电影是用来享受悲伤的？！

【转】2009年度十本华文电影好书

GEMINI·LEE — Fri, 25 Dec 2009 06:40:00 GMT

有人会问：电影都看不过来，为什么还要看电影书？因为，看不过来的电影很多都是垃圾，而一本好的电影书会帮助你分辨什么是垃圾。

[10] 铸就传奇：约翰·福特的生命与时光（新星出版社，2009年9月）

新星出版社的电影丛书大手笔之作，正如此前它们出版的《戈达尔：七十岁艺术家肖像》、《异端的影像：帕索里尼谈话录》以及即将出版的《弗里茨·朗：狂野的本性》一样，《铸就传奇：约翰·福特的生命与时光》也是填补国内电影同类书籍空白之作。约翰·福特在华文世界鲜有研究者，因此这本书的出现为很多好莱坞经典电影爱好者提供了首次全面了解约翰·福特的机会。
当然，此书的翻译存在一些问题，个人对译者把书名Print the Legend翻译成《铸就传奇》不是很喜欢，就像他们在序言的最后一段“《双虎屠龙》中有句台词‘当传奇成为现实，也就书写了传奇’”（When the legend becomes fact, print the legend）的中文翻译其实也有些问题的一样，都离原句的引文原意以及韵味相差甚远。

[9]侯孝贤电影讲座（广西师范大学出版社，2009年5月）

此书是导演侯孝贤2007年11月5号到7号在香港浸会大学所做的系列讲座的记录稿，2008年曾发行过港版，这本为简体字版。侯孝贤的演讲和他近年来的作品一样，醇正敦厚，有些话不讲足，但留下思考空间很多。而随着年龄的增长，他话语中的很多内容其实已不为青年学子所理解，但却可以通过书本的方式供影迷回味，说不定在哪天翻看时会有新的感悟。这也许就是这本书要比纯放讲座视频在网上来的有价值的一个重要原因。个人不太喜欢此书的腰封，正反两张莫名的照片一看就是没经过设计的产物。

[8]陪都电影专史研究（中国传媒大学出版社，2009年2月）

本书与《民国时期官营电影发展史》、《民国时期教育电影发展简史》同为“民国电影专史”丛书，这套书最有价值之处在于它的研究资料全部来自于重庆北郊的北碚图书馆，这家图书馆收藏有比全国任何一家图书馆都齐全的民国时期出版的报章杂志，因此造就了本书的研究课题：1939-1945年国民政府官营的中国电影制片厂。全书由五篇论文组成，分别探讨了中电的构成、大事记、电影宣传、电影检查、电影市场等，对于中国电影史上的某个盲点感兴趣的读者来说，这是相当有意义的一套书。

[7]溜走的激情：80年代香港电影（香港电影评论学会，2009年8月）

香港电影评论学会丛书之一，较同年出版的《2008香港电影回顾》好很多。这几年来港台版电影书籍转出简体字版的络绎不绝，但这本不怕会出简体字版，因为说到八十年代香港电影，必提八x和八x这两年。此书由家明主编，分由多位评论者对八十年代香港电影评析，作者群包含了香港老中青三代影评人，石琪、汤祯兆等都属水准之作，罗展凤有对泰迪罗宾、陈勋奇、林敏怡的专访，估计会另外结集出版。比较有趣是列孚写八十年代中港合拍片、凤毛写新浪潮影评风两篇，而周思中写的“为几部港产片重夺失地”则是全书里最让人眼前一亮的一篇文章，查了资料才发现原来周大概是全书作者里最年轻的一位，怪不得活力四射。随书还有两个极有价值的附录，分别是八十年代香港电影总目和大事记，后者还增加了香港社会大事，与香港电影对比格外有趣，而封面封底设计为录像带包装，则充满怀旧气息。

[6]贾想1996-2008贾樟柯电影手记（北京大学出版社，2009年3月）

此书最后一页的附录内容令人惭愧，因为研究贾樟柯的第一本专著，居然是韩国人写的。因此，《贾想》也算是华文出版界欠贾樟柯的一个回报，虽然它的出版跟《二十四城记》的宣传期同档。此书将贾樟柯自1996年至今在国内外各类报刊杂志上发表过的若干文章结集，比较可惜的是收罗范围太窄，特别是很多访谈都被遗漏了。这些文字有些虽然已相隔十年，但现在读来仍掷地有声。书中最令人惊叹的自然是《迷茫记》，讲述了某个著名文学策划举报《小武》的光荣事迹，难怪中国电影那么长久都没有进步。另外，书内有两个错误需要指出，第127页“1997年，中国第一家民间电影社团101办公室在上海成立”应为“1996年10月1日”，第128页“发起人徐鸳”应为“徐鸢”，希望将来重新整理出版的时候订正。

[5]好莱坞的叙事方法（南京大学出版社，2009年6月）

个人非常喜爱大卫·鲍德威尔（如《香港电影的秘密》），因为他几乎没有失手之作，本书即是明证。

本书讨论的是1960年后的好莱坞电影，虽然面临了多次巨变，但依然秉承了经典好莱坞叙事技巧并将之发扬光大。大部分对当代好莱坞电影的电影评论者都将分析的焦点都集中在了意识形态、性别研究等角度，鲍德威尔则要告诉那些评论者，别玩那些毫无技术含量的玩意儿了，我要用最实用的好莱坞经典叙事技巧来讨论这一切。比如通过闪回、并行叙事等技巧的比较，将新好莱坞与旧好莱坞做联系，有些被新一代的影迷（通常不看老电影）视为先锋而大加赞扬的手法，其实都在经典好莱坞叙事中有迹可循了几十年，因此看此书时常能会心一笑。
本书的翻译和校对有一些令人疑惑之处，比如第52页“但是巴瑞·莱文森的《迪克崔西》（1990）”，这是原著错误吗？（经magasa老师指证为原著错误，并在鲍德威尔官网上有列表说明，可能是译者没有跟他联络过）.第278页，罗伯特·奥特曼组建狮门影业，括号里的“Lions Gate Films”是错误的，因为这是出品《电锯惊魂》系列的那家公司，而奥特曼组的是“Lion's Gate Films”，这是原著错误还是别的？

[4]小津（上海译文出版社，2009年4月）

此书是日本电影专家唐纳·里奇撰写的关于日本导演小津安二郎的专著。熟悉欧美艺术电影DVD的朋友应该早就在各种大师作品集的花絮访谈、评论音轨里领教过唐纳·里奇的学识。此书最早由台湾电影资料馆翻译出版，名为《小津安二郎的电影美学》，这次上海译文版的翻译工作由在网上活跃的日本电影爱好者连城完成，并邀请到日本电影专家舒明作序，全书从编剧、摄影、剪辑三个主要角度来讨论小津作品，对于读者来说，这是最佳的进入小津电影世界的华文读物。书中第六章“小津电影编年”长达近百页，详细介绍了小津作品全集并附相对应的精彩点评。
值得一提的是，此书的封面设计古朴典雅，入手即有小津作品的意味。另外，广西师范大学出版社也在2009年5月出版了田中真澄著、周以量译的《小津安二郎周游》，从时间线索来讨论小津的为人处事，角度独特，译文优秀，同样值得推荐。

