咫尺

天圆地方，横平竖直——谈《黄金甲》中的“规矩”

若然 — Mon, 08 Jun 2009 15:10:00 GMT

因为武隆，所以再次翻出《满城尽带黄金甲》。第一次看，只记住了色彩绚丽的“琉璃宫堡”和片尾毒药撒下的一瞬间《菊花台》缓然而出。再一次品读，发现老谋子的视听盛宴实在令人折服，耐人寻味。

规矩——这是整部影片的核心。由开片字幕我们可以知道故事发生在后唐时期，周润发饰演的皇帝原是一名都尉，为了篡夺王位撇下原配妻子而娶了巩俐饰演的后梁公主，并生下元杰（周杰伦饰）、元成两名王子。元祥（刘烨饰）为原配所生，被立为太子，但生性怯懦，无法成就大业，不仅与皇后有一段隐情，而且与生母后诞女蒋婵关系暧昧。皇后密谋改朝，元杰为母效命，然而这一切却被怀有野心的元成看在眼里……

每个人都在心中安排自己的计划，但这一切都被“规矩”所制约，而这规矩背后就是所谓的父权、君权（甚至神权）。影片在视觉呈现方面时时刻刻显示着规矩的力量。

从构图上来看，影片的构图非常规整，通常采用规则图形来进行画面构形，横平竖直，对称构图居多；

从拍摄角度上看，影片多用俯角，用以凸显传统宫殿恢弘正气结构的建筑构形。最明显的就属天圆地方的菊花台了，圆台方桌，人物按身份地位的就坐位置，无不显示出皇权的威武而不可侵犯；

再从色彩上来看，影片的色彩大多采用原色，琉璃皇宫的红、黄、绿，地毯的蓝，盔甲的金、银，菊花的黄。饱和度都非常高，体现一种雍容华贵但不近人情。

如果说，以上是通过视觉元素的运用来对“规矩”进行的外化，那重阳典礼上，皇帝捏着皇后的手写下的“忠孝礼义”就是对其内涵的一种诠释。影片处处强调着一种隆重感、仪式感，从某种角度而言这可以理解为导演对于传统的一种敬畏。影片通过对三个皇子的刻画分别从不同角度表现了一种僭越的企图。

元祥与皇后的私情从情感角度挑战皇权的威严，元杰的领军叛变从武力角度对皇权产生威胁，而看似弱小而与世无争的元成赤裸的弑兄举动则直接挑战伦理纲常。这三者的举动相互捏杂，但结果无一不是成为祭坛上的一抹鲜红。

当忧怨的《菊花台》缓缓响起，镜头又成为完全的俯角显现出方和圆的规整图像构形，我们发现，这样一种敬畏是如此深厚，挥之不去。

蒙太奇的交响--话剧《暗恋桃花源》

若然 — Tue, 02 Dec 2008 05:16:00 GMT

早就知道《暗恋桃花源》讲了一个两个剧团同场排练的故事，一再提醒自己这是一场话剧，但是当大剧院的灯光暗下来，当第一句台词响起“好安静，从来没有见过这么安静的上海”，我已不知不觉地沉入当年夜色上海的浪漫情感中，沉浸到亲密恋人依依惜别的百般无奈与依恋中……直到，灯亮了，“导演”走了上来，“哎哎，你们演的感觉不对”，我才恍然从刚刚的情景中苏醒，意识到那不过只是一场排练。我果然还是忘了这不是一场电影。

太长时间以来，我们习惯了这样一种观看经验：灯暗下来，故事开始了，我们成为剧中人，我们悲伤或者愉悦，我们体验剧中人物的经历，跟着他们成功或者失败，最后，灯亮了，我们醒来，意识到这不过是一场电影或者一场戏剧演出，然后我们做回生活中的自己，继续过着细碎繁琐，甚至有些枯燥的现实生活。但《暗恋桃花源》不是这样，相反，它挑战的恰恰是这一种我们习以为常的、完整性的观影体验。

间离，无时无刻的间离，提醒我们不断注意自己的身份切换：当场景布置完整，当舞台戏剧光效就绪，当演员们穿上戏服，深情并茂地表演某个角色的时候，我们就是一个置身于剧情的参与者，体验人物命运的跌宕起伏；然而，当戏剧光效消失，演员们流露出生活状态的懒散神情时，我们就成为一名客观的看客，幸灾乐祸地注视着这一场由场地问题所引起的闹剧会如何收场。我们甚至忘记了，其实我们既不是需要解决冲突的演员，也不是话剧团中的工作人员，而只是一个坐在舞台下观看演出的普通观众。

入戏、出戏，《暗恋》、《桃花源》，古代、现代，悲剧、喜剧，我们就在这样不断的投入与间离中被调动情绪，在戏剧情景和排练场景中进行跳跃，并不时被幽默、讽刺的台词雷到，笑得稀里哗啦。而演出的高潮段落，两个剧团的同台“串戏”，正是在这个意义上达到相互交织的蒙太奇效果，通过两个不同故事中的人物在台词上的相互照应，以及台词与动作的呼应（袁老板说“你走太过去了”，这时老陶已经走到了《暗恋》剧组的那一边）形成一种极强的戏剧张力，解构了传统意义上戏剧的封闭性与一体性，让演员同时带有“人物角色”和“表演人员”的双重身份，并在这种双重身份的不断切换中创造性的表现出最大的喜剧效果。从这个角度而言，蒙太奇这个电影区别于戏剧的最大特征，被反过来被用在戏剧中而成为对电影的挑战。

