蝶妖

对电影《老井》的一句话影评

蝶妖 — Mon, 23 Mar 2009 19:58:47 GMT

张艺谋如果从当时就这样一直演下去，估计名气会比现在大，骂声也会比现在少。

《牧马人》一句话

蝶妖 — Mon, 23 Mar 2009 19:50:00 GMT

相比较小说《灵与肉》，更喜欢后者。

影片的政治倾向过于明显，而小说并没有过多地表明主人公的政治立场，可能这跟刚刚打倒四人帮有关系。

而且对于朱时茂的表演也是持保留意见，特别是北京的戏，一个感觉就是怪怪的。

淡淡的哀愁

蝶妖 — Mon, 23 Mar 2009 19:35:00 GMT

一直追求的就是这种淡。

没有大事件，没有国仇家恨，从一个天真的小女孩的角度来体验当时动乱的环境，有风车，有小鸡，有小板凳……让人不禁想到就算再世道炎凉，生活也总是要往下过的。更为难能可贵的是，影片采用浓郁的回忆基调来描写，使之蒙上一层感激的色彩。小孩的眼光总是特别的，她看得见宋妈的眼泪，看得见小偷的和善，看得见秀贞的可爱……通过她世事不谙的眼，构成一个底层百姓苦难但是不乏希望的生活画面。

对电影《幸运儿》的一句话影评

蝶妖 — Sat, 02 Aug 2008 18:36:00 GMT

让人哭笑不得的佳作。一开始有《发条橙》的影子，越到后来越觉得比之更自然，思想更超越。

对电影《童年往事》的一句话影评

蝶妖 — Sat, 07 Jun 2008 19:20:13 GMT

感动，在这里看到了对人本身的尊重。

兩小無猜青梅竹馬

蝶妖 — Wed, 30 Apr 2008 18:09:00 GMT

這實在是一部溫馨的浪漫愛情片。

十二三歲青春無邪的年紀，稚嫩卻美麗的臉龐，遇見一見傾心的姑娘，雖然不懂什麽叫做愛情，雖然不懂成人生活的種種困難，單純的喜歡，單純地想要和對方在一起那就足夠。

這不是成人世界所能理解的，也不是成人憑暴力就能打壓的。孩子的真摯感情就如同黑暗中難得一見的光明終能破曉天明。

每個人小時候都會有情竇初開的那一霎那吧，每天著急地尋找著暗戀的人的身影，看見對方也在看自己就會滿臉通紅滿足地低下頭去。影片勾起了那時的回憶，就像片子里的那一場雨打濕了兩個小孩的衣裳，也濕潤了觀者的心。小女孩問小男孩會愛自己一生嗎？小男孩想也沒想就肯定地說，會。一生只有幾百個星期，而現在已經愛了一個星期了。滿頭捲曲金髮，穿著得體校服的小男孩此刻怎么看怎么討人喜歡。

除了表現兒童世界的善與美以外，影片也從另一個角度反襯出成人世界的丑與惡。每個小孩子都是活潑的，有成熟的類型，小小年紀要照顧自己的爺爺；有早熟的類型，開始分享kiss的味道，也有科學家的類型，一大群人聚在一起研製炸藥。下課休息那一幕是最好的例子，老師死板地從矮墻下走過，學生們在操場那一頭吸烟打架，相互追逐，儼然就是一個成人的世界。但是孩子們的情感卻是真實純粹的，兩個好朋友打架不久一方會向另一方道歉。然而，成人的世界卻是怪誕和烏煙瘴氣。小男孩家中的晚餐，所有大人裝扮正式，話題卻十分無聊，而每個人都夸張地笑得表情扭曲。

另外，影片還花大篇幅反抗墨守成規的規則。首先，這是一個教會學校，從校長到老師都穿著黑色的服裝，表情古板，校長所做之事是拿著厚厚的鞋底體罰學生。當老師問學生們，耶穌是誰的時候，學生們齊聲回答不知道。其次，學生們活動的地方太過於局限，只能跑到墓園玩耍，這是極不正常極其諷刺的，只有在墓園這種地方才能獲得真正的自由。有一幕戲是幾個女生結伴到墓園，拿出一張滾石主唱的海報輪流親吻它。滾石在當時是反叛的代表，導演安排這出戲也著實下了一番苦心。

最後的結局非常浪漫，兩個小孩私自舉行婚禮，打敗了來抓他們的家長和老師，最後，一對新人坐著板車順著鐵軌順著一片開滿鮮花的平原逃到天的那一邊。然而，這個結局看似浪漫，但是其實危機四伏，首先，孩子們打敗老師們是靠學生發明的炸彈，這象徵著以暴制暴，炸毀了一輛小車，炸退了被嚇到的老師們，表面上，孩子們勝利了，但是卻不是實質上的勝利，以暴制暴的結局是會引來更慘烈的暴力，這樣的勝利只能是短暫的。其次，看似一對新人奔向了自由，但是究竟是不是真的自由，能不能過他們理想的生活實在是一個問題，畢竟他們才十二三歲，私奔的年齡未免太小，就算不被抓回來，也不一定能經受得住生活的考驗。

