ahoho

我见过一只蜂鸟

ahoho — Thu, 12 Mar 2009 09:27:00 GMT

我小的时候，见过一只蜂鸟，它在我奶奶家的菜园里钉一朵南瓜花。
　　被我表哥和我发现以后，它就很快飞过墙那边去了。
　　虽然记忆中的夏天，往往被暴雨骄阳涤荡漂洗过，总是显得很不靠谱，但是我还是常常跟人提起说，我在中国华北的一个平凡菜园里，见过一只蜂鸟。
　　当然没有人相信，又或者翻出书本说，我见到的其实是一种大型蛾类。
　　还有的听众，说，哦？是嘛。
　　我就是说我在卧室里见过一只霸王龙，他们也会说哦，是嘛。
　　我那个英俊的表哥，后来做了麻醉师，变成了个胖子。前年结了婚，去年有了孩子。
　　我一直没有问过他还记不记得那只蜂鸟。
　　不过我想，现在地球上的人，大概只有我一个还记得它吧。
　　所以《本杰明·巴顿奇事里》，当那只蜂鸟飞过大洋，飞过飓风的时候，我灰肠鸡冻，我相信它一直飞飞飞，飞到了中国。
　　与之相比，大部分时间里又老又丑，演技差强人意的皮特，倒成了配角。
　　这个片子，认真打分的话，我会打３分吧。值得打分的片子，其实也不是很多。
　　两个半小时的时长，像是在说：“我们知道这对一个商业片来说有些长，但是我们想做一个经典，那种很多年后还会有人谈论的片子。”
　　如果是我话事，我会把它剪辑得紧凑些，削去半小时片长，去掉风格不统一的特技，加一些更巧妙的转场，把一些冗长散漫的镜头截断，让皮特变帅之后的后半生更长一些，甚至加上一些更煽情紧张的桥段，加上一些更神秘深刻的线索。
　　那样的话，我想片子会更商业，更吸引人吧。至少会有更多的人看完后，在自己的日志里写：“我今天看了一个精彩的电影，而且发人深思。”
　　
　　这说明，我是个三流的制片人，我只能做《阿甘正传》，做不了《本杰明·巴顿奇事》。
　　因为就是这些散漫和冗长，杂乱和遗憾，才更像是真正的人生。
　　散漫，冗长，杂乱，遗憾得顺风顺水，就见功力了。
　　即使反向而生的异人，跨洋的蜂鸟，在多如恒河沙数的生命中，能看到自己等闲波澜的，也只是寥寥数人吧。
　　那些猝不及防的照面，惊心动魄的岁月，以毕生勇气说出的句子，拼命记住的悲伤和幸福，金石可镂，惊天动地，也只不过是寥寥数人的风天海雨。始终记得这一切的人们，也终会老去。
　　
　　拍《搏击会》时的大卫点芬奇，只是个才华横溢的导演，到了这个片子，就有点大师的味道了，如果大师这两个字还没有成为骂人的话的话。
　　
　　
　　可惜这个片子，口碑永远都会不如《阿甘正传》吧。我也不愿意再看第二遍。
　　
　　人生如逆旅，我亦是行人。这单case，讲完也就完了。

一万年以后

ahoho — Thu, 26 Feb 2009 20:49:00 GMT

其实我是在等楼下的早点铺子开门。

一万年以后，一群戴着廉价遮阳帽，打着小旅行团旗的外星人来到地球遗址，从废墟中扒出一张ＤＶＤ。

他们怀着崇敬的心情，分别和它合影留念，然后把它插到古董ＤＶＤ机里，深情肃穆，按下了ＰＬＡＹ键。

电影结束后，他们面面相觑。

难堪的沉默之后，其中一个外星人说，这就是电影吗？只有古老的地球才能生产的电影吗？伟大的，光荣的，璀璨而短暂的，流星般划过古宇宙史，使得地球这种乡下地方能够让人千百年传颂的，电影吗？难道我们谈恋爱的时候对心上人说的必杀句“爱你就像爱电影”，就是指爱这种东西？

有的外星人甚至偷偷哭了起来。

又有人翻出辞典，查找“电影”这个词条。他在主词条后面密密麻麻的延展词条中，发现了一个可疑的内容。

“烂片：①指一群骗子搞出来的，妄想冒充电影去骗钱的东西。在历史上的某个时期，烂片的数量甚至超过了真正电影的数量。只是这一切，都被人们回顾历史的时候善意的忽略了。
②史上最恶毒的脏话，如：‘你的人生就是个烂片！’而听到这句话的人，一定会冲上来撕烂你的嘴。”

外星人们很快达成了共识：他们没有发现宝藏，只是不幸捡到了一个烂片。
他们打着小旗，继续着无聊的旅程，准备去云南玩躲狗狗。
那个哭出来了的外星人仍然愤愤不平，他对着电影的片尾字幕，指着那些一个个滚动的名字，挨个说：你的人生就是个烂片！你的人生就是个烂片！你！你！还有你！
当他说到剪辑的时候，突然凭空冲出了一个英俊的男子，裹挟着一股小笼包豆腐脑的味道，一把撕烂了他的嘴。

以上是我这个月的月终总结。

对电影《柔道龙虎榜》的一句话影评

ahoho — Thu, 24 Jan 2008 09:49:46 GMT

很黄很牛逼

总之我还是很讨厌这个歌

ahoho — Fri, 13 Jul 2007 11:27:00 GMT

本来我想以自己的一贯风格说:"黄伟文这个混蛋!",这样义愤填膺的开场,可是啊，可是,我在压城黑云中骑了一路单车回来,又亲自把它老人家搬上6楼,已经没有力气做惊人语了.那么就请看铁证如山:

情歌的情歌
歌手：容祖儿专辑：ten most wanted (ve
作曲编曲:james ting
填词:黄伟文

如果爱是一阙歌
美丽吗
其实看歌者怎唱
何解最近的爱歌
题目却
全部亦有关哀伤
我怕你那本末已倒置
记住沉沦时
忘掉了庆幸时
寻觅情爱的奥意
情歌每日播却在唱错
它的意思
爱并非要来临叫你感慨
是爱令这个平凡世界精彩
不要尽信苦恼皆因爱
它使生活带著期待
你未找到谁人你最深爱
但你亦不要时时故作悲哀
即使有谈过不堪的恋爱
会爱
每个人脸上
先有光彩

如果将心扉揭开
难道你
曾为了失恋相爱
可笑世上人爱嗟怨
甜蜜却
忘掉用爱歌装载
你看看世间上各种爱
种下时人们原为带快乐
原路难免出意外
何必马上说再没有爱
抽身退开
爱并非要来临叫你感慨
是爱令这个平凡世界精彩
不要尽信苦恼皆因爱
它使生活带著期待
你未找到谁人你最深爱
但你亦不要时时故作悲哀
想想有时你笑做人爱
只因当日发现
亦曾被爱善待

