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对电影《荒野生存》的一句话影评

chi — Tue, 12 Feb 2008 05:43:50 GMT

如果你在美国的土地上驰骋过的话，看了这部电影将非常有感觉。AMECIAN CLASSIC。

娱乐圈只是社会的一个缩影

chi — Mon, 11 Feb 2008 04:27:00 GMT

出来混,迟早要还的.

巴尔扎克说,所有巨大的财富后面都隐藏着罪恶.我们可以说,所有成功的艺人后面都隐藏着救赎.

是本性虚伪还是自我保护,现在的艺人活得真的很惨.

连接:http://www.youtube.com/watch?v=5Bf9h5qtTYk&feature=related

作为公共形象,他们必须健康以及符合社会道德规范.可讽刺的是这个行业内部却完全是朝相反的方向发展的,而对于这点大家心照不宣,可EDISON的照片却犹如一根手指,捅破了这层窗户纸,于是全场哗然.

这个社会有太多的隐性规则和丑陋现象,人们往往都是旁观者,很少有人说话,因为但凡有说话资格的当事人一则是强势的受益一方,他们暗爽,二则是弱势的受害者,他们只能缄默不语.这是一场ZERO SUM GAME的比赛,可有了这次的照片事件,这场游戏仿佛开始变得双方实力均衡了,因为受益的一方也意识到自己承担着极大的风险,要知道阳光总会有洒进那发了霉的阴暗角落的一天.

而对于那些日夜梦想进入娱乐圈的人,他们也确实应该想想自己的心理素质和道德底线到底如何,因为没有足够的筹码就最好不要轻易地上赌桌.

对于我们外人认为至高无上,光彩四射的艺人生活,FERGIE这样唱道:

                Wear them gold and diamonds rings
                 All them things don't mean a thing
                 Chaperons and limousines
                 Shopping for expensive things
                 I be on the movie screens
                              Magazines and bougie scenes
                I'm not clean, I'm not pristine
                 I'm no queen, I'm no machine

                 I still go to Taco Bell
                          Drive through, raw as hell
                         I don't care, I'm still real
                 No matter how many records I sell
                 After the show or after the Grammies
                 I like to go cool out with the family
           Sippin', reminiscing on days when I had a Mustang
                 And now I'm in...

                 got problems up to here
                 I've got people in my ear
                 Telling me these crazy things
                 That I don't want to know (fuck y'all)
                             I've got money in the bank
                 And I'd really like to thank
                 All the fans, I'd like to thank
                 Thank you really though
                 Cause I remember yesterday
                 When I dreamt about the days
                When I'd rock on MTV, that be really dope
                 Damn, It's been a long road
                And the industry is cold

I'm glad my daddy told me so, he let his daughter know

')}

Porco Rosso

chi — Sun, 10 Feb 2008 10:55:00 GMT

一战以后，人类在那个时候刚进入机器时代，同时也是充满了梦想的飞行时代，而蓝天、白云、大海，这是飞行员生命的全部。在所有人当中有个叫波鲁克·罗梭的家伙,我想他应该是我所见过最酷的猪了，他总是自由自在乘着自己的红色双翼飞机翱翔在亚德里亚海蓝色的大海和乳白色的云层之间，凭着自己高超的驾驶技术一次次地击败敌人。他高傲的时候目空一切，可每当他回到自己的海上环形小岛一个人的时候却又是那么的孤独和充满了惆怅。至于他是怎么从猪变成人的，这点电影里并没明说，不过也好，留下点神秘的色彩，同时也是对这个俗世的一种讽刺和脱离，因为他在人的世界里的确是一只特立独行的猪呢！

红猪的OST，是整个电影的MAIN THEME，由配乐大师久石让创作，里面总透着对往事的淡淡忧伤。电影里的女主人公之一，亚德里亚饭店的女老板吉娜总会在黄昏日落的时候在自己的小花园里等着红猪的出现，因为那是一段无法割舍的恋情。我最记得的一幕是她和红猪坐在夜晚的小酒吧里的对话.

