le Cinéma-un Art

现在每天早晨四点天就亮了。

冷月琰 — Thu, 19 May 2011 21:30:00 GMT

The meaning of music in the films.

冷月琰 — Thu, 19 May 2011 07:15:00 GMT

Silence and shock..

Overture to Death

冷月琰 — Sun, 15 May 2011 13:05:00 GMT

This work was one of the first the 19‑year‑old Rachmaninoff composed as a "Free Artist", after he graduated from the Moscow Conservatory on 29 May 1892.

He performed this new work for the first time at one of the concerts of the Moscow Electrical Exhibition on 8/20 October 1892.

听到真正因为唱片老了传出来稀疏的声音

就像真的看那些不是“被修复”“被胶片”的电影那样

激动又落寞。

他们总离你愈发遥远——在最初的时刻，已经最远。

像极了任何一样你心爱的事物。

世纪不是用来跨越的，光年不是用来穿越的。

全都是活人的哀悼罢了。

Qui ???

冷月琰 — Thu, 12 May 2011 21:08:00 GMT

克劳德。贝里和克劳德。米勒。永远分不清。

路易。马勒。和路易斯。不怒艾尔。永远分不清。

真是怪胎。

你可要等下去啊！

冷月琰 — Tue, 01 Feb 2011 18:14:00 GMT

等着我吧──

我会回来的。

只是要你苦苦地等待，

等到那愁煞人的阴雨

勾起你的忧伤满怀，

等到那大雪纷飞，

等到那酷暑难捱

等到别人不再把亲人盼望，

往昔的一切，一股脑抛开。

等到那遥远的他乡

不再有家书传来，

等到一起等待的人

心灰意懒──都已倦怠。

等着我吧──

我会回来的，

不要祝福那些人平安：

他们口口声声地说──

算了吧，等下去也是枉然！

纵然爱子和慈母认为──

我已不在人间

纵然朋友们等得厌倦，

在炉火旁围坐，

啜饮苦酒，把亡魂追荐……

你可要等下去啊！

千万不要同他们一起，

忙着举起酒盏。

等着我吧

──我会回来的：

死神一次次被我挫败！

就让那不曾等待我的人

说我侥幸──感到意外！

那没有等下去的人不会理解──

亏了你的苦苦等待，

在炮火连天的战场上，

从死神手中，

是你把我拯救出来。

我是怎样在死里逃生的，

只有你和我两个人明白──

只因为你同别人不一样，

你善于苦苦地等待。

---西蒙诺夫《等着我吧……》

再也没有往事了。。生命却曾因那往事而开始。。

冷月琰 — Mon, 31 Jan 2011 13:32:00 GMT

My beloved is white and ruddy.

His skin is as the most fine gold...
　　　
his cheeks are as a bed of spices.

Even though he hasn‘t washed since last December.
　　　

His eyes are as the eyes of doves...

his body is as bright ivory...
　　　　
his legs are as pillar of marble
　　　

In pants so dirty they stand by themselves
　　　
　　　　"He is altogether lovable."
　　　　
　

But he‘ll always be a two-bit punk...
　　　
　　　　 so he‘ll never be my beloved....