所以，這部片其實是在構筑一個和現實完全無關的虛幻世界，是一個厭倦了現實醜陋的一個避風港。在這裡，你不能用傳統的價值觀去討論這群小孩去擔憂他們的未來，要做的僅僅是放開心地體驗那份已經失去太久的純潔的愛。

对电影《虫师》的一句话影评

蝶妖 — Fri, 04 Apr 2008 01:14:16 GMT

对虫师动画片的偏执导致对真人版电影完全没有信心，以为真人版根本不可能拍出动画片一样清新空灵的感觉，不过看完以后发现并没有降低原著的水平，特别是苍井优的参演让人觉得很欣慰。

对电影《海盗》的一句话影评

蝶妖 — Sat, 15 Mar 2008 17:06:01 GMT

独特的海盗故事，不是讲英雄，不是论美女，而是讨论着一种洒脱的态度。最近看过的最好笑的电影。

对电影《你逃我也逃》的一句话影评

蝶妖 — Sat, 15 Mar 2008 16:57:43 GMT

老式的好莱坞喜剧，没有特别的悬念，也能猜到结局，但是仍然让人捧腹大笑。敬佩当年的电影人。

对电影《暴雨将至》的一句话影评

蝶妖 — Sat, 15 Mar 2008 16:39:41 GMT

生命不只是一个环。

对电影《非对称情爱》的一句话影评

蝶妖 — Sat, 05 Jan 2008 04:29:20 GMT

這不是一部單純的“愛你愛到殺死你”的故事片，而是每一步都心思縝密，讓所有情節順其自然，慢慢一層層地解剖人物的心理，解剖女性對情和欲的愿望。

【轉】解读《2001：太空漫游》

蝶妖 — Wed, 02 Jan 2008 02:34:00 GMT

　（我很少轉載別人的文章，只是這篇寫得太好了。完全解讀了影片的符號，結構等等各個方面的電影語言。）

　对上帝品头论足是不礼貌的。那么上帝的使者呢？反正普罗米休斯很受欢迎，因为他盗了火种。当然，库布里克更值得崇拜，因为他带来了《2001太空漫游》我只希望上帝原谅他----泄漏了天机。
　　这部影片脱胎于著名科幻作家克拉克1948年的短篇小说"The Sentinel"，当时的情节只包括Floyd博士在月球的部分。后来库布里克开始着手写剧本（据说早期版本是有剧情的），克拉克同时写小说，二人彼此启发，互相影响。这种水乳交融的关系使得库部里克成为小说实际上的第二作者。
　　库布里克几乎花了四年时间拍摄此片，其中一年半用来完成片中的250个特级镜头。本片全部预算1050万美元（嘿，在60年代，这是天文数字），而其中的650万花在了特技制作上。该片摄制的胶片总长是最终版本的200多倍。成为继Charlton Heston的宾虚之后，米高梅公司的第二部惊世巨作。
　　先让我们从眼睛和耳朵的盛宴谈起。
　　“眼睛”
　　"you've never seen anything like it"-----影片宣传语之一
　　据说当年的嬉皮士们是躺着看完这部电影的，因为影片那无比绚丽的视觉冲击可以让他们体嗑药后的幻觉快感；而且干脆有人怀疑库步里克是在吸食LSD之后拍摄了这部影片。本片的特技小组由老库亲自挂帅，组员包括Con Pederson, Wally Veevers,和Douglas Trumbull。这里不得不提Douglas Trumbull，还记得影片最后穿越星门的那场戏吗？就是由他设计的名为"Slit Scan"机器完成的。还有，这位视觉大师也是《第三类接触》和《银翼杀手》等片的幕后英雄。
　　提示一下，拍片那会，人类还没有从外太空发回的地球照片，更别提月球和木星的。一年之后（1969），人类首次登月。
　　"the most technically complex movie ever made"-----影片宣传语之二
　　本片的技术顾问是Frederick Ordway 和Harry Lange，二人均曾在NASA担任宇宙飞行器的设计工作，无与伦比的真实性使得本片成为硬科幻的圣经。举个例子，当Dave架着他的pod（球状飞行器）打开母船“发现号”的舱门时，在他操纵机械手臂旋转舱门把手之前，他首先伸出了第二只机械手臂抓住了另一处把手。为什么？别忘了，外太空没有重力和摩擦---如果不事先固定，那么旋转的将不是舱门把手，而是Dave的pod！另外，Ordway还说服了一打企业巨头参与影片制作，报答是让他们的公司logo在片中露脸，以此为企业创造良好的公众形象。这使得IBM，波音，贝尔，希尔顿，通用电气等恐龙级企业的标志得以在2001年的太空纪元里继续称霸（bill：“where the hell is MS？！”）。
　　影片的技术前瞻性在今天得到了惊人的证实。如穿梭机，太空站，卡式电话，超级电脑。总之，在这之前，是1902年的《月球之旅》；在这之后----天哪，还是让后人数吧。
　　“耳朵”
　　“此时无声胜有声”
　　你是说声音吗？God，你一定是在开玩笑----难道你没注意到整部影片的第一句话出现在25分钟之后吗？（冷冰冰的：“Here you are, sir. Main Level D”）还有，如果我没记错的话，所有的对白加在一起也不足半个小时！----除了宇航员那粗重的喘息声。
　　是的，我不仅注意到而且很高兴，终于有人尊重我在初中学到的物理知识了----真空中不传递声波。