[3]冷战与香港电影（香港电影资料馆，2009年4月）

香港电影资料馆丛书，每年一至两本，均是既富有学术价值又有阅读趣味的电影好书。相比之下，国内的电影资料馆如上海电影资料馆在学术出版方面几乎完全空白，令人汗颜。本书讨论的是1950-1970年代香港电影在冷战背景下的状态，涉及公司、团体、个人、影片本身等多个方面，其中关于自由总会的史料、左派与右派电影公司之分、亚洲影业公司和《中国学生周报》的故事等，都为这段电影史添加了不少精彩的历史掌故。香港电影资料馆2009年出版的书籍除了本书之外，还有重新修订的《国泰故事》和全新出版的《易文年记》，也都是值得收藏的好书。

[2]早期香港电影史1897-1945（世纪出版集团上海人民出版社，2009年11月）

      这是一本极为精彩的电影史书，因为它揭示了很多目前关于中国早期电影史的记载是完全错误的。全书由居住在广州的周承人和李以庄撰写（期待他们早日将本书的续集两卷写出来），分五个章节以全新的角度梳理早期香港电影史，还那些被历史或被人有意埋没的电影先驱一个公道。
      就像戴锦华老师在最近的一次讲座里指出的，《定军山》是一个xx，本书指出的也是一大堆白纸黑字却完全错误的历史表述。电影何时传入香港？香港第一部电影是哪年拍摄的？孙中山就任大总统的纪录片是否存在？香港电影之父是谁？等等类似的问题，在本书里都有严谨的叙述和推理。特别是涉及到联华影业这一段早期中国电影史最值得骄傲的篇章时，更有冷静与客观的分析。
      此书曾在2005年出版了繁体字香港版，这次出版的简体字版不仅进行了修订，而且还额外增加了对黎民伟若干史实与评价的勘误一文。事实上这也是本书最精彩的部分之一，即围绕着黎民伟的争论。看完此书，你会发现绝大部分的中国电影史都会被重写，但何时重写，那就没法说了。此书最大的贡献也在于此，它虽然没有挑明，但却通过围绕着黎民伟的叙述，讲述了《中国电影发展史》中的重大问题以及它的暂不可重写性。
      另外，此书的最佳姊妹读物是香港2008年出版的《早期香港影史第一悬案——黎北海、黎民伟从影个案研究》，它以更猛的火力，将黎民伟后人、余慕云、罗卡等人的著作或言论进行一一拆解，书后更附陆离、李国忠整理的“黎北海逝世50周年座谈会实录”，在场的当事人你来我往、唇枪舌剑，好不精彩。

[1]黑色电影：历史、批评与风格（广西师范大学出版社，2009年8月）

      2009年年度华文最佳电影书籍，没有之一。

      之所以如此确定，首先因为此书是华文世界里第一本关于黑色电影的专著，填补了多年来华文世界电影书籍的一个重大空白。其二，翻译精准到位。大量片名、专业术语都有很贴切的翻译并附录了英文原名，以供有兴趣的读者对照与复查。行文流畅得体，既保持了原著冷静分析的语气，又不让中译文显得拗口，这都得利于译者徐展雄多年来一直从事与电影有关的行业包括杂志写作、英语电视节目《华人电影志》制作等，以及“电影馆”丛书的编辑周彬对翻译的严苛推敲。其三，《黑色电影》的原著作者是美国印第安纳大学荣休校长教授詹姆斯·纳雷摩尔，喜欢欧洲艺术电影和好莱坞经典电影的朋友们，应早在2006年4月由标准公司（Criterion）出版的《阿卡丁先生》（Mr. Arkadin）全集DVD套装里领略过他和另外一位奥逊·威尔斯的研究专家乔纳森·罗森鲍姆合作的评论音轨，那条评论音轨被评选为年度最佳评论音轨，足见其滔滔不绝的学养。
      纳雷摩尔撰写的《黑色电影》，打破了线性结构，从质疑大多数对黑色电影的常见叙述（第一章）、到黑色电影的文学基础（第二章）、黑色电影与美国文化（第三章）、黑色电影与美国电影工业的关系（第四章）、黑色电影的风格等七个不同角度，提供读者多个角度进入黑色电影的方法，让黑色电影的叙述更立体、丰富。第八章则是全新增加的讨论21世纪的黑色电影，也是此书的最新增补内容。
      作为一个看过不少黑色电影或者带有黑色电影风格影片的影迷来说，阅读这本书的过程令人愉悦和眩目。愉悦之处在于纳雷摩尔的博学将此前我们获得的黑色电影知识做了飞跃式的升级，读后令人有重看那些书中提到的黑色电影的想法。而眩目则是因为全书对电影和相关文化批评旁征博引之处比比皆是，想要完全吃透这本书，短时间内是几乎不可能的，它是一本让你常看常新，多看多得的著作，如同一个迷宫，让你在大量的引文和妙语连珠之中为之眩目。如217页对《低俗小说》的评价“他（昆汀·塔伦蒂诺）对大众文化的态度和戈达尔这样的导演相比亦较少反讽。实际上，他给我们的是可口可乐，个中见不到什么马克思”。这种一锤定音式的精彩句子在书中随处可见。前提是你熟知的电影越多，阅读的快感也就越大。

转自 http://blog.sina.com.cn/s/blog_53867c1d0100g8bb.html

【爱犬】12星座命中注定的宠物犬！

GEMINI·LEE — Wed, 17 Jun 2009 10:39:00 GMT

小狗也有星座观！根据星座选择一只适合你的宠物犬，很容易~

跳转下一页查看详情吧~

白羊座金牛座双子座巨蟹座狮子座处女座

天秤座天蝎座射手座摩羯座水瓶座双鱼座

白羊座适合养——比熊

白羊座(3月21日~4月20日)最适合养:比熊

　　企图心旺盛，独立而富自信，是此星座人的特征。正因为他们喜欢从事具挑战性、冒险性的事，因此养只和他们一样天性活泼、爱好自由的比熊十分投缘，能给主人带来无穷的乐趣。但是，卷毛比熊犬对居住环境的要求很高，经常需要有人陪伴，这点需要特别注意。

金牛座适合养——萨摩耶

金牛座(4月21日~5月21日)最适合养:萨摩耶

　　通常金牛座是一种注重官能享受的正牌金牛。适合养具有名牌血统的宠物搭配他们讲究华丽的生活。最适合饲养聪明、文雅、忠诚、适应性强、警惕、活跃、热衷于服务的萨摩耶是他们的最佳拍档。

双子座适合养——松狮

　　双子座(5月22日~6月21日)最适合养:松狮　　　　

想要静不下心的双子座好好养只宠物不管对人或动物都是一种折磨，因此双子座的人和非常聪明，个性独立的松狮个性最吻合。松狮是纯真的，松狮没有像很多其它狗一样比较强烈的愿望去取悦主人，这就是松狮虽然聪明却不太容易训练的原因。松狮的行为多数是遵循自己内心的意愿，你的松狮也许有时不够听话，不过如果它表现出爱你，那它一定是真的爱你。