吉娜：那个美国人真奇怪，一进门就急着让我嫁给他，所以我只好告诉他我已经跟三位飞行员结过婚了。一个死在战场上，一个是死在大西洋，最后一个是死在亚细亚。

波鲁克：你都知道啦？

吉娜：今天接到通知的，听说在孟加拉的内地找到的残骸，我等了三年了，眼泪都已经流干了。

波鲁克：好人全都死光了。敬好友！

吉娜：马克，谢谢你，一直陪在我的身边。现在我只剩下你这位老朋友了。

宫崎骏的电影之所以吸引人是因为他讲述的故事是一个我们所无法到达的世界，在这个世界里有纯粹善的存在，有光荣与梦想，并且可以通过童话的方式来实现。它是现实的一面镜子，映照出我们内心对美的渴求与残酷现实之间的二元对立矛盾，他是大人们写给自己的童话，而里面性格鲜明的男女主人公则是一种精神上的寄托。

就像红猪里所演的，悲伤的往事总会像藤蔓一样缠绕在我们的心上，因为那是我们内心最阴暗和潮湿的角落，而我们能做的是把它裸露在生活灿烂的阳光之下，阻止它密封心灵的发展。

无论如何，让我们举起酒杯，“敬好友！”

太平洋的风

chi — Sun, 10 Feb 2008 10:52:00 GMT

六天七夜的环岛旅行，20段偶然的相遇，吉他，脚踏车，只有独自上过路的人才能真切地体会到这部电影的味道。

一个人上路的好处是你的五官能够完全的被释放，尽情地感受身边所发生的一切，想去哪里，想吃什么，想玩什么，完全是你自己说了算，也由你自己负责。这个时候少了一个人或多人分享旅途中的各种辛酸苦辣，一切由我们自己来关照这个世界，于是那种种的感觉也便被放大了。

我在BOSTON的七天里也感受到了电影里立陶宛女孩说过的话：

“我们每个人来到这个世界上都像是旅行，就算有相爱的人相伴，可最终会各分东西。”

本以为一个人的旅行会是十分寂寞和孤独的，可由于有音乐的陪伴，一切都不同了。于是我又想起了电影里小学老师对有听障问题的男主角说的话：

“音乐就是我们听觉上的安全感。”

独自走在空空荡荡的艺术博物馆里，看着一副副的名画，想着每个不同作家的生平，电影里涂鸦青年的话又钻入了我的耳朵：

“搞艺术的，希望别人了解，却又不希望人家看穿，被别人看穿就觉得有点逊，没人了解又觉得孤单寂寞。”

在踏上旅程的前一天，我的脑子里就一直在想，如果十年后，当生活的重担已经把我的背压弯了，当这个世界已经把我格式化，当我对外界已经不再保持一颗敏感的心了，那我一个人还能上路吗？电影里男主角的话回荡在空空的房间里。

“有些事，现在不做，一辈子都不会做了。”

除了平淡却精致的对话，电影里台湾沿海的原生风景也让人陶醉不已，同时人类对生态的破坏也被带进了思考的范围。

“骑脚踏车总是能看到最好的一面，跟最坏的一面。”

电影里一个业余的单车骑手这样说道。他每年的秋天都会绕着西岸转一圈，而他沿路所见到的是美丽的木麻黄，同时也见到了好美里这个地方被大海盐份严重侵蚀导致的土地流失。

原住民的音乐也被用到了电影里面，而胡德夫最后在海边的出场可以说是点亮了这部电影，因为在我眼里，他是代表台湾这片土地真正的声音。

电影的用意可能在于描写人生就是一段段的旅程，同时我们也必须把这些被分割开的经历通过练习串联起来，可我所感受出的意味的却远远不止这些，就像喝完红酒和咖啡后的余味一样。

鉴于中国与台湾错综复杂的政治关系，我们总对这个岛国有着一定的防备甚至是不屑。可艺术的魅力就在与此，它总能还原生活最真实的面目。在电影里我见到了许多同样能在中国发生的事情，例如工厂倒闭拖欠工资，海博馆艰难的开幕，当然还有乡村里最质朴的居民们。其实我们都有善良的人民，正所谓天下为公。

山地和海洋的呐喊—胡德夫和他的朋友们

chi — Sun, 10 Feb 2008 10:51:00 GMT

在众人心灵麻木的年代，一切都被贴上了商业的标签，一切都是交换的结果，人性本源的那份真实仿佛已经被封存了很久。大面积的城市化和飘一代的出现使得年轻的一代人失去了自己灵魂的扎根地，曾无数次地感叹自己不知乡关何处，仿佛总是在路上，总是在漂泊。生命的力量源自哪里？同时脑袋里充满了对自我身份认同感的焦虑。这一切的一切都在广州沿江路的一间酒吧的夜晚得到了解决。