《暗恋桃花源》的成功注定是多方面的：不仅仅是间离的表演形式让观众感到新奇有趣，同时，演出的服装造型设计（桃花源中人物的飘逸造型）、道具设计（送被子、捕蝴蝶的网），以及台词的文字功力（逃出来的桃树、无耻-她五尺，我五尺半），还有演员的选择（我发现我平时不怎么喜欢的何炅非常适合袁老板这个角色）和动作设计（老陶怎么都拔不开酒壶代表了他家庭地位的卑微、袁老板和春花在棉被后类似“双簧”的表演）都是成功的必然因素。值得一提的还有剧中的一些配角角色，尤其是《桃花源》中的那个搞笑的场务，高大的块头，衣着正面印有“为人民服务”的口号标语，反戴的鸭舌帽，不断的语出惊人（“我找刘子骥”“好，他姓什么”），为整场演出增加了很好的喜剧效果。另外，那个整场出现，有些莫名其妙的寻找刘子骥的女子，不仅起到了串联两个剧组的勾连效果，也在文化表达上为细心的观众留下了回味的留白，不失为巧妙的一笔。当然，赖声川不会忘了演出场地的当地特色，演员不时漏出的一两句上海话让本地观众感觉颇为亲切，“大盘见底，即将反弹”、“上海的交通什么时候都堵得死死的，不然我的布景就真的到昆山了”，迎合时代潮流的调侃也让观众买足了帐。这样一种轻松的氛围，让都市人紧张的神经得到片刻缓解，又能提供自我审视的文化空间（令人向往的桃花源），当然是都市文艺的必杀绝技。

2008年上海演出主要阵容：

江滨柳——黄磊

云之凡——孙莉

老陶——喻恩泰

春花——雷悦

袁老板——何炅

求职季～～听听测试好了

若然 — Sun, 23 Nov 2008 14:39:00 GMT

Psytopic分析：您的性格类型是“INFJ”(内向+直觉+情感+判断)

寻求思想、关系、物质等之间的意义和联系。希望了解什么能够激励人，对人有很强的洞察力。有责任心，坚持自己的价值观。对于怎样更好的服务大众有清晰的远景。在对于目标的实现过程中有计划而且果断坚定。

INFJ型的人生活在思想的世界里。他们是独立的、有独创性的思想家，具有强烈的感情、坚定的原则和正直的人性。即使面对怀疑，INFJ型的人仍相信自己的看法与决定。他们对自己的评价高于其他的一切，包括流行观点和存在的权威，这种内在的观念激发着他们的积极性。通常INFJ型的人具有本能的洞察力，能够看到事物更深层的含义。即使他人无法分享他们的热情，但灵感对于他们重要而令人信服。 INFJ型的人忠诚、坚定、富有理想。他们珍视正直，十分坚定以至达到倔强的地步。因为他们的说服能力，以及对于什么对公共利益最有利有清楚的看法，所以 INFJ型的人会成为伟大的领导者。由于他们的贡献，他们通常会受到尊重或敬佩。因为珍视友谊和和睦，INFJ型的人喜欢说服别人，使之相信他们的观点是正确的。通过运用嘉许和赞扬，而不是争吵和威胁，他们赢得了他人的合作。他们愿意毫无保留地激励同伴，避免争吵。通常INFJ型的人是深思熟虑的决策者，他们觉得问题使人兴奋，在行动之前他们通常要仔细地考虑。他们喜欢每次全神贯注于一件事情，这会造成一段时期的专心致志。满怀热情与同情心，INFJ型的人强烈地渴望为他人的幸福做贡献。他们注意其他人的情感和利益，能够很好地处理复杂的人。INFJ型的人本身具有深厚复杂的性格，既敏感又热切。他们内向，很难被人了解，但是愿意同自己信任的人分享内在的自我。他们往往有一个交往深厚、持久的小规模的朋友圈，在合适的氛围中能产生充分的个人热情和激情。

您适合的领域有：咨询、教育、科研等领域文化、艺术、设计等

您适合的职业有：

· 特殊教育教师
· 建筑设计师
· 培训经理/培训师
· 职业指导顾问
· 心理咨询师
· 网站编辑
· 作家
· 仲裁人
· 人力资源经理
· 事业发展顾问
· 营销人员
· 企业组织发展顾问
· 职位分析人员
· 媒体特约规划师
· 编辑／艺术指导（杂志）
· 口译人员
· 社会科学工作者
· 心理诊疗师
· 大学教师（人文学科、艺术类）
· 心理学、教育学、社会学、哲学及其它领域的研究人员
· 作家
· 诗人
· 剧作家
· 电影编剧
· 电影导演
· 画家
· 雕塑家
· 音乐家
· 艺术顾问
· 设计师

对电影《瘦身男女》的一句话影评

若然 — Sun, 05 Oct 2008 14:52:19 GMT

东京铁塔下的幸福。另外，为什么是日本？

前海老师的中秋生日宴照片新鲜出炉～～～

若然 — Tue, 16 Sep 2008 14:30:00 GMT

当月亮也想来老大的生日凑凑热闹的时候，就有了这场汇聚天时地利人和的中秋生日宴～～首先来渲染一下气氛

晚宴上的娱兴节目——划拳（包括剪刀石头布，棒子老虎鸡，五十五，以及我叫不上来的拳法）

美好的记忆～～～

U.S.A.--Stop1: San Francisco, CA

若然 — Mon, 01 Sep 2008 07:21:00 GMT

1) Silicon Valley (Yahoo, Intel)

2) Stanford University(Memorial Arch, Memorial Church, Hoover Tower)

3) UC Bekerley (Sather Tower,Doe Memorial Library)

