香香

回归

猫味香 — Sun, 27 Dec 2009 12:57:00 GMT

能让我看哭的电影没几部。看阿尔莫多瓦，我总是哭。《关于我妈妈的一切》，我看一次哭一次。《回归》里女主角这样说：妈妈，我需要你，我一直都需要你。她们哭。我也哭。
　　
　　
　苦难，耻辱，丑闻，痛苦，这是阿尔莫多瓦多生活最基本的态度。他的电影里，没有一段生命是完整健康的。同性爱，折磨，嫉妒，谋杀，隐秘，变态，暴力，乱伦，强奸，变性，毫无廉耻的欲望。他的电影像是从街头小报得来的线索，每一个故事都那么令人咋舌，每一个题材都在社会道德之外。如果用一句话来描述这些电影，你都怀疑它们真的是来自火车站的法制小报。
　　

但阿尔莫多瓦就有这个本事，把这些声色犬马的故事，全都还原成生活的本色。没有夸张，没有戏剧感，就是那样。这就是阿尔莫多瓦的魔力。他电影的题材不管多抢眼，你都不会觉得它们抢眼。《基卡》里那对通奸的姐弟，行为做派就是一对正常姐弟。姐姐跟基卡边走边说，弟弟性欲超常，老出去侵犯别人，所以她只好和他睡了。我靠，这就是阿尔莫多瓦。《欲望法则》里，变了女人的哥哥对同性恋弟弟说：我和爸爸通奸，被妈妈发现了，把我们赶出去。为了爸爸我变性了，但他却和别的女人跑了。我爱他。除了他我没爱过别人。我靠，这就是阿尔莫多瓦。《关于我的妈妈的一切》里，一个修女，和一个吸毒变性并爱滋的垃圾睡到一处，而这个垃圾的原配妻子，却照顾她，养大了她儿子。我靠，这就是阿尔莫多瓦。
　　
　　
　　阿尔莫多瓦的电影，却出奇的干净。他的人说那些话的时候，一点都不脏。他们的情感那么饱满，那么鲜活。他们痛苦，他们原谅。《关于我妈妈的一切》里妈妈养大修女的爱滋儿子，《回归》里外婆照顾那些所有那些快死去的人，《基卡》里基卡救活了偷拍她被强奸、爱上自己母亲的男人。每一段生命都千疮百孔，他们被强奸，被欺骗，被伤害，被蒙蔽，被冷落。但没有人仇恨。阿尔莫多瓦的电影里没有仇恨。《对她说》里，当男护士因强奸女病人入狱时，也几乎没有仇恨的镜头，女孩的父亲甚至都没出场，接电话的护士甚至都含着眼泪。《关于我妈妈的一切》里，妈妈应该恨女演员的，儿子因为她才被车撞死的，她应该恨孩子的父亲的，也该恨修女的，但她都没有，她哭着原谅了他们。《欲望法则》里杀害情敌的男孩，也不恨情敌，他只是温度很高的爱情机器，谁挡住他都会被毁灭，跟仇恨一点关系都没有。
　　
　　
　　这些人都没什么特别的天赋。他们只是普通人，在经历了生活的各种不幸之后，继续活下去。这就是生活。他们在这种生活中，展现着自己的善良，温暖，宽容和坚韧。就是这些让我掉眼泪。而阿尔莫多瓦的好处，是他从来不吝啬自己的善意。他不会说：哦，幸福的结局当然很好，但不真实。他就让他们幸福的结局，去他妈的真实，真实就是一陀屎。所以《关于我妈妈的一切》里那个爱滋孩子最后奇迹般的痊愈了，《回归》里人人都互相原谅了，《对她说》里昏迷的女孩醒了并得到了爱情，《活色生香》和《绑着我捆着我》里，有情人都终成眷属。
　　
　　《回归》是部伟大的电影，三代女人，都经历不同寻常的伤害，但她们都努力的继续生活，互相信任，互相原谅，互相帮助。这些千丝万缕的情感联系，在男人那里很少看到。天哪，你该好好看看那些女人成群的场面，比如《关于我妈妈的一切》里，女演员，变性女人，修女和妈妈四个人围成一圈，真温暖。《回归》里，外婆躲在床下，床上坐着孙女，小女儿蹲下来，大女儿站在门口。这坚韧是互相扶持，没人能如此强大，即便四周密布恶意，也能茁壮依旧。一个人经历了一切的妈妈，对外婆说：妈妈，我需要你，我一直需要你。