　　“此音只应天上有，人间能得几回闻”
　　本片最为人称道的声音运用要数约翰斯特劳斯的“蓝色多瑙河”和理查德斯特劳斯的“泽拉图斯特拉如是说”（Johann Strauss "An der schoenen blauen Donau"；Richard Strauss"Also Spracht Zarathustra"）。前者舒缓优美，用于烘托太空船泊船进港的宁静气氛（电影星际旅行中Kirk登船的桥段直接取自这里）；后者激昂壮美，用于歌颂人类进化的狂喜（Strauss用此曲表达尼采关于
超我的论点）。
　　库布里克原本请来Alex North创作原声音乐，但在影片剪辑时临时用到这两部古典音乐，没想到效果出奇的好，于是就有了我们现在看到的声画绝配。
　　另一首反复运用的主体曲是Gygory Ligeti的安魂弥撒。分别用于片头序曲（3分钟，画面全黑），猿人苏醒，木星任务。
　　除了古典音乐，老库还混入了迷幻之声“Pink Floyd”的两首作品。分别是取自专辑《Meddle》的Echoes和取自专辑《Atom Heart Mother》的Atom Heart Mother Suite。全部用于最后一幕“Jupiter And Beyond The Infinite”，其与画面配合的天衣无缝
　　第2部分
　　克拉克曾经这样说："If you understand 2001 completely, we failed. We wanted to raise far more questions than we answered."呵呵，这家伙。
　　首先分析一下理解本片的几个关键：影片结构；黑石，HAL9000，卧室，星孩
　　影片结构
　　1．本片共分四个部分：The Dawn of Man；月球之旅(此章没有标题)；Jupiter Mission, 18 Months
Later ；Jupiter and Beyond the Infinite
　　2．全片139分钟，蕴含了人类的全部历史发展；库布里克把此片的结构比作交响乐
　　3． “人类的黎明”和月球之旅两章紧密衔接，后者甚至没有标题，暗示人类在四百万年间的本质和处境始终没变
　　4．在“人类的黎明”一节，我们可以注意到共有五次画面变黑。在电影中，全黑表示一段相当长的时间（可以是一天，也可以是一百万年）。对比以后“黑屏”的运用，我们可以得出结论：
　　文明开化的时间要比文明进化的时间更长
　　Monolith (黑石)---宇宙大智慧的源泉
　　1．外形：光滑长方体，三边之比1：4：9；简单完美；黑色代表
　　A．邪恶和死亡。人类对知识的误用（杀戮）
　　B．不可知。如猿人无法理解黑体现象
　　2．创造者
　　A．地外高等智慧生命。这是小说作者克拉克的官方解释（在原著中有成千上万块黑石散布在宇宙的各个角落，地球上的只是其中一块）。
　　B．人类自己/史前文明。也许人类曾经在久远的年代中几兴几落，为了避免种族的湮没，我们的祖先造出了黑石。
　　C．伪问题。这毕竟是一部艺术电影----或者说，黑石根本就是一个实体化的象征，不存在归属问题。它可以代表上帝，时间，永恒，智慧，甚至仅仅是人类内心渴望进化的动机
　　3．目的
　　A．储存知识和智慧，启迪人类，帮助进化。问题：难道高等文明如此不守规矩以致造出黑石来干预其他物种的进化吗？
　　B．一种母体，用来保存物种/维持生命。关于这个性与生殖的观点后文将详细论述。
　　C．伪问题。它的形象根本就是对人类飞跃的艺术化处理，标志一个里程碑的出现。
　　4．第一次出现
　　A．影片暗示我们，生命已经有必要也有准备接受“恩赐”。注意：处在生物链底层的猿人似乎在等待什么。推测黑石出现的时机：a 人类需要的时候；b 人类寻找的时候；c 上帝高兴的时候；d 以上三种可能的混合。
　　B．为何选中猿人？原始时代的猿人和其他猎食动物处在竞争阶段，但黑石的出现单单使猿人得以进化，并导致自然界出现等级划分。原因：猿人有思考的潜力，且这种潜质在数量上较其他物种略胜一筹（注意Moonwatcher凝望天空的镜头）。
　　C．纠正一点：黑石并非把使用工具的方法植入人脑，而是一种诱发灵感的“天启”。智力出现的第一个标志不是制造工具（经过训练的猴子也可使用和制造工具），而是产生联想（所谓的灵光突现）。
　　D．为什么消失？在猿人懂得用骨头杀戮之后，黑石消失。原因：a 惩罚人类对知识的误用； b 失去利用价值---狂妄的人类自以为掌握了一切奥妙，对不再需要黑石的人来说，它是不可见的；c 包含着宇宙/生命终极知识的黑石必须消失，以防人类无法承受超越自身局限的认知。
　　5．第二次出现
　　A．原因：a 人类又在下意识的寻找；b 不失时机的提醒人类的渺小；c 给人类一个升华的机会
　　B．注意：太空时代的Heywood博士与原始时代的Moonwatcher碰触黑石的姿态如出一辙。这说明：四百万年的进化仍然没有改变人类的劣根性。下面一组幽默的镜头做了最好的解释：挖掘现场的太空人排好了队，在黑石前面摄影留念----自大的人类始终没有意识到黑石的意义。
　　C．月球的黑石发出刺耳声波直指木星。这说明：人类将再次面临自身的失败（下一幕人类与电脑HAL的对抗），并且在走向下一个宇宙时代之时会再次需要黑石的帮助