巨蟹座适合养——博美

　　巨蟹座(6月22日~7月22日)最适合养:博美

　　敏感谨慎又情绪化，使此星座人常有恋家及多愁善感的特性，而爱撒娇的博美能建立亲密关系，博美的拿手好戏就是它们会在看到你笑容时撒娇；寂寞无聊了，需要你陪伴时撒娇；在外面走路走累了要你抱抱时撒娇；饿了或要玩具时撒娇。它们喜欢被宠爱，对于那些他信得过的人，博美犬会豪无保留地和他们玩在一起。至于那些不喜欢的人，它会避而远之。

狮子座适合养——苏格兰牧羊犬

　　狮子座(7月23日~8月23日)最适合养:苏格兰牧羊犬

　　积极、具有统御能力、活泼外向、自负等诸多外显性格，是狮子座人给人最深的印象。但他们内心深处常潜藏着羞怯和浪漫，所以性情优良、聪明、忠实的苏格兰牧羊犬是贴合狮子座人的爱好。对主人感情丰富,对陌生人警戒心强。永远不会胆怯或闷闷不乐，理想的苏格兰牧羊犬以这个品种特有的表情受人赞美。

处女座适合养——金毛

　　处女座(8月24日~9月23日)最适合养:金毛

　　心思细腻、聪慧，擅长事理分析的处女座的人，常是完美主义和宿命论者，使得外貌整洁，性格柔顺，友善、可靠忠诚的金毛，是他们情投意合的最佳宠物。另外金毛寻回犬特别喜欢近水，任何气候下都能在水中游泳寻回猎物，深受猎手的喜爱。

天秤座适合养——哈士奇

　　天秤座(9月24日~10月23日)最适合养:哈士奇

　　细致高雅的天秤座人，常给人好奇心重又较挑剔的感觉，仍不失擅长社交的长才，所以和喜欢群体生活，外型优雅的哈士奇最吻合，而哈士奇的个性友善、忠诚，不论好人、坏人，相当容易与人类打成一片。不适用于看家犬。但可成为很好的聊天、诉说内心世界的伙伴。

天蝎座适合养——阿拉斯加雪橇犬

　　天蝎座(10月24日~11月22日)最适合养:阿拉斯加雪橇犬

　　十二星座中最具深沉内敛特色的星座，自然涌现神秘冷静的气质，感情激烈的他们，机警而充满好奇的阿拉斯加雪橇犬最合得来。阿拉斯加雪橇犬非常友好，属于"朋友狗"，而不是"孤僻狗"。它是忠诚、深情的伙伴，但一般给人的印象是高贵、成熟。

射手座适合养——吉娃娃

　　射手座(11月23日~12月21日)最适合养:吉娃娃

　　生性乐观、热情的射手们，其实有颗纤柔、感性而易受伤害的心，与两种看似不搭调，实际个性相仿的狗，都很相配，小巧的吉娃娃，可作为射手的好伴侣。吉娃娃对主人是非常忠心的，它们只要认定一个主人之后，便会希望一天二十四小时，每分每秒都跟在主人身边，无论主人是在运动还是看电视，甚至只是去上个厕所它都要跟。

摩羯座适合养——藏獒

　　摩羯座(12月22日~1月20日)最适合养:藏獒

　　沉静、意志力坚强，有强烈的企图心和严格的自我要求，他们在群体中表现得守秩序、遵礼法，为人称道，所以好宁静，而凶悍却也固执的藏獒，最能投他们所好。

水瓶座适合养——德国牧羊犬

　　水瓶座(1月21日~2月19日)最适合养:德国牧羊犬

　　爱好自由又喜欢作怪的天性的水瓶座，不适合娇贵的宠物。通常希望养只和别人不一样的宠物，例如直接、大胆，但无敌意，明显冷漠的德国牧羊犬，是非常合适他们的宠物。

双鱼座适合养——拉布拉多

　　双鱼座(2月20日~3月20日)最适合养:拉布拉多

　　十二星座中最富同情心和敏锐度的星座，外柔内刚的性格特色，易与人相处。固执且带点怯懦的拉布拉多，友善、直率、及驯良的天性，热切的表现加上对人、兽不具攻击性。此犬种有许多吸引人们的特质，他和善、聪明高理解力，都能迎合双鱼座人的特性。

【转】{爱情姿势}—❤❤❤—燕姿歌曲中的20种爱情滋味

GEMINI·LEE — Fri, 22 May 2009 07:16:00 GMT

【一】期待爱——《遇见》

貌似传唱度最高的一首歌，听了几年唱了几年了，也是不久前才明白歌的意思，是在期待一份爱情，也许因为“在爱情里受伤害”过，因此期待中又有了一种淡淡的伤感。

我遇见谁会有怎样的对白
我等的人他在多远的未来
我听见风来自地铁和人海
我排著队拿著爱的号码牌

……

【二】暗恋——《终于》

暗恋是苦涩的，然而坚持下来，也许会有花开的一天。

偶而你会提起埋在你心里的过去
我在听
又爱听
又怕听
你从前那些名字真的很美丽
终于等到了你说
爱你
终于看到了
我
终于听到了
我说
爱你
你终于听到了我oh~

【三】初恋——《第一天》

都说初恋的记忆最美好，第一天，第一次呼吸那么畅快，满天的星，蓝蓝的海……

第一天我存在
第一次呼吸畅快
站在地上的脚踝
因为你而有真实感
第一天我存在
第一次能飞起来
爱是腾空的魔幻
第一天的纯真色彩
它总是永远那么灿烂
……

【四】爱的浪漫——《很好》

悠扬的大提琴，浪漫的姿式小调，温暖的歌词，和你的TA背靠背在海边静静的听吧……

下雨也好迷路也好
空气里有种相依为命的味道
爱你很好连风都知道
第一次心甘情愿不想逃
当爱相随
能完美一切不完美
当你皱眉
我陪你留在天黑的世界

……

【五】爱别浪漫——《咕叽咕叽》

嘿！不装绅士，不扮淑女，起床睡觉跑步洗澡……想怎样就怎样……

约个会
餐厅选在吃到饱
一瞬间
什么浪漫都死掉
咕叽咕叽
白头偕老难见到
睡觉起床
慢跑洗澡
下班睡觉
谁比谁好
能差到多少
迟早都要
向上帝报到
既然坏的
通通改不掉
用力思考
……

【六】爱的甜蜜——《HONEY HONEY》

难得燕姿这么“小女生”一回，呃，所以"小女生”们，你们一定要听听……

honey honey
要对你说声对不起
我总是没时间陪你
honey honey
你是否想亲亲密密
还是喜欢这段距离
虽然留点空间不见面
反而能够拉紧彼此的心
当我需要拥抱的时候
我总希望你在这里
……

【七】爱的信念——《逆光》

爱有万般阻拦，离开最终也难以释怀，终于明白你是我爱的信念，那力量，我不能再去抵挡。

有一束光
那瞬间
是什么痛得刺眼
你的视线是谅解
为什么舍不得熄灭
我逆着光却看见
那是泪光
那力量
我不想再去抵挡
面对希望逆着光
感觉爱存在的地方
一直就在我身旁
……