ONE WEEK

猫味香 — Wed, 09 Dec 2009 16:13:00 GMT

　这个片子评分高的不行，就下来去看。一看之下，不求行。这是一个什么故事呢？这是一个恐婚男的故事。
　　
　　电影没直说，你从头到尾看，所谓癌症，所谓病人，其实指的就是结婚这件事。为什么这么说，你看看他，途中遇见的每个人，他问他们的，都是婚姻这件事。
　　
　　还找一大摩托来，操。什么叫好电影？《荒野生存》才叫好电影。那叫自由，那叫情怀。
　　
　　我很想从技术角度上分析一下这部电影不行在哪里：
　　1. 他遇见的那些人最后的命运，妈的，处理的太潦草了。
　　2. 心灵发现之旅，其实就是加拿大的观光片。
　　但是技术不是问题，问题是《练习曲》跟这个差不多，但是人家用一个残疾男孩子，我靠，没话说。《最后一周》，这他妈的算是什么鸟事。
　　
　　他的问题，根本不是婚姻的问题。是自己的问题。但是在诺大个加拿大晃悠了100多分钟，还是不承认自己的问题。无关好坏，电影的情怀和气质，真是天生的。

FUNNY GAME

猫味香 — Sun, 15 Nov 2009 17:53:00 GMT

《趣味游戏》被剧透之后我就一直没看。一看没想到它居然这么过分。
　　
　演员也没什么说的，女演员在《穆赫兰道》，男演员在《戏梦巴黎》，都是我喜欢的。但是这个电影的调调，确实太过分了，连我这种号称冷暴力爱好者都看不下去。
　　
　　之所以过分，是在这个电影里，把暴力这个事情，当成艺术来玩，加以复制和完善；而太过分，是那种挑衅、调戏、玩弄、折磨、羞辱。不是剥夺人的生命那么简单，而是剥夺尊严、剥夺希望，践踏正义，在精神上蹂躏你。最典型的处理，就是这俩行凶者，长相那么可人，衣着那么整洁、谈吐那么得体，让我见了也会心生好感。影片里这种强烈的对比，实在是让人觉得是导演成心的。怀疑他是因为看不下去那些假暴力电影，所以弄出这么一个，来摧毁一下对“暴力”的庸俗理解，进而升华一下“暴力”的级别。像是导演在大骂你：这才叫暴力，你们这群假暴力爱好者。
　　
　神机妙算的猴儿总说我是叶公好龙，果然一语道出了我的本质。我是假烦躁真耐心，假张扬真低调，假活泼真闷瓜，假不羁真规矩，假暴力真温情。看了《钢琴教师》我觉得爱上哈内克了，可是《趣味游戏》我不行，扛不住，吃不消。杀死儿子的那段，也知道枪响死的就是儿子，也没存什么幻想，就只是在想：只要他敢给尸体一个正面镜头，我就关了，再也不看他的电影了。事实证明他还没发神经。几个尸体都没有正面镜头，连死掉的狗都如是。相反的，他越是这样，就越冷，反而更难受。
　　
　　我常揣测哈内克，不是电影爱好者，而是暴力爱好者。他不是用电影呈现暴力，而是用电影来施暴。但他那么考究，艺术水准维持的那么高，你又很难不看。

立春

猫味香 — Sat, 07 Nov 2009 16:52:00 GMT

有人给我推介《立春》我就耐心地看了。
　　
　　有想到它不好，但没想到居然这么差，差得发笑，得出以下4点结论：1，蒋雯丽还是去演电视剧吧；2，顾长卫不会控制编剧；3，李樯是个穷命；4，让主角搞艺术真的很危险。
　　
　　《立春》的故事很主旋律，四平八稳的，应该是老少咸宜才对。搞成这样，一时间还说不清是谁的错。编剧是第一步，说编剧吧。
　　
　　首先没姿势。这个电影的基调是什么，我看完了也没明白。有点励志，有点讽刺，有点祭奠，有点自嘲，有点理想主义，有点现实主义，有点客观，有点主观，有点冷静，有点激情，有点极端，有点庸常，有点严肃，有点搞笑，有点荒诞，有点恶搞。换句话就是什么都没有。你不知道它是要干吗。最典型的一场是周瑜朗诵普希金那段，完全不知道那一场是什么调子。
　　
　　其次没控制。比如王彩玲去音乐学院自说自划唱歌那段，被人拒绝后，人物情感已经被那段歌声交待的够用力了：“为何，为何，上帝啊，为何对我这样残酷无情”——完全不理解蒋雯丽为什么要跑去楼梯口跪下，很戏剧化的肢体语言和表情，悲情高歌。太用力了，搞得人一身身的鸡皮疙瘩。

