隐逸冷山

苏州河畔，M50

隐逸冷山 — Sat, 28 Nov 2009 14:14:00 GMT

苏州河，静静地流过这座喧嚣而庞大的城市，它一直都是孕育文化的源地。

我站在桥上，看着阳光下的它，感觉很亲切...

一直对这个城市有情结,已经很多年了。

每一次来，都会花点时间到处走走，但从来不去人人趋之若鹜的地方，因为城市印迹与性格所在的内核需要追寻与探索才能获得，而这些真实的质感与痕迹总是隐藏在平凡的不经意之间。

雕花的栏杆。湿漉的石板。斜阳的屋顶。昏黄的路灯。斑驳的红砖。路人的脸庞。

冬日的上海，寂寥而冷峻，散溢着颓然的风情。

即将离开，无处可去。

泡泡说，带你去一个地方。

我笑，好。

站在路口，已觉与众不同。很多废弃的工厂和杂草丛生的空地。围墙却别有味道，布满艳丽而抽象的涂鸦，漆成蓝色的厂房别有洞天。

泡泡说，以前这里的涂鸦经常都在更新变化，因为城管会不厌其烦地将色彩缤纷的墙壁刷成净白，而一夜之后，墙壁又会恢复天马行空的惊艳。

这仿佛一种角力，如今城管也习惯了，于是失去拉扯的一方，自然也倦怠了。

这里是M50艺术创意园区，即莫干山路50号。上海的“798”。

这里聚集与油画、现代画、木雕、泥塑、板刻、摄影、影像、电影等等不同艺术形式有关的画廊、工作室、创意工厂。独门独户，自成一统。

M50所谓的大门口排着长长的海报架，都是各个艺术团体的活动，或者展览的告示。

正好赶上周末，10多个展览吸引络绎不绝的人群...

学生。年轻人。艺术家。爱好者。鬼佬。

和泡泡穿来穿去，似乎没有一点方向和目的，却似乎在繁杂的M50，任何人都可能迷路。不过，在这里，本来也不需要目的，因为这里所有的一切都只是一种手段和变现，作者通过艺术品、画作来表达自我，而观者则通过感受这些物质与精神的介质，抵达内心，启发自我。

一件作品，是一个问题，也可以是一个答案...是一个起点，却没有一个终点...

有两件作品非常喜欢。他们陈列在一个高屋顶、空荡荡的厂房里。

大大小小的铝皮桶被线吊着从屋顶垂下来，离地很近，但高地不一。个个铮亮，被人触碰，轻轻地晃动。俯身一看，桶内竟然另有玄机。每只桶的内壁都有画作，关于城市的影响，残破的建筑，清晰可见，如同陈旧的历史画...

另外一件是命名为，天空。一块九格灯箱平放在地面，顶灯故意关掉，任由它发出幽蓝的光。

泡泡说，有点诡异。的确有点。

不过看了作品介绍，释然很多，觉得颇有创意。

每一格看起来似一样，却有着不同日期，那些是不同的时间拍摄的不同城市的天空。伦敦、巴黎、纽约...当然，还有上海...

泡泡所在的电影小组IMAGE TUNNEL在一个非常不起眼的角落里，泡泡指了指破旧的阁楼，那就是了。我还以为危房~

木楼梯看起来很危险，泡泡说，每次来都走的战战兢兢。

果然，脚踏上去，会有奇怪的声音。二楼的窄小过道挂着IMAGE TUNNEL的标识，还有一个醒目的绿色信箱，非常别致，也很有味道。今天没有活动，我透过破损的木头窗户望里看。

再上到三楼，有电影小组的放映室。门口的牌子上写着，“上海最小的电影院”。

我算是饱了眼福了。

IMAGE TUNNEL有自己的工作室、网站、作品，一群热爱电影、摄影的人聚在一起的安乐窝。

走出M50的门口，看到西下的太阳，柔软的光线打在红砖墙壁上，心中有些怅然...

也许是因为即将离开。

但，离开，或许归来。因为，人生，始终是一个对称的轮回。

那，分别，是否意味着还有，相遇呢...

PS：在此特别鸣谢，泡泡同学的全程陪同，协助13完成这次的M50之行~~愿13熊与你同在，BULABULA~~~

罪与罚

隐逸冷山 — Wed, 25 Nov 2009 01:24:00 GMT

不知道是心情，还是因为懒惰了，已经很久没有日志上架，想写点什么，也始终无法落笔。

不过昨晚的电影让我有点感慨，其实这个名字我觉得很别扭，内陆版的名字一如既往的不尽人意，但港版名字《杀人犯》我觉得似乎就事论事，欠缺深意，回头一向，还是用了这个有伪因果论的名字...

郭富城的新作。让人从头到尾都有一种无比巨大的压抑感，而且非常出乎我意料之外的是，到最后都没有一种缺口，让人释放出来，而且只能用力吞咽下去，滋味非常...

