适合开玩笑的悬崖

<十月围城>，taste问题，不需要解释

榧子 — Thu, 10 Dec 2009 06:57:00 GMT

少言—《电影世界》说:
十月围城确实没那么好
榧子- 说:
很差谢谢
少言—《电影世界》说:
关键是在之前除了你之外所有的评论都几乎疯了一样夸赞
榧子- 说:
觉得好的都是人都可以送去被党盖一戳儿：洗脑成功，合格品

太欺负人了。。。

榧子 — Tue, 17 Nov 2009 12:49:00 GMT

Box 说:
我发现我有点喜欢你了
榧子- 说:
终于
Box 说:
其实是敬仰
榧子- 说:
你们男的喜欢男的不就是喜欢强者么
Box 说:
我喜欢有主见的人主见不是偏见
也未必
也有人喜欢C男
榧子- 说:
所以我是强者的话你也可以喜欢喜欢我的
Box 说:
如果你有老二的话就更完美了

与安藤政信的浅薄对话

榧子 — Sat, 17 Oct 2009 17:11:00 GMT

在河北易县的《刀见笑》片场，安藤政信正在化妆等待接下来的戏份，黑而瘦的他裹在一身宽松的运动服中。一反在电影中经常扮演的或冷酷或疏离的角色，亦毫无杂志硬照中呈现的过度修饰的阴柔之美，银幕下的安藤政信意外的朴素。

时值10月上旬，郊外已经很寒冷，安藤政信却光脚趿着一双凉拖。被问到“冷吗？”，他笑着用中文回答：“没问题”。已经拍摄第二部中文电影（前一部为《梅兰芳》，饰田中隆一）的他，说的中文字正腔圆。

与其他明星不同，安藤政信并不生活在东京，而是住在离东京很近的川崎，常常搭电车出门。这也许解释了为什么他十年来拒绝演电视剧，能靠一些明显不会获得很高片酬的影片而生活着。也正因为这种简单的生活方式，这位34岁的男演员仍拥有少年一般清澈的双眼。

网易娱乐：为什么你不再演电视剧了？

安藤政信：我是因为北野武的电影《坏孩子的天空》而出道的，本来就不是演电视剧出身，之后也发现更喜欢演电影，所以就一直演电影了。

Q：你平时生活在东京吗？

安藤政信：不，我住在川崎。（川崎有一支很有名的足球队阿）对，我就住在足球队训练场旁边。

Q：听说你平时出门会搭电车，这是真的吗？

安藤政信：是的，电车很方便也很快。（不会被粉丝认出来吗？）会阿，但是他们不会过来跟我说话，所以这并不会给我带来困扰。

Q：你在演艺圈有什么好朋友吗？

安藤政信：我和导演们的往来多一些，比如三池先生（三池崇史）。演员们的往来就并不多了。

Q：（不死心地亲自用糟糕日语追问他和妻夫木聪的关系）即使是Matsubuki吗？我很喜欢你们演的《69》。

安藤政信：（笑着纠正了一下）Tsumabuki。对，他是个很好的人。

Q：我发现你演的大多数角色都以死亡告终，请问这是有意的吗？

安藤政信：（笑）并不是有意的。在我看来，死不是终结，而是生的开始，我自己非常喜欢人们在极端状态下的故事，我觉得那很美。我想大概是因为我有这样的想法，所以在选择剧本的时候，会对这样的角色有所偏爱吧。

Q：为什么会接演这部影片《刀见笑》？

安藤政信：在演了《梅兰芳》之后，我希望跟更多的中国导演合作，未来也希望参与更多的亚洲其他国家的影片，有兴趣跟每个国家的导演都合作一次。《梅兰芳》是陈凯歌导演的作品，他是中国很了不起的大导演，《刀见笑》则是年轻导演制作的影片，并且看了导演乌尔善之前制作的广告片，非常有意思，我对于跟年轻导演合作也非常有兴趣。

Q：这部影片中有很多动作戏，你都是亲自上阵的吗？

安藤政信：是的，没有替身。

Q：还有哪些希望合作的中国导演？

安藤政信：贾樟柯、蔡明亮，还有香港的王家卫。（日本导演呢？）我很喜欢三池先生的作品，我的出道作品是北野先生的《坏孩子的天空》，我也一直希望能与他再合作。

Q：韩国的金基德呢？据说他很欣赏你哦，《空房间》原本想找你演的，这事儿具体情况是怎样的？

安藤政信：我也很愿意与他合作。呵呵，关于《空房间》，是某次见面时，金基德告诉我他本来想找我演，可是他当时不知道怎么才能找到我。

Q：（不知不觉中，发现安藤政信手上多了一根烟，原来是我们放在桌上的日本烟Caster。于是有此一问）你平时也抽这个牌子的烟吗？

安藤政信：我平时不抽烟。之前演了一部电影，当中的角色需要抽烟时抽过。然后就没有再抽了，最近是到了中国，发现在这里人们把抽烟当作一种沟通的方式，所以又继续抽了。

Q：这部影片会拍摄到什么时候？接下来的工作是怎么安排的？

安藤政信：10月11日左右我的戏份会结束。接下来的工作目前没安排。但是10月底，我会去台北见陈正道导演，与他谈他的新作品《世界上最后一场雨》。

编辑按：《世界上最后一场雨》是《盛夏光年》导演陈正道的新作品，讲述了未来世界一个已经700天没有下雨的城市中，监狱因为缺水而大赦犯人，一个误杀人质的警察和他一直追查的杀人犯同时被释放，警察在这个缺水的城市中继续追捕着自己也不能阻止自己继续犯罪的杀人犯的故事。片中的警察和杀人犯分别由胡军、谢霆锋饰演，安藤政信将饰演警察的好友公平医生，范冰冰也正在与此片洽谈中，很有可能会饰演他的情人。

