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5x10の岚

纳兰明楽 — Mon, 05 Oct 2009 19:26:00 GMT

      10年！对人生来说不算长，但也不算短，却足够做成一件事。
      10年！见证了你们的辉煌，也见证了我们对山风的爱。
      10年！对你们来说是一个新的起点，对我们来说也是一个新的开始。
      最爱の岚，今后的每一个10年，请让我陪你们一起度过！
      有人说不明白为什么你们颜残，却能够成为偶像组合，那是他们不明白你们并不是所谓的“偶像”组合。如果说偶像是第一眼的美，那么你们就是第三眼的美，能够陪伴一生的美，是能够成为勇气，成为力量，成为人生小马达的美。
      我并不算资深的山风饭，但是我很庆幸自己能够在你们出道的第十个年头深深的爱上你们，虽然也曾纠结过为什么没有早点饭上你们，这样就不会错过那么多能够与你们一起成长的时间。嘛~~至少从现在开始，满满的感动会一直陪伴下去，不论多少个5x10！
      曾经把松润的剧看了个遍，也没有想过要了解他是谁；曾经对站在Vivian旁边一起主持《史上最恶约会》的这个少年一点想法也没有；曾经对Nino的印象就是《Stand UP！》里那个万年15岁颜的孩子，樱井翔是谁？大野智是谁？过去的多少年，我为了看别人的戏而看到你们，但总是如此的就擦肩而过了，没有回头。这就是缘分吧，缘分不到的时候就算面对面也依然是陌生人。有时候一段人生的开始都是偶然，就像你们唱的那样“一步一步前进，因为沒有所为捷径，所以除了朝自己相信的道路前进之外別无他法，假如哪天你不小心哭了的话，我们就在这里碰面吧……”
      是的呢！在我最无助的哭泣的时候，我们在这里碰面了呢。
      10年前的你们互相并不熟悉，甚至在不明就里的情况下就在夏威夷出道了，在那艘摇晃着的快艇上，你们许下了自己的愿望和誓言，虽然如今的5人与当初所说的走上了完全不同的路，但是你们都很努力很，拼命的在成为你们的、我们的“岚”。
       J家的组合里，当初的你们并不出挑。刚出道就主持灵异节目，每次看的时候心里其实不是滋味，因为你们总是涉险的那个；在闹鬼的厕所里，少爷为了完成节目一次又一次的敲着厕所门，为了验证诅咒稻草人，冷的发抖的小大和Nino还是等到了半夜，叶子因为灵感体制，总是被单独一人留在那些灵异现场，看着叶子吹灭13只蜡烛后一个人呆在黑暗的墓地，看着叶子在闹鬼的房子里就那么僵着倒下去，心疼的想哭；为了节目的精彩程度，松润主动要求下到闹鬼的井里，却差点就上不来了……
      你们总是如此的努力！
      从饭上你们开始，这9个月，一点一滴的开始慢慢了解你们，从当初穿着透明雨衣装在MS上唱ARASHI的5个青涩少年，到如今在国立CON上,如此帅气并且挥洒自如的5个极品男人；从最初连座位都坐不满的演唱会，到如今连续3天的国立满场；从过去要靠自己去争取工作，到如今连续不断的番组，节目，24H，50H；（其实很担心你们的身体啊~）过去的岚是在默默的努力着，静静的酝酿着，如今的岚则是把积蓄的能量爆发出来，掀起了如此狂澜的“暴风雨”。
      我相信，这场暴风雨会一直延续下去。
      对于我来说，让我感动的不仅仅是你们的努力和坚持，还有你们彼此之间的团员关系，那份默契与和谐，让人无法不动容；少俱岚十周年上，松润说，你们不像其他的组合，都是在结成组合一段时间后才出道，有成员间的磨合期。你们却是在出道的时候结成，在往后的工作中磨合，而就是这样，你们才更好的懂得了成员之间包容，不论在镜头前，镜头后，台上，还是台下。你们是Arashi的5人，也是你们自己的5人，你们各自的魅力成就了岚，而这5份魅力聚集在一起正是岚的魅力。在岚的FIRST CON上，少爷流着泪说“自决定加入‘岚’以来数个月期间，曾不清楚自己所选的路是否正确，但现在我想成为‘岚’的一分子实在太好了……今后‘岚’会努力的让大家觉得作为‘岚’的饭而感到骄傲。”这是大家都想说的吧，一路走来的今天，你们给饭来带的已不仅是IDOL那么简单，太一问少爷IDOL是什么，少爷思考了很久说是带给饭快乐和感动的绿洲吧，让人觉得不开心的时候，难过的时候看到你们就会开心的笑，所以你们也经常会做很多BAGA的事情。其实除了欢笑，感动，你们带给我的还有满满的元气，想要努力下去坚持下去的那份心情，以及面对挫折和困难的勇气。
      记得在04年的24H上，叶子读的那封信。
      “给岚的成员们：
      我写下了对岚的感想，出道已经与5年了，真是发生过很多事情。不论是艰辛、痛苦的时刻，还是快乐的时刻，我们一直在一起。最近各自有了自己的工作，看到大家工作的样子就会受到鼓舞非常开心。对于我来说，岚既是好朋友也是很好的竞争对手，但是我现在回想起曾经给大家添的麻烦，真的很抱歉。我因为气胸住院的时候，那几天里一直想着成员们，本来应该我做的工作，却不得不让其他成员帮我做。当时右胸手术留下的疤痕，现在每当我看到它都能得到继续努力的勇气。真的很感谢大家，平时害羞说不出口，现在借着这个场合说出来——松润，谢谢你比任何人都为岚着想。Nino，谢谢你总是适宜的使大家气氛高涨。翔君，谢谢你把这样性格迥异的5个人整合在一起。最后是Leader，大野君，虽然你没怎么做过有队长风范的事情，但是你的存在和好人品，总是能帮助到，谢谢，你很可靠的哟，Leader。今后也5人一起合力努力下去吧。最后，我们常常一直说的‘一定要实现成为TOP的梦想’一定要让它实现啊，成为岚的一员实在太好了。——相叶雅纪”
      那一年24H的主题是“梦想”。
      当主持人说叶子有话对大家说的时候，第一个说没想到的是松润，当叶子开始读信的时候，第一个哭的也是松润，叶子是5人里感情最容易外泄的一个，当他哭着读完整封信的时候，不只那5人在流泪，电脑面前的我也哭的泣不成声。轻声却无比鉴定的说“Aiba酱，实现了哟，TOP~！”
      事隔4年，已经完成了巨蛋公演，亚洲巡演，登上TOP的岚，再一次站在了24H的舞台上。这一次，“梦想”成为了“誓言”，读信的人也从叶子换成了Nino，这个感情最不容易外泄的家伙。（笑~）
      “也许，让我在这里读信，大家会有些吃惊，我自己却是最吃惊的那个。所以，决定任由这只笔去自由书写心中所感。今年的主题是‘誓言’，想到这个，让我回想起了一句话，4年前，Aiba君在这里说过‘一定要成为TOP’为了不让那句话成为空话，在这4年里，他都拼命努力的四处奔走呢，大家那认真对待工作的身影，我永远会记的那时候的感动。说起来为什么会是这5个人呢？但是我却深深的感到，如果不是和这4个人一起，就不可能一路走到今天！Leader，谢谢你总是不厌其烦的照顾我们，却从来没有觉得不耐烦，即使只是想自己一个人呆着，却还是会和我们一起谈笑，正是因为有那样给人空间的Leader，让我想要跟着你走下去。Leader，能够遇见你真好。翔君，翔君真的是个很KY的人，有些笨拙，有些傻乎乎，但这些却是那些聪明人所做不到的，那句‘为了大家’的宽广胸怀，让我想要跟着你走下去。翔君，能够遇见你真好。相叶君，我们一直都在一起呢，真的是一直，你是个总让我们记挂着的人，经常会让人担心，因此听说你要一个人主持节目的时候很不安。即使现在，我也还在为成为一个对你来说不可或缺的人而拼命努力着，我会跟着你一起拼命努力工作的。相叶君，能够遇见你真好。润君，头一次见到润君就感觉是个酷到有些恐怖的人，实际上却是个非常温柔的人，虽然也有温柔的人，但你却是温柔中带着温暖的人，我会跟着你的温暖一直走下去的。润君，能够遇见你真好。
      当然，我们是偶然相聚的5个人，但是在一起的这9年时间是我们的骄傲，我发誓——这就是‘岚’。最后，和我们一起做节目，忙碌中给我们支持，在回归的地方等着我们的，无论何时都支持着我们，同是岚的第六个成员的大家，最喜欢你们了，感谢你们，谢谢。——二宫和也”
      噙着泪水的5人经过4年的努力成为了TOP，也有了更多的成长，你们的努力我们看的眼里，你们的伤痛我们疼在心里，谢谢你，Nino！谢谢你，岚！一直不明白爷爷为什么会把你们5人组到一起，一直不明白J家的组合从来都是英文，为什么却独有你们是一个汉字——“岚”。聪明的爷爷也许早就预料到你们将会如这个汉字的意思那样掀起狂澜的吧！山雨欲来风满楼，过去的等待和付出只是为了今天的辉煌，作为饭，我会对所有人说“今天的一切，是你们应得的，理所当然，我们如此骄傲~”
      07凯旋演唱会上（如果我没记错的话，呵呵）松润说，岚是由“山”和“风”组成的，山就是他们要跨越的每一次障碍，而风就是“我们”——岚的第六个成员。没有风的话，他们是无论如何也跨越不过那些高耸的山峰的。我要说的是——今后，山是你们5人，风是“我们”第六个成员，让我们一起努力，登上今后每一座山峰的TOP，一览那无比壮阔的风景，一次又一次的掀起“暴风雨”吧~！这才是山风，这才是——岚。
      10年只是一个里程碑。
      10年只是一个新的起点。
       就像太一说的一样，大家一起团结一心，再来一次。
      再一次感谢，感谢让我遇见你们的一切，感谢你们，我人生的小马达——岚（Arashi）

后记：
电脑里一直在循环的播放5x10,5只写的歌词，才华什么的已经不想说了,（众怒~逃窜ing）真的让我感动到哭，作为1年不到的新饭，很多很多东西还不算了解，但是这篇5x10却是酝酿了好久想要写的，10年了，我也要做点什么吧，就算是码码字，一直这么想来着。本来想把5只分别的也一起写了，估计那样字数会严重超标吧，还是留待下次好了。我经常说话都是前言不搭后语，又乱激动的人，所以写的估计也是前后不搭乱激动的吧。恩，和叶子一样呢，呵呵~~小A团，一起加油吧~！

魍魉之匣

纳兰明楽 — Thu, 24 Sep 2009 04:09:00 GMT

我就知道，我就知道，看了书就不该看电影，折腾了吧，失望了吧~！

7月份买的书，上海人民出版社出的京极堂系列，第一眼就被书的封面设计给吸引了，喜欢，喜欢，非常喜欢的风格。没想到还打8.5折，嘴都乐歪了。喜欢书的封面，喜欢作者名字，喜欢作者出道的经历，喜欢鬼拉怪拉的，但是读京极的书，OMG，那需要非常好的理解能力，逻辑能力，还有耐心......

