还是武侠动作影片之中所必须的，中外亦然，然而，有些老的东西在发展中势必被淘汰或者说有更新更好的来替代。对于这样一部优秀的影片，这些说似乎有些吹毛求疵，但我想，既然有不同的意见，就应当提出。没什么，大家都是喜欢电影的人，都希望会有更多更好的影片。

PS：似乎是剪辑问题，或者删节？譬如抽签决定谁做孙中山替身段落，明显的划痕！

吴宇森说：《三国演义》很蠢电影《赤壁》更精彩

文晓寒 — Wed, 04 Mar 2009 03:39:00 GMT

日前，《赤壁》导演吴宇森在谈到《赤壁》的原版小说《三国演义》时，居然用了一个“蠢”字。

　　吴宇森说：“这部小说用现在的眼光来看很蠢。曹操居然为假信就把爱将杀了，还相信黄盖的苦肉计。”一番贬低后，吴宇森开始大赞《赤壁》：“所以说《赤壁》做的改动都很合理，我们保留了忠义精神，也让人物更实在。从某种意义上讲，《赤壁》更合理、更精彩。”

　　对吴宇森的言论，重庆电影家协会主席余纪非常愤怒：“胡说八道，不晓得天高地厚。吴宇森是拿自己的老脸来博收视率啊。《赤壁》才蠢，我看了上集，就不愿意看下集。” （电影网）

　　我想说的是，吴宇森，本来我还对你蛮宽容的，赤壁拍成那个样子，只当你没事干随便娱乐了那么一把，可是我现在才知道，我错了，原来你已经开始进化，由人类而进化为一个不晓得何为廉耻的畜生！！！

《行动目标希特勒》：阿汤哥的政治谋划与自我救赎

文晓寒 — Thu, 26 Feb 2009 09:50:00 GMT

首先，这是一部二战影片，它发生在那个战火硝烟的年代，可以战争片的标准来衡量，它似乎不是很合格，点点枪声、片片烟火，绝对无法和《拯救大兵瑞克》那份火力像媲美，甚至和一些现代动作片相比，其场面也只是蜻蜓点水；然而，虽然没有强势的炮火硝烟，没有激烈的撕杀冲锋，甚至连死亡也少了几份英雄气概似的高昂，但从你坐进电影院的那一刻起，你却将跟随着汤姆?克鲁斯所饰演的克劳斯?冯?斯塔芬伯格一同走进一个叫做“瓦尔基里计划”的惊天阴谋。

其实无论是刚刚引进时的流传的《刺杀希特勒》，还是上映时定名的《行动目标希特勒》，都不很过于准确，而《Valkyrie》（瓦尔基里）才是本片的原名。而“刺杀”或者“行动目标”都仅仅只是行动的一部分，而“瓦尔基里计划”的最终目的不仅仅是刺杀希特勒，而是要推翻整个希特勒政权，建立新德国。可能相对于中国观众来说，《刺杀希特勒》更直接，这样一个在重大人物和重大事件，再加上阿汤哥的票房号召力，更易于引起关注吧。而“刺杀”二字又过于不和谐，所以才文质彬彬地来了个“行动目标”。

阴谋，是的，所有的秘密计划都可以被对方称之为阴谋，而自己则可以称之为起义计划或者更冠冕堂皇的名称，但却都没有阴谋二字来得贴切，阴，在暗处；谋，靠脑子。这也是一部靠脑子才取得成功的影片，它似乎知道人们现在渐渐对战争片失去了原有的激昂兴致，而采用悬疑的方式，运用心理战术，来抓住观众的眼球。尽管一开始你就会知道结果，可人类的猎奇心理总会让我们急于知道，为什么会发生？如何发生的？结果真的是这样吗？为什么会是这样？难道不会有奇迹出现吗？

在知道结果的前提下，如何把悬疑片拍好，这就要靠导演的功力的，还好，布莱恩?辛格没有让我们失望，他十分完美地运用了影象和音效，让我们在两个小时的时间里随着他的节拍跳动。影片情节紧凑，虽然没有大的战争场面，但剧情本身的张力已经足够吸引我们的关注，更何况布莱恩?辛格让适时的音效运用到如此之绝妙，不多，却每一次都让我们的心底受到最最致命的撞击。

同时，阿汤哥在这部影片中的表现，也足以挑战之前人们对他饰演这个角色的争议。阿汤哥在影片中用事实向影迷们证明，即使瞎了一只眼睛断了一只手另外一只也仅剩下三只手指头，不靠自己的俊美脸庞和裸露的身材，我也照样能够把角色扮演好。机智、果断，却又不够成熟。我不太清楚事实事件中克劳斯?冯?斯塔芬伯格上尉的年龄，但影片中的斯塔芬伯格上尉所演绎出来的那种感觉，完全符合一个正值事业蓬勃的壮年男人。

克劳斯?冯?斯塔芬伯格代表着德军军官中一群良知觉醒的人，他不仅仅在是完成一项政治任务，在拯救走向地狱的德国，同时也是一次个人思想的反思，一次自我救赎。当然从影片无数次出现的“眼球”，我们也可以理解为斯塔芬伯格个人的报复行动，只要他是个有思维的人类，对于自身伤害的仇恨，我们完全可以理解。我们不需要高、大、全，只要演绎逼真，让我们相信，这才是我们真正想要的。

同时影片的一些演员也引起了我的好奇，扮演斯塔芬伯格上尉妻子的女演员，竟然是刚刚在国内上映过的《黑皮书》的女主角卡里斯?范?侯登 Carice van Houten ；还有一位起义德军将领，名字太长，我没记住（英文名是Police Chief Wolf-Heinrich von Helldorfq），是在《黑皮书》中扮演纳粹军官的富兰肯的沃尔德玛?库布斯 Waldemar Kobus 。这两部影片都是有关二战有关德国纳粹的影片，也无怪忽演员部分相同了。两者的最大区别应该在于一个是阴谋，另外一个是间谍吧。

《毒香》——真实得让人心疼，淡然得让人悲凉

文晓寒 — Thu, 26 Feb 2009 03:38:00 GMT

在这座城市我感觉很乏味，它让我窒息，我睡不着他妈的觉。我甚至看不见星星，我讨厌这个地方。
　　——郑一
　　知道我为什么把冰箱门打开吗？因为我一个人在房间很孤独。
　　 ——徐琳
　　夜，窗外的雪已经停了，没有我期待中的铺天盖地的白，灰黄色的路灯倔强地在黑暗中展示着自己的卑微。这个城市，我偶尔会看到星星，却总能够数得清。
　　也许白天睡了太多的缘故，也许一个不太让我开心的电话的骚扰，凌晨两点，我从被窝里爬起来，打开电脑，无聊地浏览着经常去逛的网站。看到桌面上一篇没有完成的《毒香》的影评，忽然想起一句话，可以很好地概括这部影片，可以贴切地描述徐琳在卫生间被警察强暴后拉块卫生纸掀起大腿擦点污秽的精液的情景。
　　真实得让人心疼，淡然得让人悲凉。
　　这是一部韩国情色片，因为里面有不少的情色镜头，裸露程度也完全符合情色规格，只是，我个人认为这是一部比其他情色影片不知道要高明多少倍的影片。这是唯一一部让我完完整整看过，且又重复看而现在依然想看的情色片。
　　郑一，一个孤独的佝偻地生活在城市底层的青年，颓废性压抑靠安眠药入睡一无是处因为父亲的抛弃而不从不去机场，对着录音机说话：“我不明白，人们为什么把做爱叫‘操’，我第一次听到这个词时，还以为是一种海味的名字，所以当我听到这个词时，仍然会想起某种海味，有奇怪鱼腥味的海味。不知道‘操’是什么感觉……”
　　徐琳，一个同样孤独同样颓废嗑药成为别人泄欲工具把被强暴叫做“慈善事业”被母亲抛弃而从不去电影院的妓女，顽强地生存着。“我对‘操’很清楚，因为我做过几百遍，它是废物是没用的废物。”
　　杨洙，一个妓女生的变态警察，暴力办案、强奸、贩毒。“你的孤寂让我想起了我的……从你身上我感觉到了我妈妈的气味，我妈妈是个妓女……”
　　还有一群喜欢骑着摩托车疯狂地游荡在城市角落怀揣各色梦想的BADBOY，“这是人类唯一成功的创造（啤酒），我认为创造人类本身是失败的，如果圣经上说的是真，上帝一定很后悔他的创造，他可能会说‘看看我做的事？’，上帝按照他的面孔创造了我们，我相信他会考虑整形手术的。”
　　影片中的每个角色都是如此的血肉丰满，每个人都有着自己的生存哲学，既然已经来到这个世上，也就只有两个选择，生存或者死亡。
　　这是唯一一部让我有很多话哽在咽喉却吐不出来的一部影片，我很想自己能够洋洋撒撒地阐述着影片中故事、人物……但我发觉自己不能，唯一能做的只是去看，看一遍，再看一遍！
　　一边看，一边摘录其中的独白、对话，文字写得无比辛苦，这是第三次企图写下这部片子的影评，可我晓得，依旧没有完成。
　　用片尾的最后几句话，做个结束吧！
　　从现在起一切都会好的，徐琳，我想睡觉，等我醒来时，希望我跟你在一颗星星上，
　　

