天王山

既不好笑，也没尖叫——竹中直人的老式戏仿拼盘

天王君 — Fri, 03 Jul 2009 04:37:00 GMT

因为一直无缘竹中直人的其他导演作品（例如《东京日和》、《再见，color》、《连弹》等），所以无法纵向比较其电影风格之差异。但根据侧面了解的一些信息推断，貌似他之前的作品风格更接近于“立教派”，因而这部大玩特玩的低成本搞笑恐怖片与其之前导演风格之断裂恐怕更甚于《性爱狂想曲》之于北野武。
　　
　　本片从影像到表演风格更像是十多年前的日本电影，甚至更早。人物呆板，除了只需要作发呆状的成海璃子，都在重复着舞台剧式的表演，极尽癫狂之能事，看久了不免让人心生厌恶。再说演员：虽谈不上奢华，却也足够令人心向往之，有几个人还让俺费了一番脑筋才想出来是谁，这也算是群星片的一大乐处了。
　　
　　成海璃子——依旧是无口娘，还是包子形态的囧。
　　
　　波瑠——总觉得在哪儿见过，名字也特熟，回来查了一下，履历表里只有《恋空》和《33分侦探》看过，《恋空》里的恶女？想不起来了。
　　
　　麻衣子——想了许久，只记得她在某部电影里穿和服的样子，后来在她在本片里也穿上和服时才终于想到是《山的你，德市之恋》啊！就算是纯搞笑角色也演得这么有气质，超喜欢她的说。最无法容忍的是竹中直人这家伙最后居然把美女JJ也涂成了蓝脸，怒！！！
　　
　　AKIRA——完全认不出这家伙，回来一查居然是EXILE的成员，o(╯□╰)o，反差好大啊！
　　
　　生濑胜久——黑白片里完全没认出来，就算装个假鼻子还是一样像曹启泰囧。
　　
　　岩松了——纯属客串，还是不变的发型，不变的嘴脸。倾力奉献的手机铃声是本片为数不多的乐趣之一。
　　
　　井口昇——这个死胖子又胖了，都快胖成塚地武雅了，妈的一开始都没敢认。
　　
　　三浦春马——这个才是真正意义上个客串。
　　
　　六平直政——老龙套，照样演龙套，那个包工头。
　　
　　田中要次——王牌龙套之一，空手夺白刃玩的不错。
　　
　　绯田康人——岩松了的老搭档，还是一样的淫贱。
　　
　　泽村一树——板着脸，没意思，还是更喜欢他在《被迫归来的33分侦探》里的囧样。
　　
　　石桥莲司——老戏骨在本片里最拉风了，又是移形换影又是气球升天的。
　　
　　××伊东——本季《白春》里阿部大叔的旧友，那个射箭的僵尸Samurai。
　　
　　入江绫纱——差点儿把她忘了，因为没有露胸所以一开始不敢认。貌似僵尸Samurai们在超市里翻的那本写真杂志里首先出现的就是她。
　　
　　戏仿（或者说是致敬）影片：《火星人玩转地球》、《僵尸肖恩》、《机关枪少女》、《加勒比海盗》……
　　
　　PS：刚看《BOSS》才发现居然把温水洋一给忘了，罪过啊罪过。

本海滩谢绝死人

天王君 — Fri, 03 Jul 2009 04:34:00 GMT

在丹尼·保尔的履历表里《海滩》总是被遗忘的对象，但当你真正注意到这部影片时，又会觉得它是那样的刺眼，或者说是不合时宜，总之一个字“拧巴”（偶不会数数）。
　　
　　影片开始时和《猜火车》一样都是由主人公的旁白带入，画面感也是同样的凌乱。前者是曼谷嘈杂的街道，后者是琐碎的生活片段。烦躁、不安和无数发泄的荷尔蒙充斥着整个银幕，随后是罗伯特·卡莱尔饰演的Daffy的出现，衣着破烂，疯疯癫癫，虽然还没有《TOKYO！》中的莱奥·卡拉克斯那么“令人发指”，但其所言说的事物亦是莱奥·卡拉克斯在《TOKYO！》中所要表达的。不同的是罗伯特·卡莱尔用嘴，莱奥·卡拉克斯用了一兜子炸弹。
　　
　　影片在迪卡普里奥得到地图后踏入正题，Daffy则用精心布置的仿佛杀人魔刚做过案似的自杀现场为莱昂纳多童鞋的梦幻旅程祭旗。（我就纳闷了，那血是怎么喷的！本片从此开始拧巴。）法国小情侣带着莱昂纳多童鞋以超低价一路杀奔到梦幻小岛，过程中免不了SNAKE A PEAK，荷尔蒙大动，双方再互相调戏一下，一点小惊险，一点小刺激，安全抵达梦之国度。迎接他们的是看起来相当可靠的黑人同志。（特点是热爱上帝与板球且不是gay，嗯，果然是个调节气氛、平衡关系的准龙套角色。）
　　
　　接下来终于轮到女王出场啦！不愧是蒂尔达女王，气场就是强唉！简直就是母系氏族的女王标配啊！妮可·基曼可以去死啦！（这个译名好囧）玛西娅·盖·哈登比较适合统领外星生物。。。而我们的莱昂纳多童鞋在女王兄（唉？为什么要说兄？）的首肯之下顺利入住海边社区，并且在不久之后的叉<。)#)))≦训练中利用主角优势无耻的开了外挂，瞬间掌握了叉鱼技能（之后居然还叉了条鲨鱼），一跃成为月旦评上的社区之星。更无耻的是操控编剧，让心仪已久的法国小妞投怀送抱，无耻啊无耻！而我们之前看起来很屌的法国小帅居然就这样接受了，一定是受了编剧的威胁。（话说一直觉得此人好像总是出现在好莱坞性喜剧里，回来一查居然是《两小无猜》里的小受，正宗法国人，啊……丢人啊！）
　　
　　就在两位新鲜恋人不顾在一旁默默流泪的法国小帅而打的火热的危机关头，偶们的女王陛下终于耐不住寂寞出手了。因为仓库的米适时的烂掉，女王陛下才有机会私通。以外出买米为由，抓紧一切时间亲身体验莱昂纳多童鞋滴“阳物运动”，果然是深谙春宵一刻值千金之精髓啊！而女王陛下在这时也终于露出了她的软肋——轻信而无断。面对莱昂纳多童鞋一而再再而三的弱智谎言居然无动于衷，是逃避责任还是爱得深沉，我们凡俗之人果然是无法领悟啊！但祸根就此埋下。
　　
　　就在女王陛下性得志满起驾回宫之后不久，可怕的事情终于发生了，鱼妈妈为了给被莱昂纳多童鞋无情残杀的小鱼报仇而上演了一出鱼妈妈的逆袭，瑞典三人组做了垫背的。一个当场咬死；一个重伤，后窒息死（by童鞋）；另一个居然没事儿，难道是因为他长得最挫？老天果然爱怪小孩。（拧巴之二：为什么没有人指责莱昂纳多童鞋，要不是你当初滥杀无辜，而是乖乖的让小鱼吃掉，怎么会有这样的事情发生捏，众龙套们的失职啊！）
　　
　　剧情的拐点终于来了，傻帽二人组带着两个看起来更呆的傻妞（而且丑）终于杀到对面的岛了（是岛吧？）。女王在这种关键时刻居然完全失态，只是忿忿的把责任推到莱昂纳多童鞋身上，让他搞定。（怎么搞嘛？童鞋还小，怎么搞的定啊？）回城之后还把春宫之事一一讲给大家听（好有爱……有爱有屁用啊！都失控啦！）结果莱昂纳多童鞋就此变呆（本来就挺呆，现在更呆了），还打起了真人电玩（好囧），其实他是根本不知道应该怎么做啊！
　　
　　四个傻屌登岛见到大麻地后和之前莱昂纳多童鞋他们一样也是手舞足蹈，又唱又跳，越跳越像傻屌，结果被嘣掉。唉……其实还是语言不通惹的祸。话说匪首那位大叔，你干嘛装的听不懂英语啊！受不了傻屌你就直接杀嘛！还非等小兵（哦，是小匪）走火你才师出有名，一点也不光明磊落，鄙视你(#‵′)凸
　　
　　----------------------------------------华丽丽的分割线-----------------------------------------------
　　
　　唉……过去的一年被严重电波化，已经不会正常说话了，写着写着就成了这个囧样，悲！
　　
　　书归正传，本片从罗伯特·卡莱尔的自杀式行为艺术开始就传递出一股死亡气氛，而且是特决绝的那种。而影片却一再避免流血，匪首居然成了和平大使，一个悖论就把除女王外的所有人都赶出了岛（话说虽然没了地图，但人是有记忆力的啊！一个隔岸就能清楚望见的岛有什么神秘的啊！真愁人！）。虽然本片不是恐怖片，不能像《28天后》那样死人，但好歹也要做个姿势吧！居然连姿势都省了，受不了！
　　
　　还有罗伯特·卡莱尔的自杀原因（自杀方法不在本讨论之列，因为那是绝对无解的）。从女王的行为方式来看，他绝对不是被流放的，那就是自愿逃离。为什么？像迪卡普里奥一样被孤立，或者说是自我孤立？而回归尘世后又像迪卡普里奥第一次短暂会回归大陆时一样完全适应不能，因而对世界绝望了？貌似缺乏说服力。
　　
　　还有就是本片的人物众多，人物性格还未来得及展开影片就已经草草结束了。如果像凯丽·布鲁克和比利·赞恩的《Three》那样只有3至4个人物的话，演员们的发挥空间会更大（废话）。人多果然没好事，罗伯特·卡莱尔说的都是真理啊！