载于网易图片：宋小卡

《夜店》：好笑就承认

榧子 — Wed, 08 Jul 2009 03:54:00 GMT

    年轻导演杨庆的处女作《夜。店》是部特别好笑的电影。确实，可能三天后，你已经不记得《夜店》的情节是什么，好笑在哪里。可是《非诚勿扰》难道你记得住？
    它的结构类似《疯狂店员》和《夜袭加油站》，全部故事发生在一个24小时便利店，一个夜晚中。两个讨债的绑架了便利店职员，自己当起营业员，要卖回属于自己的9500块。结构很简单，各色顾客深夜轮番登场，更有劫匪和警察的加入制造商业电影必须的高潮。废话少讲，好处如下：
    一，笑点密集。开场十几分钟后，基本能保证平均3分钟一个笑点。
    二，草蛇灰线，伏脉千里。用了特别多的伏笔，前后呼应，说明细节很下功夫。
    三，人物有性格。徐峥饰演的底层小人物，不仅有数学天分且极其“讲原则”，杨青演的老板娘以极其可恶的形象出场，但面临危险时又极有气概。
    四，手法年轻化，剪辑什么的先不说，能想到用“夜店”来形容夜间营业的便利店，已足以说明问题。

    过去数年，因缺乏市场操作，优秀喜剧《鸡犬不宁》（陈大明）和《即日启程》被淹没在了市场中，也没有受到评论界应有的尊重。《夜店》的水平介于两者之间，少了《鸡犬不宁》的人文价值，比起《即日启程》，它笑点密集得多，演员也更养眼，徐峥本片中发挥出色。

克里斯托弗·奥诺雷和他的巴黎

榧子 — Tue, 07 Jul 2009 02:26:00 GMT

《小情歌》剧照

    作为一个巴黎人，无论从事何种职业，必须对文学艺术也有自己的见解。从匈牙利移民而来的现任总统萨科奇，为了融入巴黎不可谓不努力。几年来，他常常不失时机地批评法国人从小就阅读的古典名著《克莱芙王妃》，因为它晦涩难懂，他认为从小被逼读此书是“白痴和虐待的行为”。于是今年3月份反对萨科奇的游行中出现了一个新项目，集体朗读这本出版于17世纪的小说《克莱芙王妃》。
    连政治活动也如此充满文学性，难怪电影里美国人到了法国，最经常发出的感叹就是“so French”。
    去过巴黎的人会知道，巴黎人并不友好，排外，高傲，不掩饰对亚洲人的歧视和对美国人的又敬又鄙。有人可能不愿意承认，排外是一个城市或国家在文化上保持自我的必备素质。否则，这个世界终将千城一面。
    饶是如此，巴黎依然涌进了越来越多的移民。文化的交融总是有着两面性，你可以说纽约这种由移民组成的城市，在艺术上也聚集着全世界的能量，几乎所有的现代艺术思潮都诞生在这里；但你也可以说，所谓的现代艺术，难道不都是媒体炒作的需要吗？现代艺术真的可以称作艺术？百老汇上演的大部分歌剧与一台综艺节目到底有多大差别？
    在巴黎也是如此，你很难再看到新浪潮时期那些絮絮叨叨、云山雾罩，带着知识分子习性的电影。它们并不是沉闷无趣的，只是它们的趣味性建立在你也像那些老派法国人那样熟读文学经典，略知欧洲各国艺术史，有独特的幽默感。
    而克里斯托弗·奥诺雷却是当今少有的“So French”的年轻导演。正如他2006年的作品名称“巴黎内部”，他的电影深入的巴黎内部人的生活，影片的场景都是巴黎老街区的街道、咖啡馆、学校，主人公从小受过良好的文艺教育，过着优雅的生活（不一定是富裕的）。
    他的最新影片《美丽的人》正是改编自目前在法国再度当红的《克莱芙王妃》，他将故事搬到了现代巴黎的一所中学。故事很简单，女学生朱尼和意大利语老师勒莫一见钟情，朱尼因为担心女人缘奇佳的勒莫会很快移情别恋而抗拒着自己的感情。
    影片中的人物无一例外自由散漫，他们毫无负罪感地同时与几个人交往，可是也会担心爱情的短暂而拼命克制自己的感情。这所中学从学生到老师都过分地好看，一见钟情的那一幕貌似什么也没发生，两人并排坐着听一出意大利歌剧，但空气中慢慢升腾起爱情的味道。
    扮演意大利语老师的路易斯-加瑞，从2004年的《我的母亲》开始，主演了奥诺雷的每一部作品。《我的母亲》中，他饰演一个与自己的母亲（伊莎贝尔-于佩尔）有纠结不清的感情的儿子，《巴黎内部》中他饰演一个有众多情人且对每一个都很认真的浪荡子，《小情歌》中他与两个女孩三人行。在奥诺雷的电影里，他一直都在扮演同一个角色，那个角色的名字就叫“巴黎人”，如果这个巴黎人有一天走入婚姻，宣誓对一个女人忠诚，绝不会因为是这个世界试图欺骗我们而编造的责任、义务之类，而只能是如《巴黎野玫瑰》中的男主人公说的：“有时候我更愿意克制自己的欲望。”
    而对于巴黎，无论如何向往，最好还是克制点自己的欲望。你因为向往、仰慕而接近她，对她反而是种破坏。对人、对城，都有这种情况。在对自己的感情的克制中蕴藏着的那种美丽，不知何时已被这个鼓励获取和成功的时代彻底遗忘了。

克里斯托弗·奥诺雷影片推荐片目：
我的母亲   主演：伊萨贝尔-于佩尔、路易斯-加瑞
巴黎内部   主演：罗曼-多里斯、路易斯-加瑞
小情歌     主演：路易斯-加瑞、露德温尼-塞尼耶、克劳蒂德-埃斯曼
美丽的人    主演：路易斯-加瑞、格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖、蕾雅·赛杜