如果看透了好莱坞——观《生死新纪元》首映漫谈

文晓寒 — Thu, 19 Feb 2009 09:07:00 GMT

写下这个题目我就后悔了，“看透”好莱坞，梦想吧？还是白日梦！即使是买张机票飞去“看一眼” 好莱坞我也得努努力，更何况去“看透”这个纷繁复杂、喧闹奢华的花花世界呢！

当然，这里所指的“好莱坞”是中国大众所指的电影“好莱坞”，而这些电影也有一定的特指，由好莱坞工业生产线流程生产的“大片”，其性质特点具有场面火爆、主人公打不死、主演范儿到“运输”难民用潜艇（注：此处来源于新片《生死新纪元》）的级别！

今天中午在影院看了《生死新纪元》的首映，昨天晚上大概看了看片子的简介，一个男人（通常是另类而又打不死还极具男人味的肌肉英雄），接受一项护送任务，当然这任务他不愿意接，毕竟人家是个范儿，来点火爆场面，最后不得已接了下来，而货物竟然是个人，而且还是个妙龄少女，接下来的事情好莱坞大师编剧们和大众站在了统一战线，千篇一律地英雄救美女，美女爱英雄。

看完简介，我立即对该片失去了兴趣，因为刚刚不久前上映的《玩命速递3》让我倒尽了胃口，而其中的情节和这步片子如出一辙。只是那个是现代这个是未来，多了点高科技的元素，然后拉扯上打女杨紫琼添加上“中国功夫”，往好莱坞大熔炉里一扔，成品、包装、上映、收钱……

但毕竟看电影是为赖以生存的一个重要手段，当兴趣变成了职业，就会变得比较悲哀，就像是做爱是人类作为动物本能的嗜好，可当你做了妓女或者鸭子，估计很快会成为一个性冷淡或者机械运动者。

一片黑幕，范·迪塞尔开头来了一段独白：“拯救这个星球。为了什么？生命很简单。屠戮要么被屠戮。一个幸存者的代码，我的代码。万事不会永远随你意，直到你发现面前有这么个选择。一个能带来变化的选择，要么走开以自保。那天，我知道了。真糟糕，我就死在那天。”很好，很庞大。可谓开了一个虎头，如果不出什么意外的话，它可能会成为一个合格产品。

可是，有时候你越是给它一个本来就不高的期待，它却让你那一丁点的期待往死里蹂躏，直到你五体挨地呼吸停止尸体腐烂化成烟灰，然后才能听见角落里啧啧的暗笑：又一个工业牺牲品。片子本身竟然也一本正经地说起了“全是温室效应惹的祸”的问题，令人汗颜。你可知道，你又浪费了多少资源而增添了多少物质和精神垃圾？

说过，如果按照基本流程来走，它可以被打上合格的标签，可无奈的是不仅不好好走，好东拐西逛，偶尔还抄抄小道，以至于观众在银幕前稀里糊涂还以为导演太过高明而怀疑起自己的智商。特别是到了最后，字模浮起，导演已经挥挥手感谢大家无私的“影票”奉献，可观众们却依然还呆坐着，这故事完了吗？

对不起，有些可以嘎然而止，让观众充满了期待与猜想，而此处不是，此处观众只是很无奈地想看到一个完整或者说可以说得过去的结尾好回家若无所事地干点其他的，可恨的导演连这点都没有满足。

中国电影起步晚，我们还处于一个学习与模仿的阶段，与早已经成熟运做的好莱坞相比，确实有一定的距离，特别是在技术方面，好莱坞影片之所以在中国大受欢迎，特效是最大的杀手锏。因为之前没有见过，新鲜、好奇，但如果看多了看透了，肯定会失去兴趣的。

我喜欢的作家廖一梅女士在她的小说作品《悲观主义的花朵》写道：对于人类来说，欲望和厌倦是两大支柱，交替出现支撑着我们的人生。本来，我们对好莱坞是有欲望的，这种欲望在某种程度是有一种猎奇心理，但哪一种欲望又不是如此呢？欲望得到了满足，我们可以大量地观看到“美国制作”，很快，厌倦来了！

写下这个题目其实或多或少还有一个原因，前几天采访河南电视台《武林风》主持人郭晨冬时，他说了一句“如果外国人看透了中国功夫，那么他们将会对中国功夫失去兴趣”。同时，我在这里想说的是，如果好莱坞再如此藐视世人的智商，其面孔迟早被看透，厌倦与放弃，只是个时间问题了。

《黑皮书》被阉割部分一览

文晓寒 — Wed, 04 Feb 2009 13:31:00 GMT

从影院回来以后，感觉真的看得不太懂，于是又下了一个完整版本了，才晓得，原来被阉割了那么多。当然，第二遍，看得并不是很认真，所以有所遗漏也再所难免。以下是我自己找出的被阉割部分。

一、开场5分钟我才进电影院，虽然前面的一点没看，但我感觉到刚影片刚刚开始就被阉割，全本里有艾丽斯衣着不多在水边晒太阳，还有一段比较色的对话。估计影院版没有。这点是从时间上推断的，

二、艾丽斯加入抵抗组织后，在与汉斯充当情侣前，还有一大段戏，是巧取纳粹战用物品的，包括后来被发现的枪械，以及巧克力、胰岛素、窃听器等。被全段剪掉，原因，估计是因为这段有一句对共产主义不太尊敬的话语。

三、蒙茨并非第一个得到艾丽斯的，而是抵抗组织的汉斯先“尝了鲜”，此段还有艾丽斯把下身阴毛染成金色的镜头，三点全暴，肯定会被阉割掉。而这一段其实设置了好几个悬念，比如后来梦茨说蒙茨的下身也是金色的，以为为什么被注射胰岛素后要吃巧克力等。

四、在去见梦茨之前，艾丽斯又去了一次父亲存放钱物的律师老威姆那里，获取送给蒙茨的邮票，并把自己之前的经历告诉了老威姆。其实这里交代了影片后来的老威姆叛变的很多伏笔，包括那本小册子也出来了。这段不晓得为何被剪？

五、艾丽斯和蒙茨首场床戏。这个大家几乎都看得出来，但在床戏的同时，他们的对话是影片很主要的部分。看完影院版，我一直在想，蒙茨看上去不是个SB，那么明显的艳遇肯定来的蹊跷，他怎么就没察觉？其实，他们第一次上床的谈话，就已经牵扯的这个问题，蒙茨已经有所怀疑。被剪辑原因，明显的了，床戏。

六、去床戏后去洗手件也被剪辑掉了一大部分，正在小便的“小老虎”，已经三点尽丧的富兰肯，这一点交代了艾丽斯得以在纳粹工作的缘由，上靠自己的酥胸满足了下富兰肯的眼欲才得来的。

七、富兰肯对抵抗组织成员实施刑罚也被剪辑了一部分，可能是觉得太过暴力吧，不过，和内地的一些战争电影对待间谍的刑罚相比，并不见得血腥到哪里。

八、窃听的对话内容被错误翻译，原话比较黄，包括“我都已经流出来了”等等，影院版就翻成了“小老虎”“亲爱的”等等等。这些篡改还算可以接受吧，毕竟，影片重要内容没受到太大影响。