08影像碎片——兼回复sydney君

天王君 — Tue, 24 Feb 2009 11:55:00 GMT

1、自豪与荣耀从故事内容到影像质感像极了杰森·帕特里克的2002年的NARC。刚才不放心，查了下资料，发现这俩片果然是一个导演拍的啊——乔·卡纳汉——还真是怕人认不出来。这厮还拍过呛烟高手（又译作五路追杀令）——俺当年打了五星的盖·里奇式电影，大爱，貌似风评不大好。

2、革命之路温吞水一杯，除了成就了迈克尔·珊农，实在是无甚贡献，凯特和迪卡普里奥只能算是正常发挥。就像是无忧无虑成就了艾迪·马尔森一样，这俩位近年来参演了不少大制作，却始终只能算是死跑龙套的nobody，像极了曾经的菲利普·西摩尔·霍夫曼。有趣的是，这二位的大银幕处女作都是给当时如日中天的比尔·莫瑞跑龙套。珊农在土拨鼠之日里只能算是路人乙，好像连台词都没有；相比之下马尔森在The Man Who Knew Too Little里的台词就要多得多了。

3、马克思佩恩同样也在俺的最烂清单上，和巴比伦纪元有异曲同工之妙。水晶头骨俺也不喜欢，过程白痴，结尾唬烂，完败给地心游记3D。不过俺的豆瓣在闹运期间被和谐掉了，搞得俺完全无法梳理过去一年到底都看了些什么。烂片无数，无从谈起……

4、你真是支持国产电影啊，佩服佩服，俺是完全经受不起那个心理摧残。08大陆的俺只看了宁浩的那个，电影院看的，全场，没笑。却只听到四周海啸般的赞扬声席卷而来，从土鳖到精英，夸得头破血流，把我恶心坏了。俺的观后感是：炒冷饭，包袱太糙，情节预测居然全中，丢人！还他妈盖里奇，啊呸……至于作为一个不是支那义和团蠢民的大陆土鳖所必须直面的土鳖大陆电影对真实恶心社会现实的制度性美化问题，宁浩能做成这个样子俺虽然不是很爽但还是能够领会精神滴囧

5、赤屄就不说了，网上看了开头五分中，倒地吐血而亡。这个混账片严重伤害了俺们三国迷们的感情，对俺们来说何止是大规模杀伤简直是毁灭性武器。在它的映衬下，见龙卸甲简直美的让人窒息。相反，夺帅俺倒是很喜欢，抛掉弱智剧情就是经典cult片嘛！（话说cult片的剧情貌似大多都很弱智）很有当年力王的感觉。而让俺最爽打斗场景不是结尾那场，而是吴京和寇占文拼刀那段儿。

6、年度最烂韩国电影无疑是悲梦，金基德彻底疯了，有形式没内容的自虐精神病电影，俺数度笑场，小田切趴一声坠桥那段儿彻底笑抽了，几个撑眼皮镜头惊悚效果绝佳，还把海岸线里的疯婆子又拉回来加强变态指数，四人野外混P互骂那段儿是俺年度（2008）最费解场景。

7、杀手没有假期，五星加，年度最佳之一，完美的剧本，对白真TM出彩。另一个完美剧本是内田贤治的放课后，同样五星加。西班牙的timecrimes略差，四星半，一切靠剧本的小成本影片的代表。

8、阅后即焚看的相当郁闷，不愧是俺的年度最贱，弗朗西斯·麦克多蒙德完胜玛利亚·盖·哈登，轻松步入经典bitch型人物的殿堂。三家伙俺倒是很喜欢，超适合大年三十全家人一起观赏，让人想起A计划。剧情结构和受众层面都要比前一年的寿喜烧要大得多。洋葱电影对俺的最大贡献就是那部伪预告片——史蒂芬·席格的“鸡鸡终结者”，太他妈搞笑了，比热带惊雷里的三段伪预告片强太多了。至于别惹佐汉，让偶认识了Emmanuelle Chriqui是此片的唯一贡献。牛津杀手则贡献了Leonor Watling，拜谢！

9、叶问也咬牙看了，民族主义情绪没有想象中的那么强烈，不过也好不到哪儿去。皇军来前歌舞升平，皇军过后鸡飞狗跳，好像从来没有军阀这种东西一样。嗯？怎么好像是在夸国民政府治国有方啊！叶伟信这个反动派囧。总之还是一副自己人杀自己人不叫杀的土鳖像，只能靠阿Q式的精神胜利法克敌于无形，还不如霍元甲呢！

10、预告片中的小罗伯特唐尼风光无限，电影中却被阿汤哥轻易抢走了风头，阿汤哥的热舞真是08银幕上的经典瞬间啊！至于伍德哈里森嘛——前年瑞恩高斯林童鞋在艾米丽摩蒂莫的母性感召下成了自闭症小孩，去年轮到了天生杀人狂伍德哈里森化身家庭妇男，摩蒂莫的手法真是越来越高段了，照此趋势看来今年恐怕应该轮到摩蒂莫的英国老乡维尼·琼斯了吧！圣母啊！感化他吧！

11、汉考克整体失败细节出彩，所以只看预告片就足够了。而在某字幕组的帮助下俺认识了08年度最搞笑的中文词汇，雪糕的另一种叫法——雪条，让俺足足笑了三天三夜，现在念起来还是会笑囧。通缉令装逼过度，臭不可闻。飓风营救是俺的08最佳硬派动作片，简单直接，多少年没看过这么爽的了。施瓦辛格太糙，波恩太骚，杰森·斯坦森就一弱智儿童。此片大致相当于07的虎胆龙威4吧！可连姆·尼森的和布鲁斯威利斯的演技差距可是几何数量及啊！

12、科洛弗档案的怪兽和迷雾里最巨型的那位同样入选俺的08银幕最震撼瞬间。提到DV，西班牙的那部REC则是俺的08最佳恐怖片，没有之一。代入感一流，在这个对血浆早已麻木，心理惊悚往往沦为无聊的心理折磨的年代挽救了俺对新世纪恐怖片的信心。

