烟花落幕的纪录片空间

对电影《盗火线》的一句话影评

烟花落幕 — Sun, 20 Dec 2009 06:27:33 GMT

相对而言还是一部很不错的电影

《靖国神社》在日遭停映

烟花落幕 — Wed, 23 Jul 2008 03:20:00 GMT

3月31日，《环球时报》记者从纪录片《靖国神社》导演李缨处得知，原定在4月12日公映该片的4家日本影院已经决定放弃公映计划。日本《产经新闻》和《日本体育》等媒体报道说，原因是一些政治团体对其政治中立性表示疑问要求中止上映。

在3月26日的香港国际电影节上，《靖国神社》刚刚获得最佳纪录片人道奖，当时李缨导演在接受路透社采访时就表达了对能否如期公映的忧虑。3月30日，《环球时报》记者采访到了李缨，他已经预感到“4月12日公映几乎是不可能了”。李缨说，在日本，从来没有哪一部影片遇到《靖国神社》这样的问题。之前也曾有韩国人拍摄慰安妇，有日本军人讲述战争中的暴行，也有关于南京大屠杀的影片……这些影片在放映中都遇到过右翼宣传车的威胁抗议，但每部影片都继续放映。李缨没有想到，日本影院这次会将《靖国神社》下马。

　　李缨说：“这已经不是一个影视问题，而是一个社会问题。战后日本历史上还从来没有过这样的事：政治对文化艺术形成这么大的挑战，这是一种变相的政治迫害。这跟日本提倡所谓文化立国是矛盾的。”李缨从一些方面了解到，有一股“看不到的势力”让有关公司觉得若上映此片，将在日本社会没法生存，在如此强大的压力下才做出了放弃的举动。

　　李缨告诉记者，日本方面不会说封杀，但会施加压力。一是从资助的文化体制上。《靖国神社》本已通过了所有正常的审查，现在的事实却是政治审查高于所有其他审查。他的电影公司被以国政调查权的名义彻底调查。二是在出演者方面，国会议员曾直接给出演该片的老刀匠施加压力。三是通过右翼的威胁，对影片的制作、发行、宣传等相关人员施加压力。

　　李缨说，自民党众议院议员、曾是小泉辩护律师的稻田朋美，日前公开发表声明攻击《靖国神社》。稻田认为，这不是一部日本影片。事实上，李缨在日本拍摄的5部影片都曾以日本影片的名义参加柏林电影节，虽然他是一个中国人，公司的董事会成员也都是中国人，但这个公司是一家依照日本法律建立的日本公司，而且李缨本人也是日本电影导演协会会员和国际委员会委员，摄影师、剪辑都是日本人。稻田朋美一方面强调自己懂法律，理解受法律保护下的文化自由，并不是针对影片的内容。但另一方面，稻田又说《靖国神社》有意识形态上的问题，比如说用军刀，用天皇等这样的表达方式。稻田还认为，靖国神社不可能不是一个政治问题。

　　面对这样的矛盾，李缨很无奈：“我这个片子打出了一个巨大的问号，战争后遗症的根源在哪里，停止公映给出的答案就是拒绝反映。这已经成了战争后遗症的并发症，那就是失语症。”日本最大的二战历史教育是原子弹。在日本人的意识中，受害者的意识非常强烈。日本著名电视节目主持人田原总一郎曾告诉李缨，从来没有看过这么强有力地追究靖国神社的电影，日本人看后会觉得很难受，但必须面对。

　　复旦大学新闻学院教授吕新雨在香港国际电影节上看过这部片子。她说，这部影片很震撼。它不是告诉你事实是什么，而是让你体会一种氛围。影片一开始表达的是靖国神社的神圣性，如果只保留前半部分，感觉就像歌颂靖国神社的片子。但影片更深入的是把这个建构的过程给解构了。如今没能如期公映，吕新雨说，这也说明了这部片子的力量。这个力量不是事实的证词，而是解构了日本作为战争美学的意识形态的过程。很遗憾，日本民众失去了反思战争意识形态的契机。以天皇、靖国神社、武士道的美学构成了一个意识形态运作的体系，当年可以驱使日本士兵成为杀人机器，现在也可以驱使日本民众不去思考战争事实本身。

