局外人

好莱坞经典俗套

荷官 — Fri, 15 May 2009 00:42:00 GMT

指挥官的作用

警匪片里的指挥官存在的唯一作用就是开除男主角,即先将他叫

到办公室里，一番指责威胁后,就命令他交出警徽和手枪.

我们还活着

男女主角都幸存下来,他们肯定会紧紧的拥抱,长久的亲吻,完却

忘却了身边还可能存在的危险.

失踪的尸体

影片以一件凶杀案开头,并且一直找不着尸体,那么那个人们以

为已经被害的人很可能没有死,人们在影片快结束时发现他仍然活

着,并且他就是那个连续作案的罪魁祸首.

身怀绝技

影片里如果演员一开始就展示了他或者她的某项天赋或是绝技,那

么到时候一定的靠他或者她的这手绝活救了自己的性命.

饥肠辘辘的警察

警察若想表明他是粗暴冷酷的人或者只是想说明他的与世无

争、毫无野心，那他只需一边看罪犯狰狞的照片，一边大口的咬着

.物，还故意嚼出很大的声音。

战争的规律

如果一个男人把他妻子、孩子或者他的情人的照片拿给别人看，那不久他就会阵亡。那张照片肯定会重现，让人回忆起他的各种优点。那张照片肯定还沾满了鲜血，或者被火烧掉了一角。

站岗的人对长官说：“一切都很平静。”最简短的回答通常是：“是啊，太安静了！”随后就有情况出现了。

战场上夜幕降临后，战士们围坐在火堆边，一个年轻的士兵吹起了口琴。这个小伙子后来必然英勇地牺牲了。当给他的尸体来个特写时，人们可以看见他的手里还握着那只口琴。

警戒悖论

囚犯越危险可怕，警戒措施就越松懈。

单打独斗的原则

英雄人物一个人深陷贼窝，被许多坏人包围的场景里，坏人总是自

觉地一个一个上，并没有趁人之危以多欺少。

牛顿第四运动定律

影片里好人从高处掉下来时总能落到灌木、纸盒堆、雨蓬或是其他

什么软质物体上，因为有东西缓冲一下而不至于摔得很惨；而坏人

掉下来时却总会扎进纲尖或是摔在一辆急驰的公交车的前面。

离婚的好处

警官的女儿或者妻子在影片开始的前二十分钟就出现了，那接

下来她肯定要么被绑架，要么就是死了。还有一条推论，既如果这

个妻子是已经离异了的，那她最后肯定会安然无恙。好莱坞电影的

一条一成不变的规律就是在影片快结束时，警察救出了他早已离异

或者只是分居的妻子，并且最后两人发现其实他们是属于彼此的，

谁也离不开谁。

自动点唱机

酒吧里发生斗殴时，自动点唱机的音量就会明显增加；而斗殴

结束时，点唱机的音量又自动降下来。奇怪的是，自动点唱机在人

们打架时从来没有放过一首轻音乐。

天花板的秘密

任何人都可以爬上大仓库的屋顶或者是其他什么地方的天花，

但只有正面人物才会趁坏人不备时跳下来，将他打个措手不及。

悲惨的结局

影片里如果某人出场时几乎全身着白色，那她或者他后来肯定会

被炸成鲜红的碎片。

末尾的牢房

演员要去探视监狱里的另一个角色时，探视者不得不胆战心惊

地慢慢地经过每一间牢房，因为他所要探视的人总被关在一排牢房

的最后一间。

英雄：
英雄肯定有美女相伴，他的助手就没那么好运气。英雄的好朋友通常会在退休或洗手不干的前三天里被杀害。英雄的新婚妻子通常会在婚礼后或蜜月中被点八零口径的机关枪扫倒。英雄可以在72小时里不吃不喝不睡，不会造成任何的体力下降。打斗时，脱光膀子反而会使英雄更不易受伤害。打斗过后，通常是右嘴角会流血，下唇从来不会从中间破，而上唇从来不破。他会用手背擦掉血，然后看看手背。脸上的其它伤口，他会贴上一剂创可贴，一天后就好。再次打斗，如果旧伤口会被踢或被打，英雄连眼都不眨一下，但妇女处理他的伤口时，他会痛苦地闭眼。如果英雄有个不太能干的搭档，这个搭档会在关键时刻救他一命。如果英雄的搭档在出现的头两分钟提到他的家庭，这个家伙就必死无疑。

