第五公墓

《玩偶》——关于暴力

花夭夭 — Sun, 30 Mar 2008 13:48:00 GMT

既然，北野武自己说这是最暴力的电影，既然，他认为，这样的安排比《座头市》之类的更加暴力。

缺憾无法挽回

因为自己前途抛弃女友的男人，为了见心爱的女星挖去双眼的男人。还有在迟暮之年回头寻找真爱，却终于被死神带走的老人。

开篇就是如此惊艳，那段人偶的表演，唱词，苍凉的哭声。

暴力，北野武给出的答案:命运的摆布才是我们难以逃脱的最暴力的东西，突然死去，突然变作一个植物人。

始终，未对他失望，因为他够清醒，并且坚持

《迷雾》结局主义

花夭夭 — Mon, 24 Mar 2008 05:43:00 GMT

      恐怖片常见的模式，困一堆人在一个封闭的环境里，戏剧性的因素和恐怖的氛围就会被放大。类似的比如说神秘岛啊，还有著名的《侏罗纪公园》
      小镇上遭遇了一场怪异的雾，雾中似有怪物潜藏，于是众人被困于一个大的超市中，类似一个实验环境，人们有足够的水和食物，小型发电机，还有一定数量的武器，包括斧子和手枪。外面是恐怖怪物的世界，事实上这个环境随时有被怪物打破遭到袭击的可能。
      画家和律师是邻居，素来不和。某个邪教创始人，满嘴的赎罪和惩罚。勇敢的老头老太太，几个大兵，超市工作人员，众顾客。人物基本登场完毕，恐怖从大雾里跑出的老头开始，不能少的鲜血，老头大叫着雾里有东西，××被拖走了，跑进超市，接着地震一样的晃动之后众人正式进入了恐怖情景之中。
      正如片中超市员工说的，如果这世界上只剩下两个人，他们也会分成两个派别，然后互相残杀。你以为政治和宗教是用来做什么的？
      按照好莱坞模式，那英俊并且一脸正义的画家必然是主角，而且必然永远正确，拯救大家与危难之中。
      他发现了雾中的怪物，并且砍下怪物的某个触手，令大家相信有怪物存在。
      律师站在他的对面，认为没有证据的东西是不足以相信的，在他的带领下出现了第一次分裂，不相信怪物存在的人离开超市走入大雾，成了牺牲品（是这样么？没有明确的证据？）
      然后怪物屡次袭击，那个神神叨叨的女人，邪教的创始人开始蛊惑众人，举行聚会，而画家率领的人们决定出逃。在一场流血的斗争后，他们终于逃出了超市。
      在找到车子上车的过程中挂掉三个，剩下的四个人上了车，开到没油，还是没有开出迷雾。
      为什么我这篇文章叫做结局主义，那是因为这部片子但从前面的内容看，仅仅是一部典型的好莱坞二流恐怖片，鲜血和肢体，尖叫和怪物，顶多加了很多对现代科技的讨伐，和对人性的表现。
      然而，这个结局让真正的恐怖出现，这是史蒂芬·金的过人之处。
      画家一行用完了汽油，画家缓缓的拿出手枪中的子弹，一颗一颗的数着。然后抬起头说：只有四颗子弹了
女人问：但是我们有5个人。“我自然有办法”他说
      接下来，画面上出现了孩子恐怖的目光。
      拉远
      枪响，推入后，就看见了被打死的那几个人。
      画家在大叫着向自己嘴里开枪，但是已经没有了子弹。
      他跑出去，大叫这让怪物来袭击他，结果浓雾散去，事情结束。
      其实我过了很久才反应过来那个结局，想起来毛骨悚然。
      貌似这样的家伙很多，平时安安静静，结局的时候，就会被掐一把。
      欧亨利，契坷夫之类，都是“结局主义”