九、抵抗组织枪杀依靠和富兰肯合作杀害犹太人的范哼后，一大段被剪掉，包括汉斯为抵抗组织成员基斯取出体内子弹，以及富兰肯为何要枪毙40名抵抗组织成员，以及蒙茨如果晓得富兰肯敛取财富，为何告发他等，都有所交代，可惜，全被删没了。这里还有一小段蒙茨和艾丽斯的床戏。

十、梦茨的下属去救梦茨和艾丽斯时，有一段“小老虎”陪众纳粹军官玩耍的戏，其实是她和梦茨下属配合来做的。无奈她向梦茨下属使眼色的那个镜头同时还有“爆乳”的画面，被剪。

十一、梦茨和艾丽斯被营救后有一小段逃亡，在一个帐篷内，这段交代了纳粹从荷兰退兵，战争结束。这也为富兰肯忽然携财产逃跑做了前提。影片版的富兰肯忽然逃走很让人迷惘。这段并无太过火行为，也被剪掉。

十二、影院版中，梦茨被抓捕后，直接被枪毙，而执行枪决的指挥官竟然是他原来的将军，一个纳粹军官，这让观众很摸不着头脑。其实，枪决之前有一大段的关于对梦茨如何处置的讨论问题，但因为牵扯到对“共产主义”的不屑，而惨遭阉割。

十三、胜利后的不可一世的激进者，在惩罚为纳粹服务的卖国贼的时候，有些镜头是“爆胸”的，被剪除。包括艾丽斯也裸露上身。

十四、影院版本结束以后，其实还有一段，艾丽斯已经结婚并有两个孩子。这么温馨的一段，不晓得为何被剪除。

对电影《硬汉》的一句话影评

文晓寒 — Wed, 14 Jan 2009 10:04:24 GMT

看这前都是听到的负面评论,也许对自己观影有一定的影响.没有什么感觉,但也看得下去.

魔鬼派来的天使

文晓寒 — Wed, 07 Jan 2009 15:08:00 GMT

从来不太喜欢过于血腥过于暴力过于让人后怕的电影，所以一连下了三部艾伦·佩姬Ellen Page主演的影片《水果硬糖》《朱诺》《翠西碎片》，《水果硬糖》是最后看的一部，虽然《翠西碎片》看了大半部分的时候忽然有事情出去而不得不终止，但确实是最后一个选择了它。
　　渐入佳境，可以用这个词来形容，影片最开始几乎让我以为这是一部并怎么样的烂俗片，慢慢我发现我错了，而且错得一塌糊涂，这是一部让人在视觉和触觉两个方面都同时产生共感的影片。
　　 Ellen Page，是Ellen Page，这个长相普通、个子低低还没什么胸的小女生一走上电影屏幕却爆发出无与伦比的力量，让所有人为之撼动。她像是魔鬼派来的天使，让你在微笑中死去，让你在死去时空明。
　　你见过杀手，你晓得复仇，杀手一如让*雷诺冷酷地让你心底生畏，复仇女一如《杀死比尔》中的英气逼人却又残忍无情。Ellen Page的悄然出现或许只会让你暂时感觉到这个傻瓜到底在做什么？甚至时不时要为她担惊受怕。
　　影象进行中，如果你是一个男生，此刻是否会不经意见感觉裆内的两个蛋蛋在瑟瑟发抖，或者不经意间去触碰下检查检查它们是否还安然无恙？这时，你还在为Ellen Page担心呢，或者甚至有一种惩恶的快感，阉割掉那个男人，快，快点！
　　 “当你伤害别人的时候，你自己也被改变了”
　　我想，如果每部电影里都有一句台词是灵魂的话，我选择这句。这句话出自有着恋童癖的Jeff之口，但正因为由他说出，所以才更有真实吧。
　　 Ellen Page在这部片子里像个艺术家，一个技艺高超的复仇艺术家，她会让你感受恐怖，让你认识到自己所有的罪孽，让你自己去选择死亡，然后她无辜地Ellen Page走掉，告诉你，没啊，我什么都没有做？是他自己选择的。
　　这才是杀手吧，一个魔鬼派来的天使，一个冷酷的残忍的技艺高超的复仇艺术家。

只是玩儿嘛，别太当真了

文晓寒 — Wed, 07 Jan 2009 08:59:00 GMT

看片子的时候，后座的发出“这是打仗吗？这不是玩儿嘛？”的呼声，耶，仁兄，您真说对了，这就是玩儿，只是人民币比较多，玩儿的比较大发而已嘛！

至于雷人的台词，说的太多的，暂且不表。只是借东风的时候，把俺最爱的金帅帅搞成了一小“神汉”，感觉可别扭。本来当初曹操用巫祭给东吴送瘟疫的时候偶还以为蛮中国特色呢，谁知道特没出来，还被张丰毅的“胡闹”小小色了一把。

玩儿，曹操打仗是玩儿，吴宇森拍《赤壁》同样是玩儿，很多很多也就是这么玩儿来玩儿去的。

喜欢咱就玩，无非是比较冠冕堂皇书面化一些，电影发起之初，本就是娱乐，这也算是电影的本源吧，至于文艺、史诗、使命等等等等众多的元素是以后渐渐加进去的，因为玩儿的比较有力度了，引起某些人的重视了，制度也就出来了。玩儿也就有点规矩了。

看了你会乐，场面让你感觉到地面在震动，你还企求什么呢？只是一次玩儿，别太当真了。

（PS：我家金帅最后不当“神汉”又出家当“唐僧”了，那帽子，俄滴神啊，又被娱乐了一下下）

事情发生了，就开始吧

文晓寒 — Wed, 07 Jan 2009 03:57:00 GMT

我知道人们应该先谈恋爱再生小孩,但我觉得随波逐流不是我的风格.
　　 ——朱诺
　　并非独特的故事，甚至可以算得上庸俗，但行如流水般的叙事，外加上醉人心扉的音乐，以及让我喜欢到不能自拔的动画效果，我完全就可以给它5颗星了。只因为，我喜欢。
　　不要教条，不要驯服，不要游说，事情发生了，就开始吧。

阿甘，不走寻常路的电影奇才——专访“山寨”电影《高兴》导演阿甘

文晓寒 — Sun, 04 Jan 2009 06:10:00 GMT

阿甘是个很成功的商业片导演，国产电影中不少类型片领域的探索中，他几次做了吃螃蟹者，恐怖惊悚题材，时尚青春题材（《古镜怪谈》、《考试一家亲》、《天黑请闭眼》、《短信一月追》以及《大电影之数百亿》、《大电影之两个傻瓜》等），直到真正令他声名鹊起的恶搞戏仿喜剧《大电影》，无不在探索中进步，去年的《大电影2.0》移植欧洲喜剧，在轻松诙谐的剧情中难能可贵地对娱乐文化进行了反思，提升了影片的艺术性。阿甘式电影每每可以凭借剑走偏锋取胜，已渐成独特风格。甚至有人戏称，阿甘就像是一只用来做实验的小白鼠，总是尝试新的东西，虽然做不到最好，却勇气可嘉。

　　改编自贾平凹同名小说的“山寨”电影《高兴》于2月4日上映，讲述了一个名叫高兴的破烂王的故事。最酷的是他驾驶着自制的飞机终于飞上西安城的天空，实现了对朋友五富的承诺，要做一回人上人。　

（作者与阿甘导演合影）

记者专访

12月26日，阿甘导演携影片《高兴》在郑州某影院点映，记者应邀前往观看。电影刚刚开始的时候，记者就注意到阿甘走进了影厅，而此时，观众已经开始被影片中的笑点所引爆，笑声不断。他默默地走到影厅的最后一排，与观众一起观看了影片。

STAR：阿甘导演你好，首先向你表示祝贺。观众持续不断的暴笑声已经表示了他们对影片的肯定，本来我是打算忍住不笑的，但最终还是没有忍住。

阿甘：谢谢你，也谢谢观众对我片子的喜爱。

STAR：歌舞片是好莱坞片商特别是文艺片所钟爱的艺术表现形式，台湾、香港的导演也有，譬如蔡明亮的《天边一朵云》陈可辛的《如果·爱》等，而内地导演却很少用，对于影片《高兴》中的歌舞段落，你是怎么想的？