4) Union Square

5) Golden Gate Bridge

6) Fisherman`s wharf

7) Lombard Street/ the crookdest street

83版《射雕英雄传》之东邪西毒

若然 — Fri, 18 Jul 2008 05:46:00 GMT

如果说《铁血丹心》的19集主要讲述了郭啸天和杨铁心那代的恩怨情仇以及郭靖小时候在蒙古的成长经历的话，那《东邪西毒》这20集就是围绕《武穆遗书》和《九阴真经》这两本奇书，以郭靖和黄蓉两人的四处游走经历为主，带出东邪西毒北丐这三位武林至尊以及相关往事。

看完这两部射雕，我真是觉得大家奉它为武侠电视剧经典一点都不为过。不仅故事集中，剧情戏剧，环环相扣，而且每个人物的塑造都十分生动而富有特色。武打场面更是变化多样，从激光的迷镜阵到逍遥馆的机器人，虽然都是身手比试，但每场的场景以及动作设计都十分多样，程小东的武指工作果然很有力道。每个人物都有自己的代表招式，每每过招都精彩不已。但给我印象最深的，还是每个人物的性格塑造。没有模式化，没有脸谱化，每个人都是生动的个体，哪怕是邪，也让人觉得邪的有理有据。其中，我最喜欢的人物就是黄药师了。

曾江以往的现代角色都没有给我留下很深的印象，但他在《东邪西毒》里出演的黄药师实在颇得我心。从外形上看，他银发中挑显金黄，在一群老前辈中显出另类的时髦感。他孤僻，固执，就像黄蓉说的那样，他说自己最讨厌繁文缛节和规则礼仪，但骨子里却又最最迂腐。他不讲人情，“邪”成为他的代号。但是，影片中并没有赋予这个“邪”非此即彼的二元性，从一些闪回段落中我们发现他的“邪”和他的“迂腐”正是来源于他的伤痛心事。如果要在《射雕》人物中弄一个“痴情排行榜”的话，那我觉得穆念慈、完颜洪烈和黄药师定为三甲得主。黄药师对妻子的一片痴情也是人们对他恨不起来的一个重要原因。他可以在外面对别人冷酷无情，杀人不眨眼，但一旦到了妻子的冰窖里，对着早已丧失呼吸的妻子，他是那么温柔缠绵，甚至不惜用殉葬来实现阴间相会，这种一往情深怎么不令人为之动容。而且，相比其他武林人士随身携带的器械，如洪七公的打狗棒，如欧阳锋的人头杖，还有更常见的各类剑、匕首，黄药师的笛/萧？实在显得文气不少，一曲情深，吹出他的思念也吹出他的无奈。

其他人物塑造也十分立体。

如老顽童周伯通，从他的称号中他的特点已经显露无遗。他害怕孤独，常常自言自语，或者一人分饰两角自我对话，要不就吵着要人陪他玩，在他的世界里自成逻辑，也是编剧中一个神奇天降解决纠纷的灵活机变。

还有老叫花子洪七公，他最大的特点就是好吃，好睡，就像他自己说的，他不怕死，就怕没得吃。这和他本身丐帮的身份也十分贴合。

更不用说西毒欧阳峰，奸毒，狡诈是最为明显的特征，但影片中还提到一点，他的侄儿欧阳克原来是他的私生子，看来这也是他的一个隐痛。

欧阳克除了还是“毒”之外，还十分好色，对美女总是垂涎不已。

他们的蛤蟆功，真是一种形象化了的委婉表达，表达作者对它们的态度和评价。

在这样一个以武论英雄的世道里，武功强弱就是竞争法则。这和我们现世社会的市场经济优胜劣汰其实也是一种相互照应。在现世社会，人们为了金钱名利而相互算计，而在武林江湖中，在《射雕》中就表现为人们为了《武穆遗书》和《九阴真经》这两本奇书而相互争夺残杀。为了得到《九阴真经》，梅超风和他的爱人不惜背叛师门，最终落得孤身一人，不见天日，甚至泯灭人性杀人如麻，这实在是一种太大的代价。就好比现在的人们争名逐利，殊不知他们为此付出的代价有多大，有多么不值。

我越来越佩服这样一种江湖叙事，和这样一种人物塑造，令人回味良久。

对电影《晃动摇篮的手》的一句话影评

若然 — Wed, 09 Jul 2008 08:26:00 GMT

从上次导演来学校讲座时听到的一点点剧情就十分吸引我。故事设置非常戏剧化，伏笔勾连做的也十分到位。这部片子里的角色设计倒有点反惯性的种族歧视。智障的黑人男性成为拯救白人家庭的关键人物，反倒是金发碧眼的白人女性十恶不赦。但导演也将人物的多面性和悲剧性把握得十分细腻，相当不错。

随感八三版《射雕英雄传》之铁血丹心

若然 — Sun, 06 Jul 2008 13:53:00 GMT

也就没几天工夫，在IPTV上看完了83版《射雕英雄传》（之铁血丹心19集）这部人们崇仰的武侠经典。83年，我刚出生，一晃，这部片也已经在岁月长河中走过近25年。这部《射雕》在我小时候的记忆里，只有一张黄日华饰演的郭靖的贴纸被我贴在收集贴纸的本子里。其他对我一个非武侠迷来说，更多的只是一种怀旧的符号，而并不负载着自己的情感和岁月。但就是这么一个偶然的机会，在25年之后我初次仔细品观它，让我有所感有所悟。

何为江湖，何谓英雄，替父报仇，为国捐躯，生命的意义在于何处。也许因为从小不对武侠痴迷，我在看片时总是忍不住想问一个间离性的问题，他们为何生存，他们为何打斗，他们最终去向何方。郭靖一出生的人生意义就已经被设定好了，找杨康比武，找段天德报仇。之后呢，当他这两件事都完成了之后，他应该何去何从？像师傅安排的那样加入全真教做道士为国出力，还是和黄蓉一起去桃花岛过“很快乐很快乐”的生活？江南七怪最终要干什么？穆念慈最终要干什么？如果这样追问下去，似乎就要回到“无极”这个深奥的话题。我又为什么而活着，我最终又向哪里去。