爱上充气娃娃

花夭夭 — Fri, 21 Mar 2008 07:42:00 GMT

很久不接触的类型片，类似与约翰库萨克出演的多部影片，最近还有《火星的孩子》
      好莱坞大片的本来面目已经被我国的学者们揭穿了，无非是霸权主义文化的体现，意识形态的渗入，所以我等自诩为文艺青年的家伙就自觉的抵制了好莱坞大片，可是人家好莱坞也不是吃素的，我们不拍大片了，我们用温馨的家庭情感题材感动你们。
      其实这样的片子还有很多，汤姆汉克斯早先和最近的《西雅图夜未眠》和《机场惊魂》（也翻译成《幸福中转站》）以及库萨克的《缘妙不可言》
     《充气娃娃之恋》打出的黑色幽默的招牌，闷骚男爱上了充气娃娃，在心理学上叫做妄想症，由于母亲的难产死亡和嫂子的怀孕，他搬回了充气娃娃，像模像样的谈起了恋爱，更难能可贵的是，为了治疗他的疾病，整个小镇陪着那家伙发疯。最后自然结局完满。
      男人们可能对充气娃娃并不陌生，尤其是变态大叔，这样的名字就很可能让人浮想联翩，我也是联翩的想象中观看这部影片的，期待在美国被定位为PG—13的片子能有什么火辣内容，结果认识到了美国对与色情内容果然分级严格超过法国数倍。
      这是个非常和谐的故事，完全按照构建和谐社会的要求拍摄。
      每个人都有难以言说的伤口，拉斯（那个妄想症男人）因为童年的往事阴影，木讷沉默，最终爱上充气娃娃，又走出自己的幻想。这在心理学上也很常见，我是想说说妄想症，你有妄想症么？
      我有，如果不再隐瞒，自己会发现很多自己想过但是没发生过的事情，我还是相信，那些发生过。
      直到感情结束，我走出对那个人的依赖，很长时间里，这只是对恐惧没有人喜欢我的回应。
      但是，好莱坞并不是一所医疗机构，在某种意义上，他就是最大的毒品贩卖商。
      没有任何一个社区，会原谅一个抱着充气娃娃说话的成年男人，即使在我们光荣伟大正确的党领导下的和谐社会。
     你会被嘲笑，被损害，被侮辱，被送入神经病院，成为大家茶余饭后的消遣。邻居们唯一能做的，我想借用鲁迅先生的话，他们会到你家里，对着你的家人：“唏嘘一番，满意的去了”

关于维姆文德斯的下午

花夭夭 — Fri, 29 Feb 2008 08:19:00 GMT

其实一直想要写《别来敲门》的影评，结果在某个活跃的群中还真是难以从头到尾认真看，有一些电影是带着调子的，情节其实并不是很重要。

好吧，我承认这是我对自己不敬业不认真看电影的开脱。

但是文德斯的电影还真是那种看一眼就会记住的风格，我记住了一个人在高速路开车时大自然美的安静但是惊人的景色，那首歌，记住了那张小广场上的彩色沙发，很多灰暗的东西。还记住了车站的鲜艳色彩。

那男人想要告别的混乱的生活只是从道具上表现

……………………

好了，总结下：闷片

赎罪

花夭夭 — Tue, 26 Feb 2008 17:18:00 GMT

不习惯放这么久才写下对于这片子的看法，而且是在看了那么多别人的影评之后，但是仍然要写下去。

我看了一半才进入状态，英国庄园的部分还真是唯美，喜欢那个小女孩，看上去就冷冷的。

凯拉的角色怎么看怎么不是好女人………………

东拼西凑的，不喜欢

灰色幽默 ——《我叫刘跃进》

花夭夭 — Sun, 17 Feb 2008 05:41:00 GMT

几个人去看老师，一起吃个午饭，一边讨论去什么地方happy，最终觉得这个荒凉的城市无事可做，于是决定去看某只家中看看电影，正是这个片子《我叫刘跃进》怎么看都有点《疯狂石头》的意。

小成本娱乐化，这潮流带动了很多类似产品，但是优秀的也不算多。我对马俪文期待很大，因为那时候看完《我们俩》还真是窝心，而且认定是只有女导演才能做出这样细腻和温情的影片，完全的现实主义路线，细节堆砌起来的情绪。

《我叫刘跃进》让我很失望，是这样的很失望。讲的是一个捡到u盘的民工，忽悠了一堆人的故事。可是刘跃进这个人除了可怜（没钱）之外，就是死心眼，顶多比别人多了点小聪明。而且并不明显，看完整个影片，刘跃进仿佛是一个浮雕式的人物。甚至很多细节，在现在回想都忘记了很多。