阿甘：我没有刻意想去用歌舞这个艺术表现形式，这是由影片的基调所决定的。影片虽然描述的是小人物生存的艰苦历程，一如刘高兴的名字，是高兴地去面对，是一种欢快、喜悦的氛围。而怎样更好地渲染这种氛围呢，在我自己所掌握的艺术表现形式中，并且能够运用到电影中的，就是歌舞了。

STAR：影片开始不久，有一段歌舞，它的忽然而至当时让我感觉很突兀，再往后，就好些了，感觉和剧情也紧密地融合在了一起。

阿甘：前面的一段歌舞算是刻意而为吧，你会感觉到突兀是很自然的事情。因为中国观众对歌舞片的观影量太少了些，我就是要开篇就让观众豁然看到这一艺术形式，让观众去体味并接受这一艺术表现形式。

STAR：影片在网络上被赋予“山寨”电影的称号，我刚才在观影的过程，也确实看到了符合所谓“山寨”定义的元素，你是刻意迎合现在的全民“山寨”热吗？

阿甘：刚开始的时候，我并没有想到这一点，我对“山寨”的认知还停留在“山寨”手机、电脑啊等阶段。在影片完成以后，发行公司的工作人员在看完片子后，对我说，你这片子还蛮有“山寨”意味的，特别是歌舞段落，这时候我才晓得，原来我的影片里有现在所流行的“山寨”元素。

STAR：现在山寨确实很狂热啊，连春晚都出“山寨”版了，对于“山寨”这个词汇，您有什么看法？

阿甘：“山寨”在我的思维范畴里，有本土、草根、粗糙的意思，但却又很可爱。比如说“山寨”手机，虽然不是什么正规厂家生产，但却功能多、款式花，而且价格低廉，这是基本民众所需求的，没什么不好。

STAR：从恐怖电影到喜剧电影，似乎是一个很大的转变，您怎样看待自己的这种转变？

阿甘：现在我已经不承认我是恐怖片导演了，以前那些拍过的所谓恐怖片，我也不认为他们是恐怖片。（STAR：为什么呢？）恐怖片观众已经看了很多，形成了一定的观影认知，而中国电影并没有实行分级制度，为了能通过审查，拍摄恐怖影片时不得不考虑很多外在因素，即使是拍好了，还要剪辑掉一些过于恐怖的镜头。拍了几部以后，我就感觉到，如果不实行电影分级制，拍恐怖电影没有一点前途，这条路走不下去了，那些所谓的恐怖电影一点都不恐怖。

STAR：《大电影之数百亿》这部恶搞戏仿喜剧，可以说是令你声名鹊起，谈谈这部片子吧。

阿甘：是一种新的尝试吧，因为我本身就有些反主流的，恶搞也是个人思想的流露吧。可是在第二部《大电影之两个傻瓜》已经不恶搞了，你看过第二部吧？因为不允许，不允许恶搞国产影片。

STAR：《高兴》这部影片是描述小人物的苦难生活经历的，采取了喜剧的表现形式，对于苦难，你怎么理解？

阿甘：苦难是永恒的。我并不关注苦难本身，但我关心苦难人物的生存状态。

STAR：在影片中，我注意到一个细节，就是菊花，它出现了很多次，据我不完全估计，不少于三次，它的频繁出现让我以及旁边的观众在探讨，是不是它有着什么特殊的含义？

阿甘：是的，菊花在影片中确有着特殊的含义，也是一种象征。而且它出现的次数很多，有些观众会在笑的时候忽略到这个细节。其实在影片刚刚开始的时候，刘高兴离开家乡，就在挎的书包里放了一束菊花。刘高兴进城和别的农民工不一样，别人都是打算去赚钱，赚了钱再回来。而他却要在城里扎根，成为一个城里人。同时，菊花也象征着美，象征着爱，对瘫痪老人的爱，对孟夷纯（田原饰）的爱。

STAR：说到孟夷纯这个角色，她是由我特别喜欢的一个演员（从电影的角度说）田原来扮演的，据说原来这个角色是打算由香港演员林嘉欣饰演的，后来什么原因换成了田原呢？

阿甘：嗯，是的，原来是打算让林嘉欣饰演这一角色，可是，这个角色是一个内地底层的按摩女形象，而作为香港影星的林嘉欣，已经有她自身的形象定式，似乎与这个角色有一定的距离。后来就找了田原来演。

STAR：和田原是第一次合作吧？对于这个演员，您有什么评价。

阿甘：是第一次合作。田原的潜力让我感觉到害怕。她还那么年轻，不仅仅会演电影，而且会唱歌，还自己写词编曲，还会写书，而且和她接触，感觉到她其实并不是那种特别刻苦的人，甚至可以称得上有些懒散，但竟然还可以做那么多事情，而且都很有成绩。

影片人物另类介绍

《高兴》他爹——贾平凹

早在3年前《高兴》他爹就想好自己以后的娃叫《高兴》了，果不其然，三年后遇到了《高兴》他娘，就有了今天的《高兴》。

老爹眼里的娃《高兴》是这个样子的：正直，有点小才华的破烂王，郁闷了还会吹吹箫，是个助人为乐的正经青年，当然，骨子里边儿是忧郁带文艺气儿的。至于爱情，老爹也想好了，不是动辄的肉身相见，也没有花里胡哨的对白，只有《高兴》心里反复念叨着的“她到底喜不喜欢我？”一类小老爷们儿的那点事儿。这是老爹一贯的风格，比如之前的娃《秦腔》和《高老庄》。因为老爹自己是仁慈、写实的。

《高兴》他爹说，孩子，你真是破烂王中的异类呀。

《高兴》他娘——导演阿甘

虽说老爹在三年前就已经算好自己娃的名字，但和娃《高兴》他娘的相遇来得还是有些晚：就在08年柳絮纷飞的阳春三月，老爹的造人计划才真正迈向正轨。

老妈眼中的娃《高兴》明显快乐了很多：虽说干的还是拾荒的营生，也舍弃了将吹箫作为自己的兴趣爱好，但娃喜欢唱歌跳舞，和自己的朋友们唱歌跳舞，花开也唱花落也唱，高兴也跳难过也跳，所以别提忧郁了，郁闷都是《高兴》很难会碰到的事儿——只有爱情除外。

爱折腾是老妈眼里的《高兴》继快乐外的又一大优点：造飞机圆梦想，搞募捐表决心，所有的那些铁定不可能，都一一在栋塔楼里变成了现实。

《高兴》他娘说，孩子，当破烂王不是你的错，如果不快乐地生活就是你的错。

《高兴》自己——破烂匠人刘高兴（郭涛饰）

户籍上是个农民，但他这个理想主义的农民，坚持认为自己该是城里人。带着给前未婚妻还没送出去的高跟鞋，扛着装有飞机模型的古董箱子，拽着死皮赖脸的兄弟，唱着歌跳着舞，雄赳赳气昂昂，进城当了破烂王。牢记娘的那句“快乐生活”，并开始实践这句话，于是花开唱着草根歌，花落跳起山寨舞，春天来了恋上按摩女，秋天去了造起大飞机……。

《高兴》的女朋友——按摩达人孟夷纯 （田原饰）

按摩房里闷热，潮湿，还有男人的汗味和咸猪手，她是生活在这样恶劣的环境里的一个按摩女。她不是一个称职的按摩女，因为她身在按摩房心却在翱翔，她在那《桑拿进行曲》中翩翩而起的按摩舞是证明，她要上大学的梦想更是证明。

按摩女的业务标准语是“大哥，做按摩嘛？”，破烂王的工作口号是“收破烂咧”，然而有一天二人相遇，她以为他做按摩的，他以为她买破烂的，于是二人开始一场在错的地方遇到对的人的美丽故事……

《高兴》他娘一直教育《高兴》说，孩呀，和女孩子处感情，俺们还是按部就班地发展好，别动不动就来激情戏，俺们拒绝床戏……

于是，按摩女和破烂王开始一场不牵手、不拥抱、更不接吻的“三不传说”……

《高兴》的朋友们——

之一 闷骚衰人五富 （冯瓅饰）

五富认为自己的媳妇菊娥才可以被叫做美女：因为屁股够大能生儿子——所以和铁哥们刘高兴打从老家清风镇屁滚尿流逃窜出来的时候算起，这个跟班的倒霉蛋没有一天不想自己媳妇儿的，尤其是那些个挨了打受了骗还生了病的日子，当然了，家花有时候的确是没有野花香来着，入眼的多了，这个跟班衰人贪吃贪色贪财的本色也就逐渐浮出水面了……