【八】爱的默契——《眼神》

一个眼神就是一种力量，一种安慰，一种关怀，一句问候，一份支持，一份默契。

我只是看着你
了解的神情
微笑扬起
又能继续
有时候爱是一种眼神
赶走所有苦闷
是你让我记得自己不是一个人
有你在什么都有可能
因为彼此信任
真的爱情不需要保证(会恒温)
……

【九】爱的执着——《隐形人》

有位很知名的女艺人曾说这首歌最能体现她的爱情观，可见她对爱还是很执着的。朋友的责备，你的放任都不能抹去我对爱的执着，对你的执着。

朋友都于心不忍
责备我愚蠢
但他们都回避我
执著的眼神
可知我对爱的虔诚
可知我迷信我们
可知我难得放任
多想化成隐形的人
掩饰我伤痕
给你我的体温
好帮你驱走寒冷
看不见也能感受心疼
……

【十】爱的寂寞——《害怕》

夜深人静时还会想起你，日记和照片还承载着爱的记忆，但我明白“当拥有已经是失去，就勇敢的放弃”。

还是害怕夜深人静时总想起你
还是害怕的不经意听见你的消息
然而当爱已经沉淀得太清晰
当拥有已经是失去
就勇敢的放弃
还是害怕一个人时就很难忘记
还是害怕突然宁愿当初没有决定
然而当爱最后的出口是分离
我会这么相信
走下去
……

遇见

[11]爱的安慰——《同类》

悠扬的小提琴，动人的旋律，让这首歌拿遍了当年的最佳作曲奖，雨后的狼狈，我的寂寞要向懂我的人诉说，你是我的同类吗？

风停了又吹
我忽然想起谁
天亮了又黑
我过了好几岁
心暖了又灰
世界
有时候孤单的很需要另一个同类
爱收了又给
我们都不太完美
梦作了又碎
我们有几次机会去追
不晓得为甚么爱
又稀少又昂贵
……

[12]爱的记忆——《我怀念的》

自尊可以在最亲密的恋人之间隔上一道隐形的墙，不想多解释，也不想多问，也许爱就这么飘走了吧……可你是否知道，那些过往，那些瞬间，我怀念的……

自尊常常将人拖着把爱都走曲折
假装了解是怕真相太赤裸裸
但被逼失去难受
我怀念的是无话不说
我怀念的是一起做梦
我怀念的是争吵以后
还是想要爱你的冲动
我记得那年生日
也记得那一首歌
记得那片星空
最紧的右手最暖的胸口
谁记得
谁忘了
……

[13]三角恋——《我也很想他》

友情和爱情的纠结，那一天在满天繁星下我们到底许下什么愿望，你是否记得……我也很想TA，可TA只有为你而飞翔……纠结……什么结局，不知道……这是成长必修的学分。

我也很想他我们都一样
在他的身上曾找到翅膀
只是那时的他
是因为你而开始飞翔
我也很想他在某个地方
我少了尴尬你少了肩膀
而夏天还是那么短
思念却很长
……

[14]你对我说再见——《雨天》

站在十字路的交点，雨天，人说，在雨天会想你爱自己的人，我想到了你……我要朝你走去，可你却越来越远，我的手中，是你给我的伞……

除了你给的伞我再也没有
别的借口
去拥有你的什么
你能体谅我有雨天
偶尔胆怯你都了解
过去那些大雨落下的瞬间
我突然发现
谁能体谅我的雨天
所以情愿回你身边
此刻脚步会慢一些
如此坚决
你却越来越远
……

[15]我对你说再见——《懂事》

是我太懂事成全了你的放纵，你，也许，不能，再，留在，我的世界。

当你说你觉得很难开口
我知道你想说些什么
当你说还是觉得我很难得
我应该微笑或沉默
是我一直太懂事
任你自由地犯错
错到无法再让你
留在我的世界
是我选择了懂事
而你的回应是放纵
我会冷静看着你
离开我的世界
……

[16]爱的迷失——《我不爱》

最体现燕姿唱功的一首歌，我不要爱悲伤的存在，你消失了，我才明白，我迷失了自己。

你消失了爱消失了
跟随的我去哪里
我想过要放弃自己
说放弃要放哪里
爱已经让我认识我自己
在眼泪流下的味道里
感觉不到你才知道丢了自己
我不爱不能爱你给的未来
我不爱不能爱你离开了我的现在

离开现在不回来 oh
再等待等什么
没有你没有爱存在
……

[17]爱的沉默——《silent all these years 》

翻唱Tori Amos。燕姿演唱会的杀手锏！这歌儿刚开始听很费解，要慢慢体会。25美元能把我们带入天堂吗，我们的周围还有父母不止的抱怨，众人的目光，我只能沉默，幻想奇怪的事情，我沉寂多年，可总听见，心中有个声音，有个声音……

years go by will i still be waiting
for somebody else to understand
years go by if i'm stripped of my beauty
and the orange clouds raining in my head
years go by will i choke on my tears
till finally there is nothing left
one more casualty
you know we're too
easy
easy
easy

[18]我很难过——《我不难过》

我的最爱！！我懂，这是我的错，你不用解释什么，也许这就是对我最好的解脱，我不难过，真的。真的？只是为什么，眼泪会流，我也不懂，我很难过。

终于你开口向我诉说她有多温柔
虽然你还握着我的手
但我已不在你心中
我真的懂
你不是喜新厌旧
是我没有
陪在你身边
当你寂寞时候
别再看着我
说着你爱过
别太伤痛
我不难过
这不算什么
只是为什么眼泪会流
我也不懂
……

[19]爱的沉淀——《我的爱》

没有了你，我以为就会平静的生活，转身才发现，爱，明明还在，我要把它找回来……

以为只要简单的生活
就能平息了脉搏
却忘了在逃什么
我的爱明明还在
转身了才明白
该把幸福找回来
而不是各自缅怀
我会在沿海地带
等着潮汐更改送你回来
你走路姿态微笑的神态
潜意识曾错过了真爱
……

[20]开始懂了——《开始懂了》

把这首歌放到最后，是因为这是最广大姿迷的最爱！爱可以改变自己，静静地看你走，开始懂了，不必激动着要理由，开始懂了，爱情是流动的，开始懂了，快乐是选择。

爱情是流动的
不由人的
何必激动着要理由
相信你只是怕伤害我
不是骗我
很爱过谁会舍得
把我的梦摇醒了
宣布幸福不会来了
用心酸微笑去原谅了
也翻越了
有昨天还是好的
但明天是自己的
开始懂了
快乐是选择
……

雨天

转载的文章，跟喜欢燕姿的童鞋们讨论！

《二十四城记》没有故事只有记忆

GEMINI·LEE — Tue, 19 May 2009 10:09:00 GMT

用锐利眼光记录时代

　　《二十四城记》开拍的时候，贾樟柯预告这是一个三段式的厂花故事，大家都以为他终于打算做商业化转型，故事风格会类似于同样是三段式的《茉莉花开》。影片通片放弃了用讲故事，而执着于讲述人的讲述，两个小时塞满了个人化的时代记忆。影片这种对“语言”的滥用和对镜头的“抛弃”让它迎来了或赞或弹的两级评论。不过，《二十四城记》遭遇到的最大指责，则不仅仅局限于电影语言的“创新”，许多人认为《二十四城记》故弄玄虚，从影片的片名到内容都是商业楼盘的一个巨大广告——贾樟柯没有转型商业片导演，直接卖给商业化了。