坏蛋：
邪恶的坏蛋总是有花哨的杀人技巧，而且总是死于使用这种技巧使得弄巧成拙。千万别相信坏蛋已经死了，除非他死得轰轰烈烈，不然他肯定没死，而且要在续集中出现。最厉害的坏蛋被打倒之后至少还要再起来两次才会真死，所以，在电影中如果要干掉一个坏蛋，就一定不要打他的要害，而且要把武器留在他起来之后够得着的地方。电影中的坏蛋总是把不称职的下属干掉，却不会影响其他下属的忠诚。记住你在电影中的职责——在干掉坏蛋之前或之后的十五秒内，说一句特别酷的话。你可能通过美国大片中的坏蛋是哪国人，来判断拍片时美国公众和媒体最敌视谁，比如在40—50年代时是德国人，在60—70年代是亚洲人，在70—80年代是俄国人，在90年代是阿拉伯人。

炸弹：
罪犯通常把炸弹定时在一个小时后，以便让英雄有足够时间拆除。所有定时炸弹都有硕大的、闪烁的数字倒计时显示器，似乎是为了使英雄知道还剩下多少时间以确定工作节奏。而且他还用不同颜色的导线制做引爆器，以便英雄决定剪断哪一根。

开车：
好莱坞的行人是世界上最敏捷的，所以英雄可以把车开上人行道而不会伤人。汽车很容易被子弹打得爆炸，除非英雄开着它。在悬崖边上，汽车总是两轮悬空才停下来，如果是英雄开车，他总能毫发无损地走出来；而如果是坏蛋就通常难逃自由落体的命运。追逐戏中警车更容易出事，被撞扁、掉到河里、碰到停着的车上，当然还有最经典的：翻空心跟头、车顶着地、撞碎警灯。

死亡：
将死的人说话总是清晰而重要。如果好人死不瞑目，他的朋友会帮他闭上眼皮；而死不瞑目的坏蛋总是没人管，而镜头还要对着他的脸足拍一会儿。如果你的恋人在电影中奄奄一息，不要叫救护车，而要拉着她的手，用温柔的话呼唤她，热烈地吻她，因为这肯定是你最后一次了。之后她会明显得松弛下来，这说明她死了，怎么也救不回来。当你发现你的恋人躺在地上像睡着了，那她肯定死了，你会检查她的脉搏（不是看眼底，因为只有警察检查死尸才扒眼皮），听听影片的背景音乐，如果是轻柔缓慢的，就用不着费力去做人工呼吸——那多破坏气氛，而且她也不会怪你，因为很明显，她已经死了。

好莱坞大片14个大俗套主角不死定律

短命定律

　　通常在恐怖片里当夜间巡警的，大都在12秒内便会莫名地丧命。

　　洗手间定律

　　好来坞电影里的洗手间通常都不是来方便的，而是要求做非法交易、谋杀、吸毒或逃亡等等的。

　　不停咳嗽定律

　　影片中的角色如果不停咳嗽，他必定得了不治之症，并且会在20分钟内玩完。

　　三次死亡定律

　　动作片中的反派人物通常会死三次，第一次是重伤濒死却死里逃生，这通常发生在影片开头；第二次是假死，是在影片的中间；第三次才是真死，此刻也就是快要散场了。

　　电话铃声定律

　　镜头里如果看见一个电话处于显眼处，它的铃声即将大作。

　　女人开枪定律

　　一个弱女子开枪击毙一个坏人后，通常会有如下三个连续的动作：一是抛枪、二是下跪、三是嚎哭。

　　透视定律

　　动作片里的主角都是透视眼，因此他们所驾驶的汽车可以撞穿墙壁，勇闯敌巢，并能准确无误地把车停在要救的人身边。

　　后座暂盲定律

　　电影中的角色总是看不见汽车后座藏匿着人，即使敞篷汽车也同样如此。

　　图书馆定律

　　两人间如有对话，必定透过书格来交谈。手上捧着一大叠书的人必定在两秒钟内滑倒或书撒满地。

　　向上爬定律

　　电影中的反派总是在戏的最后时刻大失常态，并愚蠢地向上爬，哪管是阶梯、钟楼、大厦……这样做只会使他困在最高处而不会使他逃之夭夭。

　　及时猫定律

　　正面人物藏身暗处避开反派人物追杀的当总会碰到一些东西，在此惊险时刻，总有一只及时猫应声跳出，正面人物因而转危为安。奇怪的是，即使身在博物馆、电脑中心等这类不该有猫的踪迹的地方，及时猫的出现竟也惹不起反派人物的疑窦。

