猩影时空

对电影《我的唐朝兄弟》的一句话影评

宇宙无敌大猩猩 — Sat, 05 Dec 2009 07:48:22 GMT

虽有插科打诨，但影片的走向注定了它是一部悲剧。
不管是编剧、演员的演技以及拍摄都是今年中国少有的力作，可惜了影院过早的将其下档，实在为之扼腕~

我们所不知道的另外一个故事——关于《第九区》背后的真相

宇宙无敌大猩猩 — Mon, 28 Sep 2009 16:25:00 GMT

本文纯属虚构如有雷同纯属巧合

译者前语：因译者水平有限，所进行的翻译未能尽善尽美，一些执拗的火星语已尽力翻成地球人都能懂的语言，但尽管如此，还是有许多缺陷，这会在之后的修改中进行完善，忘见谅。

关于地球的生存可行性报告

——星系勘探远征军第九舰队副舰长：克里斯托弗

尊敬的各议院长老：

您们好！我谨代表星系勘探远征军第九舰队全体官兵向议院以及众长老致以崇高的敬意和慰问！

我们拖着疲惫的身躯从遥远的地球回到火星，圆满完成了此次的勘探任务，经过几天的整理和总结，作出如下汇报。

火星历9724年（地球历1981年）搭载着女王陛下和众多囚徒（生存试验对象）的第九舰队母舰登陆地球南半球（南非），鉴于对地球的未知了解，我们并未着陆，只是对环境作一些检测，以确保开舱后的安全保障。但是着急的地球人终于在三个月后强行打开了我们关押囚徒的舱门，数以万计的试验用囚徒便趁此逃离了母舰。众位长老都知道，这些囚徒本就是为了测试地球环境是否适宜我们生存的试验品，所以愚蠢的地球人此次的莽撞行为可谓正中下怀。通过几天的观察，我们已确定地球大气环境较适宜生存，为了进一步观察和获取相关的信息，最重要的是对地球人的观察，女王决定由我们夫妇亲自进行调研。可惜的是，此时的女王陛下身体已非常虚弱，显然她无法承受如此艰辛的长途星际旅行。在我们离开母舰的时刻，陛下永远地离开了我们。。。

我和我的丈夫——舰长搭载指挥舱着陆地球开始为期长达28年的地球生活。由于女王陛下的仙逝，我们除了搜集地球相关的信息，还要搜集足够的流体以便启动母舰回家。

28年的地球生活，已经能让我们了解了地球语言。为了更好地管理我们，地球人在该地区设置了第九区将所有囚徒管制在该区，凡是越离第九区的囚徒都将被射杀。每一个囚徒都得到了妥善地安置，他们都有自己的小屋，我也因此获得了栖息地，以遮掩指挥舱和进行信息地搜集工作。地球相关信息如下：

1、地球的食物：很垃圾，他们摄取一些奇怪的东西，认为“吃什么补什么”，为了使用我们的武器，他们甚至认为只要食用了我们就能拥有和我们同样的DNA，就能轻易操作我们的DNA武器，可笑！当然地球上也有美味，他们有一种猫粮的食物非常可口，我们种族能在地球赖以生存，很大程度上是因为有这一食物来维持我们的生计。可惜这些东西在第九区的要价实在太高。我们不得不用武器去交换食物（显然他们无法使用我们的武器，必要的时候我们可以将其夺回）。

2、地球环境：较适宜生存，我儿子即在地球出生和生长，我想你们都看到了他健康的状况，应该对地球环境有所了解，虽然它因为地球人的愚昧和落后的科技在开始变差，但我相信凭我们的科技完全可以将其改善。

3、地球人：这是一个卑劣的种族！他们可以为了利益残杀自己的同类，更别说我们这些异类了。地球组织MNU名义上扮演救星，背底里却抓我们的人去做实验。他们比第九区当地的黑帮还要阴险、狡诈。地球人称我们为：“大虾”。不过这其中也有少数的善类，比如我下面将提到的关键人物——威库斯。

4、意外的收获：威库斯就是我们此次地球之行的最大收获。他因为意外接触了流体，开始发生变异，开始与我们同化，渐渐成为我们的同类，并且能操作我们的DNA重型武器。我本打算将其诱骗回母舰，将其带回母星作进一步的试验。却没想他也因此成为地球人争抢的目标。最后为了掩护我的撤离，他毅然断后，这也是让我对地球人刮目相看的地方。虽然我们没能带回威库斯，但是这28年来我们秘密抓捕的地球人也不计其数，有些已在母舰上完成了相关的试验，另外还有许多存活的地球人也都随同我们回到了母星，我们将对其进行进一步的研究，深入研究流体对地球人的影响。我相信未来我们在这一领域将会有史无前例的飞跃发展。

最后关于出兵一事，我个人完全赞同议院的决定！鉴于目下母星的状况每况愈下，恶劣的生存环境和稀缺的资源以无法满足我们的生存需求，此时寻找第二适宜生存的行星尤为重要，我们花了近百年的时间去寻找合适的星球，如今我们找到了，地球就是最适宜的地方，尽管他被一群低等的种族占领达数千年，但我相信凭借我们所拥有的科技绝对能短时间内占领地球，而这些人类只配沦为我们的奴隶。我建议议院作相关的调整，在修整三年后，即火星历9751年（地球历2012年）启动全面的移民计划，本人愿为总指挥，担当重任，谢谢！

译者最后的话：这份报告是在第九区外星人间广为流传得一份文件，是被官方查收的。译者被邀请对其翻译，并偷偷传给了媒体，因此才有读者看到的这份东西。许多时候我们所看到得真相未必就是事实的全部或局部，我们所信赖的也未必值得我们去信赖。我们施之对方的行为，对方也正以同样的行为来回应我们。（许多话还是不点穿的好，留给大家自己去思索，你想什么，那它就是什么！）

《建国大业》——如我所料~

宇宙无敌大猩猩 — Thu, 24 Sep 2009 15:56:00 GMT

偶然的机会去看了，真的和我预期得差不多，主旋律电影变成了明星的喜串烧~不过如果把影片类型改为纪录片那还算说得过去，整部影片就想一个过场，把那段时期的重大事件来了个按序排列依依讲述。

剧情方面真的是简单的不能再简单了。许多战争场面总让人感觉异常的熟悉，没错，就是当年那些经典的战争电影剪辑的画面。就连开国大典也是直接借用当年的真实的影像，也难怪3000万的成本能拍出如此巨作。当然不是在这里抨击主旋律影片，影片有些小小的插曲还是让人有些感动的，至少感动我的地方就有两处：1、战争结束，宋庆龄走出房门，步入大街，看到解放军战士个个躺在街上熟睡，没有一个闯入民居扰民，这就是当年的军纪啊！2、刘晔扮演的塔山团团长站在毛主席面前：“报告！我谨代表塔山团活着的和死去的战友，向主席致敬！”活着的！死去的！我们代表祖国向你们致敬！

再讲明星，平均几秒钟就会出现一张名人脸，还没算上那些被删掉戏份的大明星。开始我就只关注两个人——冯小刚和陈道明。事实证明我的期待是正确的。冯小刚演得杜月笙让人为之惊艳，那副冷静、骨子里那副坏完全被冯导体现出来了，选他算是找对人了。再有就是我们家道明哥，酷啊！修长的身材，一副墨镜，出场就震惊四座，再配上那制服，怎一个帅字了得！另外比较满意的是陈宝国，成熟稳重也只有他能彰显出那种中年人的气质了。王学圻演得李宗仁有点让人想起《梅兰芳》里的十三燕，是不是入戏深了。。。尤勇的白崇禧也是一大亮点。张国立的蒋介石除了语言其他都觉得不错，他干嘛非要讲如此别扭的方言呢~陈坤的蒋经国好像是配音的，不过陈坤虽然演得认真，但总觉得这份认真不太适合这个角色，可能其他人演蒋经国会更合适吧~邬君梅的宋美龄依旧如此美艳…………