13、选票风波、Frost/Nixon、超越颠峰，08最佳社会题材。前者的完美剧本加精彩群戏让人对HBO肃然起敬；Frost/Nixon则是争议较多的，很多朋友都不喜欢，但这部电影带给俺的政治冲击力实在是太大了。嗯，民主国家的自我纠错能力，国家宪法高于一切，包括现任总统。同类型的有几年前的晚安好运。超越颠峰的剧情推进类似于Frost/Nixon，不断的失败、压抑，而且过程极其惨烈，让人一直等待爆发，但最后是无结局。贯穿全片的“Check.Double check.”在社会责任之外反复强调着新闻人的职业道德。

14、Bigger, Stronger, Faster，08最佳纪录片。

15、The Hammer，08最佳喜剧片。一群nobody的超低成本励志喜剧杰作。

16、东京暴力警察，08最佳cult片。真是他妈的神作啊！！！！！！西村喜广（没听说过）比井口昇牛逼多了，机关枪少女完全不是一档次啊！最不爽的菅田俊的boss也太他妈面了，那三针扎下去您老就只能进化成喷血阿童木啊，还没他宠屌呢！完全high不起来……板尾创路本片的造型都巨他妈有型，他那俩宠一个创意满塞（鳄鱼公主）一个够漂漂（泡泡袜刻刀）。对清水崇不熟不知道长啥样；园子温是那个被老板娘拿破酒瓶子把脸杵掉的家伙；版口拓俺也没找到在哪儿。

17、混沌理论、古怪因子、the go-getter,年度最佳独立电影。混沌理论足够可爱，音乐和情绪迸发配合的很完美，瑞恩·雷诺茨继续扮演超萌的好好先生，艾米丽·摩蒂莫的选片眼光是影片的品质保证（粉红豹除外），片中的一些小细节——像一家三口人每人并排放置的不同表情的的宝丽快照——情趣十足。古怪因子的惊爆点：乔希·佩克从阿尔弗雷德·莫里纳进化成瑞恩·高斯林了。the go-getter，俺的独立系二女神Zooey Deschanel和Jena Malone终于双剑合璧了！！！

18、市原隼人在今年的神之谜和我们和条子的700日战争中依然延续他在偶遇极恶少年和消极的快乐电锯的边缘中的白痴演技，都快成方法派的了，不过我喜欢。

无限权力与普世价值

天王君 — Tue, 09 Dec 2008 12:29:00 GMT

一、谁才是最高权力？

宪法、最高指挥层、“天网”

这场灾难肇始于美国最高指挥层无视“天网”警告而对中东的阿拉伯裔小村庄采取的无差别“误炸”。这次在美国总统口中的“为了不让我们的人民置于危险之中”的“爱国”军事行动仅在当地激起的自杀性炸弹袭击事件就造成了的美国大使馆的56名美国人死于非命，而在美国本土由“天网”导致的平民死亡人数更是无法统计，而且将永远不能被统计（这才是真正的死的不明不白，堪比《死神来了》）。试问美国总统有何面目在国会对着因他而“陷于危险之中”的美国人民大放厥词（难道是《新闻联播》看多了？学到了我们英明领袖身上的伟大气质）。

在希亚·拉博夫小弟弟（此次为死人GG）与“天网”的对话中，“天网”明确指出（唉……这个词早已被共匪奸污了）最高指挥层违宪，直接导致了恐怖主义对美国公民的报复，为了避免进一步伤亡必须去除最高指挥层的权力，所以它的清理门户行动完全合乎逻辑，是为了保护美国公民生命财产权的最优选择。不知道国防部长听到这一切时做何感想，而在这次清剿行动中被“天网”“激活”和剥夺了生命财产权的一小撮美国公民又做何感想（为了大多数美国人民的幸福而被光荣地牺牲掉，想必他们是“纵做鬼，也幸福”吧）。

下面来梳理一下这三者的关系：宪法赋予了最高指挥层权力，最高指挥层为了捍卫宪法制造了“天网”，“天网”遵从宪法指示要消灭最高指挥层。谁是最高权力？您应该想清楚了吧！（靠！连这种没脑子商业片也要这么费劲的强调依法治国，真是受不鸟，还是俺们一裆治国好，就是好呀，就是好！）

二、“我们的国家做的太过了”——《柠檬树》

恐怖主义与反恐

是战争么？战争是以消灭敌人有生力量为手段。恐怖主义的目标是平民，反恐的目标是恐怖分子。嗯，看起来并不互指，更像是果农为了保护自己的水果而采取的灭虫行动。但是这个比喻很成问题，先不说果农与水果的关系是指代不当，把恐怖分子比喻成害虫就有点丧失人性了吧！况且恐怖分子又不是石头缝里蹦出来的，难道伊斯兰教徒（也许应该加上原教旨主义这个限定词）不是成虫就是虫卵，太过了吧！想想唐·钱德勒的《叛国者》，误读无处不在。

是先有了恐怖主义，然后有了反恐？就像先有了罪犯，然后有了惩罚者。罪与罚，永恒的主题，如同小丑与蝙蝠侠，谁是为谁而生？魔高一尺，道高一丈，如同军备竞赛一般，无限升级，无限的终点，就是回归原点，什么都没有带走，却带来了毁灭。消灭犯罪，就像消灭害虫一样，展现出的是人类的无知与自大，自诩为万物的灵长，却以毁灭万物为己任（咦？怎么越写越像某党），自我戕戮，自人类诞生就从未终止，似乎自然界再也找不出这么残忍的生物了。

三、以爱你的名义伤害你

这也许是一个世界性难题，自从人类族群为了生存利益而互相杀戮，自从人类建立了国家，以保护你的名义建立了军队；也许只是我脑子不好，搞不清逻辑关系。如《男人们的大和》，以保护你的名义去送死，换来的是两颗原子弹落地。为什么要那么做？作为侵略国对战败的恐惧？对东京被无差别轰炸的惊恐愤恨？还是作为民族精神的武士道的自毁倾向？对日本文化不甚了解实在是无从评判。

军队本身就是一个没有人性的道具，如同战争一样令人厌恶，是极恶的所在。对新兵的暴力洗脑，像虫族一样的绝对服从，对敌对国平民的无差别杀戮。扭曲你的人性，在以国家的名义赐予你HONOR，如同本片最后大难不死与大难死了的拉博夫小弟弟。干你娘的HONOR，老子要JUSTICE！

再来看看本片的这部号称“平行空间最强，能力堪比死神“的超级电脑，电影的前一半

俺还以为是《HEROES》里的迈克尔黑人小弟弟长大了能力爆发借助HIRO的超能力跨越平行空间来到本片兴风作浪，等到刚好一半也就是“她”露出真面目的时候，俺就知道“她”这是要“为民除害”啊！“她”与《蝙蝠侠：黑暗骑士》里韦恩企业的“超级声纳”一样透露出当今社会人们对自身信息安全的担忧，和对国家的这种不道德行为所可能带来收益的深刻怀疑。