载于《女友》

甲骨文之乡——安阳

榧子 — Thu, 30 Apr 2009 07:14:00 GMT

   1899年，清王朝国子监祭酒、金石学家王懿荣从一味中药“龙骨”上面发现刻有一种不认识的古代文字，那就是“甲骨文”。无数学者寻找甲骨的过程中，找到了河南安阳——传说中的“殷墟”所在地，大多九年义务制教育培养出来的中国少年们唯一叫得出名字的青铜器司母戊大方鼎，也出土在这里。
安阳古城
   可我不是一个纯粹的历史爱好者，我不会告诉你，这是个多么适宜旅行的地方。
   在有限的预算内，很难找到一个像样的宾馆，打眼望去，全市没发现舒适的茶馆，最好的咖啡似乎在KFC。贯穿城市东西的文峰中路宽得吓人，显露着这个小城对于“现代化”的野心勃勃。像中国所有正在现代化的城市一样，步行意味着呼吸灰尘。
   只有在登上文峰塔顶的瞬间，我有回到古代的错觉。这座塔的石阶每阶高达0.5米左右，十分险峻，与其它有名的塔不同，除了仅容两人侧身而过的台阶，它并不存在其它的室内空间。一反常规佛塔的自下而上逐层缩小，文峰塔是逐层扩大呈伞状的。塔顶是一块较开阔的平台，从这里可以俯瞰全城。是真正的俯瞰，这个城市还没有树立起足以隔断视野的高楼大厦。取而代之的是一些仿古建筑，“明清一条街”上，青砖白瓦、崭新的明清式样四合院，里面开设着按摩院和川菜馆，在我看来，终归是有些别扭。
   很多地方正在施工，塔顶的强风偶尔带来的沙子也透露了这一点。从面对着市中心的一方望去，对面是安阳最大的书店——新华书店，里面人头攒动。
   同行的人说：“真没想到。”我说：“一定都是在买参考书。”
   偏偏还要去求证。果然如此。应对各种考试的参考书占据书城最中心、最大面积的位置，攒动的人群正是为它们而来。
   宋代三朝宰相韩琦建于古城南侧的“昼锦堂”，为当时四大书院之一，取的就是“富贵不还乡，如锦衣夜行”的反义。中国人读书，自古就有着求取功名的明确目标。安阳人对参考书的热忱，也算是继承古风吧。
殷墟遗址
   尽管作为华夏文明3300年前的中心“殷”的所在地而闻名，但现在的安阳市区其实是彰德旧址。它在明代作为彰德府城曾盛极一时，市中心的文峰塔是五代后周时期保留至今的遗迹；宋代三朝宰相韩琦在这里修建过“昼锦堂”，为当时四大书院之一；袁世凯“事业低潮期”也曾在这里短暂居住。
   而“殷墟”的所在地其实在安阳市西北部的小屯村一带。自商代的第十九代君王盘庚迁都至此，至商朝灭亡，商王朝在这里历经了近300年的盛世时期。
   正因为远离市中心，使得建在“殷墟”遗址上的“殷墟博物苑”，有几分遗世独立的况味。整个博物苑相当于当年殷都的市中心，包括祭祀坑、车马坑、甲骨文碑林、妇好墓和陈列青铜器及甲骨文等文物的殷墟博物馆。它们散落在这个步行几个小时才能走完的博物苑中，与茵茵绿草为伴，行至深处还能见到树林傍着湖水。这大概也是安阳市自然风光最美的一处，即使对文物无感，在这里徜徉半日也不失为好的休闲。不过，我们一行三人的整个徜徉其间，只见到本省的几个旅行团，很少有如我们一般散落的游客。
    从正门进入面对的就是仿商王宫大殿，它的四周密集分布着无数祭祀坑。史料显示，殷商时期在营造宫室宗庙等建筑时，从奠基、置础、安门到落成，均要举行血腥的祭祀仪式，祭祀品从牛、羊、狗到人均有。几十个被有机玻璃罩住的祭祀坑里，白骨皑皑。不过它们都是复制品，真正的白骨据说就在他们以下几米的土地中，被夯在了3000多年前的地基中。如今，压在他们身上的建筑物早已灰飞烟灭，甲骨上曾有几个数字冷漠地记载过他们的命运，这些文字后来就被叫做历史。
    殷墟下埋藏着13位商代君王，但他们的墓穴早已被盗得空空如也，唯有商王武丁的妻子妇好的墓保存完整。这是一位传奇的女性，在殷墟出土的1万多片甲骨中，她出现了200多次。据甲骨文卜辞记载，她曾主持过一些重要的祭祀活动，并多次率兵征伐各方。其中一片卜辞上，记述了妇好在征伐羌方的一次战斗中，曾统帅了13000人的庞大队伍，也是迄今所见甲骨文中记录征伐周围方国中，用兵最多的一次。因为战功显赫，她拥有封地和军队，并向武丁交纳贡品。在甲骨文的卜辞中就有武丁问“贞：妇好不延疾？”的占卜，并且妇好墓的祭品又是如此之丰富，后世历史学家曾对二人的夫妻情深大加演绎。
    墓穴中，除了日用的青铜器之外，有很多玉制的弄器，其中一些人偶引起我的注意，因为它们并不像我在陕西历史博物馆中看到的那些人俑那样严格按真人比例且千篇一律，用现代人的观点来看，它们是一些卡通小人，头大身体小，圆咕隆冬、憨态可掬。原来3000多年前的手工艺人，已经有了卡通化的观念。
    在配有与今字对照的甲骨文碑林中寻找自己的姓名，是此次旅行最有趣的游戏，你还会发现有些文字的历史意外的长，比如“曾”，很奇怪这种没有实意的字竟然也3000多岁了。在纪念品销售处，一盒用甲骨文做图案的扑克牌的纸盒上，赫然印着一位裸女，她头上是几个树枝搭成的屋顶，那是甲骨文中“家”的意思。这特别的幽默感把我打败，竟然买了一盒。
    最后，我的整个安阳之旅至少见到了四个曾在历史书上阅它百遍的司母戊大方鼎，但没一个是真品，管理员说真品目前于机密处被保护起来了。