　　关于《二十四城记》商业倾向的拷问，个人无法做更多的评断，就我个人的了解而言，贾樟柯从来就不是一个笨人，或者艺术的偏执狂，但他藏在狡黠背后的锐利，却真实地记录了我们这个时代。四十年间， “二十四城”从一个蒸腾的军工厂变成一片巨大的商品房区，让人不得不感叹这个国家的这段历史，进程如此飞快而没有逻辑可循，已经超越了任何语言的表述，宛如一个巨大的行为艺术。电影众多人物登场的讲述，其实是解释贾樟柯在《三峡好人》宣传期间说过的一句话：这个时代，最大的现实就是超现实。

　　突破“讲述”极限

　　对于“讲述”这个概念，贾樟柯在《二十四城记》打破了纪录片和故事片的界限，真实的工人和演员轮番上阵，这对演员来说是个巨大的考验，在片中扮演“小花”的陈冲曾自我评价说：演员最大的表演就是没有表演，但真的看不出一点表演，又是做演员的失败，这句很矛盾的解释大概也阐述了《二十四城记》所追求的真实和虚构之间暧昧的平衡。

　　贾樟柯的电影从来都是以时代的记录者自居，70后生人的他从不忘在他阐述的历史里加入自己的印记，比如对录像厅时代的怀念，他的每一部影片都有向《喋血双雄》致敬的影子，《三峡好人》里有个小武，《二十四城记》里有小庄，这种个人化的记忆，变成味素添加在了演员和真实工人的讲述里，让人更加分不清电影的虚实界限了。

　　去年采访贾樟柯，聊了些工厂记忆，我说我看片子好像看得到一些成长的记忆，老贾有点惊诧，大概他可能觉得这部电影是属于70后的记忆。我原本打算告诉他我在矿山长大，也经历过影片420厂那种大国企的生活，从前跟着父母去灯光球场看大人们打篮球，和同龄的孩子们爬国旗杆，后来又经历了父母同事们一批一批的转岗，这些集体生活的印象如此深刻地埋藏在记忆深处，直到看《二十四城记》，被他人的故事触发。

　　对国外的观众来说，《二十四城记》无疑展现了一个他们熟悉的中国，打开的工厂大门，穿着一模一样衣服的蓝领工人推着自行车蜂拥而出，然而那些一个一个被贾樟柯放大的平静讲述，才描画出时代洪流下的个体。中国人个体的故事，往往掩盖在整个社会秩序化前进的奔流中，但总有人会记得那些事，就好像《二十四城记》最后引用的那句诗句：成都，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。

导演 Q&A

　　很多人觉得《二十四城记》没有你的风格，不怕那些爱你爱得死去活来的观众会失望？

贾：我一直在变又一直没变。这十几年来，我拍电影都有自己很顽强的坚持，这并非为了一种很固执的电影美学或趣味，而是跟我每个阶段的时代和环境要求有关。包括我今年要新拍的两部晚清题材的片子，这都是我最坚持的价值。

　　你说过拍电影是一种生理上的表达，有过表达欲望枯竭的担心吗？

　　贾：我好像还从来没有过这种担心。脑子里总是抑制不住的想——想说，想拍。我觉得我的很多灵感才是刚刚成形。现在完成的作品，跟酝酿中想拍的相比，就像电脑里刚点开一个小小的文件夹而已。

　　哪类片子一直想拍却还没机会拍？

　　贾：太多了。比如我以前写过很完整的黑帮片、惊悚题材的本子，还有两部情色电影的本子，都没有拍。但是关于它们的想法都一直还在，以后有机会或许会搬上荧幕。我还想过拍舞台喜剧片。

　　2008年有没有你比较喜欢的纪录片？

　　贾：有两部国内的独立电影印象非常深，于广义的纪录片《小李子》，和冯燕的《秉爱》。

【快餐电子账单】必胜客+麦当劳+肯德基+哈根达斯——吃饭前来个小计划~

GEMINI·LEE — Tue, 12 May 2009 14:30:00 GMT

必胜客

铁盘匹萨：
至尊系列：

超级至尊（腊肉肠、意式香肠、火腿、五香牛肉、五香猪肉、洋葱、青椒、蘑菇、菠萝、黑橄榄）

海鲜至尊（海鲜什锦、菠萝、青椒、蟹柳），香荤至尊（腊肉肠、意式香肠、五香牛肉、五香猪肉）
价格：9寸58、12寸88

锦绣系列：

海底金枪鱼（金枪鱼、蟹肉棒、黑橄榄、菠萝、番茄、玉米）

荤素满堂（五香牛肉，五香猪肉、腊肉肠、蘑菇、青椒、洋葱），夏威夷风光（火腿、菠萝）
价格：9寸53、12寸78

爱好系列：

香辣精选（青红辣椒，洋葱、番茄、五香牛肉、熏鸡肉）

田园风光（玉米、青椒、蘑菇、菠萝、番茄），美式精选（腊肉肠、莫扎里拉高级乳酪）

乳酪大会（香浓番茄酱加双倍莫扎里拉高级乳酪）
价格：9寸48、12寸68

无边匹萨：
满溢系列：

十全满溢（熏鸡肉、腊肉肠、五香牛肉、五香猪肉、青椒、洋葱、番茄）

海鲜满溢（海鲜什锦、蟹柳、青椒、菠萝），肉香满溢（腊肉肠、熏鸡肉、火腿、培根）
价格：9寸58、12寸88

缤纷系列：

鸡香缤纷（熏鸡肉、青椒、洋葱、蘑菇、番茄）

      蔬香缤纷（青椒、蘑菇、洋葱、番茄）
      价格：9寸53、12寸78

小吃：
香蒜面包            10元（70克）
美式香酥薯格      12元（85克）
美式洋葱圈         12元（85克）
天辣剁椒鸡串      15元（3串）
浓情香鸡翼          19元（4个）
香草凤尾虾          20元（5个）
BBQ烧烤肋排       24元（3块）
法式红酒拘蜗牛     32元（6只）
孜然羊肉丸          15元（100克）
意香猪肉丸          15元（100克）

