顷碧

《风之影》，镜子魔法书

顷碧 — Wed, 24 Dec 2008 14:48:00 GMT

《风之影》读到还有最后一百多页时手机震动铃音嗡嗡地剧烈摇颤，吓得我灵魂从书中那“雾中天使”城堡里最惊险时刻倏然抽离回到我现实中的公寓。

谁，在这半夜三更时刻给我打电话？难道有人24号就要向我说Merry Christmas ?更换的电话号码没几个人知道，不会是书中魂魄做怪吧？

拿过手机一看，没人给我打电话，是定在早晨五点半的钟在闹。已经五点半了？我还没困，索性将最后一点看完。

当我醒来的时候太阳有些微的红光，肚子很饿，去附近的超市买速冻饺子，这是前天夜里读到《风之影》中费尔明住进一个阴暗阁楼公寓时我所下的决心，一定要吃饺子。巴塞罗那的疯客居所竟然把我的思绪带到巴黎两个流落中国女子的阁楼盛宴，黄碧云写到叶细细买了饺子皮、瘦肉、白菜，束起发做饺子。陈玉和她说着巴黎的折磨二个人把饺子吃得清光。仅仅因为叶细细同费尔明的公寓有同样的凌乱与暗尘，我掩着书呆呆地想着大白菜饺子。过一会儿又看到三毛踮着脚尖在夜半时刻偷偷溜进她与荷西沙漠豪宅的厨房捏了个饺子切些细细地大白菜丝无比香甜地入了口。我咽下了口水。巴黎-西班牙，看，联想都不是偶然，《风之影》，一个西班牙作家写的发生于巴塞罗那与巴黎两地之间的迷离故事。

终究只买到芹菜肉馅的速冻品。下过雨的空气湿润和清冷，这分明是早晨，不同的是太阳在西边。《风之影》，令我时光错乱。

四十万字的阅读花去我近二十个小时，如果像广告语的书评那样一气呵成废寝忘食地读倒也无需这么久，问题是这本书的精彩之处对我来说不是它的故事性有多强而是它引人联想，像一本催生灵感的魔书，我看到好多段落必需发会儿呆浮想联翩一下。

1945年的夏天十一岁的达涅尔走进了一座“遗忘书之墓”，在这座浩渺的迷宫里他只能选一本书，于是他遇见了《风之影》。这本书被他阅读、被他珍藏、被他讲述，被他最后又藏进了迷宫却开始了一场关于该书的探寻之旅。作者、书中人、达涅尔的生命被交织重叠在一起。

2008年的冬日，我站在L大的图书馆里欧美文学柜前感概这个貌似琳琅的图书馆怎么找不到马尔克斯、找不到博尔赫斯更找不到卡尔唯诺。我的手越过那些书籍抽出一本我并不曾了解过的书，随便翻到一页，在写一支华丽的黑色钢笔，笔尖是金银交错的巴洛克风格雕花，闪亮耀眼。一个小孩子暗想，用它一定可以写出各种神奇文章。我被迷住了，我感觉这本书一定很香，一定描写的是美好事物。我坐下来读了两节，果然香喷喷的，这本书叫《风之影》。

卡尔维诺在《为什么要阅读经典》一文里提到经典作品会与读者建立一种个人关系，在非强制阅读中当你遇见“属于”你的那本书时你的整个宇宙都会与这本书形成一一应照的关系。胡利安.卡拉斯，一个名不见经传的作家就这样在命运的选择中与少年达涅尔通过《风之影》相见了，他不知道他为他而写，他也不知道他为他而读。一个普通读者居然拯救了一个已经死掉的作家；一个懦弱书迷在探寻作者人生履历的过程当中找到了自己的勇气。而我在这本书里找到了我正需要阅读的卡尔维诺、博尔赫斯以及马尔克斯。

迷宫、小径分叉而后又交叠的命运，魔与幻最终要回归现实的生活，《风之影》的确精彩。但阅感是很奇怪的，比如这本书的写作笔调很不一致，“遗忘书之墓”这一章虽是从达涅尔最年少的时候开始写起但读来笔调稳健，对话与叙述二者的过渡很协调；到了“悲惨岁月”一章语言也同主人公正在发育的生理年龄一样变得幼稚罗嗦，很多对话像国语配音的韩剧腔调，我差点把这本书扔下；到了“天才疯子”一章因为注入费尔明这样一个新人物，对话抖地一下变得一大段一大段的虽然不乏幽默但文风好像发生了基因突变；真正的女主角突然在“幻影之城”章节里现身，就像阿加莎.克里斯蒂让你猜凶手的小说一样，原来是那个在前文中露过一面完全让你想不起的人，比较突兀；再到后面的重头戏通过多方调查每个关键人的不同叙述来重构事实真相，我基本上不想看了，我觉得这个作家写作技巧太差劲了，第一人称的写作每当到了这种时刻就非常投机取巧的转变为全知型上帝视觉，那个叙述者叙述了他（她）根本不可能知道的内容，为什么我还能看下去呢？就是因为第一章写得太好了，我想验证自己的判断这部小说到底在写魔幻还是写现实。

后来习惯了这种基因突变后的风格，在近二百页的时候终于发生了移情效果，开始非常喜欢费尔明，一个典型的唐吉诃德式人物，有他的地方就有趣味存在。全书也是从此处往后变得越来越精彩。另一套男女主人公是在全书三分之二处完结以后在努丽亚“忆往手札”中正面登场。总的来说《风之影》讲了很多桩爱情，但是基本没有一宗让人感动，它是彻底的男人的故事，关于男人的嫉妒，男人的复仇，男人的友情和男人的勇气。虽然书里面有那么几出情爱的片段，但它们完全是属于电视剧脚本的附属镜头。书的封底印着一条《华盛顿邮报》为本书做的广告语“凡是喜欢恐怖、情色、浪漫和惊悚小说的人，都应该快去买一本。”这句话像屁一样臭和虚空。