之二 饥渴男人黄八 （海一天饰）

操着一口东北话出场的塔楼闷骚男黄八，最惹眼的还是那顶时刻不离头的绿帽子，和高兴哥俩的第一次邂逅居然是以被吐了一身岐山臊子面而忿忿结束的：不过高兴哥俩造飞机的日子里他也没闲着，那机头上的“铁公鸡”标签就是他给画上去的，按他自己的话讲这叫拥有冠名权，还有机屁股上刷着的“**牌猪饲料”，也是他请到的友情赞助商一枚，当然，赞助不是白拉的，漆也不是白刷的，蹭吃蹭喝蹭睡，才是闷骚男人的王道……

之三 性福潮人杏胡 （苗圃饰）

帮哥们儿刘高兴轰轰烈烈办了一场“剩楼慈善夜”，是这个破烂场上为数不多的女人最骄傲的时刻，带领一群男同胞们半夜拉水泥外加指挥作战，也是这个作为略有几分姿色的已婚妇女津津乐道的事儿，当然了，作为净是大老爷们儿住的剩楼里唯一一个能被用来意淫的风骚娘们，有时候快乐是要靠喊的……

之四 江湖鸟人石热闹 （黄渤饰）

有一阵儿刘高兴在东五道巷收破烂的时候经常能碰到自己：为此他总会用幻觉的说法给自己宽心：其实是真有另外一个刘高兴的，不过他叫石热闹，经常坑蒙拐骗装神弄鬼，五富就是栽到他手里半天没喘过来气儿的，但是刘高兴讨厌这个人的时候还不能不无视他的存在，因为这是内心深处的刘高兴，一个他厌恶到不愿意去面对的人……

之五 绝版神人种猪（巴多饰）

剩楼里的每一个人都在怀疑种猪到底是不是杏胡的丈夫，单凭他的长相来看显然是有些意外了，于是以五富为首的几个光棍男总会在种猪不在的时候召开各种八卦大会：那么漂亮的老婆怎么就看上了这个猥琐男？有那么风骚的老婆还要时不时打打飞机什么的，这又是怎么回事儿啊…

电影《果》完成拍摄七月开始各大电影节巡展

文晓寒 — Tue, 27 May 2008 03:45:00 GMT

果—老北京方言，原指女孩子。后因GROUPIE（骨肉皮）一词，果被中国摇滚乐手借用，用以称呼追随于乐手身边的女孩子。

电影《果》便是通过影像来描述这样一个群体的现代都市题材电影。

目前，该影片已全部拍摄完成，进入紧张的后期制作阶段，成片将于六月份全部制作完成。

电影《果》由新锐导演路云飞执导，他在影片中通过一个复仇的故事，讲述了主人公—两个不同类型的果，乔乔、吉吉与摇滚乐手大伟之间复杂的情感纠葛。通过同样的纹身为载体，细腻的体现了吉吉与乔乔感情的微妙与挣扎，以及与乐手大伟之间的仇恨冲突，整个影片以平静的画面处理和大片暖色调光影反意识地营造了一个充满着矛盾冲突、挣扎绝望的阴冷的故事。

导演路云飞一直推崇的人性的真实与残酷在该影片中得到深入表现。正如他自己所说：我不想贬低什么，也不愿去抬高什么，不要把你的主观意愿强加到观众身上。事实是什么样的，我就会把原样摆在观众面前，幸福也好、甜蜜也好、痛苦也好、残酷也罢，都让观众自己去体会，我只想平静的把一个故事讲给大家……

在如今中国电影矫情、虚伪、以非常态来表现所谓的意识，使观众备感无奈和厌倦时，电影《果》无疑将会给观众带来一种全新的、真实的视觉感受。

演员的差异化也是导演路云飞的诉求之一，他希望运用同一演员所散发的对立气质代表单纯与狡
诈、冷峻与温情，这种单一人物所具有的强烈对立是本片戏剧化和矛盾性的根源。

电影《果》演员阵容强大。

由名模李媛担纲领衔主演饰演乔乔。

另一主角吉吉由中国戏剧学院新人魏婧茹饰演。

大伟则由中国摇滚乐团中坚力量—军械所乐队主唱应鹏饰演。

军械所乐队倾情加盟。

另外，中国摇滚乐团641乐队、制度瓦解乐队，ZIYO自游乐队等多支摇滚乐队均在此片中有精彩出演，更值得我们期待。

据悉，电影《果》将从七月开始于世界各大电影节巡回参展上映，同时也会与中国广大观众见面。

敬请关注《果》，关注中国电影新生力量！

影像之中的地动山摇——哀悼5•12地震灾难中罹难的同胞

文晓寒 — Thu, 15 May 2008 06:29:00 GMT

（本文资料均来自互联网）

　　　　　　　　　　　影像之中的地动山摇

　　　　　　　　　　　　　　　——哀悼5·12地震灾难中罹难的同胞

　　5月12日下午2点28分，四川省发生里氏7.8级强烈地震，震中位于阿坝州汶川县，全国各地除极少数城市外，均有强烈震感。地震造成伤亡惨重，目前已有一万余人死亡，数万人杳无音信，无数房屋垮塌。事发后，人民解放军开赴第一线抗灾救人，温家宝总理亲临第一线指挥。全国人民万众一心、众志成城，支持并参与灾后救援、重建工作。

　　表现地震灾害的电影也有许多，有表现震前预测的，也有表现震中灾难的，亦有表现震后救援与重建工作的，但其主题集中表现了人类在面对自然灾害时互救互爱，共同走出困境的大爱精神。同时，也籍此向5·12地震灾难中罹难的同胞表示哀悼。

片名：10.5级大地震

国家：美国

上映年度: 2004

　　美国华盛顿州西雅图市发生强度达7.9级大地震，同一天，里德也爆发了8.4级地震。一系列惊心动魄的大地震让美国陷入一片混乱。科学家珊根据自己的研究数据推测那并不是余震，而是由一连串的震源相互作用引起的。同时她还推断将会发生规模更大级别更高的地震。然而，地震中心负责人并不相信。

　　终于，三藩市所爆发的9.2级地震使他们不得不面对严峻的事实。地壳运动最为剧烈的时候市区地底结构变得极不稳定，时常出现大面积地陷。杰森奉命前往地底深处调查，才发与于市区地下60米的地层已经产生了大面积的空洞。整个城市正处于悬空状态，一旦塌陷将会是场毁灭性的灾难。整个美国都调动了起来，积极救援受灾人员，并紧急疏散群众。科学家们决定引爆核弹头来减轻地震压力。但最终一场10.5级地震袭击了美国和加拿大西海岸，摧毁了金门桥，地震引起的太平洋惊涛骇浪淹没洛杉矶、吞掉卡车和直追火车……陆地的大部分掉进了海洋，并且形势被余震和海啸恶化。陆地越来越少，生存下来的数百万人都集中逃到一起……

　　灾难片的最高境界就是追求视觉的完美而逼真，毕竟，在所有的灾难场面里我们都无法用摄影机或其他任何东西记录灾难发生的每一个细节以及过程，而灾难片提供了这样一个机会，但同时要求的是能将观众准确地带入画面，感觉到它是真真切切地发生了。

　　影片《10.5级大地震》的灾难发生在人群密集川流不息的繁华都市，这是人们每天生活的场所，恐慌，失重，紧张……就像《彗星撞地球》的激烈，一种人类共命运的真实感受会给人们带来某种欢喜，不仅仅是灾难，这里更有着与生存紧密关联的东西在里面。

片名：纽约大地震

国家：美国

上映年度：

　　纽约城从不沉睡，在一次毫无防备强力的地震中，整座城市顷刻陷入了恐怖的恶梦之中：房屋、桥梁倒塌，路上都是崩塌的建筑，交通中断。灾害不断扩大，纽约市的居民全都成了受害者。看似天方夜谈的浩劫使数不清的人失去了宝贵的生命，许多家庭被迫分离，人们生活在悲伤与眼泪中。而市长与前任消防总局局长在制定“纽约紧急令法规”上的争夺也令混乱越发不可收拾，在这危急的时刻勾心斗角的政要们终于体认到必须摒弃彼此的成见，同心协力一起拯救无数的受难者。这个危急的时刻也考验着人性，最崇高、无我的精神闪耀出光芒；人类最低劣的天性也会暴露出来。