　　死亡预告定律

　　当黑帮头子的手搭在得力助手的肩上，并客气地叫他不要担心事情办糟的时候，这便是死亡预告，通常该手下会在一分钟内被处死。

　　只准单打定律

　　主角被围，匪帮老大一声叫“上”，但群匪总是一个接一个地与主角进行单打，从不蜂拥而上将他置于死地。看来盗亦有道，无论本事大小，看来坏蛋只爱单打。

　　主角不死定律

　　无论主角受伤如何重也绝对死不了，好像游戏里的无敌版，比国产片有过之而无不及。看来这是影片的通病

<七龙珠>观后

荷官 — Fri, 15 May 2009 00:26:00 GMT

听说《七龙珠》要出真人版这个消息的时候，我着实激动了好一阵子。那部几乎影响了我的整个小学时代的漫画给我留留下了太多难以磨灭的美好回忆。记得当年每一两个星期出一卷，一卷五本，我们几个小伙伴总会在第一时间从书报亭买回来争相传阅，如饥似渴的看完第一遍之后再看第二遍第三遍，之后再从第一卷开始，连贯着看到最后。书中的人物牵动着我们的喜怒哀乐。幻想着自己极端生气的时候也能意外的变身成超级赛亚人…...

按照当初我自己的理解是，这部漫画如果要是改变成电影，那简直太容易拍的让观众喜欢了，因为原著本身就已经太有料了，只要能将其中的人和几个桥段原封不动的搬上银幕，已足以使影片讨彩了。因此，可想而知我是多么的期待这部影片的上映。

然而事实是什么样的相信大家都已经看到了。我们看到的只是一部借用《七龙珠》作为噱头来炒作的华而不实的三流影片，一个好莱坞流水线上用冷漠的零件組裝而成的伪劣商品。我相信所有的龙珠迷都不会承认这是一部真正意义上的真人版《七龙珠》。我十分怀疑导演对原著是否有哪怕一点点的了解，更不理解鸟山明会将版权这么草率的拱手送人。影片对悟空、龟仙人、那美克星人、乐平、比克大魔王等等这些人物的歪曲，以及对故事情节的胡乱修改，实在是让对这部漫画有所了解的人无法接受。

抛开对原著的忠实度不说，但就一部魔幻题材的电影来讲，这同样是一个失败的作品。好莱坞俗套的运用已经到了让人哭笑不得的地步——在学校备受欺辱资质平平又暗恋某个大美女同时亲友被害的平凡小青年从《蜘蛛侠》到《变形金刚》再到《功夫之王》，几乎成了所有好莱坞超级英雄类题材主人公的模板，在《龙珠》里我们看到的“悟空”（姑且当做是悟空吧）同样被导演塑造成一个在学校里貌不惊人的情种，同样是在关键时候显出超能力赢得美女芳心，同样在身边某个亲人被恶人杀害之后，踏上了复仇兼拯救人类之路……拜托导演能不能有一点点新意啊！观众在看到这些似曾相识的情节时就如同在嚼一块被别人嚼过无数遍的口香糖，已然没有了任何味道可言。