这本书厚重的地方在于它对西班牙内战后的反思有清醒深刻的认识。“巴塞罗那投降后，接下来几周的乱象，简直让人无法形容。城市陷入了废墟，那几天里泛滥的鲜血比战时还要多，而且都是秘密地流、偷偷地流。最后和平时刻来临了......没有一双手是无辜的；没有任何眼神是清澈的。”战争最可怕的不是对土地、建筑、生命的摧毁，而是让活着的每个人暴露邪恶而不自知，等到知道的那一天又羞愧地集体遗忘。想起前不久看过的《西西里岛美丽传说》，大部分观众都对那些剪光马莱娜头发施以拳打脚踢的女人恨之入骨，骂她们嫉妒心强大到邪恶，实际上她们就是我们呀。

而《风之影》里的那位名叫傅梅洛的恶人警察则令我想起电影《潘神的迷宫》中那个军人头子，简直就是一个人，邪恶残暴滥施刑罚，把枪塞进别人嘴里暴掉别人脑壳比拉上裤子拉链还自如。说实话，很多恐怖片戮人镜头都比不过《潘神的迷宫》，虽然潘不是恐怖片，却是让我看得痛到龇牙咧嘴的暴力电影。想想在这种情形下那些被抓起来遭受酷刑的人，如果他们出卖，不是因为他们人品低下天生叛徒，他们是活下去最可怜的人中的一种。机智幽默开心鬼一般的费尔明心中就负着这样一副十字架，他为自己无法赎罪而痛苦到疯狂，而不是想起身上的烙印而恐惧。战争，太可怕，太无情。在战后那么多义正言辞的惩凶惩叛，暴行绵绵，在人类历史长河中一刻都不曾停过。我们不能只相信眼睛看到的耳朵听到的，明辨是非不跟风起哄，用良心用善心对待身边的人与事是和平最重要的一步，因为这是人人能做的。

《风之影》的主线故事比较肥皂剧，但它的神奇之处是它写出了很多没写出的东西，它的故事已经写到了小说之外，读这本书的时候你会感觉到，魔法在自己的头脑中。

《西西里岛的美丽传说》：玛莱娜，你的美丽为什么只带给你灾难？

顷碧 — Fri, 28 Nov 2008 18:42:00 GMT

夸张地笑，痴呆地凝视，双手握拳地激愤，泪盈于睫的感伤，一部电影能调动观众这么多丰富的情感，无疑它是精彩的、打动人心的。差点就给《西西里岛的美丽传说》打个满分。

但是有一个问题困扰着我，那就是玛莱娜的非凡美丽为什么只给她个人带来灾难的命运？

中国人对于这个问题的答案是容易从历史堆里信手拈来的，“自古红颜多薄命”嘛。我说，错！美人确实与不少屋倒墙塌、国破家亡的不幸事件联系在一起，但不要忘了一般她们都是败别人的家，破别人的国，在自己小命呜呼之前极尽撕绸裂帛、酒池肉林等等享乐之能事。人都是要死的，早晚问题，但是活着的质量差别就很大了。西西里岛风姿绰约的玛莱娜混得就很惨：孤星煞运、流离失所、求职无门，最后为了吃到一口面包都要被男人揩把油，这简直是今天美女经济的悖论。美女头上笼罩的光环常使她们更容易得到各种各样的机会，只要善于利用自己的资源。玛莱娜不是没有利用，但她的行为方式有问题，在她貌似坚强的清高傲慢下恰恰显示了她心智的弱小，最后美丽只是被人糟践。

影片的高潮处，在德国战败后的西西里岛，女人们对玛莱娜拳打脚踢，但是没有一个人挺身而出制止这场令人发指的暴行，哪怕是来上几句言语上的绅士行为。玛莱娜带着一身的血与伤朝她面前充当看客的男人们发出绝望心碎的恸号，她没有语言，却令人想起《济公》中张曼玉扮的那位小妓女的台词：“嘿，你们这些男人一个个在床上说好爱我，怎么现在这样对我？”没有一个成年男人肯爱她，尽管他们一天到晚为她目眩神迷。

玛莱娜可以吸引千万颗眼球却没有令人爱上自己的能力，更不要说交到半个朋友。这总得有她自己的原因吧。美丽的耀眼，拒绝各种示好，高傲冷漠，无法亲近。哪怕是后来她当了妓女，她也从没放下过自己的架子，姿态很高的样子。那些男人哪怕摸得到温香暖玉同她一宿缠绵恐怕也无法凌驾于她之上，甚至很冷地被她以她的方式好好蔑视了一把。带着无法真正得到的恨意，他们买她的身体同她交媾却不给她半点感情，以此来作为自己的复仇。而玛莱娜用这种方式保持了内心的贞洁。

但是女人们最恨的就是她这副当了婊子还要立牌坊的表情。玛莱娜，你可以长得比我们漂亮，不过你要知道你是个下贱货，这样你就不比我们高明了！女人们等着看她低头求取同情的姿态，可是她还是那副烟视媚行的拽样，这可不行！时机一到，对丈夫所有背叛不忠的行为，对所有自己无能为力之处都化为对玛德莱一个人的恨。

所以西西里岛的男人女人统统恨玛莱娜，因为玛莱娜令他们知道一个神秘地点自己却无法到达。他们无比艳羡又异常嫉妒。

玛莱娜这个美女最失败的地方是她过于冷漠骄傲，姿态摆得太高，学不会适当的妥协。她和《乱世佳人》里的斯佳丽比起来，心智太弱。

在导演的镜头下，整个西西里岛是一个恶人谷，男丑女凶。唯有玛莱娜美若天仙，唯有维力图一片痴纯，导演的那种自我陶醉意识挺强的。并且他还努力营造出一种无辜小爱人的处境“我还小，还没有力量来保护她。”但，如果玛莱娜有个孩子，哪怕他只有五岁，我相信他也会扑过去保护自己妈妈的，因为那才是爱的本能。《茶花女》中的阿芒曲终人亡时还会揭开自己皮袍下的小忏悔一番，而维力图以一封洗冤信、一声“好运，玛莱娜”就想标榜真爱伴一生，我开始有点讨厌这电影。