好不容易把魍魉之匣给看完了，还没怎么弄明白就奔着电影去了，结果，电影弄的我更糊涂了。改遍剧本经常都会动原作的结构，这我明白，可是动的太过分了就让人郁闷了，有些电影改编的剧本是为了突出导演想突出了，并不是纯粹的尊崇原作，所以拍出来不见得比原作差，（但多数都是在糟蹋原作= =！）可是这样的电影应该明白着是要尊崇原作的，可是改动不是一般的大啊，受不了，受不了~！

对于京极的书，估计我的阅读量，理解能力都还达不到要求吧，日本那么多的这类作者，看来我还是最喜欢乱步大师和横沟正史，恩~~松本清张其实也不错的，京极应该算其中另外的，有卖点，呵呵。对于近年来火烧半边天的东野，我只能说，我不感冒啊~

啊~~扯远了，扯远了，完全与电影无关了。

对电影《哈利·波特与混血王子》的一句话影评

纳兰明楽 — Sun, 19 Jul 2009 09:24:00 GMT

作为哈迷，这是绝对不可错过的。何况我为邓校长的死哭了一晚上呢~（看书的时候）

午夜凶铃观后感（小学生作文？）汗~

纳兰明楽 — Sat, 16 May 2009 17:02:00 GMT

日版的《午夜凶铃》是第一部吓倒我的恐怖片，所以它在我心目中一直是处于神圣的第一位。倒不是在看片的时候被吓到，看片的时候完全是嘻嘻哈哈的，还和死党联手把旁边的几个女生吓哭了，当时还笑他们怎么那么胆小来着。我被吓到的关键在于同学家的布置，完全就像是《咒怨》中那栋房子的气氛。她家在一个废气的菜市场的背后，由于政府拆迁，那附近很多房子都已经没人了，到了晚上就是一片死寂，加上曾经是菜市场，味道也怪怪的。她家在2楼，基本上照不到光，很阴暗，再加上又是有些年代的茶色玻璃，透光效果就更差了，由于是上了年纪的老房子，房间肯定会有些霉旧的感觉，因为要搬家了，房间也很乱。客厅不大，我们和29寸电视机的距离也就2米不到，所以视觉效果还真是没话说。那天在看的过程中和看完的时候，一共来了3次电话，第一次是打错的，第二次是接起来就没声了，而且刚好在看完放字幕的时候，第三次是死党的母亲打来的。看完的时候已经8点多了，大家各自回家，我一个人骑着车在废弃菜市场的路上，感觉特别阴森，就想起了那通没声音的电话，忽然觉得毛骨悚然，于是就像逃命一样骑的飞快。

晚上回到家以为就没事了，可是到了睡觉的时间，关了灯以后我根本闭不上眼睛，一闭上眼睛就看见菜菜子同学在井里捞贞子的镜头，那头发似乎都粘到我脸上的感觉，于是赶紧睁开眼睛。一睁开眼睛，就好像看到贞子从我家电视机里爬了出来，然后超着我的房间爬了过来（我房间门正对着电视机，而且以前父母不准许我睡觉的时候关房门）。我就这么睁着眼睛折腾了大半夜，到快4点的时候实在坚持不住了，明天还要上学，于是只好跑父母房间去，然后蹲在床前看着我妈睡觉的脸，想我要怎么叫醒她怎么和她说，看了大约5分钟我妈忽然睁开眼睛，被我吓的一下就坐起来问我干嘛，我只好照实说，那之后才总算好好睡着了。还好这个情况只持续了一晚上，而不是7天。不过后来我爸总拿这事说我胆小还看鬼片，我不服气，于是就找了更多的恐怖片来看......+_+！其实那时候我才13岁么（98年）

这次要说的是美版的《午夜凶铃》，其实老式说，一直从心里挺BS老美拍亚洲式的恐怖片，因为我总觉得他们那种头脑简单四肢发达的人是无法理解这种心理恐怖的极致的，把他们擅长的血腥、暴力、悬疑型恐怖片拍好就成了，干嘛要多此一举呢。所以在02年美版《午夜凶铃》出来的时候，我是非常抵制的，并且打算一辈子不看。因为我无法预料老美观众的反应，总感觉他们在电影院里看完了啥感觉也没，对我来说那是很亵渎原作的。但是近年来，不知道是人越活越变态了，还是人们的神经越来越强悍了，能拍好的恐怖片越来越少了，简单说就是好看的恐怖片快绝迹了，没办法，我只能寻找这种翻拍作来看了。

在看过美版午夜凶铃以后，我不得不说“老美同学，你的精神值得佩服。”不但没有把原作改的面目全非，还很忠实的还原了原作，要说有什么改动，那就是把原来很复杂的讲述方式，在不改变叙事情节的情况下把它简化了，这一点很重要啊，如果不是把整个系列都看完了，或者细细揣摩了日版第一部的话，有很多地方是看不明白的。但是美版却能让人一次就看明白了，估计是考虑到老美的理解能力，但是这也照顾了一些受不了复杂的观众。

录像带内容美版和日版的区别还是挺大的，不过个人感觉日版的晦涩一些，美版的更简单些。在恐怖画面上，日版其实很含蓄啊，什么被吓死的人啦，贞子的样子啦，是从来也没出现过了，整个电影中也就最后那一段出现了比较完整的贞子，之前的贞子是没有样子，也没有说话过，那些被吓死的人也没有出现过正面的镜头（除了菜菜子的老公）。但是美版的出现就比较多了，甚至变种贞子MM那年幼清涩的LOLI镜头都出现了很多回，还说了很多话，其实这样的安排多少减轻了这个觉得给人的压迫感、神秘感和恐怖感。另外，虽然美版在拍摄的时候加了滤镜来营造那种阴暗压抑的气氛，但毕竟美国是美国，日本是日本，出来的效果是完全不一样的。美国人的房子给人的感觉是会冒出电锯杀手，而不是日本人那种冒出贞子或者加椰子的感觉。对于贞子MM母亲这段改动很大，虽然还挺好，但是我不喜欢。本来原作中母亲也有超能力，而且因为超能力被博士带着到处作宣传，在此过程中贞子MM的能力才让大家感到恐惧，此处却变成了什么马之类的，让我感觉有点别扭，不过如果是没有看过原版的，应该能很好的接受。另外，美版的《午夜凶铃》省去了日版中很多的细节，这些细节的镜头和讲述，在原版中让人有些不会在意，甚至忽视，但是作用却很关键，让故事变得阴暗晦涩，而且和后面3部有连接的地方，特别是关于贞子MM和她母亲。但是在美版中这些都被省略了，就是这些省略让美版的节奏看上去更轻快，故事更容易懂了，但是也失去了一些味道。

最后不得不说的是美版的化妆技术，果然是电影制造大国，那些被吓死的人的特效化妆和最后贞子MM出来那场戏的特效化妆，还是挺赞的。这一点上，美版要比日版更能在镜效果上吓住人，但是同时也会分散了人的注意力，简单来说就是，美版你记住的是那个其实挺好看的小LOLI的样子，但是日版记住更多的仅仅是贞子MM那只恐怖的眼睛。另外，个人觉得美版的女主角演的比日版的更像个妈妈+记者。虽然菜菜子也不错，不过总感觉她是个搞师生恋的老师（= =！原谅我被魔女的条件荼毒太多）。

恩，如果要说美版和日版的区别在什么地方，简而言之，在观看的过程中，美版的节奏和叙事方式更加明快和紧凑，同时在观看的过程中视觉恐怖的效果更胜一筹。日版的故事节奏和叙事方式更加的阴暗和晦涩，比较缓慢，但是心理压抑的那种感觉要更加强烈，最后就是日版远胜于美版的地方——影片的后座力要强于美版。日版在看的时候大概不会觉得多害怕，但是看完了以后再想想，能害怕上很久。不过也有人对这种亚洲式，或者准确点说是日式恐怖片完全不感冒的人，所以说《午夜凶铃》很无聊，一点不恐怖的也大有人在。只是我对这样的人估计很难理解了。

PS：推荐看过《午夜凶铃》第一部的人，把整套七夜怪谈都看完吧，后面贞子MM出场还挺多呢。只不过后面3部在各方面都比第一部略输一筹，恩，最多2、3筹好了= =！不过个人觉得最最精彩的，还是铃木光司的原作。那个才是最最正宗的味道，我研究了很久，最近又想翻出来继续研究了……