就讲这些吧，总之对这部电影不是很满意，不过鉴于删掉了很多戏份，等完整版出来还是会再看一遍吧

原罪：战争——我看《南京！南京！》

宇宙无敌大猩猩 — Thu, 09 Jul 2009 14:54:00 GMT

首先要先道个歉，因为没有去影院看，所以一直拖到现在才把这部影片看完，以至于拖欠了一篇近三月的YC。言归正传，回到YC。

其实战争片对于我而言，已勾不起几丝澎湃地波动。或者说我们早已过了儿时看战争片的那股子激情。也早过了学着去审视战争的时候，剩下的恐怕只有唾弃和厌恶了吧。就算是《南京！南京！》，我也少有了几分同情之情。当然这样说并不是表示我的冷漠。要如何去表述这场战争，恐怕只有“灾难”二字，这两个字恐怕也是对古今中外所有战争的涵盖了吧。

世人习惯地将战争笼统的分为：正义和非正义。于是战争又被称之为伟大和邪恶。其实只是角度不同，字面意义不一样而已。而对于阐述战争的本质其意义并不大。

先回到这部影片，我不想评说这部影片的好坏。但至少相对于中国其他同类的战争题材而言，这部影片给人以全新的角度去审度这场战争。不同于《铁道游击队》、《地道战》之类抗日题材电影给人的热血澎湃和于此产生的爱国主义情感。《南京！南京！》从我们的敌人角度加以叙述，告诉了我们他们眼中的这场灾难。战争对于交战双方都是惨痛的回忆，于百姓，于军人同样如是。角川是一个缩影，他在日军中属于一个“非正常体的异类”。他还保有一份良知，他也在怀疑这场战争的正确性。“大东亚共荣圈”，这是官方给的说法，“保卫祖国”、“帮助邻国”这是官方招兵的说辞，于是乎许多类似于角川的年轻人，怀揣着伟大的爱国主义情怀奔赴了战场，不是为了个人的荣耀，而是为了祖国的强盛。多么值得炫耀的美德，国家总会拿爱国主义来说事，因为这最容易引起国民的共鸣。却也玷污了这美好的情操。爱国主义成了血染的旗帜，无数人为之献出了自己伟大的生命（生命只有于己才能显示出它真正的伟大！）。而放眼背后，无数的热血青年和爱国人士正趋之若鹜，一眼望不见尾的长龙——如此强大的号召力。

战争是一场洗礼，用某位伟人的话说：“战争是一个男孩成为一个男人的伟大过程。”It’s bullshit! 我想说的是：战争是由人到非人的一个兽化过程！它重启了人类的原罪、杀戮的本能、使人回归了初始的兽性。而他最完美的体现就是那个时代的这场灾难。杀戮成了竞赛，烧杀掳掠奸成了正经事。可悲的是，南京大屠杀不是一个个体，而是众多例子中的一个。这也是战争让我们为之唾弃和厌恶的地方。历史最可悲的地方是：它总是在不断地重复，而在重复中人类都没有学乖。悲剧总在不断上演，历史却是如此相似。

人们不应该记得谁对谁错，应当学会得是正视和引以为戒。就当是为了那些和小豆子一样可爱的孩子，不要再重蹈覆辙了！

《秘密》——一封无法寄出的书

宇宙无敌大猩猩 — Wed, 22 Apr 2009 01:13:00 GMT

亲爱的直子：

你好吗？请允许我依然这样叫你。有些可笑，我对你面容的记忆渐渐变得模糊起来：一个完整的你，却是藻奈美的笑容。整个房间又只剩下了我一人，孤寂，落寞，还有悔恨。我在努力搜寻你残存在这个家庭中的记忆。你在这里住了这么多年，留存最多的居然是藻奈美的身影。我只能翻阅相册，在记忆深处勾勒那个熟悉而又陌生的脸庞。对了，还有满院那些你所留下的花草，我会用心呵护它们的，毕竟这是你留给我为数不多的以实体存在的东西。偶尔我会坐在院中，对着它们发呆。我仿佛看见你回来了，细心地浇灌着花草，擦拭每一片叶子。画面是那样的清楚，那个身影是属于直子你的，而绝不是藻奈美。

命运真是捉弄人，曾经我以为我会同时失去你们两个，却没想你们两个同时都回到了我的身边。那一刻我是如此开心，我的直子又回来了，带着我的藻奈美。你们在我身边的这些日子，我是多么的幸福和快乐。可惜这份快乐已经永远不在了，你走了，你们都走了。只留下了我一人独守这座空宅。怪谁呢？是我那样轻易的放弃你！如今我亦将接受痛苦，亲手为你披上嫁衣，捥着你的手伴着结婚的祝福曲，亲自将你送给那个男人。我好嫉妒那个男人，他拥有了我的直子，也同时拥有了我的藻奈美。那一拳是我的发泄，也是对他的警告，要他对你好！这是出于父亲的关爱，更是出于对妻子的真爱！

你的演技真好，你假装的太像了。我真的以为你离去了，留下了藻奈美。却没想，藻奈美始终没有回来过，那个回来的人自始自终都是你，直子！你让我放下了包袱，却给自己套上了沉重的心灵枷锁。对不起，直子！但你要知道，我是真的爱你的！监视你，窃听你的电话……这一切孩子气的行为都是因为怕失去你。我唯一没有做的就是去留住你！对这份爱我从没有后悔过，只有在你离去的那一刻我后悔了，后悔为什么没有挽留你！然而一切都来得太晚了，你即将成为别人的新娘！我亲手将我的爱人送给了别人。让我庆幸的是，我相信那个男人会同样给你幸福，他会像我爱你一样去爱你。就算他不爱你了，你也要记得这里有平介我在等你，我永远不会忘记我们之间那个约定。约定依然有效，也只有对你才有效！我尊重你的选择，不希望你自暴自弃，不希望你因为我不再相信爱情，放纵自己，作践自己。那样伤痛的不仅仅是你，还有我。我不再奢望你回来，只求求你幸福！求求你快乐！

对不起！才发现这三个字是如此有用，它涵盖了所有的意义，所有我心中的歉意都在这三个字中了。还记得那一刻你触摸我下颚，眼中含泪的说：“来，给大爷笑一个！不笑啊？那大爷给你笑一个！”我呆住了，你不是藻奈美，你是我的直子，我最深爱的直子。我好恨，我在做什么？我亲手扼杀了这段感情，轻易的就放手了。所有的泪水，所有的痛只能深深埋于心底。空荡荡的房间里反复播放着《Memory》，听到落泪，就这样一直听下去……

直子，我最亲爱的直子！我是爱你的！这一点你不用怀疑！它没有先后！也没有值不值得！更加没有后不后悔！当一切都不再了，一切都变得不重要了，只有我对你的爱是最真最切的！

这是一封无法寄出的书信，只属于我们两人的书信。它将始终残存于我的记忆深处，伴我到永远，永远！将来的事我不知道，也不知道还会不会再有如此刻骨铭心的爱恋。这一生爱过这一次就足够了！

直子，我爱你！祝你幸福！

深爱你的平介

敬以此篇追念那段我轻易放弃的爱情！

多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离已肠断，泪痕也满旧衫青。

《当幸福来敲门》随想

宇宙无敌大猩猩 — Mon, 20 Apr 2009 14:27:00 GMT

生活是一种态度！你用什么样的方式对它，它就会回以你等同的境遇。

生活如何？未来如何？我们都无从得知！重要的是把握住现在，然后去掌控未来。但如果现在就放弃，那么未来自然不会有痛苦，但同样不会有幸福！

现在的快乐，虽然是短暂的，但也未必不会长久。而未来你揣测的不幸与痛苦也只是你个人的的揣测，它存在于那个未知的未来，亦即这个痛苦也是未可知的。

搏一搏也许是会痛苦，也许就是你所追求的幸福。未来如何，你不知道，我也不知道，上帝也说不知道。但我们唯一知道的是：现在就放手，那么将来你会一无所获。

生活是一种态度，也是一种勇气！你是勇于继续面对，让它变得更好？还是勇于放弃，止步于现今？这都取决于你的态度。

人生没有值得不值得的事情，也从来没有后悔与否。爱过了，开心过了，也许是曾经拥有过的美好，却不是天长地久的幸福。

当幸福来敲门之时，你是刚好不在，还是装作不在，不愿去开启那扇门——那扇内心的门。

当爱情遭遇潜规则——《如果爱》

宇宙无敌大猩猩 — Sun, 15 Feb 2009 09:20:00 GMT

爱情是什么？百度搜索的结果，其定义是：爱情是在恋爱阶段，人们渴求为所爱的人付出一些或全部所有的思想。爱情的概念很笼统，也很模糊。身处爱情漩涡中心的双方（或者两人以上）很迷惑，而处在局外的人们也很懵懂。当爱情到来的时候也许你压根就不知道它已经默默地来到了你的身边，而当爱情失去的时候我们才感受到了什么叫刻骨铭心。毕竟有些感觉一辈子只可能来一次。不说珍惜不珍惜，那都是P话，毕竟爱情的事还是当事人自己的事情，不是外人所能瞎七搭八的，我也不讲爱情，讲爱情我准输，我讲规则，啥规则？就是潜规则呗！