我以前看烂剧太多,最爱充恋爱专家,到处开导有情感问题的朋友,我最喜欢说的一句烂台词是:最紧要是知道自己想要什么就好啦.
后来我才发现,这世间最凄美的事情就是,我们都不知道自己想要什么.而那些仆仆情路上受了风寒的人们,其实享受的也正是自己形而上的凄楚演技.爱到极惨烈万箭穿心,当事人也正暗爽到高潮,静听血喷出时的风声.
这个平凡的星球上，好玩的东西原本就不多，战争太昂贵革命太漫长，唯有谈情是手到擒来。不去感慨爱情，难道要自降一等去感慨政治经济全球变暖神舟N号。
感谢有林夕，说什么都走不出爱这个字，说即使因爱捐躯我会以勇士自居，说陪伴我一世是这首爱的挽歌，说爱字极沉重因此只要能做梦，说我只爱陌生人，说爱，比死更冷。苦口婆心的为我们建造了一面堂皇的镜子，照出每场悲情都成为旷世绝恋，满足我们卑微的自恋。歌里歌外，我们都成了或者演技派或者偶像派的明星。黄伟文来了之后，却让“红馆之中满天偶像，陨落在生活里。”
可是说到《下落不明》，我真不忍心骂他了。多么惊才绝艳的胖子啊，虽然他让丢架的twins多谢失恋，让寂寞过剩的黄耀明有福了，让再见二丁目的千桦走上露台赏灯，让K歌之王成了制快乐机器，不过这个还算靠谱。
其实很多时候，对面这些伤心的人，都在面临是做林夕还是做黄伟文，做东邪还是西毒，做个衣带渐宽的冷面瘦子人还是油头肉面的热面胖子的选择吧，向左走向右走，这么远那么近，总之林夕是当场痛哭过了。
让这口烟跳升，我身躯下沉。黄伟文一天几十根烟，早沉到十八层地狱了。
暴雨说着就来了，我到底怎么要害怕.

伽叶起舞毕陵慢心

ahoho — Thu, 11 Jan 2007 06:47:40 GMT

图书馆的电影分柜前，一个男子，从我前头挤过去，之后，又转身，以低沉的磁性嗓音说，“不好意思！”
什么时候这些文艺青年们，开始和早些时候的GAY们一样诡秘活动了？
可惜，为什么他不说“勿好意思”或者“excuse”呢。
所以我还是和其他的冰冷人类一样，眼观鼻、鼻观心，动都没有动。

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世界的儿女同时寂寞有罪

ahoho — Thu, 11 Jan 2007 06:46:03 GMT

CIA和电影

ahoho — Tue, 19 Dec 2006 08:09:06 GMT

虽然借〈CIA揭秘〉的时候很不好意思，不过这本书确实很好看！

事实上，是《珍珠港》事件催生了CIA。几乎全军覆没的太平洋舰队使罗斯福着手组建情报机关。于1942年组建的战略情报局OSS就是中央情报局的前身。最早关于战略情报局的电影是艾伦·拉德（alan ladd)的<O.S.S>，1946年。

立的战略情报局长威廉·多诺文将军绰号“疯狂比尔”。他“为人热情，喜好交往，而且跻身上流社会，这很大程度上决定了他所缔造的战略情报局的整个基调个风格……他在招募时精挑细选……或多或少的接见了英国军情六处和军情五处选拔间谍的方法，选择那些上层社会出身的人，举止高雅，品位精致，个性凶狠，冷酷无情”——你想到谁了？？？

1944年7月10日，史陶芬伯格上校（Stauffenberg）带头策划的针对希特勒的暗杀事件失败，参与此事的一百多人随即被纳粹处死。美国战略情报局参与了此事。０４年上映的德国电影〈暗杀希特勒〉还原了这一历史事件。

而另外一个同样著名的传闻是，在杜鲁门总统的授意下，O.S.S制造了那起最终夺去巴顿性命的车祸。这是〈巴顿〉中没有提到的。

1947年，战略情报局合并到新成立的中央情报局，即C.I.A。
宗旨是“整理，评估和发布美国其他部门的情报，并向美国总统和国家安全委员会提出建议。”
CIA成立之初，当时的联邦调查局FBI局长胡佛坚决开展了一项旨在限制CIA权限的行动，尤其限制其在国内领域的权限。从成立之初，CIA就和FBI永久的结下了梁子。在此后无数的电影里，CIA和FBI的人就永远在掐架。
但事实上，CIA从一开始就没打算收敛自己在国内的权限。尤其是1953年被艾伦·杜勒斯接手之后。
最有代表性的，当数《墨西哥往事》中德普扮演的CIA探员，阴险狡诈，又风度翩翩，怀揣大笔现金要颠覆与美国最佳利益不相符合的政府（据说CIA甚至操纵过美国首相大选）。而卢宾·布雷兹扮演的FBI退休探员则一脸忠厚，兢兢业业，有强烈的责任感和正义感，实际上这两个形象也代表了一般公众心目中对CIA和FBI的大致印象。

在所有的电影中，CIA的人都从事着出生入死的危险工作，稍不留心就会死翘翘。可事实上，CIA的大部分雇员都是文职人员，，从事着大量资料的收集整理分析工作，和一般白领没有多大差别。

在〈教父〉中，帕西诺不得不贿赂腐败的政客来取得生存空间，可事实上，黑手党和CIA一直以来就是很默挈的合作伙伴。CIA早在1947年就求助马赛最有势力的黑帮老大科西嘉·格维尼（Crsican Guerini)兄弟，破坏了马赛港口的8万人反战示威。后者得到的报酬是，“不受执法部门骚扰，垄断从东南亚进口鸦片的业务，把鸦片加工成海洛因再用船运送给纽约以及美国其他城市的犯罪团伙。”

电影里的黑帮分子或者警察发飙时很喜欢说这么一句话：“把你的睾丸割下来塞嘴里！”我记得德·尼罗和马丁·劳伦斯就说过。而事实上，这种事情确实发生过——至少在70-80年代的危地马拉，受过中情局训练过的敢死队员们还挖过人的眼珠子，割过人的手和舌头，还切除过女生的胸部。