让子弹飞

冷月琰 — Sun, 26 Dec 2010 14:38:00 GMT

特地等足了十天才来说些什么，避免过多的主观臆断。

在豆瓣上

姜文之前的电影我都给足了五颗星。甚至巴不得给五十五百五万。。

但是这部我给了三颗。

一颗给他还没忘记的{太阳照常升起}。

从久石让和莫扎特，到树上的疯妈。

从没打够的枪声，到被疯妈的儿子附了体的新的别人的儿子。

从照常梦幻的色彩，到照常升起的墓碑。。上一次是天涯尽头。

这一次是应该2到尽头，覆水难收的6爷和木乃伊一样的夫人。

一颗给整个剧组的演员。

他们让人说不出这部戏里谁是大哥，谁是影帝，谁最潇洒，谁最惊艳

该老的还是老了，曾被曝光和放大过的一切美丽终究逃不过岁月的镜头。

该爷们儿的还是爷们儿了，到底已经数不出几个导演敢让三个老男人唱足一场戏而没有观众拍板。

还有一颗给谁呢？应该给姜文吗？我怀疑。

已经有太多太多的人民给了他荣光闪闪的赞扬了。

这样空前的簇拥甚至让我无法相信站在台上的那个人是姜文。

在电影界，尤其在中国的电影界，无数观众能对一个电影导演这样热络

至少在我的意识范围内，我看不懂。

这里没有一个叫做戛纳的小城。

是观众对姜文等急了吗？是吗？

我倒记得当年很多人从《太阳照常升起》的影院里出来后完全不知道这个导演在干什么而扫兴离去。

是电影的质量着实提高了吗？

也许是把孔维和陈冲换成了刘嘉玲，把黄秋生换成了周润发，把李不空换成了葛优

是把朝天飞的绣花鞋、搪瓷面盆和马小军的书包换成了特技里的闹钟和火车吧。。。

是这样吗？

然，姜文的才华是无可否认的。{才华}似乎变成了他的标签。

说{姜文有才华}似乎也变成了这样就表示自己很懂电影的那一撮人的标签。

可是，当年那些质问他为什么要让黄秋生突然自杀的那一撮人到哪里去了？

那个在台上回答{一个自杀的人，你不需要知道他为什么自杀}的导演到哪里去了？

那个只是坚持着自己，从不把“又高又硬”挂在嘴上的他又到哪里去了呢？

整场电影，我试图寻找他，在前后一片笑声、吃零食吸管子声都静了的最后

这末一幕的梦境里，我终于找到他了。

那个骑在马上的土匪

看着自己心爱的女人跟兄弟们远去，看着火车呜呜地从眼前飞驰，

有什么人回头看他，好像认识，不是被银子砸死的县长。

是欧巴。古伦木和傻逼。

有什么声音又在笑了，好像也湿漉漉的，不是死在床上的县长夫人。

是强吻马小军的于北蓓。是就是要小梁摸屁股的林大夫。。

而后，土匪骑着马在恍惚中跟上了那截火车。。。

也许对我来说是整个影片最重要的几分钟。

幸好。在被一场盛大的荒诞洗劫过后，

土匪还没有把它统统偷掉。。。

这场电影我是带着娘亲去看的，

她简直不敢相信如今这么多人去电影院嘻嘻哈哈一场却花掉她好几天的买菜钱。

间隙她总是问我：

周润发怎么那么老头子了啦。。

这好像是喜剧吧？

这像喜剧一样的嘛！

我说：喜剧之外总还有些什么吧？不能只让人哭哭笑笑作数啊。

她：那就是笑笑呀。大家都在笑嘛。。

是啊。我也笑了。在电影院里。

从前看姜文也笑。在电影看过之后每一个回想的瞬间。

前几天大学同学在微博上说：非2很难看。

我回复她：早就料到了。口水片为了在岁末吞点票房回家过年而已。认真你就输了。

说完这话的时候我觉得自己也满好笑的。

说人家认真就输了。也只是一条微博。

难得我还在这里长篇大论地写什么日志。更是滑稽。。。

傻逼!

December 7th

冷月琰 — Tue, 07 Dec 2010 15:50:00 GMT

[7thDecember1988]

middle eastern song performed by Djivan Gasparyan on the duduk

----1988/12/7Spitak Earthquake: In Armenia a 6.9 ML scale earthquake kills nearly 25,000, injures 15,000 and leaves 400,000 homeless.

[December 7th]

--OST of Pearl Harbor

http://www.google.cn/music/song?id=S6df3ec67d6556c2f&rview=share

there is a crack in everything..

冷月琰 — Sat, 04 Dec 2010 08:03:00 GMT

Ring the bells that still can ring
Forget your perfect offering
There is a crack

a crack in everything
That's how the light gets in.

Ring the bells that still can ring
Forget your perfect offering
There is a crack, a crack in everything
That's how the light gets in.
That's how the light gets in.
That's how the light gets in. ....