凌光与儿时玩伴对小乞丐，即凌光同父异母弟弟的欺辱，导致所有悲剧的发生。

罪与罚，有一些因果意味。但影片的主线，似乎更偏重于扭曲人生的变态复仇。小乞丐与拾荒者阿木作为两个身理缺陷的畸形儿，不甘沦为试验品，而选择一种夹杂私人恩怨的反社会路径展开人生蓝图。

故事里似乎没有纯粹的正义与邪恶可言，因为正邪对立后必然有正义战胜邪恶的圆满结局，凌光被冤枉，但他却的确害死了挚友阿鬼；小乞丐心狠手辣、机关算尽，却是因为悲惨的童年、对自己母子受不公待遇的愤怒。

这是两个的对峙。只是凌光从来没有占据上风。

导演周显扬是首执导筒。我一直不习惯从技术层面去写对电影的感受，因为我相信电影带给我们的东西永远是一种思想化层面的冲击与启迪。

我不清楚作为编剧出身的周导为何用了这样一个邪压正的剧本，也许自有他的道理。但故事始终让我不舒服。

影片的开头，堕楼后的泰哥慢慢撑着血肉模糊的身躯准备爬起来的时候，小腿骨突然断裂并撕开皮肉豁然而出的镜头，让我心中惊颤了半响。随后的一幕一幕，破屋中受虐的女人、几近疯狂的凌光、内心纠结的阿鬼、惨死烤炉中的希爱、逃过罪责的小乞丐，都让人似乎有一种无处申诉、难以释放、憋闷难受的压抑和困顿，本来觉得这样的情节蛰伏，一定会在结尾掀起一股强大猛烈的大浪，冲垮内心的壁墙倾泻而出，却始料未及的出现了狱中凌光独自在手臂上刻下“出去报仇”、小乞丐在海边静坐的老成造型、小敏依然懵懂不知以及总警司心存疑惑的惨淡结局...

所有的事情似乎都没有一个真正的答案。

所有的人物似乎也没有一个真正的归宿。

电影结束，而每一个人依然奔跑在各自扭曲而悲惨的人生轨迹上，一路尽是斑驳的血迹。

已过不惑之年的郭富城，近来的电影总是给我惊喜。

《三岔口》。《父子》。《C+侦探》。人物的塑造与感情的投入，都非常到位与真切。

这部作品尤为出色。一个沉迷工作、热爱家庭的执法者，在被人陷害、落毒、误解、排挤、失忆、折磨、伤害中无能为力的精神状态，郭富城非常完整地演绎出来。对家庭保护的隐忍内心、对朋友误解的心理塌陷、对妻子惨死的癫狂崩溃、对结局无奈的漠然泪水。

也许，导演并不想让人释怀，而是让人深深地记住这种难言的感受，记住凌光丧妻后彻底崩溃丧失理性的狰狞面孔，记住他通红的双眼和诡异的笑容下掩藏的对现实无能为力的软弱，这就如同在我们的人生中，同样会出现的这些无奈、委屈、迫害、不公，这样的人性灾难是难以磨灭的印迹，也是左右我们人生轨迹的力量来源。

如果，换作凌光，我们又能怎样呢？

夜雨。暖酒。冷心。

隐逸冷山 — Fri, 09 Oct 2009 15:16:00 GMT

成都已经进入连绵夜雨的深秋。寒意滋生，让天空整日整日的阴沉和迷蒙。

有人说，它是最具意大利气质的中国城市。其实，它更像佛罗伦萨。时间在这里有凝结的理由。

是夜。望着外面湿漉漉的街道，不时有车疾驰而过，街灯昏黄，洒在随风飘落的秋雨上，泛着寂寥而萧索的光泽。

人是寂寞。

放了Jacky的《我也和你一样》。

“一心要开往幸福，却总在寂寞公路兜着圈...”

点了香烟，气雾升腾，蜿蜒攀折的轮廓仿佛孤独的符号。

音乐唤醒心灵，电影带来抚慰。

翻出老电影来看，情节简单，桥段老套。

不知什么时候，会看着那些艳俗的电影莫名感动。也许，经历越多，懂得越多，反而会为那些简单而单纯的细节所动容。

男人的一意孤行。

女人的不离不弃。

那是美好的事情。如果在朋友面前，必然会为这样的情节嗤之以鼻，但独自观赏，却黯然神伤。

如果，我遭遇如此境地，会不会有这样的女子守候着我...

扪心自省，人海茫茫中已经蹉跎岁月。

洗净酒壶，依然铮铮发亮。一到冬天，我便会放在包里。驱寒送暖，些许贴心。

但暖身，却无法暖心。

《东邪西毒》里，盲剑客说，酒越喝越暖，水越喝越寒。

我想，大多数人，是不明白它的意思的。

一个人的心是寒冷的，酒的温度自然容易显现，心有多冷，酒有多暖。因为，温暖，是要用寒冷才能体现出来。而如果，喝水，自然会冰凉的心寒冷到底。

缺少...一人...

隐逸冷山 — Thu, 10 Sep 2009 06:47:00 GMT

第一次感觉夜晚的大海，海浪汹涌，拍打沙滩，然后退让出湿润的痕迹...
双脚没入海水，依然有太阳炙晒过的余温，脚趾抓入泥土，细沙在海水的推搡中触摸肌肤，似乎有贯通全身的电流，整个人顿时觉得轻松许多。也许，这就是很多人喜欢大海的原因。

环岛路伫立在海水中。

月光洒落，霓虹渲染，街灯点缀。

洁白而明亮的轮廓，圈抱着城市，倾身向大海，如同一种呵护，也如同一种守候。

不知道从哪里飘来熟悉的旋律，潘玮柏的《我不怕》。

此情此景，似乎再合适不过...心中有点怅然。

有些事，始终是需要两个人做的...

有些景，也是需要两个人共赏的...

少了一人，那只能拉长思念的影子作为陪伴。

我在沙滩上，写了“99L52”，然后看着潮水涨退，渐渐冲刷掉痕迹，那带走的不是泥沙，而是细软的思念...