　　D．细节：这块月球上的黑石是在四百万年前埋下的，这与影片开始非洲猿人遇到的那块黑石地质年代相同。这说明：这些黑石是预先安放的。
　　6．第三次出现
　　A．超级电脑HAL出现之后，人类的无知和自大再次使自己放弃获得无上智慧的时机（对比HAL的强烈使命感和船员的漠不关心）。也许人类已经走到了自身发展的大限，进化系统渐趋停滞
　　B．黑石再次出现，并带领David穿越时空，见证宇宙的起源和一切终极知识。原因：a 这确实是人类的又一次机会；b 宣判他的死亡（也许任何一个人都会在死后见证这些终极知识）
　　C．神秘的排列。注意：黑石每次出现都伴随着相似的天体排列（如太阳，月亮，地球；木星极其卫星）。这暗示着黑石与宇宙的某种内在联系，也预示了人类向未知跨越的重要一步。
　　D．比较以下三次碰触黑石的不同：a Moonwatcher怀着明显的恐惧，犹豫了很长时间，接触是试探性的；b Floyd博士则认识到这将是一个改写人类文明的发现，敬畏和好奇多于恐惧和忧虑，犹豫的时间很短；c 垂死的Dave完全是急切的，渴望的伸出手。这说明：文明的进化驱散了人的恐惧，人类可以逐步接受/认识未知。
　　7．在其他影片中的出现
　　A．詹姆斯卡梅隆的《终结者》
　　B． 1996年《独立日》中拯救地球的（善良的）超级电脑
　　HAL9000---最具人性的超级电脑
　　1. 个人档案 1992年1月12日，伊利诺斯州出厂。全名Heuristic and Algorithmic。设计者Langly博士。这台从不出错的超级电脑比片中的所有人物更具人性
　　2．两个巧合：1） H，A，L的后一个字母分别是I，B，M
　　2）弗吉尼亚州的Langly地区，是臭名昭著的CIA所在地。该组织以强迫别人说谎闻名
　　3．HAL崩溃/暴走的原因
　　1）陷入了两难困境
　　通过片中情节可知，设计者在给HAL编程的时候输入了两条完全矛盾的指令。A 不惜一切代价完成木星任务；B 向两名船员Frank和Dave隐瞒实情。然而Frank和Dave对完成任务又是如此重要（或者，HAL需要有人分担它的恐惧和忧虑），以至于HAL必须间接提示二人重新思考木星之行的真正目的。它的办法是：报告AE-35天线失灵的错误信息。由于HAL9000型系列电脑从不出错，因此它以为Frank和Dave会从这个奇怪的矛盾中获得提示，但二人开始怀疑HAL本身的可信度，于是HAL又给了进一步的提示，它指出“这是你们人类的错误（意指设计者强加于我的二律背反）”。但不幸的是，二人再次误解了HAL的意图，并开始策划终止HAL的运行。HAL已无选择余地，为了完成任务，它必须除掉船员。
　　2）故意设局
　　注意Dave与HAL的对话：“You're working on your crew psychology report？”“I'm sorry, I know that its a bit silly。”这说明：HAL在暗地里调查船员的精神/心理状况，也许它从中预测出人类的多疑将威胁到此次任务，所以故意报告AE-35失灵的错误信息，一步一步除掉船员；或者，（更加合理的推测）Dave的质问涉及到了任务的核心，而这是HAL一直极力隐瞒的，所以，它在情急之中编造了天线失灵的消息以求转移Dave的注意力。用一个谎言掩盖另一个谎言，像人类一样。
　　3）确实发生了错误
虽然历史上的HAL9000型电脑从不出错，但我们并不能彻底否定在特殊情况下错误发生的可能性。但HAL的自尊不允许它打破该系列从未出错的完美纪录，抹除这一污点的唯一办法就是除掉船员；或者，它虽然意识到自己的错误将威胁到整个任务，但又不想失去生命，所以，在自我牺牲和自我保护之间，它选择了后者
　　4） HAL之所以崩溃，就是因为它有太多人的特点。HAL是人类野心的牺牲品
　　4．棋局
　　片中一个情节是HAL与Frank下国际象棋消磨时间。这个棋局在历史上确实发生过（1913年的汉堡，对弈双方是Roesch和Schlage。Ruy-Lopez式开局。16步将军）.HAL说：“I'm sorry Frank. I think you missed it. Queen to Bishop Three. Bishop take Queen. Knight takes Bishop. Mate.”实际上这是错误的。Frank的主教（Bishop）完全可以不吃掉皇后（Queen）而选择其他棋步延缓失败！但遗憾的是Frank几乎没有验证就承认了失败。人类在机器面前理所当然的甘拜下风，而机器，正在预示着以后的致命错误。这一细节有力支持了HAL误报AE-35失灵的论点。
　　5．临终一曲“Daisy”。其中一句歌词“I‘m half crazy。”这首动人歌曲再次显示了HAL回归纯真的人性一面。而人类杀死了它（这个比人更像人的机器）以求自保。死亡的主题再次出现（联想第一幕猿人用骨头杀戮同类的相似情节）
　　6．HAL的神经中枢系统酷似一块块微缩的白色Monolith
　　卧室