Leonard.Cohen.Live.In.London.2009

一个下午看完了演唱会。。

听到这里终于要哭了。。

不敢看他的眼睛。。
那么真诚

那么遥远。。。

为什么会喜欢上这样的人

为什么要让我知道

他们不是已经离去就是已然迟暮。。

而我的有生之年

便和他们再无关系。。

虽然本来就不会有任何关系。。

这光怪陆离的人世间啊。。。

1117

冷月琰 — Wed, 17 Nov 2010 13:52:00 GMT

栏目，都是很短的短篇，一个稿子就是一个故事，所以，一般以一个主人公为主，写一个人的心理就可以了。

有时候第一人称叙述可以更好展开故事，和表现心理。

即使是第三人称，有几个人物，也不要把每个人的心理写到，就抓住一个主人公写一个人物的心理就可以。

其他人的心理，可以通过这个主要人物的心理来展现

在整个文章中，如果都是以一个人的心理来展开故事，效果就会非常明显了。

如果短短的故事，把所有人的心理都表现到，那样也没有悬念，除非情节必须的，可以转换，而且过渡一定要自然。

在一个故事里，只注重写一个人的心理，可以更好地展开心理描写，也可以更好地由一个视角展开故事，使故事更深入，更深刻，而多个人物心理并存，会影响阅读的流畅感，会使读者看着很累。

剧本研究笔记1111

冷月琰 — Thu, 11 Nov 2010 15:35:00 GMT

故事：
　　1. 看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。
　　2. 主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。
　　3. 情节缺乏刺激的力度。——现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。
　　4. 事件没有意义或者意义不大。
　　5. 故事老套。
　　6. 故事零碎。

人物：
　　1. 人物平庸。
　　2. 人物浅薄。
　　3. 人物的道德不能被主流社会接受。
　　4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
　　5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
　　6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
　　7. 人物关系太简单。
　　8. 人物关系说服力不够。

故事梗概要达到如下目标：　

　　（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
　　（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
　　（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。

　　（４）说明事件的结果。

题名：《教父》作者：马里奥.普佐
　　

二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。

维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。

他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。

他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。

出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。

他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。

老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。

老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”

时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。

剧本研究笔记.1107

冷月琰 — Sat, 06 Nov 2010 17:20:00 GMT

随着现代市场经济的发展，股权已逐步成为社会财富的重要法律表现形式。股权的绝对自由转让一方面会不可避免地损害中中股东的权益，另一方面也不利于维护利益相关人和社会的整体利益。各国立法均对股权转让予以一定的限制，尤其是对股东向公司以外的第三人转让股权进行了限制，以求兼顾公司及其他股东的利益，避免股东转让股权给公司及其他股东带来破坏性的影响。

股权虽然在卫明一人名下持有，但仍是夫妻共同财产。当股权所有者只有一人时，不需要经过另一人的同意即可转让，这时适用《公司法》；而涉及到离婚时，就是财产问题，不能漠视另一个人的所有权，要同时适用《婚姻法》。

已经取得证据证明受让人s知道a与b在闹离婚，却仍受让股权，主观上具有串通的恶意，因此，公司股权转让无效。

a作为公司的主要股东，在其它股东同意的情况下，根据《公司法》的规定将自己名下的股权进行了转让，受让方也支付了转让款，并办理完毕了工商变更登记手续，股权转让当然有效；至于转让价格，根据该公司的财务报表，该公司上年度大幅亏损，因此700万的转让价款正当合理。

对于大多数“富人”来说，之所以富有，因为有滚滚财源，而财源，往往是业绩良好的公司企业。因此，公司、企业的股权就成为了大家眼中最肥的“蛋糕”。而股权的真正价值，往往得不到真实的体现。如果试图只通过公司财务报表来分析得出结论，对于有的民营企业股权而言是幼稚的天真。因此，股权在不在、股权是谁的、股权值多少钱往往会成为争议焦点，随之而来的股权转让纠纷、股权确权纠纷、公司企业财务状况的审计和评估等等棘手问题，就摆在了离婚当事人眼先了。