让我很不爽的一部片

纳兰明楽 — Thu, 14 May 2009 10:15:00 GMT

之所以说不爽有2个方面的原因，第一，电影本身，故事情节的匮乏，人物关系的混乱等，说到底是一部乱七八糟的电影，另故事主角太过自私，让战争的源头变成非常渺小的一种存在。这么声势浩大，制作精良又惨烈的战斗，是不是应该有个大背景呢？结果却是一个男人不原意让自己喜欢的女生接受命运的安排陪上了如此之多的人的性命，看着那么多的人因为这2个自私的人而无故受到牵连，实在觉得这2个人真TM该死。还好影片最后女主角决定英勇献身，稍微让我心理平衡了些。第二，源自民族情结吧，本来就不喜欢棒子经常剽窃中国人的东西，结果还这么大张旗鼓的把中国的东西说成是他们的，让我非常不爽，当然，这种不爽中还夹杂着对国人无能的愤概。如果咋国人有本事，也不会出现这样的事情，这么轻松容易就让别人偷窃了自己的东西，难道不是一种无能的表现么？本片除了特效以外，可以说是一无是处，如果仅仅是为了技术的话，还是值得看看的。

其实并不快乐的喜剧片

纳兰明楽 — Tue, 05 May 2009 14:54:00 GMT

毋庸置疑，这片是冲着大野智去看的，这个世界上他是第二个让我会去反省自己，并且想要努力改变自己的男人。很久没有这种想为了一个什么而尽全力去努力拼搏的心情了。

片子应时代而生，经济危机下的人们过着什么样子的生活，对于日本这种快节奏，高淘汰率的社会来说是不用去想就知道答案的。其实喜欢看日剧的原因很简单，日剧总是在告诉人们，就算失望也不能绝望，就算在逆境中徘徊也不要放弃希望。

此片中的情节和人物设定都太过于理想化，哪有任性成那样的人，老板还一次又一次的给机会……可是片子也不是那种热血BAGA往前冲的故事。人要学会在逆境下生存，社会不是给你一个人的舞台，对于现实的无奈，与其不断的抱怨，不如接收它，进而改变自己。这大概才是这个故事要告诉观众的吧，其实无论做什么，态度决定一切，你用什么角度去看待，用什么心情去对待，用什么态度去做，同样的事情，可以得出不同的结果。就好比真锅问健太“你觉得对你来说，是唱什么比较重要，还是怎么唱重要。”

片子的第一集就让我纠结了，眼泪不由自主的的往外冒，可能别人会觉得奇怪，我怎么看喜剧也哭。其实是情节，健太在毫无准备的情况下失去了他最珍惜的东西，失去了一切，被女朋友和伙伴背叛了。是背叛吧，至少我这么认为。我曾经也为朋友付出过很多，甚至拿自己的前途去做赌注，因为我信任她们，结果却是我被他们欺骗了，在毫无准备的情况下就被赶出去。所以我难受，我能深刻的体会到那时健太的心情和感受，所以无法控制自己的情绪。

直到真锅对健太说“如果抱有什么不满的话，你不应该从现实中逃走，而应该去改变这个现实。想要实现这一点，首先请改变你自己。”这话仿佛一棒子敲在了我的和心上。我为了朋友把前途拿去做赌注，结果被背叛了的这件事，让我一直都无法真正的释怀。我曾一度的怀疑自己，那种怀疑已经让我接近精神奔溃的边缘。所以我逃走了，从现实里逃走了，对什么都不满，不想面对现实，总是抱怨这样那样，然后躲在自己的壳里，封闭自己，在家宅了2年。

这部片让我认清了自己的现状，也许还不知道如何去做出改变，但是我不能再从现实里逃走，要改变现实，先改变自己。

也许这不是一部多么伟大多么深刻的片子，但是对我来说足够了。它足够称得上一部好片，能够让我反省自己，对现实，对生活，对自己的态度。

小大，谢谢你，谢谢你所让我领悟到的一切。

就像某位J家亲说的那样“光是念着他的名字,就会觉得自己真的能变得坚强,非常非常坚强。”谢谢你给我的勇气和力量，大野智。

黄色的眼泪，秋天的告别会。

纳兰明楽 — Thu, 30 Apr 2009 16:12:00 GMT

一开始纯粹是为了arashi和小大去看这部片，没想到又是一部虐我的片。这段时间看太多虐片，弄的我心情很低落，总有一种说不出道不明的悲伤和忧郁。

梦想，梦想是什么呢？周星星在电影《少林足球》里说“如果一个人没有梦想，和咸鱼有什么区别”。是啊，谁也不想只做一条咸鱼，所以谁曾经都有过梦想，但是最后真正能实现梦想的又有几人？是不是实现不了梦想，人生就不是人生了呢？也许吧……

故事里的4个有志青年，都有自己的梦想，也都为梦想而奋斗过。荣介(NINO)想成为一名漫画家，一名能够用心来讲纯净的故事的漫画家，章一(叶子)的梦想则是唱歌，做一个能够唱出心声的歌手。龙三(少爷)则是想成为一个能够获得芥川奖的作家。至于圭(leader)，他的梦想就是成为一个画家。可是在他们为了梦想而节衣缩食，甚至变卖家当后，始终还是败给了现实。电影的最后，章一成了高速公路工作的工人，龙三成了自动门推销员，圭成了俱乐部经理，只有荣介依旧聚精会神地描绘着梦想中的漫画……

故事很简单，真的很简单，就是一群天真的，为梦想而奋斗的孩子的故事，与其说他们把梦想放的过大，不如说是他们不愿意去面对这个现实而残酷的世界，似乎心中的美好一旦接触了现实的空气就会变质腐烂。其实梦想曾经在每个人的心中都是美好的，它可以屏蔽掉那些让我们失望和心疼的忧伤，可是我们毕竟是现实里的人，无法脱离现实而生活，当我们从梦想走进现实以后，是不是就是梦想的背弃者，是一条不可以谈论生活的咸鱼了呢？应该不是，也许是……很矛盾，这种矛盾没有答案，人生就像四季，春天的时候我们初生，夏天的时候我们成长，而梦想也就在这个时候绽放，张狂和美好，到了秋天我们就该认真的去面对人生，去摘取果实，去收获，当漫天的白雪纷纷落下的时候，也就是我们回首过往的时刻。

记得以前曾在新概念作文里读到一句话“我不是一个卑鄙的梦想的背弃者，只是找到了另一个队伍来说更重要的生活支点。”对于人生，也许就如这话所说的。电影中的4人最后的生活已经离曾经的梦想很遥远了，但是他们依旧在经历着人生，依旧在为了生活而努力着，逝去的只是曾经的青春，还有那绽放过，坚持过，哭过，痛苦过，失望甚至是绝望过的梦想。