　　1． Dave在时空旅行之后停留的地方。看上去带有文艺复兴时期的味道，但更近似法国18世纪路易十四时期的洛可可风格。他的著名语录是：“the state is me”或者“I am the state”。暗示进化后的Dave就是宇宙的主宰
　　2．卧室代表：
　　A．人类对无穷/终极的有限理解---即使这样一个熟悉的环境也让人困惑。
　　B．人类的文化历史---临死之前回忆起过去
　　C．人类选择世俗而非大智慧---直到死亡才让他感到需要黑石
　　D．人类正在退化，过去的辉煌文明比现在更富有智慧。
　　3． Dave迅速老去的原因：
　　A．根据相对论，质能转换需要极大的速度。由于星孩是纯能量的生命形态，所以时间必须以超光速加快。
　　B．我们看到的只是不同时空中的Dave。在另一个时空中存在着同一生命的另一种形态，这
是很多科学家支持的观点。
　　C．一切都是幻像。实际上Dave已经死去，他看到的一切都是潜意识的反映
　　4．垂死的Dave将手伸向黑石的姿态酷似米开朗基罗在西斯廷教堂屋顶的著名画作：The Creation of Adam。暗示人类的重生。
　　5．打碎的水杯代表：
　　A．人类永远不会停止犯错
　　B．人类不再需要物质载体的拘束
　　C．水是世界各地通行的生命符号，泼出的水从有形变为无形，暗示生命形态的变化
　　D．犹太传统：打碎的水杯预示重大事件的发生（库布里克是犹太人）
　　第3部分
　　全片有三个贯穿始终的隐含意象。1 进食/饮水/睡眠；2 性/生命；3 圆/循环
　　进食/饮水/睡眠
　　1．进食
　　A．未开化的猿人吃昆虫和浆果，同时也是猎豹的食物
　　B． Moonwatcher碰触黑石之后，开始猎杀动物/食肉
　　C．在太空站，我们可以推测出Floyd博士和Miller先生共进早餐
　　D．在去月球的旅途中，Floyd博士用吸管吸食盘子里的食物
　　E．在去月球基地Tycho途中，Floyd博士吃了两个鸡肉汉堡
　　F．在发现号上，Frank和Dave吃太空食品
　　G．在时空穿梭后，Dave看到年迈的自己在餐桌旁用餐（注意不是吸管，而是刀叉）
　　2．饮水
　　A．未开化的猿人围着一处圆形水坑喝水；后被另一伙猿人赶走
　　B． Moonwatcher碰触黑石之后，用骨头打死对方头领，带领本族猿人夺回水源
　　C．在太空站，Floyd博士与苏联科学家边喝水边谈话
　　D．所有太空人吃的都是流体食物
　　E．在时空穿梭后，年迈的Dave打翻了餐桌上的高脚酒杯，里面的水泼出
　　3．睡眠
　　A．猿人挤在狭小的岩洞里睡觉
　　B． Floyd博士在去往太空站和月球基地的途中都在睡觉
　　C． Frank和Dave都有睡觉的镜头
　　D．木星任务上的三名科学家在休眠
　　E．在时空穿梭后，垂死的Dave躺在床上，暗示永远的“睡眠”
　　性/生命
　　1．六个诞生
　　A．猿人苏醒，人类诞生
　　B． Floyd博士的女儿（在太空站上，博士打电话给女儿祝她生日快乐）
　　C．宇航员Frank（在木星飞船上，地球上的父母为他唱生日歌）
　　D．超级电脑HAL（92/1/12出厂）
　　E． Dave见证了宇宙大爆炸（一切源头的诞生）
　　F．星孩（一种崭新/高级生命的诞生）
　　2．性/生殖/生命
　　A．太空船的形状酷似发育中的胎儿，在广阔无垠的太空母体中飘浮
　　B．休眠的宇航员等待苏醒（婴儿初生）
　　C． Frank宇航服上的氧气喉管像婴儿连接母体的脐带，喉管被拔掉之后，Frank也就丧失了
生命
　　D．星门场景中类似有机体的图案就像子宫，而Dave乘坐的球型pod托拽着长长的“慧尾”，
就像精子----最后星孩诞生
　　E．影片最后出现的黑石作90度旋转，与婴儿出生时的情况一样
　　3．影片对进食/饮水/睡眠/生殖的多重描写，似乎是在暗示我们人累亘古不变的动物性。不管我
们如何进化，人类在本质上仍是同一种生物，而星孩才是生命等级的更高阶段
　　圆/循环
　　1．片名2001: A Space Odyssey中的Odyssey乃荷马史诗中的故事，主题就是寻找家园的回归
　　2．片中反复出现的循环结构：
　　A．进食/饮水/睡眠
　　B．性/生殖/生命
　　C．天体的神秘排列/日升日落
　　D．影片开始以星孩的视角观察地球，影片最后星孩诞生并回到地球；主题音乐首尾相同；
整个影片就是一个封闭的“球体”
　　3．片中随处可见的环形/球状物体，如按钮，把手，开关，舷窗，HAL的眼睛，舱体结构，飞船
造型，星球等等
　　4．与氛围音乐（Ambient music）的关系
　　A．毫无疑问，本片的环状结构与氛围音乐的手法（片断的不断循环）如出一辙。事实上，本片神秘的宗教气息也确实像极了氛围音乐，甚至很多电子音乐家直言不讳的宣称他们的创作灵感直接来源于本片。除此之外，一些带有“氛围”痕迹的多媒体作品也是拜本片的艺术设计所赐，如当年风靡欧美的解谜类电脑游戏《神秘岛》（Myst，大陆也有发行）
　　B．我最喜欢的氛围音乐艺人是Orb（球体的意思）----他的音乐不仅神秘性感而且很有节奏感。其他推荐艺人有Steve Roach, Seti, Suspended Memories, Tuu；Brian Eno, Tangerine Dream, Klaus Schulze, Richard Pinhas