胡德夫这个名字在大陆并不是有很多人知道，可在台湾却是民谣运动的一面旗帜，甚至可以与罗大佑等人相提并论。可在音乐上处于什么地位对于他来说并不是最重要的，重要的是他的创作可以为历史做见证，为自己的少数族群吶喊，为同胞请命，为民主自由求生存。龙应台曾在她的文章《在一个文人的城市里》这样描述过他：

“他是个原住民，唱歌写歌的，长得像流浪汉，唱得像吟游诗人，他是台湾文化史的一个标志。当所有的人都在学唱美国人唱的歌时，他开始和几个朋友谱自己的歌，写自己的词，表达自己的感情。这个“自己”，指的是他脚踩的土地，他熟悉的人，他信仰的东西，他习惯的语言。人们因他的才华而特别“宝贝”他，但是他的艺术家性格又使得他的现实生活特别坎坷，头都白了，才出第一张作品。”

余光中这样形容他—“厚壮的身体里住着一个深沉的大风箱”

的确，当胡德夫从人群中走上台的时候，他卑南族的矮壮身躯传递出了一种生命交织的厚度，而转眼间他已是一个肚腹圆挺发斑白的老人了。可一旦坐在钢琴前，弹奏起自己已经唱了一辈子的歌谣的时候，一股震撼人心的力量立刻就喷发了出来，并逐渐把每一个人的心灵浸透和唤醒。

第一首演唱的曲目名为“最最遥远的路”，歌词的第一段取自泰格尔的诗歌，第二段由胡德夫自己谱写以对应第一段的诗词。当时80年代初的台湾许多原住民的年轻人都离开了自己的部落来到了台北等大城市打工，求学，在接受现代文明洗礼的同时他们也开始对自己族群的前途充满了忧虑，于是

胡德夫便写了这首歌来激励和互勉当时的年轻人坚定地走自己的路，远赴那遥远的使命。

“这是最最遥远的路程，来到最接近你的地方

这是最最复杂的训练引向曲调绝对的单纯

你我需遍扣每扇远方的门

才能找到自己的门自己的人 ”

接着便是两首英文歌，那是他在当时整个台湾乐坛都没歌可唱的时候最喜欢的几首英文歌。雄厚和略带磁性的嗓音正好能演绎出一首首老歌的韵味。

“在很多年以前，很久很久以前，在我们的国内的金门炮战那一战，那几年，所有的年轻人都到了金门岛去，卑南族的年轻人几乎全部过去了，所以到我们收割的时候，我们见不到年轻人的身影，我们的长辈陆森宝老先生写了唱了这首歌来呼唤在打仗的孩子们，许多美丽的歌叙述永远长绿的叶子，叙述永久的友情，美丽的稻穗都是在凄惨的战争当中发生的，我希望那场仗是我们中国人最后一场仗。”

一段简单的介绍后，老人唱起了“美丽的稻穗”。

之后的曲子叫“牛背上的小孩”，是他在位于台北市的哥伦比亚咖啡馆酝酿而成的，那时他是那里薪水最高的驻场乐手，许多后来的文化精英都曾混迹于此，洪小乔曾在角落里整理歌谱，胡茵梦在想有没有机会上台，张杰在画荷花，张艾嘉逃学过来听歌。创作歌曲的动机是出于对占据童年生活重大比例的放牛生活的怀念，尤其在如今他曾放牧过的青草地早已变成淡江高尔夫球场的时候，这种对已经永久遗失的童年生活的追溯更让每个听者有深刻的共鸣。