信念

隐逸冷山 — Wed, 09 Sep 2009 07:14:00 GMT

每一个人都会坚持自己的信念，在别人看来是浪费时间，但他却觉得很重要...

话语可能略显极端和决绝，但说的很对。每个人都应该有信念。

信念，无关乎宗教选择、政治立场、思想派别等等，它只是立在心中的一块坚实的碑，上面铭刻着一个人坚持的、遵循的、憧憬的、相信的，它包含着人生的指引、冲击的信心、做事的界线、宽容的尺度、妥协的底线。

信念，是区别你与他人不同的地方，宏观的价值取向可能圈定同类的人，但同类人也未必能够缠扭在一起，因为每个人要的东西都是不同，清楚真切地明白自己要什么，该怎么做，那迈出的每一步都会压印出坚定而清晰痕迹，没有畏惧的迟疑...

我是有信念的人。

喝黑咖啡或者Double Espresso，没有的话，我会要一杯水。

抽Marlboro(White)。缺货的时候，跑遍几条街寻找有售的便利店。

穿深色素净的衣服，没有字样，或者图案。

17岁的时候，明白自己梦想的定居地是Florence或者Scotland，仿佛属于那里。

答应别人的事，许下的承诺，哪怕直到死，也会尽力去履行和兑现。

作出决定和选择，从来不会后悔，也从来没有后悔过。

喜欢Jaguar，也只买它，没有代步车，或者过渡车，或者替代车的概念。

......

可能有人会说有些只是习惯。也许吧。但坚持多年的习惯已经成为习惯，生活的一部分。

也许有些人17岁的时候梦想的是一个地方，但到了20岁就会变成了另外一个地方，又或者到了30岁又变成另外一个地方。他并不是没有信念，而是可能还没有确定而已。

有朋友曾经不屑地告诉我说，她就是喜欢去不同的地方，感受不同的生活，不同的风情，不同的景观。

我笑，你不需要跟我争论信念的形式，只要是你心中一如既往地坚持、不曾淡漠遗忘、不随波逐流的东西，就是信念。因为，那是你前进的方向。

崩溃，无声无息...

隐逸冷山 — Wed, 02 Sep 2009 01:58:00 GMT

《密阳》。

一个女人的悲惨人生...

李沧东在剧本创作上一直都偏爱悲剧意味的刻画，而那种遭遇不测、身陷困境的感觉又不是来自人物的大悲大喜、歇斯底里、仓惶逃避、奋起反击等等来表现的...

《密阳》中的女人，欣爱。丧夫。丧子。娘家的决然。逃逸的生活众人的嘲笑...

这千疮百孔的悲惨人生都掩藏在欣爱漠然、浅笑、苍白的神情之下，无声无息地拉扯撕裂着她的心。

几次三番，缓慢的节奏、持久的镜头、压抑的情感、纠结的神情，让我无法看下去，但那种简单的生活现象中渗透出的强烈认同感却让我们又不得不回到画面前面，看着这个普通女人的故事。

抛开所有的荣誉、票房、名气、宣传等等的外在因素，这个故事让我们体味到一种感同身受的生活。

无奈。麻木。疲惫。恍惚。绝望。

我们又何尝没有经历过呢，只不过我们深藏于心中，让它静静地崩溃而已...

一份感动...

隐逸冷山 — Mon, 31 Aug 2009 02:18:00 GMT

心没有栖息的地方，走到哪里都是在流浪...

看着广袤的高地，满野的石楠属植物，心中平静而怅然...

年长一岁后的第一天让我感觉有些东西似乎有了新的开始。

又是一段长时间的身心忙碌，都无暇在空间留下只言片语...

凌晨收到一份礼物，非常感动...一段音频，女孩清澈柔软的声音，《祝我生日快乐》，在倾听的那刻，歌曲本身已经不再重要。关心的话语。真挚的祝福。给了自己一个眼浅的理由。

有些东西持久但却暗淡，印象模糊，无法流深。

有些东西瞬间但却炽亮，刻骨铭心，永远存放在坚实外壳中温暖的内核...

逆向的生命

隐逸冷山 — Mon, 06 Jul 2009 05:58:00 GMT

大卫·芬奇的电影。《本杰明·巴顿的奇事》。

看了两遍，过了这么久，回味之余，记下点滴...

讲述一个出生的时候如同八十岁的老人，却随着时光的流逝，却逐渐变得年轻。他逆向地经历着生命的过程，逆向地目睹着时光的流逝。

如此非同寻常的人生，看着身边的人一个个长大，变老，死去，而自己却慢慢地年轻。别人在经历由生到死，他却经历着由死到生。他在一个老人院成长，思考着这个关于生命的问题，有个人告诉他，我们注定要失去一些人，这样你才会明白这些人对你有多重要。

他去跑船，参加战争，经历爱情，多年的好奇，多年的流浪，终于他明白自己应该做什么。

回到家乡，曾经的好友告诉他，其实自己是他的生父，命不久矣，所以来相认告知身世，留给他财产。但这一切对他来说，却是那么平淡，他从出生就感受着巨大的变迁和复杂的人生。他平静地接受，并陪着父亲在日出中离世。

重遇年幼的玩伴，挂念多年的人。她已经是一个年轻漂亮的芭蕾舞演员，她的生活是不羁，绚烂，多姿多彩的。他却显的羞涩，有些格格不入。所以她拒绝了他。虽然，她一直很想念他。那年，她23岁。