《杀手阿一》：以三池崇史之名的暴力美学

烟花落幕 — Fri, 11 Jul 2008 02:14:00 GMT

当你闭上眼睛之后。

你所见到的会不会

是那个最真实的自己。

无论美丑。

无论圣洁或者肮脏。

也许，你会跟我一样。

无力否认。

－－－－－题记

   喜欢。迷恋。爱。也许，这根本不需要替自己找任何一个莫须有的理由。

　　    我无法解释这种情感。像似人与人间的那种感觉，没有原因，我们必须相亲相爱。看这部电影，也许就是这样的感觉。

　　    我为什么喜欢三池崇史的电影，不是因为十大禁片那个恶名昭彰的影碟。更不是那个碟子里收入了《切肤之爱》这部电影。不过《切肤之爱》确实是部不错的电影。

　　   《切肤之爱》从某种程度上让我开始迷恋三池崇史这种极致的镜头语言。极度残暴而冷酷的写实下，蕴含着的是另外一种脉脉的难以让人发现的温情。大幅度的写实和后半部分残酷的血腥直描形成的反差以及视觉震撼让我对这部电影一直念念不忘。

也许，喜欢已经不足以形容我对三池崇史的镜头语言近乎迷恋的情感了。三池崇史的电影在质量上的确参差不齐，有成就很高的，也有烂片。可是因为迷恋，他的很多电影仅仅需要两三个镜头也足以让我喜欢上整部。

　　   他的所有电影里，我最喜欢的就是《杀手阿一》和《造访者Q》。如果一定要选择一部最爱的话，那就是这部《杀手阿一》了。说到这部电影，也许不能不提到树上的男爵。

　　   关于这部电影的最初的记忆，在我脑海里似乎是从壁画以及画壁画的那个男人开始的。那个曾经与我紧密相联息息相关的男人，而今已沦为陌生的名字了。记得在我刚刚把注意力从戏剧转如电影的时候，他正在一本杂志写影评。他那时经常在各大网站上和纸媒上发了许多有关电影的文字。他喜欢夜晚带我爬上我们住的那个破烂的筒子楼的天台，边抽着烟，边仰望黑夜里脉脉含情的星星，告诉我关于电影种种。比如cult，比如三池崇史，比如《杀手阿一》，比如皮尔保罗帕索里尼，比如肮脏美学……等等。

　　   第一次看这部电影，也许可以追朔到五六年以前。其实那个时候我看不懂三池崇史。我问他，他说应该先明白何谓cult，肮脏美学等。记得他的一个朋友弄了一个叫“肢解娃娃”的肮脏美学网站，他介绍给我之后我就时不时跑上去看。后来关于肮脏美学我明白的越来越多，但他却跟我说：“也许，这种类型的电影并不如何适合你。”。
       可是这次他已经无力去改变我对三池崇史的迷恋了。

       应该说，是他让我认识了三池崇史这个名字。是三池崇史的《切肤之爱》让我迷恋上他的电影。而这部《杀手阿一》，在我写这部电影之前，我看过他两篇跟这部电影相关的文章之后我就一直对这部电影却步了。一是因为过于喜欢，过于喜欢的东西总是害怕去更深层地探究，因为怕自己写的不够细致，怕自己解读上的错位，也怕发现瑕疵；而另一个原因是，看过的文章永远挡在我的面前，看过了那么一个层次之后，我很担忧的是，我所解读的方式依旧只是肤浅而不及的。

　　   我反反复复地看了这部电影七八次，从头到尾完整地看完了之后，我突然发现，除了用文字来记录下我的这种担忧和对这部电影以及对三池崇史的欢喜之外，我似乎没有别的任何方式来祭祀我的情感。就算我的某些观点以及看法也许并不能完整而彻底地把这部电影写下来，可是因为喜欢，因为迷恋，也许，这一切并不显得有任何不妥。

　　   这并不是算是一部十分无法让人接受的电影。不过有少部分人还是敬而远之的好，尤其是那些有血晕症的人们估计对这部电影只能望而却步了。

可是，对于血，我似乎有种痴迷的狂热。也许不是血，而仅仅是因为那种鲜红。对于鲜红的膜拜情结让我一直迷恋类似于肢解娃娃网站里所有鲜血淋漓的图片和镜头。对我来说，血似乎并不肮脏也不可耻，更多的时候那些艳丽的颜色更像是一种蛮荒时代遗留下来在我的血液里疯狂的召唤。

　　   鲜血，肌肉，弱肉强食。这一切在我们的祖辈还在森林或者草原来奔跑的时候已经深深地铬在我们的基因里了。在那个时代，艳丽鲜红色的血液意味着的是诞生，生存、繁衍生息以及延续。

　　   现在所有的这一切都只能在一个法制社会的范畴里，我们已经不再需要如此赤裸裸地停留在这种血肉和生存的边缘，对于鲜血和艳丽的红的渴望却永远没有停止。因为我们的基因里铬印着的依旧是蛮荒时代那些下地走在最前面的猴子身上的铬印。于是我似乎只能把这种对于鲜红艳丽的迷恋转移到了电影，镜头和画面里。

　　   似乎很多人都曾经这样说过：从某种程度上说，我是一个嗜血者，至少在电影这方面来说，我的喜好多少带有点畸型。其实我并不嗜血，只是总在看完任何一部电影之后我总会有种写点什么冲动，而正常的电影看完之后感触会少一些，以至于我的影评里的那些在正常人看起来很畸型的电影占到的比例会很大，这就是我的审美观扭曲的真正原因。

