相对

离开的意义——《台北飘雪》东京现场

相对 — Tue, 20 Oct 2009 17:41:00 GMT

故事简介

在台湾的一个古老的小镇，山清水秀。这里住的大部分都是老人，还有一个年轻的孤儿小莫（陈柏霖）。有一天，一个神秘的女孩来到了这个小镇并与勤劳善良的小莫邂逅了。这个女孩其实是失踪的新人歌手May（童瑶）。然后……

然后当然是爱情故事咯。

问答部分

影片结束后，导演霍建起还有演员莫子仪（饰演记者Jack）来到现场。在对影片做了简短的介绍过后（我都不记得他说了什么了，反正也没说几句）开始观众提问环节。问问题的一共3个人，两个日本人，还有IL（在下）。

日本人A：这个片子的您先前的片子不太一样，为什么要拍这部片子？

霍建起：因为这部片子很好的诠释了年轻人的状态云云……（不太记得了，没什么特别有用的信息）。

日本人B：霍导以前的片子都是在大陆拍的，这次在台湾拍摄，有否感觉不同？

霍建起：这是第二次去台湾。台湾和大陆吃的一样，说话也一样，没有什么不同。就跟出外景似的。（霍导还说了自己看过很多台湾导演的电影，侯孝贤啦，蔡明亮啦……列举了很多个）。

以上两个日本人之一还问了为什么是这样一个结局。

霍建起：这是一个开放的结局（open source？！）大家可以有更多的猜想。

IL：影片中，小莫一直以这条老街作为自己的家，连记者Jack也说小莫寻找的是家。但是影片结尾小莫却离开了自己自幼生活的小镇，去寻找他的妈妈。我认为，妈妈在这里和家不是同一个意义的象征。另外，请简单评论一下各个演员的表演。

霍建起：这是一个很好的问题，这个问题问到了整个影片的主题——寻找。我们每个人都会寻找很多东西，亲情、爱情、友情……（后面不太记得了，年纪大了呀～最后也没明确告诉我他寻找的母亲代表什么。我个人认为他把母亲说的有点像“每个人心中都有一座XXX”。搞得好像他在说杨德昌的《麻将》）。

关于演员，霍导说很早就看了陈柏霖演的蓝色大门。然后他把很时髦的陈柏霖活活劳动改造成了天真浪漫的小镇青年。莫子仪为了演好记者，天天骑摩托上下班（霍导说这很危险），还研究记者照相的时候，两只眼睛都是睁开的。杨佑宁为了装音乐家，留长头发，还不怎么说话的装吊。蔡淑臻本来是个模特，但是也把人物表现得很好（客套话啊）。还有咖啡厅的小美女，霍导说她是混血，把角色演绎的很活泼生动。忘记说女主角童瑶了。霍导说童瑶第一次来台湾，所以很兴奋，演的也好。还说她长得像章子怡（片中有人说她像《卧虎藏龙》里面的玉娇娥）。霍导说文艺片里面经常这样隐含其他东西（向章子怡致敬？）。还有演饭店老板娘的演员也演的不错。

霍导特别提到那个学很多人唱歌的艺人。当时他自己到霍导那里，模仿很多人唱歌（台湾综艺节目经常有），霍导觉得有趣，就把他搬上荧幕了。片中他模仿了《最近比较烦》还有宪哥跟周董对话。霍导说特别弄个周杰伦出来，是因为他“代表了现代年轻人的风貌”。

最后主持人问了影片中的咖啡馆很可爱，是否真有这样一个咖啡馆。

霍导说是有这样一个咖啡馆，只是拍片的时候，剧组根据需要多布置了一下。

日本人很闷（害羞？），都很少有人举手（可能是看到有人举手，其他人不好意思举）。所以才能有机会问问题。

问答结束后，霍导摆pose照了两张像就闪了，我想混个签名都来不及。

出场的时候，有个大脸的日本mm跟我搭讪。她中文说得跟福原爱一样好。她说她跟我想的一样。她还说她在台湾待过，但没想到台湾带有这么美的地方。我说我没去过台湾，我是大陆来的。我告诉他这个片子很像日本电影。片子里面的景也很像日本，片中的小溪很像高尾山。日本mm想了想，说没去过高尾山。

在影厅门口的投票箱，我投了个Very Good。支持国货。

对影片的简短评价

普普通通的爱情电影，没有发现什么过人之处。如果你想浪漫一把，伤感一把，小资一把，去吧，你不会失望。小成本，新人出演，题材讨好，赚钱肯定不是问题啦。拿奖就要看运气了。

给个Good吧（7分）。

关于东京电影节

我记得原来是8个国际A级电影节（包括上海国际电影节），怎么现在是12个了（包括东京国际电影节）。

今年开幕绿地毯（日本人是真环保啊）我没去看。比起去年赤壁（金城武，梁朝伟，林志玲）的开幕和Wall·E的闭幕。今年的开幕Ocean似乎人气不足，Disney/Fixar的Up跟去年打个平手。去年除了六本木主会场以外，还有涩谷跟池袋，今年的影片都在六本木一个地方放映。连地铁通道的海报似乎都比去年少了很多（去年好象是两边墙壁都有贴）。不知道这跟经济有没有关系。

这次就买了两场电影的票——《台北飘雪》和《阳阳》。其他的似乎也没什么特别想看的了。

竞赛单元的影片票价比较公道——1000日元（76元人民币）。亚洲风的票价是1300日元（99元人民币）。要知道，我家附近的华纳，不打折都是1800日元的。

《台北飘雪》一共放映两场。单子上说第一场会有导演的主演当嘉宾，于是第一场的票我没买到。第二场放映完毕，台上放了4张凳子，着实让我小爽到一把。霍建起挺勤快的吗。

左右坐了中文/日文的英文两个胖子女翻译，中间是霍建起的日本主持人。这两个翻译真的是很不错啊～什么叫好翻译？就是她翻译的比我自己说的还好，还有逻辑。主持人也很好，废话少而精，把时间都留给观众。不像上次贾樟柯来武汉，那个武汉电视台的傻X把（八卦）问题都问完了也没让观众碰一下话筒（我站在第一排，手都举断了。今天我坐最后一排）。

个人部分

如果不去苛求影片的艺术性，单从个人口味角度来说，这部电影我还是很喜欢的。画面很唯美，很多细节都值得玩味，演员也不赖。风花雪月电影里面都有。

关于影片的主题，寻找与失去的博弈，就像一个围棋的残局，有几个虚竹能够真正参透？

片中的记者Jack说小莫喜欢May，May也喜欢小莫。如果May留下来会很幸福很幸福，May回到台北后天天都会很痛苦。可是她还是会离开，她没办法。

如果May留下真的会很幸福很幸福吗？我不这么认为。只有追求自己心里面想要的，才有可能获得真正意义的幸福啊！Listen to my heart！

走自己想走的路往往意味着你必须失去，失去的很可能也是幸福，因为将来你很可能开始怀念，渴望你所失去的，甚至会后悔。但是，没有办法。May必须离开，因为May也相信只有这样才能获得幸福。哪怕这个幸福很痛苦，很折磨人。这是一种追求心甘情愿的幸福。当你明确心中真正渴望的，你就会拥有力量与勇气。然后你会抛弃一切，然后你离开。

所有当初为此离开的人都会同意我的观点——“只有这样我们才能幸福！”在路上的我们最真实。

寻找了，追求了，于是就有了意义。也有了失去。

关于主题歌

在此听到那后阔别n年的歌曲，才能体味什么叫做经典。这里不想告诉你那首歌的名字。

另一首，陈绮贞的《旅行的意义》。听人唱过，没怎么听懂。今天在影片中听到，还是没有听懂（没能力听懂了吧），但是有感觉，所以我喜欢这首歌了（我还有喜欢的能力）。

感谢霍建起的电影，让我能真正听到这首好听的歌曲。

后记

好久没写关于电影的东西了。写完了，发现像是在写erlang，满篇都是各自独立的模块。有人问我，你写的影评的电影你是不是都看过？我现在知道怎么回答它了：没看过就写的叫剧本。我没写过剧本，顶多写过小说。