终于，正如他所说，如果没有那么多巧合，如果有如果，她不会出事，但，“你永远也不知道将要发生什么。”她出了车祸，不能再跳舞。伤愈之后，她回来了。他们期盼彼此的身体多年，却因为时间和想法的错位，时隔多年才相拥在一起。激烈的亲吻，用情的缠绵，作爱终于让他们身心都属于彼此。

两人乘船出海，如同小时候希望的一样。享受只有对方的生活，无人打扰。就像电影中他的旁白，我们的生活，就是一张床垫。

然后，她怀孕了。他变的焦虑和不安，他害怕孩子像他一样。

她说，我想要这个孩子，我想要我们的孩子。

他说，我不知道如何做一个父亲。

终于，孩子出世，是一个女孩。健康，正常。他们很宽慰。

但他做了一个决定，“我们应该给他找一个父亲，真正的父亲。”

她很惊讶，“你可以做一个父亲。”

“但你不能照顾我们两个人。”

他卖掉财产，留给他们，然后离开。黑暗中，她看着他走，默默无声，心中留念，却也扭不过生命的无奈。

他独自去了很多东南亚的地方，孑然一身，流离失所，仿佛是一种探索，一种追寻，关于自己，关于生命。

回来的时候，她已经结婚。他看上去是20岁左右的年纪，而她是中年妇女，黑衣束身，脸上有岁月的刻痕。

她说，“你说的对，我没法照顾两个人，我没有那么坚强。”

泪光中，看着他和自己的女儿握手，问候。

在旅馆的房间里，他亲吻她，抚摸她的皱纹。他说，“这么多年，我没有一刻停止过爱你。”

生命的逆向，让两人轨迹相遇，相交，然后错落。他们在飞逝的时光中，渐渐拉开距离，奔向两个不同的端点，但纠缠萦绕的爱恋却拉扯着彼此的心，无助和无奈在他们隐忍的脸颊上划过，在眼眸中闪烁疼痛的光泽。

他没有停止变化，直到她丈夫去世的第二年，保护儿童基金会在废弃的厂房里找到他，他的健康状况很差。他已经变成一个孩子，不喜欢别人碰他，记性衰退，但依然喜欢弹钢琴。她在老人院见到他，他们是在这里相识的，注定要在这里完成生命的轮回。

他已经不记得她，但却只对她亲近，她搬过来照顾他，陪他弹钢琴，陪他散步，睡觉前读故事给他听。

有一天，已经回归婴儿的他在她的怀抱中安然地睡去，终于结束他奇妙而艰难的一生。

电影从始至终都是在一个女儿给临危的母亲读日记的过程中展开、进行的，这个临危的妇人就是故事里这个幸福但不幸运的女人，而女儿也在母亲去世前感知生父的人生。

故事感人至深，也发人深省。我们从出生开始，一点一点去认识这个世界，去发现自己的人生，我们得到很多，同样也失去很多，这个过程是不可能重来，也不需要重来的。但顺向的思考，让我们总是无法真正去珍惜，留住，拥有一些东西，在当时觉得无所谓，但很多年之后，可能后悔莫及。

但本杰明却不是，他从一出生，就面对死亡，面对生命的尽头，面对虚无的未来，所以他明白，生命中有太多无法弥补的失去，遗憾，悔恨，我们无法回头，但可以一点一滴地收集生命所赠与的一切，小心保存，好好珍惜，因为这一切都是来之不易，这一切可能会转瞬即逝。

电影的开头，一个钟表工匠，为自己在战争死去的儿子做了一个很精致的大钟挂在车站的大厅，揭幕的那天，人们发现钟是倒着走的。

他说，他是故意这样做的，因为时间可以倒流，他的儿子不会死去，那么多生命不会丢失，灾难不会发生。

美丽的希望，让我们鼓起勇气，坚定前行。

比悲伤更悲伤的故事

隐逸冷山 — Sat, 20 Jun 2009 14:45:00 GMT

他，为了爱她，让她嫁给了别人...

她，为了爱他，让自己嫁给了别人...

放在电脑里很久，却一直没有看，知道自己肯定会喜欢，所以可以不慌不忙，可以安然而淡定...

故事开始，似乎已经漏泄出悲哀的气息，一点一滴地蔓延开来...

主线在转换，故事里的男人、女人，不同的角度，隐忍的内心，悲情的深爱，在残酷而不堪的命运中坚持着各自的伪装，掩藏着无奈的秘密，强忍着笑眼中的泪水，成全着执着的爱情...

哲圭，一个患了遗传性血癌，被母亲抛弃的男子，深爱着照顾多年的因车祸失去所有家人的女子，恩媛。

他知道自己时日无多，无法照顾她的生活，无法给她幸福的人生，无法兑现给她的爱情承诺，所以，他从来没有告诉她，他很爱她，而是选择成全。

为了让她能嫁给她爱上的男人，他逼迫男人的未婚妻离开，为他们创造机会，甚至残忍地让自己陪她走过教堂的红地毯，将她的手交给那个男人...

珍娜说，如果你饿了就吃，如果你疼了就哭，如果你高兴就笑，不像你这样掩藏着，那就是真实...

他说，我不想这么死去，我想有幸福的人生，我希望恩媛嫁给我，而不是明天嫁给他...但，这只是场梦，一场悲伤的梦，我不想再做梦了...

冷峻的脸颊在抽搐，巨大的悲伤在挤压着脆弱的心灵，眼泪静静地落下...