10.1

冷月琰 — Fri, 01 Oct 2010 08:44:00 GMT

据说，灵魂永远只能独行，即使两人相爱，他们的灵魂也无法同行。世间最动人的爱仅是一颗独行的灵魂与另一颗独行的灵魂之间的最深切的呼唤与应答。灵魂的行走，只有一个目标就是寻找上帝。灵魂之所以只能独行，是因为每一个人只有自己到天堂去寻找，才能找到他的上帝。

完美自杀~

冷月琰 — Wed, 15 Sep 2010 15:26:00 GMT

一个人若基于理智，对个人处境有了全面清醒的认识，对自杀行为可能造成的利害关系及个人目前与将来价值评估充分考虑，认定个人还是“死了比较好”，如此“自治性”的自杀可以理解为理性自杀。在承认了自杀是一种权利的基础上，由自由意志引导考虑，此时，理性与非理性的差距会有多大？在冷静与清醒的状态下，为自己的生命作结，感受到如同自然消亡前的坦然与宁静不是不可以，而其它相较于非理性自杀可能带来的伤害也相应可减低。

假设某人无论如何调整，活下去的平均收益都不可能大于平均变动成本，那真是陷入绝望的惨境，理性地选择自杀也变成了情理之中的事情。

如果继续活下去，是否能够有能力有信心转亏为盈，让生命不再呈现负增值?

“当一个人对生存的恐惧大于对死亡的恐惧时，他就会选择自杀。”---叔本华

侯麦才走多久？新浪潮还能走多久。。

冷月琰 — Tue, 14 Sep 2010 18:49:00 GMT

为什么睡觉前看到这个消息~~好难受啊！！

以后再也不要轻易去喜欢哪些电影，哪个导演了！！

心酸啊！！

French filmmaker Claude Chabrol dies at 80

PARIS — French director Claude Chabrol, one of the founders of the New Wave movement whose films probed the latent malice beneath the placid surface of bourgeois life, died on Sunday(Sept，12，2010). He was 80.

Christophe Girard, who is responsible for cultural matters at Paris City Hall, announced the death on his blog. Other City Hall officials confirmed that Chabrol passed away, but declined to provide any details, including the cause of death.

A prolific director, Chabrol made more than 70 films and TV productions during his more than half-century-long career. His first movie, 1958's "Le Beau Serge" won him considerable critical acclaim and was widely considered a sort of manifesto for the New Wave, or "Nouvelle vague" movement — which reinvented the codes of filmmaking and revolutionized cinema starting in the late 1950s. The vastly influential movement also included directors like Francois Truffaut and Jean-Luc Godard.

Chabrol's movies focused on the French bourgeoisie, lifting the facade of respectability to reveal the hypocrisy, violence and loathing simmering just below the surface. Often suspenseful, his work drew comparisons with that of Alfred Hitchcock.

President Nicolas Sarkozy, speaking during his trip Sunday to the western Dordogne region, compared Chabrol to two giants of French letters, Rabelais and Balzac.

Prime Minister Francois Fillon called him a "great director, producer and screenwriter (who) was one of the grand figures of the 'Nouvelle vague,' which revolutionized the style and techniques of cinema by looking at real experience, true life, that which is indiscreet and subtle."

"With the death of Claude Chabrol, French cinema has lost one of its maestros," Fillon said in a statement.

Thierry Fremaux, who runs the Cannes Film Festival, told i-Tele news channel that Chabrol "had a much more classic style" than some of the other, more experimental New Wave filmmakers. "But in this classicism there was such an audacity, such freedom and erudition that I think — and history will tell — that his thrillers ... will remain something totally unique in French cinema."

Speaking on France-Info radio, Fremaux called Chabrol's death "a real shock because he was 80 years old but he continued to work, and the energy, feeling and joie de vivre that he'd always shown made you think he'd always be around."

"Claude Chabrol is part of our national patrimony ... for his films and also for his personality," he said.

Serge Toubiana, who heads the Paris Cinematheque, told the same radio station that Chabrol "was a delicious, malicious man with an incredible intelligence. ... He loved to laugh, loved jokes and made jokes, sort of masked himself through joking."

Chabrol worked at a fast clip, churning out about a film every year. He wrote some original scripts, but also adapted classics of French literature, including "Madame Bovary" (1991) and stories by Guy de Maupassant, for the cinema and for television.