夏天总是会过去的，秋天开始的时候，我们只能流着泪和青春道别……

是不是这样呢？我很难受，看的真的很难受。因为我也正挣扎在这条死亡线上，也正在为梦想和现实的拉扯而痛苦着，也在为逝去的青春而忧伤，更为今后的人生而迷茫。

在希望和失望的狭窄空间中挣扎着想要飞翔，很累，很累呢……

魔王——实在太虐了

纳兰明楽 — Sun, 26 Apr 2009 15:22:00 GMT

        这是目前为止我看过的日剧里最让我觉得虐的一部，当然也还有其他悲情的，但是感觉这部剧不是悲，而是那种沉重的宿命之轮压的人喘不过气。一旦开始了就无法结束的一个循环，一旦结束就必定是彻彻底底的结束。很心疼剧中的2位男主角，真的很心疼，因为他们只是因为一个事故，一个误会就让彼此的命运走上了一条复仇与赎罪的路。
        大野智演绎的律师，一个在17岁的时候承受了人生最大悲痛的男生，弟弟被人刺死，而刺死弟弟的人却被那么多人维护着，以正当防卫为由得到释放和解脱，母亲因此而去世，一瞬间他的人生被改变了，就像走着好好的人却无故被人推倒了悬崖下面。于是这个叫真中友雄的男孩死了，他的名字，他的人生，他的幸福，他的快乐，统统随着弟弟和母亲一起去了。流浪的少年与同样离家出走的少年成为了朋友，可是那么讽刺，同样的雨天，朋友却因为事故去世了，他和死去的少年交换了身份，至此，叫真中友雄的男孩在世界上真正消失了，活下来的是利用了这个绝佳机会而复活的成濑领。往后的11年，成濑领成为了司法界的希望，人们口中的“天使律师”，而在他的背后，则是从地狱归来复仇的魔王——雨野真实。
         一个舍弃了一切，只为了复仇而活的男人，拥3个不同的身份，背负了3个人的命运，除了复仇，他无法拥有一切，包括爱。所以他痛苦，他永远无法从心底里露出一个真正的表情，就连笑容都是那么的苦涩。对于一个舍弃的天使的翅膀，为了复仇而坠落地狱化身魔王的男人，对于一个把自己困在仇恨和痛苦里无法解脱的男人，他的表情里藏着太多的悲伤、痛苦、折磨，其实他内心真正希望的是得到解脱，所以才会对芹泽说“请尽快找到凶手”，因为他要用自己的生命来让芹泽得到真正的惩罚。
         而另外一边，以正当防卫为由无罪的芹泽直人，真的就无罪了么？不，不是，他11年来一直背负着深深的罪恶感和赎罪感而活着，当警察也是为了替自己赎罪，希望自己变成一个有用的好人以后能得到神的原谅。其实他当年并没有杀死英雄，英雄的死纯粹是一个意外，可是谁又能听得见他的辩护声呢？在现场的人眼里看出去，的确是他杀死了英雄，在其他的人眼里又怎么会相信一个欺负别人的混小子会是清白的呢？毕竟那个捍卫正义的男孩真的死了。就算父亲真的相信孩子的话，那又怎样？为了能保护孩子，保护孩子的幸福，父亲只能选择隐瞒真相，而对于一个15岁的少年来说，他又怎么能有足够的能力去与自己的父亲对抗，去揭露事实的真相，就算揭露，真的有人肯相信他吗？
         看着一个个生命因为自己曾经的过错而逝去，拼命的想保护的重要的人，却一直在不断的失去重要的人，而这一切都是因为自己，此时此刻他终于能体会到失去重要的人的感受了，被双重痛苦深深折磨着的芹泽直人，无法原谅自己。自己的好朋友，自己的亲人，帮助过自己的人都因为自己的过错而被人杀害了。他该怎么办，一定要抓到凶手，可是当他真正知道凶手是谁的时候他却无法去抓捕，其实不是因为没有证据，而是他对友雄说的“透过你，我看到了我自己，把你变成凶手的人是我。”
         成濑没有亲自动手去杀害那些人，而是利用的其他的人手。利用了被害人自己的过错，以及他们想掩饰过错的心理去布了这些局，而同时又利用了那些被被害人伤害过，威胁过的人的冲动及贪婪来让他们变成了凶器，可是聪明的成濑总是能让事件变成以外或者正当防卫，因为他要用当年让罪犯开脱的理由来让复仇变成无法追究的，变成法律无法制裁的。熊本律师因为意外而被刺死，与当年成濑的弟弟一样。直人的好友阳介因为和当事人的扭打争执中扣动了催泪枪导致哮喘发作而死。当年替直人写报道歪曲事实的记者因为自己的贪婪把自己逼到绝路上，最终跌落而死。宗田因为发现直人的嫂子与他们中学时候的好友葛西有奸情，企图以此要挟葛西，但是却不知背后还有直人的哥哥知道此事，最终哥哥杀死了宗田，并陷害给葛西。成濑给直人2个选择，要么选择家人，看着朋友成为杀人凶手，要么选择真相。其实他知道直人肯定会选择真相，所以直人的哥哥注定要死，这是为了让直人体会到失去至亲的痛苦，哥哥自杀给父亲过大的打击，导致父亲最终心脏病发而死。11年前发生在成濑，也就是友雄身上的痛苦，11年后一模一样的发生在了直人身上，而这一切都是成濑精心安排的结果。
        其实此时的成濑已经不想再报仇了，因为复仇这样的事情，受到最大伤害和痛苦的其实是复仇者人本。他一次又一次的看着直人的痛苦，折磨，哭喊，悲伤，就仿佛一次又一次的重新体会当年他所失去的，诗织给他的关怀和爱，让他更加痛苦，他没有失去爱，但是失去的爱人的能力，他被夹在阴暗的隧道内痛苦不已，期待着有人能来拯救自己，但是已经脱轨的复仇列车却是无论如何也停不下来了。他最后寄给直人的2张塔罗牌，一张是给直人，另外一张却是给自己的。
         事最后的结局是2人都死了。直人是因为意外擦枪走火而死，但其实这一直是他想要的，他最后原谅了成濑，也希望成濑原谅自己，原谅他。而成濑则是因为想阻止山野去杀葛西而被愤怒和激动的山野失手刺伤而死，他原谅了直人，也希望直人能够原谅自己。最后，至少最后，成濑不希望山野在复仇下去，也不希望葛西再因为复仇而死。背负着沉重的过去，因为过错复仇而死的人太多了，因为背负而失去爱，不能去爱的人太多了，至少在最后他希望葛西能够拥有爱，能够去珍惜爱，所以他放弃了复仇，可是执着的山野却让结局蒙上了最悲伤的颜色，所有的人都死去了，与11年前相关的人都无法逃脱那个真相。
        “所有一切构成一个整体，有朝一日它们会互相影响互相作用”
        “就算你忘记了过去，过去也不会忘记你”
         上一句是成濑说的，下一句是直人说的。
        其实人活着总有各种各样的理由，不管什么样的理由，能够让自己活下去就都可以是人生。我只希望选择活着的人明天能够快乐，能够幸福，能够让自己去爱，去被爱。无论昨天经历过怎样的阴霾，至少不要放弃今天的努力，不要放弃明天的希望。人不能忘记过去，因为过去是自己的历史，过去不会忘记你，但是我们依然可以选择重新站起来，纠正过去的错误，因为只有让自己好好的活下去，才能替曾经犯错的自己赎罪，才能改变，才能拥有希望，才能让那些爱你的人不悲伤，不失望，无论他们是活着还是已经死去……

PS：题外话，以前一直没有关注过斗真，说实话这部片改变了我对他的认知，我一直以为他就只能演《偷偷爱着你》这样的类型，但是看过这个以后，我不得不说，斗真，你成长了。就好比看过《热血高校》后彻底对小栗子佩服的五体投地了。不过么，这片里最让我佩服的还是大野智的演技啊，没有过多的表情和动作，就那么一包，一套西装，一个万年不变的表情，却演出了背后那一切的故事，将成濑这个角色演活了。真是让我喜爱的不行了，其实更多是心疼吧，对他们2都是。

再让我吼一次吧“魔王，太虐了，实在太虐了，虐的我都受不了了，看的难受，心疼死啦~！

我该怎么形容你才好——DINOTOPIA

纳兰明楽 — Mon, 20 Apr 2009 14:31:00 GMT

恐龙帝国，可能对于很多人来说这并不是一部多么好的片子，特效不够真实，故事没有起伏跌宕的情节，没有魔法，没有打斗，也没有惊心动魄的冒险，可我就是喜欢它。我是一个喜欢幻想的人，科幻，魔法，真实世界不存在的很多东西都是我最最向往的，大多数时候我宁愿自己只是书里的一个角色，去经历那些冒险。所以我写小说，画画，甚至想当电影导演，这一切只是为了满足我心中不可能实现的愿望。

一开始我只知道James Gurney，一个我非常喜欢的插画大师，第一次见到他的画就是被他画中的那些恐龙，概念设计，人与恐龙在一起和谐美妙的画面所吸引，于是开始关注他，知道他写了一部科幻小说《DINOTOPIA》，继而发现了这部电影。我喜欢那些暖暖的，和谐的，让人觉得仿佛可以真实存在，让人们去向往的科幻，我不喜欢《星球大战》，因为那对我来说太冰冷，那些先进的机器，外星人，战争，甚至到电影的色调，比起沙漠来我还是更喜欢雨林，比起黄色我更喜欢绿色和蓝色。但是我喜欢《回到未来》，我可以不厌其烦的看，因为我觉得那仿佛更可能发生和接近真实的生活。看《魔戒》的时候我睡着了，说实话，我真的不是很喜欢，虽然我为它的各种CG特效而惊叹万分，我也承认故事的架构的确非常宏伟和庞大，但是我觉得那样的魔法世界离我太远，说白了，就是无论如何都不会把它想象成会发生在现实社会，真是生活中的，对我来说它不折不扣就是一部小说。但是我疯狂的喜欢《哈利波特》，就好象在我们真实生活的另一面的的确确的存在着那个世界，我会想去看看是否真的有9又3/4站台，会想也许真的拥有那么一所魔法学校，在这个世界上也许真的有一个魔法的世界，而我，说不定什么时候就像时空奇遇一样撞到了那个世界里。

《DINOTOPIA》给我的感觉也是一样的，在同一个时代，不同的空间，存在着一个与世隔绝的世外桃源，那里也许没有电视，没有电脑，没有手机，没有一切这个世界所让人兴奋和开心的东西，但是那个世界有纯真，和平，还有没有被污染的环境。而对我这种可以从来不用手机，发疯一样想跑到深山老林里隐居的人来说是梦幻一般的世界。的确《DINOTOPIA》的CG特效比不上《魔戒》，但对我来说，让我着迷的是它呈现给我的那个世界，虽然我也很喜欢看《侏罗纪公园》但是我真的很讨厌人类为了自己的私利（包括科研）而去破坏、利用大自然的一切，就好比我看《金刚》的时候气愤到想把故事中那个该死的导演宰了。

其实从小学开始我就接触了很多科幻小说，我很佩服写科幻小说的人，他们的想象力甚至超越了真实的科技，我自己没有那么好的想象力和逻辑能力，所以我只有当读者的份了。《福尔摩斯》的作者柯南道尔也是一位不折不扣的科幻小说家，虽然真正让他名留青史的是侦探小说，但是比起来，我更喜欢他的科幻小说，《失去的世界》是小学5年级的时候爸爸给我看的第一本科幻小说，作者就是柯南道尔。书里讲述的就是一群人在雨林里与史前生物的奇遇。

我不知道我还能有什么词语去形容《DINOTOPIA》，因为我最好的语言也不够去表达我对它的热爱，我给了10分来表达我的敬意。James Gurney是我的偶像，不管是他的画还是他的小说，又或者是这部他做美指的《DINOTOPIA》。

水果硬糖——让人窒息的狭窄空间

纳兰明楽 — Thu, 16 Apr 2009 14:53:00 GMT

首先我得承认我很不喜欢这部影片，其次我还得承认，这部影片的演员表演实在绝了，特别是海丽的扮演者艾伦·佩姬。

先说我不喜欢的部分吧。很一般很一般的开头，2个字就可以说清楚——俗套！为什么这么说呢，一个女的和一个男的在网络上调情最后约会见面，还有比这俗套的吗？在看影片前看了这部影片的背景故事，说此片灵感是来自日本的案件，未成年少女在网络上勾引老男人，然后见面，在见面地点埋伏袭击。如此看来，此片必定不是浪漫爱情片，应该是惊悚片。我本来以为这位勾引老男人的少女应该是具有某种能够诱惑人的魅力，就像海妖或者人鱼那样，除了能够有魅惑你的言语和声音外，应该还要拥有诱惑人的外表吧，但是第一眼看见女演员艾伦·佩姬的时候，我有一种很绝望的感觉，这种不男不女的“孩子”实在让我喜欢不起来，顿时产生了对比。