他在她结婚后一年离开这个世界。

他让珍娜每年在她结婚周年的时候送花给她，他说，如果她突然失去他的联系，她会担心的...

其实，他不知道，不只他心中才有难言的秘密。

她一次意外地知道他的病，知道他将不久于人事，她明白了他所做的一切，明白了他爱她的方式。

她一次一次地试探着，希望他能向她吐露真心，哪怕一次，她都会留下来陪着他，同他一起死去。

但是，他是如此坚强，如此执着的男人，他宁愿毁灭自己，揉碎内心，放逐灵魂，封存真爱，也不会让自己爱的女人为自己承担痛楚，他为了她的幸福可以付出一切，哪怕时间也许已经不够了。

她问，你有愿望吗？你想要什么就能有什么？

他说，找个好男人结婚吧。

所以，她在心中答应了他，她不想让他失望，她要在他生命的最后帮他实现愿望。

他不知道，在他离开之后，她跟随他的脚步离开...

一次又一次的不经意，一次又一次的巧然，他与她在伪装下压抑着彼此真切的爱，淡然地说，我喜欢你。

中途，好几次看不下去。

两个人如此相衬的人，都喜欢吃面条，都喜欢喝咖啡，都喜欢在雨中听音乐，那种甜美而温暖看的让人失落，心被拉扯的生疼，因为没有结果，彼此存在于对方生命中的轨迹无法交叉到一个完美的终点。

每个人内心都会有自己的爱情理想，如此的神圣，有些人一生追寻，有些人不予相信，有些人半途而废，有些人一如既往。

因为现实，因为无奈，变化太多，担心失去，惧怕伤害，所以它只是大多数的梦想，甚至幻想，近在咫尺，却遥不可及。

想起有人说，世界上最遥远的距离，你爱的人站在你面前，却不知道你爱她。

也许，这就是比悲伤更悲伤的故事。

小镇，Pennan

隐逸冷山 — Sat, 06 Jun 2009 15:25:00 GMT

它的图片找了很久，2002年10期的《时尚旅游》，第一次买那本杂志，因为上面有一篇关于苏格兰的特刊。

一直很喜欢苏格兰，人与自然最和谐的地方。

很多人是因为《勇敢的心》喜欢它，而我，是因为它满野的石楠、悠扬的风笛、还有醇香的威士忌。

特刊做的很漂亮，它出现在里面。

小镇Pennan。

靠海，在一个港湾里面。因为1983的电影《Local Hero》而出名。后来很多人慕名而去。

苏格兰，静谧的地方，在欧洲东北角的净土。

Edinburgh。Glasgow。Inverness。Aberdeen。

还是远离海岸的St.Kilda，被称为天涯海角的地方。

Pennan，在这里显的非常的安静，如同静坐琴房的女孩，安静而纯净。

是夜，黑幕席临，海边星点灯火，小酒馆中人头攒动，一个如同与世隔绝的世界在这里热闹非凡，温暖的邻里友人，享受着无人知晓的热度。

苏格兰，如同精神故乡，在心中很多年。

期待我的Trip in Scotland。

又一天

隐逸冷山 — Fri, 05 Jun 2009 00:53:00 GMT

睁开眼睛的时候，阳光已经照进房间，跳跃在地板上。

微微有点沉的脑袋需要一杯黑咖啡。苦涩香醇的液体入口的时候，嘴角微微一动，让它在口中多停留一下。

城市即将开始沸腾，车辆穿流，声响渐起。

我揉揉眼睛，拎包出门。

已经习惯了睡眠而略为恍惚的清晨。走在街上，空气让我好多了，不满烟草味道的房间始终让我有种眩晕的感觉。

脑海中依然有昨夜电影的片段、缠绵的音乐。

闪过一些人和事。揉紧的心似乎还没有被猛烈的阳光烫平。

于是，努力自扪，却不想在一路上却越发严重。

回避。逃离。忘记。相信。

感觉胸口有些憋闷，可能因为烟草的侵蚀，让气管承受太重的负荷。

大口的喝水。

《东邪西毒》里黄药师说，“如果什么都可以忘了，那以后的每一天都将是一个新的开始...”

又一天。是不是每个人都能够有一个新的开始。

我想不会。因为，始终，“醉生梦死”只是一个玩笑，而我们需要面对现实。

前行。

也许，步伐快一点，有些东西，会在风中悄然掉落，不留痕迹。

纠结

隐逸冷山 — Thu, 04 Jun 2009 16:36:00 GMT

一个朋友告诉我，她在看《烈爱伤痕》。非常纠结的故事。

很久以前看的，有学友的参演，更是很喜欢，一直收藏在硬盘里。

她的轻轻触碰，于是翻找出来，点击播放。

也许，这真的是一部包含太多现代人情感因素的片子，虽然在很多人看来是非常的厌俗。

艳遇。爱情。婚姻。不同方式的邂逅，不同爱恋的错落，带来繁复的折磨和巨大的伤害，。

朋友她是个可爱的女孩，除了婚姻，其他都有经历过，丰富的感情生活自然会有复杂而纠结的故事，与男友三年，分分合合，难舍难了。

我想我明白那种感受，因为自己也经历过太多。一直在寻找真挚的东西，却似乎永远都在遥不可及的地方，每次觉得在眼前，或者都已经握在手中，最后却如夜空中绚丽的烟花，瞬间灿烂，顷刻坠落，在无声中沉淀。