　　其中一条线为多利因失去与儿子丹尼的联系而焦急地四处寻找，丈夫山姆更是想尽一切办法要回到这个城市。可没想到的是，儿子丹尼却被困在一座残破的建筑物顶楼，大楼随时有坍塌的危险。为了救下儿子，多利克服心理障碍，毅然决定利用自己专业攀岩运动员的优势去拯救儿子，包括丈夫在内的众人都为她捏了一把汗。克服多种不利条件，多利终于成功救下了丹尼，一家三口喜极而泣。同样在为生存而苦苦挣扎的还有被困在地铁隧道里的女律师林肯、加什瓦等人，几人克服种种困难艰难前行……

影片极其惊人和逼真的特效给让人们感受到观影的快感，无论是断裂的汽车，还是倒塌的房屋……罕见的地震灾难就仿佛真真切切地发生在我们眼前一样。然而影片最打动人心的不是地震发生时的特效，而是地震后，人与人之间的关爱与信任。

片名：考验

国家：亚美尼亚

上映年度：1989

　　1988年年底，已被连续不断的动乱困扰一年的苏联亚美尼亚共和国，又被新的悲剧和毁灭打击。它的两座城市列宁纳坎和斯皮塔克在一场大规模地震后变成瓦砾堆。罹难人数1.9万余人，受灾人数100多万。亚美尼亚地震后震撼了全世界。政府和社会团体都以不同的方式对受难者给予援助。灾难发生才不过几个小时，“亚美尼亚电影制片厂”的几位摄影师便来到灾区投入了拍摄。遭到破坏的断壁残垣的城市，成千上万的受害者，以及前来援助的、目睹这不幸的悲惨景象的人们，这一切都被铭记在影片上了。救援者把别人的痛苦当成自己的痛苦，他们表露出如此感人的善良、同情和关注。这些人忘掉自己的问题和不幸，同情和反感，立即动身前来救援……

　　影片《考验》把此次地震当作发生在本族人民的全部悲剧历史中的一个事件，他们把　这一历史看作是对“整个人类的人性进行考验的历史”。创作者把分散在全世界的与多灾多难的祖国保持联系的同部族的人聚集在银幕上。他们对亚美尼亚人民的痛苦首先做出反响。悲剧已跨越民族的界限，它提醒人民，我们都是在自然灾害面前一律平等、孤立无援的人。在这次巨大的灾难之后，从全人类的内心深处产生出如此强烈的善！

片名：地震列岛

国家：日本

上映年度：1982

　　川津阳一是一名地震学家，他通过对三原火山口的溶岩进行观测，认为不久以后东京将会遭遇大地震的袭击，但其他地震学家均不认可他的观点。加上和妻子裕子的关系也不好，阳一觉得非常苦闷。只有研究员芦田富子支持阳一的观点，这多少让阳一感到一丝温暖。在一次政界和财界重要人物的集会上，首相问起关于地震的问题，阳一说：“东京是世界上对地震毫无预防措施的城市之一。”这使得阳一更受孤立，研究所也被停办。所幸阳一在此时收获了富子的爱情。几天以后，阳一与裕子在涉谷地铁餐馆里商讨离婚事宜，富子在家整理东西，七级大地震就在此时袭击了东京。地铁应急闸门被关闭，地铁里乘客们一片惊慌。地面之上的城市也是一团糟。阳一表现出了非凡的勇气和镇定，不停地帮助疏导地铁里的乘客。最后人们凭借勇气、智慧和爱战胜了这场灾难

　　这是一部现实主义的幻想片。日本本身就是地震的多发地，地震问题自然受到人们的普遍关注。影片塑造了一名具有高度的事业心和责任感的地震学家的形象，从正面描绘了人们应该怎样去对付自然灾害及其可能带来的灾难性后果，颇具吸引力。与此同时，影片也向社会和政府发出了必须高度重视地震预报和预防工作的呼吁。

片名：生命在继续

国家：伊朗

上映年度：1992

　　1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想像中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。

　　该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。

片名：蓝光闪过之后

国家：中国

上映年度：1979

　　夏夜，万籁俱寂。突然，大地轰鸣，蓝光闪过，房屋倾斜倒塌，强烈的地震发生了，人们遇到了场空前的大灾难。邢惠明从废墟中爬了出来，呼唤妻女，却没有回音，只拣到女儿的红裙子。盛受萍被母亲用身体保护着免于一死，但她的母亲已被压在废墟中。市委书记唐晖爬进废墟救出了一个婴儿，他遇到了邢惠明。看到啼哭的孤儿们，他委托邢惠明把抚养孤儿的重担挑起来。

　　一所育红学校成立了，庄静娴、石新等在邢校长的带领下，管起了几百个孤儿，他们相依为命，共渡难关。盛受萍还等着爸爸回来给她过生日，可爸爸妈妈都不在了，她抱着破裙盒子大哭。邢校长知道后，拿出女儿遗留的那件红裙子。盛受萍生日那天，她穿着邢校长女儿的红裙子，流着泪水，呼喊着“爸爸”，投入邢校长的怀抱。在党中央和燕南市委的关怀下，孩子们转移到另一下城市去学习。

　　影片的故事情节并不曲折离奇，但真实、准确、细腻的对人物情感的描写，给观众留下了深刻印象。影片着重刻画了人与人之间的关系，紧紧抓住“情”字，表现出社会主义制度下人们团结一致和互助友爱的精神风貌。影片对具体感人的情节和细节的描述，使人物和主题在情感的渲染中得到烘托和深化，同时也展现出主人公的美德和高尚情操，感人至深，对观众也是深刻的启迪。编导们注重环境气氛的真实感的塑造，运用特技在银幕上逼真地再现了地震时的一瞬间。本片曾获得1980年第3届电影百花奖最佳美工奖。

片名：但愿人长久

国家：中国

上映年度：2006年

　　本片以“唐山大地震”为背景讲述人与人之间在地震时表露出来的深情。矿工丁毅和刘子罡情如兄弟，地震当日，丁毅为了让刘回家照看即将临盆的妻子，自告奋勇替刘值班，因此在地下矿洞躲过劫难。刘却遇难，丁毅挑起照顾刘妻儿的重担。丁毅20多年来一直默默照顾着韩薇母女，日久生情，出于对嫂子的敬重，丁毅将感情深埋于心。

　　影片的杀青戏在唐山抗震纪念碑前完成，这也是影片开机的地方。纪念碑的主碑高30米，由分开的四支直通天际的巨臂组成，四周装饰着八块浮雕，记载着唐山人民抗灾事迹。据介绍，影片的灵感就来自浮雕上的一组画面：一位男子正用身躯支撑着一处险情，保护旁边的女子及女子身下的一个婴儿。

　　导演坦言，本片没有从灾难本身入手，而是将灾难作为背景，主要烘托受地震重创的人们是怎样顽强生存下来的，死去的人不是最痛苦的，痛苦的是活下来的人。母亲失去了儿子，妻子失去了丈夫，孩子失去了母亲，人世间还有什么比失去亲人更痛，这个是比地震更残酷的事实。朱家宏拍这部影片的目的就是要告诉观众，死去的人已经死去，活着的人一定要好好活下去。

片名：唐山大地震（纪录片）

国家：中国

上映年度：2002

　　2002年时值唐山大地震26周年纪念，为祭悼亡灵、增强人们的抗灾防灾意识，一部真实记录这场空前大灾难的纪录电影《唐山大地震》在各大影片上线。

　　1976年7月28日凌晨3时42分，唐山突然遭受了7．8级强地震的袭击，整个华北大地都在剧烈颤抖。蓝光闪过之后仅仅十几秒钟的时间，这座新兴的重工业城市就变成一片废墟。强烈的地震冲击波横扫了唐山的一切——所有建筑几乎倒塌殆尽，铁路轨道发生蛇形扭曲或呈波浪式起伏，地表产生宽大裂缝，桥梁普遍塌毁，地震构造裂缝延伸8公里。24万人死亡，16万人重伤，7200个家庭全家丧生——唐山大地震成为至今400年来世界地震史上最为悲惨的一幕。