最早接触“潜规则”一词是在吴思的《血酬定律》，主要还是用来描述中国几千年官场上一些不上台面，但大家都暗自遵守的规则，即做官的诀窍。如今“潜规则”早已被蓬勃发展的娱乐圈发扬光大了。甚至被摆上了台面说，既然潜规则浮出了水面，那还能叫潜规则么，“潜”自然是称不上的，不过规则么，还是可以算算的。有人要问了，这和《如果爱》有啥关系？你忘了？老孙就是自愿接受潜规则，然后成了红透半边天的孙纳。她红了，代价就是失去了爱情。有些明星甘愿行使潜规则，完事了，红了，但他们不说，反而把潜规则潜的更深，于是潜规则依然还是潜规则。而有些人则不同，主要集中于一些不红不紫的小明星，或者是沉寂了多年的过气明星：我被XXX潜规则了！更有甚者，居然还当众宣布愿意被潜规则。也不先看看自己的脸，你有被“潜”的价值吗？你有FRJJ的身材吗？你有LZL的脸蛋吗？没有吧！那先去趟韩国，回来再谈吧。

你看人家孙纳，天生就是一张明星脸，人家没门道，要想成为明星，潜规则自然是很好的选择。她被成功的规则了一次，是成功的典范。潜规则也有自己的规则——接受规则，遵守规则，不许谈规则。台面上喝酒聊天，至于台面下，你们爱干嘛干嘛，都是你们自个的事。私底下的事那是私事，台面上那是公事。公事里没潜规则这条规则。违反规则是要被剔除局的。这个都不懂，还好意思出来混娱乐圈。你还不如玩自拍呢！

明星们都被娱乐圈无限放大了，于是延伸出了八卦。群众也乐于听闻这些个八卦新闻。于是今天这个夜店了，明天那个分手了，后天又结婚了。故事都大致雷同，只是故事的主角天天换。究竟有多细致？放心，还有一种刊物叫回忆录。明星们讲述自己的发迹磨难史，于是面临一个选择——要不要把潜规则也回忆一下。

孙纳犹豫了，因为在行使规则之前，她只是一个歌厅的小舞女——一个不上台面的职业；她的成名也绝非正途出身。但写好的回忆录却是她整个人生的真实写照。她不愿向她的粉丝披露她“不光彩”的过去。她宁愿出写真来夺人眼球。林见东的再次出现，又把孙纳拉回到了那个昔日的老孙。孙纳开始慢慢变回那个老孙，但她回首，那个老孙是否依然还在呢？她找回了那个老孙，但却被现在的林见东伤到了。然后聂文用一次假死再一次伤到了孙纳。但我很确信那一滴滴的眼泪是属于老孙，而绝非来自孙纳的。昔日的老孙宁愿接受潜规则，而放弃了她与林见东的爱情，爱情她所欲也，成名亦她所欲也。在爱情与成名只能择其一之时，她选择了她的理想——成名。她成全了自己，可以说也是变相的成全了林见东，也包括聂文。

其实当潜规则只是潜规则之时没有什么不好，它毕竟提供了“方便之门”。大家默默遵守规则，不要揭穿它，那它永远只是潜规则。入道要靠潜规则，成名还得靠真才实学！没点斤两，潜了也白潜！豹子头怎么说来着：“玩完了，不给钱就不算卖啦！”你看你的所谓潜规则连卖身都算不上，那算啥？顶多是为自己的艺术献身！

想混娱乐圈？请切记：请遵守潜规则！

一篇约定的YC——《樱桃的滋味》

宇宙无敌大猩猩 — Thu, 12 Feb 2009 06:06:00 GMT

许多电影是孤独的，需要一个人静下心去细细品味，《樱桃的滋味》就是这样的一部电影，我们在影片中感受到的是伊朗人的孤独，也感受到了导演的孤独，更多的是感受到了自己的孤独。那份孤独是属于自己的，当我们感受到那份孤独之时，我们也渐渐地融入到了他们之中。

驾车的中年男子，穿梭于繁忙的闹市，他在寻找什么?我们无从知道。渐渐的意图清晰了，原来他在寻找一个在他死后帮他掩埋尸体的人。于是我们产生了新的疑问：他为什么要自杀？从他的自备车，我们大致可以猜想到他在伊朗起码算是一个处在中上阶级的富人。不同于其他缺衣少食的伊朗人，他的生活是无忧无虑的。难道他还不满足，抑或是看破了红尘。

少年士兵，这是他物色的第一个人，可当中年人把他的意图告诉这位青涩的少年时，少年害怕了，他选择了逃避。第二位是一位青年的神学院学生，处于自己宗教的立场，他也拒绝了中年人的请求。

最后是一位老人，出于自身利益的考虑他答应了。他的出现排遣了我们心中的疑问，一改前一小时中年人在两位后生小辈前的主导地位，老人的出现明显抢走了中年人的话语权。他开始絮叨，开始循循善诱，开始讲述自己的人生故事。他带领中年人走了条远路，却是一派风景怡人。期间，老人讲了一个土耳其人的笑话：“你的身体没事，只是手指断了，改变一下人生态度。你眼中的世界不一定是真实的，你得改变态度，改变世界，乐观进取，凡事看开点。”在这位年迈的长者眼中，中年人的那些事情不过是P大点的小事，他的自杀也只是一种无病呻吟。

我突然想起一个笑话：一个女孩子，觉得自己过得很不幸，终于有一天她真的决定跳楼自杀。身体慢慢往下坠,她看到了：10F恩爱著称的夫妇正在互殴；9F平常坚强的Peter正在偷偷哭泣；8F的阿妹发现未婚夫跟最好的朋友在床上；7F的丹丹在吃她的抗忧郁症药；6F失业的阿喜还是每天买7份报纸找工作；5F受人尊敬的王老师正在偷穿老婆的内衣；4F的Rose又要和男友闹分手；3F的阿伯每天盼望有人拜访他；2F的莉莉还在看她那结婚半年就失踪的老公照片；在她跳下之前，她以为自己是世上最倒霉的人，现在她才知道每个人都有不为人知的困境，看完他们之后深深的觉得其实自己过的还不错。但他发现已经再无力睁开自己的眼睛……

是啊，在伊朗其他人眼中看来中年人要比自己幸福的多，各样的人、不同种族的人出于不同的目的汇集于这个城市。生活顺利也好，困苦也罢，他们都在忙于自己的生计。家家都有本难念的经，要是个个都因为些烦恼的事就跑去自杀，那这个世界恐怕就不能再称其为世界了。人最宝贵的是生命，无论你的人生里程中发生了何样的事情，请坚信生命的明天依然是美好的，努力活着吧。生存是沉痛与美好的，而死亡则要轻易与艰难的多。原本坚定的死亡信念开始动摇了，他确信自己已经不需要选择死亡了，他驻足脚步，慢慢坐下，注视着这个熟悉而又陌生的城市。他躺在挖好的坟墓里，仰望天空，他看见了一轮明月，笑意渐渐浮上脸颊，他的内心深处是不是开始渴望看见星星呢……雷声起，夜幕遮盖，留给我们的是无限的遐想与怆然……

少年、青年、中年再到老年，这应该是导演刻意的安排。青涩到懵懂到中年的烦恼，再到老年的淡定。生活无非就是这样的过程。许多事情确实需要经过岁月的洗礼才能看透。老人的阅历和见解是中年人无法企及的，所以在老人面前，中年人变成了不懂事的孩子，就像少年和青年在他面前那样，变成了一个聆听者，一个受教着。人们总是在受挫之后才能懂得更多一些。又想起了那句话：“当我们相信自己对这个世界已经相当重要的时候，其实这个世界才刚刚准备好原谅我们的幼稚。”