对电影《西蒙妮》的一句话影评

顷碧 — Wed, 26 Nov 2008 14:58:54 GMT

不知道是我对电脑知识太无知还是影片存在bug，硬盘被卸掉并被海藏后，杀一下毒程序还能恢复？

时光网《泰坦尼克号》终极影迷博客点名游戏

顷碧 — Mon, 24 Nov 2008 15:30:00 GMT

时光网《泰坦尼克号》终极影迷博客点名游戏

谁点的我的名？安征

十个必答问题：

1.你第一次看《泰坦尼克号》是什么时间？在哪看的？

答案：1998年，家里，VCD

2.你和谁一起看的《泰坦尼克号》？

答案：自己

3.看《泰坦尼克号》时你流泪了么？

答案：流泪，Rose举着斧头涉水去救Jack那段

4.除了两位主角外，片中的谁给你印象最深刻？

答案：Rose的未婚夫

5.《泰坦尼克号》中你记忆最深刻的一句台词是什么？

答案：he 的一声，吐痰的声音

6．你学过《泰坦尼克号》中经典的站在船头飞翔的动作么？

答案：学过

7．看《泰坦尼克号时》哪些画面让你脸红了？

答案：彻底没红过，还纳闷那个车厢里怎么白雾蒙蒙的

8．你当年搜集过《泰坦尼克号》明信片、贴纸、信纸、DVD之类的吗？

答案：用过那个信纸

9．你会唱《我心永恒》么？你喜欢哪个版本的？

答案：会。席琳狄翁唱的那个版

10．《泰坦尼克号》你看了几遍？如果让你再看一遍，你想和谁一起看？

答案：2遍可不可以想张学友一起看？他来看我的DVD

增加的问题：（可选）

我点的人是：boatman，cm丸剑痕，猪头三
附上规则：

被点到名的要复制本段套红文字在自己的博客中，注明被谁点的名并写下问题答案，也可以再增加问题，然后继续点名（至少点3个人，被点名的朋友也需复制此段红色文字），不得回传。并且通知被你点名的人回答问题并把答案日志链接在你的日志下跟帖，让游戏继续下去。被点名者不得拒绝回答问题，需在博客中写下问题答案，并将答案日志链接跟贴在点你名的人原日志下方（注：mtime博客支持匿名回复）。完成游戏的人，将会永远得到大家的祝福^-^

《杀妻总动员》：人生四重奏

顷碧 — Sun, 24 Aug 2008 14:43:00 GMT

希区柯克曾经将那些杀人狂描述成相当平庸、乏味、愚笨且杀人动机简单俗气的家伙，将这句话概括到影片中杀妻男的身上非常合适。在影片的开首他说了一串不得不杀妻的晦涩解释，看一看他轮起大铁铲的绝决，你会相信，他们之间一定有血海深仇。其实呢?

然后我们再看到他美丽的妻子一次次复活，一次次燃烧强大小宇宙摧毁他的决心和意志，就会明白这不是一部杀人攻略的指南片，它很荒诞很好笑。笑呀笑的，突然明白了他为什么想杀自己的妻；笑呀笑的，眼里有了闪闪的泪光，突然和那个风衣男人一起对他的妻有了留恋。

我非常喜欢这部电影，它用喜剧的形式演驿悲剧的内核，又用荒诞的手法避免了悲剧的沉重，结尾不是破碎而是轻盈，还让人看到了微弱的希望。

电影名儿没翻成中文前应该有五种人生形态的意味，然后将全片分成了三大部分去分别介绍并交织与汇合它们。

第一部分：五种人生形态

1、一对夫妻，他们的问题是丈夫总想杀死妻子，然屡杀屡败；

2、广告女与催眠师，他们的问题是虽然上了床，但并不互相尊重；

3、一夫一妻，一双儿女，貌似幸福，没有问题；

4、小偷三人组，他们的问题是有一种Gay的暗恋情怀在膨胀，但是不知那人了不了；

5、杀手拍挡，其中一个人以为自己是神，总是问别人的功能是什么，答的不中听他就变斯芬克斯。

第二部分：五种人生形态的相互交织，构成人生四重奏

在看完以上各自独立的五个片断以后，最吸引人的就是接下来会怎么样？大家都知道12345肯定会成为一条链或一张网，但它们到底怎么衔接的呢？我觉得电影打破常规，让人无法把握层次以及逻辑这些东西，第一感觉是混乱，第二感觉是若有所悟，第三感觉是仍然不清不楚。后来列了一个表，有一些东西浮出水面。

年青的夫妻中,杀掉女人

杀手广告女与催眠师中,杀掉男人

小偷三人组中欲杀话多丑男,导致一场真情大告白

小偷三人组的行窃,见证了这个家庭的隐性问题,穷, 没钱可偷

四口之家催眠师的提问,使幸福家庭的隐患暴露出来,其暴毙导致爸爸的鸟样人生

杀妻男在伤心中跳楼,鸟爸带着他去自由翱翔

也就是说杀手与鸟爸的一家没有直接关系,只起间接作用,而除去杀手的四类人生是紧密交织在一起的。这个杀手组其实不像人生形态，它更像是生活中不可抗拒的外力，更像是一种神力，它拷问你，你的问题，你解决了吗？

人总是要不停地面对矛盾，好像那种纯纯粹粹没有压力的幸福从来就不曾出现过。

比如说相恋的时候，那种爱情固然幸福，可是并不是无忧，常常为对方是否知道你的心意而焦虑，该怎么表达说不出口。就像小偷三人组当中那位丑男，他一直喜欢J，不过不敢说，在脖子上戴个大大的“J”字项链晃呀晃的。不过没想到，在他生命遇到危险的时刻，J挺身而出为他挡死，还来了段真情告白。虽然他们眉来眼去的样子很恶心，但我还真得有点感动，在他们这两个男人之间有种爱意的花突然绽放出来。连那位神一样的杀手都很没办法的只能吐口口水。