温暖柔和的朝阳悄悄走进东部的高原
山仍好梦草原静静等着那早来到的牧者
终日赤足腰系弯刀牛背上的小孩已在牛背
眺望山谷的牧童带着足印飞向那青绿
山是浮云草原是风唱着那鲁弯的牧歌
终日赤足腰系弯刀牛背上的小孩已在牛背
naluwan ho hai yan

naluwan naluwan naluwan

曾是那牛背上的牧童跟着北风飞翔跳跃
吃掉那山坡坡上那草原看到遨游舞动的苍鹰
终日赤足腰系弯刀牛背上的小孩已在牛背

第三首英文歌非常地有代表意义，他说道

“这是一首德国非常古老的民谣，在许多许多次大战前这首歌就在了，但是德国依然发动了很多次的战争，它说的是美丽的花朵长起来被长大的少女摘走，长大的少女又被年轻人娶了回去，年轻人变成了士兵，士兵最后走进了坟墓，坟墓最后长出了花朵，歌名叫“Where have all the flowers gone”（那些花儿）”

中国的朴树曾改编过这首歌，把它的基调变了，从一首反战歌曲变成了一首对失去恋情的追忆。歌曲里反复地问“When will they ever learn”也就是说作者在反复地叩问着听者什么时候才能明白战争给这个世界带来的伤害和恶性循环的道理。

老人唱完这几首歌后便开始推荐起了身边伴奏的几个年轻人，三男一女，分别来自于台湾不同的原住民部落。其中一个人还会口簧，类似的乐曲曾经在丽江的宣科纳西古乐会上听到过，很神奇的一种乐器，有时候用两片特定植物的叶子便可做成，奏出来的声响带有电子音乐的质感。年轻一代音乐人的演唱跟之前的相比充满了活力，透着无限的希望。其中最让人感动的就是“大武山美丽的妈妈”这首歌。

哎呀....山里的歌声是那么的美丽
哎呀....唱呀唱着呀　山谷里的歌声
你是带不走的歌声是山谷里地歌声

有一天我一定回去为了山谷里的大合唱
我一定会大声唱歌牵着你的手
naruwan na iyanaya hoiya ho hai yan

哎呀....山里的姑娘是那么的美丽
哎呀....跳呀用力地跳　山谷里的姑娘
你是带不走的姑娘是山谷里的姑娘

有一天我一定要回去为了山谷里的大跳舞
我一定会用力跳舞牵着你的手
naruwan na iyanaya hoiya ho hai yan

哎呀....大武山是美丽的妈妈
哎呀....流呀流着啊滋润我的甘泉
你使我的眼睛更亮心里更勇敢

有一天我一定要回去为了山谷里的大合唱
我一定会大声唱歌再也不走了
naruwan na iyanaya hoiya ho hai yan

哎呀....太平洋是美丽的妈妈
哎呀....都兰山是美丽的妈妈
naruwan na iyanaya hoiya ho hai yan
naruwan na iyanaya hoiya ho hai yan

胡德夫又是在哥伦比亚咖啡馆写出了这首歌，它呼唤从部落里出来到城市闯荡的年轻人永远不要割断自己跟出生地之间的脐带。听着听着我的眼眶就开始湿润了，我仿佛看到了熊熊燃烧的篝火边围绕着载歌载舞的人们，他们伴着太平洋的风一边歌唱一边在招手示意我们回家。他的歌曲里经常会出现 naluwan haiyan这样的词，其实他们并没有任何的意思，只不过是用来表达喜怒哀乐的虚词，可他们却是在几千年前当人们由衷的想唱歌又不受任何五线谱束缚的时候随口而出的，过后又经过时间的磨练才变成了现在这几个简单的发音，我想它应该是口语能发出最美的音，没有一个字能比它美。

三个小时的现场音乐会活似一场原生态的精神盛会，地点在茂密的原始森林里，在草如人高的平原上，在空寂的大海怀抱里，在无数眨眼繁星的点缀下，在茫茫大漠的深处，在一切有原始生命力的地方，我们为着寻找人类共同的归属感而狂欢。其中生命的力量和厚度得到了充分的彰显，音乐带领着我们一次次穿越时空，并且我坚信它还会在往后的岁月里继续温暖我们冰冷的胸膛，放飞我们禁锢的灵魂。

两小无猜

chi — Sun, 10 Feb 2008 10:31:00 GMT

“在混凝土的底部，我们终于分享了儿时的梦想，一场没有结局的爱之梦”

“为赢得这场游戏，得有一个漂亮的盒子，一个漂亮的朋友，其它的，不在乎。”