至于那个警察卧底的家伙简直是天外飞仙。

其实小成本影片不一定非要有一个死心眼的小人物，一群倒霉的大人物，和满口的方言。

还是喜欢马俪文的温情路线

《大灌篮》观影手记

花夭夭 — Mon, 11 Feb 2008 05:04:00 GMT

    终于还是给周董送钱去了，已经是第三次，明知山有虎偏向虎山行了。第一次是《寻找周杰伦》成果是觉得吴大维这个男人还真是不错的说，第二次是《头文字d》发现了黄秋生大叔的可爱之处……
        这次继续被拖进电影院。人很多，都是烟花头小男生和kitty小女生，一片粉白的海洋，奇怪怎么还有未成年…………这是什么啊。观影的主要人群依然以情侣为主，考虑到大家都拿到了压岁钱，爆米花和可乐的销售量也直线上升了吧。
        因为是循环场，刚刚入场的我就听到了可以将人直接雷倒在地的台词：乾坤大挪移
        这是个武侠科幻片么……难道说，接下来就看到某个人为了最后的进球把所有人都冻住，影迷都知道，这是冰封版的《大鱼》（蒂姆伯顿）桥段。其实这个时候我就有了想从安全通道逃出升天的想法，无奈我的钱钱啊，不能浪费。
        根据影评人的职业道德，不得歧视任何影片而拒绝分析其结构，猜测其创作人员心理。
        先来表扬，这部影片其实已经达到了主创人员的终极愿望，你看看演员阵容就知道了：周杰伦、陈柏霖、刘畊宏、阿sa、曾志伟、闫妮、王刚、黄健翔…………他们脸上都赫然写着：捞钱。我不得不说，你们胜利了。
        影评人么。怎么可能轻易的放过任何的影片呢，即使是大师的作品也要骂一骂才火的起来，所以开刀吧
        先说导演朱延平，被称为儿童喜剧大师的朱延平原本是编剧出身，而其最出名的作品《一石二鸟》也在央视的电影频道播出多次，忘了说，这个导演台湾籍。我们能想出来他能带给我们什么智商阶段的噱头了现在。
        然后是编剧。朱延平（当然不会放弃老本行）井上雄彦（如果以后有人问我为什么看大灌篮我就能说是为了他，这样比较合理）这就可以解释为什么我一直觉得他们在玷污《灌篮高手》。而且这让人浮想联翩，这不会是井上的叙述水平吧，没有听说他车祸的消息啊，智商何以急挫3000点？或者井上只是一个活广告，中计也……
        这群演员就不说了，良莠不齐的，充分的体现了目前中国电影市场资源整合的现状，大陆都是戏份很少，仍然带着自身成名作的色彩，活脱像是各自的续集。台湾和香港各比例相似，没什么亮点，帅哥加靓妹，可是有了陈冠希哥哥的事情，我怎么看阿sa怎么难受。倒是周董值得表扬，演技提高了不少，不但会装酷还会装傻了。
        除了不是很又名的摄影，这个班子里的服装设计仲奚文也是捞钱的另一个黄金招牌，此人佳作无数。《甜蜜蜜》《倩女幽魂》《画皮》《千机变》《如果爱》《投名状》无语的是《满城尽带黄金甲》…………这就不难解释到了影片结尾的最后一场球赛里，火队以那样奇异的造型出现，貌似斯巴达三百勇士，喷饭程度堪与黄金甲相比。
        而动作指导程小东早年间在徐克大侠手下做马仔，在现在的影坛也是独一无二的人物，本片中的表现尚佳，难能可贵，不知他对乾坤大挪移的新解释做什么感想。还是捞钱就得，乐呵呵大家过年。
        剧情方面，先简略交代方世杰（难道是广东十大杰出青年方世玉的弟弟）的身世，弃儿。宪哥为了杰伦可谓是痛下血本自毁形象，也制造了第一个噱头：念错字（完全低能的桥段）继而是第二个脚印的段落（当时我只是嘴角抽搐）第三个：乾坤大挪移，师傅自己被冻死。老是觉得似曾相识……第四个，长大以后自述情感历程，的声画错位（很恶俗，并且没用）四位师傅出场，其实这四位师傅除了暴打对方队员，没有起到任何实质性的作用。不过还算是各有特色吧。校长出场，干脆利落的交代了校长的性格（和珅能有什么好性格）。到此为止，因为投篮命中率高而被曾志伟饰演的王立看上，被逼赌飞镖赚钱，迎来一个小高潮，打戏（周董如果喜欢李小龙的话就不要在糟蹋他了，或许你可以走成龙的喜剧武打路线，或者是自创可爱武打，伸出两根手指扮小兔子）接下来，他自然而然的被赶出校门，反派的阵容也日趋明朗，不过怎么看都像是级玛莉的关底boss，可爱有余而气势不足。可爱的反派把方世杰推给了x大篮球队和媒体，苦儿寻亲…………汗……
        本方阵容也登场了，陈柏霖，沧桑造型，就不知道什么事情能把一个人打击成这样，或者是911那天全家都在世贸大厦？结果：女朋友和对手好过……这也算事么？现代人的心理承受能力啊。第一次pk，醉汉vs傻小子（灌篮桥段，啥也不说了，不过当时樱木要比杰伦嚣张）第二个出场的是：萧风……，他的绝招是降龙十八掌，你看这名字，明摆的就是流川翻译成中文就是萧嘛，这位兄台运动服佩墨镜，身边一群尖叫的女生，现在的女生都怎么了，给点钱就给人家当粉丝，又哭又叫的，都是超女闹的。实践证明装酷的人都是草包，真酷的人都是自闭，他大致属于后者。人齐了就开始打比赛（这比赛还是灌篮里的桥段）不说了，自行参考《灌篮高手》
        上半段结束，这样说是因为本片明显的分为两个阶段。第一个阶段负责搞笑，第二个阶段负责煽情。煽情段落伴随着刘畊宏的出现到来，其实在这个片子里我还是明显喜欢刘畊宏的，反的那么有气势啊，真是人才，你看他的眼神，什么时候都是一股杀气，如果没带黑色隐形的话，那眼神还真和吴镇宇有一拼。就是后面出场的服装………估计他之前也反抗了。
        让人摸不找头脑的是，刘畊宏一出现，周董这边人们的悲惨命运也一一出现，先是在刘畊宏的言语攻击下，陈柏霖失去理智，导致双手颤抖（看着眼熟，那是2006年夏天的柏林，巅峰对决，马特拉齐说：*&^%$#@.只见一只脑袋横冲过来……，所谓：乱其心志）然后是萧风祭奠死去的女友，这个和刘畊宏有关系么，难道是谋杀？暗杀？劝导自杀？或者只是为了说明萧风为什么酷？酷需要理由么？
        决战，双方出场造型令观众吐血不止，打球变成打人后，有着深厚武学功底的周董必然上风，何况敌方出现了叛徒，结局谁都知道，但是我不知道为什么非要给他找个叫做：什么百亿的父亲，难道有钱就一定要写在名字上么？？？？？？？？？这个情节没有任何意义，简直是侮辱观众的智商和情商以及一切商。
        如同一次头脑风暴，继好莱坞三流喜剧后，又一次让我知道了电影市场的黄金规律，装傻，装逼，装纯情。
        但是，它成功了，这足以证明营销的重要性，电影也是商品，投资一千万的片子是用来赚钱的，不是用来拿奖的，这点还算值得尊敬，比起某些既当婊子又立牌坊的人。