恋的下一步肯定就是性了。可是发生了性关系以后未必能让二个人的感情进一步水乳交融，相反极近距离的接触倒是让两个掀开神秘面纱后的人看到对方的缺点。广告女与催眠师就是这样的一对，一个在心里暗自嘲笑对方三秒钟型的“快男”，一个不加掩饰地大笑对方胳肢窝下散发的气味很要命。在这种缺乏相互尊重的相处中，仇恨已经在潜滋暗长。她那样骄傲的人，要杀掉他，一点都不奇怪。

勇士还是多，谈了恋爱，上了床或是没上床，坚定地步入了婚姻的小屋。我一直以为一句话说得很对，就是“没有比结婚更能破坏人际关系”。一个美女如桥本丽香，一个型男如浅野忠信，他们当初肯定极其相信自己会是那种拥有美好而稀有的婚姻生活的人。然后在他们儿童乐园一样华丽的家里上演着圣斗士之间的战争，最后我们看到一个女性一辉一次次凤凰涅槃一次次浴火重生。其实这只是个隐喻，无数次极尽抵毁能事地争吵，无数次恨不得对方弹尽粮绝地冷战和想杀死对方有什么区别呢？他们和现实生活中一对对已经无法沟通却没办法还得捆在一起斗气的夫妻真的没有不同。妻子做一桌子菜，全是鸡蛋，丈夫不言语，吃掉！妻子冲咖啡，放一罐子伴侣进去，丈夫不言语，喝光！反正照单全收，我就是不和你说话！在失去沟通的生活中，两个人的生活品质极度下降，生命韧性不断提高。不过有一天，你发现过圣诞节的时候身边还是有个人陪比较好。妻子乘坐圣诞大靴反谋杀计划主动开攻，结果从大靴里摔出来狼狈似小丑，丈夫忍不住笑了。武侠小说讲得好，一笑泯恩仇。就这么泯了。两个人有点像初恋的男女对坐着吃饭，还笑。不过，神说，够了，幸福一点点就可以了，派个外力把这些又踏了。

也很有一部分人将婚姻进行的风调雨顺，生儿育女家泰民安。至于这样的婚姻有没有血窟窿，只有当事人才知道。小林先生看上去虽不像成功人士，但好像是能够获得平凡幸福的那类男人，只是他两个沉坠坠的大眼袋告诉我们，他有点累，有点力不从心。没想到妻子还是有意见的，大厅广众下暴露他们的穷窘，他力争，还是有一点点钱的，人们哄笑。最后他因为被催眠，而催眠师又不合时宜的死掉，他居然成了一只人类外形的鸟。圣诞节的火鸡被端上桌子，鸟爸物伤其类，看见似是自己被活生生的炙烤，惊恐莫名。当他做为一个人类男性的时候，是不是早就身有其感了呢？也许让他变成一只鸟，是一种仁慈，是一种给他自由的解脱。

从两情相悦到两性取悦再到饮食男女的夫妻生活，最后生儿育女，这部电影不是在奏响一部混合悲哀和幸福的人生四重奏吗？只是它打破常规，不按顺序演奏。

第三部分:五种style的汇合

结尾是个惊喜,破碎势无可挡的时候,荒诞片的优势呈现了,鸟爸会飞了,它驼着跳楼的男人在空中翱翔！于是在他们的视野里影片中的主要人物纷纷展现了他们的现状。

尽管人生四重奏中悲是一种主旋律，可是最后的镜头我们看到那两个正处在相恋阶段的人堆着幸福的傻笑迈向生活。这无疑是带点光明的结尾。

我不知道每个人是否都有不一样的功能或是使命什么的，但我知道所有的人都要做同样的一件事，就是去面对和解决自己生活中出现的矛盾，假别人的手是没用的。

浅野忠信的笑是神奇的笑，只要他一笑你就会觉得确实很好笑。杀妻男，他扮演得太成功了。这部片简直是十全九美。

咦，还有哪不够？就是那个广告女，丢了录音机坐在出租车里干啥呢？

《香水》:徒有香气没有精魂的电影

顷碧 — Tue, 19 Aug 2008 07:27:00 GMT

本片就像原著中无数次提及的那种很普通的香水，不够好！

首先对一部电影来说，它是一个独立的表现体，观众第一印象看到的什么就是什么。如果非要靠原著、剧本、影评之类的玩艺儿才能看懂它说的是什么，这影片肯定是不成功的，残缺的。

单纯从电影来看，首先它有点不伦不类。带着cult片的主题但在情节和篇幅上充斥着商业片的特点。

说它cult是因为它要表现的男主角似乎是一个非常另类的人，一个追求极至的人，一个相当敬业的人，一个热爱香水事业的人，一个走自己杀戮之路让别人去捉的人。可惜人的性格形成并没有多废胶片，香水的制作工艺也颇为粗略。

说它商业是因为，大部分的时光都在布局杀人游戏。但是如果作为该类型的商业片来说，又很失败，松松缓缓缺乏紧张的调度。

现在又不得不提原著，因为从全片来看，导演是比较想忠于原著的，但是只拍出了原著的皮毛，不得不让一个单纯的观影者产生一些与原著精神不相干的观后感。

我觉得造成这种重大失误的原因是导演选材比例不当。其实原著中用于杀人的描写少之又少，而对格雷诺耶的个人成长和香水制造工艺极为详略。

原著中格雷诺耶被第一个乳母扔回给慈善事业长老时，就点出了这个孩子的可怕之处，没有人的气味。在其童年成长时代就形成了特有的气味感观世界，这种东西极为神秘和系统，推进了他的语言中枢，而格雷诺耶并不是喜欢香味，他只是喜欢收集各种各样的气味。然后他被卖到制革匠那里，通过他的这种天赋得以生存下来。这些阶段应该是气味王国的神秘性最好体现，但是基本是都被导演舍去了。

漫长七年时光被整个去掉。这就是格雷诺耶一个人的山中岁月，实际上要想明白格雷诺耶最后为什么要杀那么多人去制造一瓶特殊香水，没有经历这一段的自我开悟就不会有下文。电影中的男主角只是通过洗澡发现自己没有人味，但是这个发现对于观众来说并没有形成震撼和联想。比如男主角神出鬼没的毫无技术性的暗杀行动为何能屡屡得手？这是让人很想不通的。假如电影能多表现些没有个人气味对格雷诺耶造成的痛苦的被漠视的经历，不但能让人理解他的动机也能体会气味的神秘性。电影里没多少这样的交待。