在帕西诺主演的新版〈疤面人〉1983中，他是作为一名古巴难民出现的。他幸运的逃离了难民营走上了成为一名毒枭的道路。而在1961年，由CIA亲自策划，组织了1000多名古巴流亡者组成鱼龙混杂的军队，在古巴南部沿海即猪湾的吉隆海岸登陆，遇到了卡斯特罗亲自指挥的反击战，仅仅72小时之后，即以入侵行动的惨败告终。CIA把战争的失败归结为当时的总统肯尼迪在关键时刻拒绝增派援军的决定。加之肯尼迪一直以来和CIA不和，甚至扬言要拆平CIA，所以肯尼迪被刺事件发生后，人们的首要怀疑对象就是CIA。
在奥利弗·斯通的〈刺杀肯尼迪〉里，他详细的分析了这一事件。但是由于他的反共和党姿态让影片并不如铁壁银削般可信。
官方指认的，刺杀肯尼迪的凶手，李·哈维·奥斯瓦尔德，在行刺后几小时内即被捕，随后自己也被枪杀。被捕后他在媒体前简短露面，称自己只是替罪羊。
阴谋论者认为，奥斯瓦尔德实际上已经被中情局洗过脑。这种类似于《满洲候选人》的说法看起来很荒谬，但越来越多的迹象表明这是非常可能实现的。《天生杀人狂》主演伍迪·哈里森的父亲，查尔斯·沃德·哈里森——目前正呆因谋杀美国地方法官小约翰·H·伍德而服刑——有诸多迹象表明他极有可能是一次或多次充当CIA“MKULTRA”计划中“满洲候选人”的角色。伍迪这么评价他父亲“‘他们’塑造了他”。
（疑似）被CIA杀害的人中，还有马丁·路德·金，切·格瓦拉和约翰·列侬。
老版的《满洲候选人》在肯尼迪遇刺前一年上映，遇刺事件发生后很快就被主演兼制片弗兰克·西斯特拉取消了发行。

1980年的《全国警戒》（Altered States）中，威廉·赫特（William Hurt）扮演的波士顿人类学家在自己身上做试验——服用迷幻药，把自己关在一个剥夺感官的小房间，通过立体声耳机听白噪音，成功的把自己变成了个白痴，而CIA的专家们早在25年前的1955年就做了类似的试验，不过他们耳机里提供的歌曲是盒子乐队（the box）的音乐。如你所料，这个试验由于一名服药过度的军人志愿者和着音乐舞蹈而不得不暂停。不过，你以为他们会停止类似的试验么。

自从肯尼迪事件后，CIA的形象在公众眼中变得无比神秘，人们甚至猜想它的权利已经远远的高过了总统。甚至是外星人在地球上的工作站，最终的目标是将地球变成外星人的殖民地。
一直被外界吵的沸沸扬扬的罗斯威尔飞碟事件以各种面貌出现在无数的电影中，甚至已经成为了一种亚文化。
而在一些阴谋论者和小说家的报道中，正是由于这次事件，CIA和邪恶的外星人第一次搭上了钩。

还有一种相比之下更可信的说法是，CIA实际上是为共济会工作的。这个在《开膛手杰克》中无比强大的反派，在坊间传言中，一直是世界上最可怕最有权势的组织——几乎所有的精英人士都是它的成员。当然这种类似古龙式的幻想也只能当玩笑话来听。

《CIA惊世大行动》中，4个正义的CIA探员发现美国原子能协会一直以来都在人身上做秘密的核试验，为了主持正义，他们与邪恶的FBI以及整个美国政府玩儿命。我觉得导演是从CIA那拿钱了，因为类似这样的试验，或者更邪恶的试验CIA都玩儿过，这四个不成熟的家伙，心理承受能力这么差，根本就进不了CIA的门。

CIA的形象在上世纪60-70年代陷入低谷，《裸跑者》（The Naked Runner），《秃鹰72小时》（Three days of Conder）中，它“简直就是一个制造危险的机构，经常受制于自己秘密的，致命的计划”。科波拉的《现代启示录》中，白兰度塑造的“科兹上校”这个角色的悲惨命运，实际上就是在CIA发动的一系列侵略战争中造就的。奥立佛·斯通的《萨尔瓦多》同样表现了一个在CIA操纵下的萨尔瓦多。
而越战是CIA永远的梦魇，在这场武断进行的，双方实力悬殊极大的战争中，美国大兵陷入了可怕的全民抵抗中，《全金属外客》中和美国大兵讨价还价的越南妓女，也有可能是越共的特工。无数的电影表现了这一段悲惨的历史。越战最终以美国的撤兵，胡志明最终统一越南而告终。
然而这些电影，即使在美国的所谓战后伤痕电影中，也无一例外的极尽丑化越南人之能事，银幕上的越南人全都是瘦小，愚昧，迷信，胆怯又残忍，似乎是一群人形的野兽。我们甚至可以在吴宇森的《喋血街头》中看到这种具有浓厚意识形态色彩的刻画。
值得一提的是，越战开始之初，好莱坞就拍摄了一部应景的电影《丛林战火》(The Green Berets），希望为颓废的美军打气，可是效果却与预期相反，直接描写越战的电影不仅没有鼓舞到军心，反而引来诸多批评。在这种情况下，好莱坞改变策略，分别以朝鲜战争和二战为背景，重新拍摄了两部战争影片《陆军野战医院》和《巴顿》。有研究者认为，正是《巴顿》这部电影促使尼克松下决心轰炸柬埔寨，使得越战升级。

越战的同时，美国掀起了烟雾缭绕的嬉皮士运动，而越来越多的证据表明，这一运动的兴起和CIA的至幻剂的试验研究有关。《飞跃疯人院》的作者肯·凯西，垮掉的一代代表人物尼尔·卡西迪，诗人艾伦·金斯堡甚至著名哲学家，文化偶像福柯都是LSD试验的志愿者。而“在人群中间进行大规模的LSD试验的想法时常萦绕在他们（CIA）心头”。很有可能是CIA直接制造了“爱之夏”运动、嬉皮士、至幻反文化和接下来的一切现象。

影片《少数派报告》（Minority Report ）描绘了这么一个世界，在2054年的华盛顿，人们可以通过一些有特异功能的人士预测犯罪，并在犯罪发生前罪犯抓获。类似求助于人类超能力的试验早在CIA于上世纪中叶开展的“星际之门”计划中已经出现了。该小组成员预测了俄罗斯轰炸机TU22坠落地点，伊朗火箭攻击美国军舰“斯塔尔克”，美陆军司令被红色旅劫持后的位置，以及参与了对游击分子“豺狼卡洛斯”的逮捕。最惊人的是，有名特异功能人士还预测出了美国黑鹰战机的形状。

9.11之后，CIA面对着来自国内人民的谴责，发现自己面对的是全新的，更加复杂的情况。《间谍游戏》（Spy Game）原定于2001年10月上映，然而却被禁演了，原因就是电影公司老板觉得9.11袭击之后，美国民众没有兴趣去看一部表现CIA及其特工不足之处的影片。……虽然《间谍游戏》只是一虚幻而浪漫的小说，却相当准确的反映出了CIA在准备好步入新世纪，面对不对称战争时，种种压力已使其受到威胁。