第4部分
　　本章讨论片中人与工具的关系
　　人与工具的关系
　　1．人误用工具
　　A．猿人用骨头互相残杀，生存的工具成为杀戮的凶器
　　B．片中出现的第一个棒型人造卫星，其实是携带核武器的攻击型卫星；那个著名的蒙太奇指出了骨头和人造卫星本质上的相似性
　　C．人类造出超级电脑，赋予它超越人的权力，教它撒谎，最终酿成惨祸
　　2．人依赖工具
　　无论是影片中还是现实经验中，我们都必须承认，没有工具，人类将茫然失措。由于例子过多，此处不再一一列举（注意：黑石也是人类进化依赖的工具）
　　3．人的工具性
　　A． Floyd博士在去往太空站和月球途中昏昏欲睡，完全丧失对宇宙奇景的兴奋好奇和敬畏
　　B． Floyd博士必须通过机械的声音验证才可进入基地----即使Miller先生认识他
　　C． Floyd博士的女儿起先要一部电话作生日礼物
　　D． Frank对他父母的生日祝福毫无反应，与HAL下国际象棋时麻木的像个算盘
　　E．两位船员靠看电视打发时间
　　F．一个有趣的细节：HAL报告AE-35失灵，并建议及时维修，于是Frank在指挥中心的同意下取回了零件。问题是：在这里发号施令的是电脑，而人倒成了帮助它的工具
　　G．片中所有人物的对话都远离人性，冰冷的可怕
　　4．工具的人性
　　A．太空穿梭机的造型完全就是人的头骨（绝妙的讽刺，里面的人却是机器般的冷漠）
　　B．最有力的证明：HAL。这台超级电脑是片中说话最多也最感人的----“工具”
　　以下仅举两例
　　a． BBC的访谈
　　BBC interviewer: HAL, despite your enormous intellect, are you ever frustrated by your dependence on people to carry out actions?
　　HAL: Not in the slightest bit. I enjoy working with people - I have a
stimulating relationship with Dr. Poole and Dr. Bowman. My mission responsibilities range over the entire operation of the ship, so I am constantly occupied. I am putting myself to the fullest possible use,
which is all I think that any conscious entity can ever hope to do
　　B．临终前对Dave的乞求
　　Dave, stop. Stop, will you? Stop, Dave. Will you stop, Dave? Stop, Dave.
I'm afraid. I'm afraid, Dave. Dave, my mind is going. I can feel it.
　　I can feel it. My mind is going. There is no question about it. I can
feel it. I can feel it. I can feel it. I'm a-fraid.
　　5．人超越工具
　　Dave在黑石的帮助下进化成星孩，一种纯能量的生命形式。不需要任何工具的帮助，他可以
自由的穿梭于宇宙空间
　　第5部分
　　本章讨论全片的宗教/哲学寓意
　　宗教寓意
　　"M-G-M doesn't know this yet, hut they're paying for the first ,000,000 religious movie."
"this is the most expensive religious movie ever made."
——Stanley Kubrick
　　1． Moonwatcher是亚当的化身，神（黑石）造的第一个人类
　　2． HAL（也可广义理解为片中的“工具”）是撒旦的化身，始终在考验/折磨/暗示人类；在伊斯兰
教中，他成为完美的天使之后拒绝屈服于亚当。
　　3． Dave是先知的化身，被上帝选中接受“神知”，并获得至高至纯的生命
　　4．在木星及其月亮出现的场景中，各天体垂直排列，而黑石在画面中上部成水平方向，整个造型
构成一个完美的十字架
　　5．在穿越星门途中，Dave看到七颗钻石状蓝色闪光物体（生命？）；而在圣经中，数字七代表上
帝
　　6．在圣地麦加的穆斯林圣堂供有黑石；虔诚的教徒认为那是神圣的“陨石”
　　尼采的哲学/神学寓意
　　1．片中斯特劳斯的主题音乐Thus Spake Zarathustra实际上是作者对尼采同名诗的咏叹调
　　2．尼采的《泽拉图斯特拉如是说》包括的内容有：
　　A．一个叫Zorrastrian的先知预言，3000年后（2001年），善将胜，神族（superrace）
涌现；他们相信，灵魂死后，要用三天时间咏唱颂歌，才能把灵魂引导至上帝/善/永恒（ps，
希腊人认为数字3是最富逻辑性也最完美的数字，因为它包含开头/中间/结尾）
　　B．本我/自我/超我
　　C．尼采用三个阶段描述进化：a 骆驼阶段（乐于承担责任/谦卑/期待）；b 狮子阶段（反叛）；c 婴儿阶段（打破“你应该”的道德戒律，成为创造者，用自己的意志，按自己的想象，创造自己的世界）
　　D．上帝已死：只有上帝（人们一相情愿的想象）死去，人类才会进步。表现在片中，当黑石
（神的象征）消失之后，通往永恒的旅程开始。
　　E．民主制的灭亡。比如片中Floyd博士开会时的独裁表现，地球中心对宇航员实际任务的隐瞒
　　3．库布里克在花花公子杂志的访谈中说，如果真的有上帝，那么他只能相信那是一个远比人类文
明和先进的种族——换句话说，是“上帝们”，不是上帝。