PS：又是音符引爆，与柯南小弟弟撞车鸟。

伊甸湖——被放大的无知的恶

天王君 — Mon, 17 Nov 2008 05:00:00 GMT

　　男女猪脚周末来到乡下滴hunting ground准备happy一下，却十分不幸滴惨遇一小撮不良少年，结果被无情滴hunting了。
　　
　　请问看到以上简介你会认为本片是属于什么类型滴恐怖片捏？
　　
　　杀人狂类？
　　杀人狂一般都是害羞滴阿宅，喜欢独居；个别滴是兄弟宅，像《蜡像屋》；或者是home sweet home，像《千尸屋1&2》、《边陲》。总之都是有血缘纽带滴。So,一小撮不良少年没有血缘关系，不构成杀人狂类型滴必要条件。
　　
　　密室杀人类？
　　本密室不是推理片中滴密室，要卖滴不是犯罪现场调查，而是虐杀滴过程，像《HOSTEL1&2》；或是有创意滴杀《CUBE1&2&0》；或者是有创意滴虐杀《SAW1&2&3&4&5&……》（好像续集越来越多喔！）。本片滴案发地点是hunting ground，场景辽阔，不具备密室滴必要特点，故本片不是密室杀人类。
　　
　　超自然类？（这个类别好大喔！完全概括不能的说。唉，还是不自量力滴概括一下好了。大体可分为生物类，如僵尸、吸血鬼、狼人、食人魔、杰森、弗莱迪、麦克·梅尔——这三个杀人狂老鬼无限复活了二十多年，简直是神一样的存在啊——非生物类，像玩多米诺骨牌滴《死神来了1&2&3》。灵类，就是恐怖片里最大宗滴鬼片，像鬼屋，东方滴鬼就不提了，太庞杂。PS:人见人爱，花见花开滴Chucky也是鬼喔！因为他是非本体回魂，欧也！又一个杀人狂，还是创意派滴）
　　回归本片，一小撮不良少年比较自然，故本片不属于超自然类。
　　
　　推理类？（如《惊声尖叫1&2&3》）
　　本片滴人物阵营比较泾渭分明，不构成推理类善恶难辨滴复杂滴人际关系，故本片不是推理类。
　　
　　心理惊悚类？（大多是现实派，玩人性滴！此派滴剧情场景大部分建立在现实生活中，属于合理假设。如希区柯克的大部分电影，史蒂芬·金的大部分作品改编电影，《剃刀边缘》等好莱坞老式惊悚片，《美国精神病人》、《机械师》、《布鲁克斯先生》等大部分精神分裂电影，大卫·林奇这个超级分裂狂就不用说了，《STUCK》、《DONKEY PUNCH》等特定环境下的人性异变类型）
　　本片滴案发小镇民风淳朴，人民勤劳善良、忠厚朴实……环境好特定喔！但距常有电锯出没滴某德州小镇还是很有差距滴！
　　
　　将本片与上世纪70年代韦斯·克雷文的《杀人不分左右》纵向对比可以发现，同样是无因的恶，受伤害者最后同样反噬。但是本片比《杀人不分左右》多了一个层次，或者说多了一个转折。女猪脚反噬不彻底，最后自投罗网，这与《杀》互换了主体，少了复仇的快感，却多了灵魂的拷问。当影片结束前，这场混乱的群体性杀人事件的始作俑者，那个极恶少年，迷惘的与镜中的自己对视时，我发觉，原来这一切并不是无因的恶，而是无知的恶。
　　
　　横向对比同样是描写英国的少年杀人事件的《天使A》，我想大家应该对英国社会为何对出狱的少年犯那样的不宽容有了更深的思考……

M——记忆深处的那一抹暗蓝

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:43:00 GMT

这是导演李明世重返韩国后的第二部作品，全片延续了《刑事》中对光影的探求，摄影的冲击力更大，极端风格化的影像让人不禁想起05年马克·福斯特的《停留》，暗蓝和暗绿分别是两片的主色调。而美术场景两片也有相似之处，分不清梦与现实的交界，支离破碎的记忆内核，随意变换的周遭景物。虽说本片的摄影有其值得赞赏之处，但和《停留》一比便高下立见，过度凌乱的剪切拼贴更像是为了炫技而为，在剧本质量本就如此不堪的前提下，更加深了其“志不在剧情，只在摄影”的实验派风格。
　　
　　影片有大卫·林奇的精神分析，《暖暖内含光》的记忆探索，生死世界观又让人想到《图鉴上没有记载的虫子》和《第六感》，还向《闪灵》致敬了不只一把（那满屏的同一句话和在慢镜头下那从天而降的几立方米的水）。其主题可以看做是一个作家对其早年深层记忆的追寻
　　，这一点倒是传承了朴赞郁的《老男孩》，但影片失败之处就在于其风格太过杂糅，可深入的点太多，却都流于表面，可以算是各种记忆类电影的混合加长版预告片。
　　
　　片虽然烂，但在忽略其糟烂本质的前提下，分割来看它的每个片段，却是看点颇多。像黑暗的小巷里那面通往记忆深处灵魂避难所的镜子，镜中的你是你的一个分身，它可以穿越记忆的藩篱，直抵你最隐秘的内心世界；那个作为开启你深层记忆钥匙的火柴盒，在记忆得到释放，一切都已释怀之后便消失了；还有餐馆墙上的疑似液晶电视，无限循环的镜中世界，构成了一个镜地狱，一个永不能苏醒的梦魇，其镜头展现方式颇似同年的韩片《奇谈》中的一幕四季更替。
　　
　　再来看表演，姜东元一个人承担了全片近80%的戏份，《M》基本上成了他的个人秀。时而沉静时而癫狂的演技明显用力过猛，有时会让人产生仿佛是在看舞台剧的错觉，好在凌厉的摄影风格冲淡了这种不适，也勉强算是不过不失。姜东元自《狼的诱惑》成名以来，共出演了5部电影，包括同年与金荷娜合作的韩国浪漫爱情喜剧经典《不要相信她》，05年与河智苑合演的古装片《刑事》，06年带有向《死囚漫步》致敬意味的监狱题材作《我们的幸福时光》，和07年只凭声音演出的话题影片《那家伙的声音》，可以看出他并不满足于只做一个花瓶男星。论形象和演技，韩国同时代的人里恐怕只有前辈权相宇能与其匹敌。两人都是模特出身，绝佳的身材与长相是他们成功的关键，却也严重的制约了他们的戏路。权相宇已在06年扮丑，以一身邋遢造型与中生代演技派名宿刘智泰共同出演了警匪题材剧《野兽》，可惜影片口碑不佳。随着07韩影的严重萎靡，剧本创意饱和激发着韩国电影人必须要去探索新的电影类型。是守旧还是创新？07年权相宇重走韩国类型片老路的《宿命》，默默无闻到仿佛它从没出现过，而姜东元的这部《M》，虽然失败，却是一次极具风格化的另类尝试，对韩影能不能顺利走过它的瓶颈时期有着积极的意义。