相对

21.Oct.2009 2:25 Tokyo

你看过了许多美景

你看过了许多美女

你迷失在地图上

每一道短暂的光阴

你品尝了夜的巴黎

你踏过下雪的北京

你熟记书本里每一句你最爱的真理

却说不出你爱我的原因

却说不出你欣赏我哪一种表情

却说不出在什么场合我曾让你动心

说不出离开的原因

你累计了许多飞行

你用心挑选纪念品

你收集了地图上

每一次的风和日丽

你拥抱热情的岛屿

你埋葬记忆的土耳其

你流连电影里美丽的不真实的场景

却说不出什么在场合

我曾让你分心

说不出旅行的意义

你勉强说出你爱我的原因

却说不出你欣赏我哪一种表情

却说不出在什么场合我曾让你分心

说不出离开的原因

勉强说出你为我寄出的每一封信

都是你离开的原因

你离开我

就是旅行的意义

梦想照进现实

相对 — Fri, 20 Mar 2009 16:51:00 GMT

先看的本子，后才看的电影。感觉不错，有点好看的意思。至少两个人扯淡扯成这样，不怎么闷，挺不错了。

屋子不大，镜头和灯光也使了不少花招了，最后都耍累了，还是靠聊。

看本子的时候，注意力全在台词上，觉得挺逗。真看电影了，发现画面还是加入了不少信息。比本子生动。

其实人获取信息最原始也是最主要最直接，还是靠画面，靠人物表情。

画面，尤其是人物表情，部分还有声调，是本子里面没说的。这些属于电影特有的语言，让它跟原来的本子有了区别。这也就是为什么看了本子还要看剧的原因，也是为什么剧里面砍了后面一大块，而这一大块我觉得，是最王朔的部分。不分青红皂白的聊，世界都聊得混沌了，都分不清光和暗了。

其实也就一可看可不看的电影，看了也没上当。生活吗，不能太精。

玩twitter以后，不愿也长的。

学电影里面打个广告，本篇博是用IE8写的。

爱上贵伦美

相对 — Mon, 29 Dec 2008 09:06:00 GMT

说是誓言太多你在镜子静悟
风花雪月就起摆
原来以为可以永远开心过
没想到爱都成往事
但是人生永远都不停来算
哇靠这该怎么说
男人都爱现男人都爱现
女人会受骗

我想不需要介绍我自己
你照照镜子就见到我
从两千年开始我呆到今天
一转眼是零八年
差不多已耗尽我的精力
哇靠这该怎么说
男人都爱现男人都爱现
女人会受骗

随着盲流我失去自由
像那一首歌就一无所有
随着潮流我失去了自我
自我感觉已麻木
同一个电影看了几遍就爱上了贵伦美
同一首歌我唱了N遍我还是迷失在荒漠

因为大家都要来因为妈妈说要来
没有道里不疯狂
几百年才有大锅炒
同一个梦同一首歌
我要放弃思考自由我要放弃爱的自由
跳进这个大漩涡
有一天我突然明白
我跳进的是绞肉机

男人都爱现男人都爱现
女人会受骗
现在我妈妈想我回家
我不管你是不是瞧不起我
别我在异乡的感觉我早已受够
啦....
男人都爱现男人都爱现
我最容易受骗
BA LA BALA ....

并非真的要去怪谁
二十一世纪混沌的开场
你注定那边
我们自己这边
叫我学白痴八年
这些虫子把地球都啃光
还想办法要吓唬我
又是温室效应又是能源短缺
谁是流氓国家谁是世界渣滓

我要放弃思考自由我要放弃爱的自由
这样日子会好过
梦中的故乡有贵伦美
我要真正的永和豆浆
我要放弃思考自由我要放弃爱的自由
这样日子真好过
我再不理要醉过异乡
我再不要随波逐流

男人都爱现男人都爱现
我最容易受骗
其实我早已爱上贵伦美
因为我的故乡最美

啦....
男人都爱现男人都爱现
女人会受骗
我爱贵伦美我爱贵伦美
我的故乡最美

不能说的秘密——叶湘伦效应篇（无剧透）

相对 — Tue, 31 Jul 2007 18:20:00 GMT

　　不能说，很多平平凡凡的事情都将因为今夏一个无人不知的秘密而变得不能说。然而世界不会因为我们的守口如瓶而停止转动。
　　正如一些爱捣蛋的婴儿让这个地球的分子更加活跃，我们生活中的一些东西也会随着这个秘密的广为人知而升温。
　　钢琴开始涨价了，越古老的价格变得越高；乐器开始涨价了，各种各样的乐器培训班也跟着高涨；音乐学院的分数提高了，音乐学院门口的房源也跟着紧张；肖邦的CD开始放在了进门最醒目的位置，看不懂《夜曲》的怎么也得弄一本《车尔尼》的练习曲回家供着；小伙子们都丢下手中的篮球到电影院听音乐去了，因为旁边的女生说：“不听音乐的孩子都是坏孩子。”
　　台湾版的校服开始成为淘宝上最热门的搜索；台湾的红苹果比台湾烂香蕉更可口；操场旁开始有人吃便当，桌子上开始有人用修正液写字；那怕你家到学校只有10米，也要买一辆带后座自行车，绕一条曲曲折折的远路，只为车她回家。
　　QQ上的小雨变得多起来，教师里的纸条开始多起来；街上的清纯短发多了起来，拉勾勾的人多了起来；哆啦A梦家的抽屉沦为了排名第二的时空机器，哮喘变得比脊髓小脑变性症更严重。
　　桂纶镁身价大涨，再不是被林锦和随便骗的路边小姑娘；淡江中学的学杂费也要翻翻，怎么说也是台湾超吊的国中；至于我们的周董，从动感到Moto，从美特斯邦威到德尔惠，只要沾了他的香味，一切都是上升通道，就连他的背影也超越了朱志清他爸成为了最神秘的温柔。
　　再不能说的秘密也有告白的一天。周围的一切都像被龙卷风卷起一样漫天飞升，是什么东西有这么大的力量？原因很简单，中国经济实在太好了，人民的币天天涨。

相对
1.Aug.2007

p.s. 下一篇《不能说的秘密——范特西篇》。由于现在的环境，静不下心来写作。强扭的瓜不甜。等D版出来以后，重温时再补课吧。

那个时候应该在千里之外了。

《Babel》浅读

相对 — Sat, 21 Apr 2007 09:30:00 GMT

　　最近个人原因，也看了一些不错的影片，但都没怎么留下记录。今天且随便说说Babel吧。

　　圣经里面关于Babel的传说我就不累叙了。简而言之，Babel就是一个关于语言的问题，或者关于沟通的问题。

　　首先是英语和阿拉伯语的沟通。这样的障碍不仅仅只是语言层面，更是西方世界与阿拉伯世界的误解。一次小小的调皮，非要挂上恐怖主义的外衣；自视甚高的美国人，在异国他乡还要耍大牌，但为了活命也不得不用最简陋的方式止血。

　　其次是北美与拉美的沟通。虽然口音很重，但双方（小孩和保姆）至少通晓对方语言，然而外表和文化上的差异，依然难以理解。杀鸡给小孩看的娱乐方式，是不是野蛮呢？墨西哥鸡肉卷是不是很好吃呢？

　　接下来的沟通变得比较隐讳。Pitt夫妻之间不也存在障碍吗。

　　然后是众人大呼bt的日本。首先是一个误解，就是警察和女孩他们家，这次的盘查显然不关乎纠缠已久的谜之母亲。

　　聋哑女孩的事情也反映出一个事实，大家对我们的邻国缺乏了解，或者说理解。其实这个部分没那么深奥，只不过是一个正常语言与哑语之间的沟通问题。作为聋哑人，女孩和世界的沟通方式是属于少数派的，然而随着年龄的成长，沟通的欲望变得更加强烈。Figure Language成了以为的选择，这和日本的文化不无关系。