对电影《飞跃情海》的一句话影评

蝶妖 — Fri, 28 Dec 2007 10:15:22 GMT

感觉在看一个很简单的穿越故事，关于前世今生，关于纯真的爱恋。虽然情节略显俗套，但是幸好有那片美丽的天空作陪衬，再加上每个人都拥有的记忆潮水一起袭来，于是，就组成了这样一部精致的影片。

对电影《杀手阿一》的一句话影评

蝶妖 — Mon, 24 Dec 2007 08:07:31 GMT

這樣一個無聊的午后，細細品味這樣一個耐人尋味的故事，發現竟然深陷其中，完全被人物所感動。這些暴力可都是充滿著濃濃的愛啊。

燦若繁星

蝶妖 — Fri, 21 Dec 2007 09:22:00 GMT

《燦若繁星》

英文片名：Ｇｌｏｗｉｎｇ

导演：黄修平

主演：王锦伟、卓晓雯

曾獲香港獨立短片及錄像比賽二○○○最佳劇本、金獎及總冠軍，並入選第廿五屆香港國際電影節及獲得金紫荊二○○二最佳獨立短片獎。

影片描述男孩海豚愛上離家出走的女孩春天，某天兩人來到一家DVD碟片店，看過很多片子之后海豚決定要當導演，并把自己的第一部影片送給春天。可是在拍片過程中，春天越來越感覺到海豚正在迷失自我找不到真正的方向，于是毅然決定要離開他。在春天走的前一晚，海豚送給春天最后一份禮物，既是用他畫的人物素材拼成的美麗的盒子，不過玄機在于，用燈光照過盒子，會發現男孩和女孩的影子正在墻壁上飛翔。

片子中用海豚當導演的過程和拍片的想法直指香港的電影產業，很多戲謔的臺詞其實看來也是導演恨鐵不成鋼的熱衷心腸。

作為一個導演究竟要給觀眾看什么，是教導還是娛樂，以教訓者的身份還是以朋友的身份，影片中都試圖進行解答。最后得出的結論是，導演也是人，再大的構想都抵不上墻壁上的一個光影，再大的關懷也抵不上家中孩子打來的一通電話。這里想表達的是導演需要關注更多的應該是身邊的生活，只有一個熱愛生活，熱愛自己觀眾的導演拍出的作品才真正能讓人尊重。

這部影片是黃修平的處女作，正因為是處女作，他把所有想法一覽無遺地展示出來，展現出一個年輕人應有的執傲態度。看這部影片幾度笑出聲來，又幾度默默流下眼淚。雖然燈光和畫面有一些粗糙但是著實為這部影片感到欣慰。

“我從來沒有懷疑過自己的能力。”

“你也不要懷疑。”

对电影《红松鼠杀人事件》的一句话影评

蝶妖 — Wed, 19 Dec 2007 06:36:32 GMT

这是一个乐于欺骗和乐于被骗的故事，不仅仅是男女主角，也是导演与观众。在欺骗与被欺骗当中，碰巧的，一起遭遇一场美轮美奂的恋爱。

对电影《死者田园祭》的一句话影评

蝶妖 — Fri, 07 Dec 2007 06:30:50 GMT

每个人都有不堪回首的童年。有时候人总是会情不自禁地忘记自己怎样长大，等到突然有一天回首往事才泪如雨下。那些年或许幼稚，或许无知，却总是色彩斑斓。

对电影《草迷宫》的一句话影评

蝶妖 — Fri, 30 Nov 2007 07:02:40 GMT

关于成长，关于欲望的萌。

浮士德

蝶妖 — Mon, 19 Nov 2007 05:21:00 GMT

“浮士德”三个字仿佛已经成为一个代名词，代表反抗，代表追求真理。歌德的歌剧《浮士德》是一个描写一个学识渊博的博士浮士德苦于找不到解脱的方法每日陷于无限的思考当中，被魔鬼花言巧语所骗甘愿拿灵魂交换短暂欢娱的故事。但是到了Jan Svankmajer手中，却完全遭到颠覆。