对比一：洛丽塔中的少女，不管是1962年的那部，还是1997年的那部，同样是十几岁的少女，同样是对老男人产生魅惑，但是显然洛丽塔中的少女要比水果硬糖里的少女来的更有魅惑、诱惑和让男人毁灭的能力。别和我说这是部惊悚片，所以不能有LOLI类型的少女来当折磨男人的主角，要知道，越美丽的女人越狠毒，越天真的女人越残酷，越LOLI的女生杀起人来越变态，这和外表没关系。当然，看到后面就会明白为什么需要艾伦·佩姬来演，又是突击偷袭，又上窜下跳的，LOLI估计吃不消，可是海丽那扁平的胸部，男生一样的短发，始终让我很别扭，总感觉这片变成了惊悚+GAY+恋童癖的故事。

对比二：任何一部典型的青春同性恋爱情片，片中2位男主角中的0号（即小受）一般都是这副样子，甚至有的比海丽还长的更有味道，所以给我的错觉始终对海丽这种双性感难受，以至于某种程度上我都无法去好好欣赏她的演技。

除了对女主演外表的不满意，再就是海丽阉割杰夫的那场很长很长的戏，也让我非常不满意。镜头从始至终都没有对准过关键部位，也没有出现任何血腥不适观看的镜头，而是通过海丽和杰夫2人的语言，动作，表情来体现了这种折磨，这不仅仅是剧中人物在互相折磨，更大的折磨是让观众来承受了的，那种好奇却要耐心看下去的折磨不是一般的难受，当海丽拿着杰夫的睾丸放进不知道是微波炉还是打汁机的东西里时，我终于从这种折磨中解脱，顺便对海丽说了一句“好样的，够酷，姑娘。”结果呢？当杰夫挣脱绳子发现自己并没有被阉割，还是一个完整的男人的时候，我顿时有种想把导演编剧统统阉割了的强烈感受。本来我还为导演处理那场阉割戏的手法叫好，还为导演那种没有出现任何直接镜头就让观众感到恐惧与兴奋的本事感到精彩，最后得到的却是一个超级谎言，大欺骗，被忽悠了，而这种忽悠是我绝对无法接受的，比起很多让人意想不到，但是却让人惊叫精彩，拍手叫好的“忽悠”来说，这种忽悠就是真的忽悠，让我很愤怒，后果很严重。

最后让我最不满意的就是整部戏的故事，就是一个精神变态的疯狂少女对一个有恋童癖行为的老男人的报复。而这种报复在我看来，纯属无聊。首先，就算杰夫有什么让让人无法接受的犯法行为，或者是就算他猥亵、强奸、杀害了海丽的好友，也轮不到这个疯狂的小姑娘来对他进行如此的报复。其次，虽然多次暗示，但是我仍然无法相信被杀的女孩和海丽是否真的是好朋友？甚至是好到海丽去为她报仇为她杀死2个以上的老男人的地步。如果不是，那么这个姑娘就是一个精神变态的疯子，而如果真的是精神变态的疯子的复仇话，此片显然不够分量。最后，虽然杰夫的确做了让人无法接受和原谅的行为，（其实片子始终也没有正面承认杰夫是凶手啊。）但是他对女朋友的爱却是真实的，如果他真的是一个彻底的恋童癖变态狂，他怎么可能为了不让女朋友知道他的罪行而选择自杀？怎么可能还让海丽有机会折磨他，甚至逼的他自杀。所以从某种程度上来说，他并不是散心病狂的杀人犯，而且他始终没有承认过自己杀了人，至于海丽说是艾伦临死前说他是凶手，可是就一定是真的吗？也许艾伦纯粹就是为了找个陪着一起死的呢？其实凶手是谁对海丽来说都无所谓，她要的是杀光这些杀害了她朋友的臭男人。可是她答应杰夫的承诺却在杰夫跳下去以后改变了，杰夫选择死，是因为他相信了海丽会实现不让别人知道他罪行，瞒着他女朋友的承诺，而海丽却违背了。在这一点上，我无法接受，她可以折磨，可以逼迫，可以用自己的任何方式去选择报复仇杀，但是不能言而无信，一个人的信用代表他的人格人品，本来能够站得住脚的海丽，却在最后一刻让我对她鄙夷至极。

根据以上种种，这部片给我的感觉就是——窒息！就像让我呆在一个没有窗户又狭窄的空间里2个小时一样，考验耐心的一种折磨。既没有能激动人心的兴奋，也没有让人拍手叫好的惊喜，更没有让人为剧情酣畅淋漓的爽快，有的只是对我耐力的折磨。

鬼影——如此这般的毫无惊喜

纳兰明楽 — Sun, 05 Apr 2009 04:02:00 GMT

近年来泰国的恐怖片异军突起，而这部鬼影则是其中比较优秀的一部，04年的时候没去看，主要是因为一听到泰语我就想笑，不知道为什么，事实证明我看《13骇人游戏》的时候就是硬把笑意给憋住看的。

说说这部片里所谓的出彩吧，首先让人觉得惊喜的地方是结尾处的骑脖子，镜头的闪回，解释了为什么之前男主角说脖子疼，X光却照不出什么，而护士在他量体重时的奇怪眼神，以及那个小和尚目不转睛的看着他后急匆匆走开。其实这个结尾的模式早在N多年前已经在日本的恐怖片里出现过了，具体片名我忘记了，是讲学校系列的，故事里那个男老师一直在说自己很累很累，脖子很疼很疼，结尾的时候才发现，原来死去的那个孩子的鬼魂一直骑在男老师的背上，而且将背它一辈子。

然后再来说说故事，故事讲述的是一个摄影师与女友开车不小心“撞死了一个人”但是最后随着故事的深入发现，这个所谓被“撞死的人”其实是N年前男主角的女朋友，但是因为种种原因，分手不成，那女孩子被男主角的几个朋友强暴糟蹋，而男主角却在一旁拍照留念，最终导致女孩自杀，然后怨魂不散来寻仇报复的故事。但是这样的故事模式，甚至结构方式也是早在N年前，日本的惊悚漫画里出现过了。

熟悉日本少女漫画的，一定不会对“筱原千绘”这个名字陌生，她是日本少女漫画里的奇葩，也是我最喜欢的漫画家之一。她从来不画传统的情爱少女漫画，在她的漫画里，充满了恐怖、惊悚、魔幻等题材，简单来说就是挺残忍血腥的（如果要真拍成电影的话），她作品不多，但是部部经典，而最经典的莫过于她的短篇集了，在她的短篇集1里，有一个《5次铃响》的故事，讲的就是男主角的前女友被几个男生强暴而死，最后回来复仇的故事，而在《灵猫》中就有一段是讲一个男孩子与女友分手不成，不小心把女友推下楼摔死，然后女友的的鬼魂就一直萦绕在男生周围，最后复仇的故事。感觉上《鬼影》就像是把这2个漫画故事揉在一起来讲述的一样。所以对我来说，这部人人叫好的恐怖片，真的是如此这般的毫无惊喜。

当然，此片也不是一无是处，在制造恐怖气氛，讲述故事，拍摄，镜头，音效上，还是值得去看的，几次营造的恐怖桥段，也都很不错，女主角在暗房里，水池里的头发，女鬼追汽车，爬车窗，以及最后在旅馆里，女鬼向男主角质问索命的几场恐怖戏，拍的都挺不错，但是如果抛开这些不说，这部片真的很一般很一般……

（其实这片的恐怖桥段有些大杂烩感，这些恐怖桥段，在日本恐怖片里已出现过多次，只不过这片是一次来了个大集合）

结束的时候来介绍下筱原千绘吧，如果对漫画有兴趣的朋友，特别是女生，千万别错过她的漫画，一部获小学馆大奖的《魔影紫光》（也翻译作紫眸少女）是讲人豹的故事，很经典，而我个人最喜欢的一部则是《海暗月影》（也翻译做双胞胎少女）是讲病毒感染导致姐妹相残的故事，还有《苍之封印》《天是红河岸》等，当然不可错过的还有4本短篇集，虽然《灵猫》属于结尾很狗血，但是过程还是不错的。

贪吃树——这老头不是天才就是疯子

纳兰明楽 — Sat, 04 Apr 2009 10:49:00 GMT

刚看完这部片，找的片源不好，貌似被很严重的剪过，很多地方镜头和讲述衔接不连贯，加上是捷克语，英语字幕，看的我好吃力。整个就一超级魔幻的超现实主义。那奇奇怪怪根本听不懂的捷克语在某种程度上影响了我看电影的听觉效果，而我这个英语小白大概只看懂了1/3左右的字幕，虽然单词都认识，可是翻译速度却跟不上字幕速度，只好约摸着把电影看了个大概，要说别的电影估计没字幕也看懂了，可是这部片就算给个中文字幕也不是两三遍能看懂的吧，由此得出结论——杨·史云梅耶是个天才。

捷克的动画在世界上都是有着不可替代的优秀地位的，在整个欧洲来说算是佼佼者。用黑色幽默与现超现实主义来解构真实社会中的各种现象，最典型的，80后代孩子基本都看过的《鼹鼠的故事》。而这位我之前根本没听说过名字的杨·史云梅耶大师，属于大师中的奇葩，也许看过他的短篇，不过却没留意过创作者。

再来说说《贪吃树》，首先电影的名字就很幽默（个人觉得比《树婴》这个翻译的好）贪吃，一般都是人，是动物，怎么会是树，是植物。啊对，片中的树所象征的大概就是这个社会里最普遍的现象与生物。要我来具体分析个什么，说实话，我分析不了，因为我自己都还没完全看明白，其次我也不是专门搞电影分析的，所以分析起来别扭得很。但是说说自己感受还是可以D。

