peuggytime

2009年

破忧纪 — Thu, 31 Dec 2009 03:39:00 GMT

我总觉得今年年底该写点什么来纪念一下，因为总体感觉上，这一年不像之前那些年一样乏善可陈。但我没想好要以一个什么样的形式来呈现这丰富的一年好时光，况且另一方面，我对2010年的期待压倒了其他一切，希望明年会更好！

12-23我们和疯人院一起飞了~~~

破忧纪 — Thu, 24 Dec 2009 10:21:00 GMT

话剧开演前，任老板和蔼可亲的站在剧场外，接受媒体的采访，比电视上看起来可帅多了。虽然任老板在影视圈可能算是二流明星，但是凭借这点儿号召力，在戏剧领域里，恐怕已经是够用了。北京东城区一向在深入挖掘自身的文化潜能，簋街人头攒动，又平地火起来一个南锣鼓巷，也还罢了，《戏剧东城》又是一块油亮的金字招牌。

东城区文化馆崭新崭新的建筑，让人觉得挺振奋，兴许这就是要开创咱的文艺复兴时期啊！来的时候我打了一辆出租车，到地儿了才发现身上就三块钱，只好要求司机师傅给我拉回原处找人拿钱。师傅仰面看看《疯人院飞了》的大广告牌，一摆手说：“咳！你不是来看戏的么？就为了这几块钱，甭折腾了，我也该到家吃饭了，就这么着吧！”我心理感慨，东城人民就是有素质有文化！于是我就满怀惶恐的下了车，迅速混迹在一众貌似很文艺的青年男女之中。

回到《疯人院飞了》本身，这一版的贺岁剧还是一如既往的有乐儿有感动，甚至在真情流露的个把瞬间，让人有悄然拭泪的感觉，这说明这帮演员们对角色的塑造还是生动鲜活的——虽然任老板没亲身上台，但是这实际上也帮助了观众把注意力更集中到剧本身上去。任泉的粉丝们也甭冲着明星来，万一你太热情了，可能把任老板自己也吓一跳。不管演艺之路上星途怎么样，开饭馆也好、演话剧也好，看得出任泉算得是个真性情的人，由感恩而回归戏剧，是我转而选择支持他的理由。

回归话剧显然也不只是说说而已，《疯人院飞了》的质量就是证明。一个半小时的时间里，没有让观众明显产生无聊感觉的桥段，可见在剧本创作、语言推敲、以及剧情推进的把控上，都挺讲究的，包袱也抖得恰到好处，有时候觉得简直太贫了太逗了，好像在天津茶馆里听相声。贺岁嘛，你得让观众乐，让大家高兴，这样才喜庆，得让大家过了这年都有干劲儿，“建设我们中国人自己的诺亚方舟！”

况且，这年代本身就疯狂，我们是精神病人不是智障，我们要飞得很HIGH！

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话剧《疯人院飞来飞去》

时间：2009.12.23-2010.1.15

地点：东城区文化馆(风尚剧场)

票价：60/100/180/280/380

票务总代理：中国票务在线

24小时订票电话：400-610-3721 010-64170058/64170068

任泉(张楠) 饰演精神病专家

任铭松--疯妈蔡佳城--神父

徐峰--将军李溯--和尚

杨地--汉奸战越新--日本兵

迟越--农民温亚男--护士

马腾龙--阿呆张惠程--天使

对电影《游龙戏凤》的一句话影评

破忧纪 — Sun, 20 Dec 2009 16:19:47 GMT

热烈庆祝澳门回归十周年。。仅此而已。。

阿弥陀佛~雷人泪下~

破忧纪 — Sat, 19 Dec 2009 21:00:00 GMT

看完三枪还有兴致，于是又返场看了一部《十月围城》，于是我就得了永生！

我知道这个片子会雷，但是没想其雷人程度远远超出了我的预估值，我被深深的打败了，深深的自责到临晨5点。我觉得我自己太没艺术细胞了，感情上太冷漠麻木了，为什么有人说这个片子催人泪下，而我却觉得疯掉了呢……