　　   我为什么会说起这些。因为，以嗜血之名来写这部电影，我也许会写得很舒畅。因为，这是一部鲜血淋漓的电影。
    凶狠而怯懦的阿一。神秘莫测的大叔。残暴的安生老大。带点诡异地渴望纯暴力的垣原。被强暴却不知道是否真实存在的立花小姐。好奇却落寞的嘉伦。好色的阿龙。嗜毒品的加纳。因为丢枪而辞去警察之职加入黑社会的金子。金子的妻子妙妙，因为金子丢了枪而舍弃了金子。残忍而疯狂的警探兄弟。备受欺辱的小武。这些人，在三池崇史的冷酷镜头里组建成。

人，除了虐待只有被虐待的欲望。这是垣原说的。可是，这样的论调基本上主导了这部电影的所有一切。垣原一开始发了疯地寻找安生老大，是因为他的身体在渴望安生老大纯暴力的拳手脚踢，可是到了后来知道安生老大已经死去，于是他的目标从寻找安生老大转向寻找阿一。

报仇也许只是其次。找到阿一，因为知道阿一会杀死自己。而尽快地找到他，尽可能地不被阿一杀死，那样可以非常接近死亡，越接受越绝望，越绝望越兴奋，越兴奋越紧张。对垣原来说，这一切似乎是让他非常享受的。说到底，这是那种受虐的狂躁情结所决定的。

垣原曾在被嘉伦拳打之后说的，你比安生老大差多了，你根本不行。垣原也曾被阿龙打了一拳之后对他说，你的暴力里面根本没有感动。我在很努力地想象垣原所说的那种纯暴力里所包含的感情是一种什么样的感动。其实真正理解垣原的也许只有加纳，他问过垣原：你爱上了安生老大，对吗？并不是普通同性恋的那种，你爱上的是他纯粹的暴力和当中的痛楚，你拼了命地找他是因为你渴望他可以继续殴打你。在垣原的颓然躺倒的身子和不带表情的脸上，也许，我们可以知道答案。

当殴打和暴力可以被理解为温柔、纯粹以及情感；我在想象，很努力地想象。无暇去追寻漫画原著里的电影画着的垣原是一个什么模样，他的背景和成长时代的心理是否扭曲。因为过份迷恋，我似乎拒绝所有电影之外的东西。

　　毫无疑问，垣原的渴望不仅仅只是一种被虐的渴望。更多的时候总有些对死亡的向往和害怕。可是越害怕越向往，越向往越害怕。似乎在非常靠近死亡的时候，这种害怕会转变成快感和兴奋。这种辩证式存在给这部电影抹上了一层浓烈的糜烂味道。

我挚爱。也许，这是一个很重要的原因。
垣原在追逐一种绝望的兴奋。追逐一种死亡的快感。在生与死的边缘，S/M者总会很疯狂地感觉到快感。这几乎是所有有S/M者的追逐。很多时候，爱可以和S/M联系在一起，可是更多的时候S/M并不与性挂钩。暴力，纯粹的暴力。

这部电影企图说明的也许是暴力带给人们的快感，绝望、死亡和被虐者的快感。对垣原来说，生存的意义也许仅仅只是被最疯狂的杀人者虐待而努力地不那么快死去。

　　这种受虐的背后意味着的又是一种什么样的东西呢。

在我看来，更多的是悲凉。爆口男，垣原，为什么会变成一个残暴的施虐者的同时又是一个疯狂的受虐者呢。电影并没有交待。

电影里的垣原只是疯狂地迷恋暴力，疯狂地追逐受虐，疯狂地折磨别人，以及疯狂地渴望死去。没有任何一个镜头告诉我们，为什么他会迷恋这所有的东西。

依赖于想象，他是不是有一个支离破碎的童年，是不是有一个喜欢殴打他母亲的父亲，是不是小时候在学校被学长鸡奸，是不是目睹了什么残暴……或者仅仅只是与生俱来的迷恋。没有人知道。可是正是因为这样的猜想由始至终弥漫在这部电影里的任何一个镜头里，以至于这部电影由始至终也弥散着一种诱人的气息。

电影由始至终没有告诉我们垣原为什么会迷恋这一切。于是在我的无数次假想之后我开始固执地相信，垣原其实很悲凉。在垣原炫丽的衣裳和略带着神经质的躯体下，他真正歪歪斜斜的是他那个已经疲惫不堪懦弱的灵魂。