主人公搞艺术的危险，就在于编辑和导演太容易洋洋自得，发酵出夸大的感同身受，因此大河堤似的控制不住，放开了煽。处理的时候，不奢求你冷眼旁观，但也别鼓励啊，你瞧瞧整个影片里搞艺术的几个角色，除了黄四宝处理的不错，其它的，有一个像样的没有。跳舞的那个，在监狱里还立脚尖，有病吗，用不用煽成这样。再就是王彩玲和黄四宝睡过之后，在教室唱《暮春》，根本就没控制住，王彩玲哪里清高，简直要眉飞色舞了。
　　
　　再是没胆量。王彩玲这个人之所以不饱满，是外围围剿多，内心开掘少。和黄四宝上床那场，本来是该下狠手刻画的，因为这场之前，两人都遭受打击，内心都极度荒芜，极度渴望抚慰，两人蹲地上哭那段挠到痒处，刚来点感觉，结果蒋雯丽突然跑出去，在外面听见人叫床，跑回来就把黄四宝搞了。怎么说呢，事实很有可能是这样的，但剧本是不能这样写的，浓度不够、密度不够，温度也不够。这里不垫好，后来黄四宝打她那场戏，情感就不到，就只觉得不体面，并不觉得心碎，王彩玲的自杀，也只能权当故事看了。这里非来场床戏不行，而且性色彩要最大限度淡化。两个人就在地上哭，本来黄四宝哭，哭睡着后王彩玲哭，哭着在地上把他搞了，搞的时候也哭。这么关键的一场，不知什么原因，不明不白的就完了，镜头一闪，王彩玲眉飞色舞的围上一条黄丝巾，回头看一眼，操，床上躺着个光溜溜的黄四宝。是演员不敢脱呢，是导演不敢拍呢，还是观众不敢看。当然，据说是有删节，但居然是删掉了和小服务员的一段儿激情戏，真奇怪。
　　最无语的是最后一场，还出一字幕：“仅把此场景献给王彩玲”。我操。前面那么多，我说。这一场，我不说了。再看二遍我不是人。
　　
　　最后就是没节制。关于《立春》的主题有关梦想。梦想不是用来被实现的，它仅是用来被追求的，就好比你不能把冰箱当电视机一样。王彩玲、黄四宝和周瑜这一干人等统统都没将来，这也是为什么李樯把王彩玲写成又老又丑，黄四宝完全是自学，周瑜完全是个粗人。他们虽自知，但仍自欺欺人，目的不过是成全自己。但是，这自我成全太吵了，太理直气壮了，太张牙舞爪了，张牙舞爪到观众不确定他们是真疯还是佯狂，比如舞蹈家那段，太过了。
　　
　
　　讨论梦想的电影多了：丑小鸭变天鹅的，天鹅挫折成丑小鸭又奋斗回天鹅的，丑小鸭发觉当个丑小鸭也蛮不错的，《立春》是青蛙想变天鹅最后老成癞蛤蟆的，算是最贴近大众的一个模式，按说应该激起无数芳华尽失、一事无成的人的深层共鸣，但可惜，它被搞成半空里种庄稼，天上不要，地上不收。

DIRT

猫味香 — Thu, 21 May 2009 15:07:00 GMT

自以為是，獨斷專行，卻永遠也不害怕孤獨！

白发魔女

猫味香 — Thu, 21 May 2009 14:20:00 GMT

清純可人的練霓裳，就算卓一航不愛你，你的價值也不會下降，何苦非要證明你可以更可愛於是搖身一變轉型成白髮魔女，爽在哪裡呢。

THE DREAMERS

猫味香 — Thu, 21 May 2009 14:16:00 GMT

三個青年的行為很難解釋，一般難以解釋的行為都是難以解釋的簡單原因造成，他們的原因可能是因為看過幾部讓他們發夢的電影，可悲的是，他們還堅持把夢想帶進現實，這就意味著，他們的人生變得和電影一樣局限荒謬。不過Louis Garrel真帥呢！