《放逐》是酒

ahoho — Fri, 08 Dec 2006 10:27:49 GMT

《放逐》一出，褒的跟贬的都有，贬的人说，这片子跟老杜（银河映像）以前的电影相比，故事性大大的减弱了。
就像下馆子吃饭，以前老杜家私房菜的特色就是汁浓味厚，分量给的也多，一顿饭吃下来能出一身汗。
这样的招牌菜，有《两个只能活一个》，《一个字头的诞生》，《暗花》，《非常突然》，《枪火》，《暗战》系列，《PTU》，一直到《黑社会》系列。
现在再去，虽然新菜的样子没变，同样的原料，味道有点寡，甚至吃都吃不饱了。
人们不解，埋怨，愤怒的问，为什么！
答案就是，这部名叫《放逐》的电影，其实是一种酒。
与其他食物相比，酒不是用来充饥，甚至不是用来取悦味觉的。

与菜制作出来纯为果腹的目的不同，酒是用来提供意境的。这样的东西，虽然“不实用”，却可以让人从单纯口腹的满足上升到“更高层次”的快感。
从众多的原料中取其精华，提纯成清冽的饮品，这就是所谓的“特征创作法”。它的产品在一些理论书中列为最最至境界的美食。每家店开出了名气，总会需要个镇店之宝来提高店的档次，也是作为开店这么多年店子品味的总结。其实这个苗头，在老杜拍《黑社会》系列的时候，就已经出现了。
有家挂昆汀招牌的西餐馆子，前两年也推出了名叫《杀死比尔》系列的酒。
与以前的那些电影不用，《放逐》从名字开始，就表现出一个鲜明的“特征电影”的样子。
酒需要品味，品酒是一个学习的过程。没看过杜琪峰电影的人去看《放逐》，未必不会不喜欢，却不会得到像老食客那种从头到尾心领神会的舒坦。
首先它弱化了故事情节。展示过种种缤纷奇丽的故事之后，杜琪峰给了我们一个单线条的故事，没有隐形线索，没有多角度叙事，沿着时间线一路向北。

五个从小一起长大的杀手，其中的两个被老大派来杀其中的一个，再另外的两个来保护这个人。第一场枪战。屋子被打坏。五个人暂时和解，为凑钱接“生意”，遇到老大。第二场枪战。这个人受伤，四个人送他去黑市诊所，又一次巧遇老大。第三场枪战。老大手下的这两个人终于跟老大反目。可是这个人也死了。四个人送他的尸体回家，大嫂误会他死于这四个人之手，愤怒的向四人射击。屋子再一次被打坏。四人仓皇出逃，电影由澳门促狭的街巷进入草莽中，情调也轻松下来，四人巧遇运金队，劫得一吨黄金。第四场枪战。老大以大嫂和孩子为人质，威胁四人回去。四人慷慨赴会，救得大嫂和孩子，与老大一干人等同归于尽。第五场枪战。
堂皇，庄严，光大，不徐不急。
整部电影从刚开始的压抑紧张，到了后半部风格突变，充满了天高地阔的草莽风情，再到最后华丽高扬的结尾，始终是围绕着伟大的男性友情，救赎，以及回归这些有着悠久历史的不死母题。它们，尤其是“回归”这个情结，也是一直以来贯穿杜琪峰电影中的的主题。在电影中，垂死的张家辉口中喃喃自语的，也一直是杜琪峰耿耿于怀的“回家”。女性形象照例被压缩到了最小，成了影片表面上被“救赎”的对象。
沉郁缓慢的基调下，在五个理想主义悲剧英雄的周围，烘托了很多只重钱不重情的卑劣形象，从杀手经济人到黑市医生，再到小姐，这样脸谱化甚至有些浅薄多余的设置，放在这部以“煽情”为己任的电影中，丝毫也不显做作。就像再多的血浆放到《杀死比尔》里也不显得多余一样。
一杯标准的杜氏美酒。

河大12月3日抱抱节

ahoho — Mon, 04 Dec 2006 06:20:41 GMT

图片由河南大学AIYI协会提供

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开始

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打出旗号

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集结队伍

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我们来自五湖四海

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为了同样的目的走到一起来了

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拥抱是需要技巧的

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这个就很华丽

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他们来打个招呼

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劫道的

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继续抱

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组织越来越壮大了

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这张很唯美的样子

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签名
某某来此一抱

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完了发个红丝巾

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很漂亮
当天半个河大的人都戴了红丝巾。

以下是一次拥抱的全过程：

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站住！

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哪部分的？

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口令！

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很好！

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再见！

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咸与维新

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这次活动啊，大大出乎我的意料，我本来还以为会搞成一个苦兮兮的东西。
没想到这么好玩。