整个片子，镜头的运用是让我非常佩服又非常莫名的，大量的特写，而且配合穿插着逐格动画的形式，让这些镜头变的非常诡异。

先说食物，据说大师小时候有厌食的情况，是不是对食物的理解就与常人不一般，看片的过程中，我一直在想，为什么食物都是呈现糊状？为什么食物都这么少，能吃饱么？为什么要用这样的镜头去拍摄食物？让食物看上去恶心的不行。还有女孩的父亲多次的用手去拍打食物，对于用这样的镜头，这样的手法去拍摄或者说描写食物，让我有点无法理解，到底大师要通过这个来传达什么呢？还有吃食物的那些人，他们吃食物的样子别提多奇怪，特别是最后，女孩和女孩父亲吃荷包蛋的那场戏，很微妙，说恶心吧，也不是很恶心，说怪异吧，那倒是很怪异，说不出个什么所以然，但是就是觉得有意思，至于是什么意思，还得再看几遍去摸索。不过里面有个很明显的对比，树孩子的贪吃，什么都吃，吃的那么多，与那一家子人每顿就吃那么一点糊状物的对比……

然后说怪老头，也就是被女孩送给树孩子当食物的第一个人，每次他见到这个女孩都会呈现一种迷幻状态，然后掏眼睛戴上，而从女孩的主观视角看过去，则是一只手急切的从某个地方要挣脱而出，然后女孩急忙拉下裙角。其实第一次我没看明白，直到第二次我才看明白这只手从哪出来的，象征着什么，可是让我迷惑的却是这个老头，这层关系在这部电影中起到什么样的作用呢？是要传达什么吗？还是很单纯的一种表现，老实说我没从老头的脸上看出什么萎缩或者猥亵的神情，至少和《感官世界》里，那个肮脏的老人看着女主角掀起的和服和露出的XX时的表情不一样……

最后来说说片中2个让我十分无法理解的女人，一个是树孩子的“母亲”虽说母爱伟大，可是这是母爱吗？这样泛滥的柔怀政策让多少人成为了她“儿子”的食物，甚至最后包括了她和她的丈夫，在这个过程中，她的变化很大，一开始对其他孩子的关心怜爱与后面对待别人的尖锐冷漠，，每次别人怀着好意与祝福的想看看孩子想接近她，却都遭到了尖锐的对待。这才引起了人们的好奇心，前后2次种卷心菜的老太太和小女孩子都企图到停在超市门口的婴儿车上一探究竟。而这次的好奇则让女孩往后变成了取代“母亲”角色的人，女孩不同于女人，孩子没有绝对的正确是非观念，所以她可以用折断的火柴来抽签决定谁成为食物，而这其中也包括了她自己的父母，而女人则不同，虽然她爱这个树孩子，可是某种程度上，这种爱已经是一种不正常的疯狂，就像精神分裂病人一样，但是至少她知道什么该什么不该，所以她会阻止那个嚣张跋扈的社会义工进到房间里去，尽管这里面有一层不想让秘密被揭穿的原因。这种夹缝中一样的生活也是导致最后她和她丈夫统统变食物的原因之一吧……

片子的意义太过复杂深刻，一时难以看懂，但是有一点我发现了，往往搞动画出身的导演拍起电影来那不是一般的疯狂啊，当然所收到的艺术效果也不是一般的深刻。就比如开片的时候，那场从水箱中捞起婴儿，放在秤上称好，然后用报纸包起来，卖出去，收钱，买的人则一股脑的塞进装菜的兜里……这样的表现手法，不是天才+疯子，谁想得到呢？这么的具有动画想法的效果……

跨越那扇门——入殓师

纳兰明楽 — Mon, 30 Mar 2009 07:00:00 GMT

关于描述或者阐述生与死这一主题的影片也不算少了，第一想到的自然是《第七封印》，相对于伯格曼大师的深奥，这部《入殓师》算是能让人看明白的。不过对于这一主题，不管用什么手法去呈现，所要表达的东西，大概都是无法用言语去阐述的，只能用心去感受，而尽管看完以后内心是满满的，可那种满满的感觉却是无法用言语和文字来诉说的。

人的一生其实没有那么长……

片子象一杯温水，看上去不冒热气，平平静静，但是喝进去却是暖暖的。看完片子让我想到了自己的父母，想到了他们付出的远比他们得到的多，想到了作为子女的我是不是该去做些什么，想到了时间从来都是毫不留情的公正，想到我们从来就没有在活着的时候去考虑过很多很多必须经历的时刻，尽管我们从来没有去关注过它，真正意义上的尊重过它。死是生的一部分，是结束，也是开始，在活着的时候，在生命进行着的时候，也许我们可以学着怎么尊重生命，怎么去活着……

别惹植物——恐怖废墟

纳兰明楽 — Sun, 29 Mar 2009 12:44:00 GMT

好奇心是人类的天性，可是正是因为人类自以为是造物主的那种自大，认为自己可以驾驭一切，所以必将受到惩罚。送片里的这些爱美瑞肯人两个字——活该，四个字——咎由自取。

不过总体来说这个恐怖故事还算有新意，寻找到一个新题材，表现的也不错，给了7分吧，如果片子的市场反应好的话，估计逃脱不了续集的命运，也许这个结局为的也是给续集留一个可以说下去的铺垫，但是我个人觉得还是就这样结束的好，这样的悬念会让观众对片子本身的关注更久，因为它充满了未知，满足了人类的猜测与好奇心。虽然很不满片中2位女主角，但是对于片子最后杰夫宁肯舍弃自己的性命去创造出一个机会给艾米逃跑，这份爱情还是让人感动的，虽然你也许会说反正杰夫自己受伤了逃也没用了，还不如把机会给没有受伤的人……但是我想说，根据人类自私的天性，在面对这样的灾难和选择时，大部分人还是会自私的选择自己，毕竟谁想去死？就算明知道自己是不可能逃出生天的，但是还是会把那0.001%的希望扩大到10000%。所以把机会留给自己爱的人，这份感情还是挺不错的。

最后那个镜头很有发展前途，我看群里的大家可以发挥想象，再创作出另外一部关于植物的恐怖片，当然，别成为狗尾续貂。

对电影《13猛鬼》的一句话影评

纳兰明楽 — Sat, 21 Mar 2009 13:16:00 GMT

里面鬼的造型不错，不过最精彩的还是那栋房子，真的很漂亮，设计也独特，最后炸了挺可惜的，除此之外毫无优点。

生化危机——恶化

纳兰明楽 — Sat, 27 Dec 2008 14:11:00 GMT

在朋友的强力推荐下终于看完了（朋友是生化危机游戏的忠实粉丝）。怎么说呢，想想最终幻想的2部电影，我觉得这部已经是让我很满意了。灵魂深处的CG是做的最好的，至今无人能比。（硬要说的话《极地特快》能拼一下吧）但是那剧情是在是让人想扔烂鸡蛋，简单来说就仿佛一个开发商盖好了房子却卖不出去，原因很简单，得罪了游戏迷们不说，谁也看不懂，更看不进去。至于降临之子呢，不玩游戏的人是绝对看不懂在讲什么的，比如我，在开场的3分钟内，我根本就不知道那3个人在讲什么，而这些角色谁是谁我也分不清楚，于是5分钟之后，我呼呼大睡，直道今天我才弄清楚里面那些人的关系和角色的名称。（主要是因为身边有个好友是FF迷，不停的和我讲解）单是总的来说，FF7还算是成功的，游戏公司制作CG电影本身就已经很值得赞扬了，而电影的CG技术其实也算得上可以，除了动作有那么一点迟缓，表情有一点僵硬，其他都OK，人物角色也算美型，最重要的是FF7找对了市场目标——游戏玩家，所以它是成功的。

那现在来说说恶化吧，同样是游戏改变电影，同样是CG电影，个人觉得在某种程度上它比FF7成功那么一些。其实生化的游戏我也没有玩过，不过我知道游戏讲的是什么，里面的主角是谁，比起电影版的生化危机来说，恶化得罪的游戏迷要少很多，至少男主角还是那个男主角，主题还是那个主题。电影版的生化危机在非游戏迷来看，拍的还是成功的，故事情节，演员的表演，导演的功力都不错（只是有一部比一部拍的差的感觉）。但是对于游戏迷来说就不是那么回事了，基本上电影和游戏已经毫无瓜葛了，却还叫《生化危机》怎能叫游戏迷们不暴走。至于这部恶化，首先从CG技术上来说，同FF7一样，在人物动作和人物表情上还是有那么一些欠缺，好在电影色调比较暗，只要不是明显特写这类，何以视觉忽略一下，不过对于游戏公司制作的的CG电影来说，我觉得已经值得竖个大拇指了。其次是玩家们关心的问题，电影情节与游戏的相关程度，恩，这一次，沿袭了FF7的优点，没有得罪游戏玩家，在剧情上与游戏还是有联系的，而且那帅帅的游戏男主角一样还是电影主角，当然也有些玩家是纯关心电影是否有完全与游戏不同的新故事，只是我想说一点，有了灵魂深处的教训，你认为还有哪家游戏公司胆敢那样做的么？游戏公司制作CG电影，与电影公司制作CG电影是完全不同的，面对的观众圈不同，技术不同，经费不同，需要收到的效果也是不一样的……这么说可能我所考虑的不仅仅是电影的娱乐效果吧。

再来说恶化比FF7强的地方吧，那就是电影的故事，也许对于游戏玩家来说，电影的情节很熟悉了，甚至可以说老套，但是对于不玩游戏的观众来说，故事还是不错的，至少能看懂在讲什么，至少明白那些角色的身份和他们在做什么，而且故事的精彩程度并不算低到无法看下去。从我们公司的人看完以后的反向来说——平时不怎么看电影，也不玩这款游戏的人说满好看；平时很喜欢看电影，也同样不玩这款游戏的人也说满好看；平时就是游戏迷，而且也是生化危机游戏粉丝的人说不错。综合的看，恶化其实还是值得一看的。