极限

荷官 — Mon, 16 Mar 2009 08:53:00 GMT

上世纪30年代，当人类首次跑进百米11秒大关的时候有科学家预测人类的极限不会突破10秒。1960年，联邦德国的哈里创造了10秒整的世界纪录。8年后，美国的海因斯在墨西哥城的高原以9秒95创造了人间神话。当时，又有科学家通过电脑预测，海因斯的纪录到头了。然而从刘易斯开始，自上世纪80年代中期，人类逐渐将人类百米的极限不断突破，终于在1988年汉城奥运会上又迎来一次革命性的飞跃，飞人刘易斯将世界纪录一下子提高到9秒86。一名获得过诺贝尔奖的科学家再次预测，人类的百米跑极限时9秒70，并说至少要经过100年后，才能看到这一新的终极纪录。然而就在昨天，牙买加选手博尔特又一次打破了预言。9秒69，当我们看到波尔特在临近终点减速后的那一幕，我们知道，9秒69远远不是终点。
当阿迪的“没有不可能”和李宁的“一切皆有可能”逐渐成为了时髦语被我们挂在嘴边时，那些身着阿迪李宁的人们有多少真正有这样的信念？大多数人早已习惯了在电视机前看别人突破极限创造神话而自己躲在荧幕后面兴奋激动不已，人们已经习惯了作茧自缚，给自己太多的绝望和不可能，继而放弃了努力。
而我，想成为电视机里的那些人！

空房间

荷官 — Tue, 10 Mar 2009 15:25:00 GMT

《空房间》，空的其实不是房间，而是人的心。

影片里的每一处房间其实都有自己的内容和归属，不同的风格代表着主人不同的身份和生活。而他，本片的主人公，似乎永远只是过客，停留，或长或短，然后离开，允许自己带走的，或许只有影像。他早已把这样一种生活过的习以为常，一个人随遇而安，吃饭，睡觉，听音乐，帮主人做家务，无声无息，导演不厌其烦的给我们展示着主人公一些生活上的的细节，让人感受到片中人物内心的孤独寂寞和流离失所。虽然不断告别，但他对那些空荡荡的房间，之前是没有任何留恋的。

然而生活总会发生意外，就像跟她的不期而遇，他没有想到房子里竟然有人。生活的不幸让她跟他一样已然变的失语，她默默地看着他吃饭，洗澡，做家务，打球......。墙上的写真展示着她姣好的容貌和美丽的身体，而脸上的瘀痕和绝望的喊声，是否代表了她有什么悲惨的遭遇，电话里那个男人的声音是不是就是她痛苦的来源......当他看到她，然后惊慌的逃走，一路上这些想法是否一直让他挥之不去，从而致使他冒险返回。

他用他的方式给她关怀和体贴，甚至将那个给她带来痛苦的男人教训一通，他的简单单纯让她觉得美好。他闯入了她的心里，而她，也闯入了他的生活。从此一切变得不同。他的生活，貌似照旧，却因为多了她，让人看不到了一开始的孤独和寂寞。即使挨了打，即使遇到内心痛苦的时候，至少可以在她怀里哭。

分离，对于这样飘忽不定的两个人，虽不愿看到，可也是无可奈何的必然，两颗心又重新回到各自空荡荡的房间的时候，比之以前更加寂寞，因为一个人不寂寞，想一个人才最寂寞！两个人待过的每一个地方都开始让她和他那么的留恋，她习惯的做着跟他在一起时的事情，仿佛只有这样，才让她能感觉到他还在身边。