ALL THE REAL GIRLS

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:42:00 GMT

一切都是真实的，真实的世界，真实的人，真实的情感，真实的无奈……
　　
　　北卡罗来纳的破败工业小城，单调的颜色，单调的生活，时间仿佛永远是傍晚。抬眼望去只见昏黄的色调，甚至分不出日出与日落。轻微的风包裹着些微的沙尘，吹打在你的脸上，既不猛烈也不至于困顿。还有那些称不上壮美的山，算不上清秀的河，真实的像我们儿时的家乡，仿佛一切都是那么遥远，远离灿烂的都市，远离尘世的纷扰。走在路上，踩在脚下的永远是泥土，到了十月，天空就会降下干净的雪花，落在掌心，融化……
　　
　　Paul（as 保罗·施耐德），成长在单亲家庭，一个花花公子式的人物，据说和全城的女孩都发生过性关系；Noel（as 佐伊·丹斯切尔），Paul的死党Tip的妹妹，12岁开始就读于女校，还是处女。情形看上去好像《危险性关系》，但Paul并不是富家公子，Noel也不是菁英学生，他们都是最平凡的普通人，没什么志向，没什么追求，很可能一辈子都走不出这座小城。他们在真实的生活中发现了真实的彼此，没有矫饰，没有欺骗，只是自由的呼吸，呼吸着彼此心中的本真。
　　
　　一切都已发生，生活继续，受困我心，走不出这座城。
　　
　　影片塑造了一幅以Paul和Noel为中心的人物群像。Paul的母亲，一个坚强乐观的人，独力承担着生活的艰辛，饰演者派翠西娅·克拉克森戏份不多却奉献了全片最精彩的演出；Tip，和Paul一样是修车工，整天无所事事，因为Paul和Noel的事而跟Paul大闹一场后决裂，一个看似外表强硬实则内心脆弱的人；Leland，Paul的舅舅，算是Paul和Tip那帮家伙的修车师傅了，中年丧妻，收养着一个中国小女孩，很温柔很伤感的一个人；Bust-Ass，一个看起来很愚蠢的家伙，从这个绰号就可以看出来，算是小镇上的头号怪胎了，在Paul和Noel分手后，曾和Noel有过似有似无的关系。影片在这些人身上着墨并不多，但通过与两位主演的互动，完整的牵引出了他们身上的特质，形成一个个立体的人，真实的像儿时的邻居、玩伴，你记不住他的全貌，但却总有一个闪光点构成你记忆中这个人的内核。
　　
　　影片探讨了性与爱情的关系，更确切地说是性对爱情的影响。Paul对Noel丧失处女后的气急败坏，与其说是痛恨其对爱情的背叛，不如说是其“处女情节”在作怪，淹没了自己的理性，对Noel的话完全置若罔闻。如同在凯文·史密斯的《Chasing Amy》中本·阿弗莱克对女友早年看似糜烂生活的不能理解，其实也是其“处女情结”阻塞大脑回路导致其思考能力完全丧失。在凝固的血块被时间慢慢冲淡之后，思考能力也渐渐得到复归，可惜此时往往一切已不可挽回。如同我们常常在电影和现实中看到的那样，分手后你的前女友往往和先前看似如此不堪的人走在了一起。也许这根本无法解释，就像这真实的世界，如此混沌。
　　
　　
　　在影片结尾，一切都已归于宁静，两个孩子说着简单却意味深长的话，Noel在荡着秋千，每个人都在享受着此刻的小小幸福，哪怕只是静静的坐着，听风从耳边划过的声音，一杯酒，一颗烟，一句真心的话，天上的一轮依稀的弯月。Paul站在水中央，对船里的小狗Landof说着只有Noel才能听懂的话……

FASTENER——死亡幻觉是那穿越时空也逃不掉的一层层假面

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:41:00 GMT

我知道我快走到生命的尽头了。浑身插满管子，像现在这样苟延残喘，这就是我最后的时光。病榻前的人们是我的亲人吗？我都不认识。是忘了，还是本就与我无关。我能听到你们内心的声音，为什么要带着面具？啊，我忘了，我们都是人类。死神啊，还是快点儿带我走吧！逃离这假面的世界，我累了，他们也累了。
　　
　　人生的最后一吻将我带回到最初的时候。那个和我初吻的女孩是我现在的妻子么，这其实并不重要，重要的是我还存留着这人生最美好的记忆，在生命即将消逝的瞬间能记起这些，足够了。
　　
　　我虽然已经心满意足，但穿越并没有停止，眼前的一切陌生而慌乱，我想我并没有亲身经历过。也许只是梦境，是曾经的梦境，梦境会重复出现么？人类似乎都有过重历同样梦境的经验，但这似乎永远无法被证实。
　　
　　一个废弃的仓库里，一群少年在手淫，他们都在焦急而神色慌乱的等待和一个胖女人交媾。很多少年的第一次都是这样么？也许当初我也是这样，我不记得了。在我眼里，那个胖女人时而会变成身材妖娆、令人血脉喷张的SM女王，也许在他们眼里，她一直都是那个样子，这样才合理。少年，被欲望模糊了双眼，不，是本能，动物的本能。
　　
　　我被耳边躁烈的声音带到另一处，少年从人群中钻出，而我则钻进人群。是那个SM女王，身边是一群雄性动物在做着愚蠢的赌博，我也不知为何的参与其中，得到的只是嘲笑，所有人。刚才钻出人群的那个少年，得到的恐怕和我一样。少年，渴望成长，渴望获得雄性的力量，净干些蠢事，不，是本能，动物求爱的本能。
　　
　　穿越继续，这回只有我与SM女王，但眼前的“她”却长着一张男人的丑陋面孔。人妖？变性人？变装女王？我不知道。她说这是她的本来面目，我应作何解？妖娆的SM女王只是她的假面，不，是生活的假面。我帮她拉上拉链，这让我回到了初吻的一刻，我闭上眼睛，这回到了家。
　　
　　父亲背上的拉链，母亲说着冰箱里剩下的晚饭，电视里放着不知什么电影。片场，导演在为表情虚假的女演员说戏，扮演MOUSE超人的男主角在场边脱去厚重的戏服，质问自己是谁。他对着电视机前的我说，帮我拉上拉链，我照他说的做了，一眨眼却发现那是趴在桌子上的父亲。父母都穿着MOUSE超人的服装，带着那愚蠢的假面，我起身奔逃，街上的人都变成了MOUSE超人，同样的拉链，同样的假面。
　　
　　This world is too complex; I doubt I can become an adult.Behind their fasteners, adults wear another face, several faces...face after face.
　　
　　Maybe the whole world is like this, and maybe there is already a fastener tuck on me too.
　　
　　No!I don't want to accept that.
　　
　　I will try to accept... everything the world offers.
　　
　　荒凉的原野，我拉开巨石上的拉链，迎接死亡……

P.S.Fuck You

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:39:00 GMT

影片改编自西莉亚·埃亨(Cecelia Ahern)创作的同名处女作，于2004年出版发行，并迅速成为畅销榜上备受推崇的小说之一，但这并不能阻止此类伤感故事中所蕴含的似曾相识的熟悉元素。
　　
　　如果说影片的前半段只是一个功能紊乱的爱情喜剧的话，到了后半部分，就沦为了一部廉价的科幻作品了。情节的安排上实在是太不可思议了，即使影片从头到尾都在假装这一切皆是真实的，却掩盖不住天马行空的故事风格。总体来说，《附注：我爱你》没有任何灵感可言，而且缺乏相应的创新，甚至让你清楚地感觉到，正常人是不会像里面的角色那样说话的……如果说剧本本身就具备了这样的硬伤，那么希拉里·斯万克的出现只会让一切更加糟糕。众所周知，斯万克的独特魅力就在于她那有如“男人婆”般的彪悍，所以她突然硬是柔和了脸上的线条装可爱--用脚趾头都能猜出这会产生什么样的“恶果”，所以用“浪漫喜剧”4个字来形容影片，本来就犯下了一种认知上的错误，因为它既不浪漫，也不逗乐，它存在的目的似乎就为了证明一个事实：斯万克确实是一个非常伟大的女演员，但她的成就并不是装可爱得来的，所以她的每一次露脸，对观众来说都是一次不小的折磨。相反，类似的角色设定，如果换了梅格·瑞安或朱莉娅·罗伯茨，只需要一个微笑甚至一个眼神，就能够轻易表达出来。
　　
　　——————以上来自俺的DVD，威信D9的影片简介。
　　
　　碟商往自己出的碟上贴简介，俺见过天花乱坠的，见过信口开河的，没见过这么埋汰人（真诚）的，真他妈太合我心了！
　　
　　这张碟俺买了两个月都没敢看，就使怕它是好莱坞版《恋空》，结果果不其然，给我来个狗血淋狗头。你找珍妮弗·加纳来演俺都能接受，希拉里·斯万克？你还不如找头驴呢！
　　
　　影片唯一有点儿意思的就是那个罹患人格障碍综合症的男淫在酒吧杂货间里的对白，就这一点儿乐子，给了俺生的希望……
　　
　　最诡异的是杰拉德·巴特勒的那个爱尔兰种马朋友，长的咋就那像贾维尔·巴登呢？！制片商此举必定别有居心，是何居心！？
　　
　　日本人民的《恋空》，米国人民的《P.S.》，世界上果然有很多人都喜欢吃狗屎，但是他们都没有中国人民变态，我们有《击突》，我们怕谁！