　　影片的叙事风格和crash非常类似，所谓多线程手法。时空之间的切换，复杂藕断丝连着，这也体现除了导演的一种思路。

　　其实看惯了绝大部分电影的平铺直述，对这种结构的接受是有一个过程的。然而无论是优秀的电影、戏剧还是小说中，这种方法并不罕见。

　　多线程同步发展，并一同高潮，最后一起结局。

　　Pitt的老婆生命垂危，而同行之人只想离开；小孩被误认为恐怖分子，自己愤怒的举枪还击；本就有点酒精上头的墨西哥小伙子，被要求把车停在一旁，于是开始了跨越国界的Need for Speed，他把两个国家的人民留在了无人之地；最bt的，最bt的，她光脱下了内裤，还把警察叔叔骗到了家里……

　　之所以讲这个故事，之所以选择同crash类似的主题，全因为当下这个全球化的背景。如果说crash是发生在多民族的美国，那么Babel就树立在狭小的地球村。沟通的方法越来越容易，沟通的难度才会前所未有的放大。

　　这其实是当下的热门问题，看看现在几乎所有的大型暴力事件，从伊拉克战争到印尼暴乱，文明的冲突让期盼历史的终结的贤人们迟迟不得安宁。

　　还好，还好，直升飞机终于来了，载着所有受伤的灵魂回到了Shelter；举起双手，他从误会的石头背后走出来，也许有点晚，但上帝还是会原谅你；共同的经历也许能够化解真正的隔离；也许身体还是无法代替心灵，那就写在纸上吧，陌生人看到这样的字句，也一定会失声而泣。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　21.Apr.2007

小诗歌一则

相对 — Mon, 19 Feb 2007 16:00:00 GMT

远处的鼓点声
天空的礼炮声
耳机里的Jazz
身后的车流与风
我躺在公园的长凳上
静静的等待她的短信声
>IL
20.Feb.2007

(此文写与武汉江滩)

其实我很小气

相对 — Tue, 06 Feb 2007 16:56:06 GMT

　　四娘向来是八的，而且总有无穷无尽的八不完的新东西。比如今天，她冷不丁的问一句你和efa哪个帅。

　　这个没有没有起点的事件，却是以bx为终点的。她和efa都直接打电话过去了。不久，就是那两个帖子……

　　下了两天，终于下到了平井坚的十年精选《爱歌成痴》。平井坚曾经说过这样的话，其实我有点女性化。我现在想说的是，其实我很小气。

　　不用形而上的推导，不用弗洛伊德式的精神分析，不用一切包含人类文明的内省式的探究。我没有接bx的两个电话，这就足够了。

　　当时我正在看周迅的新mv《伴侣》，看着她那精致的面孔在玻璃间穿梭，我的思绪也在由一片片帖子构成的镜子间wander。我看到自己生气的样子了，很好玩。所以旁边的电话唱着自己的歌的时候，我是笑着的。

　　我想要那一点点的表扬，不用值钱就可以把我哄倒。哪怕是逼出来，骗出来，无耻出来的。

　　其实我今天是输在了政治上，先下手为强的施压，足以赢得这样的无意义战争。输是小事，但是我在乎了，哪怕就那一下下。那一下下，我想改nick。

　　我在等着电话的断气，等着电话断气后的短信。当这一切如约而至，我是得意的。这样多好，没有任何的隐瞒与老成的气量，我毫无顾忌的小气的赌气。我就是这样的。认真听过《水云的日记》的人都应该可以理解，因为不管是谁的日记，那是我写的。

　　我想问bx，李大齐和我那个帅？如果答案正确，我就原谅。然后顺祝bx姐天天加班，天天开心

　　我终于知道，我其实很小气。像张国荣宣布自己的新生命一样，我，很开心。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　6.Feb.2007

伴侣
——周迅

你的伴侣是和谁交换
他曾经让谁弄得伤感
结果这笔帐要你偿还
轮流转爱不完
一个来一个往
经历过捆绑然后释放
泪飘荡爱补偿
别人的终站你的开端
他姓张他姓黄
一直想一直遗忘
你的伴侣是和谁交换
也许你们曾相识一场
得到失去可以很好玩
别心酸
每个爱人都是要交换
人弃你取再无关痛痒
直到拐了一个一个弯
做新娘找伴娘
啦啦啦啦。。
你你坐在谁的身旁

《放·逐》之间的简单哲学

相对 — Fri, 02 Feb 2007 19:46:37 GMT

　　杜琪峰的片子我看得不多，还是有点喜欢这部简单的《放·逐》。

　　非常简单的故事，48小时搞定。简单的人物，根本不用记住他们的名字。最简单的，还是画面。

　　影片中的四兄弟总是会出现在同一页上，让你不用在看他的时候想到另一个人在哪。说道这里，想起以前自己照相的经验，想把几个人同时放入相框，还让层次这么有立体感，真的不是一件容易的事情。
　　整部片子就是给他们照相啊，或站或坐，或静或动。
　　是的，电影就是流动的照片（motive picture），当枪声响起的时候，画面活泼起来，你来我往的子弹交错，穿梭其间的人们仍然在一个画面。

　　OK，我们来谈哲学。这个哲学就是：相对。
　　放的方向和逐的方向是一样的，然而放逐本生却是相对的，不是吗。
　　当然不是，其实应该是轮回。
　　那窜佛珠在何超仪的手中旋转的时候，世间万物都开始了自己的轮回。你不愿付的钱，会被她拿走。你躲开的那一枪，还是要打在你的身上。
　　钱币帮你决定了方向，但你逃不出自己的宿命。地点已经转移，人却还要碰面。观音山下的钱是你的，也不是你的。因为大家终要死亡。

　　最厉害的还是那厅红牛的易拉罐，从它升空到落地的那段时间，时空终于成了一线。所有人物就锁定在那个空间，所有因果在那一刻了解。枪声不断，却从没有重叠。
　　还有家具、酒、孩子的哭泣和音乐。

　　过了十二点就交枪，该干吗干吗。我喜欢这样的简单哲学。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　3.Feb.2007

水云的日记

相对 — Wed, 24 Jan 2007 16:03:25 GMT

可不可以不管你我要自己玩自己
这么寒冷的天气出去找间酒吧听首歌曲

不要你我去坐飞机
窗外飘着云让我看不见自己过去
忘掉你没什么不可以
挖个坑跳下去就算你回帖也54你

能不能让你伤心我想看你也哭泣
我只有巫毒玩具温柔地诅咒让我掐死你

不要你我去坐飞机
窗外飘着云让我看不见自己过去
忘掉你没什么不可以
挖个坑跳下去就算你回帖也54你

当初和你推开同一扇门
全都是丘比特导演的闹剧导演的没人看的电影

哦耶不要你我去坐飞机
窗外飘着云让我看不见自己过去
忘掉你没什么不可以
挖个坑跳下去汇总到秘密精华区

不要你我去坐飞机
窗外飘着云让我看不见自己过去
忘掉你没什么不可以
挖个坑跳下去就算你回帖也54你

相对
24.Jan.2007

《伤城》记忆

相对 — Tue, 26 Dec 2006 18:39:20 GMT

《伤城》：镜头之伤

　　镜头1：
　　影片开始，梁朝伟和金城武开车合力追踪逃犯。
　　角度，从上空俯视。
　　依稀记得这个曾经在《借刀杀人》（Collateral）的开头使用过。巨大的城市，精彩的街道，流动的人们，孤独的夜晚。

　　镜头1.5：
　　影片中间，同样是梁朝伟和金城武追逐一名逃犯。梁朝伟开车，金城武奔跑。
　　这是镜头1的强调，若干年后的两人再次合作（指剧情），追捕同样的人，却有了更复杂的意义。友情，是否依旧？

　　镜头2：
　　徐静蕾对金城武说你应该明白我的感受。
　　画面给到若干年前鲜血染红的那张床，那个穿着睡衣的女人安静的躺在那里。
　　蒙太奇。金城武凝视镜头的方向，仿佛上一张画面正在前方。
　　眼神的时间隧道。

　　镜头3：
　　谋杀现场。
　　一切的曾经，黑白再现。《罪恶之城》（sin city）的手法，暴力变得柔和。

　　镜头3+：
　　谋杀现场。金城武查探现场。
　　同样的场景，现在和作案当时，将不同的时间叠加。《无间道III》中的手法，没用尽兴，这次发挥得淋漓尽致。
　　更加漂亮的是，这样的时空交错，在前面居中零星闪现，为此刻的小高潮作好了热身。