周围的朋友，或者生活在同一个城市的人，在挫折、伤害、背叛中一点一点地消耗着对爱情的执着、信任、激情、幻想，看到太多复杂纠葛的细节，让我们渐渐地不敢再勇敢地去正视、追逐、坚持遇到的感情。

害怕又是幻觉。害怕又是过客。

害怕。

终于错过。终于失去。

终于我们一无所有。

电影里的歌都是学友唱的，收录在《热》那张专辑中。

《结束不是我要的结果》。

曾经一遍又一遍地听。

心中纠结，情感翻腾，曾经如此坚定，誓言顽固执着，那如今呢，是否还可以毅然前行，义无反顾。

无言。

失眠夜

隐逸冷山 — Thu, 04 Jun 2009 15:37:00 GMT

我最近开始试着改变自己，生活一天一天的碾压，我不想再把自己往轮轴下面推。

朋友说过很多次，“Relax！不要把自己绷的那么紧。”

那个时候真的停不下来，但现在我想有这个必要了。

对生活的态度，生活的方式，我开始朝着自己希望和憧憬的一种轻松状态靠近，渐渐听到，看到，感觉到，自己久违的笑，我让生活丰富，让自己为每一天活，而不是以前那样，为梦想而活。

刹那间，从一种逼仄而压抑的状态中释放出来，不再整日的忧心忡忡，不会莫名的陷入沉思，我仿佛感觉这是一个藏在心底很久的自己，慢慢地，一点点，从融化的冰封中呈现出来，带来一种温暖的慰藉。

不想，感觉突然戛然而止，在这个晚上，疲惫的归家，失落的情绪。

我给自己冲了杯咖啡。浓黑。醇香。苦涩。但这是一种习惯，如同身体的血液。

外面静静的夜，耳边轻轻的音乐，我突然发觉，似乎自己的影子，在渐渐地离我而去。

我无力，又似乎是不知道，是否应该挽留他。

人一生会失去很多东西，但自我却是不能失去的，我伸手去拉，触碰到跳动的脉搏，如同电流般，穿透肌肤，给心脏有力的起搏。

放了学友的歌，他的声音始终在夜中给我深刻的抚慰。

失眠夜

LOST

隐逸冷山 — Wed, 27 May 2009 09:04:00 GMT

I felt so depressed and despair at this moment. Anything turns to be smoke and clouds immediately, and the bright world, which is used to appear in front me, gotta disappear, it's gone from me.

I sit here with exhausted body, sight without targets, empty in my mind.

the palace of my spirit collapsed within enormous sounds and fierce shakes.

To the people around me, parents, lovers, friends, i always appears as a man with accurate purposes, i definitely know what i want, what i should fight for, and what i need to do. i've been considered as tough man, who could go through any problems, and solve any questiones.

But, now, at this minute, terrible feeling of failure comes to me, and beats me down, it is so strong in order that i can't be aware of its coming.

I can't feel my soul anyway, no more goals, no more meaning, nothing in front of me, just like standing at the shore, and facing the endless ocean, no way to step forward.

Waiting, the only thing i can do now, is maybe a short break for me, because i am the man who can't stop my pace....

明天晴天

隐逸冷山 — Thu, 21 May 2009 09:17:00 GMT

最近比较艰难，very tough，一直在寻找某种突破或者方法，但一无所获。

昨夜看《跨国银行》，金融寡头问儿子：“如果一个人无路可退的时候，该怎么办？”小男孩眼神坚毅：“无路可退，就想办法前进。”That's very true.

这不是第一次经历这样的阶段，自身抗性已经足够强大，我可以淡定地微笑以对，只不过内心的纠结来自给身边的人太大的压力，非常愧疚。

这种苦痛是一种难以言语的力量，比独自承受更要艰难和逼仄。

从来不愿意让其他人分担我的压力、失落、挫折，我只希望能给身边的人轻松的环境，让他们做开心的人。

路途还非常漫长，终点我无意求证，我只想沿着既定的目标前进，I gotta make it.

有朋友问我，“为什么一直那么执着？”

我笑，“输不起吧。我不喜欢输。”

这句话，曾经有人也说过。

今天在朋友的博客看到一文，提到一首歌，描绘出一场景，我相信是，坚信是，明天晴天。

偶遇陈嘉上...

隐逸冷山 — Thu, 21 May 2009 00:54:00 GMT

最近非常忙碌，以至于都没有空闲的时间来打理空间。

不过，前天下午的一次偶遇，我觉得一定要记录下来。

因为，我遇到了陈嘉上。

5.19炎热的下午，我走进科甲巷的星巴克，要了咖啡找地方落座，忽然注意到窗边的角落里，一个男人独自坐落，黑外套，白衬衣，脸庞和穿着都分外眼熟。

他可能注意到我在看他，也回望了我两次。然后继续在本子上写他的东西，或者凝神望着窗外往来的行人。

我留意到他用的本子。是那类似种小学时候的作文本，一个格子一个字。他断断续续的写着，面无表情。

我恍然认出他，陈嘉上。

我想店里除了我，应该没有人认的他，因为他本身的低调，而且我环顾四周，大多都是谈笑风生、呼朋唤友的年轻人，或者是旅行歇脚的鬼佬，这让他觅的一处安静之地。

后来跟朋友聊起，都问我有没有上前攀谈、合影留念、或者索要签名。

我笑。

我不是狗仔，而且对别人的尊重，也是对自己的尊重，毕竟我想他一定不愿意被打扰。

但我希望能够表示一下礼貌，所以写了一张简单的字条，临走的时候让店员交给他。

Mr Chan,

Forgive my rudeness.