郭靖，杨康，一个生性愚钝但侠义衷肠，一个资质聪颖却认贼作父。“铁血丹心”的主要着力点在郭靖身上，讲他如何在大漠生长并最终回归中原与杨康比武。小时候的郭靖，就傻傻的，和拖雷比起来，有时候实在是让人不得不望而兴叹，就像他娘说的那样，你爹是江湖侠士，怎么就生下你这么个愚钝的孩子（大意），意思是这是一种上天的捉弄。我也是一直这么认为，直到杨康的出现，他冷漠寡情，为了自己的利益不惜一再牺牲自己的亲人。虽然从当时看，他的武功在郭靖之上，但是郭大妈要是看到他，肯定会庆幸自己没有生下这么一个聪颖到最后害死自己亲身父母的孩子。

包惜弱，就像她的名字那样，疼惜弱小，心肠软，杨铁心打猎，她帮猎来的小兔小禽疗伤。就是因为她好心帮助了完颜洪烈，才有了后来家破人亡、妻离子散的那幕悲剧。丘处机总结的很到位，妇人之仁。这种致命的仁最终让她无法面对自己，也无法面对他深爱的丈夫和孩子。

穆念慈，一身侠义最终还是倒在一个“情”上，所爱非人，百般追逐只是百般伤害。杨康这样的男人，太狡猾太毒辣，谎言说得天经地义，犹如糖衣毒药，步步将她推入绝境。

这两个女人让我想到现在我们的生活，作为女人，我常常渴望我所爱之人能够面面俱到。希望他能够英俊潇洒，希望他能够家境富裕，希望他能够聪颖过人，希望他能够忠心不悔。可是，这种美满只能是一种奢望，金无足赤，人无完人，人们常常因为得到而不满足，不珍惜自己所拥有的，反而为了自己得不到的而哀怨叹气，羡慕别人。可是，就从郭靖和杨康这两个男人来看，你能说聪颖就一定过于愚钝，如果你来选择爱人，你会如何选择？当然，人各所好，只能叹一句，问世间情为何物，只叫人生死相许。

还有孩子的教育。杨铁心豪情壮志却无奈杨康贪图富贵满嘴谎言。孩子虽然与父母血脉相连，但他毕竟是一个独立的个体。遗传固然使两者有着某种相似，但毕竟后天环境与品行习得更占重要位置。即使是恶棍，为人父母仍然无法下手将之了却了断。只能叹一句，血浓于水，可怜天下父母心。

我只看到这里，也许后面发生的事会将现在发生的一切重新写过，但是，我就是我看过这一段的感受。另外，我觉得好有意思的是，我发现郭靖和黄蓉以及杨康和穆念慈的爱情模式居然是经典版的梁山伯与祝英台以及罗密欧和朱丽叶。为什么这么说，你看，黄蓉和郭靖最初相识是因女扮男装，而杨康和穆念慈遭杨铁心反对，是因为他们汉金势不两立的身份背景，和罗密欧和朱丽叶的家族对立很是相似。呵呵，不知道这是不是一个人人皆知的秘密？？

对电影《偷穿高跟鞋》的一句话影评

若然 — Fri, 04 Jul 2008 14:51:31 GMT

When I feel bad I like to treat myself. Clothes never look any good... food just makes me fatter... shoes always fit. 标题一语双关。故事多层展开，有厚度而不落俗套。

第11节上海国际电影节国际学生短片大赛之我感（2）

若然 — Wed, 02 Jul 2008 05:11:00 GMT

拖了好一阵才来继续这个话题，再不记又要成为历史尘埃。

（银星皇冠假日酒店，入围作者全体合影，最右边那个是德国导演的女友）

《红鞋子》Red Shoes 印度 23mins

影片表现的是一个小男孩的心理成长经历。影片开头时，15岁的小男孩Nitish调皮捣蛋，不羁于世。他觉得姐姐的宝宝非常可爱，想把它抱来玩玩结果小宝宝一哭他就嫌它讨厌，甩手不理；对门的同龄小女生来问他功课，他虽然对人家有点好感，但嫌人家笨，懒得好好教她，还用橡皮弹弓对准人家发泄不满。在我的印象中，小男孩就是这样的，好奇、自负，没有耐心，喜欢“惹”小女生。可影片非常巧妙地将这种情绪的转变，通过一双视觉可现的小红鞋来进行表达。小男孩喜欢了一双可爱的婴儿鞋，甚至愿意不买自己的鞋子而把钱用来买这双小红鞋，他甚至想象这双美丽的红鞋子穿在自己和暗恋的女孩所生的宝宝脚上的那种快乐。然后，因为这个想法，因为这双可爱的鞋子，一个小男孩对于周围人的态度改变了，他变得不那么消极，内心的善完全流露出来，温馨而诗意。虽然这位导演是位男性，但我觉得这部影片十分细腻地有种女性的视角在里面，或者说一种成熟后对于曾经幼稚的重新理解。十分有意思。

《坑》Pit 中国 30mins

影片的黑白色调和抗战题材一出现就让我们不禁想起《鬼子来了》。一个日本兵和一个翻译为了抓鸡掉进一个坑里，于是又和谐又冲突的人物关系由于规定情境的紧迫性而显得充满戏剧化。这种亦敌亦友的张力和风趣幽默的语言成为整部影片的亮点和动人之处。相比另外几部中国短片，这部作品可以说在制作技术和剧情设置方面都更胜一筹。