　　镜头4：
　　“是我，我也会这么样做的。”
　　一直以为关于友谊，《暗战1》是非常经典。
　　这样的一句简单的话语，并肩而坐，也许就是另一种绝好的诠释。

　　镜头x：
　　无论是上山还是下眺，香港这座城永远是最美的背景。
　　不管灯火阑珊还是迷雾袅绕，城市总是一个有故事的地方。

　　镜头5：
　　舒淇陪金城武去澳门查案。资料馆中，翻书的动作配合镜头的切换。
　　就是这样一些小的细处，保证的电影语言的流畅。
　　也许这并不值得表扬，但是并非所有导演都能象刘伟强、麦兆辉一样基本功这么好。

　　镜头6：
　　梁朝伟照顾昏迷的徐静蕾。
　　这是一个无奈的时间。梁朝伟要告诉大家这个无奈的事实，只能通过每一次帮徐静蕾按摩时指尖的细节表达出来。
　　若干的波澜不惊终于换来了最后的枪响……

《伤城》：人物之城

　　离我将这封辞职信放在他的桌上，早已有四、五个小时，离我开始到这里喝下第一杯威士忌也不下三个钟头。我没有间断的一杯接着一杯的将这透明的红色液体灌入我的口中，只想冲淡我的记忆。我的视线是有些模糊了，然而那张带血的床还有她安静的表情却越来越清晰……

　　她求我帮他查这件案子，边说着边一杯接一杯的自斟自饮。我不置可否，因为这毕竟是一桩命案，而非拍几张照片的小把戏。我听她清晰的告诉我，我应该明白她的心情。这时，那个在我这些年日日夜夜中曾经出现过无数次的画面有一次生灵活现。我明白了她的坚持，所以没有再拒绝。

　　其实大家都明白彼此现在的心情，只是没法说清。刘正熙一直很坚强，用不着我多说些安慰的话语。大家就这样一直坐了好久，在那个空荡荡的大厅。我又跟他说了一些话，不太重要，也记不得了。只记得他总是对我意味深长的笑笑，很重，也很轻。

　　我突然意识到，在我那充满酒精味的记忆里有多出了一个身影。那件亮黄色的皮质紧身上衣和超短迷你裙。我开始用记忆描画她的样子，先是黑白的素描，然后又为她涂抹颜色，再加上灯红酒绿的背景，直到脑海中整个画壁都是她的样子。我忽然明白了我的决定。于是我下楼开了汽车，准备在她家门口等她下班。

　　事情说道这份上，我觉得没必要在继续下去。我起身离开，留下他一个人孤独的坐在那里。我也许不会去告他，但我不知跟他是否还能有友谊。我的脑海中充满矛盾，我想他应该比我更甚。其实我很同情他的不幸，不止是同情，不止是不幸。当这么多的事实象那张乒乓球拍表皮被一样撕开，我们只会象乒乓球拍那样痛心。我想用我最大的力气将球拍上的名字擦净，徒劳让我感到更加无助。
　　我无力的向前行走，突然听见身后爆出的枪响，心骤然一紧。转身看向那扇窗户，里面透出暗暗的黄色灯光。事后我才发觉，那一刻我落下了眼泪。我的心依然悲伤，但无论如何，故事已经有了结局。
　　生活还在这个城市继续，朋友，请你安息。

《伤城》：圣诞之旅

　　若、crouse、我姐bx还有我，两男两女去看《伤城》，也算得上最佳搭配。
　　其实我对在电影院看电影一直有些微词。因为你总能听见手机声，总有人会笑不管什么电影。
　　后来bx发短信问我今晚我的的博客会不会更新，我说不知道写什么好，因为我手头没有这部电影。她说刚看完总会记得一些画面，我说我就记得旁边有个人在打电话，bx解释那是她妈妈打来的，就是这个可爱的妈妈，让我一直没法全心投入。
　　其实不论如何我总是会说我喜欢这部电影的，原因很简单，所以不说。
　　里面的每一个演员都很符合角色，因此都算不错。金城武还是那么金城武，梁朝伟的反派让人忍不住爱。老徐可能是因为先入为主太多，不太习惯。舒淇戏太少了，没有脱干净。
　　镜头语言是最大的亮点，于是有了我的第一篇——《伤城》：镜头之伤。
　　音乐也许有人说不错，但我觉得不太行，一部大片的音乐怎么也不可能烂。就是因为音乐的马里不足，导致了最后致命的问题：《伤城》不够伤（很大部分因为此）。当然，开始的时候有一段Jazz，那是梁朝伟的主题。还有整部片子的主旋律，淡淡的口哨，象金城武杯中的威士忌一样荡漾。（又在表扬
　　剧情有些分裂。这就像sina网上下载的两部预告片，前面是悬疑版，后面是伤情版。胶片的长度是有限的，想要把两样东西都突出，势必前后不一。其中徐静蕾惊悚尤其突兀。于是crouse建议拍成TV版（真是哪个版主说哪个版的话），我倒是觉得写成小说会更合适。小说应该以金城武的视角展开，因为片中只有他和其他三个角色都有密切的关系。也不知道庄文强和麦兆辉会不会有这闲功夫将剧本改成小说。我先抛砖引玉的来一个——《伤城》：人物之城。
　　我自觉客观的给了7分。在这样的圣诞节期间，武汉没有下雪。看一部同样的没有下雪的城市的电影。安安静静，品位伤城，点点滴滴。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　27.Dec.2006

零距离贾樟柯——《三峡好人》武汉现场

相对 — Thu, 21 Dec 2006 11:13:10 GMT

　　早就看到贾樟柯21号要来地大的消息，一直以为是北京地大，还回帖表示失望，直到昨天晚上，发现居然真的是来武汉，很是激动，却心想可能已经晚了吧。

　　早上1:00起床，哦，下午。花大把时间摆弄版面的背景图片。2:30才发觉时间紧迫。决定骑车去地大一趟，心中已经想好，30元以内直接买票，50元以内可以考虑。
进地大以后，发现那里风平浪静，丝毫看不出威尼斯金狮奖大导演要来的迹象。问两个在树荫下晒太阳（？）的mm，地大哪里可以放电影，说了地点，有问知道下午3点有场电影吗？摇头。

　　停车，向门口走，发现两个站立笔直的军衣警卫，却没看见有人检票。偷偷摸摸的混进去，居然发现是免费的。好人啊。前面5排依然有不多的空位置，找了一个坐下便开始给我的代言人eastfly发短信，要她在版上留言叫大家来看，并且征集等下问贾导的问题。

　　整个前阶段匆匆忙忙，饥寒交迫，等电影开始好久都没能进入状态。看来还得抽时间再欣赏一遍。

　　到哪个电影院看什么样的电影，都会有人笑。这场也不例外。旁边两个吃瓜子的情侣，看闷了，就说两句悄悄话。还好，就两句。

　　发短信freezee问他有什么问题要问贾导，他问他什么换个漂亮的女主角？自己也开始酝酿要问的问题：
　　1、《三峡好人》这部电影的成功，很主要是因为影片中山峡移民的个巨大的历史背景。能够遇到这样千载难逢的历史事件是您的幸运，同样也是很多人的不幸。您觉得呢？
　　2、感觉贾导一直很吝啬电影背景音乐，宁可用一些通俗歌曲和一些场景音效作为音乐。但是偶尔也会和左小祖咒这样的家伙合作。很可以我只听过《美国》那张原声而没有看《世界》，这也是我唯一没有看的您的电影。（决不能告诉他，其实在我硬盘上放了很久）。能不能谈一下您对电影中的音乐的理解？在未来的电影中会不会采用更加丰富的音乐元素？
　　3、freezee的那个无敌问题。
　　最后再说一句，感谢贾导，让我们不光可以在人民币上看到三峡，更能够在您的电影里看到曾经的三峡。

　　yy结束，电影结束。5分钟，贾导出场。我直接冲到第一排前面坐在地上看。

　　其实整个演讲过程我没留下什么印象，这跟我的智力有关。然后是提问，居然用的是字条。一直期盼有观众话筒提问的环节。

　　大部分问题很无聊，比如火箭，原来是个烂尾楼；比如，为什么唱两只蝴蝶，这个不是在小武里面就有的手法了吗？再比如能不能拍一下武汉，这个问题倒是引出了田原。原来田原和贾导合作过短片，而且贾导手上还有一个田原的本子，好像是要拍动画片，其中一半场景是武汉。sigh，羡慕是实在的。还谈到一个导演培训营的计划，感兴趣的朋友直接Google吧。也八卦了一下女主角，说是因为演得比较无私，真的吗？对镜子抚头发得动作也太优雅了吧。当然，少不了象愤青一样的谈一下《黄金甲》。
最后学说了一下武汉话，就闪人了。没有观众直接提问。我懒，没递纸条。-___-