我只能说——

一：白瞎了那么多编剧，糟践了这个故事，浪费了这么多演员，欺骗了群众的感情；

二：所有人物都莫名其妙的死，也莫名其妙的活，莫名其妙的在电影里搞飞机；

三：这是一部缺乏诚意的电影。

剧透不剧透的也无所谓了，说说人物——

甄子丹：跑酷的功夫虽然很不错，文戏部分也有进步，但是最后一死太二逼了，居然是以己命换马命，而且你目的也不是为了孙文而死啊，简直太他妈冤枉了。

谢霆锋：你小子是真傻吧，明知很危险的，还跟人定了亲，你死了，让人家周韵以后怎么办？你是为了李重光而死，可是最后他也挂了，导演把你给耍了吧。

王学圻：老戏骨是没错，气场也在那儿，跟一大堆影帝飚戏都不落下风，可是人物转变也太牵强了，到底是为什么支持革命的啊，难道是因为深爱着梁家辉么？

黎明：黎明哥哥的角色最郁闷了，整场电影破衣烂衫的，每天从王学圻那儿收一个大洋去抽大烟，因为爱上自己后妈痛苦一辈子，为了最后轻生求死得解脱才参加了这个活动。虽然如此，但是你们也太没人性了，最后留了二百多口子刺客让黎明大哥一个人对付，我看他头发那么飘逸以为他能搞定了呢，结果最后也是惨烈的挂了。我草~~

胡军：敢情这位最后成了终结者的角色，需要一大帮人都舍了命才能拖延住他一个人的脚步。最逗的是结尾的时候忽然得了失心疯，根本不管眼前的人是不是他要杀的对象孙文，就是要杀了人家，然后还高喊效忠朝廷的口号。

范冰冰：我本来以为她是个清白的姑娘被王学圻买回去做小妾的，结果后来发现她还是怀着甄子丹的孩子嫁的人啊，王学圻这现成的爹做的。。。。

曾志伟：虽然你演个假洋鬼子警察，但是至于也长成外国人的眉毛胡子么？

王泊杰：你丫最后倒是跑啊，就会拿着把枪躲在车里，毫无意义让人给戳死了，还有那莫名其妙的革命热情和牺牲精神，我的天，神经病。

李宇春：春哥没的说，打戏很英勇，铁血真汉子。唯一奇怪的事情得怪你爸，还没交代清楚你父女俩间的矛盾他就挂了，最后你只好说，我爹干什么我就干什么，才勉强参与到这个任务里来。

巴特尔：哥，少林寺是嫌你吃的太多才把你赶出来吧。

周韵：你是瘸还是小儿麻痹啊，你和谢霆锋到底怎么回事。。。

任达华：临死掰掉人个手指头，唱戏的怎么还能留胡子。。。

张涵予：这男人的画外音是全片最可圈可点的内容了，可他妆化的太纠结了，不看幕后花絮真看不出来孙文就是他啊。

吕中：老太太，注意身体吧，这么大岁数了，还出来演这烂片。

李嘉欣：鬼啊~~~

张学友：死的太不注意形象了，喷学生一脸血。

以上。

这些问题绝对不是演员本身的问题，完全产生于不负责任的导演和编剧。你攒这么一帮演员，折腾这么长时间，吊观众这么久胃口。场面好像很宏大，实际上缺乏良好的把控，每个重要角色都死的不明不白；剧情好像很煽情，实际上都经不起推敲，真正为革命而死的好像一个都没有，那你又何必拿保护孙中山为幌子。

PS：看着时光网上对三枪的一致恶评，以及对十月围城的一片好评，我真是不得不相信“操作”的力量了。

放下身段看三枪

破忧纪 — Sat, 19 Dec 2009 19:28:00 GMT

虽然从来没有非常欣赏过老谋子的哪部电影，但是他的所有电影还真都看过。要承认，他是国宝级的导演，他的个人审美，基本代表了整个民族的审美取向。北京奥运会就是明证。中国的普罗大众就是喜欢大气恢弘的东西，红就一通红，绿就一水绿，咱好的是热闹，图的是欢畅。这就是为什么《三枪》里的人吃面，一定要用大碗，而且大的离谱，像洗脚盆。

事先从各种途径太知道这个片子的剧情了，所以观影的重点就集中在了其表现形式。二人转演员真是太能演了，闫妮和孙红雷也是很敬业和有能量的，这些人物在影片里，嬉笑怒骂都是鲜活的，不装蛋、不矜持。我觉得张艺谋在角色选取上绝对是一流的眼光，说伯乐也不夸张，看看巩俐、章子怡如今的成就，并非只是来自于名导御用演员的光环。小沈阳、闫妮、孙红雷们确实是各自领域的红人，可到了张艺谋的影片里，那就是角色，让他绿就绿、让他蓝就蓝，让他红才红。

我们反复强调，国内的演员是没有真正意义上的票房号召力的，占据话语权的还是那几个导演，当然还有行业内那几个被“爷”长"总"短吹捧着的大佬。不过张伟平的疯狗秀总归是无意义的，这个河马脸的男人仅仅是个商人而已，跳不出这个铁定的方圆，站在原地大骂更有手腕的商人压榨他的市场，其实大可不必了吧。中国目前这种体制，必然导致所有行业里几乎都存在既是裁判又踢球的现象。气不过你干脆开个盘口算了，人家赌球，咱可以赌票房嘛，票房的数字也是可以谎报的嘛，反正你丫也不过是为了赚钱。