我为什么不喜欢<鸡犬不宁>

ahoho — Tue, 28 Nov 2006 11:22:22 GMT

《鸡犬不宁》出现在中国三大导演纷纷投身浪漫主义商业大片的狂流之中，以一种关注民生的现实主义姿态低调进入市场，表面上不事炒作，但在全国人民痛批三巨头大跃进的时候，这种站在大片对立面的行径本身就是一种经济的炒作。导演也借媒体之口大谈自己对古城开封的感情，但在电影一开场就给我们展示了一个黄土高原式的开封,表明作者并不关心影片中所要展示的落后的原因。这不仅是对开封的不尊重，也是对电影观众的不尊重。在电影宣传中，《鸡犬不宁》把自己和《疯狂的石头》相提并论,虽然导演一直强调自己没有看过这部一度风靡了大陆的疯狂喜剧片(影片的低成本等原因使得电影中所展示的生活更贴近大众),但事实上，他同样希望走一条现实主义加疯狂喜剧的道路，从他所选择的演员中，我们可以看到徐帆和王宏伟。前者是中国大陆贺岁片第一人冯小刚导演的老婆以及他的喜剧电影中的主演，后者更是从贾樟柯故乡三部曲中走出来的中国新一代现实主义电影的符号型人物。导演似乎希望通过这两个人来表明自己的这部电影的风格.
<鸡犬不宁>是一部群像电影,但徐帆作为演员中最为著名的一位,赢得了最多的戏份,理所当然的成为了第一主演.在电影中,她没有坚持一惯的喜剧路线,在对角色的诠释中更多的带有了正剧/悲剧色彩.而在<小武>中以一个悲情扒手形象为人所熟知的王宏伟,在本剧中却抛弃其惊才绝艳的无演技表演,用类似群众演员般卑劣的演技,混杂在过份多的非专业演员中间,扮演了一个小丑,他还通过标志性的"汽车偷窃"动作使这部电影和被人奉为新经典的<小武>拉上了联系.
然而电影并未能在关注底层与幽默搞笑之间找到一个平衡点,换句话说,二者没有很好的在故事讲述过程中融合起来.作为全片最大笑料的马三的性功能治疗过程(这个笑点被印刷到了海报上,由导演亲自奉献了两条腿,在观众观看前提示他们:我们的电影是亲民而又幽默的,我们为此不惜开一些不庄重的甚至有猥亵意味的玩笑,作为对我们的报答,我们希望你们能够笑出来,尤其看到这里的时候记得要笑出来),对剧情毫无推进作用,以至于像是粘贴到整个故事表面的一条橡皮糖.这些橡皮糖们由于不具备有推动剧情发展的动力,从而缺少生气,使得自己与那种具有情节张力的喜剧(<疯狂的石头>)彻底无缘,沦落到为搞笑而搞笑的境地,但其做出的关注底层民生的姿态(我们可以感觉到这种姿态是自上而下的)又使自己不容于纯粹的无厘头电影.在这部电影中我们可以看到导演很在意镜头的调度,表现出了一个学院派导演的品位与野心.有些华丽的运镜很好的渲染了气氛,但另外一些就流于为技巧而技巧的境地,镜头间组接的生又硬暴露出了一个新人的眼高手低.作为姿态的另外一个证明,影片启用了大量的非职业演员,表演的生涩,念白的不自然,将影片的表现效果(尤其是幽默搞笑的效果)打了折扣.效果之差,使得我们甚至不知道导演是为了形成一种真实的效果,还是仅仅把非职业演员做为一个姿态.而对白的过于书面话和影片坚持采用的河南方言对白产生了一种制作者并不希望看到的幽默效果.
实际上,导演在这两种风格的包围中采取了一种骑墙的处理方式,这在影片的结尾体现的尤其明显.作者匆忙的安排了一个表面上的大团圆结尾,在影片的最后,人们脸上浮现出了笑容,并且真正的团圆在了饭局上,可是问题并没有真正得到解决,而影片的写实姿态也不允许一个好莱坞式完美结局(比如说让其中某人中500万彩票)的出现.这是个惨淡的大团圆,并且由于影片制作者的软弱而更加惨淡.
有趣的是,<鸡犬不宁>和<疯狂的石头>中都出现了一个有着生活压力导致的男性生理疾病的主要角色,同样的情况出现在另外一部带有相似特征的黑色喜剧片<血战到底>中.不同的是,<疯狂的石头>和<血战到底>没有直接说明病的原因,<鸡犬不宁>唯恐观众不了解其中的妙处,较为直白的借医生之口说出了病的原因.这表明,导演希望自己的影片显得更深刻,于噱头之外更带有社会批判/调侃的元素.这是一种从新中国开始以来一直附加在电影工作者创作上的指导理念---好的电影作品必须兼及(教育)意义---在新一代创作者身上的体现.最近的一个著名例子是,在<英雄>一片中这种理念化身为"寡人悟到了!"的暴笑台词.很难对这种理念加以单纯的是非评判,但同样的,毫无新意的相似桥段重复性的出现在新生导演的作品中时,单纯用偶然性来解释其原因就显得远远不够了.
影片始终让我耿耿于怀的还是那一句台词,它由影片中的无知青年"菊花"（难道他们真的不知道菊花是什么意思么！）一脸向往的对王宏伟说:"我喜欢您的发型,有点像台湾的那个F4."这个自以为是的洋导演对中国的了解,也仅限于此吧.

假洋鬼子

ahoho — Fri, 24 Nov 2006 08:25:18 GMT

首先，我在河南活了20年，就没听过这么假模假式的河南话。

开头就把开封弄到丘陵上了，没见过去开封还得穿个隧道的（可别说这个隧道象征了点啥，不然我跟你急）。不是我不懂艺术高于生活的道理非要较真，而是导演从一开始就把平原小城的落后与黄土高原的闭塞这样常识性的概念给搞混了，亏你还在开封住过（开封说俺们这噶没有这种淫），对开封有丁点感情也不会这么不负责的瞎讲一气。

每个镜头都要搞出来一个道道，从哪摇到哪，到哪都透着一股刻意而为的做作，可是美工又没跟上，那光打的就跟没打似的，剪接转场什么的也很生硬，眼高手低的学院派。

这部电影可以作为一部教学用片，具体说明我们为什么需要职业演员。

那个“菊花”说出“F4”那句台词的时候我喷了，陈大明欠我一个大嘴巴。21世纪以来就很少见过这么糟践年轻人的。

谁再在电影里让男人因为压力大就性无能（前列腺系统疾病也算）我跟谁急！

笑料无聊，戏也不真。
也就骗骗外国人吧。

“我经常被说书者所迷惑，听着听着身子就飘进入古代的时空，我于是变成了一名身穿夜行衣的侠客，那位独臂的说书者变成了独臂大侠。这就是我对河南、对开封始终改变不了的印象，它的人文和氛围太像一个古代中国。”--------这一口翻译腔啊。

新现实主义游园

ahoho — Sat, 18 Nov 2006 09:36:06 GMT

丐帮办事，闲杂人等回避。
直播开始：

开封某中学的墙外头，用吊杆卖东西的老板。

胡同里的杂货铺。

民警为您解忧。

咬了一宿，狗毛两口。

晒老太太的棉坎肩跟小孙子的牛仔裤。

电线杆。

搓麻搓麻。

三岔口。

道观。

屋子里头的是道长。道长道长，头发很长。

道长的铁托。

屋子里挺暗的。

见说槃陀著地灵，普门曾此坐谈经。

啊哈，dragon yard到了。

这个大叔在这边甩杆，甩桥上了。

这边的大叔们，就纷纷教导他。

当天是十六日。好险好险。
不过花大都已经谢了。

半价半价。半价到永远。

潜水不忘灌水人。

英语真寒碜。

一只小蜜蜂呀，飞在花丛中呀。
错过花期香自许。

侯门一入深似海，从此萧十一郎是猎鹿人。

坚挺。
人民币般坚挺。

别拍了别拍了，俺们是来暗访的。

这小孩子长的很像《闪灵》里头的尼科尔森。
了解我的人应该知道，我当时是多么克制才没迎面一脚踹他脸上。嘴唇都咬出血了。

花痴不在年少。

满城尽带黄金甲。
当当当当，就在这个时候，大殿上一声巨响，人们纷纷往上爬，喊着“招驸马了招驸马了”。

心急上火的全是男的，老太太就不急。

急啊，急红眼了。

组团海选。

公主说，咱们得以人为本，与时俱进。
公主后头的头发好像还染了。

有个宫女在看杂志。

别看了别看了，有人拍咱们呢。

我就忙转身假装在拍风景。

本着以人为本的原则，选出了个驸马。

公主傻眼了。

我下去的时候，他们还在上头掐着。

防火防盗，防师兄。

排排坐，喝西北风。

何难一死报君恩，为报君恩不能死。

这滩白的，是鸟屎。

一个老太太看人们烧香。

大红灯笼高高挂。

亭子。
从亭子上下来，在椅子上看书，对面挂了个牌子，说这是刘三成的菊花。
刘三成的菊花只留下三成还在开。
从某一页翻到某一页，总共看见了俩活人。
然后我就睡着了。