影片给人感觉是，男主角对香味特别迷恋，还特别热爱制造香水，这恰恰是对原著的最大曲解。格雷诺耶他根本就不喜欢香味，他只喜欢更多的气味，他也不喜欢制作香水，因为那些香水的配制对他来说根本就是小儿科，他只想学会保留气味的方法，使之能被自己完全地占有，原因就是----他是一个没有气味的人，根据他天才的发现他的无爱人生根本就是由于没有人味这该死原因造成的。而全片把他塑造成一个追逐香味的无畏战士。

还有香水制作工艺，其实没有比较细节的表现，就会让观众想不通这个人体气味香水的选材怎么有这么大出入。比如说一个一把年龄的妓女，一个放荡的采花女工，一个偶然的夜行女孩……加上最后被杀的那个美轮美奂的人间仙子，这种比例能配出如天使降临的气味吗？看过书中的冷凝提香法才会知道只有后者才是香气的精魂，而别的牺牲品是用来做固定剂的。

比较遗憾的是书中最有趣的气体科学家的实验也被去掉，这一段真的能把人笑死。结尾处，电影显得比较玄妙，男主人公被压摞摞的人群给蒸发了；看书你绝对会哈哈大笑后陷入沉思----一群歹人把香得要死的格雷诺耶大卸三十块后满含爱意地将其津津有味下肚了。

《香水》这部电影除由于选材的比例不当没有突出主题外还有几大缺点：

一、对男主角心灵中那个非常系统的气味王国没有很好的表现（不过这一点太难了，也是我最想看该电影的原因），所以它不够神秘；

二、完全丧失原著的幽默，影片比较沉和闷但是又凝重不起来；

三、男主角从童年到成年的演员造型都过帅了，他的眼神不像迷恋气味而像爱一个人形貌；

四、情节不够严密，凭什么男主角被剥光了享受酷刑后还能在关键时刻变出那瓶极品香水呢？为什么不补一个他被捕时把什么东西吞到肚子里的镜头呢？

影片优点是画面拍得美，女主角漂亮。有几个画面比较经典：女孩坐在角落里切黄橙橙的李子、香水店主试闻格雷诺耶为其配的第一瓶好香水时陷入玫瑰花丛的幻境、父亲推开门有很强烈的阳光，然后他看见美丽的女儿剃了光头赤裸地死在床上。

电影美则美矣，但因为没有成功刻画男主角，没有体现出被神话的个人崇拜后掩藏的残酷实质，所以我觉得它就像一瓶普通香水，没有精魂。

对电影《后窗惊魂》的一句话影评

顷碧 — Fri, 15 Aug 2008 16:13:56 GMT

好看!目前为止唯一一部把我极张得不轻结果看到结局还能露出甜蜜傻笑的惊悚片!感觉西亚.拉博夫和罗素.克劳貌似神似.

厕所里的异界

顷碧 — Fri, 15 Aug 2008 03:46:00 GMT

彭导的《出埃及记》我觉得不好看，没必要说，不过提到他对此片的创意原点我还是万分佩服觉得他很雷鬼。因为想不通女生们为何要成群结队地去上厕所自己推导出一个一些女人在厕所里密谋要杀掉一些男人的故事引子，当然电影从厕所出发然后讲的是与厕所无关的事儿。

这不禁让我想起很多自己对厕所不解的疑惑来。

相信国人都应该上过那种老式的修一条战壕立几个水泥板而没有门的公厕，它们的共同点就是统统地臭气熏天。然而在这种很臭的地方，总是有不知何方的民间艺术家在墙上，板上作画。有人物肖像有卡通还有，春宫图。鉴于我上的是女厕所，所以我只能推导出画作者均为女性。不过也不排除哪个男的偷偷溜进女厕以留下一幅春宫而获得人生最高级别的快乐，毕竟溜进女厕是犯法，要冒很大的风险。

还有留言。XX我在等你。XX我想你，你好吗？XX是个大贱B！想干我吗，我的电话XXXXX......思念派、抒情派、复仇者以及招商广告，我实在想不出来这些原作者长得什么样子，提上裤子出来是不是甚至还有看上去漂亮的文静的？

最让我想不通的是粪发涂墙的行为。你可以把大便拉到地上以及自己的鞋子上，但怎么可能拉到墙壁上去？无论如何肛门不可能长到头的高度去。只能得出结论，有人用某种器具挥而泼之。公共厕所这么好的解决人生大急的地方，是什么人对它怀有这么深的仇恨呢？或者是和打扫厕所的大叔大妈有仇，让他们永远都别想打扫干净？问题是全国各省的公厕都有这样的场景，难道每位洁厕工作者都无一例外地有这样一位仇家？聪明如柯楠，你能告诉我是谁这么不怕恶心执着而为呢？

不过那种厕所里的偷窥狂人我是真真正正地认识一位。此人家境颇丰，官家子弟，样貌甚至比普通高出一点点，女朋友不少，都漂亮。但是他两次都被人捉到躲厕所挖粪处（那种名副其实的茅厕）偷窥别人大小便，被人打得半死。他平时看上去也是好端端的，脸上也没有流泄出色情狂的特征。偷看别人更衣那是好色，但是偷看别人拉屎拉尿为什么也会获得快感呢？无法理解。

厕所里好像存在着一个异界。

一二三四五，五个福娃来跳舞

顷碧 — Wed, 13 Aug 2008 19:48:00 GMT

记得村上春树好像在他的一篇小说里故作神秘地说他发现了一个关于写作的秘密，其内容我倒偏偏忘记了。只觉得他那个惊天大发现对小说中的主人公可是有点快意人生的感觉。

今天我也发现了个秘密，真是不枉我花数个小时看我过往相当崇敬的那些高手们的博客。数小时的阅读使我豁然开朗，原来，他们都是一个路数！我再也不会责怪自己文字粗糙，再也不会刻意模仿那些被冠名为“耽美”的文字，世界上没有绝对好的文字但是有绝对好的意境。意境这玩艺儿是无法被模仿的。相反，文字，特别是被人们津津乐道的有个人特质的那一类是极容易被克隆的。这样，再好的东西，一读总是漫天漫地的，无论你是鼻祖还是仿制品都会快速沦为令人生厌的东西。