《阿瑟的真实生活》The Real Life of Arthur 瑞士 22mins

这部影片在两场放映会上都获得十分热烈的掌声。影片中男主角阿瑟的这种想象中的白日梦是大家都曾有过的幻想体验。无论是Star Wars,ER, 还是King Arthur，均可见影视文化对于年轻人生活的重要作用。整片节奏紧凑，剧情设置夸张有度，不时令人捧腹。我还注意到一点，就是影片在表现幻想段落和现实段落时还是采用了不同的拍摄方式和拍摄风格。在幻想段落中，影片的整体风格就力仿好莱坞大片，无论是色彩，还是句式整齐的镜语，都有板有眼蛮像那么回事。而在现实段落中，纪录片的手法就开始显现，长镜头，跟拍，略显粗糙的画面质感，和幻想段落中的固定镜头形成明显对比。这部影片的动人之处不仅在于它与观众体验的一种共鸣，也在于它对于各种影片类型的探索（科幻、电视剧、战争，而且每场里都安排爱情环节），虽然打斗那场制作实在不咋地（主要不能在以功夫动作片发源国家秀这种打斗场面）。另外，阿瑟这个名字和阿瑟·克拉克和阿瑟王的隐约联系，让人不禁会心一笑。

《离歌》Farewell Song 德国 8mins

和去年的大奖获得者一样，德国的影片总是充满细腻的感情和精致的镜头语言。这部影片讲述一对母女的临终离别，过去的欢乐和此时的诀别成为令人揪心的别离。也是没有对白，音乐，黑白，影调已经说明一切。

《鸭子与大雁》Duck and Goose 中国（韩国导演北影就读） 29mins

北影的片子每次都像正宗国产片一样，那种胶片质感，那种色彩氛围，甚至那种声音感觉，就感觉你在电影院里看一场国产片。这种影片技术在所有中国影片中无疑是最出色的，但是剧情就不那么令人摸得着头脑了。来自韩国的白承勋（就是导演自己的名字）和来自中国东北的柴路是好朋友，合开了一家“什么情况”公司相处愉快，但好景不长，白接到著名CJ公司邀函，不久就要离开北京。影片故事进行的不紧不慢，有着韩国片特有的唯美感，但唯一让我不能入戏的就是两个男人之间这么深厚的友谊来自何处？没有了这个前史基础，后面这所有的一切难分难舍都让我觉得有点莫名其妙。谢飞老师也忍不住猜这是不是一部GAY题材影片，但导演没有承认。

《飞行能手》The Air Ace 保加利亚 9mins

这部影片被同学戏称为“火箭鹌鹑的青蛙版”。为了实现飞翔的心愿，可爱的青蛙想尽各种办法，不怕伤痕累累，不怕一次次的失败，甚至，主动招揽敌人消灭自己。当所有的动物都在保命逃跑，可爱的青蛙却看到了自己飞翔的唯一可能。当大鸟（鸬鹚？）将它含在嘴里升上天空，它一生的梦想终于得以实现，但渐渐地，他看不见外面的世界了，因为大鸟的嘴，合上了。这部影片让人心酸不已，但这样的梦想又多么令人赞叹。和《客户服务》一样，简单的动画后蕴藏着深厚的主题。

《生活秀》Reality Show 墨西哥 17mins

这部影片开始和过程中平淡无奇，甚至觉得节奏缓慢地令人有些丧气，但临到结尾，你会无比感慨它的巧妙构思。短短的时间内用一个戏剧化的事件探讨了深奥的哲学问题。什么是时间？时间一定是线性的吗？什么是媒体？眼睛所见一定是真实的吗？整部影片大部分在室内完成，低成本但效果出众，是短片创作的极佳典范。同时，影片的细节非常出色，缓慢爬行的小龟，漏水的天花板，没有多余的解释，节奏把握得恰到好处，最终成为本届短片大赛最大赢家。

第11届上海国际电影节-国际学生短片大赛之我感（I）

若然 — Thu, 19 Jun 2008 12:36:00 GMT

和去年从五月份就和短片大赛形影不离的亲密不同，这次的短片大赛到了最后的展映和颁奖部分我才得以亲身参与其中。翻看去年的看片笔记，发现即使是学生作品仍然给我很多的启示。去年的作品中韩国的那些给我留下了很深的印象，而这次好像欧洲国家的作品入围地更多。就说说这两天来看得我颇有感触的一些吧。

（左起：主持人前海教授；《亚瑟的真实生活》演员、导演；《糖果》导演；《客户服务》导演）

《以子之名》In the name of the son 美国 25mins

影片有很多战争场面，拍得很有大片的感觉。但我觉得最为重要的就是影片的主题，向来“以父之名”更为我们所熟知，父亲作为权威的象征是儿女的榜样和旗帜。而在这部影片里，父亲亲手将儿子枪毙看得令人发指，这和儿子为了保护自己的儿子而进入军队（成为父亲的敌对面）形成强烈对比。不仅如此，儿子在自己生命危难之际仍然不忘照顾自己的朋友，这种忠义令人赞叹。影片最终，年迈的父亲找到了儿子曾经的朋友，他因为丧儿的悲痛和内疚而寻求一个了结，但儿子的朋友却没有下手杀了这个罪恶的父亲。同时，他告诉父亲他有一个外孙，因为儿子偷偷和一个穆斯林姑娘成亲而隐瞒了父亲，而且，外孙的名字正是父亲的名字……

《孩子》The Baby 德国 30mins

影片充满悬疑、惊悚的气氛，视听语言流畅，细节表现尤其出色，有着德国影片特有的细腻感。18岁的少女母亲生下孩子四天之后突然发现自己和自己的孩子被很多人所监视和包围。她本能地逃跑，她疯狂地寻找自己的孩子，最终却成为一个正在录制的电视节目的主角。原因是她儿子诞生的那一天，全国（全世界？）没有其他任何一个孩子降生，而平时这个数字是几十万。其实，我没太看明白这片子到底表达了什么意思。是想说媒体为了制造新闻而抹杀真相吗？总之，这部影片的视听水平绝对在一个很高的层次上，让我感受到影像的无限力量。