　　影片《唐山大地震》收录了大量中央新闻纪录电影制片厂、八一电影制片厂以及中央电视台抗震队在当年拍摄的真实而惨烈的场景，通过对当年幸存者的访问，在生者与亡者的心灵之间进行对话，在现实与历史之间寻求沟通。片中不少资料是首次向世人公布。影片还从科学的角度讲述了地震的原因和性质，介绍了大量防震抗震的知识。

　　当然，反映地震灾难的影片还有很多，比如即将于2009年在美国上映的影片《大地震1906》。之后，地震灾害也依然时刻危机着人类的生命财产安全。只是，灾难无情人有情，紧密团结在一起，一放有难、八方支援，相信我们将很快度过难关。同时，科学技术的日益精进，也将大大提高人类预测地质自然灾害的准确性，使人性最大限度地免于灾难。

　　我们哀悼5·12地震灾难中罹难的同胞，同时我们也将很快地擦干眼泪，重建家园。

比较地触目惊心

文晓寒 — Thu, 08 May 2008 08:00:00 GMT

　　　同事说这是最近看得最好的一部电影，主要是关于最后的＂自剖＂自我雕塑的镜头，比较的触目惊心。说实在话，我并非邪典电影的爱好者！偶尔看也只是为了让平凡起那么点涟漪。
　　　　影片比较恶心的镜头有：Ａ、与猪肉做爱Ｂ、竟吃呕吐（我差点吐了，老感觉翻胃）。最后“自剖”倒没有感觉太过惊异或者恶心或者恐惧。也许是因为同事提前给我打了预防针吧。
　　　　不想去讨论影片的什么意义，只是感觉，相对于我看过的许多邪典电影来说，这应当属于比较经典的一部。只是，太多也不宜哦！那样，早晚自己也会艺术到变态！！！
　　　　呵呵，我还是幼齿一点看看王家卫、岩井俊二的好！

性与伦理

文晓寒 — Thu, 08 May 2008 07:56:00 GMT

　　　　　刚开始看的时候，基本已经猜测出大概的故事。当时就在想，人工受精不就完事了吗？或许我只是想到了性的方面，而没有去想太多伦理方面的事情。我想这应该与我们所处的年代有关吧！王导应该属于７０年代的人吧！而出生于８０年代中旬的我，却忽略伦理的方面！
　　　　然而，紧接着，性依然占了上风。可以接受人工受精，而动“真格”的时候，便再很难承受了！也许，孩子的笑容与生命是任何事情都无法比拟的！所以，他和她，都选择了接受！
　　　　在性和伦理之间，最后胜利的还是生命。
　　　　还有一点很意外，看到了我喜欢的演员田原，虽然就那么几个镜头！呵呵……当时还有点诧异，以为自己看错了，又看了遍演员表，确定是她。

抄袭影片《第六感》

文晓寒 — Thu, 08 May 2008 07:10:00 GMT

影片中最大的悬点之人“死后觉生”抄袭自美国影片《第六感》，另外，我感觉那些吐蛆等镜头太过牵强，是沿袭香港电影以前的嘘头。

做爱只不过是交换ＤＮＡ的问题

文晓寒 — Wed, 09 Apr 2008 03:18:00 GMT

看了一部片子,《钢琴少年》，一个关于少年天才的故事，也许并没有太多出彩的地方，或许只是一部娱乐片而已。只是其中少年的一句话，让我多少有点震惊．
　　少年维特在对自己的真命天女示爱的时候说的话：“做爱只不过是ＤＮＡ交换的问题。”也许听起来像个冷幽默，或许对传统的中国人来说，从一个１１岁的孩子口中说出这句话简直就是思想道德败坏，估计要被请家长或者送精神病科的。只是这个天才的孩子说出的话却让我在一瞬之前似乎对之前的疑惑、困窘、思考全都烟消云散……空余一片清明……
　　当然，这个与爱情无关。这也更说明了，真正的爱情和做爱并没有太大的关连。如果你见到一个女人，第一个念头就是是想跟她做爱，或者说是在一连串的前戏之后的最终目的，那么你不是爱她，而是爱你的欲望。女人反之同此。
　　并不清楚性解放的具体含义，当然也不同意所谓的乱交、或者说是有了感觉你就来，只是在内心深处清晰地感觉到，一个“性”字禁锢了中国或者说世界多少千年？记得古代还有生殖图腾，即把图腾符号做成生殖器的样子，以表示对人类生殖、繁衍的伟大尊敬。然后人类进化到今天，却把这件事情看作是一个不可触碰的禁区，更有甚着，你在ＱＱ聊天或者是发表日志的时候“做爱”两个字是显示不出来的。
　　记得前几天在和几个朋友聊天的时候说道，很小的时候，抽烟、喝酒、恋爱这些字眼是我们的雷眼，一旦触碰，后果不堪设想；到了今天这些反而成为我们生活的主题，其实他们在教育我们不能的时候也一直做着。一个在酒吧驻唱的朋友说，看着那些四五十岁的大爷大叔们一个个搂着十几岁的小姑娘狂欢的时候，他看到了人类的悲哀。
　　从小到现在，从我个人的身上可以得出结论，在中国是没有性教育的，即使在唯一有一点启蒙的生物课上，关于生殖构造的那一章节，老师总是简而化之，尽量避免，而同样有着传统美德的祖国花朵们，更是远离是以示高尚、纯洁……因为无知，而产生好奇，因为好奇而产生触探欲望，而孩子天生空白的大脑对所不知道的而又被家长严令不许知道的事情总会有那么深刻的了解欲。所有，早恋、吃禁果等问题的产生可以说是自然而然的事情。
　　而对于知识，则是采取朝五晚九、教鞭口水等硬灌的方式，人总会有腻烦的时候，腻烦产生讨厌，讨厌产生克制，结果则是把学习当作是劲敌。每个人都是相同的，而每个人又都有着各自的不同，既然如此，何不让各自开出各自的花朵呢？在这一点上，圣人孔子比现代人聪明多了。
　　再回到关于ＤＮＡ交换的问题上来，因为人们的禁锢，而产生人类对这件事情总是抱有欲得的信念，甚至在成长以后以自己与别人交换的ＤＮＡ不同的数量而攀比，或者也只是个人欲望问题。只是，在人生短暂的几十年的时光里，似乎把心思和时间放在这方面，似乎有些不妥。
　　一个很简单的问题，却一直很复杂着。也许等到有一天我们的孩子在问及父母“做爱”是什么意思的时候，不要再训斥或者说不予理解，而是细心地解释给他，这不过是一个ＤＮＡ交换的问题的时候，我们又往走进了一部。

见龙卸甲：蛇头虎尾

文晓寒 — Wed, 02 Apr 2008 08:46:00 GMT

　　感冒中，本不想去上班，被一阵电话铃声惊醒，下午1：20《三国之见龙卸甲》首映场，本来想让同事代替一下，又有一活动合作伙伴说下午要谈事情，约在哪呢？电影院吧。再说，对这个电影还是蛮期待的，因为一直念不清楚“见龙卸甲”这四个字，常常念成“见甲卸龙”或者其他组合。

　　原来对这部电影最大的怀疑就是，千万别像串糖葫芦一样把赵云的经历无所轻重地串一下，像是年长的奶奶喋喋诉说着大家都熟悉的陈年旧事。不过，有时候，真的是你怕什么它就来什么，电影的前半场整个就是一个串烧式，无所轻重，整个场景还没来得及搞清楚、那场大战尚未入高潮、一切就截然而止了，如果是欲说好休吧，也还有点期待，问题就是，它在穿烧的如此生硬，让人有碎片的感觉。

　　而且其中罗平安的一句话颇让人玩味，大概意思是让子龙随便转那么两圈然后救回那个“没有用的刘阿斗”，问题出在“没有用”三个字上，罗平安虽然没得当上将军，但足可以当作预言家了！刘阿斗尚在襁褓之中，罗大哥就已经预言其“无用”。