Welcome to Chengdu, i hope you'll have a nice trip here.

Looking forward to your new masterpiece.

Good Luck

Fergus

PS：

前日，他即是这身打扮，似乎他很喜欢。

《南京！南京！》引发的争论

隐逸冷山 — Wed, 29 Apr 2009 02:46:00 GMT

最近看了《南京！南京！》，写下心得与感受《真实》。

对于这部争议颇大的电影，我知道可能会引来很多不同的意见，这个无可厚非，每个人对于电影的理解是不同了，我们只只能从电影中吸取和感受我们希望吸取和感受的东西。

今天凌晨4点多，有位匿名的朋友在《真实》中，做了非常激烈的回应，所以决定写一篇日志，郑重地回复一下。

这位匿名朋友的评论是：

“真实？？？如果真按当时的状态来拍，国人真当无地自容了。自己去考证一下那段历史吧，我保证你会有自杀出动的，至少你有退出中国国籍的冲动。他们曾成规模地把刺刀插进妇女的子宫或肛门里，这是当时日军奸污妇女后一种标准流程化的手法。想想张纯如为什么会心理承受不了而选择自杀？我在30岁以后才了解日军的这一习惯性做法，比这血腥严重的还多的是，譬如强制乱伦、活烤婴儿吃肉等等，多是人类很难想象的对猪狗畜生都绝不会做的事，日本人不仅对中国人干了而且是标准化成建制地干了。”

朋友，真实的反映事情是一个人对人对事的态度，在具体的做法上因为要考虑社会，国家，人民各方面对它的评价，容忍，以及接受度，所以表现上不会那么彻底。像你说的那些，我们都知道，真的要拍，也未尝不可，但有这个必要吗？而且也无法得不到公映，那不就成为小范围的纪录电影，也就完全失去了导演制作这部电影的初衷，以及它对于社会的本意。

我们是在就电影聊电影，如果你希望还原历史，可以去一些合适的地方。

而且，我想告诉你，考证了如何，不考证又如何，我不会像你说的那样，自杀，退出国籍。每个国家都有屈辱，英国有，美国有，意大利有，说不定你考证了会比中国的更甚之，他们的人民依然爱着自己的国家，为什么我们中国会那么脆弱地想要为了一段过去的历史去抛弃身份与国籍呢。

但历史终归是历史，我们只需要记住与缅怀，不要带着感情去接受那些记载的文字，因为，历史是有背景的，那些屈辱与苦难都是在一种非常极端的情绪下催生出的兽性的回归和肆虐，我们所处的背景不同，中国人民在那段历史中所受的苦难，最终成就我们现在所处的中国时代，不论他们是有心或者无心，这是必然的因果关系。

就像亲人一样，他们曾经为了我们这些后辈受尽苦难也好，浴血奋战也好，但亲人是不希望我们继续带着某种极端或者可怖的情绪去生活，去承受时光错位的精神负担。

不管人也好，国家也好，都是往前看的，有了历史给予我们的底蕴，我们才能在前行的道路中走的更稳健，更踏实，更有激情和动力，它是一个参考，而不是一个宗旨。

我们，有更多的责任，更多的义务等着我们去尽责，和履行。

真实

隐逸冷山 — Sun, 26 Apr 2009 17:52:00 GMT

《南京！南京！》

在看之前，以及看之后，都听了太多的质疑、偏低、失望、愤慨。

这好像不是人们想象中，期望中的关于南京的影片。

有人说，哭不出来。

有人说，人物太软弱。

有人说，着重表现了日本人善良的一面。

但南京应该是怎么的呢？我想没有人知道，所有的了解和想象都来自记录、听闻、流传。

陆川的南京，在我看来是成功的，因为，它是一种真实。

数十年前，身处那场浩劫中的人们没有任何义务，也根本不会想到，要留下，或者刻意地做什么，让数十年后的人们为他们感动泪流。

如果觉得希望在这部电影中去找寻流泪的缘由，我们会不会太过残忍，太过矫情。

我知道，身处这个时代的人，可能会希望在一些我们触碰不到的剧烈变迁中寻找震撼、冲击、爆裂的元素填补我们内心深处因为平凡而吞噬的空虚。

但这样的主观可能会让我们忽略掉我们猎奇目标本身所处的环境带给他们内心的真实感受，这对他们的评价和认知是不公平的。

一个中国士兵的处决。

一个中国妓女的奉献。

一个中国汉奸的救赎。

一个德国纳粹的下跪。

一个中国妇女的坚强。

一个日本军管的绝望。

中国人不软弱，如果设身处地，你在那样环境中，那种巨大的，扑面而来的，如临深渊的无奈、恐惧、绝望，我们未必承受得来。

我们未必会有，刘烨明知死亡，却毅然起身走上前去，最后还掩护孩子的勇气。

我们未必会有，江一燕能在那么多自持清高，深明大义的女人中果断上前，甘受蹂躏的贞烈。

我们未必会有，范伟为了妻儿安全，不顾人格，背负骂名的无所畏惧的自私。

我们未必会有，高圆圆明知自己身单力薄，无能为力却义无反顾的民族情怀。

我们是不是应该在看了电影之后，静下心，细细思考一下，那一年的南京是怎样的，当时的人们是怎么过活的，而不应该仅仅用我们自以为熟知的历史知识，流传听闻去评价一部可能根本就不是从纪录历史的角度去拍摄的影片。