醒了以后，天就要黑了。冻死我了。

梅园里头。

好吧，这张我PS过。

秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨生。
张雨生成名很早。

恩恩，纪念张雨生。

纪念纪念。

茫然不懂身何处，水色天光共蔚蓝。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
死翘翘这个词，就是这么来的。

我们的图腾是糖葫芦。

很多糖葫芦。

我一紧张，就没偷拍好。

章鱼跟它们沾亲。

帅！

抢镜头。

中有孤丛色似霜。

白头翁入少年场。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

出来以后，灯都黄了。

我所认识的Danny

ahoho — Sat, 18 Nov 2006 09:15:56 GMT

作为一个表面上钟情于所谓文艺片,内心深处却生活在B级片中的人,Danny Trejo这张只生活在B级片中的老K脸,对我来说,简直就是一面深海中冉冉升起的海盗旗.（我十分反感那些写理论教科书的人,他们具体讲起一部影片的时候,只提到导演如何如何,却丝毫,分文,片墨也不敢提到某个演员如何出色,使得整个糟糕的电影陡然上升了一个档次－－事实上这种情况发生的几率远远大于我们的估计－－惟恐这样一来会被同行们讥笑为不成熟,肤浅和流俗.可是谁又能想象,没有了白兰度和帕西诺的<教父>会是什么样子?）单单Danny Trejo的这脸横肉，就相当于一场血战戏．他的演技简单到极点：皱眉，怒视，大叫，抡拳头把人砸晕，换个背景就可以用到下一部电影里，可他的凶恶是如此凶恶，以至于被观看一百遍之后，他的凶恶也不会有丝毫减少．他永远是不得好死的配角．看了他的表演之后，没有人会相信他在监狱里改过自新了．
他并不是电影成功的保证，有些Ｂ级片没有他也照样成功了．有些电影有他也照样是部烂Ｂ级片．有些电影找了他，成功了，当然并不是因为他，可是你会感觉到，他在这部片子里是不可替代的．甚至我觉得，在＜墨西哥往事＞里，可以没有德普．可以没有威廉·达福，可以没有海耶克，甚至可以没有班德拉斯，可是如果没有他，＜墨西哥往事＞就不配叫＜墨西哥往事＞，他表弟罗德里格兹，也不配叫罗德里格兹．

至今亭下草，犹恐雾中刀

ahoho — Tue, 17 Oct 2006 09:43:48 GMT

华丽又低调的A哥小时候大病过一场，差点夭折掉。
在有关那个高烧的夏日回忆里，我独自呆在一间现代极简主义的偌大房间，日复一日的躺着看天花板，墙角的空瓶越来越多。
唯一陪伴我的，是一本叫做《朱仙镇的传说》的劣质印刷品。封面就是一个红脸大汉姿势做作的读一本书。
这本关于个人英雄主义、理想主义以及历史伟大悲剧的书，和孱弱灼热的个人体验机缘巧合的在历史中华丽的碰面并影响了这个少年以后的精神道路。
又过了多少年，这个大难不死的少年终于奔向了传说中传奇发生的土地，一辆充满了汗酸味道的小巴，毫不知情的进行了一次以寻根为母题的旅程。