　　我第一时间冲上台，发现还有几个要签名的xdjm一起。一路通到街上，发现贾导果然被追星的堵住了。

　　高潮啊，高潮。当时我就在贾导深厚，前胸直接贴他后背。贾导个子真的不高。抓紧时间，鼓起勇气，提了个问，
　　“贾导，请谈一下对左小祖咒的看法”。
　　“我感觉非常喜欢他，他……他特猛！”贾樟柯一直想看看发出声音的地方，可以他的脖子没有180度的功能。
　　我继续问“您的电影对背景音乐一直很吝啬，请问音乐在您的电影中是一个什么样的地位，会在将来的电影中采用更加丰富的音乐元素吗？”
　　可能是因为这个问题比上个问题多费脑子，可能当时实在忙不动了。居然给我了一个still。

　　OK，就放过他吧。骑车的时候才发现自己是个叛徒，对不起电影版主这个称号。

　　穿过西门那条街，现实得像是贾樟柯下一部电影中的画面。感动，于是买了一块钱五个的蒸糕。

　　回来第一时间记下流水帐。

　　感谢贾樟柯，你是好人。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　21.Dec.2006

终于知道那个象十万个为什么一样的音乐是什么了!

相对 — Mon, 04 Dec 2006 20:43:58 GMT

在2012年申奥片中（参见《也谈2012申奥》）用到的一段主旋律，感觉充满的无穷的崇敬和赞叹，不是对神，而是对人类的智慧，以及文明的未来。

终于又在《Ice age 2》里面听又到了这一段主旋律——《"Adagio" From Spartacus》，就是在天堂中的那一段。

果然，作曲正是一位伟大的俄罗斯作曲家：Aram Ilich Khachaturian

Aram Ilich Khachaturian

阿拉姆·伊里奇·哈恰图良

l903-1978

　　苏联作曲家。又译“哈察都量”。1903年6月6日出生于亚美尼亚梯弗里斯（Tiflis，今第比利斯，Tbilisi）一个贫苦家庭，从小热爱音乐，受到亚美尼亚民间音乐的熏陶。19岁至莫斯科，进入格涅辛音乐专科中学学习大提琴，后又在莫斯科音乐学院学习作曲，并随格涅辛（Gnesin）学作曲。1933年毕业。1934年创作第一部大型交响乐，使他的声望得以提高。而真正使他成名的是1937年创作的钢琴协奏曲和1940年创作的小提琴协奏曲。他后来曾多次亲自指挥，与奥博林（Lev Oborin)、奥伊斯特拉赫等合作，演奏和录制这些作品。
　　哈恰图良是与普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇一样知名的苏联时代作曲家。但他的作品以热情、乐观、富于色彩、旋律丰富和高度的技巧性见长，具有浓厚的亚美尼亚民族音乐特色，因此也被西方人认为不能归入俄罗斯音乐。此外，他还受到了法国印象主义的影响。其代表作有表现苏联卫国战争的《第二交响曲》（又名《排钟》）、芭蕾音乐组曲《加雅涅》（其中的《马刀舞曲》最为知名）、《斯巴达克斯》以及电影《斯大林格勒保卫战》的配乐，以及许多歌曲。他是亚美尼亚苏维埃社会主义共和国国歌的作者。
　　哈恰图良于1978年5月1日逝世于莫斯科。

作品：
Gayaneh, ballet & concert suites Sabre Dance, 《马刀舞》，源自芭蕾音乐《加雅涅》
　Cala CACD 0105 西蒙/伦敦三乐团
Piano Concerto in D flat major, 降Ｄ大调钢琴协奏曲
　Dutton CDBP-9701 卡佩尔/科乌谢维茨基/波士顿交响乐团

世纪末的恋情，没有爱，只有狂欢——《Isabella》

相对 — Sat, 02 Dec 2006 22:57:24 GMT

　　“世纪末的恋情”？其实这个名字我不太满意。应该叫做“世纪末的心情”？或者“世纪末的表情”？总之，没有爱，只有狂欢。

　　故事发生在1999年的澳门，这并不是我所谓世纪末的原因。真正的世纪末，是在12月20日澳门回归那天。两个政府的交接，交接的不是领土，而是责任。仿佛世纪末以后不用再为世纪末以前的事情负责。

　　于是，傻强（杜汶泽）对未满十八岁张碧欣威胁道：“说一次，你没和我睡过觉。”

　　“你没跟我睡过觉。”张碧欣顺从的说道，“但是你跟我妈睡过！”

　　一切又重现了，或者说重复了。同一个地方，曾经碎在别人头上的酒瓶又碎在了自己的脑袋上；同样的过道，同样的两个人东倒西歪，一次轻佻，一次却承担不起；同样的话从她嘴中说出，我再用来骗你；和同样的男人上过床，上次是母亲，这次是女儿。

　　同一面墙被刷了两种颜色的油漆；同一根香烟被父女两个人吸；同样的名字，母亲用过了又给小狗；同样的错误，母亲犯过了，女儿依然不改。

　　真的很乱来。真的很乱来。

　　一把钥匙配了两副，女儿便又变成了母亲，司警也变成了混混。透过一块玻璃，整个澳门都会颠倒过来。然而，澳门太小了，在这么小的地方，你是逃不开因果报应的。颠倒的世界毕竟是个未知，想度过这个世纪的最后一天，要么逃跑，要么枪毙。

　　“我只是想她活的好一些。”这句大家都想说的话，最后还是被那个男孩说出。于是大家在内心里开始嘲笑自己当年编织的那件新衣。“别乱搞了。”该当的都当掉，该说的都说清。狂欢结束了。“答应我，我出狱后，跟我一起戒烟。”然后我们一同奔向社会主义的新世纪。

　　其实我刚开始想写的另一个标题，叫做《小成本电影的生活》。小成本电影是便宜的，它用的都是我们平时用到的廉价东西。廉价的街道，廉价的房子，廉价的镜子，廉价的床……吃的不是泡面就是大排档，从香港到澳门就跟从汉口过武昌一样容易。摄像机架好了就是一个单调的长镜头，没有美剧中的切来切去。甚至同样一段DNA酒吧，开始出现，剧中继续重现。同样门边的哭泣，开始哭一遍，影片结尾再哭一遍。

　　这样的电影就如我们的生活。我们都是小成本的生活，唯有拼命的演好自己。所以傻强和梁洛施都很努力。电影和生活最大的不同就是有了背景音乐，正是金达培的配乐，让最生活的角落变得小资。然而音乐太浓烈，浓过了故事本身的颜色。柏林的评委也听出了这个意思，于是把奖给了音乐而不是导演兼编剧。

　　我还可以起名字为《彭浩翔在澳门为我们扯了一个蛋》。那仿佛《杀手里昂》中的奇怪情绪，是搅拌了各种个人记忆和幻想的世纪末煎鸡蛋。但是大家不要以为自己比“伊莎贝拉”有多聪明。所有和我一样看完整部片子的，包括看完我写的文字的，都和学校里那个男孩一样的单纯。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　3.Dec.2006