历史，可能除了有所色彩的渲染，或者官方的描述，但无法着眼细处和枝节去给予当时的南京住民一个生活状态的追忆。

陆川的南京，更多地关注的不同身份的人们在可怖时期的精神状态，表现的是人在那段历史中真正会做的事情。这可能会是变现南京的另一种形式，哪怕我们会误解，会否定，但作为数十年后身处和平年代的我们，又是否真的能够真正的了解到那场灾难全部呢？

陆川也许是一个全新角度的开拓者，带领我们环视历史，从一个我们从未有过的视角去看那场劫难。不动声色地驻足每一个人的脸庞，感受他们的失落、茫然、责任、叛逆、无辜、绝望、无奈、恐惧、坚强。

他们中的人在那个时候，所作所想的精神，可能根本就与民族，国家的荣誉，自尊无关，而只是依据自己的人生目标、生命哲学、生活宗旨坚持下去。

这句话虽然可能说的有点大逆不道，但作为个人，我们如果换位思考，这是现实。

这样想来，拉贝的下跪和角川的绝望其实并不奇怪。

面对那样绝境和生离死别，就算是纳粹，也会心有隐痛，就算是侵略者，也会于心不忍。

人，终归是有感情的，所以哪怕是国家层面的群体意识偏移，也同样不会影响到一些个体的善良人性的精神苏醒。

听到一个人说，他终于明白为什么片名是2个南京，因为一个是中国人的南京，一个是日本人的南京。

我觉得有道理。不管陆川是否这样想，但至少给我们比较客观评价这部电影提供了可能。因为历史也好，生活也好，生命过程也好，是需要角力的，因为拉扯和对抗，才让我们铭记于心，才会有所参照的认知和理解，才能客观地深入到个体细节，捕捉真想。

真实，是没有眼泪的，因为不需要感动。

真实，是没有对错的，因为不需要评价。

它就在那里，我只需要观看，然后缅怀，和铭记，就如同影片黑白的画面，没有色彩，它只是一种客观的记录。

Stefanie，抚慰心灵的声音...

隐逸冷山 — Tue, 21 Apr 2009 15:50:00 GMT

看到Captain的日志，关于Stefanie和王菲。

《天黑黑》的旋律在一霎间拉着我回到她的声音的最初...

记得第一次看到那张CD，“没有一个22岁的女生像她这样唱歌！”。

于是放进CD，按了播放，钢琴响起，她的声音传入耳中，情感顿时泛滥。

童稚的脸庞、慵懒的声音、瘦小的身躯、却难以包裹她音乐中蕴藏的犀利的穿透力和巨大的生命力。

她，是与王菲截然相反的人。

王菲的声音乍听也是略显慵懒，细听却是用力量在拖拽，所以很多人觉得王菲的歌唱着很累，需要功底，运用技巧。她的歌词无懈可击，因为有林夕，轻描淡写，却入木三分。那种哀伤是苦涩的，是成熟的，是理性而现实的。

她的《只爱陌生人》，里面的歌全是书名，包括亦舒的《开到荼蘼》。她跟亦舒类似，用平淡凸显疼痛。

Stefanie却是不一样的女子。她的歌里有哀愁，有伤痛，但却并不扎心，也并不抖震。缓慢的钢琴，是她音乐的灵魂。

她的歌，让人有一种哪怕天荒地老，哪怕积满尘埃，都是可以平静以对，在波澜不惊之间，让我们感受到更多的是对回忆，对生活的一丝期许，一份温暖。

就像，孤独的人，在阳光的海岸边闲坐，任海水拍打脚踝，心中落寞，但却依然是温暖而柔软的，阳光闪耀，希望在心中滋生，成长...

她的声音，就像她的歌《安宁》一样，让人在平静中缅怀过去，憧憬未来，有甜糯的怅然。

《遇见》。是一首让人难以忘怀的歌。

几米说，歌曲已经超出他对于电影配乐、插曲与电影本身契合度的预期，《遇见》比他想象的更适合这部电影...

Stefanie，她的声音这么多年一直弥散在生活每个角落，带来深刻抚慰，抵达内心...

变故，总是突如其来

隐逸冷山 — Sun, 19 Apr 2009 09:13:00 GMT

瓦迪姆·佩尔曼凭借《尘雾家园》竖立了严肃题材导演的领域。

《眼前的生活》同样是这样色调的影片。

通过故事的穿插，双线索推进，为了观影的人展示人物的转变，心灵的迁徙，灵魂的沉淀。从细节入手，着眼情感的流露和精神状态的刻画，以某刻板但真切的手法来诉说不同人群的人生经历。

电影并没有可以变现某种晦涩难懂的命题，或者思想。只是一种写实的展示。

沉静的画面，偶尔穿插因为人物幻觉而带来突如其来的意外、惊吓、恐惧、压抑。

乌玛·瑟曼是极具韧性的演员，撇开可以助她触碰成功的电影路线，却追逐展示自己不同层面电影内力的独特轨迹，尤其是作为鲜有谈论家庭和孩子的她，此次更在电影诠释自己对于孩子的情感流露，身为人母的责任观念，非常难能可贵的尝试和探索。

PS：可以冲杯咖啡，静静观看的电影，哪怕中离开，却依然能够跟上情节，因为它正是生活的一角，如此亲切。

变故，无处不在。习惯就好，无须大惊小怪。