THE LEGEND OF 1900

猫味香 — Thu, 21 May 2009 14:05:00 GMT

我是最近才看的，在此之前，關於本片的酸文一直風起雲湧，每個人的心裡都有個海上鋼琴師，每個人的心裡都有對邊界的警覺和盡頭的妥協。於是看完之後我又懷念起那些乾淨利落、強烈直接的電影來。即使我原諒人們對心靈雞湯的追逐，《海上鋼琴師》也依然是一部平庸之作，充斥著大量大俗橋段：黑人勞工激情迸發地抱著充滿傳奇色彩的嬰孩寶貝仰天長嘯；一段俗氣的MTV化的鏡頭描述小1900童年孤獨封閉的時光；前一秒猛衝去追心愛女孩的激情被下一秒“一生不塌出船一步”的戲劇要求陡然撲滅得一干二淨；還有最開始那個吹號的，他從與1900平等合作到無比欽佩的神奇友誼又是怎樣滋長的，都隨著出色的剪輯一剪而過了。

即使如此影片還是稍顯拖沓，唯一令導演驕傲的是該片優美動聽的配樂，讓本片區別於其他影片，在那個泰坦尼克的年代，觀眾的眼界大開，心靈也受到了震撼。

卧虎藏龙

猫味香 — Thu, 21 May 2009 14:02:00 GMT

曠世經典。一直說抽個時間泡杯茶或者豆漿什麼的把該片再欣賞一遍，但不是在此時，不知在何時，我想大約會是在冬季。

MONSTER

猫味香 — Thu, 21 May 2009 13:58:00 GMT

弱者遭人踐踏，弱者倍受刺激，於是弱者粗口酗酒賣淫殺人。似乎沒有什麼能傷害她了，因為她是那樣的壞。

矛盾螺旋

猫味香 — Fri, 15 May 2009 04:56:00 GMT

為了製造懸念增加神秘感，故意製造了大大小小N多隱喻不斷挑逗觀眾，我被挑逗下去，深深感到編劇的用心良苦。七拼八湊的世界觀被巧妙地表現為科幻於是漏洞百堵，女主角一點也不可愛的個性很快被華麗的打斗場面掩蓋，慵懶的長鏡頭和突如其來的秒閃剪輯讓你恍然醒悟細細品味，從漫不經心的閒聊到句句暗藏玄機的轉變，也只是那麼一瞬間。

NO COUNTRY FOR OLD MEN

猫味香 — Wed, 13 May 2009 14:11:00 GMT

中間那段戲像中國的寫意畫一樣，留白卻一樣有畫面表情。只有天才才能那麼充滿智慧的，用交代的鏡頭和沒交代的鏡頭，與觀眾進行單向卻豐富的交流。可能是太野心勃勃，為了追求深度，硬生生扣上個對社會的反思，有點沒必要，出人意料的結局仔細琢磨後我負責地認為並不突兀並且處理得很好。

霸王别姬

猫味香 — Fri, 01 May 2009 15:31:00 GMT

記得我給媽媽說，媽的，手冷，手都凍成冰了！媽媽就立即給我買了雙小手套。可見蝶衣的命運其實已經很倒霉了，他非常激動，不瘋魔不成活，把自己的悲劇無限擴大變成一場尋死覓活的作秀，並孜孜不倦試圖用新悲劇取代舊悲劇，於是耍脾氣找替代搞禁戀，總會得到豐富的回報，得到了無數個悲劇，一輩子都是悲劇。看戲的人都說美。

天使小红帽

猫味香 — Fri, 01 May 2009 15:28:00 GMT

艾米麗這種毛病女孩，真叫人瞧不起。

DEPARTURE

猫味香 — Fri, 01 May 2009 14:30:00 GMT

老婆搞定了，給孩子帶來的影響又如何解決，可見審美上的堅持是會傷害生活本身的。

ASHES OF TIME

猫味香 — Fri, 01 May 2009 13:06:00 GMT

鬥雞眼的王家衛塑造了多個缺心眼少智慧的男主角女主角男配角女配角，供世界觀還沒發展完全的小孩們羨慕和模仿。

THE KITE RUNNER

猫味香 — Fri, 01 May 2009 13:02:00 GMT

追風箏的小傭人哈桑實在是癡情專一，不但能做到不求回報的伺候主人愛主人，還頗有點小特長。小主人養尊處優驕橫自私，必然會無情地揮霍著哈桑的愛。突如其來的強烈的宿命主義和戲劇化讓整部作品走向庸俗。哈桑教會阿米爾文章起承轉合要合理，作者卻沒做到。另外，“如果讓我選擇，我寧願選擇直視醜陋人性的現實，也不願麻醉在臆造的人性救贖裡。”