《戏梦巴黎》——戏梦一场

宇宙无敌大猩猩 — Wed, 11 Feb 2009 08:25:00 GMT

“独在异乡为异客”，异乡对于一个漂泊在外的游子是那样的充满迷幻，很容易迷离于此。爱情也同样如此。是错觉还是真实的真情流露?谁也不知道。但那个感觉却是如此的真实。

身处异乡的游子能否融入这个不一样的“异乡”？很难！他注定只是一个过客。瞬时间的快乐只能成为美好的记忆，却难以成为永恒。当永恒成为一种奢望，那我们还能奢求什么？选择默默的离去，既然注定无果，不如尽早抽身。过久的徘徊，是否真的会丧失自我？承诺也好，玩笑也罢。无非都是过眼云烟。天长地久？又有多少人相信这种玩笑？我们戏虐爱情，也在戏虐自己。

爱情的感觉究竟是一刹那的激情，还是一种苛求永恒的奢望？两个人仿佛就是两条平行线，两个世界，两个人。偶尔的交汇也只是一触即离。“这个世界从来没有谁不能没有谁！”也许一个人挺好。或者说习惯了一个人的生活，突然这世界又多了一个她而感到唐突，感到不知所措了。罢了~巴黎注定不是适合我的地方，两种生活，两种态度，注定了两个截然不同的人。当她确定她可以开始习惯两个人的生活，也许我会再次回到巴黎。十年?十年之后感觉是否依然如故？不知道——“我爱她的时候她不爱我，当她开始爱我的时候，我却发现我已经不爱了！”游子似乎是累了，想回家了。回复到以前，就当没有发生过？不知道自己能否做到。巴黎的一切却成了记忆深处美好的回忆。

巴黎对于三个人来说是疯狂的，却又是美好的，这种三角的恋爱是如此的平衡和稳固，而某人的离去并不是摧毁了三角，而是让其回归于天平，当天平再次归于平衡，是无需外力的干扰的。依然在乎，从来没有说“没以前在乎”了。这种在乎是潜藏于心的，它会在合适的时候，需要的时候表现出来。一个追求平淡，一个追求激情，也注定了难以维持，也许爱情的双方并不是注视着一个方向。仅仅只是对视是不够的。巴黎的一切都是一场戏梦，戏梦了电影，也戏梦了爱情。电影还会依然戏梦，至于爱情，我不知道！

千丝万缕汇集《中央车站》

宇宙无敌大猩猩 — Sat, 31 Jan 2009 00:56:00 GMT

    有日子没写啥正经玩意了，该动动了，不然自己都看不过去了。其实最近看得许多电影都值得我去写些什么，可直到现在才启笔，只能归结于自己越发的懒惰，以及笔头越发的笨拙。那就借这部影片来发发飚，权当是感情积累后的一次爆发吧。
    先说说这部影片：看着朵拉拎着信件缓缓步入邮局，那种久违的感动再次袭上心头。懒得去深究片中人物那些个特殊的名字究竟有什么宗教意味，可能导演另有深意，不过既然是伪影迷，咱就只停留于肤浅的表面即可。拥挤的里约热内卢车站，虽说人头窜动，热闹非常。但隐藏于这份热闹之下的，却是这个国家，或者说是整个人类社会固有的冷漠与势利。朵拉就是这样一个社会体制下的典型代表。暂且撇开她退休前那份光荣而伟大的职业，退休后的朵拉靠在车站给人代写信件和替人寄信来赚几个小钱勉强糊口。鉴于整个社会受教育程度的普遍不高，小生意还算红火。整天都有形形色色的底层人物来拜托她这位昔日的中产阶级来写信，寄给远方的家人与爱人。大家口中读出的不仅仅是对家人和爱人的思念，也同样怀揣了对朵拉的信任和对回信的期望。而朵拉则违心地利用了大家对她的信任，连邮票钱都赚了，将寄予了万千期盼的信件一份一份撕碎弃之一旁。居然还把刚刚丧母的小约书亚卖给了人贩，真太禽兽了！还好她仅有的一点良知还经不起折磨，也算见义勇为了一把，带着小约书亚踏上了寻找他父亲的路途。长路漫漫，自然难免苛磕碰碰，一老一少从相互抵触的狐疑，到互相理解的信任，再到后面难舍难分的亲近。小约书亚找到了亲人，朵拉也完成了对自己的救赎。导演用他细腻的镜头展现了人类在冷漠社会中寻找那久已丧失的自我的一个过程。
    “究竟是人生不宜久处顺境呢，还是顺境原本就是诱人堕落的的陷阱？”在物质需求日益满足的今日，我们都在慢慢甘于堕落了。我们不甘心被同化，我们需要保持一个良好的心境，需要接受洗礼，要敞开心扉……当我们不再感动的时候，这个世界也失去了它的光彩，如果连一丝为之奋斗的理由都找不到了，那完了，我们祈祷世界末日的降临吧！有些东西是要自己去争取的，心中的“仙境之桥”也要靠自己的双手去搭建。当你整日忙碌于生计之时，你是否也放缓脚步，停留片刻，看看周围，静静心，也许就能找到人生另外可为之奋斗的目标。你究竟要什么？这也是我自己经常问自己的！其实不是不知道，而是从未曾好好想过，或者有意规避这个问题。09年我要活出个全新的自我，我会是那个放开脚步追逐风筝的孩子！
    MAMMA MIA！

09年我们咋整

宇宙无敌大猩猩 — Mon, 29 Dec 2008 01:22:00 GMT

眼瞅着08年即将过去了，不过中国意义上的鼠年依旧，本命年还剩了几周，还是安分点的好。本命年，该遇上的，该掉的，能碰上的都发生了，临近年关，不顺的事情反而更多，许多事情都不是以自己的意志为转移的。算了不多想了，爱咋咋地，还真能把俺整趴下了不成？

09年咋整？稍微理了理计划，工作自然是首位的，虽然是金融危机，也不能阻止该计划的实施。南京的事阿彪提了多次，因为这样那样的原因一直拖着，这次再不能放鸽子了，要不太对不起兄弟了。小姨一个人北上工作，正好能解决我在那边的住房和伙食问题，自然北京也提上了议程，敲顿饭，自然也要请她好好吃一顿，顺便去寻觅老猪提到过的那条巷。至于九寨沟不知道彬彬还想不想去，或者改去其他地方，准妈妈是铁定出不了门的了，可以叫贞子再叫位MM，这样也好有个伴。读书的事再不会临阵玩消失了，除了课表其他都已知晓了，自然09年的所有事情都是要围绕这它来转的。还想多培养一点兴趣，想去学乐器：钢琴或者小提琴。

家里的事自然希望一切都顺利，不要再有那么多的坎，希望老妈健康；希望老爸的事情顺利；希望老哥的婚姻能有转机；希望老妹能幸福；希望老表能懂点事；希望……我好像太贪心了。不过让我欣慰的是：舅舅终于打算把外公外婆接过去住了，不管之前如何，这算是一丝契机。总之希望大家都好！

许多时候，我们要先去试着改变自己，然后才有资格去奢望些东西！

用谎言编织美好世界

宇宙无敌大猩猩 — Fri, 26 Dec 2008 03:20:00 GMT

夜深，未眠！思绪万千！

突然觉得人与人之间的关系是如此的脆弱，联系二人的纽带似乎只剩下了谎言。说话自不必说，人的言语本来就多变，一句话尚有好几层意思，何况你还要区分真假。都说眼睛是心灵的窗户，眼睛不会说谎，可当眼睛失去了真情，它是否依然能保持存真和真实？而影画本身就由数百个虚拟的镜头所构建，更谈不上真实。只剩下了文字~一直偏执于文字，觉得只有文字才能体现一个人真正的思想与思绪，还有那份隐藏在文字背后的真性情。可是……我错了，原来文字也是可以拿来欺骗的，这取决于文字的主人究竟投入了多少感情于其中，刻意的隐瞒自然造成了文字的不真实。
不禁意间，我们都习惯了谎言，反而会对真实产生怀疑。人们的眼神不在充满热情，更谈不上温情，有的只是冷漠与无视。每天你都能看到一群无所事事的人围成一圈，而人群的中间则是一幕幕惨剧，围观者可以袖手旁观，而且越聚越多，每次我都想急速的逃离，在这里感受到的只有冷漠——沉默的大多数！《盲山》的犀利与现实也在于此。不知不觉自己也被感染了，也开始变得冷漠，“事不关己，己不关心！”这似乎已是多数人的做事原则。以前天真的以为这个世界很美好，什么为……添砖加瓦都成了儿时的笑言，真的好傻好天真！刚毕业那会开始工作，凡事都认认真真，总想着一展抱负。可只有自己知道，当时那一句：“你太顶真了！”对自己的打击究竟有多大！开始得过且过，开始学着混日子。开始不在乎任何人、任何事，连对自己也漠不关心，换言之，这个世界没有我值得去在乎的东西。可有那么一刻，我确实在乎过一个人！感情的产生很微妙，总在不知不觉中就莫名其妙的产生了。开始真的压根就没想过这些，只是突然发现自己的生活似乎有了些起色，就像马蒂娜对里昂说的那句话……莫名其貌产生的感情会不会也在莫名其妙中结束呢？我不知道，也不想知道。我享受于那个过程，那自己在担心些什么？也许是担心没结果吧。于是存封记忆，假装自己忘记了，假装自己什么都不知道。我知道这算是自欺欺人，可是……