已刊载于《第一财经日报》

《胡萝卜小姐》不被爱也无所谓

榧子 — Wed, 22 Apr 2009 02:12:00 GMT

一个成为大师的导演，就不好意思再拍些小情调的电影了。作为极少数既能拿奖又能卖钱的导演之一，朴赞彧明白自己的金字招牌不能砸。可是他实在爱那些癫狂、有趣、浪漫的小故事，《电子人也无所谓》分明是很有想象力的浪漫电影，但印着朴赞彧标签后，观众却觉得不够。那么，自己担任监制和编剧，让年轻导演去完成他那些疯狂的小事是个不错的方法。

　　《胡萝卜小姐》由朴赞彧的电影公司Moho Film制作，新人李京美导演的黑色喜剧。从癫狂的人物性格、尖刻的对白，到对大量闪回的处理，片中处处都是朴赞彧的影子，可以看作是可见他对影片的掌控程度应该像当年的徐克之于电影工作室出品的影片。本片也可承接朴老师的前作名为“不被爱也无所谓”。

　　29岁的中学老师杨美淑（孔孝珍）患有面部红潮症，加上不修边幅、神神叨叨，从来就不受身边人的欢迎，当然也没有被爱过。对于自古以情场作战场的女性来说，这就是最大的失败了。她从中学起就暗恋着班主任许老师（李宗赫），尽管她认为许老师也是喜欢她的，却并不敢接近许老师，而是想尽一切办法接近许老师的女儿、妻子和情人——典型的自我保护，因为一旦接近许老师，他爱她的幻影也会破灭。

　　许老师的女儿（新人徐雨饰）同样在学校遭到同学排挤，杨美淑争取和她成了朋友，结成联合战线，想一切办法阻止许老师和妻子离婚。为了知己知彼，她向情敌李老师假意逢迎还搬去和她住。美丽性感的李百合（黄雨瑟惠）还是她事业上的敌人，因为她的竞争，杨美淑被从高中俄语老师贬职为初中英语老师，尽管她根本不怎么懂英语。每天晚上，她以李百合这个名字参加许太太（方恩珍）的肚皮舞舞蹈课，一天到晚忙得连轴转。

　　故事的高潮部分是所有人物在视听教室的对质，杨美淑多年对许老师的暗恋终于一朝破灭，唯一的收获是和许老师女儿的友情，她们勇敢地走上舞台，表演了“白痴的”《等待戈多》，被观众投以无数的塑料瓶和卫生纸。可是这是她们——两个失败者——所能做出的最大反击。

　　在高速运转、冷面无情的这个被称作社会的机器面前，人们很容易产生无力和失败感，《胡萝卜小姐》和《蓝色吉祥物》（Ｋａｂｌｕｅｙ）、《老鹰和鲨鱼》（Ｓｈａｒｋ　ａｎｄ　Ｅａｇｌｅ）一样，是唱给失败者的情歌。好在杨美淑小姐有一技之长而且有工作，追求幸福又勤力，社会随时欢迎她回归正常。

　　孔孝珍一如既往地适合这种另类的角色，其他演员亦各自被恰如其分地利用了（朴赞彧的唯一敌手奉俊浩导演，在片中客串了杨美淑参加的英语训练班的同学，出镜两次），虽然中文字幕（影片本身的对白风格所致，与字幕组的工作质量无关）使得观看过程有些吃力，但笑点依然很足。这类电影有着固定观众群，但很有限，本片的国内票房是５３万人次。当年以朴赞彧本人的号召力，《机器人也无所谓》（它至少比“胡萝卜”阳光一些）也只有将近７８万人次的票房。

《阿基里斯与龟》北野武继续嘲弄北野武

榧子 — Thu, 09 Apr 2009 14:30:00 GMT

如果说北野武之前的作品分为黑帮片和家庭片两种类型，那么，这部《阿基里斯与龟》可以称作是一部黑色的家庭片。

　　在一般概念里，只有你成功地卖出去过画并以此谋生，才能被称为画家，而真知寿从来不曾卖出过一幅画。

　　在电影中，我们看到北野武也在讨论或者说嘲笑着艺术这回事，儿时的真知寿所画的作品虽然线条简单，却让人温暖。成年后，画廊经理人告诉他，你的画太普通了，你应该多学习一些绘画方面的知识：印象派、立体派等等。真知寿开始努力工作，上绘画学校，与同学们尝试各种艺术形式。而他对莫奈等人的模仿被经纪人说更差，至于他每一次想出的新的绘画形式：用一种弹簧装置向画布上弹颜料、让幸子骑着自行车将颜料洒在画布上（或许讽喻的是以杰克逊-波洛克为代表的“行动画派”），则被经纪人说，你不知道这早就有人用过了吗？

　　而讽刺的是，那家不能接受他的画的画廊中，却挂着一幅真知寿儿时的作品，那是在他父亲破产后一个画商从他家中拿走的作品，并且欺骗别人这出自一个早夭的天才之手，于是这幅画就轻易卖掉了。

　　电影里的绘画基本都出自北野武本人之手，令人惊叹这位搞笑艺人兼导演，竟然绘制过那么多不同风格的作品。因此这部电影与《双面北野武》和《导演万岁》一样，几乎也可以看成他的自传。它不仅展示了作为“画者”（因为他本人也并没有售出过他的画）的北野武，也是以画家这一身份，反讽了作为成功的导演的自己。