《藏狗》Tibetan Mastiff 韩国（中国导演就读韩国学校） 17mins

影片讲了一个西方人来到西藏寻找藏獒的故事。影片中的西藏演员给我留下很深的印象，他们的脸以及自然而然的表情就已经充满戏剧性。虽然影片中表现西藏湛蓝的天空，白皙的云彩和漂亮的塔雕，但影片并没有停留在“猎奇”这样一个角度上，而是通过一个可爱的误会表达了不同民族不同国家不同语言的人们之间的沟通与障碍。

中国司机、老外、西藏老人这三个人物设置相互交集而又相互区别：司机小伙和老外可以交流，因为他们会说共同的语言英语（一到其他语言就不行）；司机小伙和西藏老人在国别上都是中国人，这是一种国家身份的一致性；西藏老人和老美为了藏獒而进行肢体语言表达，这是一种超越国界和语言的交流；在这些沟通交流的基础上，导演马上设置了一个障碍：老美想买老人的狗，老人却一心认为人家要的是羊。从剧情来看，这条藏獒不是老人自己养的，但是总喜欢跟着老人，在老人看来，它不过就是一只普通的狗，但在老美眼里它就是价值3000欧元的名贵品种。同一个事物，在不同人的眼里有着巨大的差别。

影片的影像质量也相当不错，故事小小的却有个意料之外的幽默结局，有意思。

《客户服务》Costomer Service 西班牙 8mins

刚看到宣传册上的截图时就觉得这片好可爱，可爱的老奶奶和可爱的小狗，可是这和“客户服务”又有什么关系呢？影片讲了一个老奶奶给自己可怜的狗狗买狗粮的离奇经历。影片充满动画片的幽默，但在通俗易懂的故事下蕴含了一个关于城市化、老龄化忧虑的深刻主题。

为了表现传统和现代的冲突，我注意到导演在不同空间的表现上十分有构思。第一，老奶奶住的小房子是木制结构，放着怀旧的老唱机，十分“童话”，而一出她的家，外面就是堵车严重的马路和高楼林立的都市丛林；第二，在表现老奶奶的屋子时，影片整体采用了昏黄的暖色调，而在高楼，尤其是自动化的超市中，阴郁的蓝色调比比皆是；第三，在表现老奶奶的镜头角度中常常是平视的正常水平视角（还有开场那个狗狗的倒立视角），而在超市场景中，从变形金刚般的超市保卫的高处视角的俯视角度更为明显，在高高的货架的对比下，老奶奶年迈矮小的身影更让人怜爱。

我还特地请教了导演“客户服务”这个题目的寓意，他说现在的客户服务一般都是人与人之间的交流与沟通，而将来，就会像他影片中表现得那样充满机械化的冰冷和无情，这也就是他强调两种对比的用意。影片最后，老奶奶和她的狗狗被关进了牢房，这种由于现代化而造成的人性悲哀，看了让人沉重不已。

点名游戏

若然 — Wed, 18 Jun 2008 13:42:00 GMT

N久没有更新博，卯卯点名权当成全了。貌似这是这个号称电影博里的第二次。

1. 你觉得一个人成熟的标志是什么？

不后悔自己的选择

2. 认为要怎样两个人才能走到天长地久？

包容和关爱

3. 你最近最关心的一个问题是？

如何写好论文发表

4.最后悔的事情：

这次学车波折导致半途而废

5. 你最想去哪个地方？为什么？

九寨。夙愿了，从来没有实现，这次地震了就更难了。

6. 2008年的愿望。

找到自己的目标，工作有初步着落

7. 最近最快乐的事情是什么?

自己开始慢慢调节自己的情绪

8. 会常常发呆吗?

一般不会，只会在睡不着的时候乱想

9.说出点你名的人的3个优点(不可删除题)

第一，卯卯又高又瘦

第二，卯卯有乐器特长，而且已经修炼到一定程度，羡慕

第三，卯卯很认真

10.如果可以自由选择，来世最想做什么？

想做个男人，看看理解女人是不是那么难

11.你相信命运吗？为什么？

不知道，希望一切都好

12.你认为有多少钱可以使自己在物质在获得满足?

至少有一幢属于自己的房子吧

13.你现在最想拥有的是什么？

为目标而持续奋斗的动力和毅力

14.你喜欢穿高跟鞋吗？

一般，只要不脚痛就行

15.最近一部把你弄哭了的电影是什么？

蓝色生死恋，人家还不是电影，又不是第一遍看，但就是被感动的稀里哗啦

16.你觉得自己的弱点是什么呢？

没有目标

17.怎样的生活或者状态能算得上是幸福呢？为什么？

充实而幸福的生活

18.你最喜欢交什麽樣的朋友？

坦诚，善良，互补

19.说出你一个隐秘的爱好

貌似没有

20.你是个自恋的家伙吗？

总有点吧

我就不往下传了。愿大家都得到幸福。

（图）2008年5月24日早晨7：30分，火炬离我的距离是……

若然 — Sun, 25 May 2008 06:08:00 GMT

奥运火炬在上海传递的千载难逢让我感受到前所未有的一种激动，这种激动让我不怕早早爬起，不怕人山人海，不怕看不到白忙一场，只想亲身去感受一下那种燃烧的梦想。真的是燃烧，火焰载着中国人民的希望撒遍整个路途。