意大利面：

意大利肉酱面（鲜番茄酱加洋葱、五香猪肉慢火精熬，调制成汁稠味浓的意大利肉酱面）

黑椒牛柳面（采用上选牛柳、新鲜青红椒，配以特制黑胡椒汁，烹制成又香又辣的黑椒牛柳面）

价格：28元

沙拉：

新鲜自助沙拉（随意搭配各款新鲜蔬果和美味沙拉酱，更有火腿土豆沙拉等多款混合沙拉可选）

价格：每位/每次32元
双薯沙拉（甘薯、马铃薯、新鲜黄瓜、胡萝卜，蛋黄酱，培根粒）

价格：15元/份
金枪鱼沙拉（金枪鱼、马铃薯、蛋黄酱、新鲜黄瓜、胡萝卜）

价格：18元/份
海鲜水果沙拉（黄桃、菠萝、香橙等新鲜水果，凤尾虾、鱿鱼圈、沙拉酱）

价格：20元/份

汤：意式香浓菜汤（上选烟肉、与新鲜的番茄、西芹、红腰豆等果蔬以黄油煨制）

      价格：15元/份
      鸡茸蘑菇汤（精选上等鸡茸与鲜蘑菇煨制）价格：15元/份
      芝城牛肉汤（牛肉、西芹、薏米、胡萝卜）价格：20员/份
      酥皮奶油蛤蜊汤（鲜蛤蜊配以鸡茸、蘑菇和香松酥皮） 20元/份

甜点：特色冰淇淋 12元/份
        抹茶雪域蛋糕、巧克力雪域蛋糕 15元/份
        幻彩圣代 18元/份

饮料：
冷：橙汁 15元/杯                苹果汁 15元/杯

杨梅汁 18元/杯冰柠檬红茶 15元/杯、

冰卡布其诺 18元/杯雪糕黑天使 15元/份、

冰咖啡 15元/杯冰摩卡咖啡 18元/杯

依云矿泉水 20元/瓶

热：柠檬红茶12元/杯香浓奶茶12元/杯

经典现磨咖啡12元/杯原味热巧克力15元/杯

卡布其诺咖啡15元/杯拿铁咖啡18元/杯

热摩卡咖啡18元/杯

冰沙：趣味双莓18元/杯、水果缤纷18元/杯

麦当劳

麦当劳超值早餐：（限上午10点前供应）
吉士蛋堡咖啡(小) =10元
火腿蛋麦香酥咖啡（小）=10元
板烧麦满分咖啡（小）=10元
猪柳麦满分咖啡（小）=10元
麦当劳超值套餐（正餐，上午10点后供应）
此次活动从2009年2月4日至2009年3月3日，四款超值套餐只要16.50元！！！
分别是：
A餐：麦辣鸡腿堡薯条（中）可口可乐（中）=16.50元
B餐：麦香鱼薯条（中）可口可乐（中）=16.50元
C餐：双层吉士堡薯条（中）可口可乐（中）=16.50元
D餐：麻辣猪堡包（新）薯条（中）可口可乐（中）=16.50元

肯德基

主食类
　　1.新奥尔良烤腿堡 13.50元
　　2.劲脆/香辣鸡腿堡 12.50元
　　3.田园脆鸡堡 8.00元
　　4.深海鳕鱼堡 13.50元
　　5.墨西哥/老北京鸡肉卷 11.00元
　　

配餐
　　1.玉米沙拉 5.00元（标准装）/13.00元（家庭装）
　　2.薯条 6.5元（小）/7.5元（中）/9.0元（大）
　　3.鸡汁土豆泥 3.50元
　　4.芙蓉鲜蔬汤 5.00元
　　5.香甜粟米棒 5.00元
　　6.胡萝卜餐包 1.50 元
　　
其他，配餐类：
　　1.吮指原味鸡 7.50元（1块）/26.00元（4块）/36.00元（6块）
　　2.香辣鸡翅 8.00元（一对）
　　3.新奥尔良烤翅 9.00元(一对)
　　4.劲爆鸡米花 7.50元（小）/10.50元（中）/14.50元（大）
　　5.上校鸡块 11.00元 [一盒6块。]
　　6.深海鳕鱼条 8.50（三条）
　　
甜点
　　1.葡式蛋挞 5元（1只）/25元（6只）
　　2.紫薯蛋挞 5.5元（1只）/28元（6只）
　　注意：只要是一盒的。2种口味的，都可以有。只要补差价就可以了。
　　
　　1个葡式蛋挞 5个紫薯蛋挞=27.5元
　　2个葡式蛋挞 4个紫薯蛋挞=27元
　　3个葡式蛋挞 3个紫薯蛋挞=26.5元
　　4个葡式蛋挞 2个紫薯蛋挞=26元
　　5个葡式蛋挞 1个紫薯蛋挞=25.5元
　　
　　3.脆皮甜筒 3.00 个
　　4.草莓/巧克力圣代 7.0元
　　
冷饮
　　1.雪顶咖啡 9.50元
　　2.八娇果汁 7.50元
　　3.九珍果汁 7.50元
　　4.可乐/七喜/美年达 5元（小）/6元（中）/7元（大）
　　5.雀巢冰爽茶 6.00元
　　6.雀巢纯牛奶 6.00元
　　
热饮：
　　1.香油蜂蜜茶 6.00元
　　2.红茶 5.00元
　　3.美禄 5.00元
　　4.咖啡 5.50元
　　5.牛奶 5.00元
　　6.橙C 5.00元

哈根达斯

鲜果烈焰冰淇淋甜品 79元/份、东方情怀冰淇淋甜品 68元/份、单球圣代 31元/份、各类冰淇淋蛋糕158-428元

单球38元/个、双球76元/个、迷你杯68元/个、脆皮条68元/个、品脱128元/个。

哈根达斯特别将"抹茶"冰淇淋配上各款特色配料，如新鲜生果、红豆以及日式糕点等，巧制出一系列诱人的"抹茶"冰淇淋甜品，并以全套日式餐具衬托，让顾客真正享受东瀛美食的细致美感。

绿园定食闪闪耀眼的金箔点缀两球抹茶冰淇淋，再陪伴以三款甜美的日式糕点(栗子、红豆和绿豆口味)，简单搭配谱出浓浓心思美意。(￥78)

豆の梦以传统甜品材料-----红豆，加入甜滑的琼脂，一层层夹着美味的抹茶冰淇淋，配以新鲜奶油，一杯全新演绎的日式滋味甜品。(￥62)

抹茶手卷香滑朱古力包着两球抹茶冰淇淋，配上同味抹茶奶昔，贯彻始终，感受完全抹茶口味诱惑。(￥72)

绿岛飘雪点点金箔如盈盈晨露，闪耀在悠悠绿草之间；透过巧克力围栏，传出的是哈根达斯抹茶冰淇淋带给您的丝丝早春气息。 (1000克￥328)