既然那些受到肯定、一夜成名的画家，只是因为进入了叫做“画坛”体制，并适应了游戏规则。那么作为成功导演的北野武本人，其实也只是找到了这个游戏的规则加上运气。这部电影既是北野武对自己的反讽，也是献给那些所有这个社会的失败者。

　　与前两部电影不同的是，这部《阿基里斯与龟》回到了正常的故事和叙事结构（三段式的故事讲述了真知寿从儿时、青年到中年的经历），于是，一度退守到展映单元的北野武又回到了竞赛片单元。

　　影片里的真知寿在尝试了各种风格的画风之后，一度开始了画起了自画像。被经纪人说：“谁会买不认识的画家的自画像？”还好北野武不是这样，他在这里很有人缘，有穿着“北野武神样の监督”T恤的欧洲影迷来看他的电影，所以他大可以继续用电影开自己的玩笑，只是这次的玩笑自述色彩强烈，且后半段有些沉闷，获奖的机会应该不大。

　　注：《阿基里斯与龟》片名来自一个著名的数学悖论：阿基里斯永远追不上乌龟。

08年8月于威尼斯

《与安娜的四夜》悲伤至糟心地步

榧子 — Thu, 09 Apr 2009 13:54:00 GMT

《与安娜的四夜》海报

　　波兰久负盛名的导演杰兹-斯科莫利夫斯基带来了他17年来的首部电影：《与安娜的四夜》，一个极其悲伤的爱情故事。

　　一位在火葬场工作的自闭、害羞的中年男子（自然也是贫穷的），爱上了一位护士安娜。她的宿舍窗户正对着他的，他唯一能想到的接近她的方法就是趁她洗澡时偷换了她的糖罐，将里面的糖里加了安眠药。每天晚上她入睡后，他从窗户进入她的房间，给她钉扣子，修闹钟，整理餐桌，洗盘子，用唯一的继续买了昂贵的钻戒放在她的床头。他甚至没有碰她一下，第四个夜晚，他被警察抓住入了狱。几年后，他出狱了，打开窗户只看到一堵围墙圈住了安娜的宿舍。

　　影片在波兰北部拍摄，那是一个贫瘠、寒冷的乡村，男女主人公几乎没有对白，基调昏沉，在紧张而悲怆的音乐中男主人公里昂一次次地为爱历险。日落而出，在晨曦中迈着轻快的步伐回到家中。

　　与今年的威尼斯电影节最佳男主角获奖影片《乔凡娜的爸爸》一样，这是个很有力量的作品，却又未免过于悲伤。讨人喜欢是种天分，但有些人就是毫无这种天分，他们只能笨拙、僵硬地处世，谁会欣赏他们柔软的内心？他们该如何与自己喜欢的人接近？人们能找到登上太空的方法，却找不到一个方法给他们以指导。当他们笨拙地试图追求幸福时，总是会碰得头破血流，乔凡娜进了精神病院，里昂入了狱。

　　假如电影是商品，谁会买这种叫人糟心的产品？观众恐怕宁愿看到金基德拍摄的《漂流欲室》《空房间》那种电影，再笨拙的人也能找到他的同类。可那毕竟是理想，《与安娜的四夜》才是现实。

　　这部影片的首映场，千人大厅几乎坐满（可以想见，如果它在日本上映，海报上必然会印满日本人喜欢的悲怆、纯爱等字眼）。放映结束，九成观众都留下来等待这导演见面会。东京的观众天真热情，提问非常大学生，长篇大论后往往没有重点，导演对每一个问题都有点挠头。几番“Lost in translation”后发布会结束，发言一直很简短的导演主动补充，他在波兰、巴黎、纽约都被问到了一个问题“这个故事从哪里来的灵感”，奇怪，这里却没有人问。这个故事来自他几年前看到的一份报纸，一个非常害羞的日本人爱上了一个女人，他唯一想到能接近的方法就是趁她睡觉时潜入她的家中。到头来，这是一个脱胎于日本御宅族的故事。

　　另外，该片一半的资金来自波兰政府的资助，杰兹-斯科莫利夫斯基说，65%的波兰电影都是在政府的资助下拍摄的。

08年10月于东京

偷自行车的人

榧子 — Wed, 05 Nov 2008 09:27:00 GMT

    每个初到意大利的人都会被提醒，这里除了盛产奢侈品，也盛产小偷。前者致力于拉开贫富差距，后者致力于缩小贫富差距。这种民间的收入调节方式与政府所通用的税收一样，都有着一定的盲目性。至于被偷的人，大多心中抑郁难平，这也与被征税的心情是类似的。
    我就不幸被意大利的小偷选中，当了一次被调节对象。威尼斯电影节期间，我租了一辆自行车往返于电影节场地和酒店之间，租车店老板娘反复提醒，岛上小偷无数，哪怕是离开5分钟也一定要锁车，且要锁在一个柱子上。我谨记她的教条，每日锁车不殆，但仍然在第九天夜晚发现锁车的柱子空空如也。巡逻的警察以不懂英文为故表示无能为力，求助于电影节组委会的人，她们告诉我100米开外就是警局，你报警去吧。
    鉴于我不认为有哪个警局会把自行车失窃案当回事，而且我租车时愚蠢地押了护照，第二天便乖乖去赔偿。这个时候才领悟老板娘之前告知的"如有损害，赔偿150欧元"是早有预谋，她一听说车被偷就很熟练地回答，这是你的问题。无论如何商量，赔偿之余，10天的租金90欧元同样一分不少。
    这里有必要介绍一下电影节举办地丽都岛，这个离威尼斯城15分钟船程的小岛是个步行一小时就可以穿越的微型岛屿，所有的商业设施都指着电影节期间大赚一笔，也包括两个租自行车的店。一辆自行车整个电影节期间租下来要100欧元左右，买一辆其实只需要60-80欧元，但是岛上根本没的卖。
    赔了在国内可以买5辆自行车的钱，自然意难平。而且老板娘纯熟的态度使我怀疑是她自己偷了车再转租他人，于是我像《偷自行车的人》里的父亲一样，开始了不依不饶的寻找。无论何时何地，我始终扫视着身边的自行车，看到长得像我租的，就用钥匙去开开看。
    第三天清晨，奇迹竟然发生。在我丢车的不远处，一辆相似度九成九的自行车婷然而立，用我那把钥匙一开，锁应声而落。我几乎要怀疑两天来它从未离开过，是我自己看花眼，但骑上它我感觉到它确实曾被偷走的证据：坐凳明显被调高了。由于我接下来有电影要看，我兴奋而紧张地骑走它绕会场一周找了一个安全之地藏匿起来，清晨的微风拭去我额头的汗珠，似乎也有行窃的刺激感。
    电影结束，我把自行车送去租车店，老板娘二话没说退了钱，更添可疑。如果我的猜想正确，那么老板娘的作风是多么的意大利啊，偷了车竟然连锁都不换一下。我在停车处贴了若干张小广告，寻找第二个租车人，希望找到他一起与老板娘对质，但直到离开丽都岛，电话也不曾响起。竟使我不得不动用二号猜想：一个长腿的意大利男人借用了我的自行车，并在两天后将它停在了原处。又或者，在离开我的那两天，自行车先生经历的事情离奇得远超我想象。