如张爱玲、亦舒，甚至是说亦舒落伍的黄碧云本人，喜欢她们的人太多了，大家都在学，看看今天报摊上标榜时尚类的读物就知道。嗯，我已经放下对你们的喜欢。

无论以后多么欣赏谁，都不会笨到要去学他。

这个道理肯定早有数不清的人总结了，可是今天是由本人自己开悟的，觉得是一件很大的收获。

你这该死的才华

顷碧 — Tue, 22 Jul 2008 01:25:00 GMT

你这该死的才华

桂纶镁,桂纶镁

你果真美轮美奂

周杰伦，周杰伦

你的单眼皮我越看越顺

淡江艺术中学，你们的校服不要太诱惑

我想把身上的四季运动服

撕碎！撕碎！

后知后觉如我

去年电影今年才看

片头打出原创故事

周杰伦

我要惊呼，你的才华真的已经

他妈的横着流出来

这个你都行！

本想只看你的表演

无耐无耐

你的才华大过天

只好注意

什么叫原创

Oh,my God!

Why Why Why?

银海三千，只取一瓢

孤陋如我

居然都能这样眼熟毫无悬念

《海上钢琴师》《蝴蝶效应》

统统都是桥段

拼接，拼接！

你这该死的才华

让杰迷止不住隽永

哪怕有再多的借口

我都无法再去看你的电影

对影人宫崎骏的一句话点评

顷碧 — Sun, 30 Sep 2007 12:33:48 GMT

表现真善美的大师

[自动保存2007-09-17 00:14]读书笔记:动画片的结构

顷碧 — Sun, 16 Sep 2007 06:52:00 GMT

看了林纾老师《动画编剧》一书，里面很多东西正好言中我对一些电影结构上的模糊的认识。第一次翻看的时候，因为没见着编剧工具、套路性指导，遂放下；看完一本实用手册后，再来看这本，突然发现这本书很棒的。一边脑中过着电影，一边慢慢看下来，将自己理解和觉得比较重要的部分摘录下来，顺序和语句都有改动，按照自己吸收的来。

很佩服林纾老师，从事动画编剧三十余年了（杰作不少，如《邋遢大王奇遇记》），但他的思路和视野是那样新，一点都没有老生长谈的味道，象一位智慧的朋友和你一边吃爆米花，一边谈天看电影。

一、结尾

从现在开始，把对结尾的重视提高一百倍。

决定了目的地,你才能选定出发点----开端,才能决定走哪条路、用什么样的事件来将观众引导到目的地去----发展和高潮。

一道彩虹当空高挂，与湖中的倒影形成一个梦一般的艳丽光环，如同巨大的新娘戒指......

首尾相应,形成圆满,是彩虹本身的明丽加之倒影如梦似幻,令观者久不能忘怀.这相映的倒影就是动画剧本的结尾.

结尾,务必给人深刻印象,充满回味,发人深思.

悉德.菲尔德:"当你开始动笔时,你必须知道的第一件事就是结尾.""你不必知道具体的细节,但是你必须知道结尾发生了些什么事情."

E.李果夫:"你问我怎样写戏?回答是从结尾开始."

P.韦尔特:"在结尾处开始,再回溯到开场处,然后再动笔."

小仲马:"除非你已经完全想妥了最后一场的动作和对话,否则不应动笔."

二、悬念

善于制造悬念，是动画编剧最重要的结构技巧之一。

所谓悬念，就是急于知道问题答案的心情和愿望。即“紧张”，能够不断向前延伸的紧张。

阿契尔：“戏剧结构的主要秘密就在紧张一词里。产生、维持、悬置、提高、解决紧张状态----这就是戏剧家的技能的重要目标。”

所谓高潮，也就是全片总悬念的解决。

但是，真正好的悬念不是单单在情节设置时所刻意安排的疑问。而是对动画剧本中人物命运的密切注视和关怀！

悬念不一定要出乎观众的意料之外。

观众完全无知的悬念只能造成“吃惊”、“意外”，悬念是人物性格造成的。

观众对影片的期待和愿望促使他们将影片看下去，悬念是能够唤起观众对剧中人物命运的同情和观注的东西。

这样的悬念使“预见”和“重复”也能产生审美快感。

三、波浪

一部动画剧本的结构就是一个大“波浪”，同时也要记住，它是由许多小“波浪”组成的。剧情正是由这一个个小“波浪”向前推进，最后形成高潮。

必须明确小“波浪”只是全剧大“波浪”的有机组成部分而不是孤立的小故事。

绝大部分的小“波浪”唯一存在理由，便是为了丰富主要人物的性格和将大“波浪”顺利推向高潮。

每一个小波浪都有它独特、吸引人的地方，有自己的戏、节奏和起伏。有自己的小危机，小高潮。还要一个比一个强烈，方能水到渠成积累成总危机。但务必注意它们之间的连贯，逻辑，和顺序。

注意节奏，令整部动画片如同一条情感的河流，而不是钟摆似地两极摇动。

四、结构

所谓进行结构，便是考虑如何建造剧情骨架，清理线索，分块分段，确定人物和场景。

中国传统文学：起、承、转、合

即：开端、发展、高潮、结局

凤头、猪肚、豹尾

悉德.菲尔德式:

第一幕:建置(情节点一) 建置冲突;

第二幕:对抗(情节点二) 发展冲突,并将这种对抗推向顶点,形成高潮;

第三幕:结局冲突的结果

五、开端

开端要告诉我们什么？

第一、故事的时代背景，时间，地点，主要人物姓名、身份、初步性格及其相互关系。

第二、故事的中心事件是什么，以及发生时的氛围。

第三、揭示出中心事件存在的危机，激发起观众的悬念。

动画剧本的开端要尽快入戏

千万不能脱离剧情孤立地介绍时间、地点......务必找到一个最恰当的情节巧妙展示出来.