芳名：红粉佳人（草莓冰淇淋搭配桑果雪芭，加上娇艳欲滴的桑果，叫人无法抵挡这诱惑！）
价格：59元

芳名：啡色梦境（咖啡冰淇淋搭配比利时巧克力冰淇淋，缀以咖啡吉利冻和巧克力，和谐交融的口感在舌尖绽放，宛如神秘浪漫的梦境。）
价格：59元

芳名：风兰假日（清爽的葡萄朗姆酒映衬惬意情怀，菠萝粒带来惊喜连连，拈一朵风兰花，珍藏这悠闲假日。）
价格：59元

芳名：哈瓦那黄昏（哈瓦那的黄昏，光影处是芒果雪芭和橙汁苏打水荟萃的金黄，薄荷味映出一夏清凉。）
价格：59元

冰激凌火锅找不到价钱，反正230左右

[MINUCULE·小世界]——法国创意·唯美·可爱动画片

GEMINI·LEE — Tue, 21 Apr 2009 05:33:00 GMT

MINSCULE·小世界

<Minuscule>是法国Futurikon公司拍摄的一系列昆虫动画片，Minuscule（源于拉丁词义“微小”）是两个年轻法国艺术家Thomas Szabo和Hélène Giraud的优秀动画作品集。作品的风格非常新颖，其场景和声音效果都是现实中真实的东西，而小故事的主人公则是用三维动画技术设计出来的小动物或者小昆虫，每集作品只有四五钟左右，通篇没有语言对白，而是以纪录片的风格描述动物或者昆虫的生活环境和生存状态的细节以及由此引发的故事，狡猾的瓢虫、单纯的蜘蛛、会折纸的蚂蚁、可爱的蜜蜂……

这些短篇动画不仅使人们对昆虫世界大开眼界，而且它们非常幽默有趣，富有哲理，因而，不光是孩子们非常喜欢，大人们也一样爱看。至2007年5月止，Minuscule系列一共只出版了三张DVD。他们的优秀作品刚刚获得了2007年所有年龄组最佳电视系列片（"Best TV series for all ages"）的Pulcinella奖。
相信已经有不少人“折服”在这个可爱的小世界里了，我今天把他们推介给更多的朋友~

[迅雷下载·四集全DVD]

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[MINUCULE·小世界] 第一部

[MINUCULE·小世界] 第二部

[MINUCULE·小世界] 第三部

[MINUCULE·小世界] 第四部

专访中国新锐导演宁浩

GEMINI·LEE — Sat, 18 Apr 2009 03:35:00 GMT

转自 FT中文网

导演宁浩

很多人觉得青年导演宁浩很幸运，不过和宁浩接触过的人说到他给人的第一印象多半是“他很聪明”，这回见宁浩，他形容自己最多的一句话却是，“我这人不大聪明”。

成名了的宁浩把时间切割成了按小时计算。见他的那天中午，他正在北京近郊的某摄影棚盯一则广告，前晚熬了一夜，下午要进城开会，开到几点就不好说了。第2天一早，要飞到新疆继续新片的拍摄。他在休息室接电话，烟不离手，一根接一根地猛抽，一旁的小板凳上还堆着好几包未拆封的中南海香烟。

出生在山西一个普通工人家庭的宁浩打小就喜欢画画，还临摹过小人书，刚混这个圈子时，他干的是记者，后来拍MV，拍广告……最后跻身电影圈，可以说，除了聪明，“勤奋”才是必须的：他时刻准备着成为电影导演。有人说，“他特别勤奋，注重学习，看特别多的书，经济类的书看的也不少。”

他是当下中国电影界最被看好的导演。数字肯定是最有说服力的：《疯狂的石头》投入300万，票房3000万，那年他29岁；《疯狂的赛车》投入1000万，票房就过了亿，也不过32岁。他觉得必须得保持清醒，“我觉得成功不可预测，一个人能够控制的范围非常有限。我只能控制我尽心尽力地去做一个事情，我控制不了成功，但我能控制我的态度。”

《疯狂的石头》

不再为钱发愁

前几年宁浩接受采访，谈及最多的除了电影本身，便是“钱”。“找钱”，几乎是每个中国导演都要面临的现实问题，更何况是一个新人。《疯狂的石头》做到后期，他还是缺钱了，存折上不足万元。宁浩琢磨了一会儿，告假一个月，一口气接拍了5个MV。回来时，拎着10万元辛苦费投进去，继续做。这样的日子肯定结束了，现在，钱来了，很多很多的钱找上门来了，甚至家乡山西的大款也找上门来了。

记者：现在还为找钱发愁吗？

宁浩：不用了。有一些投资商找来。也有过亿的，我觉得这个东西没有太大意义。钱在这种产业当中还不像别的产业，搞生产，买鞋、盖房子，这都很重要，起到杠杆作用。其实在创意产业里最重要的还是你的核心内容是什么。所以我不是特别关心这个事。就是这个说有一亿那个说有两亿，光说有钱、约我见面的，能不见就不见了，没有太大意义。但如果说有好故事，这倒有点意思。

全世界都缺好故事，好莱坞都缺，好莱坞也不是每个电影都很好看，其实好故事还是很少。现在好莱坞包括欧洲电影有些都超越了故事本身，但我们还在初级阶段，初级阶段最普遍的、最普及的还是故事片。

我没有太多的精力分在“找钱”这个事情上。客观讲，我主动找钱的只有最早期的一两次，都以失败告终，所以我也就放弃了。我不愿意在那种事情上花太多精力，我是个导演，不是制片人，我只做导演该做的事，还是踏踏实实做我的电影。

记者：下一部打算投入多少？

宁浩：不需要太高，我从来都是根据实际情况、项目需要来考虑投资，不会根据投资来考虑项目。所以我就先种了那块地写了个本子，算算账需要也不是很多，预算就2000万以内。我觉得从1000到3000万这个区域是特别值得做的一个投资区域，可以参照良性的好莱坞市场，那是一个枣核形态的市场。他们有很多中型的产业电影在提供平台，而平台又能变成一个良性的回馈空间，能反过来对市场起到作用。

这个区域最有意义。第一，这个区域做起来是最主流的市场；第二，只有这个区域才能生产明星。要不然哑铃形的就很难制造明星。大投资轮不到新人上，都是大明星出来。现在明星青黄不接，没有电影明星，都是多年前的明星，梯队要不断的有，你看好莱坞的梯队感觉很清楚。

记者：钱越来越多时，主动权有多少？

宁浩：当一个片子越做越大的时候，不管你主观一直愿意不愿意，可能某种程度一个导演能控制的范围比较小。当你做一个小片子，比如拍一个广告片或者一个小电影，没有那么大利益的时候，你的权限当然很大。但当你做到一个投资数千万或者几个亿，这是真金白银。这时候你的权限会缩小，因为你在花别人的钱，这个道理非常简单。比如投资方说：“给你出一个亿，我想用这个演员。”我要拍这个电影，没有这个钱不用这个演员我怎么拍？全世界都一样，这是资本的力量，当资本大到一定程度的时候它是自然的情况。美国也一样，只是美国的投资人很专业，他们知道哪些权限是该放手的、哪些权限是该干涉的。美国都是电影公司在干这种事，不像咱们是很多地产商干这些事。

《疯狂的赛车》

我尽量做到让观众觉得花钱值了

借鉴国际成功类型片的导演很多，但是能拍出新意来的，却寥寥。“石头”让人为之一震，于是更多人带着期望涌入影院接受“赛车”来袭，可这次不少人觉得，自己的期待值过高了，故事没有想象的那么新鲜刺激。

记者：“赛车”上映后你听到不同的声音了吗？

宁浩：听到了。我写剧本之前就想过。节奏问题和三条线索三个故事。实际上是非常高超的高难度的一种叙事。我必须要取舍，但它一定有负面，如果炫吉他的时候你要弹一个SOLO你就是炫技了，你一定会丧失一些东西，玩的全是技术，是很高超，但是损失掉空间了。