已载于三联

在街上遇到你

榧子 — Mon, 03 Nov 2008 02:16:00 GMT

在街上遇到你，在楼梯上一秒的擦肩而过，足以让我判断那是你，但你没有回头，我也不想打扰。我听到你对这个小建筑群发出赞叹，与我的趣致是一致的。

我们分别在这个小建筑群中转悠，我知道我们可能还会相遇。第二次相遇几乎是面对面的，我甚至对你笑了，你仍然没有看到我。我可以给自己找很多理由，你近视，而我改变了很多。最大的理由是她在你身边，是个漂亮利落的女孩，符合我一直的想象，但我没有看第二眼。

我也给自己找了很多借口，站在她身边的你，看起来也很俗气。

可是这次相遇让我很难过，难过到回家时在13号线中途被赶下来换乘另外一辆的时候都流泪啦。

《密谈》好逊的白日梦

榧子 — Fri, 15 Aug 2008 17:09:00 GMT

一对泰国夫妻凌晨5点多从美国回到曼谷，入住酒店之后，丈夫立即去了咖啡厅小坐，回来时带着一个偶遇的19岁陌生女孩。男人答应带她回他和妻子的房间休息，直到她母亲来接她。

原本就怀疑丈夫有二心的妻子自然大不悦，反复让丈夫赶女孩出去，丈夫以其无理取闹漠然视之，女孩则自来熟地洗澡、在沙发就寝。妻子无法入眠，在丈夫入睡后，她提着枕头来客厅闷死了女孩，这时门铃响了，她打开门，门外是一位自称Noy的女性（她在丈夫的口袋中见过一张写有这个名字和电话号码的小条，Noy才是她怀疑的丈夫外遇对象）。她请Noy稍等，火速将女孩的尸体搬入洗手间，然后去开门。

——这一气呵成的密室杀人事件，进行到一半的时候我在想：假如这只是女主人公的一个梦的话，导演就太逊了。两分钟后，女主人公从梦中醒来了，证明潘-埃克-拉塔鲁昂（《宇宙只有我和你》）果然已经成了一个很逊的导演。

妻子醒来后与丈夫展开了冗长的关于“你还爱不爱我”“我怎么才能证明我是爱你的”的对话，进而是争吵和出走，并自暴自弃地与咖啡厅随便一男子回家，结果被迷奸。丈夫这边厢则与19岁女孩忆往昔与妻子的甜蜜岁月。导演的意思想必是俩人都经历了一段反思，但丈夫只是被一个美丽而特别的女孩稍加点拨，而妻子被迷奸后还差点被烧死，或可认为导演对中年女性反思能力之不乐观，认为必须给她下些猛药才能撼动其麻木、偏执、狭隘的世界观。

在分别经历了另一种可能性的冒险之后，两人幡然悔悟地重新走到了一起。

面对平静得令人窒息的生活，人们往往认为一些适当的变故有利于我们更加珍惜身边的人。《密谈》亦是一部持此观点的影片。在这个老套的观点和无甚新意的故事下，你是否有耐心欣赏导演平静的镜头语言呢？

P.S.Pen-Ek Ratanaruang 是多么热爱女演员的腿啊，他的电影里有那么多有着美腿的女演员。

怪妞：緒川たまき/绪川玉木/Ogawa Tamaki

榧子 — Sun, 13 Jul 2008 08:47:00 GMT

在Tomorrow中见到一张很眼熟的脸，长得实在是怪怪的，气场超强，连竹野内丰和菅野美穗我一时都懒得理。经过几个小时在脑海里拼命搜索后，终于想起来是演过《蛊虫之家》的jj。再一搜索发现我看过无数她演的电影，记有：