不过我确实同情张艺谋，也理解他拍这部影片的意图，而且我认为三枪是部不折不扣的合格的贺岁片。谁规定了大师级导演就一定要艺术超绝、一定要拿着腔调高谈阔步，我们端庄得腻味了，下地来扭段秧歌唱唱二人转，怎么就得挨骂呢？我觉得那些不明就里、容易被街头巷议所影响的观众们，大多还是朴实无华的。虽然他们有些人为了标榜自己的有段位的身份和有层次的观点，在哈哈大笑看完影片之后，出来的时候故意发表些“太烂了”的言论让身边的人听见。但是下次，他们还是会乖乖的回到大银幕前面来的，感谢这些造就了中国影市持续繁荣的群众们。

我不得不对韩寒、洪晃之类，从来以上等人自居的人的不和谐言行感到一些反感。虽然有的时候他们是意见领袖，但是这种由来已久的知识分子般清高的臭毛病已然还在流行。也正因为此，他们绝大多数的意见仅仅只能在少数人中间振聋发聩，而对整个社会的走势毫无影响，不起一点波澜。他们关于《三枪》是适合于三线城市的影片的言论，至少在我亲历的观影体验中显得异常可笑。我身在北京这个好“一线”的大城市，进了影院仍然发现这些一线城市的市民们会因为空调开的太热而呵斥工作人员，最后口角矛盾甚至闹到报警；也发现他们的业务永远那么繁忙，手机铃声又都是那么清脆而多样的此起彼伏；我也发现他们坐在大银幕前，非常欢悦的有说有笑，就像在自己家一样，欣赏这所谓的90分钟的春晚“大品”……

这一点上，我没看出有什么一线和三线的区隔，想让中国人民都跟部分（仅仅仅仅是部分）有礼貌讲文明的老外一样很斯文有层次，恐怕至少还得等个文艺复兴的周期吧，所以您就别刚学会直着走路，就回头指摘别人都是猴儿。事实上，这些中国人民特有的斌性并不令我们反感，甚至感觉上亲切有加，这是我们那套哲学——《三枪》也符合这个哲学，那就是“不干不净、吃了没病”。

放下点身段吧。当时你乐了，出来的时候就别绷着了。

电影唯物论

破忧纪 — Sat, 19 Dec 2009 05:06:00 GMT

电影首先是技术，其次是艺术。

技术是基础，艺术是创造。

技术为形，艺术为意。

电影就是在特定的技术手段上用画面讲故事。

技术是物质的，艺术是精神的。这符合唯物主义思想。

电影是工业革命的产物。

电影的发展必然紧随技术的进步。

电影仍然是未来的艺术。

如果将电影分类，最本质的方法应该是以技术层面来划分。

无声、黑白、彩色、数码特技、3D……

电影艺术给人的感动，有时也存在于文学、美术、音乐、摄影或戏剧。

电影技术将这些艺术形式结合在一起，形成了电影。

所以，电影脱离了技术，就不成为电影。

电影的评判标准，不应以艺术成就上的幼稚，抹杀技术上的革新。

但同时，技术的领先也不能替代艺术上的创造。

中国电影在技术手段上比之西方社会，差距可能已经非常小。

就如中国物质、经济的现状。

中国电影在艺术层面上比之西方社会，差距可能尚有一百年。

也如中国精神、文化的现状。

中国电影与中国文化一样，成就也在未来。

小规模悲剧

破忧纪 — Sat, 12 Dec 2009 16:59:00 GMT

不得不说，周迅算是国内我最喜欢的女演员，对于在金马奖上她输给了李冰冰我表示深刻的不平——在《风声》里李冰冰除了脱光膀子让黄晓明测量了一下以外还干了什么？

《李米的猜想》上映的时候没有在电影院看，那会儿铺天盖地宣传的全都是《画皮》，前两天我刚在电影频道补了课，打开电视看电影嘛，这点上只好谢谢C6的这帮孙子，就像谢谢中国移动谢谢中国石油一样。

回到剧情里，我总觉得和平年代里个人的悲欢离合算不得是悲剧，因为你主人公的命运基本是自己可以控制的，人不至于像战争或灾难中那样显得那么渺小。按照西方人的理论，这类故事统称为性格悲剧，也就是说，你有什么样的遭遇，全是由你的性格造成的，什么人什么命，种什么因结什么果。

李米就是这么一种命，挺贱的，但执着的让人唏嘘，因为这年头能保持这么纯真的爱恋也是件不容易的事情。我觉得在昆明这么座有点孤僻的城市里，日夜游荡着这么个小美女司机，也是件有点悬乎的事情，经历了这么一段，李米将来的生活会是怎么样？会不会有个靠谱而有品的男人出现，最终给她一个美满的结局？当然我觉得这说的有点扯远了，是我个人的充沛柔情在这儿过分的作祟了。