      人性的真实只有在没有任何道德约束的状况下才能真正体现。战争就是这样一种野性的状况。在战争中，人类的兽性，或者说本性，展露无遗。杀戮正当化，不管战争初始它是出于何种目的，但在开枪的一瞬，它只有一个目的：让自己活下来！而让自己活下来的唯一方式，只有屠杀更多的人。战争没有原则，只有杀戮。血肉横飞的那一刻，我们感受到的是地狱的临近。惨烈~
      和谐社会只能是一种憧憬和理想，我不太相信它能够实现。一个没有道德的社会是没有任何和谐可言的。“这个世界是美好的，值得为它去奋斗！”我同样只相信后半句。我们所看到的美好世界，只局限于它的表象。当夜幕降临，“哥谭城”才是这个世界的真面目。这个世界是疯狂的，因为构成这个世界的主体——人是疯狂的本源。一个用谎言与虚伪构建的虚拟城市。暴力无处不在~那我们所为之奋斗的目标是什么？是自己？还是下一代？孩子是未来！孩子是希望！所以《美丽人生》中父亲会为了儿子去编织一个童话般的集中营，孩子的童年没有战争，没有集中营的屠杀，有的只是对这个世界的懵懂，还有父亲对他的爱。他眼中的这个世界是用谎言编织的。《再见，列宁》中的儿子也同样为母亲编织了一个尚未统一的德国，母亲了解这一点，所以她不拆穿儿子的谎言。她宁愿活在这美好的谎言世界，然后带着甜蜜慢慢的离去。搁笔于此，我似乎找到了谎言的目的——善意的谎言。可这依然脱离于这个社会冷漠的本身，归根结底这个社会少的就是一份关爱与怜悯。所以痛斥它的人情冷暖，痛斥它的世故与自私。
      阿肉对我说过：“不管将来怎样，你不要刻意为了别人去改变自己。”以前我只是听过就罢了，现在想想确实如此，我们在逐渐改变自己的同时，也在逐渐迷失自我。我很佩服那些能坚持自己原则的人，比如哈里。我们确实没有必要为了什么人或者什么事而去改变自己，奉承拍马本就不是我所喜欢的事情，八面玲珑、圆滑也不是我所能做得来的。有时候做事只是一个念想，凭着直觉，对也好，错也罢，这都是一个真实的我，别人喜不喜欢是别人的事，我大可不必关心。最主要我们是为自己而活着，而不是为了别人，更不是为了某个特定的人。一直说夫妻之间的相处之道是信任与包容。但两人相处难免会有磕磕碰碰，哪有如此一致的人。坦白才是最重要的，当然是指对事物的看法而言，没有必要因为对方是自己的另一半而刻意迎合，隐瞒自己的真实想法。有时也确实需要装装傻，要不天哥和毛姐也不会如此去维系他们那段本已有裂痕的婚姻。有时候我们装着不知道，也许对大家都好，因为这样就不会触到痛处，也就不会造成彼此的伤害。
      这个世界的美好在于：它是用善意的谎言去编织。而这个世界的丑恶则在于：它是用冷漠与自私去构建的

迷失在《海角七号》

宇宙无敌大猩猩 — Mon, 22 Dec 2008 01:13:00 GMT

    很少关注台湾电影，之所以会观看这部影片也是因为娱乐大众的追捧，好吧，为了免于被说成落伍青年，咱也赶一回潮流吧。
    影片最美的应该是它的原声，自然是要摆在第一个来说的。个人主推主题音乐——《1945》：悠远、凄美。影片用这段优美缓慢的音乐来讲述那段时隔60多年的爱情故事，娓娓道来。7封信，拆分后的7段音乐穿插于整部影片的主线叙述中。现实-插叙-现实这样不断的往复，使影片节奏忽快忽慢，忽而激情又忽而悲伤。影片恰恰用这段音乐确立了它自己的叙述方式。开头音乐：一句粗话“X你M，台北！”伴随着男主人公摩托的飞驰，这段激情四射的歌曲蹦入了我们的耳根，除了奠定影片副线——乐团事件的基调之外，也同时彰显了男主人公的个性特点。中孝介的《各自远》：真没想到这位冷冷的日本帅小伙声音这么美，他的声音几乎是没有力度的，刚好能适度的表现彩虹那一小节的虚无，是我喜欢的STYLE。《南国边境》：该曲的创作可以说是男主人公性格特点转变的一个标志，影片中阿嘉最终将该曲的名字改成了《海角七号》，这是比较富有特殊含义的，暗示了阿嘉对爱情地承认与接受，呼应了片尾的告白。就说这四首，其他就不多说了。
    影片的音乐一定程度上弥补了全片结构的缺失，算是功过相抵吧。全片的精华应该在后半部分（即后1小时），在这一个小时当中，展开了海角七号引发的蝴蝶效应——寻找信件主人和跨国恋。“每个人心中都有一封寄不出的情书，不管是寄到天涯，还是……”，影片一开始就围绕着这7封被退回的信设置了总悬念，使观众自然而然地纠结于那个黑色的盒子。而在前半部分的铺叙展开部分，导演却偏偏将其弃置墙角不顾，只是在叙述过程中偶尔插读了几封信，直到那个激情的晚上过后，才开始为信件寻找它真正的主人。个人认为影片的败笔正是集中体现在了前半部分：冗长的铺叙与介绍、冲突设置的不当。对于男女主人公的冲突安排太唐突了，奇奇怪怪的就反目了，然后是发酒疯，紧接着就莫名其妙的上了床，发展好快，也许是我传统了，总之我是接受不了啦。另外一个就是乐队事件，导演似乎是要把这事儿当成一件大事儿来说似的，从开始阿嘉的摔吉它（好象是离开原来的乐队）起，还以为他要整个什么音乐青春梦想出来呢，结果整个中间的展开部分就没怎么提，只是给了些许的眼神和特写，给我的感觉是：这帮子老老少少玩乐队纯粹是为了好玩，而不是为了个性，更不是为了什么伟大的梦想！让我们再回到那个奇妙的夜晚：晚宴结束，一段段“地下恋情”浮出水面：代表和阿嘉的妈妈；水蛙对老板娘的暗恋；警察先生对妻子的思念；马拉桑和前台小姐的爱情萌芽；那对未成年的小恋人；父子情、母女情，还有后父的爱；当然还有阿嘉和友子。可是天亮后，他们又再次沉寂与“地下”，除了阿嘉跳出来表白留住了友子之外。其他则全部没了交代和后话。导演，我们真的很好奇他们后来怎么发展了，请千万不要吊起我们的胃口却不给我们尝鲜啊，难道你还想整个续集不成？
    看完全片，除了音乐，其他真的不是很满意。对于那几段爱情也没激起啥感情热浪。可能是最近看了太多的悲情电影反而不再相信爱情的缘故吧。

PS.田中千绘真的不错哦，蛮可爱的一个小女生。不火都不行了。

我们要作《大丈夫》

宇宙无敌大猩猩 — Fri, 19 Dec 2008 01:10:00 GMT

“婚姻这东西很虚无，随时可以毁灭，你控制不了，也掌握不了。但前面这件事，你就可以掌握，掌握了前面这件事，你就可以选择，选择离婚或者继续这段婚姻。”