有些地方做的不是很好，我以为解决了一些东西，但还是不能够解决。所以我也很理解，这么说我也接受。其实我也预见到，你在做同类型的东西，在市场经济学范围叫“递减”，当重复的东西再拿出来的时候没有第一次出现的那种“爆炸”现象。第一次是100，第二次是80，第三次就是60，再到第三次以后可能连20都没了，我给你惊喜的程度就没有了。

“风格”这个事我考虑过，如果这辈子我就会玩这一手，我就玩这一手，别人不愿意看就看他们爱看的，就拉倒，也不见得我什么都会干。全世界能拍好各种风格的导演除了斯皮尔伯格以外我没有见到第二个。但是，他成功和失败是掺半的，他确实跨了几个片种，他是天才。很多人一辈子只能拍一种，或者说一个电影或者两个电影，只能顺其自然，我去努力，但不见得我能做的到，我也不是天才。所以还是学习的过程，整个过程都是学习，我不能指望每部都给观众惊喜，但我尽量做到让观众觉得花钱来看值，起码服务态度我是可以控制的。

记者：正在拍的《无人区》是怎样的一部片子？

宁浩：西部片。我从小就看那种美国西部片，它是一种很好的片子类型，类型的风格特别强烈。看一个镜头你就知道这是西部片。它本身是一种产业的代表，只是投资不大，所有的美国西部片古往今来投资都不是很大，它有很好的设置内容，二元的基本故事空间，好人坏人。

《无人区》启动

学习学习再学习

谈到电影的时候，宁浩提及频率最高的词，就是“好莱坞”。他引用柏杨的名言，“崇洋可以，但不要媚外”。他花大量的时间学习，但不愿意放下一切出去“镀金”，因为时间成本实在太高。他所有的东西都拿时间来衡量，“人生在世真正的成本就是时间”。有人描述他是一个“偏执狂”，他太热爱工作，对待工作的那种苛刻绝对是处女座的体现。

记者：为什么你一再强调“学习”？

宁浩：需要掌握和需要学习的东西太多了，有太多东西要学。因为你真正的审美改变和对某些东西的认识不是一朝一夕，你需要学习，可能需要几年学习才突然觉得有另外一种东西很美好。需要生活、需要实践。

学习编剧法则，摄影法则，其实都是有方法的，不是随便来的，而且在审美层次上学习到底什么样的电影是好的，什么是美的，什么才是真正的美，拍几个漂亮画片就是美吗？那是视觉的美，那么电影的美是什么，电影真正的美在哪里？都在学习。最后发现，你知之越多就越恐惧，了解的越多，看到的差距就越大。这就变成动力，好好学习，因为小学生就应该干小学生的事，别小学还没学完就写大学论文去了。我现在还是小学生。

我需要合适的方法来学习。我是那种笨人，我得慢慢干，我深知我自己在哪个程度，我不是那种悟性很好的。我确实是笨人，我见过聪明人我知道，悟性太高了，你跟他讲了上句他知道下句是什么，但我不是那种人，我只是正常，属于逻辑思维比较强的。我不是靠点拨一下就能明白的人，所以就得踏踏实实种地。

记者：为何把自己姿态放得特别低？

宁浩：不是姿态特别低，这是真理、这是事实。我们是刚刚开始，我们这一代或者比我们小的这一代人都是需要学习努力的，需要学习和整合的东西太多了。

记者：现在为盛名所累吗？

宁浩：其实我没想过这个事情，你总想着这个事情当然累了。你说问一个运动员“你现在拿过一个金牌了，会不会有压力？”如果他特别多的关注这件事他自然就会有压力。当你意识到周围人群目光的时候你就会压力。当你没意识到，专注做这件事就没太大压力。其实我一直觉得我没有太大压力，还那样，挺正常的。我们只是这个历史阶段的一个基石，只是垫背的。刚刚开始，中国真正电影产业发展是在三四十年以后。

《无人区》工作照

最近听歌听庞龙

工作占据了宁浩绝大部分时间，问现在的私生活有多少？他摇摇头，“很少，几乎没有”。儿子刚刚出生不久，他觉得时间太短了，做父亲的滋味儿都还没有来得及细细体会就奔赴新疆，“有很多体会是需要时间的，时间是成本”。

宁浩最近看过的电影是《贫民窟的百万富翁》。《时间简史》读了很久，“除了在剧组，在家呆着就是睡觉”。过年的时候在家画了几张画。早年还做过乐队的他，这段时间因为多数时候在新疆路上选景，听的最多的是庞龙等人唱的各种网络歌曲。他不否认自己就是俗人，就连戴金项链都要戴最粗的。“俗没有什么不好。我就是非常入世。”

记者：最近在听谁的歌？

宁浩：现在听的不多，而且越来越多的在听特别简单的东西。我前两天选景的时候，司机有个MP3上全是那种歌，我一遍一遍的听。我觉得，它其实是有智慧的，特别有智慧，它被接受是一种力量，它有特别强大的力量。

其实我们要仔细分析中国的本土市场到底是怎么回事？摇滚乐进来那么多年了，从70年代末80年代初开始，崔健他们那帮人在搞，到今天这个状态，它其实影响了很多人，但真正主流和中国人接受的东西到底是什么？中国人能够接受的，是血脉的东西，很容易就进入到你的内心。这其实背后蕴含了一种文化力量，你要认知这种文化力量，你要认可和接纳这种文化力量，而不是很简单的排斥说“这个不高级、那个不高级”。

另外我觉得在技术上我们可以师夷长技以制夷，在很多先进的或者比较先进的理念上我们要学习，而不是说全盘的、没有批判的接受，不区分的接受，或者说一概而论就全盘否定或者批判。

你需要去了解，你要知道这种东西为什么会被接受？难道接受它的劳苦大众都愚蠢吗？很多人抱着知识分子的心态说这个太那个了，其实还有一小撮人他们自己心里不承认，他们听到这一句的时候他也会感动，但是他就不屑于去听，我觉得这挺无耻的。比如“我在佛前求了几千年”，你要区分它其中的力量是什么，是简单上口的旋律还是那句词，中国人到底被什么打动？它还是有原因的，实际上你要理解才能认知中国市场和所有人是怎么回事。

我现在挺批判那种纯小资心态，我觉得那种挺傻的，你扪心自问你是不是真喜欢？西方摇滚乐再西方一点就是广告歌曲，你以为它多牛吗，不是多牛，不是什么精神的代表，我们把它神话了拔高了，对于他们来说，跟网络歌曲是一样的，起到一样的社会作用，就是我可以自己唱。当一个民族的人不认知自我的时候，你怎么去认知敌人？其实你是为了迎合一种归属感，我是一个高级的人，我要觉得我是一个小资才去认可这种事情，才去做这个自我定位。这是一个挺垃圾的心态，这不是挺牛的心态。

真正俗的东西就没有力量了？未必是这样，虽然我之前也是一个狂热的音乐爱好者，后来发现不是那么回事，中国真正能看懂芭蕾舞的有几个？别扯了！

特别鸣谢：FT中文网《生活时尚》