这部电影不复杂，但可以肯定的一点是，它有风格，那风格就是曹保平+周迅+云南+窦唯。（关于窦唯，我再次谢谢C6这帮孙子把片尾演职员表那部分给直接忽略掉用来放广告了，导致我差点没发现这电影的音乐都是窦唯的作品，也差点没听到周迅版的《窗外》这么牛逼的歌。）中国这块土壤上，近十年来的电影几乎没有哪个可以说的上是有风格，曹保平似乎是稍微有那么点难能可贵的独立精神的，虽然王家兄弟对这个片子也给予了很大的支持，但成片显然比那么些烂大街的片子强多了吧。

至少了，从个人喜好来讲，我觉得好过《画皮》，也好过《门徒》。

邓超在里边气质也挺契合的，这哥们以后可以多拍点这类型的电影，帅气、文气、又痞气。张涵予也很牛逼，他和周迅俩人的碰撞火花延续到了今年的《风声》。王宝强的表演太本色了！

最后，多来几张图片吧。

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窗外

词曲:窦唯

编曲:窦唯

演唱:周迅

窗外天空脑海无穷

绿色原野

你灿烂的微笑

我拼命的奔跑

远处飞过

无缘到村落

日落船又归

看那天边

白云朵朵片片

就在瞬间

你出现在眼前

还看到晚风在吹

还看到彩虹美

窗外天空脑海无穷

我早已忘怀

是从哪里来

也只能相信

你比我明白

像诗一样

破忧纪 — Thu, 10 Dec 2009 06:23:00 GMT

如果说这个世界上有人比平常人敏感太多，那他一定是艺术家，张浅潜就是其中的代表。她曾是画家，也是模特，是歌者也是饱受精神问题困扰的患者。

我爱上她的时候她已经消失好多年，据说隐居在我学校附近的普通居民小区里，与药物做着抗争。09年，她又复出过，据说张亚东还要为她再打造专辑，但是不认识那圈里的人，不大了解，不知道她是不是真的准备好。

20世纪初的时候，大家都称她为另类女声第一人，这个帽子没半点意义，还有诸如此类一堆一堆的评论之词。我不知道有多少人知道她或不知道她，对我来说，张浅潜是烟、是酒，就像她的专辑名一样——是《灵魂出窍》，太诗性了，太美妙了，也太颓废了。

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昨晚你怎么来到我的梦里面

相对无语陌生又安全

我想赋予你英雄的气概

可它会在哪儿为我真实的存在

我们在各自生活里保留了想象

相互欣赏已被时空埋葬

这样的感情对你我挺珍贵

这种距离你说向前还是后退

我最怕身体的生死病痛

也最渴望它的欢乐气氛

现实里还有什么不能等待

看见你是满足不是无奈

沉默的日子我醒来只能再睡

那深深的爱恋我装作看不见

——张浅潜《另一种情感》

谁会拥有这片土地来唤醒

沉睡在下面的我

试着打开我的世界

被爱腐蚀过的生活

被虫蛀过也保持沉默

可怜爱情越走越远

一切在失眠中变幻

变幻成为我的另外一面

在倒淌河水面

晚风吹打树影

安慰这青春寂寞的美

只有你的爱会洗去我的悲

时光欲归却张不开的腿

试着打开我的世界

被爱腐蚀过的生活

被虫蛀过也保持沉默

可怜精神越来越轻

生命是不断的催眠

一如你熟睡了那么自然

在倒淌河水面

晚风吹打树影

安慰这青春寂寞的美

只有你的爱会洗去我的悲

时光欲归却

在倒淌河水面

晚风吹打树影

安慰这青春寂寞的美

只有你的爱会洗去我的悲

时光欲归却

dalala so far away...