到撩。

在朱仙镇下车，面对南方，左转，就是这么一条通向岳飞关羽的街。整条街都是无知的仿古建筑。

一面心存善意的墙。

走到一个十字路口，左厢的红色建筑便是岳飞庙的所在。

岳飞庙的对面，正在进行着一场光怪陆离的现场促销。这时候促销刚刚开场，门可罗雀，少倾还会有人蛇共舞的高潮表演。

岳飞庙正门，这五个人大家应该都认识吧。

门口的停车场。

这个场景，非常的……SM。

这个清真寺，我深思熟虑之后，还是没有去。

停车场是由岳飞家将看守的。

半价门票。
把门的大姐说有学生证的话可以半价，我把钱包翻了个遍，找到了张河大超市的积分卡，和学生证一样好用。

有很多花运进来。

花。

全是菊花。

防火防盗防汉奸。

一个后现代主义的厕所，我想起了圆桌骑士。

土著喇叭花。

拍照片的游客。作为一个有破有立的佛教徒，我严格遵守了不准对圣颜拍照这一个莫须有的传统。

制作指示牌的人。

原来这里的后门是没人卖票随便可以进的……

墙角里有很多被遗弃的奇怪的东西。这匹酷似特洛伊的木马是其中之一。东西方文明在旮旯角落里又一次以一种奇妙的方式相会了。简直要动摇我坚定的机械唯物主义信念。

盆栽。

壮志凌云。想起了靓汤。

这种构图和光影，还是很俗气。

这个少年，本来是很忧伤的靠在墙上，不过他看见我就飞快的逃走了。

和壮志凌云是一个系列的。

偷拍。

我太佩服我自己了。我爱死这张照片了。

一角。

这里很注重防火。

也只有这里才提示人们这是一个庙。

亭子。

墙角。

整个岳飞庙都在粉饰一新。

这里有很多鸟。

有人说这个像是意见箱的标语。

后边这个园子，四面都是石碑。

墙头草。

石碑。

很多石碑。

各种石碑。

肯定有一个人写了错字。

施工中。

施工中中中。

除了我之外，这里唯一一个像游客的人。

我非常，非常喜欢这首诗！

群像

读诗的自行车。

门后。

岳飞庙后边的景象。

岳飞庙内景。

我！

花！

打电话的这个人，是工头。

玩秋千的人。

岳飞庙里的一个小院，有人住。

在这里住也是某些人的愿望吧。

到处都是消防器材，这里的管理人员一定有受迫害幻想狂。

走到这里时，外边传来的声音表明，舞蛇表演开始了。

反正我是不认识这是啥。

挂在墙上的钟表。

奇怪的是它所处的位置。

出门就看见几个黑呼呼的人，真可怕。

外墙上的石雕。

真是精致。

展销会迎来了高潮。

高潮！

岳飞庙旁边的小摊。
这真是一个富裕的小镇。

岳飞庙旁边是关帝庙，也是朱仙镇木版年画基地。

还是一个影视基地。

关帝庙里是白砖铺地，感觉很干净。

受不了了！

他们开始发展周边产品了。

真可爱。

我很喜欢这个院子呢！

打火机算么

关帝的房间内景。
一进房间迎门就是一个红脸巨人黑着脸读书，姿势还是巨做作。

注意他非常时尚的鞋子。

单刀赴会。

这些部件好象有点年头了。

阳光。

义！

关帝庙后。

低调的水龙头。

低调的树。

这口井，叫XXX井，据说年画都是用这个井里的水画的，你信么。

煤火炉子。

无语了。

很莫名其妙的牌子。

太师椅。

从内部拍关帝庙大门。

门后的小马扎。

出门，又转到岳飞庙前边。一辆巡警的摩托。

到处都是这种招牌。

岳飞庙对面的仿古建筑。

游人忽然多了起来。请注意人群中间那个抄写的女子。

家族会议。

街上某户人家。

临走再次回首。

回去的路上。

车里。

和那些仿古的景点比起来，我还是喜欢开封朴素的街区。

进城了！

看似个鸳鸯蝴蝶，不应该的年代

ahoho — Mon, 09 Oct 2006 04:19:33 GMT

同运的樱花,尽管飞扬的去吧.

我随后就到,你我都一样.

-------------------题记

在此之前我从来没有用过题记之类的东西,我觉得它多余，造作，主题先行，并且.

很80年代。

1984年,15点,阳光从窗口斜着进来，温斯顿在栗树咖啡馆的桌子上,在灰尘上，写下2+2=5.

The big brother注视下成长的代价微不足道,只要遗忘,遗忘,最终忘了遗忘过，也就没有了什么代价.不懂得遗忘，不管多少岁，也始终是站在“历史之外”的孩子。

一代又一代人,遗忘了自己,投身到历史的伟大叙事中一去不返.

整个60年代，全世界的年轻人都走上了街头。在德国，他们是“议会外反对派”，在美国，他们是嬉皮士，法国的学生运动，中国的文化大革命。

人们在街头举起遥远国度里领袖的头像，攻占学校大楼。

他们被称为街头政治。

历史打了个喷嚏之后，60年代的人们尊严的退场了。

直到多年之后他们才知道自己当年到底在反对着什么。

80年代于我而言是个黄金一样闪光的时代，人们穿着的确良的白衬衣，抱着肩膀在树阴和阳光下走路和交谈，爽朗的笑。他们写信给笔友，谈人生谈理想。他们去图书馆，去电影院。他们照黑白照片，对比度很高，像是永远都不会褪色，像是写进了历史。

他们写文章统统有题记，有的是泰戈尔的诗，有的是黑格尔的话，只有他们才配的上用题记。

他们以为世界是可以被自己改变的。

1989年，某月，某日。远在香港的真真。

电视中停格的无声画面。

我们卑微的感情有了大时代变迁风起云涌的衬托，总是要比和平年代来的刻骨。

而转眼已经是90年代了。小碟嫁给了葛民辉，真真去了澳门皈依佛门。

画面中的人们，已经“倾倒在大气层之上”了吧。

唯一可以确定的是，90年代的人们，已经很少穿白色的确良衬衣了。

题记中的诗，是《悲情城市》中那个没有露面的战死日本兵写的。

读诗的几个青年，唱过《流亡三部曲》的人们，也很快淹没在了覆水般的局势里。

几乎没有抗争的，樱花般轻易的被时代涤荡尽了。

血书中写道“你们要尊严的活下去，父亲无罪”。

即使是一个人的鲜血，也没有在历史上划下一道印记。

咿咿呀呀的乱弹声里，孩子们慢慢长大了。

革命。

在青年人的眼中，这两个字几乎有着不可抗拒的美。

年轻人是爱美的，那些愤然喊出的口号，也只是美而已。

他们付出生命来成就这个纯粹美学意义的美。

90年代的人们在屋子里示威。

将“示威”这个词语彻底的侮辱之后，他们竟然不曾感到羞耻。

当中一起经过了时代瓦解，十大执位又十大。

路上风吹雨打，一起吓大，听惯了警戒。

我们离那个年代越来越远了。

“这MTV的时代，我们只有三分钟的激情。”

我们再也不用长大了。

十兄弟

ahoho — Tue, 26 Sep 2006 14:06:42 GMT

上有妖怪，下有追兵，十兄弟危险了！

我最喜欢最左边的这个。

走了！上课去！

我们都是这样长大的

ahoho — Tue, 26 Sep 2006 14:04:52 GMT

我忽然想起来，当日在郑州那个小破旅馆的307，被子潮的要死，还有一个长的很奇异的蚂蚱吓人的飞来飞去，外头走廊里有人骂骂咧咧讲话，可是突然!电视里放起了这个<我们都是这样长大的>.
这个名字,我还是听黄姓男子的歌才知道的,原来又是一个电影的名字啊.
电影真好看,是讲一个老师和她的学生从小到大的几段生活.后来老师都老掉了,学生也各自成为了大概善良的人们.生活也还是默默的向前流动着.
我最喜欢的是他们小学毕业后第一次聚会的那次很短的桥段,他们去郊外野炊,到处都是绿色的植物跟白色的衬衣.男生跟女生也第一次红着脸在谈心.
而更曲折的种种变故,也默默的在前方等着他们.
这是个台湾的电影,拍摄于1986年。导演叫柯一正.
看完之后已经是第二天了.我赶走了蚂蚱,就睡觉了.

蛐蛐

ahoho — Wed, 06 Sep 2006 09:13:18 GMT

今年的蛐蛐，忽然多了起来。
每天深夜的寂静，因为有了它们短信音一样的叫声，被悄悄破坏了，于是那种静的让人耳鸣的静，就再也没有了。
一到晚上，就有很多蛐蛐跑到屋子里，在光滑的地面狼狈的起跳，在这世界上，它们最不能理解的东西大概就是地板砖了。它们这么辛苦的跳来跳去，偶然跳到了一起，也不会珍惜这难得的缘分去饮杯，相反，它们一句话也不说的，相互记恨的把对方踹开，这足以证明了人类的房间对它们来说并不是一个社交场所。这些一点也不浪漫的虫子毫无意义的从沙发腿跳到另一跟沙发腿，如果够幸运不被踩死的话，会一直跳到人们关灯睡觉。这之后它们就躲在黑暗中，像投机者一样忙碌的收发短信。到了白天，又被发现像投机者一样毫不羞耻的仰面死在房间正中。
它们简直就像异教徒一样不可理喻，如果仔细看的话，它们的脸也像异教徒一样固执的让人讨厌。
如果像它们也像蚂蚁蜜蜂这些昆虫一样，被上帝用来传达给我们一些道理的话，我想这个道理就是：年轻人，千万不要因为媒体宣称这样很流行，就去不知所谓的熬夜！