因为这段话，因为最后的这条短信，让我们恍然大悟，4对婚姻/恋人，最后只剩下了2对，一对选择继续装傻维系，一对继续享受两人的甜蜜，小春在发表宣言的时候说过：每次我出去开心都会有一种负罪感，所以我会加倍的疼爱自己的老婆。这不能不说是一种借口。我们不去探究他的这份负罪感究竟有多重，至少他也选择了维系，说到头，家庭才是他的最终归宿。4段婚姻/恋情截然不同。

小杜TX的那段婚姻是最傻的，他的出轨只是好玩，寻刺激，却没想老婆早已给他在泰国戴上绿帽子，所以妻子的离婚其实是预谋性的。

小宋TX（好像是姓宋来着）是刚刚恋爱，很傻很天真，他急于破处，可是两位小恋人对于婚前的性行为显然意见相左，于是乎一个认为对方背叛了两人的爱情与承诺；而另一个则认为：你不让我在家吃饭，还不许我出去吃啊？分手自然难免~

小春的婚姻维系于甜蜜与信任，他们彼此的心中都为对方预留了一片天地，出门哈皮还不忘给亲爱的老婆换包包，言谈之中也会不经意间提到老婆大人，连两人第一次的旅馆都记得这么清楚。其实他老婆是有点傻大姐的味道的，不过因为“傻”才更显得可爱了，她的心目中老公永远是第一位的，说白了就是：“男人好，就什么都好了！”个人是最看好这段婚姻的。

再说说天哥和毛姐，两个人的婚姻已经历时很久了，所谓爱到深处趋于平淡，老夫老妻了，要是为了鬼混翻脸还要闹离婚，那十几年的婚姻算什么？二人选择欺骗，是善意的？或是自欺欺人？阿天属于那种典型的，结婚前不知道什么样的女人适合自己，结婚后却发现有太多的女人适合自己。二人都在自己的XDJM面前装老大，结果他们真正的利害之处就在于，他们只会叫小DD小MM去做，自己是绝不动手的，高手就是如此吧！

彭老怪绝对是香港新生代导演的皎皎者，在《大丈夫》他彻底玩了一把黑色幽默，影片有另一个别名——《暗战男女》。将男偷香女捉奸的故事翻新重讲，用黑帮枪战的形式来讲述捉奸故事，结果就是：影片的“火药味”极浓，“鸡飞蛋打”。

导演玩捏了一把《无间道》，把天哥整成了教父，仿佛就是一个警察流氓的故事，却用恶搞和喜剧的设置使影片大放异彩，果然高手啊！

以下开始恶评：

影片为我们讲述了不同的婚姻，和不同人对同一事件的处理方式。除了4对男女主角，我们不得不忽视另外两对：梁家辉和陈百祥。二人也是鬼混事件的直接受害者，同样遭受“终身监禁”。可怜的辉哥为了帮兄弟们掩护连看色情杂志的权利都被剥夺，还由男菲佣全权监管，每天只能靠剪报来YY。但是他觉得这一切都值得，为兄弟两肋插刀，不能哈皮算什么，最主要的是兄弟们能哈皮，我就哈皮，这就ok了。面对老婆大人的严刑逼供，依然守口如瓶，KAO，有兄弟如此，夫复何求？

再说百祥哥，也算身经百战，却偏偏在一个TT上载了~怎么解释？说是赠品啊？所以出去混，一定要小心，小心，再小心。记得完事了要擦干净PP，不然有的你受了！你看他老婆，检查衬衫那个叫细致啊，看了不算，还要闻闻有没有香水味。各位男TX是不是该多学学啊？

LZ说男人特别喜欢此片，不假！《大丈夫》教会了我们男TX如何偷香窃玉。现根据影片总结如下：

1、哈皮地点一定要在闹市区，有饭店有酒店。便于哈皮也便于撤退。

2、千万不要刷卡，一定要用现金，你现在知道私房钱的重要性了吧？

3、一定要另外准备一套自己平时重来不穿的衣服，尤其是老婆没有见过。

4、人脉要广，能帮你通消息打掩护的那种一定要多巴结。

5、切记要小心自己身边的卧底，尤其是那种双面间谍，吃了你的不算，还吃老婆的，这种人最可恶了。

6、开房间，一定要准备备用房间，当然这是在经济条件允许的情况下。

7、要为自己准备后路，能及时躲过老婆大人的扫荡。还要制造不在场证明，以应付老婆大人的审问。

8、哈皮时，切记眼观六路，耳听八方。别熟人在旁边都不知道。

9、详细观察周边环境，孙子也说，为将者当识天时地理。

10、当然事先要有详细完备的行动计划，而且还要准备B计划、C计划………………

11、了解老婆的动向，熟悉老婆的一切，所谓知己知彼方能逃过追踪么~

12、千万不要在外过夜！这个就不用解释了吧！

13、完事后，切记清理一切犯罪证据，什么香水味，口红印，背后的抓痕印，收据啊之类的，当然还有用完的TT不要忘了拿下来扔掉。总之一句话，赤条条而去，赤条条而回！

破茧师弟的女TX13条

师哥，你脑子中弹啦？叫我LZ一岗。。。还总结这种不利于家庭安定团结的东西。。。那我也来总结一下女TX们要注意的事项好了。

1、男人大多不可信，如果你要可信的男人，不如还是不要结婚，女TX们自己内部解决好了；

2、千万要掌握家里的经济大权，要清楚男人所有正常和非正常收入，不能让他有藏私房钱的机会；

3、对自己老公的外貌体形要熟悉，达到那小样儿别说脱了衣服，就是扒了皮也能认出来的地步；

4、人脉要广，不光是你自己的人马，老公那边的狐朋狗友也要巴结，能纳为己用是最好，那些死心塌地帮老公通消息打掩护的一定要消灭干净；

5、要在老公身边多多安插卧底，尤其是秘书等非常了解他各方面动向的，除了在老公的去向上能给你提供信息，还可以帮助你做好上述第二条，了解他的各项收入，当然要防双重间谍，尤其是狐狸精类型的，不要以为所有男人都是兔子不吃窝边草；

6、无聊了可以上网搜索老公的所有信息，包括昵称，小名，身份证号，也许会让你发现他的异常开房间状况，或者有别的傻女人上网写博，透露他们的不良关系；

7、平时要做出一副对他完全不怀疑的态度，让他放松神经，麻痹大意，才会露出马脚；

8、追踪老公要记得隐蔽自己的身份，打草惊蛇就不好了；

9、捉奸成功要记得拍照留念，离婚诉讼的时候用得着；

10、要懂得随机应变，捉奸方法不能一成不变，要与时俱进，要做好准备，应付B计划、C计划………

11、不要让老公了解自己的真实动向，敌在明，我在暗，才是克敌制胜的高招；

12、老公回家之后，对其搜身工作要仔细，不可马虎了事。自己最好不要用任何香水，免得他赖到你头上，送老婆和情妇一样的香水的聪明男人比比皆是。

13、常备备用老公至少一个，和最好的离婚诉讼律师保持联系。

鉴于师弟针对的反偷香13条，我们也只要制定反侦查13条，如何不让老婆怀疑到我们~

1、老婆的话一定要句句听仔细，当然不是叫你听话，而是在话语中摸清老婆的动向。

2、对于老婆的交友动向一定要绝对掌握，尤其是闺中密友，要多巴结，多讨好，必要的时候她们会帮你说好话的。

3、外出鬼混，除了外套要变，当然要适当的做作易容，什么衣服里塞报纸增肥啊之类的很有必要。

4、人脉真的很重要，21世纪最重要的什么？是信息！是情报！

5、对于卧底问题，我们要多长心眼，别没忽悠成人，反被别人给忽悠了，那不偷鸡不成蚀把米么

6、不能有固定的网上ID，要随时更改，今天叫小鹿班比，明天记得改叫猩猩~尤其不能把平时老婆和朋友对自己的爱称拿来凑数，这样太明显了。

7、平时要乖，不能有异常激动，麻痹老婆才有机可乘~鬼混的时候则要展现另类自我~

8、最好学学跟踪学，尤其是反跟踪，如果找不到课程，可以学习港产警匪片的类似场景。

9、鬼混的时候，要彻底检查，不能让任何摄影器材有可乘之机，尤其防备偷拍~当然自己也不要拍，什么留个纪念之类的想法绝对不能有！

10、鬼混的手法也要与时俱进，紧跟时代潮流，你别跟我说你现在还在用几十年前的老套手法哦。

11、当然不能让老婆摸清自己的动向，要反过来摸清她的才行。可以学习伪装学~

12、针对老婆的回家大检查，就不再多说了，一定要保持自己的身子干净！

13、什么养小三的想法千万不要有，逢场作戏而已么，你还真想天长地久啊？老婆不能换，情人天天换，人家也说了不要吊死一颗树么，此话对于小三也同样适用，切记不要对同一个对象约会超过2次以上，更不能产生无畏的感情，你的感情只能对老婆才是真的，不要浪费在外人身上，这才是至理名言！