影片的最后他用他的方式回到了她身边，如影随形的伴她左右，幸福以这个方式回归，让人震撼，让人感动！

影片的对白只有两句，出现在最后——她对他说的。一句是“我爱你”。一句是“吃饭了”。

——即使看不到你的时候，

却也总能感受到你的存在，

我知道你就在我身旁，

我知道你一直都在，

永远不会离我而去，

我觉得很幸福，很幸福！

一半是海水，一半是火焰

荷官 — Tue, 10 Mar 2009 15:24:00 GMT

一方是火焰，一次又一次的燃起热情，缠绵悱恻，

一方是海水，毫不留情的将火一次次浇灭，冰冷苦涩。

相生相克的两个人演绎出绝望的爱情。

《一半是海水，一半是火焰》这部油王朔小说改编的电影让人看了分外难受。

王耀似乎是影片中最狠最无情的角色，

从开始到最后都是一副狂妄欠扁的德行，又从事着皮条客的行当，而且相当心狠手辣。

然而文人的通病是，即使是在写一小学都没上完的流氓也要极力的将丫塑造成一雅痞的形象。

因此，在王朔的的笔下，王耀不是一个普通的流氓，而是一个有着极大个人魅力的流氓。

他有自己的生活哲学，会玩，而且还是大哥，可谓有思想会浪漫又够男人，而这些正是迷倒姑娘们的致命武器。

因此，尽管不住的说自己可不是什么好人，可单纯美好的姑娘丽川还是像火一般疯狂的爱上了他。

倘若王耀果真是一个够男人的男人，即使两个人的爱情是一悲剧，我们心里也不会那么拧巴，偏偏他却是个外强中干的货色。他不愿改变自己如腐尸般的生活，不敢面对丽川喘不过气的爱情，内心越自卑越怯懦，表面上就越粗暴越残忍。他变着各种方式折磨丽川，同时也折磨着自己。事实上他内心忍受的折磨在某种程度上不亚于丽川。他装作不在乎，甚至将单纯的丽川变成一个为他工作的性工具。终于，把丽川逼到了另一个极端。

“说你爱我，假的也行！”影片中王耀只有两次说出这样的话，虽然语气强势却充分暴露出内心的软弱，第一次燃起了丽川爱情的火焰，第二次却是被丽川将他的爱火扑灭。

尽管仍然深爱着王耀，可是丽川的确是走上了另一个极端。她跟他的仇人上床，勾引他最好的朋友上床，这一切都是为了让他看，看到他发怒，看到他暴躁，她心里是否会有一丝安慰和快感。这时候，似乎她也变成了那苦涩冰冷的海水。

走笔至此，笔者突然意识到影片的一个隐喻，王耀两次在海滩让小孩挖坑将他和丽川埋住，第一次丽川受不了起身将王耀脸上的沙土刨去，而第二次，王耀抱着丽川的骨灰在沙土中自尽——热情的火焰最终被阴冷的海水所吞没......

我将真心付给了你，将悲伤留给我自己，

我将青春付给了你，将岁月留给我自己。

我将生命付给了你，将孤独留给了我自己，

我将春天付给了你，将冬天留给我自己。

我将你的背影给我自己，却将自己给了你。

爱是没有人能了解的东西，爱是永恒的旋律，爱曾经使我遗失你。

此情可待成追忆

荷官 — Tue, 10 Mar 2009 15:21:00 GMT

命运跟弗朗西斯开了一个天大的玩笑。
让他情有独钟的休城在圣诞夜这个美好的夜晚再次无情的将他抛弃，将他送给了灰熊——那个当初被他生冷拒绝的“棕熊队”。弗老大的命运之轮从终点又回到起点，让我想起江湖上的一句话：出来混的，迟早要还的。
不同的是NBA从来就不是个纯粹意义上的江湖，很大程度上只是商人手中的赚钱工具而已，商人重利轻离别，自古有之。
“无兄弟，不篮球”只会出现在阿迪的广告上，而那广告，同样是商人的把戏。
尽管在球场上已然不是“特权”，然而在许多人的心中，老大永远是不可替代的。
“这是我的地盘，你可不能在这里撒野，我不能让我的兄弟受欺负。”如今回头再看这句话已让人唏嘘不已，事实再次证明丰田中心不是任何人的地盘，不是弗朗西斯的，也同样不会是姚明的。就像费城从不是艾佛森的一样。尽管有很多人曾经这样以为过。
谁还会天真的期许这回老大能像上次被送到奥兰多那样又辗转回到休斯顿，此去经年，恐怕是杳无归期。