黑泽清的《蛊虫之家》

《乱步地狱》里的第四个故事

还有《时效警察》里的插花姐姐。

《母亲》，感谢你为我所做的一切

榧子 — Sun, 22 Jun 2008 10:46:00 GMT

     看山田洋次的电影，已经成为上海国际电影节一期一会的事。
    《母亲》的日文名是Kabei，吉永小百合饰演的母亲与丈夫互相取的昵称是Kabei和Tobei，是所谓每个家庭都会创造出的一两个只有家人使用的词汇。山田洋次依然用旁白加平铺直叙的手法讲述着这个故事，所以看不动老套电影的人就不必触碰。
    1940-1941年太平洋战争爆发的前后，丈夫野上因为不支持战争而被冠以“思想罪”为名入狱，佳代带着两个女儿艰难生活。一天夜里，野上过去的学生山崎——一个少根筋的书呆子青年——出现在这个家里，渐渐成为母亲和两个女孩儿的依靠，但太平洋战争终于爆发，高度近视且有一只耳朵失聪的山崎也被征召上战场。
    物质的匮乏、家人的误解、社会的偏见……面对困苦，顽强生活的女性比比皆是，而生活得如佳代这般优雅便凤毛麟角。优雅的表现是，再累都保持着好脾气和慢语速，井然有序，保持仪态，并且能欣赏和感激身边的人和事。在所有人都对粗俗的亲戚表示厌恶的时候，佳代说，他是一个能让人说真话的人。克服那么长久的艰难岁月才抚养大了两个女儿，佳代临终前的最后一句话却是：“感谢你为我所做的一切。”
    那也是山崎在入伍前对佳代的告别语，明明是山崎的出现让佳代母女有了依靠，他却对佳代说“感谢你们为我所做的一切”。是阿，对于爱着的人，他/她接受你的爱和付出，就是你的享受和收获。这是个很老套也很先锋的想法，就像山田洋次的电影，永远是那么老套的，却有着很死忠的年轻粉丝。
    佳代不仅是优雅的更是有力的。片中有一段山崎领着佳代和两个女儿去海边，不会游泳的山崎突然溺水，而佳代原本只是像一个旧式主妇那样穿着长裙在岸上看着他们玩耍，这时却飞奔跃入海中，将山崎救回。极度有力而又极度隐忍，那是山田洋次的主人公最动人的力量。
    吉永小百合出演此片时的年龄是62岁，而片中的角色推断来看应该至多40岁，可是除了皱纹稍稍多了些，看不出丝毫的勉强。至于浅野忠信（饰山崎），戴上眼睛穿着短一截的西装，总说不合时宜的话，好似“寅次郎”型男版，把欢笑带给了观众。可见山田洋次能让所有的型男索女变得亲切，除了化不动的木村拓哉。

《立春》王彩玲怎么能算理想主义者呢？

榧子 — Sun, 30 Mar 2008 18:46:00 GMT

很多喜欢《立春》的人，认为这是一部关于理想主义者的电影，导演本人也做了大意如下的阐述：理想主义者实现了这个理想是不是就满足了呢？不会，他会有更高的理想，否则他就不是理想主义者了！

虽然常用中文仅剩千余字，大家用相同的词表达很多不同的意思，但这不能成为他们把一个有理想的人——且这个理想是相当个人的——等同于理想主义者的理由。

理想主义，是指对这个世界的理想，在哲学上则等同于唯心主义。王彩玲希望走出小城，加入国家歌剧院，甚至去巴黎歌剧院演唱，这是她个人的理想。否则，我们从小被教育的“要做有理想有道德的##新人”，难道是党希望我们都成为理想主义者吗？

以文学作品为例，唐吉诃德是理想主义者，于连是理想主义者。唐吉诃德活在自己的精神世界中，这个精神世界超越外部世界，他接近一个哲学上的理想主义者；于连则是社会学范畴的理想主义者，他认为现存的财富、权力体系是不公正的，他宁愿选择死亡而不要这种不公正体系给与他的施舍。

理想主义者的特点是不会妥协。王彩玲做的一件事情——为了进入北京，她在天桥下花数万元办假户口——是理想主义者无论如何也不会做的。

王彩玲所感到的一切不满足、不对劲，都只是对个人处境的不满足、不对劲。（个人处境自然也值得尊重，这里只是指出它与社会理想的不同）

只有在一件事情上，她表现出了一丁点儿理想主义者的特征，就是在向比自己年轻很多的黄小虎求爱时，她对他说：“其实我不丑，我就是有点古怪。”

侬会讲吴语伐？

榧子 — Tue, 25 Mar 2008 01:31:00 GMT

侬会讲吴语伐？吴语是汉语族当中个一种语言。吴语也是一种历史交关悠久个言话。讲吴语个人分布勒江苏南部、浙江大部分，上海市全部，安徽南部搭仔福建、江西个少部分地方，大约摸匝，通行吴语个县市有110个左右，人口大约8000万(2004年)，排名第二个汉语族语言，世界浪向排名第十名。望大家帮帮忙，一淘编辑吴语百科全书，积累吴语区人文搭仔技术。

发现了一个有意思的网站，上面是它的卷首语，网站的地址是：http://www.firewall-bypass.com/index.php?q=aHR0cDovL3d1dS53aWtpcGVkaWEub3JnL3dpa2kvJUU1JUIwJTgxJUU5JTlEJUEy 要用代理才能上哦