《死亡证据》期待中有点失望~

纳兰明楽 — Sat, 22 Sep 2007 11:24:00 GMT

一直都很喜欢昆丁的片，从《落水狗》到最新的《死亡证据》。记得第一次看昆丁的片《杀死比尔》，是因为我喜欢乌玛·瑟曼，并且为了考证《剪刀手爱德华》中那个清纯的女主角是否就是乌玛而去领略了昆丁的暴力美学。不可否认，当我看完《杀死比尔1》后，简直可以用“爱上”这个词来形容我对昆丁的片和风格的感觉，记得我的设计美学论文写的就是分析《杀死比尔》。后来再找来《低俗小说》继续欣赏这位鬼才导演的风格，不得不让我佩服，他讲述故事的方式，推动情节发展的方式，镜头运用的方式，以及那些精彩的让人叫好的对白，也许这样的片很多人不喜欢，但是我喜欢，暴力美学这个词，在各大导演的手中所演绎出的都是不一样的色彩，无论是北野武还是吴宇森，又或者昆丁。

对于这部新片，找到他的时候被归类在了恐怖片中，如果硬要用恐怖来归纳这片的话，的确非常失望，因为一点也不恐怖。整个片的3/2我都不是特别喜欢，甚至开篇20分钟后，我就想关掉，根本就不明白他想讲述什么。一群美女开个车满嘴粗口，一个自称特技演员的BT老男人开车跟踪他们，然后大量的戏份都是在那个小酒馆完成的，除了喝酒，粗口，对白，热舞……不知道还能有什么.以致到最后都不明白那些性感的小妞被撞的血肉横飞是要表达个什么，仅仅是血浆和肉块？让我觉得这片实在不像出自昆丁之手。那些美女死的没头没脑，而且这个撞的血肉横飞的场面也不够震撼视觉，后再冒出个充满“正义感”的警察说要找到证据……然后就不了了之？的确到这里都让我失望再加失望！

接着第二部分故事就像重新开始了一样，14个月后，BT老男人又盯上了另外一群美女。从这部分开始总算是有那么点意思，这几个美女的对白在粗口里也有了那么点笑料，至少我听笑了~当然最精彩的部分还是最后结尾时的20分钟，当美女在车盖上被撞的左右摇晃的时候，我心里在想，这次总不能再被撞的血非横飞了吧，不然就太没意思了。哈哈，结果如我所愿，BT老男人的愿望落空，并且中了一枪落荒而逃……当然这次的美女是我喜欢的类型，够狠，够疯，也够辣。当美女开始转换角色追着BT老男人，并把他撞的头晕眼花的时候，我的叫好声是一声比一声大阿~最后终于把老男人逼的翻车了，拖出来，三个美女开始个展拳脚把BT老男人打的妈都认不出来了，当然，那最后一脚简直是爽到不能形容……

比起吴宇森的暴力美学，又或者北野武的，我更喜欢昆丁这种风格的，美女+血浆+暴力……当然！这暴力的演绎者得是美女，而动作要够狠，血浆要够多，美女要够辣，呵呵。

《第十九层空间》就在你心里~！

纳兰明楽 — Wed, 12 Sep 2007 07:24:00 GMT

严格说这片不算恐怖片，其实就恐怖气氛或者惊悚气氛来说也不尽然。蔡俊的小说就看过一部叫荒村什么的。老实说就我这种喜欢看恐怖片看恐怖小说的人来说，并不觉得这有多恐怖。不过这片点出了一个非常正确的东西，那就是恐惧其实是从内心向外散发的，而且人的想象力其实是依据现实而进行加工的．片子讲的是对人心理暗示进行催眠后使人产生幻觉，仿佛置身地狱，然后通过手机和手机游戏这个媒介，让人对内心犯过的错误产生内疚从而觉得必须在地狱受到惩罚．
　　　记得以前看佛洛伊德的书的时候，给我印象最深刻的就是关于潜意识的说法，人在正常的意识不清楚的时候，潜意识散发出的力量是非常巨大的，甚至是可怕。比如在人的潜意识里对自己曾经做过的某些事情感到内疚，平时你可能根本就不觉得这是什么或者说根本就意识不到，但是当有一个环境把这种潜意识调动出来后，这种内疚的心情就是一种对自身的惩罚，这部电影就是把这种内疚的心情放大，然后用实际的行动对内疚的自己进行惩罚，比如是精神上的或者生理上的。
　　　我记得我上大学的时候，用手机当闹钟，一开始每天早上都能听到，但是后来却渐渐的一点都听不到，我以为是手机坏了，我问同宿舍的人，他们也说没听到我手机响。但是事实上不是手机坏了，而是我每天早上在睡梦中自己把手机按掉了，但是等我醒过来后却根本不知道或者说不记得有过这么件事。如果说是迷糊中听到闹铃的声音按掉而醒后不记得，这很正常。但是我却是在闹铃响的前30秒，把手机闹钟关了，所以同宿舍的人也说没听到闹铃声。这件事是有一天早上我正准备按的时候忽然惊醒过来发现的，我每天都在潜意识的控制下在睡眠中准时的把手机闹铃在响的前30秒关掉了。我的解释是，当我每天在睡眠中被同一种铃声叫醒，但是我并不想起床，慢慢的，这种声音就成了一种类似催眠的东西。而我的潜意识记录了这个声音和这个声音响起的时间，于是就出现了每天早上潜意识的自己行动。试想一下，当一个你（平时的正常意识）正在熟睡，而另外的一个你（潜意识控制下的）正在活跃的行动，这难道不是件可怕的事吗？
　　　人的大脑在用的其实只是很小的一部分，而绝大多数的细胞并没有被开发，但是不表示他们不在活动啊，梦也是佛洛伊德研究的一个东西，而梦一般都是在睡梦中产生的，这又是人脑的哪一部分在活动呢？我记得以前我做的梦，有很多的情节在或短或长的时间后会在现实中和现实中发生的事情重叠，简直一模一样，可是如果现实中没发生这件事，我也并不知道，现在发生的一幕会和我多年前或着几个星期天的梦境一模一样呢．以前我做过很多很恐怖的梦，后来把这些梦串起来编成了一个恐怖故事，讲给宿舍的朋友听，听的人家冒冷汗，问我是什么电影，可是我梦境中的这些恐怖元素又是哪来的呢？所以其实人的潜意识和大脑就是产生恐怖来源的其中一个地方，呵呵，至少我是这么认为的．
　　　然后是内心，为什么在人人有相信神佛鬼怪的年代做坏事的人相对少一些呢？宗教除了是一种信仰一种哲学外，我觉得也是约束人心灵的一种力量．当你做了坏事犯了错，就会担心受到神佛的惩罚，会担心下地狱，地狱的18是针对在世间犯了不同的错的人的惩罚。当心里害怕这些以后就会约束自己的行为提醒自己若是在“人间”犯了罪孽，死后是会下“地狱”受惩罚的。这在某种程度上就已经自己对自己做出了相应的惩罚了，所以相信上帝的人在犯了错后要找神父忏悔，而中国人在死后下葬前要找法师超度，为的就是减轻自己的罪孽。我记得上三大宗教的课的时候老师说过宗教其实就是一种精神的心灵的信仰，而我觉得这种信仰同时还能约束到人的很多行为，宗教不是迷信！其实人的害怕和恐惧来自每个人内心，比如当你处在一个黑暗的空间，你会有来自四面八方的恐惧感，可是有没有发现，其中最大的恐惧感来自你看不到的方向，比如后背，脚下，头顶（不信可以自己做个实验哦）当处在这种环境下，再加上脑子里的想象，那么恐怖就同时从内心呢脑子里一起向你袭来，所以害怕也就随之而来了。因为没有人可以完全认为自己活着的年岁了从来没有做过一件件让自己内疚的事，哪怕只是一个小到自己平时忽略的内疚，因为再这种环境下，任何一个小点都会放大到原来的几十倍，甚至几百倍……
　　　不过我认为要克服恐惧最重要的是面对恐惧！其实当你看清楚，想明白之后就没那么可怕了。我记得以前上初中时看《午夜凶铃》看的时候一群人不觉得害怕，打打闹闹，可是等回到家后，只要一闭上眼睛看到的就是那口井，睁开眼睛就看到贞子从我家电视机里爬出来（我房间的门正对着客厅电视机），当我瞪着眼睛看着客厅度过了那晚以后，恐惧感就全消失了，其实《午夜凶铃》真正恐怖不在于内容或者情节上，而是它给看的人了一个暗示，一个谁都不相信却在潜意识里接受了的暗示——看过那盒带子的人，7天后必死，除非你让另外一个人看。后来有次和朋友看恐怖片，我正在和另外一个人讲话，结果看的朋友忽然惊声尖叫起来，我也跟着叫了起来，但是我并没看到那个镜头，我知道他看到了片里很恐怖的镜头，于是我又把带子倒回去，重新看了一遍那个镜头，然后恐惧感就消失了。我知道如果我不倒回去看那个镜头，那么晚上我的脑子里就会不断的想那个镜头到底是什么，而说不定我想象出来的比那个镜头所放的更恐怖上几十倍。
　　　最后是想象力，人大脑的想象里其实来自生活中的现实。完全原创的东西并不存在。不管是恐怖元素也好，外星生物也好，其实都和现实中的某些生物存在着联系，至少是外型上的联系，这个是最容易证明的，所以就不多说了。我个人认为要把恐怖片拍精彩，并不在于把里面使人恐怖的生物做的多么的“恐怖”那样最多算是惊悚,让人感到恶心，真正的恐怖来自己环境，来自观看者的内心，来自气氛，来自音效……当自己的生存面临到威胁的时候，当面对着这个威胁也不知道是否能幸免的时候，恐怖也就开始放大。
　　　最后再说下《第十九层空间》这片，有一个非常大失误，也可以说是败笔！原作的结局是什么我没看过，但是片子的结局非常不符合逻辑。一开始清幽就因为被暗示催眠的玩那个游戏导致精神出现问题，而把舌头剪断自杀了，这个事情是发生在现实的环境中，当时的春雨并没有被催眠，就算春雨当时已经被催眠，那么当时和她一起考试一起看到的那些人也被催眠了吗？还有，正是因为清幽的死，才有警察介入来进行调查，那些警察并没有被催眠被暗示啊，也就是说，清幽的死是事实。同样，素兰的死也应该是事实。而在片子结尾的时候，却说在那个警官的帮助下，他们都恢复在正常，就算没死的还有文雅，可是按照片子中文雅最后的精神状态已经非常糟糕，按照逻辑来说，那并不是一个案子解决了就可以恢复的吧。所以这个片的结尾我实在不敢苟同，但是如果某些人硬要说这是电影为什么不可以，那我就没什么好说的了，既然不是科幻片，不是奇幻魔幻片，也不是纯恐怖片片，而是带有科学性质的惊悚片，那么是不是应该前后要稍微符合逻辑呢？
　　　恩（*＾＾*）《第十九层空间》的观后感就写完了，谢谢耐心看完的朋友们