追击者——警界双熊之太极熊

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:38:00 GMT

韩国电影界对本国警察从不手软，下手即见血，往往造成一部正邪对立的警匪片里，遭到观众吐沫星子伺候最多的不是罪犯，而是警察。这当然不是韩国电影人脑子不好，发力不均所致，而是明晃晃的有意为之。这一方面反映出韩国社会的犯罪率之高，人民普遍对警察不满；一方面表现出韩国是一个民主社会，人民的不满情绪有合法的发泄渠道，较不容易酿成打砸抢等恶性事件。
　　
　　谈起反映社会问题、揭露社会黑暗的现实系电影，美国人民大棒伺候的大多是政客，再加上几个大公司，问题无非是薪水少了、人种不平等、污染、欺瞒消费者啥的，中国人民看到此无不哑然失笑，这他妈也叫问题，吃饱了撑的。日本人民则幸福得多，此类电影极少，人家的政客廉洁到贪污两个鸡蛋就会被愤怒的群众砸死，可怜啊，来中国吧！俺们街道办的大妈也比你们幸福。韩国人民就苦多了，政客的层次太高，除了搞个拆迁，和底层人民都拉不上关系，人民的苦闷无处发泄，偶然看到角落里有个警察在抽烟，心想：劳什子，公然危害俺们人民群众的生理健康，打丫的。
　　
　　韩国警察从此在自己的祖国处处喊打，搞得心理很不健康，不是贪污就是消极怠工。这贪污还真不是一小撮，甭管正面反面，大家一起来。君不见吸血刑警罗道烈，贪污了，但是知错能改，还是个好同志嘛！后来勇破犯罪团伙，立了大功，人民群众纷纷赞扬，送来万民伞，还得到了警察局长的嘉奖，立为典型，天天站在警局门口供群众瞻仰，堪比关公关老二。
　　
　　当然，韩国人民对自己警察的智商也相当不满。唉……这年头，要不是混不下去了，谁当警察啊！这也怨不着他们，在这行混，有点智商的都改行去做私人侦探了。正常点的警察都像本片和《那家伙的声音》里那样，也就能帮着收收尸了。当然，挖掘工作人家也很在行噢，随随便便就能抽出一支带有大型挖掘机的专业挖掘队，也不知道是业余兴趣还是第二职业。
　　
　　智商不高，人品还不好，这就是韩国警察的标准配置，像郑在泳的《率性而活》里那样，被一智商平平、情商为零的老实人玩的洋相尽出，影响极坏，严重动摇了在民众心中本就一坨屎一样的光辉形象，现在变成了两坨屎。更有甚者，《逃狱二人组》中的又一老实人甘宇成不过在墙边撒了泡尿，就被一群大义凛然的警察活活逼成末路狂花，送葬队搞的比《野兽》中的权相宇还大，你置人家于何地嘛！

小心倒带——溶解系数三颗星

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:37:00 GMT

米歇尔·冈德瑞的异想世界与杰克·布莱克的无差别癫狂会像水与油一样互不相容吗？答案是NO，布莱克更像是名牌洗衣粉混在冈德瑞五载斑斓的鸡尾酒中，初时泛起一阵肥皂泡，光影迷离，障人耳目，但不溶解的颗粒随即沉淀，落于杯底。就算名头再响，洗衣粉终究是洗衣粉，这杯鸡尾酒无论如何是不能再喝了，只能看看，远近皆可，不分左右，实在鸡肋。
　　
　　米歇尔·冈德瑞、斯派克·琼斯这两位MV界的超一流高手自与查理·考夫曼合作以来，分别贡献出了《人性》、《暖暖内含光》；《成为约翰·马尔科维奇》、《改编剧本》四部佳作，除了《人性》口碑与知名度稍差，另外三部作品足以流传后世。
　　
　　考夫曼以精巧细密、回环往复、超出人类想象极限的编剧能力纵横好莱坞，冈德瑞则以异想天开、如梦似真、看似廉价却充满童趣的创意影像震惊MV界，这一切在两人合作的《暖暖内含光》中达到了巅峰。此后，冈德瑞06年又拍摄了《科学睡眠》，此片完全由他一人主导，个人风格强烈，爱之者甚爱，但也因为晦涩的剧情流失了大批客源。
　　
　　也许是考虑到《科学睡眠》的男女主演盖尔·加西亚·伯奈尔和夏洛特·甘斯伯格太过小众，小资气息太浓，冈德瑞在《小心倒带》中招来了对男女老幼无差别秒杀的杰克·布莱克，希望借助这个胖子的全民号召力发挥1+1>2的效果。可惜剧本所限，现状所限，影片的割裂感严重，JB也不是当年急需转型的金·凯瑞，还是一副在烂人帮中的癫狂相。前半段未进入主题前倒是还算不错，那段发电厂的隐身戏，堪称神来之笔。但进入主题之后，JB的过火演技与剧情配合度瞬间降至为0，纵是查理·考夫曼也无力挽救。
　　
　　茅斯·达夫基本延续他在《银河系漫游指南》中的配角演技，不过不失。丹尼·格洛弗、米亚·法罗的存在感低微，几乎可有可无。西格妮·韦弗的无征兆突入几乎打断了影片的正常思路，过大于功。
　　
　　影片里那些翻拍中用到的拍摄技巧和小花样相信熟悉冈德瑞MV录影带的观众都不会稀奇，算是炒冷饭吧！客观来说，本片给三颗星算是对得起制片商了，俺给了四星，谁让俺对冈德瑞偏爱呢！