墨乎？攻乎？——《墨攻》

相对 — Fri, 01 Dec 2006 19:16:45 GMT

　　一直有着这样的不解：墨者，在乎守也，为何与“攻”字相提并论？

　　墨者革离，麻布灰袍出现，神秘莫测，而后又铠甲布头，智勇双全。一箭之勇，便可震慑全军。寥寥几句，便令君民皆为其转意。水火相用，攻守兼具。得此一将，胜负能定。

　　墨家之守，变化万千。曾有一故事言，当年楚国某智者发明一种攻城机器，楚王想以此攻宋。墨子亲至赵国，与其桌上谈兵，两人皆以模型对战。楚之智者使用攻器九余种，纷纷被墨子化解。眼看无技可施，智者便曰，还有最后一招，只是不肯告知于墨。墨言已知有此招，并也能化解。赵王不解，便问于墨。其实智者所谓最后一招，便是要了墨子的性命，而墨子早已将化解之术传于门徒。于是赵王便称罢了。

　　墨家之攻，则在其思想。革离以一个外人身份进城，而后不光取得兵权，更赢得人心。下到黎民百姓，上到贵族臣子，无不深受墨家学说之攻。第一次离城，追随者众，更有王子舍身相救。攻城略地，只算得表面胜利，赢得人心，才能算作真正不败。这才是墨家真正的厉害，也是真正让梁王胆寒的地方。

　　其实革离如此之智者，怎能不料到梁王之不信。这其实是墨家的一大硬伤。墨家之兼爱便是把百姓之利奉为最高，然而墨家却又让君主高高在上。天子“发政于天下之百姓，言曰：闻善而不善，皆以告其上；上之所是，必皆是之；上之所非，必皆非之”（《墨子·尚同上》）。这种“上同而不下比”的集权思想导致了最后悲剧的必然。革离应该深知这一切，却只能勇往直前，好个悲情义士啊！

　　其实革离早就惑了。正是在他处于火海之中时。自身难保的他，确伤感于对方士卒，很有点泥菩萨过江的味道。万法皆在掌控之中，仍有太多不可避免。“你知道战争的残酷吗？”，对一个恋爱中的少女讲这个，无异于对牛弹琴。

　　是攻还是守？是留还是离？是臣服还是反抗？是输还是赢？

　　前后算尽，仍不得志。不如梁王命好，更能多逍遥五载。当初一意孤行的理想主义，到现在才明白墨攻远不是一盘棋局。早知如此还不如去追寻一双鞋子的爱情，俗是俗了点，至少不用叹息。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2.Dec.2006

关于milkshake作业的考核报告

相对 — Wed, 09 Aug 2006 12:00:17 GMT

首先，非常感谢milkshake提交的三篇文章。在我说要交三篇作业后，milkshake马上动笔，在几乎最短的时间，对三部非常优秀的电影给出了自己的评价。这种热情让我非常感动。

　　然而文章也暴露出不少问题。刚看完罗拉快跑的时候，只有一个感觉——这又是一份试验报告。而后两篇文章亦是如此。从文章中，我几乎读不出我看这两部电影（《美丽人生》我没看）时的感觉。

　　当然，写文章水平的高下并非做一个好Movies版主的必要条件，对各种电影以及电影本身的理解深度才是最重要的。这恰恰是我失望的地方。《罗拉快跑》和《天使爱美丽》是两部叙事手法非常新颖的欧洲影片，德国人的思辨与法国人的浪漫，在这两部影片中都有非常突出的体现。这里并非要求文章非要拿出后现代理论之流来吓唬人，然而《罗拉快跑》中的一个“跑”字，似乎都没看懂。说起《天使爱美丽》，其实是很讨好大众的一部电影。影片中有大量如雨水滴入小溪，五彩斑斓的玻璃球洒落一地这样精细的特写，画面相当唯美。这些出彩的地方，文章只字未提。

　　三篇文章都用了绝大部分篇幅对故事情节进行重复，感觉milkshake还只停留在剧情的欣赏阶段，对电影中更多的深意似乎欠缺把握。

　　无论如何，还是非常感谢milkshake对Movies版的如此热情。但似乎也显得有些冲动。如此紧的时间，对三部非常有内涵的电影进行剖析，是需要很深厚的功底的。三篇文章的行数依次有40行、28行、10行（含空行），这多少也说明了些问题。

　　也许是我要求过高了，加之milkshake来Movies不算太久，建议常来本版，待观察一段时间在做决定。

　　请原谅我的坦率与谨慎。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　9.Aug.2006

__________________________

发信人: milkshake (小坏蛋), 信区: Movies
标题: 我看Run Lola Run
发信站: 武汉白云黄鹤站 (2006年08月09日16:09:40 星期三), 站内信件

大学生活里，闲的时间是大多数，因此有机会接触些或好或烂的片子。《罗拉快跑》
是大二时候看的。当时跟着美术设计系的学姐去上课，听说要看电影，当然是更加兴趣
大起，没有过多的听上课老师的介绍就已经兴奋地要进入状态了。

电影从一开始的画面就很急速，在罗拉的快速奔跑中镜头向前快速拖过，画面从路人
身边一次次地扫过，每次地短暂定格，我们都可以看到一个陌生的路人的过去和未来种
种，感到人的经历的复杂与良多。

故事的整个内容很简单--罗拉接到男友曼尼的急救电话，要他在20分钟之内筹措10万
元给他。话语不多，罗拉在没有把握而为了证明爱情是万能的驱使下，放下电话，开始
了快跑。镜头也在她的快跑中记录身边发生的一切。人的命运究竟是怎样的？早一秒或
晚一秒都会影响一个人的一生，人所做的每件微小的事都可能对自己的未来有重要影响
。每一个与你擦身而过的路人都可能成为你的朋友抑或敌人。故事只有90分钟，导演在
90分钟时间里给罗拉设置了三种不同的结局。第一个结局是罗拉的失败。她没有筹到足
够的钱，看着男友闯进了银行。罗拉在万般无奈的情形下打倒了警察，同男友从银行逃
出来，可出门后将他们已经团团围住的是--早已等候多时的警车。这是我至今印象颇深
的一个结局。第二个结局印象已不是太深，唯一有些许印象的画面是罗拉拿着筹措到的
10万元对着曼尼微笑，曼尼放松地走过来，一辆救护车开过来将他撞倒。第三个结局无
疑是完满地讽刺。罗拉在毫无办法的情况下决定进赌场赌一把，结果居然中了10万，当
她拿着10万元去救曼尼时，却看见曼尼正从另一个女人车上下来，原来曼尼在给罗拉打
完电话后就碰见了拿跑他的钱的流浪汉并换回了10万元现金。

故事的开头在一段自白中展开：人类也许是这个星球最神秘的动物，一个充满疑团的
奥秘。我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会
相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案
又衍生出下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有
90分钟。其他一切均属理论。导演用游戏的口吻，游戏的手段给我们讲了一个事件。在
我看来，故事带给我了几种感受不同。一不同，大街上的每一个匆匆走过的行人与你都
是一样的,痛苦或者快乐只有自己知道.每次画面在跟随罗拉快跑时都会扫过身边的路人
，镜头都会停下几秒，快速地拉过路人的过去种种的镜头。一个看似平常的路人，在看
到他或她过去的经历描画后，让人觉得人的命运多变，快乐或是痛苦，只有自己知道。
二不同，画面采用的是动画与现实人物的结合反攻描叙。这是我看到的最早的在影片中
运用动画表现的。三不同，一个故事导演给我们看到了三种结局。每一次不经意地偶然
，早一秒晚一秒我们都会看到截然不同的结局。也许人的命运也是如此，谁又会有正确
的答案与定论。四不同，命运的偶然性。三种结局不同的原因就是时间，或早或晚都会
使我们陷于不同的命运中去。罗拉父亲的朋友的车最终没有逃出被撞的命运，也是一种
宿命的表现。这也是导演给故事三种结局的原因。

电影看过很久，当时的内容已忘了很多，理解也不像当时那么深，但确是一部感触良
深的佳作。

--

※ 来源:·武汉白云黄鹤站 bbs.whnet.edu.cn·

发信人: milkshake (小坏蛋), 信区: Movies
标题: 我看life is beautiful
发信站: 武汉白云黄鹤站 (2006年08月09日17:01:28 星期三), 站内信件