可惜，这不是我怕的，我在距离大约2000米的地方焦灼地等待着火炬的来临。

这就是离我们最近的人墙，双层的，手挽着手，严肃，而里面空旷场地里的爱国者都是经过严格筛选的安全者。

在我的身后，是一双双和我一样等待盼望的眼神。

你会觉得那是一场只有祖国才能凝聚这么多人的盛宴，大家都怀着一颗满心期待的心来到这里，但结果却会令当中大多数大多数的人失望。

身在人群之中，只要有任何关于“火炬来了”的声响，人群就马上表现出种种骚动，仿佛大家都在等那一声命令然后全体释放。

这是我离火炬最近的距离，前提是我要相信那上面飘扬着国旗的是护跑队伍，而不是又一群安全的爱国者。

淅淅沥沥下着雨的上海早晨，我觉得温暖的是那么多可爱的中国人！

对电影《血战到底》的一句话影评

若然 — Fri, 16 May 2008 15:28:49 GMT

成都。导演想表达的东西似乎很多，但拼装在一起又没有相互的有机性。

对电影《孤男寡女》的一句话影评

若然 — Wed, 14 May 2008 14:57:00 GMT

学某人的句式，对这片子一点抵抗能力都没有～～叫我在哪紧张就在哪紧张，叫我在哪心痛就在哪心痛，在哪笑就在哪～～镜头剪辑表演都切合的一塌糊涂～～导演手法简洁高超～～故事的逻辑性就忽略吧～～

卡拉是条狗，后半句是什么？

若然 — Wed, 09 Apr 2008 08:45:00 GMT

我觉得这个影片本身的题目比任何一个题目都更适合这部影片。这是一个典型的主谓宾结构的短句，表述一种事实情况，但其实，这句话背后隐含着更深刻的话语，直接映射了影片的主题。

影片背景是1995年的北京限制养犬规定，通过芸芸众生之一的北京底层小人物和他的狗的故事，点出了小人物生活的艰辛与心酸。影片编剧十分巧妙，冲突集中：无证养狗给警察抓了，要么在限定时间内交五千钱给狗上证，要么就眼睁睁看它被送走。所有的故事都围绕这个冲突展开，在时间的流逝中冲突的紧迫性逐渐加强。

养狗本来是个人兴趣爱好的问题，当养狗遭遇城市，它的管理成为一种社会问题，由此带来的伦理问题也随之产生了。在农村，几乎每家每户都会养一两只狗，一来农村邻里往来频繁，常常门户大开，养狗可以看门；二来，狗作为人类的伙伴，它的灵性与忠诚总是让人有百般疼爱；再者，农村大片大片的土地与村庄，都与狗的日常生活十分切合。而在城市，当周围不再是一片黄土，当咬伤事件频频发生，当狂犬病成为社会的恐惧，狗就间接成为一种奢侈品。一方面，5000元的狗证背后可能是底层人民三年的血泪工作；另一方面，当钢筋水泥屏蔽了人们的沟通和交流，人对于狗的依赖性反而有增无减。所以，冲突就产生了，这是城市带给人们的无奈。

影片中90年代中期的北京就如同现在刚刚经济起步的一些中型城市，面临着新与旧的交替。高耸的大楼立了起来，高楼下棚户的太阳没有了，现代化开始发展了，但人们还未及准备。影片中的每个人都在面临这种未及准备的尴尬与辛酸，而这一切都和卡拉有着千丝万缕的联系。

葛优饰演的老二，在国营厂里吃“大锅饭”度日，工资不高，能躲的尽量躲，偶尔加班，一切为了生计。他的家距离单位有不短的距离，顶着腰盘突出的疾患仍然每天骑自行车上班。他没有什么远大的目标，也没有什么理想，用妻子的话来说，“每天只知道遛狗”，在儿子眼里他不配做自己的父亲，就是这样一个碌碌无为的中年男子，现在他所有的生活希望都依托在一条狗的身上。对于他来说，社会瞧不起他，妻儿也瞧不起他，只有在他的卡拉那他才感觉“自己有人样”。如果说卡拉是条狗，那他才是人，没有卡拉，他连基本的人的尊严和存在价值都无法实现。

妻子玉兰是典型的家庭妇女，家里所有的家务都由她来操持，她收着老二每个月的工资，为家庭生计费劲心思。影片中没有交代她的工作背景，但对于她来说，她面临的是猜疑丈夫不忠所导致的焦虑。在她眼里，是卡拉拴住了丈夫，但卡拉又是丈夫的情人送的，这种暧昧的情分比卡拉本身更让她在意。

儿子亮亮面临青春叛逆期的迷茫，他喜欢流行，穿大阔腿裤，听流行音乐，他讲哥们义气，希望通过同学胖子的关系要回卡拉，结果反而遭遇哥们的临时叛变，计划未遂。当他再次遭遇胖子被黄毛堵截的档口，他先是本能的回避，但最终还是挺身而出，代价是被关进了警察局。

还有杨丽，她和丈夫离婚，从此和麻将牌友消以度日。她想看望自己的儿子，还要受到前夫的规定。夫妻之间的情分已经单薄到不如人与狗之间的依恋。卡拉是杨丽的狗狗的下代，卡拉更是他对于老二那欲言又止而又割舍不下的藕断丝连。

其实，卡拉并不是什么名贵的宠物狗，在这样一个普通的家庭里它存在的意义为了家人那卑微的尊严。他们又何尝不像卡拉那样在城市中挣扎着只为生存。

P.S. 影片老用黑底字幕交代时间，表示离最后规定时刻的迫切性，但像《罗拉》那样拍个钟不是更好吗？而且，最后那个字幕结尾太理想化了吧，定格在玉兰看到卡拉被拉走的悲惊表情不是更有力？