想到的

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:13:00 GMT

众所周知,中国新闻媒介是国有制,隶属政府领导,在中国,党中央和地方各级党委是新闻媒介的最高决策机关.比较冠冕的说法是中国的新闻媒介是党,政府和人民的喉舌.从字面上来看,中国新闻媒介的宣传作用一目了然.的确,在相当长的一段时间里,中国的新闻媒介的几乎全部功能就是宣传,是以传者为中心.---那是在1978年之前,中国新闻媒介由政府扶持,作为政府的宣传工具.然而在中国开始逐渐由计划经济转向市场经济体制时,中国的新媒的很多矛盾也日渐浮出水面.
在市场经济体制下中国的新媒业如今基本上实行"事业性质,企业管理"的运行方式.在宣传报道上严格按照党性原则进行;而在经营上,各新闻媒介是独立法人,自主经营,自负盈亏,依法纳税.
那么,管理上的市场性就决定了一定要以受众为中心,以市场占有率为生存条件?并以此赢得广告商的青睐.可是,这种商业运作是建立在"事业性质"基础上的.因此,中国新闻事业的双重性(既属于上层建筑又属于信息产业)必定限制了中国新媒的新闻自由以及市场化发展.
"首先必须满足党和政府所赋予的宣传任务""不能违背党和政府的方针政策""社会效益第一,经济效益第二"......且不说这个"社会效益"是个相当模糊的指标,没有什么明确固定的标准.政府的绝对控制,也在很大程度上制约了新闻的舆论功能----如果政府(尤其是地方政府)的方针政策和大众的意愿发生了分歧,如果在舆论监督过程中触动了上级政府的利益,那么政府是否会封掉人民的喉舌---显而易见的是,政府绝对有这个能力.
而在激烈的市场竞争中,媒介要求得发展,实行媒体集团化是必然的选择路径,目前在西方,无依无靠的单个媒体已难以在市场上立足.于是,自1996年起,中国传媒也开始集团化,但因为中国传媒集团的建立基本上由行政部门撮合,缺乏天然聚合力,不少传媒集团内部一盘散沙,管理也相对混乱.中国入世已经好几年,默多克和华纳等传媒巨头对中国这个诱人的市场已觊觎很久,据说已开始进入中国市场.中国新传介将要面对的前所未有的考验.

变

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:10:00 GMT

突然有点心情不畅,文雅一点说就是伤感.
虽然已经过了假装纯情的年纪.
起因在于看了一篇朋友的博客,感慨良多.
那个以前飞扬跋扈的兄弟,竟然在学校作起了老师.
更出人意料的是,他受了学生的气.
而那个学生事后居然毫发无伤.
之前很难想象他做老师的样子,很难想象人家小女生叫他老师的时候他会是一幅什么德行,更别说他用饱经沧桑的语调告诉我们他的哪个学生很皮让他没有办法......
造化真是弄人啊!
不过回过头来想想,我们这帮人谁没有变呢?
大家变的成熟了还是沧桑了?
圆滑了还是棱角被磨平了?
聪明了还是世故了?
那帮年少无知凌厉嚣张出言不逊狂妄张扬的我们日渐远去了.
也许这就是成长.

昨天给包子发了条短信,大致内容如下:
'在干嘛呢?我现在在派出所.
今天早上买鸡蛋,卖六毛,我给五毛他不卖.我就一板砖拍了上去......
你说我省一毛钱给你发条短信容易吗?'
过了一会儿看到她的回复:
'滚你个白痴,吓死我了,我以为你真的在派出所,差点就打电话给你......'
--------一下子觉得很感动,希望即使我们都变了,我们的友情不要变

暗涌，爱是一生一世

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:09:00 GMT

爱让我感动让我心痛让我开心让我迷茫
......
迷失过如今早已醒来
世事无常能够保持警醒是一种境界
仍旧笃信爱情
时空的侵蚀或许是必然但有些东西却早已深入骨髓融入血脉生死相随
执子之手
与子偕老
前者甜蜜温存
更向往后者爱的决然
相濡以沫白发齐眉

祝福《萌芽》

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:08:00 GMT

06年是萌芽杂志建刊50周年，在很多地方都看到萌芽50周年庆典的报道，昨天上萌芽网站，在博客中听到周嘉宁那多几个人为萌芽生日特别录制的祝福，感觉很亲切。
从首届新概念开始关注萌芽，2001年正式成为萌芽的忠实读者，迄今为止，萌芽已经伴随着我走过了5个年头。现在虽然已经不再每期订阅，但仍然时时关注着。
萌芽里最喜欢刊中刊《惊奇》。
当年刘嘉俊胡玮莳（大大大？）过千山（那多？）一干人等创此刊时不知是否想到会有今天。
我们看到才子作坊里走出的一个又一个传奇人物——小饭、蒋峰、李海洋、岑孟棒、顾湘。。。。。。
我们看到它的作者群在80后的文学圈中如日中天。
我们看到它的每一次露面都给我们带来不一样的惊喜。
同时我们也看到它的小圈子文化，从一开始的读编往来到后来的惊奇月爆到如今又回来的读编往来中，我们可以很容易，或者说很强烈的感受到这种气息。而这似乎曾经一度被小编们认为是一种缺陷，可让他们没有想到的是，很多读者反而很受这种小圈子气息的吸引。比如我。也许是因为对这本杂志忠实的关注而产生的日渐对这个小圈子里各个人物性格背景和他们之间关系的熟悉，使得我们对它生出一种莫名的亲切感和归属感吧。要知道，这些可是“外人”无论如何也无法知道的。
说这些，是想表达我对萌芽的喜爱，并在萌芽50岁生日之既，真心祝愿它永远年轻！