《赌城风云》

花夭夭 — Sun, 10 Feb 2008 02:59:00 GMT

半夜看第一剧场的电影《赌城风云》耗去大半个美好的晚上，为了罗伯特德尼罗，多少个美好的夜晚也值得了，完全是误会，我一直不知道这就是传说中的马丁的名片。

这是关于男人的影片，由两个人的第一人称叙事来结构，大概是用来增强揭露内幕的氛围，据说此片充满了美国国骂：fuck，出现的频率是每分钟2.4次，很好，这会不会在中国被禁呢？很黄很暴力

德尼罗在这个大赌场里做经理，并且带领我们了解了赌城的最后赢家和种种内幕，也捎带把一个职业经理人的心酸和当地政府的腐败给我们看，看来那里都是有腐败的，米国不是号称法制社会吧，不如叫做：金钱与法的社会。

而另一个主角是在赌场明摆着做老千不成，就开始搞武装抢劫，大概和土匪是一个类型的，总之是亡命之人，这样的人往往在黑帮片中都是会出现一个两个的，最后不是死于非命就是得高人指点变得很聪明。这个属于多行不义必自毙，一句话：太嚣张。

估计安排了半天，导演发现这男人戏里没女人不行啊，于是美女出场，德尼罗立刻爱上了她，于是她出现了5次之后，要结婚。很牵强，为什么一个赌场经理会爱上一个砸场子的女人，那是因为，1（我看的时候并不知道）那个女人是大名鼎鼎的莎朗斯通，2成功的男人都是有征服欲的。

但是这个女人除了逼疯所有身边的男人之外，对与情节更是没有起到什么作用。不过在她三番五次拿老公的钱去讨她的皮条客情人欢心之后，我们明白了，金钱并不是万能的，但是问题是，这个男人值得我们花本来就不是万能的金钱么。聪明的女人还是有死肋的。