dalala so far away

——张浅潜《倒淌河》

我看见窗户外面光亮闪烁

原来是两只萤火虫

它们在黑暗中朝着对方发出温暖迷人的光芒

总是幻想着给我所爱的人

一个灿烂不变的爱情

它会象太阳温暖着我也会温暖着心爱的那个他

体会着爱在时光中的幻灭

还要面对自己的羞愧

重回昨日可爱象伤害让我转过身

不过是抚进一个温暖怀抱而无所谓是谁

让我忘记那些不美无力把握的悲哀

不过是抛弃那些幻想而无所谓什么

让我忘记那所谓智慧它为何骄傲的存在

想象的爱情又近又遥远

象我头上的一层光环

光环的温暖是那么无边

它会化解所有的纠缠

无边的温暖又近又遥远

它让人心跳跳得柔软

柔软的力量是那样那样

害得我眼里的泪光闪闪

——张浅潜《幻灭》

活在自己的世界

体会一切被放大

在梦遗的那一刹那

感觉不应该压抑

窗外面的阳光灿烂

照得让人睁不开眼

空中倒挂着破了的思想

让我内心内心恐慌无处躲藏

那人把他干净的脸

停在我的眼睛里面

我想给它安上电波

可以远离现实进入无限

进入无限……

白天是黑夜的延长

我想继续漫游在你头上

那里有新的梦在生长

我要把他挂在墙上

——张浅潜《湿润》

我是自己的主人，走在迷幻梦境的桥上

金色日光照射的黄昏，牵动着我不安的内心

我曾稚气的以为，我会发现世上不灭的永恒

难道这是天真的狂想，我却为它付出了所有的感动

我们都拥有一个不平凡的人生

哦谁也不会问自己曾经流过的泪

还有那些狂热那些无助让人迷乱让人迷乱

所有的爱已随风而去，

发现你的心是一条河

躺在这大地清澈无语呜

所有丢失过的爱已随心而去发现每个人是一棵树

站在这大地青翠挺拔

我是自己的主人，坐在迷幻梦境的椅上

当我沉浸在这奇异风景里，发现人生就是梦的片断组合

不要再打乱实现它的可能，让那为爱悸动的心正常的跳动

所有心酸愤怒全都会消失，你会拥有一个美丽人生

我们都拥有一个不平凡的人生，

哦谁也不会问自己曾经流过的泪

还有那些狂热那些无助让人迷乱让人迷乱，

我会开拓出明亮的一片天地，不愿让人喝采

只想把你赞深深的赞哦

所有尝过的欢乐我会重温一遍

牵着你的双手你的温暖让我闪烁让我闪烁

所有尝过的欢乐我会重温一遍

牵着你的双手你的温暖让我闪烁让我闪烁

——张浅潜《旅者》

对电影《冒险王》的一句话影评

破忧纪 — Tue, 08 Dec 2009 19:15:02 GMT

关之琳：我想这个世界上最冒险的，就是一个人和另一个人无论怎么样都要一直相处下去。

就为了花木兰与赵薇，也该飘扬飘扬

破忧纪 — Mon, 30 Nov 2009 15:32:00 GMT

好的电影应该拍成什么样，至今我也不太弄的明白。对于任何一种被称为是电影的东西，我都不甚排斥，至少从目前看来，电影还是未来的艺术，其多样性与延伸性都是现阶段难以估量的。我不赞同从前的大师级导演已把好电影拍完的论调，就如同说唐朝人把诗写绝了一样，时代一直在告诉我们，过去的定论并不尽然。

好像我一个哥们的哥们的口头禅一样，“不好说~不好说~”——生活中充满了不好说，何况电影。

花木兰的真人事迹想必是没法考证的了，但是有几点是可以信任的，第一，确实有女人曾经男扮女装出现在战争中，只要没事儿别老去泡温泉，不被发现是很正常的，法国有贞德，现代有春哥……第二，花木兰的故事背景发生在开明的北魏时期，这个也是很讲的通的，多数其他王朝都过分封建，礼教极严，这样的故事是很容易被和谐掉的……第三，花木兰的人生必然是不幸的。

中国戏剧种类里我最不喜欢的大概就要算豫剧了，唱腔实在太难听，而且多数演员扮相也是极其难看，河南人民口味太重了，超出我艺术欣赏范畴。我还是乐意去看《穆桂英挂帅》这种，唱腔漂亮、旦角靓丽的唯美艺术，每次看都让人精神亢奋，荷尔蒙分泌过剩——这也是美国人发给大兵玛丽莲梦露的原因。而豫剧《花木兰》，则像叶茂中策划的广告，“今年过年不收礼，收礼就收脑白金”和“鼠鼠鼠、牛牛牛”一样，把人雷到外焦里嫩，难忍到印象深刻，于是我从小就记得“谁说女子不如男”的唱词。

说这个是因为，我觉得马楚成这样在《花木兰》这种传统故事里寻找创作源泉的导演是值得鼓励的，就像拍《赤壁》和《孔子》一样。导演的水平发挥是一方面，作品本身的水准是一方面，但是至少是中国人熟悉的故事，是源于纯正中国文化的电影。这个不会直接决定电影的票房或艺术价值，但是能决定电影的中国文化特质，在这一点上，是中国电影无论如何也不会被西方电影所超越、所藐视的。

80后、90后甚至00后的人，应当热爱中国传统文化，应该回归到我们的本源去汲取营养，讲究中国人的生活之道，拥有一颗中国人的心，这是我们最深刻的爱国方式。“爱”首先是一种情感，不是理论，不是口号，是真正的感情抒发。我们应当能感受唐诗宋词之美，能体会陶渊明苏轼的情怀，能明白历史人物的符号象征，能理解不足为外人道的存在哲学……