这是一部让人哭着笑的影片。在我看来，它的最单纯意义是歌颂了伟大的父爱。在
看整个片子的过程中，我都会在想：我是在看一部喜剧吗？不是的，他是一部确确实实
的悲剧。可是在整部片子看完后，你的脑海里，留下许久的除了男主角圭多的乐观与积
极的生活态度还有什么？是的，故事讲述了意大利犹太青年圭多打算到小镇阿雷佐开家
小书店过平静的活。他在那邂逅了后来的妻子多拉，并生有一子乔舒亚。在当时二战的
背景下，纳粹将有犹太血统的圭多和他的儿子抓到了集中营。他的妻子多拉得知后执意
跟随也进了集中营。在惨无人道的集中营中，圭多为了保护乔舒亚幼小的心灵不受伤害
，他告诉乔舒亚，现在要开始一个游戏，如果你遵守游戏规则你就能得到一辆小坦克。
在故事结束，就要解放时，圭多死在了纳粹的枪下。

整个故事气氛是轻松欢快的。圭多用他自己的行动证明了他的个性光彩。他在追求
多拉的过程里，扮督察到多拉工作的学校讨她欢心，扮小丑惹学生哄堂大笑；使巧计帮
助多拉摆脱男友的纠缠；在纳粹集中营里，告诉乔舒亚现在我们要玩一个游戏，在有人
进来时要躲起来不能让人看见；在解放即将到来时，圭多将乔舒亚藏在一个邮箱里，告
诉他不可以出来。自己却为救妻子而被纳粹发现，在被带向处决的路上，圭多朝向邮箱
，扮鬼脸笑着，大步地滑稽地学小丑走路，接着，一声枪响。。。。。

感人肺腑的父爱。。。。。

也许在圭多的心里，即使在处决的那一刻，在他的笑里，仍旧充满着对美丽生活的
热爱，只有发自内心对生活的爱的力量，才能使他即使身在纳粹的集中营里，仍旧看成
是和儿子做的一场游戏，始终相信生活的美丽是永久的，灾难是暂时的。在即使面临死
亡时，仍旧带着对人生的无限爱和笑。

这部电影由男主角罗贝尔托-贝尼尼自编自导自演，获得当时奥斯卡最佳外语处奖，戛纳
影展评审团大奖在内的28项国际大奖。

我所看过的影片中，这是部伟大的作品。

--

※ 来源:·武汉白云黄鹤站 bbs.whnet.edu.cn·

发信人: milkshake (小坏蛋), 信区: Movies
标题: 我看Amelie
发信站: 武汉白云黄鹤站 (2006年08月09日17:26:07 星期三), 站内信件

初看《天使爱美丽》，晦涩，难懂，人物癫狂。。。整个故事看完，整个人不知所云
。唯一的印象，爱美丽似乎对生活充满了好奇与观察。

再看《天使爱美丽》，终于理清了自己的脉络。自小生活封闭，父母疏离，在自家厕
所里发现一盒童年玩具，决心找到主人，也顺此受到启发开始帮助身边的人寻找幸福，
在因此找到自己的爱人。这是我所理解的故事梗概。

导演的拍摄手法夸张，但也清新，女主角Audrey Tautou对那种封闭环境下的女孩的
心理拿捏得很到位。导演对经意间的生活细节刻画得很到位。整个片子充满了想象与大
胆。用一种浪漫轻快的手法阐示了幸福的真谛。

--

※ 来源:·武汉白云黄鹤站 bbs.whnet.edu.cn·

《石头》想到了《花眼》——《疯狂的石头》

相对 — Tue, 01 Aug 2006 22:03:59 GMT

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　　“本年度最引人注目的中国电影——《北京青年报》”
　　这是2002年一部名为《花眼》的电影的海报上分明写着的，不晓得现在还有多少人记得这部当年如此引人注目的中国电影。

　　花哨却粗糙，邯郸学步却马步不稳。没钱，居然还请来了徐静蕾来欺骗学生朋友。当时是在央视看的，没花钱，打发了一个下午的时光。所以宽宏大量的觉得，算了，新人吗，第一次都这样。

　　现在看《疯狂的石头》，满画面闪来闪去的都是些幼稚的噱头，那种照猫画虎的感觉，和《花眼》如出一辙。

　　晃来晃去的镜头有点过分，让人头晕。音乐与画面不够搭调，音乐本身也够廉价，好像还是个小日本搞的。几个演员的表演，就像那可乐拉环，反正也不值钱，倒是印了个五万，这个还是比五万块的徐静蕾划算多了。

　　不管怎么说，我听说很多人都笑的打氧气了。不管怎么说，这块破石头也卖出好价钱了。

　　也许拿这块石头跟真玩意儿的比，还是假得冒气，但是拿这玩意儿跟当年的《花眼》比比，嗯，聪明多了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2.Aug.2006

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[eBook]《近似无限透明的蓝色》

相对 — Sat, 29 Jul 2006 07:50:05 GMT

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书名：限りなく透明に近いブルー
译名：近似无限透明的蓝色
　　　无限近似于透明的蓝
　　　Almost Transparent Blue
作者：村上龍
　　　村上龙（日）
译者：竺家荣
制作：相对

文件名：almosttransparentblue.pdf
文件格式：PDF （需要安装Adobe Reader）
文件大小：799kB

下载：http://iron9light.googlepages.com/almosttransparentblue.pdf

近似无限透明的蓝色

　　摇滚、吸毒、群居、暴力、飞车、堕落的青春、无价值的生命等等是日本作家村上龙在《近似无限透明的蓝色》中的主题，也由此开创了日本透明族，这个流派的风格，和美国始于60年代的“垮掉的一代”作品以及当代中国的新生代作家作品有着惊人的一致。更为幸运的是，它不仅在日本成为畅销书，还连获日本“芥川奖”和“群像新人类奖”。

“透明族”的青春挽歌——关于《近似无限透明的蓝色》
王成

　　当代日本文坛有两位姓村上的作家享誉世界。一位叫村上龙，另一位叫村上春树。在我国有许多读者读过村上春树的多部作品，《挪威的森林》、《青春的舞步》、《倾听风之歌》等已经被译成中文。而成名比春树早几年，不仅在日本，甚至在欧美亦有一定影响的村上龙却迟迟不被中国读者所了解。他弱冠之年就创造出《近似无限透明的蓝色》，获得1976年上半期日本纯文学最高奖——芥川奖，一跃登上日本文坛，他为日本文学界开创了一个新的流派——透明族。由作者自己改编、导演成电影后，《近似无限透明的蓝色》在日本风靡一时，从此“透明族”一词广为流传。村上龙为旗手的“透明族”作家，以崭新的文学手法，对现有的文学制度和艺术传统提出挑战，代之以无立体、不追求伦理、价值判断的文体来表达一种感觉。小说所描写的一群年轻人，面对矛盾重重的社会现实，因无力抵抗，而变得自暴自弃，颓废无聊，消磨青春，游戏生命。

　　《近似无限透明的蓝色》的故事空间被设立在东京附近的一个驻有美军基地的城市——横田。主人公阿龙和他的朋友们正值青春年华。日常生活却沉溺于摇滚、吸毒、群居和暴力。他们与基地的美军士兵聚会混交，甘愿做美军士兵的“玩偶”。青春在堕落中消磨，生命变得毫无价值。他们是一群远离故乡的漂泊者，更是失去精神家园的孤独儿。这一切在幻觉与现实，喧嚣与骚动的影像中被表现出来。当他们厌倦这种像“飞蛾”和“蟑螂”一样的龌龊生活时，回归的意愿就变得强烈起来。小说中描写的麦尔告诉阿龙他将要回乡的情节，阿龙回富山老家的段落，还有那叫“冲绳”的青年总是在提回冲绳去，阿龙在幻觉中描绘的那座城市、那座宫殿……所有的人物都在寻找自己的归宿，但是他们回归的真正家乡在哪里，真正的精神家园在何处，这些无疑揭露了二战后美军对日本的占领。美军基地长期存在，使日本社会矛盾重重。这样的社会体制，正是作品中阿龙所幻觉的“黑色大鸟”，让人感到恐怖。主人公只能在幻觉中寻找自我，只能在沾有自己鲜血的玻璃碎片中看到“近似无限透明的蓝色”。