六、发展和高潮

其实就是如前所述小波浪到大波浪的过程

劳逊说：“高潮不是最喧闹的一刻；但它是最富有意义的一刻，所以也是最紧张的一刻。”

真正的高潮乃是指感情的高潮。感情冲突最尖锐的地方，才是高潮。

高潮并不是一个点，而是一条线，或者说一段戏。务必精练，集中。

二个充满逻辑的荒诞梦

顷碧 — Mon, 10 Sep 2007 07:43:00 GMT

ONE

一早,L带着得意的神情对我说,昨晚梦中我杀人了.

哦,不新鲜.我没杀过十个也杀过九个了.

但是你知道我把尸体藏哪了吗?

煤气罐里.

真让我惊为天人,目前还尚未在任何侦探小说里看到过这种毁尸灭迹的道具!而且按L君梦中的逻辑,尸体装进去后再拧开阀门就变成气了.就是不知道现实中是否具有可操作性,记下记下.

TWO

就在L君用煤气罐封尸的同一晚,目前单身的我居然在梦中生下一个孩子.

我走在路上,孩子就要生出来了,我想起来传说中生孩子非常痛,于是我抗拒着,不,不!我不要生.有什么办法阻止呢?

啊,突然想起三天前我才来过月经.所以我不可能有孩子嘛!

但是那个孩子根本不理会我的科学理论,就要奔出来了.

我打量了自己,靠,正穿着我刚买的低腰中裤,嗯,式样有点灯笼,裤档倒是满大的,可以把他生在里面......慢,这条裤好几百块!让我换了再生!

刚想到生小孩就像拉裤档一样会污了新裤,这孩子已经像泡屎一样拉了出来.

咦,不痛?真的就像拉便便一样轻松.

生是生了出来,就是始终没看到生的孩子什么样.我又想起来,这不符合逻辑嘛,我应该躺在产院里生小孩才对,重新生!

于是我十分辛苦的去找医院啦.

看到<辛普森一家>中,妈妈在火起逃难中途经厨房不忘涮个盘子,一边哈哈大笑一边想起我的生孩子逻辑,日后可以用到动画剧本里.

使我不彷徨

顷碧 — Fri, 06 Jul 2007 03:53:00 GMT

好久没有回我的Mtime了，昨天进入小家居然有种游子回到故里的感觉，心头又是温馨又是感伤。

离开的时间里，我已不知变成什么玩艺儿了。唉，最近迷恋泡论坛，心不知停靠在哪里。自以为手中掌握的是真理，是为正义而战的勇士，其实我又所获的是什么呢？空虚的等待。

以为说出了自己想说的话就可潇洒离开，但我又在盼着别人做出反应，于是不停的翻看、刷新。我怎么变成这样无聊的人了呢？真是痛恨我自己。

看看Mtime里有人总结港剧的台词，有人做T-bag的专辑，多好玩呀。还是回到我自己的家好，第一次对虚拟空间产生实感。

迎着风霜，脚步戚凉，浪子在异乡。

受尽创伤，历尽苍桑，想起我的娘。

娘心如绵，体贴我身，带给我温暖，

我要回到你身旁。

不再放荡，不再流浪，我要回家乡。

重新作人，重新作事，安慰我的娘。

娘心如月，照亮我身，使我不彷徨。

也会使我更坚强。

《十分爱》超级赞的好电影

顷碧 — Thu, 17 May 2007 05:06:00 GMT

　看了这部电影让人叹声，香港电影没有死！

　从让人轻松一笑的喜剧抖地一转成爱情与阴谋的灰色电影，其风格继续转变，变成一部探索友情和爱情的煽情落泪片。

　娱乐，好看，不乏深刻。

　爱情是场游戏，但总有令你珍惜的那一人，无论你信还是不信。

《鬼使神差》值得一看

顷碧 — Thu, 17 May 2007 02:23:00 GMT

　虽然《森冤》很让我失望，但彭氏兄弟的《鬼使神差》绝对是目前鬼电影中的一部佳作，脱去夜的神秘在大白天里依然让人感觉到周身恐怖。

　电影画面很美，从黑白自然过渡到彩色，西部农场同现代家庭，无论是屋内的鬼气森森还是睛天丽日下的乌鸦，令人又享受又害怕。

　尤其在剧本方面很不错，并没有把鬼表现的无所不能无所不害，比较中西合壁。虽然这部电影令人从头紧张到尾，但最后对故事核心的解释还是归根到人身上，合情合理。

　结尾就如同那片明黄的向日葵，家人同心，其力断金。

《碧海奇缘》与原著《Amy Foster》

顷碧 — Mon, 30 Apr 2007 04:43:00 GMT

乍一看中文译名《碧海奇缘》，会感觉到些许爱情传奇故事的喜悦味道，而实际上电影讲述的是一个悲情的故事。其英文片名为《Amy Foster》，是根据约瑟夫.康拉德的同名短篇小说改编而成。

　　作者约瑟夫.康拉德本人的命运就像个侨民，他父亲是波兰人，后被流放，于是康拉德在俄国的领土上成长，少小年纪父母皆离世，他19岁开始了航海生涯，从此过着漂泊四海的生活。所以在他所有的作品里，主人公身上都带有流亡者的印记，他们往往死于毁灭性的孤独。爱德华.萨义德曾评价康拉德的《Amy Foster》，称它“大概是流亡文学中将流亡主题表现的最为彻底的一部作品”。

　　在原著小说中，艾米远没有电影中的个人魅力，她是一个痴女，样貌平凡，反应迟钝。当大海带来了杨柯，她愚鲁的心智突然被开启，她居然爱了，一个傻瓜居然也有爱情，而且来得这样猛烈执拗。杨柯也爱了，因为在孤单的世界上只有她对他好，对他笑。但这个傻女子最终还是还是变回一个傻子的模样，她的丈夫在生病，她却吓得跑掉，因为她父母常说那个人是个魔鬼。