更加莫名奇妙的是，这个女人居然和德尼罗的好朋友土匪大人搞在了一起，越发不可思议的还在后面，黑帮的居然有发生奸情就处死三个人的规矩，就是说，你们俩不道德该死，还有你，连老婆也看不住，该死。

事情就这样继续，他们被一直心怀不满的杂货店老板出卖给了FBI，全军覆没。

因为叙述的缘故，整个事情像是一场回顾，充满了旧日时光的感觉。

德尼罗的特点在他的朋友口中是：他在打赌之前，总是会搞清楚所有的事情，比如篮球比赛时的球场弹性，和背后的隐情。这个人无疑是信息战的高手，幸亏没有进了中央情报局，否则我们那中东的兄弟就惨了。他们两个的性格是如此的鲜明，一个是老谋深算，一个是亡命之徒。想必女人们都会喜欢死德尼罗，有爱情，有钱，有智商，这样的男人除了不良的赌博记录近乎完美。

可是有的女人就是不喜欢，就是喜欢皮条客。

如果不是后来知道这是马丁的片子，我会狠狠的骂他，因为这个片子果然很无趣，除了以新鲜和惊爆内幕形式吸引人的眼球外，并没有什么深刻的影像表达，中规中矩的镜头和对白，除了两个主人公和沙姐，其余人物在一片烟雾中，没有印象。

好莱坞毕竟是好莱坞，你不能指望出现塔尔科夫斯基那样能让人郁闷一辈子的导演

马丁还是佼佼者。

大师和他的作品

花夭夭 — Mon, 26 Nov 2007 14:39:00 GMT

高等院校的一线老师都有大师情节，贾哥也在他的纪录片课上激进的喊道：大师万岁。话说电影美学上到巴赞的纪实美学，巴赞用意大利新现实主义来证明他的理论，于是我们的观摩课是《罗马不设防的城市》罗西里尼，放之前说：好好看啊，这是大师的经典作品…………

从上个星期看完就一直想写写这个片子，但是一直没有什么语言来形容。写写他对于意大利电影的贡献，对于美学的追求，没必要啊，书上不是说的很明确么？

罗西里尼在《罗马，不设防的城市》中将纪实性和戏剧性、真实性和艺术性结合起来，形成一种风格。——王宜文《世界电影史》

难以理解，就像我们现在难以理解电灯带给人们的惊喜一样，无法理解这部影片在电影史上的真实作用，但是还是看到感人的细节。比如平娜死去的段落，很生活很生活，基本都像新闻纪录的手法了，但是很感人，现实以特有的方式击中我们的神经。最喜欢神父的角色，在死刑之前平静如水，后来不知道班里谁在小声的说：有真正信仰的人谁还会怕死？这是意大利的特色的救赎

时间会剥落无关紧要的华丽外表，纪实的或是戏剧的，但是感情永远存活在胶片之上

对影人蒂姆·波顿的一句话影评

花夭夭 — Sun, 25 Nov 2007 17:02:59 GMT

甜美的罪恶，温情的恐怖

一个周末

花夭夭 — Sun, 25 Nov 2007 16:34:00 GMT

用一个周末看《魔鬼的历史》罗贝尔的书，感兴趣的是后面提到的关于魔鬼这一概念的电影，提到很多人，茂瑙、希区柯克、库布里克、甚至我亲爱的波顿。恐怖片的专题学习即将开始。

又在校内遇见了在中传的师兄，很高兴，然后好心的师兄居然介绍艺术研究院的师姐给我。真是大大的惊喜。

时光静好，不时有惊喜出现，和电影在一起才感觉安心

《黑店狂想曲》观影手记

花夭夭 — Wed, 21 Nov 2007 03:25:00 GMT

久闻大名的让皮埃尔热内作品，一直没有找到DVD版本

迅雷下载一波三折，断了一次网，停了一次电，终于在22点50分结束。

熟悉的色调，很多人喜欢他的画面色调，旧旧的好想多年前的老照片，故事在不明不白的时代，但是时代重要么，不重要，什么时代的人都要吃饭，当种子都成了货币，吃饭都成了问题，时代就不重要了。

被吃的人终于明白自己的命运，穿上报纸扮作垃圾也难逃刀下之鬼的命运，片子的开场不错，发现导演一个爱好：特写，大特写来积累情绪和表现生活的细节。很吸引人以及残暴的开场后，每个房客都分得了“人肉？？？”大家四散而去，而另外一个猎物送上门来。