因为他疯狂地追逐着被虐，疯狂地追逐着被殴打。在我看来，这一切已经充满了一种悲情的残酷。什么样的人才会去追逐所有的这一切呢。在我固执的假想里，他是一个悲凉的孩子。
我喜欢垣原这孩子，这个死寂的没得救的可怜孩子。因为他的悲情。

　　走路歪歪斜斜，带着点神经质。但是垣原最终死了，死于他的自己的想象。他毫无选择。我不管他曾经做过多少的坏事，不管他曾经如何疯狂地折磨过别人，不管他是不是杀死了多少人，在我看来，作为一个无恶不作的社团头目，他的死也许并没有多少值得别人同情的味道。可是冲着他对暴力的痴迷，我同情他。

镜头里阿一的鞋子后根的钢刀割开了垣原的额头。很多时候我曾经以为他是被阿一杀死的，可是其实不然。那只是垣原自己的妄图罢了。当垣原发现阿一根本不想杀死他的时候，他开始绝望。他用自己长长的钢针刺穿了自己的耳膜，然后从楼上摔下去而死。

多么悲凉的一幕。最大的悲凉是一个追逐死亡，追逐被虐，被杀的人最终却只能在自己的假想里杀死自己。

死于假想的满足。这样的满足恰恰相反地表现了这个人物无力满足的悲怆。

如果说，阿一在这部电影里是一个疯狂的施虐者和受害者的话；那么，垣原是一个更无助而惹人怜的可怜孩子。

他的痴迷是什么，仅仅只是悲怆。因为暴力以及对暴力的迷恋，对死亡的追逐。绝望，彻底绝望。垣原就是带着这样彻底的绝望阴暗地感动着我。就算我这样的感动也许并不健康。

在我看来，他的残暴仅仅只是因为他的软弱。他折磨别人，仅仅只是渴望被折磨。对暴力的迷恋和对死亡的追逐让这个人物成了我挚爱的银幕形象之一。就算神经质，就算爆口男，就算歪歪斜斜。

除了残暴，也许，我们一无所有。

英文名：Ichi The Killer

类型：动作、悬疑

上映日期：2002年4月11日

评分：★★

三池崇史是日本影坛最具风格的新锐导演，其作品风格与北野武有很多相象之处，熟悉北野武的观众由此便不难想像得到他的作品会是什么样子。故事的背景一般都不太符合常规，而在这个不合常规环境之下的人物角色，自然也会做出一些难以令人置信的变态行为。日本人与日本这个国家不同于东方其他国家，生活中的很多方面它很有礼节，很保守，但却也容忍合理合法的，在其他民族看完全不能忍受的东西，诸如妓女、男女同浴之类等。反映到电影创作上也是这样，这里有很多导演会专门借助一个假设时空，来尽情展露人的丑恶与变态行径。本片由是一例。

　　《杀手阿一》改编山本英夫漫画，故事发生在新宿歌舞伎町，是一个畸形的黑帮传奇，或是一个杀手传说。片中的黑帮残暴异常，而专杀黑帮的神秘杀手阿一则更为残暴。以暴对暴的结果不难想象会是什么样。充斥在银幕画面上的，都是打打杀杀，都是血浆、都是令人不忍多看一眼（个人喜爱例外）的血肉模糊。而制造这些场面出现的人物则更加离奇，主角们大多性格压抑，甚至是有些神经错乱，施虐与受虐同样被他们视为是人生最大乐趣。

男主角浅野忠信饰演的垣原一角的模样，更是让胆小者吓破胆，被划得布满伤痕的一张脸，嘴角上的环子，花哨的衣服，给人带来的岂止是视觉冲击，简直是视觉迫害。相信中国的电影人无论如何都不会想到要拍这样的影片，不是因为它不可能通过电检，而是这样的做法本身的出发点就足以令观众怀疑，可能在日本不会。

　本片在香港上映前也几乎通不过电检，做了多处删剪之后，才以三级的标准准许上映。不过，这样的影片在日本人的眼里地位却完全不一样，三池崇史拿着这部片子四处参展而且还不断声称这是一部有关爱情的电影，其温馨可爱的一面堪与迪斯尼的动画片中的小鹿斑比相比。真不知道日本到底是什么审美观，尽管本片中有一些黑色幽默，可以为一部分观众接受，但要说成与动画片一样可爱就实在有些言过其辞。奇怪的是，影片的女主角孙佳君也称这部影片的主题是爱情，这令很多人有些疑惑，这里的确是有爱情，但那是变态的爱情！这部影片最适合的观众群体，可能会是一些总以为自己压力很大，想集中释放，又能够忍受得了变态行为以及血腥画面的男性观众，其他气质类型的观众，尤其是传统的中老年观众尽量不要去看，否则对这个世界的认识可能要从头开始。

我的博客地址——http://i.cn.yahoo.com/chuanzi879241

烟花落幕 — Fri, 07 Dec 2007 12:11:00 GMT

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