Chabrol's top films included "Les Biches," or "Bad Girls," from 1968 and 1970's "The Butcher," as well as the 2000 mystery "Merci pour le chocolat," with actress Isabelle Huppert, one of his favorite actresses — who starred early on in her career in Chabrol's "Violette Noiziere," (1978) and "Story of a Woman" (1988).

Chabrol's last feature film, "Bellamy" — featuring another giant of French cinema, Gerard Depardieu — came out last year.

Chabrol was born in Paris on June 24, 1930. The son of a pharmacist, he said he "completely" belonged to the sort of bourgeois social milieu that would become the fodder for his films — "otherwise I wouldn't have dared" depict it, Chabrol said in a 1987 interview.

The bourgeois "are always amusing and they can also be very mean, so it's just marvelous," he told "Mardi cinema" television program.

As a young man, he studied literature and law before writing movie reviews in the respected French film magazine "Cahiers du cinema." He had not yet turned 30 when "Le Beau Serge," the story of a man's return to his native village after a long absence, was released to critical acclaim.

A bon vivant and longtime smoker, Chabrol was rarely seen without his trademark pipe or Cuban cigar — even on set. He was also a joker and liked to ham it up for the cameras, often making grimaces and funny faces while on the red carpet.

Chabrol also acted, making Hitchcock-style cameos in many of his own films, as well as those by other directors. He last appeared in this year's "Gainsbourg," playing a music producer in filmmaker Joann Sfar's biopic about singer Serge Gainsbourg.

In 2004, he was awarded the European Film Award for the body of his work and a year later received a top honor from the Academie Francaise.

Chabrol was married three times and had three sons. Funeral arrangements were not immediately known.

等待

冷月琰 — Tue, 24 Aug 2010 01:48:00 GMT

　等待，风口里，你还在等待。
　　
　　你是一棵树，一棵迎风傲立的孤树，默默地等一场路遇，好与君结伴同行。

灵魂的温暖在等待中安静，世界静止，就这样地甘愿老死。
　　
　　风雨雷电，摇你撼你，你倔犟较劲。

冷数一地落叶，片片寂寞，就这样地回归母亲的怀里，就这样地幻化为神奇的腐朽，你指尖掩面轻声啜泣，终身一遇的人啊，你在哪里？请带我走吧，带我走。

　　
　　原想着，与那个平淡的人，安静地过没有起伏的生活，终究发现了自己的无能为力。阅读流年，岁岁平淡，任流沙无端地从指间滑落，无助，绝望。

　　
　　曾经来过的温暖早已不在，毫无出路的爱情无望无果，任多情笑我，心不再疼痛而糟糕，你或我，已彼此遗忘，从此不见。

　　
　　你只是一棵树，一棵迎风傲立的孤树。

　　
　　当恋人在你的身体用小刀刻下海誓山盟的时候，你忘记了皮肤的灼伤，无声地轻和爱的赞歌，泪不再流淌，淡咸的液体已化为琥珀，千年深藏。

　　
　　你无畏，你理想，你不听劝地在胡同口迎风眺望，游丝的凄迷撩乱了碧罗天里的香气，岁岁年年，叶落无痕，寂寞地盛开着颓败着，不厌其烦纤尘不染。

　　
　　轻风里，闻枯叶掉落的声响，你想落泪，亦如面对空气里时常冰凉的体温，只想逃离。

　　
　　无人能读懂你的生命，世俗的窒息令人沉沦，灵性地飘泊着不羁着，气质忧郁，不可救药。

　　
　　岁月让绿的叶枯萎，苍白的美丽只为君欣赏的眸盛情独舞，朵朵风情，瓣瓣生香，只是啊只是，那抹绿上的印痕，谁又能慧眼里掸指轻拂？

　　
　　风里等待，任枯叶无声地凋零！

　　
　　等，风口里，你还在痴痴地等。

——等待。杜拉斯。

每次看这样的东西，就非常渴望自己能是个懂得各种语言的人。

原来仅仅是阅读，哪怕欣赏。

也是需要天赋的。

比如现在，我不能相信这是杜拉斯写出来的字

但要接受这是某人译出来的情调。谁让我自己不懂原文呢。。

代表月亮拯救我吧~

冷月琰 — Sat, 21 Aug 2010 05:43:00 GMT

月相每日不同，一个月循环一次。我们一般能看到月亮的日子大都为阴历初三至廿八左右。如果划分一下，每月望日（阴历十五）夜半子时，圆月正在我们的头顶，而每月朔日（初一），月亮处在太阳与地球之间的位置上，谁也看不见，在夜半子时，月亮应在我们的脚下（即地球另一面的天空中）。