东聊西侃

宇宙无敌大猩猩 — Wed, 17 Dec 2008 01:36:00 GMT

UPS的圣诞聚会就这样结束了，有些遗憾，但更多的是一种慰籍。虽然辛苦排练的戏只演了三场，但是很享受那个过程，在温习的过程中有了些新的感悟，当然还有其他方面的改变和意外。师弟写了《无间道》的感念，我不太想特意写某部电影的感慨，只想随便写写，就当是发泄发泄郁闷的心情吧。

《雷雨》、《青蛇》、《花样年华》、《音乐之声》、《无间道》、《大丈夫》、《简爱》、《霸王别姬》、《胭脂扣》、《情书》。一部大戏，九部小剧。涉及各种类型的影片，没部都是很用心的在温习。突然发现大多片子都是如此的伤感，这种伤感自然也影响到了自己，有些莫名，毫无准备。男人几乎都是始乱终弃，选择离去，而女人却留下来独自享受孤独，默默流泪。突然觉得“男人都不是东西”，当然这种打击面实在太大了，连我自个都搭了进去。可事实是他们个个都在让深爱自己的女人伤心流泪。那么反过来问：她们所付出的爱是否真的值得？作为一个旁观者我无权去臆断。如花苦等十二少数十年，换来的是什么？她选择离去，是否也是觉得这段爱情不值？蝶衣自刎究竟是分不清生活和戏，还是对一切不再抱有幻想？对爱付出一切的博子到头却发现所爱的人其实爱的是另一个和自己长得一模一样的女孩，这又算什么？周慕云的离去，又是为了什么？而周萍对繁漪所做的种种……脑子里突然冒出了其奇怪怪的问题，发现自己对于爱情究竟是什么犯起了迷糊。毕竟没有真正经历过，犯迷糊也是情有可原。

周慕云说过，他没想过会爱上苏。他们的爱就是这样自然而然的产生的。也许这就是爱到深处方显平淡吧。“如果我有多一张船票，你会不会跟我一起走？”苏选择留下，她不是想拒绝这份爱，而是她不能。有点类似于《廊桥遗梦》，就这点个人还是挺感触地，毕竟每个人都会有缺憾。

突然想起了《石破天惊》中的三个女人，不过他们的存在是为了突出那三个男人的感性。

一、汉默将军的妻子。影片开头，汉默一身军装，手捧鲜花来到墓地祭拜逝去的妻子：“有些事情，你活着的时候我没有做，现在我可以去做了，保佑我！”汉默有一种强烈的责任感，这份责任感不光光是为那些牺牲的战友，同样有对妻子的承诺。他是一个好上司，同时也是一个好丈夫。他是一个真正的军人，坚守自己的原则，履行自己的职责。

二、斯坦利的未婚妻。未婚先孕，准备结婚，算是一对新人。可偏偏在这个节骨眼上斯坦利却要出一个紧急任务。未婚妻选择追随，斯坦利千方百计想要阻止她来到危险境地。导弹威胁不能阻止两个人的爱情，这让人感到了爱情的纯真和无畏。

三、梅森的女儿。导演安排了很大的篇幅来设置她的出场，梅森的出逃仅仅只是见见这位从未蒙面的女儿。也许有些不可思议，没想到父爱的力量如此之大，有些抱怨导演的夸张。但却又为之动容。梅森是带着一份愧疚和喜悦去见自己的女儿的。他也有些胆怯，怕女儿不能接受自己，怕她不出来。

迈克尔-贝花了很大时间去刻画三位主人公，有人说这是喧宾夺主，过多展现文戏，使得动作效应大打折扣。可这恰恰是我喜欢这部电影的所在。

不写了，自己都不知道自己要写什么，反正记得这份感受就行了~

看完《梅兰芳》，我来瞎掰掰

宇宙无敌大猩猩 — Mon, 08 Dec 2008 02:38:00 GMT

不知道是不是我的错觉，总觉得陈导这次似乎在迎合谁，在仿造《霸王别姬》，却又形似神不似，归根结底，《霸王别姬》是他的一个高峰期，是很难再逾越了。

影片分三个时期进行叙述，影片开头就是大伯留给梅兰芳的长信，它同纸枷锁一同在剧中反复出现，成了转折性的标志。

第一部分是最鲜明，也最富有朝气的，此时的青年梅兰芳是初升的红日，且极具创造力和进取精神。而此部分全剧的一个关键性人物——邱如白也登场了。与燕十三的斗戏成了这一环节一个重要的高潮，紧接着，步入礼堂，揭开新娘的盖头进入下一部分。

第二部分，梅兰芳从舞台上走到了舞台下，由一个圣人变为了一个凡人。此部分主要描述深受纸枷锁囚困的梅兰芳内心的痛苦和渴望。在邱如白的安排下，梅兰芳已经丧失了自我，只是一个唱戏的工具。此时孟小冬的出现仿佛严冬下的一缕暖光照亮了梅兰芳的心扉。他开始慢慢改变，一刻冰封了许久的内心开始融化。可是……邱如白的行为算是一个铁杆粉丝的过激行动，他这么做只是希望梅兰芳能留在舞台上，继续他的辉煌，继续他的京剧之路。该部分除了两人的爱情，其他都是晦涩阴暗的。就如梅兰芳一样给这一部分套上了个纸枷锁，导演就在这样的拘谨的环境下小心翼翼的讲完了这一段落。

第三部分，应该是挣脱纸枷锁的过程。一句“台上是女人，台下我是个男人！”将影片慢慢向高潮部推进。孟小冬的离去刺激了梅兰芳，他开始抗争，试图挣脱那个套了自己一辈子的纸枷锁——邱如白。他不是在违逆邱的安排，他是在按照自己想的去做。于是他蓄胡明志，拒绝登台。邱如白近似崩溃，他心中的梅兰芳应该是不朽的，不管战争谁胜谁负，梅兰芳都应该待在舞台上，他不属于任何人的，他是属于座儿的。他忽略了艺人的情操，单单的认为任何事物都应服务于艺术。因此他精心安排梅的每一次演出，安排美国之行，安排为战时的那场演出。他一手缔造了梅兰芳，同时也在慢慢摧毁他，摧毁他的人格。他也发现自己错了，他亲手将写给梅兰芳的信件投进了烈焰，也谕示着他亲手焚毁了那个套了梅兰芳一生的纸枷锁。梅兰芳又回到了舞台，随着一句句唱词，影片也慢慢落下了帷幕。

演员部分：

作为男一号的黎明，其表演有点不温不火，规规矩矩，稍显生硬了，尤其是第二部分，表演痕迹太重，感觉有点假。最后一部分，有了较大改善，黎天王还要多改善改善眼神的交流。

扮演青年梅兰芳的演员给人清新一亮之感，其表演充满了朝气，据说他就是昔日扮演小豆子的，是个潜力股。

虽然不喜欢章子怡，不过不得不承认她对孟小冬的把握还是非常准确的。演得很到位。

孙红雷的戏份很重，有抢戏嫌疑。是个全剧非常关键的人物。合理的衔接了三个段落的联系。

陈红演得太太一般吧，不过她是另一个邱如白，她是梅兰芳生活上的纸枷锁。

整体部分：

影片整体的衔接有些断层和脱节，前后差异过大，大起大落。角度叙述的转换也过大，大部分的叙述角度都是以邱如白为主，有喧宾夺主之嫌。黎明的温情与孙红雷的火热对比太明显，反而形成了表演上的落差。

哀愁与快乐

宇宙无敌大猩猩 — Fri, 05 Dec 2008 09:31:00 GMT

-我是谁？

-你是我!