这是一部浪漫到了极致的最纯粹的爱情电影，法国人的浪漫确实无人可比。

如果爱情是一场游戏的话，那么只有死才能让它永远定格在最美的瞬间，而丝毫没有遗憾和落寂的结局。

戏中的男女主人公正是大多数人生活的极端写照。一方面我们安分于规矩的生活，例如结婚，生子，买房买车，并按照成年人的道德和逻辑生活着。可我们灵魂的另一个角落里却永远住着一个不愿长大的小孩，他想继续玩着无伤大雅的恶作剧。

电影里的男女只要一碰面，奇妙的事情就发生了，无论他们的生活已经多么稳定，无论他们有着怎样的世俗的责任和义务，在旋转木马铁罐前，童年的游戏又会重演，敢与不敢的挑战又将继续，而其中的赌注则随着时间的推移而变本加厉。

表面上这是一部爱情电影，可其实它却涵括了更为广大的意义，这里面有着堂吉坷德的精神和意味。它所挑战的是成人世界和世俗社会这辆奇大无比的风车，剧中的男女所做的每一次挑战和赌博无疑不是在向成人世界宣战和发起冲锋，而最后喜剧式的悲剧结尾则赋予了电影一个宿命式的尾声。

你敢在婚礼上把新娘弄哭吗？你敢在十年的时间里沉默不语吗？你敢在遭遇不幸时依然面带微笑吗？你敢为爱情献出生命吗？而这一切正是玫瑰色的人生。

不能说的秘密

chi — Sun, 10 Feb 2008 09:06:00 GMT

“Follow the notes upon the journey,

At first sight mark one’s destiny

Once the voyage comes to an end

Return lie within hasty key.”

20年的距离通过黑白的琴键来跨越，爱情降临在第一次的四目触碰中。

近来少有的的校园爱情片，并糅合了魔幻的元素。在看电影前首先听了它的OST，每首歌都很喜欢，可以说音乐的制作水平已经超越了大多数校园爱情片的水平，并为电影增色不少。

剧情在一开始显得有些唐突，并且稍嫌生涩，可胜就胜在结尾，一切的谜底在那一刻揭开。而这里面有少许走最近西方一些卖座大片的剧情安排套路。那就是前面的一切都在观众的意料之内，可往往在最后的十分钟内人们的惯常思维就被完全颠覆了，这个时候电影一下子呈现出了一个完全不同的面貌，犹如当头棒吓，更犹如在每天途径的小路上突然展开了一条通往茂密森林的大路。而这也是区分开经典电影和一般电影的标志之一。

看的出导演或者编剧在结尾下了很大的功夫，所以才能让观众在观赏完之后还久久不能释怀。因为在那一刻观众的传统逻辑遭到了挑战，同时他们却很享受被“戏耍”的过程。我想JAY的这部电影编剧在故事结构的安排上一定起到了很大的作用。

这里就不犹地要谈起一个故事的架构问题了。因为往往同样的一个故事，可在不同的人讲来效果会是大不相同的。因为一个好的讲故事的人他很清楚地知道该如何去勾起听者那千丝万缕的神经，就像一个好的厨师，他不仅会做好菜，他还要会配菜，知道什么菜该先上，什么最后上。

除了出彩的剧情和音乐之外，我想电影其中更为让人惦记的应该是关于学生生活的点点滴滴了描写了吧。每个有过中国初中高中生活经历，但已经长大的人在看完电影后，都应该有种想再回去的感觉吧。

不知道你还记不记得上课互传纸条的乐趣，那种在森严的教育制度下说悄悄话的自由。

不知道你还记不记得在喜欢的人背后或者手掌心上写“我爱你，你爱我吗？”的字句，羞涩却幸福的感觉一辈子也许就那一次了吧

不知道你还记不记得坐在他的自行车后座上一路狂飙，然后头轻轻地靠着他温暖的背，享受两旁风的吹拂。

不知道你还记不记得用涂改液在课桌上写下自己恨的或爱的人的名字，并且憧憬着多少年后会有某个人看到。

校园生活里很多有趣和甜蜜的细节和瞬间，没想到在那么多年后竟会这样的打动人心，这些记忆的碎片在我们早已即将消逝的记忆之湖里又激起了一圈圈的涟漪。

回首，我的脑海里又出现了校园里的一幕幕，我突然感觉那可能会是这一辈子最幸福和快乐的时光呢。而这又是别人都无法理解的，其中的种种滋味只有我们自知。

嘘！这是我们自己的小秘密。