这是失业小丑的第一份新工作，类似于打杂，孩子很勤奋，每天修理房子，和别人友好相处，其实一个人是否有救就要看他心中有没有对生活的热爱。导演顺便交代了几个人物，屠夫的女儿，拼命自杀而未遂的女人，两个做……（那种发出奇怪叫声的东西）的男人，漂亮的屠夫情妇

一个有象征意义的小集体就此诞生，其实我觉得把什么都往象征上扯是很没意思的事情，不是所有导演的内心都有所影射，但是这个地方，这个破败的楼房内实际上是一个政治团体，他们的纲领只有一个，就是每当大家饿了的时候，就要有一个人被吃掉，老人或者是谁谁，而这个荒唐秩序的执行者是屠夫，但是维护者却是所有的人，除了不知情的小丑，不过好在屠夫的女儿爱上他了。

所以矛盾出现，女孩不愿意父亲杀自己的爱人，于是求助第三方：地下抵抗组织，这个有点像法西斯统治时期的一个团体名称，不知道有没得关系，第三方因为玉米迅速展开行动，我觉得他们其实有点不靠谱但是比起屠夫一帮贪婪残忍好多了。

后面的故事就是拯救行动咯，女孩小丑，抵抗组织一起行动，一系列巧合后，爱情胜利。

导演的才华和风格往往在第一部片子就基本奠定，除了那些实在锐意进取的和命途多舛导致性格大变的。让的细节和巧合上的天才，在这里就已经淋漓尽致，比如那些管道的桥段，管道的转场，管道的传声作用，还有本片唯一正儿八经的说教台词：人不可能完全邪恶，也是环境所迫“也是从管道传来。让对的细节处理生活气息明显，这和日式恐怖其实很象的，比如那个自杀女人屡次自杀所用的，都是日常生活常见的东西，线出现的频率有点高

想象力让人嫉妒，在这方面我最佩服的波顿和他，天使艾米丽里的那些瑰丽的想象就不说了，这里那个在地下室吃青蛙和蜗牛的人实在是令在下佩服，蜗牛也能这样邪恶，报纸逃跑法也很创意，还有地下抵抗组织的上墙装备，貌似是通马桶工具吧，他们的庆祝动作好像在阿森纳的比赛中亨利用过……法国特色么？

说完崇拜的如滔滔不绝的江水的段落，觉得人物有点平，尤其是那两个主人公，有点平淡，屠夫先生变态好色冷冰冰，死的时候蛮滑稽。自杀的女人神经变态。以及等等就不说了，但是很有性格都，不过这两个主角发光的时候就不是很多了

遥远的苏联

花夭夭 — Tue, 20 Nov 2007 01:50:00 GMT

电影美学课上，作为一个流派的蒙太奇学派已经告一段落，老师的建议让一度迷失在萨杜尔老先生的《世界电影史》中的我又找出王宜文老师书来看，那原本是教材。形势开始明了。

就像一个肠胃不好而非要吃肉的人，在对整个世界电影史不熟悉的时候开萨杜尔的东西，简直就是迷雾森林，指导老师则笑言王老师的书太适合作为纲领性的东西来应付考试，往里面填充知识就可以。

苏联电影是世界电影中唯一一个封闭的系统，因为苏联已经成为历史，不免有些苍凉。似乎是琥珀中的昆虫。

作为开始，先看到的是塔尔科夫斯基

《时光中的时光》是他的日记集子，在新浪的读书频道有少量的连载，其中提到创作的各种艰辛和生活琐碎，他让人感到信仰的力量，一度让我热泪盈眶。

内容已经不重要，我只看到执着高贵的灵魂，对于艺术和电影，没有意思懈怠，，但电影的悲哀是环境的束缚，他终究没有能实现两年一部电影的愿望，无论在苏联还是后来去好莱坞。

观摩课上看了《压路机和小提琴》已经觉得惊艳，场景的处理上，如诗的蒙太奇，小提琴声中的玻璃杯，这是1961年苏联国立电影学院的毕业作品，这里我们已经知道一个大师即将诞生。

他是苏联电影的异类，似乎也只有他能配得上大家所说的“苏联新浪潮”但是一个人不能称为浪潮，只是会受到排挤，不知道他看着电影总局提出的对于《太阳系》的无厘头意见时，是何种感受，他有时让我想到维尔托夫

天才有时会刻薄，被他称为蠢材的格拉西莫夫恰恰是我导演学的指路人，彼时在图书光找到他的书，讲如何做一个好导演。天才总是会对后天努力的人颇有微词，但是他不止一次在日记中提到，天才是一种沉重的负担

会继续贴出日记中的华彩段落