最好的爱煞人武器

ahoho — Wed, 06 Sep 2006 09:11:52 GMT

有一个人，发明了一个笑话,这个笑话的神奇之处在于,无论是谁,即使是第1000次听到这个笑话,也会笑起来.
那些买不起玩具的小孩子们,就对自己讲这个笑话,照样可以很开心的过一个下午.
担心自己不会逗女友开心的男友,在约会之前就把这个笑话抄在手上.
很多人把自己闹钟的铃声改成了这个笑话,从此就再也没有迟到过.
船员在上船的时候,要复习一遍这个笑话,怕万一船只失事,在孤岛上数山羊数到烦死.
医院里执行安乐死的时候,也开始改用不停的在房间里放这个笑话的方式使人高潮死.
警察在追犯人的时候,相互不停的向对方讲这个笑话,直到一方笑的体力不支,泪流满面的瘫倒在地上.很多有听力障碍或者理解能力障碍的人被补充进了警察组织.
这个人也被授予"杰出贡献人物".
不过他没有领到奖,因为敌对国突然向这个国家投放了无数个不停播放该笑话的录音机,以闪电般的速度使全民失去了战斗力.然后占领了这个国家!
傀儡政府成立第一件事,就是将这个笑话列为违禁品,任何人不得以任何借口,任何形式携带,复制以及传播这个笑话.
于是人们渐渐淡忘了这个笑话,买不起玩具的小孩儿,也只好跟在有玩具的小孩儿的后边做跟班.不会逗对方开心的恋人们,也只好一起度过一个默默的约会.警察和犯人追逐的时候,也只好用手枪射来射去.
只有地下解放组织的成员们,还在怀抱着复国的决心,把这个笑话的发明者的头像纹在手臂上,在深夜躲在被窝里偷偷温习一下这个笑话.
他们坚信自己一定会成功的,因为这是一个多么好听的笑话啊.

赛车总动员：动画大片与解暑小品

ahoho — Tue, 05 Sep 2006 14:41:59 GMT

今年的北美暑期院线，有着一干野心勃勃的动画片在搏命厮杀，而其中以速度优势一骑绝尘，遥遥领先于票房榜单上的，是一部关于赛车的影片。

《赛车总动员》中的这部叫“闪电麦奎恩”的改装赛车是个楞头小伙子，毫无背景的他凭借着年轻“人”天不怕地不怕的闯劲，在充满名门选手的比赛中一路向北，成为了顶级赛场上的明星。如同大部分年少成名的人一样，年少多金，鲜衣怒马的他也迷失在了掌声和花环的包围中，自高自大，嫌贫爱富，更要命的是他说话毫不顾及别人的感受，以至于在一次大赛后对自己的后勤团队出言不逊，导致他们集体辞职。

紧接着，在赶往加州活塞杯赛场的路上，麦奎恩的任性导致了他自己意外来到了一个破落的小镇“水箱温泉”。闯祸的他被小镇居民们强制留下弥补自己的过失，居民中有隐姓埋名的前赛场巨星老爷车“蓝天博士”，美丽又心直口快的保时捷“莎莉”以及傻乎乎又非常抢戏的超级配角拖车“板牙”，在与这些人的朝夕相处中，他身上的种种坏毛病渐渐消失了……最后的高潮发生在活塞赛场上，灵魂净化后的麦奎恩做出了令全世界敬佩的举动，同时也收获了友情和爱情。

皮克斯动画中的主角，除了《超人总动员》中大胆地调侃了一向高大全的超人家族外，其他的作品一向是取材于人们身边的熟悉事物，这次也不例外，把人们喜爱的赛车乔装打扮一番搬上了银幕。作为加盟新东家迪士尼之后推出的首部作品，皮克斯的这部《汽车总动员》有一点稳中求胜的意思，故事走的是歌颂真善美打击假恶丑的主流路线，基本上没悬念的情节也谈不上什么创意，但是，在以青少年为主要观影人群的暑期电影市场上，好玩刺激才是双赢法宝。我们需要能够载入影史的经典，更需要能适时放松或者拉紧神经的、善解人意的快餐电影。成年观众如果带着孩子一起寓教于乐那就更善莫大焉了。其实这也是皮克斯一直以来的制作路线，它的前几部叫好又叫座的“动员”系列，也都是把搞笑与感情结合。能让家长带孩子在影院里笑足个把钟头，又不用担心会碰上让全家尴尬的桥段，看完后平时严厉的老爹摸摸孩子的头，一家人的感情也就增进不少。这样乖巧的片子，不卖座才怪。估计迪士尼要以手加额庆幸自己的74亿美元花到了刀刃上，总算靠着皮克斯从强悍的竞争对手中夺得了动画片市场的半壁江山。

毫无悬念的还有皮克斯愈加精湛的CG技术，从《玩具总动员》一路走来，皮克斯的每部作品都在超越着前一部的水准，同时也在刷新着新世纪世界动画领域的技术新高。在这部《汽车总动员》中，夸张的造型丝毫没有影响到场景的真实性，无论是车身上复杂的反射光线，还是赛道上腾起的水雾，似乎都让人设身处地的融入到了那个奇幻的世界当中去，尤其是当赛车的车轮近距离掠过“镜头”时产生的轻微颤动，高仿真的效果让人不得不敬佩皮克斯工作人员的细心与严谨。同样的故事，如果用真人演绎，很难奢望在票房榜上占据一席之地，可是皮克斯已经用数十年的事实证明了，出神入化的技术同样可以造就影史上的传奇。

国内引进的《汽车总动员》仍然采用明星配音，徐静蕾、黄磊和范伟分别为莎莉、麦奎恩和“板牙”献声，效果好坏目前还不得而知，但愿中国的家长和孩子们周末走进影院，通过字正腔圆的国语，仍然能感受到来自大洋彼岸的那份幽默与煽情。

ahoho

我见过一只蜂鸟

一万年以后

对电影《柔道龙虎榜》的一句话影评

总之我还是很讨厌这个歌

伽叶起舞 毕陵慢心

世界的儿女同时寂寞有罪

CIA和电影

《放逐》是酒

河大12月3日抱抱节

我为什么不喜欢<鸡犬不宁>

假洋鬼子

新现实主义游园

我所认识的Danny

至今亭下草，犹恐雾中刀

看似个鸳鸯蝴蝶，不应该的年代

十兄弟

我们都是这样长大的

蛐蛐

最好的爱煞人武器

赛车总动员：动画大片与解暑小品

伽叶起舞毕陵慢心