《纪子的餐桌》——家庭出租，出租感情，出租生活

纳兰明楽 — Fri, 04 May 2007 11:10:00 GMT

今天看了部比较无聊的片，其实并不是无聊，而是我没用心仔细看，没看懂的东西自然就会觉得无聊。片子是放在恐怖片那一栏的，所以我一开始是报着看恐怖片的心态去看，结果絮絮叨叨的一直是旁白在念，情节结构也很松散，完全不知道在讲什么。
　　故事是以01年日本东京新宿54个女生跳地铁自杀的那件事为引子开始的，说那些女生在自杀前都是去了同一个网站的，那是一个自杀俱乐部。其实很多报道都说过日本是存在这样的一些所谓的组织，而日本的自杀率也是高居世界榜首，特别是集体自杀的现象越来越多......这是样的事情不知道别人怎么想，我却是很容易理解。对于那些不想死的人来说，他们没有死的理由，活着比死更好，而对于那些想死的人来说刚好就是相反的。
　　片中的纪子是一个17岁的高中生，想去东京上大学，却遭到父亲的阻止，原因是父亲觉得女孩子去东京上大学就等于怀孕，等于堕落。于是纪子化名光子上了那个网站结交朋友，于是认识了久美子，网名：上野站54号。后来纪子离家出走一个人去了东京找上野站54号。就在纪子在上野车站见到久美子的那天，54个女生在新宿车站手牵着手唱着歌开心的跳下了月台，顿时整个月台上血肉横飞，到处都是被地铁碾碎的人体残肢断臂，54个女生的血溅的整个月台到处都是......那是一种多么恐怖又诡异画面，人们因为惊吓止不住的尖叫着～
　　忽然想起还有一部片也是以这件事为背景而拍的——《循环自杀》
　　上野站54号，指的是上野站里第54号储物柜，那里面放满了久美子的回忆，不过统统都是久美子捏造的幻想。久美子是被父母遗弃在上野站54号储物柜里的，她把那里当成自己母亲子宫一样的地方，到处收集和捡来一些东西放在里面，然后给那些东西编造属于自己的回忆。当纪子见到久美子后，纪子把从衣服上扯下的线头交给久美子存放在柜子里，说那是光子的脐带，从现在开始纪子不再是纪子，而是以光子的身份重生。纪子跟着久美子，还有久美子的“父母”“弟弟”一起去不同的家庭和他们的家人一起开心的度过，看上去是那么的和谐，仿佛真的是一家人，一开始纪子并不明白为什么久美子有那么多的“奶奶”。直到纪子和久美子去了一个中年男人的家里，然后叫那男人爸爸，演出了一场非常感人的离家女儿归家，父女团园的画面后～（老实说，到这里我都还没看明白什么意思，一会那么多奶奶一会有是爸爸的）后来吃饭的时候久美子怀中的钟响了，久美子的脸就像川剧脸谱一样瞬间变的冷漠严肃，然后告诉那男人时间到了，男子想再继续吃饭，可是久美子冰冷的声音连续重复了几次时间到了。最后男子站起来掏钱，说了句把饭吃完吧。这时久美子忽然站起来，把那男人踢翻在地，然后拳打脚踢起来......然后扔下一边哭的不知所措的纪子，拿着钱走了......
　　这就是“家庭出租”久美子的职业！
　　他们游走在一个又一个残缺的家庭间，扮演着家庭中的各种角色，为需要的人营造一个温馨美满和谐的家庭。需要的人和他们联系业务，然后在你付钱的时间内，他们会给你一个幸福的家，但是当业务结束时间到了的时候，他们就只是一群陌生人．显然纪子并不能完全把自己的感情收放自如的去扮演这些角色，她不像久美子那样老练，她需要时间去成为一个好的演员和业务员......
　　　　片子看到这里我就没有再继续看下去，片中除了纪子这条线以外，还有纪子妹妹优香的一条线和纪子父亲寻找他们姐妹的一条线，当然还有一直贯穿的自杀俱乐部～也许后面会有很多发展，但是我不想再继续看下去，这部片让我想起了三池的《拜访者Ｑ》，当然这部片还比不上三池那种已经超出正常的BT观点．以前很喜欢这类型的片，引发思考，其实很能触动我身体里的某些地方，看完后总是长篇大论侃侃而谈，但是现在却不想再把注意力放在这些社会阴暗，人性丑陋，人情冷漠的一面上，日本人其实很擅长这类型题材的电影，用有些超现实主义的手法来描写社会中人的生活与矛盾，那些东西平时都在背光的阴暗角落，我们不会去注意，而现在创作者仅仅是拿个放大镜把光都聚焦在那里让我们去注视。日本的好片很多，但是看的很累，经常是看完后连续几天都是闷闷不乐，说日本人变态，其实不然，他们只是说了我们不敢说，想了我们逃避去想的东西而已。　
　　以前很喜欢暴力美学，对于三池和北野喜欢的不行，大概我也有点BT吧．不过最喜欢的还是深作，也许那时候年纪小对于刺激的东西比较感兴趣，不管是对于视觉的刺激还是灵魂的刺激，老实说以前的自己其实想法很颓废很灰暗也很极端，不过渐渐的人改变了，这种改变不知道是好是坏。日本的导演都不错，欣赏的满多，三池，北野，深作，岩井，还有很多新的导演，其实一直都满喜欢日本的片，无论是超现实的，暴力的，还是温情的，亦或者儿童片，当然日本的恐怖片也是我的最爱之一．近年，韩国的导演也有一些很出彩的，比如之前说的金基德．中国的导演相对缺少一些味道～～也许是追求商业的时候没有控制好平衡吧，只想对那些所谓的大牌导演说句，观众不是傻子！要么就纯娱乐精神，要么就个性到底，麻烦你们有点自己的个性和特色，不要迷失在票房和大奖面前！

《悲惨世界》——努力做个好人

纳兰明楽 — Wed, 16 Aug 2006 09:03:00 GMT

      以前没怎么看明白《悲惨世界》到底讲的是什么，但是今天看明白了！当让阿让从劳改场出来后，面对这个残酷的世界，心中有的只有愤怒和戾气，而这些东西让他的心被黑暗蒙蔽，所以才会把主教的银器偷走，可是以德报怨的主教却拯救了让阿让的灵魂.当时的让阿让一定非常的迷惑和不明白，为什么主教非但没有追究责怪他，反而把烛台也送给了他。于是后来才有了一个活在悲惨的世界下却拥有真正灵魂的人。
      老实说我非常痛恨那个一直追捕让阿让的警察，如果不是他，让阿让就还是一个德高望重的市长，就还是人们心中那个伟大仁慈的慈善家，那个为市民着想的市长。所以当街战的时候，让阿让放走他的行为让我非常的气愤，可是事实证明我的想法是错的，所以同时证明了我的心胸有多么的狭小！当最后让阿让告诉了青年自己的过去时，青年的话语让我觉得绝望，无论让阿让做了多少，那个囚犯的印记还是深深的烙印在他的身上，无法抹去，而人们总是带着有色的眼镜去看这个世界，去观察周围的人。相比之下，那个靠着诈骗来谋生的酒店老板却像蟑螂一样怎么都死不掉。
      如今的社会，难道不和那时候一样吗？不一样是个悲惨的世界。里面的种种人物不也是今天生活在社会上的人的种种真是写照么！有多少人能真正的撇开“利益”二字去做点真正的善事？有多少人又是真的因为内心的修养而做到以德报怨？就算真的有人不求任何名利而去做善事，那又会有人说些什么不中听的吧！若真的为了得到好报而去做好人，那么也就不存在什么好人了……这个社会太现实了，能生存下去才是第一的，至于其它都是放在以后考虑。其实想想，如果让阿让不是生活在中产阶级，而是像刚出狱时一样生活在社会的最低层，那这个让所有人汗颜的好人还存在吗？我一直在想，也不见他去工作，那么他又是怎么维持他的中产阶级生活的呢？难道就靠当市长时留下的钱？所以说这样的人只是一个梦，一个生活在悲惨的世界下的人们幻想出来的一个不为悲惨而屈服，不为贫穷而堕落的梦，尽管生活在苦难里，尽管经受到一切不公平的待遇，但是依然能拥有一颗高尚的心，依然能用宽容和爱去面对这个苦难的世界，这难道不是人们在悲惨绝望的境地下所幻想的一个美梦么？
      但是，这同时也是一个预示和警钟！因为只有希望才能拯救人类。如果每一个人都从自身做起，从自己先改变。，而不是期望别人先改变，期望别人来拯救自己的话，那么这个世界就会变得宽容很多！强人自救，圣人渡人！我们做不到人人是圣人，但是至少可以做到强人！上帝说“如果你们不能自救，那我也无法救你们，只有你们能自救了，我才能拯救你们……”
   “大海很广阔，比大海更广阔的是天空，比天空更广阔的则是人的内心！”
   把这句最好的话送给所有人，也包括我自己，因为今天的我已经是个心胸狭小，思想局限，目光短浅的人了。