当然我也很庆幸有赵薇的存在，不然我们再难找到这么合适的花木兰；也要飘扬陈坤同学，恰如其分的作为帮助花木兰成长的花瓶；也飘扬房少爷，给影片带来了一切有趣味的笑点；也飘扬柏邦妮，我相信旁白部分的台词都是你写的，很动人；也飘扬张靓颖，还是你唱的最好听，比孙燕姿强多了。

另外再敬告还没看这部电影的同志们，不要对剧情有太多期待，整个故事发展都很平很平，转折都在意料中，这也是没法子的事，谁都知道：第一，花木兰当然是活到了最后；第二，花木兰当然不会得到完美的结局。

你看我们这样，能成功么？

破忧纪 — Wed, 25 Nov 2009 17:44:00 GMT

好像每次能在半夜里安静的点根烟，坐在电脑前，都是宿醉而归后，昏昏睡倒前，文字散乱，不成条理。家庭式的生活压榨了我个人自由的时间和空间，但同时也填满了我的空虚和孤独，不让我有一刻闲下来胡思乱想。

我依稀还记得小时候有好多的理想，但是都不着边际，当时没有能力实现——也许有能力实现的就不叫理想，也许理想就是永远，就是可望而不可及，就是永远不满足与充满对未知生活、未知世界无休止的好奇心。

大概在四五年前，我坐在宿舍里写道，我的理想是有一天，能在一间拥有大窗子的房间里，坐在桌边喝茶，桌子对面坐着我爱的人，我们一言不发，但是充满幸福感。当时我向往的是那淡定的生活状态，以及心智成熟后从容的心态。

后来我发现，不多久我就轻松实现了这样的生活，并且一去数年之久，一杯茶醉生梦死，是是非非，尝遍苦辣酸甜而不悔。到现在，以前的理想不是理想了，是过去。现在我的理想是房子，是车，是父母安康，是世界和平，是2012没有末日。

韩寒在上海某区为世博会搞的一个论坛上说“城市让生活更糟糕”，嘲讽了我们这一代年轻人困顿于城市，买不起房，开不起车，生活困苦，更别提尽孝于父母的现实。年轻人的理想要实现，需要去流浪、去壮游，需要脱离于体制之外而自由的活着——活着，而且有尊严、有理想的活着，每个自己养活自己的人都会切身的体会到这有多难。什么他妈的城市生活，我们就是在城市沙漠的一角里沉默的蜗居着，柴米油盐的苟且偷生。

扯得远一点。1919年的青年是幸福的，他们创造了五四运动，解放了数百年辫子勒住脖子的封建枷锁；1949年的青年也是幸福的，他们迎接了新中国的成立，憧憬了一个统一完整的中国带来的家国富强之梦；1979年的青年也是幸福的，他们见证了改革开放的历程，打开了摇滚乐般的精神解放、文化冲击、经济变革之门……而他们都老去或死去，2009年的青年遭遇逢九之年，九九归一，是个回归的时代：文化上回归到1919年之前，从支离破碎的中华民族传统文化中汲取一点自信与自豪感；信仰上回归，回归到1949年之前，从抛头颅撒热血的年代里寻找一点血性的理想主义；情感上回归，回归到1979年之前，从手捧红宝书建立一个未来理想国度的坚持里一点怀旧的浪漫情怀……

说的太多了，就当我是胡说吧。其实我也迷茫的一塌糊涂，尹吾唱了，其实“希望顶个屁”，理想也一样。我有时偏执而乖巧的觉得，也许人最大的理想就是实现别人的理想，父母家人的期许，爱人子女的渴望，以及你身边一切的美好愿景，“我只想弄个明白，到底谁是谁的上帝。”

对电影《地下拳击场》的一句话影评

破忧纪 — Wed, 11 Nov 2009 09:04:56 GMT

对于查宁·塔图姆来说，青春还是足以挥霍的资本。我喜欢这个剧情蹩脚的电影，就喜欢像《舞出我人生》一样。

那天去了趟大前门。。

破忧纪 — Fri, 06 Nov 2009 17:13:00 GMT

那天挺多人的。。

星巴克咖啡这土鳖企业。。

吴裕泰下边卖茶味冰激凌，贼好吃~~

我TM是胖了。。

那天天气挺好的。。

前门楼子刷得挺光鲜。。

看起来都挺美的。。

在前门大街散步才是正经事。。

END..