郭XX的激情自拍

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:06:00 GMT

今天上小郭同学的博客逛了逛,有点眼晕.打开进去,看到的都是自拍照,而且相当一部分都是半裸.小小的排骨一根是一根的,瘦瘦小小,微凸的小胸已经依稀可以发现点肌肉,让人怎么看怎么觉得是未成年.刘嘉俊几年前发过一篇<谨慎阅读与温柔批评>指责小郭同学作为一个男人超过二十岁还称自己是小孩是可耻的招来众多"郭粉"不平,依我之见现在让老刘上博客看看人家小郭的这些照片他自己也会不好意思的,人家小郭说自己是小孩是人家有自知之明的表现,不要觉得你自己长的老就要求所有这个年纪的人都把自己当老男人看.纵使人家现在已经23了,我们有理由相信小郭同学绝对有资格还把自己当小孩,凭人家这身材不说年纪谁知道人家已经超过20岁啊.人家小郭敢露,就是想要用事实打败你们!
小郭同学写过一句话"人就这么一辈子,一定要活的飞扬跋扈",我很欣赏,也很同意.而且从他的博客里无数自恋到一种程度的自拍中我欣喜的看到他也正在用自己的实际行动完美的诠释着他的这句话.也让我们这些读者不必替他发愁数百万的稿费应该怎么花掉的这个问题.可是看着他在博客里光怪陆离的影子再看到他文章里写自己如何忧伤的躲在角落里泪流满面的这类话让我难免觉得很困惑,我"以四十五度角仰望天空"想了半天最后终于悟出:这是个需要忧伤的季节也是个需要作秀的季节,假使我们无法让自己做到很忧伤最起码我们要让自己秀到很忧伤.------我觉得小郭同学一定会比琼遥更红的.

让我记住的一段话

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:05:00 GMT

昨天晚上看书,看庄羽的<不是我说你>,一段话让我很感动,也很难忘.在这里发出来跟大家分享.