Kaspar Hauser——人类行为学范本

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:34:00 GMT

人類行為學（Praxeology）是一種研究人類行為的學科。這一詞最先在1890年被Alfred Espinas提出，但真正為人所知的則是奧地利經濟學派學者路德維希·馮·米塞斯稍後所提出的理論。
　　
　　米塞斯試著探索經濟學的根基。如同其他奧地利經濟學派經濟學家和古典經濟學學者一樣，米塞斯反對使用觀察的方式研究人類行為。他認為人類的行為太過複雜，不可能將其以解構的方式進行研究，而且人類的害羞本性使得他們的行為總是無法被正確的觀察。也因此，與自然科學不同的是，觀察人類行為或者試圖以歷史資料解釋人類的社會科學研究，都難以避免的會受到其他種種沒有注意到的研究變因所影響。
　　
　　由於在歷史和統計有關的研究中研究者們必然會遭受個人主觀的影響，米塞斯提出一個新的研究方式，改研究人類行為中的邏輯架構（他後來便將他的鉅作命名為《人類行為》）。在其他作品中他進一步闡數了經濟學方面的研究方法論。
　　
　　在人類行為中米塞斯提出了一套觀念，主張人類所有帶有意識的行動都是為了增進他們自己的快樂和滿足感。他謹慎的強調人類行為學並不是要統一定義快樂的目標為何，而只是要研究那些在個人看來能夠使他快樂的目標。而一個人增進快樂的方式就是移除那些使他不快樂的來源。由於未來是無法確定的，因此所有人類行為也都是出自對於未來的預測。
　　
　　「會行為的人類」被定義為是一個有能力進行邏輯思考的人，否則這個人將只不過是一隻被本性所驅動的生物而已。同樣的，一個會行為的人類必定有某些讓他感到不快樂的來源，同時這個人也相信自己有能力移除這個不快的來源，否則人類根本就不會行動。
　　
　　米塞斯提出的另一個結論是，人類所有的決策都是以排序方式為基礎的。也因此，一個人不可能同時進行超過一種行動，知覺的大腦在同一時間只有可能處理一個決策—即使這些決策可以被迅速排列亦然。因此人類只會先移除掉那個最使他感到不快的來源，接著再移除排序第二緊迫的不快來源。除此之外，米塞斯認為主觀的價值是不可能以數學方式計算的，人不可能以基數來評估他的價值衡量。舉例而言，一個人可以說「我傾向於先買下一臺電視機，而不是買下一臺DVD播放器」，但他不可能說「我傾向買下一臺電視機的慾望高過買下一臺DVD播放器的2.5倍。」
　　
　　在一個人滿足了他最緊迫的目標後，他會接著轉向第二緊迫的目標，而第二緊迫目標又總是比他的第一緊迫目標還要來的不重要。也因此，當一個人達成越來越多未來的目標時，個別目標的滿足感（或稱為邊際效用）也會因此減少。這個現象又可以稱為邊際效益遞減。
　　
　　因此在人類社會中，許多人類行為都是處於人與人之間的貿易，一個人將他視為較不重要的東西與另一個人交換他視為較重要的東西，而另一個人也對貿易抱有相同的期望，希望換得他認為較重要的東西、而犧牲他認為較不重要的東西。人類行為學對於此領域的研究又稱為交易經濟學（Catallactics），這也是在經濟學界較容易被接受的理論。
　　
　　——————以上资料来自不存在的维基百科
　　
　　Kaspar Hauser作为一个没有任何主观行为思考能力的人在1828年秋天突然出现在一个德国小城。他不傻、不疯，只是从出生伊始就与人类完全隔绝，一切行为习惯都与婴儿无异。他不会讲话，不会直立行走，甚至不能主动站立起来，因为他没有需求，这些行为能力对他而言完全无用。就是在这种情况下，Kaspar Hauser开始了自己短暂的生命历程。
　　
　　在农夫家，他学会了吃饭等最基本的人类行为能力，孩子教会了他简单的单字，他也平生第一次感受到了痛，痛的流下眼泪，但却没有痛的表情。他看到婴儿仿佛看到自己，一样的无意识，一样的没有自我认同，农妇把婴儿抱到他怀中，他随即泪流满面。
　　
　　他渐渐有了自我意识，逐渐能用生涩的语言表达自已的意志，从化外的角度挑战着一个个陈腐的既定教条，比如那个孤独的塔楼和聪明的苹果。随着他交际的曾多，世间越来越多的假面被他击碎：传教士的无知与虚妄，教授的刻板与孤傲，贵族的虚荣与伪善。还有他逃出教堂后的一席话：“会众的歌声，听起来像鬼哭神嚎。他们唱完之后，牧师又要在台上鬼叫。”
　　
　　作为一个行为能力人，Kaspar Hauser三年后遭到刺杀，他带着没有痛苦表情的巨大痛苦向收养他的老人描述了刺杀经过。临终前他对农夫一家、老人、女佣…那些关心他的人讲了一个只有开头的故事：一个盲者老人带领商队走出沙漠……就像Kaspar Hauser自己，走出了心灵的沙漠，却早已无处可去……

无关信仰，这是自由的代价

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:33:00 GMT

“人人生而平等”这是美国的立国之本，不论你是白种人、黑种人、黄种人，是美国人还是不是美国人，是拥有绿卡的美国公民还是偷渡客，你都享有同等的作为人的基本权利，那就是“人生而平等，有生命权、自由权和追求幸福的权利”。
　　
　　作为一个移民国家，美国的建国之路上最大的障碍不是英国人，而是错综复杂的民族问题。有被欧洲人屠杀又自相残杀的印第安人，作为奴隶从非洲贩卖过来的黑人，还有亚洲、拉丁美洲等少数族裔，在现实生活中他们地位低下，没有人权，可以被白人自由贩卖，几乎无异于牲畜。但是在美国的独立战争中，他们以一个作为人的个体付出了同样的甚至高出于白种人的努力与生命的代价。但在战后，他们的权利仍被掌握实权的利益集团漠视。
　　
　　回顾美国建国之前的早期移民，他们很多是为了逃离欧洲宗教迫害的所谓异教徒，他们来到美洲这片陌生而开阔的土地，渴望信仰自由，渴望释放人性的本真，从理性的角度思考人类的本质——人和其他动物有什么区别？那就是思考本身，是独立思考，而不是集体无意识。
　　
　　美国的开国元勋们也在建国之初就从人性的角度出发打算废除黑奴制度，但这注定不是一条坦途，奴隶主资本家们不会眼睁睁看着自己的私有财产被宪法轻易划掉。资助英国人镇压独立运动的是这帮人，资助华盛顿们闹独立的也是这帮人，他们没有政治倾向，只是频繁的倒向处于优势地位的一方，但对于损害他们经济利益的政治倾向绝不会轻易妥协。
　　
　　美国建国二百多年，因为民族问题经历了南北战争，经历了无数的流血冲突，付出了巨大的代价。因为“人人生而平等”而牺牲了无数的生命，因为包容而让一些白人失去了宽容。但种族主义毕竟不是天生的，大多是像基督教家庭那样因为家庭原因的“代际遗传”，像本片和《Monster's Ball》里反映的那样，对没有独立思考能力的青少年而言，权威人物的言传身教就是他们的圣经，帮派、军队是这种情况的组织化、扩大化。传统就这样形成。
　　
　　自哥伦布发现新大陆，传统在五百多年间不断被解构，美洲大陆、澳洲大陆，移民的脚步从未停息，美国、南非，从禁止混居到拆除隔离墙，种族融合是历史前进的趋势，“人人生而平等”已经成为世人公认的普世价值。尽管不同的国家，“平等”的概念不同，就算是流氓政权也不敢公开叫嚣“不平等”，反而越是流氓的政权越公开宣称它是世界上“最平等”的国家……
　　
　　民族融合的过程中种族冲突不可避免，美国是现代民族融合的开拓者，是民族融合的最大受益者，同时也是最大的受害者。美国这个国家的立国目标“就是实实在在的，为一个一个的普通人，不论他的肤色和国籍，争得平等的地位，自由的生活，和有尊严的生命。”冲突，是自由的代价，民主的产物；极权，表面上没有冲突，也不会有自由。

护球像亨利

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:32:00 GMT

　　题记：没有最囧，只有更囧——双汇囧中囧
　　
　　很黄很暴力的纯爱片——你要纯就纯，要黄就黄，搞得我好乱啊！
　　
　　缺德男、super善男、贱人女演绎的一出囧之交响乐——囧出花来，屎花四溅，见血封喉，喉咙痛~用康泰~
　　
　　世风日下，人心不古——大叔我火星了*****
　　
　　在纯片里它最黄，在黄片里它最纯——双管齐下，叉的我好爽啊！
　　
　　新垣MM十几分钟之内接连经历初体验、无责任乱交、图书馆做爱@#￥%连个胳膊都没露——没有白胳膊怎能让人想到全裸体，没有全裸体怎能让人想到生殖器，没有生殖器怎能让人想到性交，没有性交怎能让人想到杂交——鲁迅大大地下有灵一定死不瞑目。
　　
　　贱人女之贱人父母为了配合剧情居然屡触不怒——其情可鉴，其心可嘉，其身当戮，其罪当诛！
　　
　　李毅大帝友情赞助了本片题目，特此鸣谢！