　　对比电影，小说中杨柯的命运更为悲惨，即便他能得到一时如火的爱情，他也依然要遭受被所有人抛弃的命运，哪怕他肯全心全意的爱一个傻子。这种笔调对艾米有一种谴责的意味。而被改编的电影里，艾米成为悲情的主角，她不仅不傻，而且美丽勇敢，只是过分沉默和特立独行，她是一个相当吸引人的姑娘。电影花了不少镜头展示了艾米凄苦的身世，它更深刻的表达出孤独是一个人一出生就带着的宿命，无论你在异乡还是在故乡，无论你是独处还是在人群中。正是因为两个人都如此孤立无援，艾米在丈夫的病中才显得惊慌失措，她离开是因为她要找人来救他，然而那条路太孤单太漫长。

　　作者康拉德本人就是一个传奇，他21岁以前不会讲英文，但是后来他却用英文抒写出经典作品。在电影《碧海奇缘》中，导演还把这一段演泽到主人公艾米的身上，她13岁以前不会说话，后来说的又快又好。无疑，该片导演将原著中的艾米拔高不少，虽然杨柯死于干渴的命运没有被改变，但却与原著中结论相反，它赋于杨柯生命更多意义：你对一切的努力不是统统无望，那个人是值得你漂洋过海来爱的，她也爱你。　

　　片尾，医生原谅了艾米，艾米颤声问，可谁能原谅我？医生说，我能。

　　医生带着导演的意愿说，我能原谅你。这实际上不但是对艾米的宽恕，更是对杨柯的救赎，他最终不是孤单的离开人世，而是带着艾米的爱。这样比原著温暖了很多，爱可以拯救孤独。

卫斯理式无聊迷底《森冤》

顷碧 — Sun, 29 Apr 2007 09:19:00 GMT

　　我真是晕了头，最近对彭力云旦拿域安拍的电影着了迷，恨不得看到他所有的作品，一看导演彭氏就心跳加快，赶紧看《森冤》，原来此彭氏是香港的不是泰国的。虽是失望一半，还是看了下去，按一看到底的精神坚持了下去，直把我看的从头到脚失望透底，简直想骂。

　　都2007年了还拍这种滥玩艺，故作高深，摒除迷信讲科学，实际上就是迷信，对外星人、高级生物的迷信。卫斯理小说是小学读物，主人公遇至种种神秘事件，归根到底都是外星人在做怪。结尾一句“是我们人类现今还无法解释的一种现象”就把人打发了，唉，倪眶靠这个也成了百万富翁啊？

　　《森冤》，我看你真是冤。

被奸的美少汉尼拔

顷碧 — Sun, 29 Apr 2007 02:42:00 GMT

　　有着凄惨身世的美丽少年汉尼拔，二战中痛失亲人后逃离苦难的立陶宛奔向浪漫之都巴黎投靠唯一的亲人，应了中国的一句古话，才脱虎穴又入狼口。

　　也许我严重曲解编剧的老少恋，但电影《少年汉尼拔》给我的观感就是如此，看一下紫夫人第一眼见到汉尼拔的表情，我真吓得不轻，她怎么能用那种巩式眼神来对付一个孩子呢？与张开血盆大口的狼当然不同，但巩俐那副经典闷骚眼神更噬人，简直就是在凄迷中燃烧着的大火，火舌信信，小子，你逃不出老娘的手掌心。

　　孩子在做噩梦，她把一对大奶俯上去，手指隔空按摩似的去捧别人脸，在家里成天穿个睡衣般的服装荡来荡去，少年汉尼拔啊，就这样一步步被诱奸了。男女的命运太不同，如果活下来的是妹妹，投靠的是孤身一个的uncle而不是unt，或许长大后也成为汉尼拔式的人物，但她的复仇对像绝对是那些成天搞性骚扰的老头子。而汉尼拔被搞掉童贞后，在片尾还对紫夫人说出“我爱你”这样的话，让人悲哀。

　　以血还血，以肉还肉的复仇方式是我辈常人都有的心态，汉尼拔变态的根源就在于其性上的扭曲，人性人性，性不对劲了，人肯定变得怪异复杂。

　　我并不想对比《沉默羔羊》，必竟这只是一个打着“汉尼拔”招牌的新故事而矣。我更想说说巩式表演。

　　好莱坞电影中涉及的一些华人角色常让我摸不着头脑，明明是一眼就能看出的日本丑人在片子里硬说自己是中国人，相反，长得比那些人好看点的真正中国人又去演些日本人的角色，难道欧美导演认为中国国民和日本国民恰恰把自己给长反了吗？不过就巩俐式的表演，我还真看不出来她们是中国人，演演《感官王国》那样夸张的肉欲片挺合适。

真喜欢《K歌情人》

顷碧 — Thu, 26 Apr 2007 11:12:00 GMT

哈哈,今天看了《K歌情人》真开心，好久没有看这样花朵一样甜蜜的电影了，近来一直沉浸于黑暗的故事，以为找到心目中的危险美感，实际上都迷失了呀。

　还是阳光下的生活美好，浪漫电影永远都票房飘红，人民大众才是真理。

　美国的浪漫爱情故事从不仅仅耽于情感，往往更多表现主人公们怎样成为生活中的英雄。因为一段爱情，自我成长，选择爱情，选择理想。

　德鲁，真美，雪白肌肤，艳红嘴唇，越看越漂亮。

　电影中的主题曲《重拾旧爱》也是越听越好听。

　悲伤的人们，无聊的人们，高兴的人们，都去看看《K歌情人》吧，也许唤醒你心中曾经绽放的花朵。

顷碧

《风之影》，镜子魔法书

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对影人 宫崎骏 的一句话点评

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二个充满逻辑的荒诞梦

使我不彷徨

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《鬼使神差》值得一看

《碧海奇缘》与原著《Amy Foster》

卫斯理式无聊迷底《森冤》

被奸的美少汉尼拔

真喜欢《K歌情人》

对影人宫崎骏的一句话点评