胡言乱语

榧子 — Sun, 09 Mar 2008 11:01:00 GMT

我：你喜欢王小帅的电影吗？

五明：我讨厌肥头大耳的人。

我：。。。

跟33一起看了Into the Bedroom，我们分别表示了对此类欲深沉而不能的电影的遗憾。

我：不得不说，我认识的最深沉的人是休·格兰特和伍迪·艾伦。

33：我认识的最深沉的是施瓦辛格和韦斯·安德森。

与我同事小肥羊的鸡同鸭讲的对话——

小肥羊：你喜欢《立春》吗？

我：Zenzen不啊。

小肥羊：你喜欢《孔雀》吗？

我：还行。

小肥羊：那你喜欢《姨妈》吗？

我：不喜欢。

小肥羊：那我真怀疑你是文艺青年吗。

我：。。。

我指着一位穿红色羽绒服的同事的背影跟曾炜说

我：那是我同事，要介绍你认识一下吗？

曾炜：不要，看她那衣服就知道是个挫妞。

我：可是她哈我啊。

曾炜：有些人哈你不过是因为猎奇心理。

魏公公安慰觉得自己很牛却做着很贱的工作的我

魏公公：真正的牛是我的牛自成一格，但只要你需要，分分钟牵出一头你要的来。

让我彻底丧失审美标准的电影

榧子 — Thu, 21 Feb 2008 02:51:00 GMT

    娄烨同学的《颐和园》，故事如下：两个很爱做的人，经历了一些事情，在生活的重压之下做不动了，他们怀念彼此认为做不动的原因是因为失去了对方，若干年后的相遇证明了，原来做不动了就是做不动了啊。
    《色，戒》和《太阳照常升起》虽然也是我不欣赏的电影，可是我能够判断它的水平和大众接受度。面对《颐和园》，我是完全不知道怎么判断了，它丝毫没有打动我，故事和人物都招我讨厌，但是一般的烂片我是忍受不了两个半小时的，这部电影我又并不难受得看完了。按道理说，它应该有什么过人之处才对劲呢。鉴于我是一边做家务一边看的，又不敢妄自判断这种过人之处到底在哪里。
    于是找人讨论——
    有个大叔说，这是他最近几年看过的最好的国产电影，演员也很出色，甚至有几处不乏诗意。原文引用：“这个电影至少是这几年来做得最好，最用心，演员演得最好的一部，演得那么干净，比色戒那种演法好”
    感谢魏公公在听了我上面一大堆表示困惑的话之后，为了解决我的疑惑，而立即看了这部电影，他的结论是：彻头彻尾的烂片，之所以我看得并不难受，是因为它形式与内容一样的空洞。尤其让他不能忍受的，是郝蕾同学的文艺腔旁白。原文引用：“dyj不让它过审完全是因为审片员认为它太烂了，跟六四完全没关系”。

另外，辛辛突然说起她在看《植物学家的女儿》，我记得里面有句对白还挺酷的，李小冉对那个法国女生说：“你嫁给我哥吧，我们就能永远在一起了”，呵呵，另外记得，越南可真美！！

想当年看日剧之打死我也写不出来的top5《末子长男姊三人》

榧子 — Sun, 06 Jan 2008 18:29:00 GMT

4 《末子长男姊三人》

    在《爱的力量》之后，我在相当长的时间内深爱着深津绘理，因为她连Slow Dance都能津津有味地看完。我也曾经怀疑过，或许是对深津绘理的好感，使我高估了这部《末子长男姊三人》，去年重新看了这部剧后才敢证实：它确实是（我看过的）日剧史上最厉害的亲情剧。
    这部剧讲了一个30岁的女人嫁给一个25岁的男人（冈田准一）的故事，他们的结婚刚开始当然是因为一个小误会了：冈田以为深津和自己同岁。但是误会解除的时候，冈田已经爱上深津了，小俩口决定结婚。可是冈田由于是家中长子（有三个姐姐），所以要和母亲一起住。深津勉强答应了（不乏骗婚在先心虚的原因），在小俩口独享楼上空间的前提下。不想新婚蜜月刚结束，就发现结婚的大姐（贺来千香子）因为丈夫外遇而回家了，在新加坡银行工作的二姐（原田知世）被发配回了东京小支行，在外租房的剧团演员三姐（小雪）因为交不起房租被赶回了家。
    情节上这类家庭剧每一集都是发生矛盾解决矛盾了，走不出这个套路。但所谓树剧先树人，本剧中这个“五女之家”每位都是很特别的女性，母亲性格独立，不在意琐事，有丰富的业余生活；大女儿恋家务成痴，致力于让家人每天摄取的食物达到33种，名言是：洗厕所就是净化心灵。二女儿是事业加幻想型，名言是：左手有事业右手有honey背上有小孩心中有爱情。三女儿是文艺型，30多岁还是一个有上顿无下顿的话剧演员。
    其次是细节的铺陈，非常多可爱的对话和小动作，加上这些年纪都不小的女演员极其到位的表演，使得这部剧温馨、有趣，清新动人，毫无不少家庭剧的扭捏和做作。这部剧的编剧是吉田纪子，她的《阵平》（田村正和、松隆子、草剪刚主演）也是我非常推荐的，还有《好久没恋爱》（小泉今日子、黑木瞳、饭岛直子）和《恋之时光》也是对女性刻画非常细腻的作品。

吉田纪子作品录:
【1993年07月期】悪魔のKISS ＝恶魔之吻／CX
【1994年01月期】阳のあたる场所＝小厨中的红日／CX
【1994年07月期】男嫌い＝男人真讨厌／TBS
【1996年04月期】君と出逢ってから＝与你相遇／TBS
【1997年04月期】ふたり~Wherever You Are~ ＝两个人／EX
【1997年10月期】成田离婚／CX
【1998年04月期】めぐり逢い＝邂逅／TBS
【1998年10月期】じんべえJinbe ＝阵平／CX
【2000年01月期】お见合い结婚＝相亲结婚／CX
【2000年10月期】涙をふいて＝顽固老哥／CX
【2001年07月期】できちゃった结婚＝奉子成婚／CX
【2001年10月期】恋を何年休んでますか＝好久没恋爱／TBS
【2003年07月期】Dr.コトー诊疗所＝小孤岛大医生／CX
【2003年10月期】末っ子长男姉三人＝老么真命苦／TBS
【2004年01月期SP】Dr.コトー诊疗所特别篇＝小孤岛大医生特别篇／CX
【2005年10月期】恋の时间＝真爱时光／TBS
【2006年10月期】Dr.コトー诊疗所2006 ＝小孤岛大医生2／CX
【2007年10月期】ハタチの恋人＝ 20岁的恋人／TBS

专访曾炜，在参加艾未未德国行临行前

榧子 — Thu, 08 Nov 2007 14:33:00 GMT

曾炜去德国之前接受我的采访。前面是说艾未未组织的此次活动人员混杂，有摇滚歌手和道士。