还有转瞬即逝的子龙之妻，出现之后再无下文。本来想着还可从英雄之情写几个字，　　这下没的写了，因为英雄说了，直到最后，他依然没有家。情感表现之薄弱让人不禁扼腕。

　　电影半场时候，开小差扫了一下场内，见周公着不下四五人。可见本人依然清醒着看已属不易。

　　本来以为会一直这样下去，那么这部电影将会不折不扣地成为这个春季里的烂片之一。但毕竟导演还是名导，演员也牌子都不小。整个后半部分倒有了气势磅礴的感觉。而且追忆与现实之间的画面转换，引起不少唏嘘。

　　或许用仅仅两个小时的时间去演绎一个英雄的一生，真的很难，又或者人生本来就是一些琐碎的碎片连接而成，到年老的回忆的时候才是辉煌。但作为一部电影，上半部分给人以零散的感觉，无聊到入睡，似乎就不太合适了吧。

　　还好，还有后面。只是临出场的时候，有一位大哥还在呼呼大睡中，看来，头开得不好，后面的，有人就坚持不到了啊！把好吃的留在后面并没有错，但前面的太难吃了，谁还会对后面的有期待呢？

　　小时候写作文的时候，老师经常用“虎头蛇尾”形容文章的头重脚轻，而这部片子的上半部分实在有些让人丧气，还有，它有了一老虎的尾巴，。虽然“蛇头虎尾”不成一词，就当我又念错了吧。

《小树的夏天》：踩在青春的边缘

文晓寒 — Mon, 03 Mar 2008 09:51:00 GMT

3月2日，朱一叶独立电影《小树的夏天》在城市之光书店咖啡厅小范围点映。这是导演叶子继《想不起》《非女同志》《啦啦啦》之后的第四部独立影片。

如果没有看过朱一叶以前的电影，或许在看这部影片的时候，会一头雾水，不知所以然，甚至会扣上故弄玄虚、故作姿态的帽子。还好，我看过她以前的作品，而且不止一遍。但这并不表示我看懂了这部片子。正如朱一叶所说，我所想表达的东西和你看到的东西或许是不一样的，但我想这应该是最好的。因为你可以从我的影片中看出你自己的东西来，这远远比看懂我原来想表达的意思要强得多。

所以，对片子的理解，也只是个人观点。本片在一定程度上与《非女同志》《啦啦啦》两部影片有着延续与顺承的关系，题材、演员、拍摄手法、场景等都可以看出来。然而其突破也是不可否认的。

两条线索同时进行，突破了以前线索简单单一。一条是梦幻中的小树和夏天，像一对落寞的天使，静静地诉说着往事。而现实中的小树和夏天却是在梦幻中的回忆，小树的爸爸去世了，而夏天的爸爸却一睡不醒成了植物人。于是两个孩子紧紧地靠在了一起，互怜——依赖——友情——友谊的升华（踩在了同性恋的边缘）。越来越亲密的感情却让小树无法承受，她的离开导致了夏天的极度失落。夏天开始扮演小树，体验小树的爱情，并努力替她完成。现实与幻觉的交织，仿佛小树从未离开过。而两个人却又有着各自的不同，一个已经散场，另一个却刚刚才开始上演。

现实的荒谬与戏里的真实形成了巨大的反差，两条线索最终交织在一起，夏天瓦解掉了戏里的世界，独自去面对这个荒诞的世界，而小树一直在一旁观望着，守候着。

在色彩方面，整个影片的画面感特别强烈，以暗黄、青绿色交织等后期制作的场景居多，这和拍摄设备的简陋有着一定的关系，但却又“无心插柳”地让人感觉到一种奇特的欣慰，整个影片像一幅动态的油画，在青山绿水的安详幽静中流动，却又埋藏着一种年轻的无声无息的躁动。

影片播映后，有人质疑片子在人物身份的交代及人物刻画等方面有一定的问题。我想，这是因为他没有生活或者体验过导演等一代年轻的孩子所经历的青春与年代，那些错综或者模糊的身份与关系，以及感情，正是这个年龄这个年代的人群所共有的特征。有人说了一句话：全中国的孩子都是一张面孔。或许有些过分，但却不无道理。

这本来就是一部有着强烈个人色彩以及年代烙印的影片，让所有人喜欢是不太可能的事情。但只要有那么一部分人喜欢，而且忠实地喜欢，或许，这就已经足够了。而且我们生活在这个年代，踩在青春的边缘上。

当然，这部影片也存在着一定的缺点，如场景的转换，其中大概有两三的突兀感特别强烈，而在影片中也可以找到其他青春片的痕迹。例如幻景中的小树和夏天躺在田野中的白色幕布上，色彩浓烈的假发，残破的白色衬衫，喃喃的私语，似乎有些岩井俊二《梦旅人》的影子；而其中的据导演介绍说是在一大片蒜苗地拍摄的场景以及演员戴耳机等又可以想起《关于莉莉周的一切》。

但是这些对于一群仅仅只是热爱电影的孩子用一万多元拍出的影片来说，又算得了什么呢？她说，她只是想表达一种情绪，她说她只是想用影象说话，她说等她上升到一定的高度她想拍一部一句台词都没有的影片。这个年仅２４岁的小姑娘已经在自己的电影世界里起程。

链接：

独立电影：

“独立电影”来源于英文“independed f ilm”，是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂)，主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。
哪些导演是拍独立电影出身
国内拍摄独立电影最出名的是贾樟柯，他的《小武》、《站台》、《任逍遥》被影迷称为“故乡三部曲”。他第一部在国内公映的电影是《世界》。去年他的影片《三峡好人》赢得第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。国内拍摄独立电影的导演还有很多，王小帅、张元、路学长、章明、娄烨等等，他们被官方文献泛称为中国第六代导演。

导演简介：

朱一叶　女　1984年出生于郑州，2006年毕业于湘潭大学。

2004年拍摄ＤＶ作品《想不起》，获得了第一届中国大学生DV文化节最佳导演奖，最佳编剧奖，最佳影片以及最佳女主角。

2005年拍摄实验影片《非女同志》获得2005年新浪DV风暴年度TOP10第五名。并在《大众DV》上作为专家点评影片刊登。

2006年拍摄独立影片《啦啦啦》（英文名：Lost In You），入选了意大利都灵国际电影节。

2007年拍摄独立影片《小树的夏天》，完成三部曲创作。

消失在遗忘之前

文晓寒 — Mon, 14 Jan 2008 06:04:00 GMT

　　周末，静静地窝在只属于自己的小屋，在影像里记忆、撕裂记忆，仿佛是在玩一个拼图游戏，故意碎了的思念用尽了所有的努力去复原，即使是眼泪横飞却依然乐此不疲。

　　又抽出了《阿司匹林》，或许只是因为它在碟包的第一张，又或者是心底的某个地方文静和小白的爱情依然在流连……只是这一次在影像之外、影片之尾，那个缥缈的声音让我忽然沉浸于沉默、沉浸于延续叠加的伤感，在文静五秒钟内做出决定放弃小白选择做美国中产阶级老婆的生活，拉着行李箱一个人坐在空荡的机场……

　　《消失在遗忘之前》

　　它安静而倔强地升起，轻轻舔着你刚刚受伤过的皮肤……温暖，而带着热辣辣的疼。

　　地图上一条/十厘米线段/把你我分割/在世界的两端/当我在凌晨/凌晨三点辗转/你却才刚刚/刚刚开始狂欢/我们同有抽着/一个牌子的烟/你我却守护着/记忆的两面/只因怕为你的/沉默伤感/我消失在被你/被你遗忘以前……

　　只是在记忆中还有着小白残存而清晰的脸庞，但她不确定他会不会像自己一样对爱坚持着或者如同自己的放弃。小白只是一个已经从她的世界消失的没有归期的人，或许有，但归来的不知道还有没有爱情。她是一个寻求自保的女人，既然痛了，就一次痛个痛快，也戒掉以后的悲伤。

　　喜欢着梅婷在影片中孤单的幽幽独白，喜欢着她脸上不加修饰的雀斑，喜欢着他在小白离去以后安静地说着，后来我搬了家，换了电话，注销了邮箱，我想在被忘记前自行消失。虽然知道她始终记得，那一年，他们都穿着白球鞋白衬衫。

　　既然注定了要被忘记的，那请让我消失在被你遗忘之前。或许，爱情也只是一场永无休止的拼图游戏，只是我们没有太多的时间去玩。

文晓寒

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