俗套大全，挫之宝典——我不囧谁囧

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:31:00 GMT

1.两王一后。
　　2.三小无猜。
　　3.女猪脚自小就身患绝症。
　　4.男二号（陈老师）天赋异禀，不仅有超能力，生理构造也与常人不同。
　　5.男猪脚生性软弱，心胸狭隘，被同学所迫，将少年陈老师推下水，从此心理扭曲。
　　6.陈老师唐僧转世，为朋友两肋插刀，为妞插自己俩刀。
　　7.女猪脚偷窥被发现，仓皇逃窜，二男紧追，女猪脚病发晕倒，其母寻至，二男被其父误认为救命恩人。
　　8.陈老师的超能力博得女猪脚好感，男猪脚不忿。
　　9.女猪脚之父“大熊”高山非常有爱，为了几张破画葬身火海。
　　10.女猪脚丝毫没有自责之情，抱着几张诡异残存下来的破画若有所思。
　　11.陈老师在班房闭关七年，自学成才，由当年的蜡笔小新一跃成为七彩张大千。
　　12.男猪脚super自信，认为自己只要能掌刀就能救女猪脚于无形。
　　13.陈老师少年时期患有失语症，后治愈，但依旧少言寡语。
　　14.山本太郎乱入，与陈老师谱出一段恋曲。
　　15.男猪脚幡然醒悟，没能一坏到底，女猪脚竟然不怒。
　　16.无厘头小盆友再次乱入，为了二男会面不惜以身犯险。
　　17.陈老师鞠躬尽瘁，死而后已。
　　18.原来陈老师的幼齿心脏是为无厘头小盆友准备的。
　　19.无厘头小盆友接受了陈老师的心脏移植之后，继承了陈老师的超能力。
　　20.少年陈老师和无厘头小盆友都能在5秒钟内画出一只全彩瓢虫，另一项超能力？
　　
　　另，除了山本太郎，竟然还有松尾铃木和水川麻美，浪费啊浪费！

奇谈——韩影裂变的正因子

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:28:00 GMT

07年是公认的韩影灾年，一方面是朴奉等大导碰巧集体轮休，更主要的是韩影自上个世纪末精心构建起来的好莱坞制作体系已接近崩溃。剧本创意饱和，对影片类型本就不甚宽广的韩影来说，已经无路可走。在这种情况下，韩影的裂变也就不可避免。一面是以任昌丁等人为首的厚颜无耻的自我复制，甚至是自我戏仿；一面就是像本片和《M》式的混搭式另类风格突破。无论成功与否，都是值得欣喜的。
　　本片披着华丽的日式外衣，以三段式结构混合了鬼、精神分析和人格分裂，没有了美式的为吓人而吓人，寒意随着剧情蔓延，恐怖在人心中流淌，却不曾泛滥。剧情说白了就是安生医院死光光，不是无缘由被怨鬼取命，而是在1942年被日本统治的大背景下人性的扭曲与不安造成的集体性悲剧。当然，出于种种考虑，影片的背景已被极力淡化，但压抑的氛围却被完整的保留了下来。
　　三个故事中，主线“阴亲”最为传统，横跨首尾，主要起着结构性作用，立意模糊。“精神分析”在畸恋的氛围下讲述了一个绝望的悲剧，女孩梦中的恐怖影像运用的极其出色。“人格分裂”讲的是一个绝恋的故事，两个恋人在其中一个非正常死亡之后，另一个人格分裂，爱意之深，甚至变换了主控人格。
　　突出的视觉风格是本片和《M》的一大标签，如本片的梦中四季更替和《M》的无限墙中世界。对于记忆的探索是又一共同点，两片都柔和了似是而非的鬼魅、不辨真伪的梦魇、选择性遗忘的记忆禁区和以精神分析为主导的剧情走向。

无差别暴击

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:27:00 GMT

片头小剧场中香取慎吾带着俩小弟巨有型的出场，听昆汀念了半天《平家物语》还没来得及发飙就被爆头，戏份比《罪恶之城》的乔什·哈奈德还不如，怨念啊……随后昆汀巨傻的搅拌鸡蛋，影片在他吃了一口寿喜烧后贱贱的淫叫声中进入正片。
　　伊藤英明携双枪无表情突入小镇，平家和源氏的平衡随即打破，渐渐发展成最后的大乱斗。
　　影片最出彩的还是香川大叔，人格分裂和不死演技光耀全场；最惊艳的无疑是做完变性手术的牟庆石桥贵明，变性演技吓（笑）死人不偿命；最意外的是安藤政信，剃了眉毛，装了烂牙，演一流氓，最反差演技；最可惜的是小栗旬，只在回忆里出现还全是文戏，没两分钟就被佐藤浩市残杀；最无奈的是田中要次，虽然上了主角名单，可终究还是龙套的命，露脸不足一分钟便被尚未变性的牟庆嘣掉；最不知所谓的是盐见三省，演的是哑巴？最后的大混战还飞出一大十字架把俺香川大叔插死，不可饶恕啊！

乱十六夜——如月杂感

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:26:00 GMT

1.和《The Man From Earth》并列为2007年最出色的室内推理剧。
　　
　　2.只需挺过前半部小出惠介的聒噪，后面便精彩不断。
　　
　　3.小栗旬的推理表演比《柯南真人版》时的白痴柯南自然成熟的多。
　　
　　4.五个人一个接一个、一层接一层的戳破身份让人看的直呼过瘾。
　　
　　5.推理并不复杂，甚至相当弱势，但在黑色幽默和五人精彩表演的烘托下依然魅力十足。
　　
　　6.仿日式单元剧的人物动态卡片式回忆为影片增色不少。
　　
　　7.结尾的日式kuso一方面为续集提供了可能（虽然不太靠谱），另一方面也为观众提供了过度诠释的材料。
　　
　　另，俺是彻底的爱上香川大叔了~~~

阵容逆天的独立电影

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:24:00 GMT

意外的强大，不论是卡司还是影片本身。不说以雷夫·费恩斯为首的一大群戏骨，光是80后的五个天才就把俺感动的热泪盈眶。
　　影片的主线与《阿尔法狗》极其类似，多线叙事加矛盾升级又像《木兰花》，神经质与自我救赎像《夹缝求生》（包括片尾每个人的后事），总之足够让人眼花缭乱的，保证绝无冷场。
　　人与人之间的交流障碍推动着剧情的发展，到最后的集合崩盘，收尾有些过快，爆炸点没有充分利用，让人有些意犹未尽。但仍不失为一部杰出的电影，无论是娱乐意义上的还是社会意义上的。
　　PS：卡米拉·贝尔的造型不适合她，有点丑；贾斯汀·查特文的短发帅呆了；杰米·贝尔、卢·泰勒·普奇和罗瑞·库尔金还是老样子。

魔鬼筋肉人的开山之作

天王君 — Sun, 03 Aug 2008 11:23:00 GMT

1985年，与《野蛮人柯南》第一部相距3年，与《终结者》相距1年。这一年诞生了阿诺真正意义上的第一部代表作《独闯龙潭》，在此后的将近20年时间里，阿诺的几乎所有作品都离不开本片所开创的经典套路，那就是简单直接的剧情和动作风格，夸张的人物表情（专指配角）和情节设置，还有阿诺那张几乎没有任何表情的脸和硬跟你拧着来的逗趣台词。
　　
　　好像还没有听说过那位影迷的偶像是施瓦辛格，豆瓣的阿诺小组人数也少的可怜，本人概括了一个为一般影迷所不齿的四大俗：看动作片喜欢阿诺.施瓦辛格；看喜剧片喜欢罗宾.威廉姆斯；偶像派的喜欢汤姆.克鲁斯；实力派的喜欢汤姆.汉克斯。有没有代表性不知道，个人感觉是这样。
　　
　　本片剧情搁到现在来看巨傻无比，而且特效拙劣，这当然是受时代和资金的限制。记得俺家95年第一台VCD的试机碟中就有本片的后30分钟高潮部分，当初看得俺热血沸腾，不知道一共看了多少遍。过20年再来看今天的动作片，恐怕连要跳河的都有。毕竟它的时代属性不像艺术片那样绵长，检验它的是票房和开创性。这个开创性在10年后被《真实谎言》挖掘到极致，这个套路也就开始走下坡路，到今天已经完全消失。
　　
　　本片的大boss死得也很有时代代表性，即：被管状物体钉死。港片日后死于管状物体的boss不计其数，92年《水浒传之英雄本色》中的陆谦被梁家辉钉死；93年《英雄豪杰苏乞儿》中的boss十二贝勒熊欣欣被苏乞儿和黄飞鸿联手用竹筒戳死……