北京秋雨&Maximilian

破忧纪 — Sat, 31 Oct 2009 06:43:00 GMT

北京落了一场冰凉细碎的秋雨，这时Maximilian也悄然而至，开始了中国巡演的北京站演唱会。

组办方口袋音乐比较省钱，国图音乐厅稍显简陋，而且没有任何灯光舞美，垫场的歌手也毫无名气，直像工作人员和学校学生。对比Maximilian的国际地位，实在相形见拙。好在Maximilian是真的来了。中国话越说越好，人也更开朗，中途还模仿Bob Dylan唱了一首Like a Rolling Stone，返场时还唱了首很有可能是自己写的中文歌。- -~~~~

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附以前写的卖钱文字，原载HISLIFE09年1月刊。

靡靡之音麦斯米兰

Maximilian Hecker——可能许多人都还不会拼读这个名字，但这并不妨碍他的歌声在中国人的耳朵里流行，于是我们也赋予了他一个充满中国味道的名字：“麦斯米兰”。

麦斯米兰在德国绝对属于异类，很难理解这个严谨、刻板的国度如何能够孕育如此甜美而飘渺的歌声。而在整个大环境一片嘈杂的欧洲流行乐坛，麦斯米兰能独占一方水土也着实不易。

在这个Hip-Hop、R&B、新金属、电子音乐大行其道的时代，老的摇滚乐迷反而无所适从，他们在年轻时代宣泄光了自己的愤怒和暴躁，现在需要找到些能够唤起心底美好回忆的东西。实际上，整个流行音乐也在随着这种变化不停的自我透析和换血，indie正是在这种变化中诞生。

麦斯米兰的风格属于indie-pop，他本是个纯粹的乐器演奏者，但却出身于实验电音场牌Kitty－Yo，既追求情感表达的自然呈现，又为了商业的要求而使用了一些电子程序。麦斯米兰并不以多变的曲风和华丽的配器见长，而是通过清澈飘渺的声线，传达人内心深处的感动。最终的结果是，他清新简约的风格广泛的被旋律派的老摇们所接受，有句话叫“音乐是心跳的节奏”，这正适于形容麦斯米兰的音乐。

从出道的专辑《Infinite Love Songs》开始，麦斯米兰就走上了一条忧郁甜美的路线，充满古典韵味的钢琴伴奏，舒缓而稍显脆弱的男声吟唱，再加上一点点飘渺的贵族气质，组成了他音乐作品的独特标签。之后的《The Rose》一脉相承，继续发扬着这种“忧美”的风格，而曲式的行进更为流畅精巧，出现了诸如“I Am Falling Now”，“That's What You Do”这样的经典曲目。2005年的《Lady Sleep》是他这种曲风达到顶峰的一张专辑，可能许多国人也是从这张专辑开始跟紧他的，我们甚至可以在其中发现一些Radiohead的影子。诸如“Anaesthesia”，“Summer days In Bloom”，“Everything Inside Me Is Ill”，“Snow”等作品都是令人称奇的佳作，甜蜜温暖，充分体现了这个帅气敏感的男人在音乐方面的天份。之后麦斯米兰开始显现出他高产高质的一面，2006年发行《I'll Be A Virgin, I'll Be A Mountain》，2007年发行《I’m Falling Now》,2008年发行《One Day》，可以说每张都不会令乐迷失望。

另外，麦斯米兰的作品有一个显著的特点，就是书写他自己的故事，不停的讲述他的痛苦和幻想。这是对现实的不满，也是对美丽的沉醉，说他自恋也好，矫情也罢，总之他的作品是成功了，这个被称为王子的男人，正继续走在绿野仙踪的梦幻世界里。

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Hecker歌声如有轮廓，抚摩上去，滑润温软，又如接触到另一个世界般，奇妙而寂静。戴上耳机，隔世于身外，心中下起漫漫白雪，一夜不停，将万物所有覆盖于白色之下，一片纯粹。

原来如此。。

破忧纪 — Mon, 05 Oct 2009 18:09:00 GMT

重温一遍这部仅在童年看过的《终结者》，才发现原来约翰康纳的出生完全是他自己一手策划的，为此，康纳得先引诱凯尔爱上自己的妈，还得让他自愿返回过去阻止终结者，还得确信在极短的时间里康纳妈会爱上凯尔，俩人在逃亡的过程中还得有功夫做爱，还得确信凯尔有百发百中的命中率——真是太不容易了。

PS：当初看的版本里一定剪掉了做爱的镜头，要不然这十几年来，我怎会一直没明白是怎么回事呢，胡乱删减害死人啊。看来我需要补习一下《终结者外传》了。

PS2：话说卡梅隆要是把当年的《末世黑天使》拍成电影就好了，沉痛悼念我那心爱的杰西卡阿尔巴。

和谐的13区

破忧纪 — Mon, 28 Sep 2009 04:15:00 GMT

几年前看《13区》的时候还在上大学，一个师哥强力推荐给我的，甚至还附带着送我几G的毛片，足可见其诚意。我那时候比较专注于晦涩的文艺片，但心里觉得收下人家的毛片而不看人家推荐的电影，颇有点对他不住。当然看过之后颇受震撼，原来法国动作片是这种路子的，后来又陆续研究了《企业战士》《TAXI》等等，不一一细表。