遇到你真的爱的人时，要努力争取和他相伴一生的机会，因为当他离去时，一切都来不及了；

　　遇到值得相信的朋友时，要好好和他相处，因为在人的一生中可遇到的知已真的不容易；

　　遇到人生中的贵人时，要记得好好感激，因为他是你人生的转折点；

　　遇到曾经恨过的人时，要微笑向他打招呼，因为他让你更加坚强；

　　遇到曾经背叛你的人时，要跟他好好聊一聊，因为若不是他，今天的你不会懂得这世界；

　　遇到匆匆离开你的人生的人时，要谢谢他走过你的人生，因为他是你精彩回忆的一部分；

　　遇到曾经偷偷喜欢的人时，要祝他幸福，因为你喜欢他时，就是希望他幸福快乐；

　　遇到曾经和你有误会的人时，要趁现在澄清误会，因为你可能只有这一次机会解释清楚；

　　遇到现在和你相伴一生的人，要百分百感谢他爱你，因为你们现在都得到幸福和真爱

　　……

高处不胜寒

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:03:00 GMT

这几天大家都在关注寒白门事件
事情大概是这样的----
首先是白烨瞎掰欲借80后出风头惹寒。寒找出证据，揭出白烨做了哪些让人不耻的事。随即白博客惨招众网友围攻而被迫关闭,白友陆天明为朋友挺身而出教训韩不想落下把柄不但被寒奚落嘲讽一顿更是激起寒迷不忿,一些头脑不冷静人士对陆天明的漫骂引出了一个头脑更不冷静的孝子陆川,也不管那些辱骂词汇是从何而出便矛头直指韩寒,不但赤裸裸的以不文明用语攻击寒,还欲将网战之事牵至现实以面谈相威胁并放话"要让他们付出血的代价".之后韩寒亦为此发了篇文章讽刺了陆同时想结束整件事情而作出总结-----
"以此文献给我互相不认识的支持者们以及作为整个事情的的总结。这事已无法引上正道,背离本意，着实不幸."(看得出寒的无奈,对看不过去的无耻之事的揭露竟让事态发展成这样.)
本以为此风波应落下帷幕的时候,著名音乐人&陆川的铁杆哥们儿高晓松硬生生搀和进来将此事由波谷推上一个新的高潮-------他要告韩寒......为什么告他呢?-----因为要为哥们报仇.......告他什么呢?-------七年前寒在高中时写的那本<三重门>里引用了他的歌词!!!@#%&*$......
明眼人都看出在这件事情当中陆川和高明显都是在针对寒本人,由文学争论发展到私人恩怨完全是陆高两人造成的.陆家亲友团个个是名人大腕,对韩寒的逼迫也是一拨接一拨.新浪网页上显示的明白....那么一大堆名人PK韩寒一人,掀起风波的先是陆川后是高,属于寒的只有回应.与理与情,难怪那么多人支持韩寒.

你的样子

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:02:00 GMT

<阿郎的故事>里那首<你的样子>

是我喜欢的

我听到传来的谁的声音
像那梦里呜咽中的小河
我看到远去的谁的步伐
遮住告别时哀伤的眼神
不明白的是为何你情愿
让风尘刻画你的样子
就像早已忘情的世界
曾经拥有你的名字我的声音
那悲歌总会在梦中清醒
诉说一点哀伤过的往事
那看似漫不在乎转过身的
是风干的泪眼后潇瑟的影子
不明白的是为何人世间
总不能溶解你的样子
是否来迟了明日的渊源
早谢了你的笑容我的心情
不变的你
伫立在茫茫的尘世中
聪明的孩子
提着易碎的灯笼
潇洒的你
将心事化尽尘缘中
孤独的孩子
你是造物的恩宠
提着心爱的灯笼

不怕不怕

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:01:00 GMT

终于考试完了......
马上就要去我们学校的实验基地实习,这对我是一件非常恐怖的事件.
这意味着我即将又要喝到那里食堂大婶蒸馒头的锅底水了因为那是我们在那里唯一可以喝到的经过高温消毒的液体.
这意味着我们要又一次见证那里食堂大叔拙劣的烹饪水平,据说他过去是给牲口加工饲料的......

临行前送给我和我哥们儿一首郭美美的<不怕不怕>(歌词有改)

HELLO ！看我！你在害怕什麼？
是我错，没能够啊 … 把自己变得成熟
喝的那麼多已经不怕再难喝
没什麼转身以後我会练成护体神功！

看见锅底水我不怕不怕啦
我神经比较大不怕不怕不怕啦
胆怯只会让自己更憔悴
麻痹也是勇敢表现
..........

洛阳生活（一）

荷官 — Thu, 25 Dec 2008 10:00:00 GMT

实习被安排到洛阳并非我的本意，可纵使清苦些寂寞些到现在为止也未生出太多不满，毕竟身边还有许多人比起我来更加凄惨，像我宿舍的几个兄弟目前已远渡重洋漂泊至蓬莱一小岛之上过着闲云野鹤不食人间烟火的日子，终日与海风海浪相般，昼伏夜出，欲仙欲死。。。这使得我们同寝室的哥几个在对他们表示人道主义同情的同时也平添不少心理平衡。
不过家家有本难念的经，我的日子里虽然没什么惊涛骇浪不用担心台风海啸什么的可也不是风和日历。比如他们白天在沙滩上与海燕嬉戏祈祷暴风雨不要来得更猛烈的时候身在洛阳的我正在实验室里一麻袋一麻袋的剥花生剥的天昏地暗二目无光心力憔悴或是正在烈日下挥舞着农具汗滴禾下土致使s看到我的时候说我现在看起来像头野人。我告诉她我在这里发挥的作用更像头牲口，有活的时候拉出来遛遛，没活的时候就在圈里带着。由于我还是头特立独行的牲口，就像王小波写的那头猪一样向往自由会找机会往外溜，因此她还有机会见我一面。