对电影《长江7号》的一句话影评

若然 — Fri, 04 Apr 2008 14:13:07 GMT

宁波民工义犬救主

对电影《大灌篮》的一句话影评

若然 — Thu, 06 Mar 2008 13:18:54 GMT

只有JAY在那里唱着“豆腐…功夫…”才有了那么一点味道～～最后居然升华到奥运会～太有才了～～～还有改变命运的乾坤大挪移～～高科技的科幻真是没有营养～～这部影片本身的商业运作绝对超越影片本身的故事意义～～还有，为什么又是上海呢？那么多的标志性建筑，而开头字幕又明确表示为香港～～～～～·

Happily ever after?——《魔法奇缘》中的现代性

若然 — Wed, 05 Mar 2008 08:28:00 GMT

And so……they all lived happily ever after.这是童话故事里最常见的结语，同样出现在了迪斯尼新作真人动画故事片《Enchanted》中。影片以迪斯尼经典手绘动画《白雪公主》、《灰姑娘》等故事为原型，讲述了一个穿越时空的爱情故事。影片拼贴揉捏了多部经典动画与经典影片，最后依然是大团圆结局，只是这次公主却没有嫁给王子。从这个角度而言，这部影片具有明显的继承与挑战的双面因素。

影片以Snow White的手绘动画开场，一切都是那么熟悉而美好。当邪恶的皇后将公主推向瀑布深渊的时候，影像开始从虚拟变向真实，继而故事发生的场景从童话世界中的城堡转变成了高楼林立的现代化大都市纽约。

首先看看Princess Giselle是从纽约的哪里冒出来的，是下水道口。在发达的现代化大都市中，下水道是一个重要的组成部分（我们熟悉的四只忍者神龟貌似就是住在纽约的下水道系统中）。然后，当她张开眼睛看清这个繁华的都市，首先映入眼帘的就是鳞次栉比的摩天大楼，夜色下的闪亮霓虹，而她置身于巨大的钢铁怪兽——汽车的洪流中危机四伏（Price Edward刚来到纽约的时候就挥剑与公交车进行斗争）。无论是摩天大楼、灯红酒绿还是车水马龙，这些都是现代化大都市最明显的现代物质文明的载体。Giselle被忙碌的人流推向了地道/地铁，她向路边的乞丐老人温柔地索要一句问候一个笑容，却被抢走了闪亮的皇冠。（这和《相会的广场》中男主角一出首尔车站就被小偷抢走装有所有积蓄的包一样，大城市对于外来人物的见面礼就是偷抢财物。）她流浪在城市中，终于在童话般的美丽城堡的广告牌（这又是城市标志之一）前燃起希望，从而遇见了影片的男主角Robert。

在美好的城堡世界，Giselle用美丽的歌声呼唤她的动物朋友一起来做一个王子稻草人。小鹿、小兔、猫头鹰、花栗鼠，这些小动物如今在大城市中只能在动物园中才能看到。那取而代之的是什么？我们看到Giselle在Robert家为他打扫卫生的时候，用歌声呼唤来的只有成群的苍蝇、老鼠和蟑螂——城市中只有害虫。影片后半段，导演还借Nancy的口说“Where do you find live doves in New York City”之类的话更坚固了这点。

最为关键的是什么？是真爱的缺失。在童话世界里，公主与王子总能幸福美满地永久生活在一起；而在城市中，对爱情的背叛、对婚姻的不忠导致离婚率频频增高，单亲家庭成为社会中的主流。这可以从影片的现实部分男主角Robert身上看得很清楚。Robert有一个女儿Morgan，但却没有妻子（貌似没有交代是离异还是丧偶）。他认为爱情的美好只是一种童话一种理想，在现实生活中这些都是水中花镜中月。在谈话中，我们发现Giselle坚定不移地相信ever after,而Robert只对now有把握。这就是一种现代性的时间观。本雅明认为，历史是以“现在”，而不是过去的某个时刻为基点的。当我们“现在”有一种焦虑感或危机感的时候，我们就用回忆来召唤过去，召唤历史。所以，就像费尔南多所说的那样“我生活在现在，我不知道有将来，也没有过去”。这是一种对于每日生活的焦虑感，也是现代城市中人们的普遍心理体验。Robert对于时间的观念就是此时此刻。对于他而言，Happily ever after只可能是一种童话。这里蕴含着双重含义：真爱(happily)是一种幻想；永恒(ever after)更是一种虚无。

在现代化的快节奏中，人们的爱情也开始快餐式的速战速决。独立而封闭的公寓楼将邻近的人们隔开，人们从曾经的集体生活方式转向了现在的个人化生活方式。各人自扫门前雪，哪管他人瓦上霜。人与人之间的关系变得淡漠而稀薄，金钱至上、拜金主义更是为这种冷漠雪上加霜。于是，即使处在恋爱的亲近阶段，人们也会选择现代的速食方式来代替曾经的花前月下。所以，当Robert 的现女友Nancy收到由Giselle代替Robert送来的鲜花花环时，她的惊喜与激动喜形于色。她的理由是“You usually send emaiil cards with digital flowers”。可见，城市中的快节奏对于原本淳朴的爱情的异化。从城堡里出来的Giselle对Robert说，如果你喜欢她，你就要大胆表白，you sing to her.这对于习惯于用面具伪装内心的现代人来说已经近乎一种天方夜谭。

Enchanted这部影片用童话（二维动画）和现实（真人实物）分别代表乡土/城堡文化和现代城市文化，在两者之间的差异与对立中我们看到导演的价值倾向，但最终影片的结尾，童话世界的公主留在了现代化大都市，与英俊的男主人公一同幸福地生活在一起，倒不失为一种中庸，也就是前文所提到的挑战与继承的双重性。