总之，今年的《13区2》还是让我很期待的，不过真正看完却觉得没劲，打分的话恐怕只到60。剧情上有点单纯，过目就忘，动作场面虽然还是花哨利落，但是毕竟炒冷菜没鲜味。13区不再像个混乱的“无主之城”，反而成了个多民族团结在一起的和谐大家庭。

对电影《建国大业》的一句话影评

破忧纪 — Sun, 20 Sep 2009 17:09:37 GMT

给了9个星，不是因为它多好看，原因在于这部电影该被写进每一部中国电影历史，不夸张的说，每一个中国人都应该去看这部电影。你可以抱怨身边的一切，却不能不感动于这一切的来之不易。有点时间就别他妈叫嚣了，赶紧干点利国利民的事业吧。

最近我常念叨，咱国家办点事情容易么？

对电影《第九区》的一句话影评

破忧纪 — Tue, 15 Sep 2009 04:25:01 GMT

我很期待续集的出现，希望三年后那个绿色的哥们能够回来，寻找百万ET中继续藏匿着的威库斯。

对电影《扶桑花女孩》的一句话影评

破忧纪 — Tue, 08 Sep 2009 05:42:00 GMT

日本人拍起主旋律电影来也是一套一套的，每次他们装得一本正经，我就想起日本世界领先的色情产业。

头疼的连锁效应——《气喘吁吁》

破忧纪 — Tue, 08 Sep 2009 04:59:00 GMT

对于畸形发育的中国电影来说，似乎什么都能以现阶段发展不成熟为理由，百花其放，百草丛生。这更应证了一句话，在中国，真是什么都可以。

郑重给我印象让我觉得他可能是个实验电影导演，这点想象来源于我当年看过的《恋爱中的宝贝》，但《恋》情有可缘的一点在于它出现的年代确实比较早期，虽然其把垃圾拼凑起来当作艺术的手段仍然让我厌恶。

实验电影有其深层的用意和追求，但《气喘吁吁》里没有，倒是植入广告弄的炉火纯青，堪比《非诚勿扰》，葛大爷，您吉祥！

李强的心理问题其实是个蛮有意思的元素，甚至可以说是一个颇有新意的开端，看见什么数字都是“4”，够黑色。但是缺乏来龙去脉是个麻烦的大问题，生活中具体的问题和人心理抽象的病态缺乏顺畅的一一对应，导致观众看得摸棱两可，一头雾水。而FRANK的出现也颇为突兀，而“88888888”的号码与李强的“4”也缺乏应有的尖锐对比。

其实后来的剧情比较简单，只不过是两个丧气的倒霉鬼想要把对方当垫背的故事，中间还搀和了另一个同样的倒霉鬼，其身份也直白过分了，是个出了事儿的山西媒老板。

从感官刺激的激烈程度看，《气喘吁吁》带给我的冲击不压于《WALL-E》，整个观影过程让我不断的想：我靠！这都行。

这年头，谈生意就是出去骗人去，这种行业性的悲哀其实并不稀罕，《气喘吁吁》想通过夸张的影像将其放大，但是这种讽刺太过浅薄与幼稚。对观众来说，没有批判的快感，反而弄出来一大堆刺目的糟粕。

我自己有个有趣的职业病，就是在单位时候只要开会超过一个小时，我就开始头疼。看《气喘吁吁》过半，我也开始了头疼，好象达到了和李强一样的状态，想表达却表达不清楚，想发泄却无处发泄，只能憋得跟自己过不去。

产生这些问题的原因我觉得主要有两个，一个是台词的苍白无味，即缺乏叙事性，也没有批判的力度，除了中外流行的脏话以外（这一点没入广电局的法眼也真奇怪）；二是镜头语言的太过花哨，追求了太多似乎很炫的镜头，反而没能完整有效的将故事讲明白，也没有把该有的情绪积累起来，导致想要煽情的时候让人莫名其妙，比如李强的日落情结。

影片中的各色人物够怪异，却不够鲜明，媒老板迷信的老妈、怪诞的英语老师、李强神经质的老婆、叛逆失语的儿子、纠结的秘书、变态的债主和欠债人、FRANK吸毒的女儿，综合在一起，只有混乱的画像，却没有组成一副世间百态的浮世绘。说郑重幼稚也好，影片没诚意也好，反正观众的60大钞是顺利的装进了制片方的口袋，而且仍然在有人不断的往里装。在中国，真是什么都可以。