这样算起来，每月初七、八日，夜半子时的月亮应在我们西边的地平线的位置上，每月廿二、廿三日，夜半子时的月亮应在我们东边的地平线的位置上，而这时的月亮并不成钩状，而是半圆状。成为钩状的月亮只是初三至初六，或廿四至廿八。我们看到钩状的上弦月（新月）的时间一般为晚六点（夏季会更晚些）至晚九点，晚九点的月亮已近地平线。

几千年以来，人已经感觉到满月和新月对人体有很大的影响，甚至许多预兆和不可思议的事情，都被认为与月亮有关。

美国一位精神科医生将1959至1970 年一个洲的杀人记录通过电脑数据处理，他发现谋杀事件以月圆的望日（阴历十五）为最多，但以后的二十四小时降到正常情形以下，然后到朔日（初一）又达到高潮。

月球是我们太阳系中最大的卫星，它对地球庞大的引力，使地球上的海水涌向陆地，形成了海潮。将人体看成是一个小宇宙，百分之七十是水，月球对人体中的水也有具有和海水相同的作用。这种在生物体内所引起的潮汐，加上荷而蒙的变动会影响到肌肉与神经的敏感性，易引发情绪的变化。

精神病医生在几家精神病院中测量病人的能量场发现两种现象：1、病人的能量场若变动，他的行为也会变动。2、病人的情绪一到朔、望日便呈现巨大的起伏。

科学家认为在满月、新月的前后三天，月球的吸力将人体的水分向上吸到脑部。大脑里多余的水分扰乱了脑部的功能，而产生许多心理和身体的征兆。最常见的现象是焦虑不安、易怒、情绪亢进及行为怪异。

美国费城气候医院的科学家提出一种理论，认为月亮会影响气压，而气压又会影响血压及腺体，结果又影响了人的情绪。

笔记

冷月琰 — Mon, 16 Aug 2010 10:46:00 GMT

按照精神分析的理论，进食意味着吞并，对于小孩来说进食是占有某物的唯一可能，由于占有意味着损害他人的利益或使他人付出代介，因此，可被感受为攻击性，这是罪过体验的一个根源。

进食在此已不是一个单纯的自然过程，而是一种复杂的行为，它可通过总的本能体验使家庭关系或其它的人际关系受到影响，可引起很严重的障碍。

故事

冷月琰 — Fri, 06 Aug 2010 16:03:00 GMT

天黑了，一个瞎子还在街上走，

有个好心人建议他拿个灯笼，因为瞎子是靠拐杖敲打地面走的，

所以他就问，“我看不见，提着灯笼又有什么用呢？”

那个好心人说，“这样至少别人可以看到你呀，可以给你让路，或不至于撞到你。”

瞎子觉得很对，接受了灯笼就继续往前走。

走了一段路很顺利，但忽然就和另外一个人撞了个满怀。

瞎子马上气愤地就问，“怎么回事，你没看到我的灯笼吗？”

那人说，“难道你是瞎子吗？你的灯笼早就灭了”。

AU REVOIR TAIPEI

冷月琰 — Mon, 02 Aug 2010 08:42:00 GMT

耐着性子看。。还想看看跟AU REVOIR到底有什么关系。。

大概我实在不喜欢台湾电影吧。

怎么那么爱好小高级的小暧昧。。

然后再把小暧昧传染给小香港，又从小香港那里学点小把戏。。。

纠结得很。

PS。貌似台湾的小吃总是在他们的偶像剧和小男女电影里占有重要地位。。