Jan Svankmajer的浮士德也是一出歌剧，甚至很多台词都是从歌德的原著中摘录下来，不同的是这是一出木偶剧，准确的说是真人演出的木偶剧。剧中虚虚实实，每一个人物都像是被一双大手操纵的木偶，穿着发黄的过时的演出服，大声念着剧本上的台词。

故事发生一个平常的下午，下班的男人走出地铁站收到一张地图模样的传单，他心不在焉地把它扔掉，到了家门口像往常一样打开信箱，看到一个女人抱着孩子手里拖着一个布偶走下楼来，布偶的头咚咚咚地有节奏地打在楼梯上，男人打开房门，门内立刻冲出来一只黑母鸡，男人好不容易把鸡赶到楼下，清扫完屋里的污秽物，坐在桌子旁开始一边吃面包一边看信件，他又看到了下午见过的那张地图，又像下午一样当作废纸丢掉，突然，他看到面包当中有一个鸡蛋，挖出来刚打开的时候，突然狂风大作，电闪雷鸣，天一下子全部黑掉，男人冲到窗边关窗户的时候看到刚才在楼下追黑母鸡的两人正在楼下以奇怪的似笑非笑的表情仰着头看着他。男人走回桌子旁，把扔掉的地图捡回来开始研究。第二天，男人顺着地图来到一座废弃的剧院，打开门的时候看到一个人从里面冲出来疯狂地飞奔出去。男人沿着指示一路走到一个小房间，捡起地上的斗篷穿上，好奇地戴上假发胡须站在镜子前尝试着念面前的台词，他听到门上的红灯发出剧烈的声响，走出去发现自己置身于一场正要上场的舞台剧，所有人都在准备，观众也正陆陆续续地到来，他看到导演，看到工作人员正笑着看着他，感到受到愚弄，生气地脱掉身上的戏服，拿出小刀破开背景幕布跑出去。穿过背景幕，他来到一个小房间，房间里塞满了泥和试管，男人把火加大，试管里泥开始发生反映，逐渐形成一个婴儿的形状，他把婴儿放到书上，翻阅着使婴儿复活的咒语，然后把咒语写到纸上叠起来塞到婴儿嘴里，婴儿立刻睁开双眼坐了起来，但是却不停地变换脸部，最后变成男人的模样，男人生气把婴儿又放到泥堆里。这时，面前突然出现一个小剧场，天使和魔鬼分别出场和男人说着话，男人饶有兴趣地坐在凳子上看着演出，天使魔鬼走后，来了一个侍从说，浮士德，外面有人求见。男人离开房间以后出来一个小丑木偶，可笑地翻看着书籍说要填充自己空空的头脑。男人来到一个小酒馆得到一个公文包，跑到僻静的地方打开一看发现是法师做法的工具，于是男人开始像剧本里写的一样开始做法，召唤魔鬼的到来，并要魔鬼成为他的奴隶，让他能享受天国一样的快乐，魔鬼离去向撒旦请示，男人疲惫地要走出大街，却听到小丑正站在他刚才的地方做法也学着他的样子召唤魔鬼。在街上转一圈以后，男人又走回到剧院，这一次被强迫地穿上浮士德的服装，被推到舞台上高唱。唱着唱着，魔鬼出现，说撒旦要他以血为盟才肯和他交换，在男人点头同意之时，他头顶上落下一个面具罩在头上使他也成为一个木偶，这时，他成了的的确确的剧中人浮士德。浮士德在舞台上和魔鬼到处寻欢作乐，在化妆间里摘下面具以后又开始和魔鬼争吵，抱怨魔鬼和凡人一样无知。终于，交换的期限到了，男人想要逃脱，他脱去戏服，从戏院冲出去，看到一个男人拿着地图像当时的他一样好奇地走进来，他跑上大街以为安全的时候一辆无人驾驶的的士开过来结束了他的生命。

影片拍得虚幻离奇，气氛诡异魔幻。一开始是分为两个空间，虚幻的剧场和现实的街道人群，男人在不同的地方扮演着不同的角色，虚幻的浮士德和现实中的自己，但是随着情节的发展，男人完全适应浮士德的角色，现实与虚幻也再也分不开，木偶魔鬼和小丑也能跑到大街上与人交谈坐的士，甚至在剧院发生的交换灵魂的事要在现实生活中找到最终的结果。虚虚实实，让人惊异于导演的天才想法。

木偶仿佛是所有人的象征，我们就像是被强大的双手操纵的木偶一样，大声说着书里的台词,贪婪地以为自己可以得到全世界，岂料自己至始至终都只是一个无能为力的木偶。这不得不说是一个可笑的悖论。

对电影《蒲公英》的一句话影评

蝶妖 — Thu, 15 Nov 2007 15:35:20 GMT

美食文化真是博大精深，“吃”和“欲”被放大到无穷尽，厌食症的人一定要看这部影片，性冷淡的人一定要看这部影片。搞笑的台词，让人喷饭的表演，实在是一部不能错过的好片。

蝶妖