-你是谁？

-我是你！

-我们在哪？

-我们同在一个心房。

-我们是否一样？

-我们是一体，但却并不相同，你代表了哀愁；而我代表了快乐。

-哀愁？快乐?为什么我不能拥有快乐？

-你不是不能拥有快乐，而是……

-而是什么？

-而是，你郁积了太多的哀愁，却无处宣泄。

-我也想拥有快乐，我快被压垮了，快透不过气来了！你知道吗？

-我知道！

-那你为什么不把你的快乐分给我一些？却忍心看着我在这独自流泪！

-你忘了，我们本是一体，我的快乐也同样属于你。只是你的眼中只有哀愁，而忽略了自己的快乐！

-我的快乐？我也有快乐？

-有！

-在哪里？告诉我，快告诉我！哪怕只是一点点也能让我感到一丝的安慰。

-它就在你的心中。只是你亲手将其封闭了！

-是我？是我亲手将它封闭的吗？是我自己在拒绝快乐吗？

-是的！

-为什么？为什么我要封闭自己的快乐呢？

-因为害怕！

-害怕？我为什么会害怕，我在害怕什么？

-你害怕受到伤害，你不再相信任何事情，你在逃避！

-我在逃避？所以我享受孤独，享受哀愁！所以我不再快乐？

-没错！敞开你的心扉吧，离开哀愁，释放快乐！

-我真的还能做到吗？

-能，跟着我，跟着另外一个你！你会快乐！

不够“专业”的《糊涂侦探》

宇宙无敌大猩猩 — Mon, 10 Nov 2008 07:23:00 GMT

记得很小的时候就看过该系列的电视剧，那会影进了很多类似的搞笑电视剧，《成长的烦恼》、《机器娃娃》等，再有就是《糊涂侦探》了。印象当中，这家伙就是白痴+浆糊，啥都不懂，啥都不行，但每每却能把任何案件“完美”解决，自然也就免不了出尽洋相和风头了。

此次上映的电影为该系列的第二部电影。不过从片头大致能看出，他已经不是那个年代的糊涂侦探了，应该属于晚辈，而他的前辈所使用的“道具”都进了展厅，成为了“传奇”。在智商方面，新代糊涂侦探明显要高出许多，不愧为该局最佳分析员，理论考试居然还是第一，不过论实战就……。因此全片的搞笑也就集中在了技术层面，比如：挣脱手铐，和胖MM跳华尔兹等。但这只能是隔靴搔痒，也使得影片和喜剧这一主题离的稍远了一点。动作戏方面，因为有强森巨石和另一位不知名的印度巨人（好像是印度人吧）的出演，还算火爆。不过这未免抢了笑料的戏，使得影片偏向于动作片。总体觉得技术层面的笑料实在太肤浅，还不及《憨豆007》之十分之一。他不是糊涂，而是笨拙。

风格方面，影片完全没有发挥原著梅尔-布鲁克斯的恶搞精神，几乎就是一部动作片加上了插科打诨。如果你是冲着他的搞笑而去的话，那可能会有点小失望了。一部爆米花式的电影，随便看看，随便说说。

以上纯属个人意见，有点个人偏好，不影响大家对该片的观赏。

《铁三角》

宇宙无敌大猩猩 — Wed, 24 Sep 2008 07:04:00 GMT

写于：10/9/2007

国庆去看了三大导演共同分段拍摄的《铁三角》，新鲜的拍摄手段和讲述方式成了吸引观众的动力。

徐克、林岭东、杜琪峰这三个人，任谁都能在香港电影界独当一面。把这三个扭成一个三角又会产生怎样一种化学效应呢？

影片开篇30分钟由徐克执导，显然在这个三个人中他的任务是最轻的，借用电影中的一句话：“故事摆在这边了，后面怎么发展，怎么结尾就看你们两个了！”显然徐克只想起个好头，把大概剧情，大致的人物摆在台面上就OK了，而把人物塑造、剧情发展以及逻辑性这些难题都丢给了林岭东和杜琪峰。所以徐克风格在这30分种并不十分明显。

林岭东的风格偏向于写实，在接下来的30分钟，他开始为徐克现身说法，慢慢整合固有的剧情，并把一些人物关系加以整理，剖析明晰。许多隐射的东西开始浮出水面了。大体上说这30分钟显得中规中矩。

而第三段则是典型的杜式风格，虽只短短30分钟，但杜琪峰已把该有的杜式元素都加了进去，阴冷、惨烈、巧合、混乱在加上御用配角林雪的登场使影片增色不少。片末饭馆中对峙以及黑夜下草丛枪战的戏都是杜琪峰对自己以往电影的一种膜拜。尤勇的出场仿佛是一种巧合，但个人觉得更多的是一种象征，是对三大主演正气的一种引领。开篇那老头钩起了三人心中的贪念，而尤勇则引领他们回归正途。最后的30分钟杜琪峰由在次将影片导向了对人性的探讨。也给影片本身烙上了杜氏封印。

说起角色的塑造，显然杜琪峰功不可没。任达华是属于懦弱型的，他始终不能摆脱对于前妻的怀念，可能更深的是一种自责，而最后的爆发也是基于这一情感的；古天乐的表演显然还没有摆脱他在《门徒》中的表现，依稀还能看到那个影子，这个角色也是很矛盾的，义气、财富他始终在这二者中摇摆不定，不过杜导按照惯例还是让他选择了前者，仓库那场甩头走人是该角色的爆发点；杜琪峰富于了孙红雷睿智，在这三人中他始终是最清醒的一个，因为他很清楚自己要什么。所以最后一刻他选择了生，而把宝物扔出。而最后一切贪念都奔向了死亡。

总得来说《铁三角》是一部不错的影片，三位导演的衔接也还到位。但毕竟存在风格差异，所以影片起伏颇大。

《父子》清醒的感动

宇宙无敌大猩猩 — Wed, 24 Sep 2008 07:02:00 GMT

写于： 5/22/2007

对谭家明并不是很了解，之所以会看这部片子，是因为郭富城凭周长胜一角获得了最佳男主角。以前对他的演技不是很肯定，但近几年他的转型还是比较成功的。

影片开始阿莲的一举一动便清楚地告诉我们她准备离去，儿子阿宝也察觉到了，于是告诉了父亲阿胜，阿胜气冲冲地回家毒打了阿莲，并将其锁在房中。他的种种行为也解释了阿莲离去的原因。阿莲最后还是走了，除了周长胜本身的原因，还有更大的原因是为自己的将来做打算。她跟了别的男人，并与之结婚。扮演周长胜和第三者的都是郭富城，我们也不比深究这二人是不是有血缘关系的兄弟或者其他什么关系。谭导这样安排可以给人以直观的感受：在卖相同等下，二人在金钱、地位方面有着天壤之别（一个汗衫短裤、一个西装革履）。用阿宝的话说就是：“比你帅多了！”更重要的一点是他对阿莲很好。

至于阿宝所做得一切，我个人认为是一种出自本能的反应。他去告发母亲，是为了维系这个家庭。去偷窃是为了能够和父亲生活在一起。而最后咬自己的父亲，则是对父亲的“恨”，积累了很久得“恨”：“你为什么让我去偷，我不想去的，可你偏让我去！”父亲赐予了他一切，但也在逐渐剥离这一切。这积累的一切在最后一刻终于爆发。

而关于周长胜，从他最后迫于无奈拿出那块很久之前阿宝偷得表可以看出，他其实也想好好得过日子。阿莲走后，他和阿宝相依为命，也没有去赌，但也没有找份稳定的工作，是因为他缺乏勇气。他连去赌的勇气都没了。我倒觉得他和《大时代》中郑少秋扮演的丁蟹（好象是这个名）有些类似。他生活在自己的世界，是自私的，可悲的一个人。他都不知道阿莲为什么要离开他，还自认为自己对她还不错。因为他始终没有去好好想过别人的想法和感受，直到差点被自己的儿子咬去耳朵，他才有所感悟，开始忏悔，可一切都已经迟了，妻子、儿子都已经离开。他想选择死亡，可惜死也是需要勇气的。最后他还是选择了平凡。娶个妻子，安渡下半生。

就像电影开篇那段旁白：“我希望观众在电影里感受到的并不是沉溺的伤感，而是清醒的感动。”谭家明做到了。我们也被这份感动清醒了一回头脑。