　　作品所描写放荡的青春，可以说是村上龙面对强大的无法改变的现实而采取的一种抵抗。他在《村上龙自选小说集》、《被消费的青春》中，称自己的青年时代是一个不愿重提的令人厌恶的时代，面对多次的挫折，他强烈地意识到青春的无奈，他把积蓄在身体内部的青春活力转化为一股“嬉皮士”式的颓废的激情迸发出来，大胆地表现在小说中。他的《近似无限透明的蓝色》使芥川奖所代表的日本纯文学那含蓄、朦胧的性描写传统开始崩溃。他的作品中，各种感觉不加任何价值取向任其自然流露。强烈鲜明的影像凭借直观而富于造型的词汇固定在文章里。著名评论家柄谷行人称村上龙具有一种美国式的动物性的想象力。对付春上龙系统作品不靠文体的修饰，直观而具体地把本能的感觉呈现在文章中就可以了。他的文章各种影像互相更织；如同一幅幅重彩的油画，因幻觉而交替出现。大量的生活化的人物对象使读者观其“声”如见其人。也正是这种直率，使他的文体震撼了众多的读者。

无题

相对 — Sun, 23 Jul 2006 14:22:03 GMT

零六年七月廿三日。
今起于午时。头痛、体麻、略觉低烧。收姐姐短信，约之于影，实情相告，便了。
服下小药两片，背书提壶至西十二看书。途经药房，买白加黑一板。
时已入伏，却有冷风吹得瑟瑟。待茶凉可饮，服下白片，便阅书十页，忽困意难当，伏案而憩。
醒时不知何夕，只见那女子仍在。此女于右手并排而坐，间隔座位一二，不曾有人。曾在让道时有一面而笑，宛如桃花，未有半句多言。后待其离时方知，其阅之书乃四级英文。
朦胧时奔书数十页，见人渐少，便寻处打饭。半碗已饱，又回原处。
许久，女起身而走，门响影灭，恨不曾上前，值得拿书作气。
不觉书底渐薄，只剩皮页，方醒。见面前文之凿凿，却分明是梦。人物景色栩栩如生，犹在身旁，却又缥缈，甚为奇妙。
夜深，回屋，头痛不绝。取此书放于架上，乃格非之《人面桃花》。黑片入腹，恍惚又现枝头。

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我挑片子越来越有感觉了——《亲切的金子》

相对 — Thu, 20 Jul 2006 18:38:39 GMT

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　　不看恐怖片好久了，偏偏被这部片子吸引。没有了解太多，只是简单的看了几行介绍。

　　这几天一直犹豫着看不看。有点困的我，今晚囫囵拖了2、3个画面，当即决定——看。也并没有哪一处画面有什么特别，只是我料定，越看我会越兴奋。

　　想想这些天也写了不少观感，但是今天又败了。写不出来啊，每每好片都这样。看到了太多东西，想要顺理成章，实在不容易。花费的精力太大了，所以只好放弃。

　　一个复杂的复仇的故事，但是因为主题的直白，却给我一种简单的感觉。就是这样的一个关于复仇的寓言，在最后由个人复仇走向集体复仇之盛宴的高潮，相当出彩。

　　其实我早应该想到，这是朴赞郁的作品。《我要复仇》（2002）、《老男孩》（2004）、《亲切的金子》（2005）。看过其中任何一部，都应该能够明白我的意思。这便是朴赞郁的复仇三部曲。

　　感觉朴赞郁的复仇其实也是一个救赎的过程。或者复仇就是救赎。又或者这只是假象。这里就不铺开说了，说不完。

　　等什么时候有勇气了，一定要为这复仇三部曲写一篇文章。这应该是一件遥遥无期的事情，需要一个漫长的沉淀。但我希望能够完成。

　　这就是我对朴赞郁的复仇！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　21.July.2006

俗算不算一种《沉沦》

相对 — Wed, 19 Jul 2006 20:29:16 GMT

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　　不知道自己吃饱了没事干，为什么要看这鸟片子。片头就像个电视剧的开头，画面的质量也都是电视台那些设备可以达到的。最主要是那种采访式的视角，真让我有些不耐烦。

　　那个叫于淼的女的，老妈妈一样的讲着自己的爱情故事。虽然我知道后面有什么吸毒之类的玩意儿，可当时满脑子就一个字——闷！丫什么崴脚追男生，不说了。

　　当时还有个印象，就是假。真他妈假！那个于淼的老爸老妈到底是哪里搞来的非专业演员。不是非专业就能真实的，哪怕演自己生活中的角色，感觉他们时时刻刻都在提醒你，这是拍片呢。当然，专业不专业，我不晓得。那个美国读书的研究生真是搞笑。读了5年了，在华工读的吧。胡子都不刮，就跑去相亲。

　　黄觉还是宝贝中那模样，有点小酷。那个小发型，后来进了号子都没理掉。他开始的演出，完全可以用装B两个字来形容，真的是装B，所有人都在装B。

　　然后一个插叙，一切都峰回路转！

　　张扬，就是黄觉演的画家，带着他女朋友于淼去看行为艺术展。画面里一个人在给一只猪按摩。其实这也没什么啊，金城武在王家卫的片子里面就给猪按过摩，还是三根半夜的时候。但是这次不同，变了。画面是通过一个显示屏的方式辗转呈现，有一种肮脏感；背景音乐是一颗接一颗的心跳节奏。看的张扬直冒汗，直直的眼睛瞪得贼大，大口大口的吞着口水。整个人都绷直了一样，紧张，兴奋。其实我想说的是，我当时也这样！

　　又看了一遍，发现是于淼带张扬去看的行为艺术展。有意思，外行带内行进门了。后来有出现几副张扬的画作，红的白的，妖魔鬼怪，实在不怎么样了。背景也变成了电子噪音，实在是一般般，没点特色。

　　记忆又回到了那个于淼同事，烫头，染发，260的毛衣60买。小小的幸福，心满意足。正常人的生活呀。

　　没了，这样的生活没了。自从发现张扬吸上，这些都没了。

　　于淼，忘了说，是个叫海青的演的。开始怎么就没觉得她演得好，后来是彻底牛X了。那拿着海洛因的手颤抖着，颤抖得夸张啊。这就到位了。后来也没少哭，没少闹啊。泣不成声，声嘶力竭。不容易呀。真的，演得不错。卖力。

　　说正题吧。一只觉得这个片子本身很俗，怎么看怎么像电视系列剧，《红蜘蛛》那种。后来网上资料印证了这些。《绝对隐私》系列——《幸福从邪恶中穿行》。这才是真名，一共十集。前几天听来一个名词，电视电影，指的就是这个吧。

　　影片的叙事方式决定了整个视角的俗，或者说大众，正常人。于淼就是这样一个人，她一心要吧张扬拉回来，她非要他成为一个正常人！

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　　画家？艺术家？算正常人吗？不好说。当你看到一副画时感到绝望，画这个画的人当时比你十倍，百倍，千倍，不知道多少倍的绝望。于是你就花几千几万美金的小钱买回去把玩。这张纸让你尽量的安全的放纵了你的想象力。

　　说到这就可怜画家和音乐家了。投入太大了，付出频率太多了。哪副画不是呕心沥血啊。还是写字的人好，文字再抽象，再疯狂，没了标点符号，毕竟还是文字，毕竟还有神智。当然，诗人除外。很少有小说家疯掉的，文革那段不算。

　　艺术是个痛苦的过程，留下的也是痛苦的美丽颜色，这不是每个人都能完成的任务。当然，也不是所有，幼儿园的小朋友们，各个都是艺术家。然而有些东西，必须越过精神的雷区，才能得到。我们真的需要这样的东西吗？这个我说了不算。但是我明白，想要得到这些，冒险是必要的。

　　回头想想李少红拍这片子给谁看？让张扬们迷途知返？满足于淼们的猎奇心态？换一种方式的《红蜘蛛》？

　　生活就这么个样，但再怎么样，也躲不开这些，刺激的东西！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　相对
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　20.July.2006