黑，白，沫。

晚归

东方沫。 — Mon, 28 Sep 2009 19:59:00 GMT

当小说的情景以“你”的头衔在触手可及的地方现场直播...

忘却收场...

今夜，有我。

过往，当你提到过往的不堪，耻辱，伤疤，被一层牢固的外壳套的结结实实，难以找到开口。掩饰不住澎湃，面对生命的裂痕谁又能成为真正的圣徒。曾为谁绽放，为谁颓败，站在路口留恋不回头。不语的哽咽瞬间隐藏不了低头的泪水，冷风很醉，拥抱满怀，你一直是一个向来都坚毅女子，平日里的骄傲，冷漠，自负霎那被瓦解得肆无忌惮。

你一直都说自己是一个传统的人，安定，沉着，隐忍，执着。是的，向来你都是我所欣赏的女子类型。若没有坎坷怎会有如今对待人生的豁达。啤酒醉了，你的手指轻柔的抚摸着烟草。

挡风玻璃，也有机会蒙太奇

不算一个传奇，生命不是遥不可及。我只能是一个不称职乐手，在音符的挑逗下梦了太美的梦。你让我狠狠的加速前进，这月光留在手心三寸长。把繁复的虚情假面缩水得不留痕迹，这烛光的背后你笼罩了厚厚的尘土让日光照不透，晨曦不清晰，此时天空的另一边湛蓝的耀眼，感情的潮汐已经吞噬了整座城市，它在你的心弦不安分多年，压抑了多年，于是你决定不是昨夜，不是明晚，就在今夜一吐为快。

你说，我们不是偶然，我，很欣悦。

于是，彼此相拥。

话题不成阶梯，无边缘的大海

找到一个合适的海岸，就产生了依赖。男人的心态，时间的侵泡后产生了质的蜕变。纯白，瑕疵，昏暗并没有一个真正的规范圈一个结局。我也并没有色彩艳丽的鲜花盔甲，你能否感到在彼此的血液里奔腾着同样浓烈的血液。告诉我，在夜里常常拼凑黑暗执念的女子是都有像你一样漆黑光亮的顺直长发么。

夜过三更，仍不甘心一饮而尽。离场后，街头的红绿灯懒懒无争吵。再次被寒冷迎头赶上，忽然察觉到我的脸上也有泪痕。

来，放一局酣畅淋漓的渴望式摩登

东方沫。 — Wed, 23 Sep 2009 11:04:00 GMT

接触，消融，侵蚀。这进化的本能，何处安放...

岁月口中含着封印无数，无可避免的在背景里暗下去

越靠越近的是沉着的岁月年轮...

情绪怅惘，流年激越

你眼里是否仍旧残存两个夜晚凌晨一点的瑰丽

你满意了吧

离场之后便获得释放

请用力的开枪

我不愿挣扎

用悲苍来抚慰尘世的洗礼，请给与时长三世的慷慨

心在时光面前做跨越，坚持而落寞

脆弱的下场并非署名耻辱，仅是超越想象...

轮回放手

我曾目睹惨白色的天长地久...

天色蓝得空旷被挑选做一个桀骜的尾音

呼吸人群中肆意的喧哗灯火为伴兴意阑珊

来，来，来，摊开手

唏嘘这旅途中的曲折

以傲慢的姿态，在我指纹中倾洒得如同蔓延

等待灼热

即便汽体的嚣张也变得粘稠，并具备形状

穿越华丽的皮囊下潜伏着的暗暗伤疤，触摸一簇崭新盛放的火焰

请帮我摸索灵魂另一个层面，替我叩开一扇窗

被饱含聪慧的双手抛开浮华肆意雕琢

线条的高贵也袒露无疑

她由此赏与资本抵抗蜕变...

献给活着的日子

东方沫。 — Fri, 19 Jun 2009 17:10:00 GMT

牧笛横吹夕阳余晖

辽远落寞无关风月

青石板阶回忆满揽

雨湿青草叶 又潇潇了几夜

清池浅荷回眸一笑黯然婉约

我等春雷 来提醒你爱谁

写给18世纪G.w的浪漫主义画作《他爱我吗》

惯城市的喧闹，熟悉伽耶琴的弹唱，表演开始上场

维纳斯的瑰丽，蒙娜丽莎的端庄;梵高的童真，达芬奇的伤痛

这是细胞的平民化，一种朴实的，杂乱的，有力的，融合的气质

在成为身体组织里细微而无形的分子后，逐渐进化为一种本能

这气息被皮肤吸收，在热锅里滚烫的翻滚

是他们惯有的生腥野性的食物

在与这个世间接触之前没有任何言语

却具备强大的能量

若有人抵挡住它，它就发出凛冽的撞击的声响

这一局艺术的盛宴，在不同语言不同居所得到了安放

我说，我在写作的时候，从不顾及别人是否能够理解它们

他们也不需要，有人说

写给朋友的画廊

初试《南京！南京！》

东方沫。 — Wed, 22 Apr 2009 13:47:00 GMT

四月22日晴好于影院参加《南京！南京！》首映会，特浅作评述，为抛砖引玉之言。

画面强悍，气势雄伟，色彩凛冽，凌厉的剪辑、逼真的声效、一丝不苟的场面调度、灵活走位的斯坦尼康，将人物的反应、动机、战术交代得清清楚楚...官样文字繁琐，不做一一详列。

1912年，孙中山在南京就任中华民国临时大总统，以南京为首都。不久袁世凯窃据大总统之位。1927年，北伐军克南京。不久南京国民政府成立。

南京大屠杀，是第二次世界大战爆发前两年，侵华日军于1937年12月13日攻陷中华民国首都南京之后，在南京城及其郊区犯下的大规模屠杀、强奸以及纵火抢掠等战争罪行与反人类罪行。根据远东国际军事法庭的调查，日军攻占南京后6个星期之内杀害的平民和战俘在30万人以上，日军攻占南京后一个月内强奸妇女约2万起，南京城的三分之一被日军纵火烧毁。

用言简意赅的语句道出多年来国人的愤恨血泪来由。近年来对于这场血泪史作为主题的影视并不罕见，条理明晰，段章有序的优秀作品并不在少数。07年《张纯如》就以独特的视角整理出了一部非凡作品，因作者的不凡人生阅历在各大电影节上获得掌声不断。

撇开前期声势浩大的宣传，就今日观影的切身感受而吐肺腑之言。中国电影的进步趋势，不容小视！

人物，以及大的篇幅为女性而呐喊！片中的女性角色虽从事不同的行业，扮演不同的角色，但是都像根根刺针直接而深入扎入人心，尤其冥顽不灵的妓女角色，得给江一燕叫声好，出色演出了妓女的风尘，但是在危难时刻勇敢的举手一刻，心被重重的震撼了。其他的几个角色都不会让观众失望，不过就此情节与举动，我得给她加一分。关于小日本的恶与人性的冲突不得不提到剧中的角川君，他与慰安妇小百合的交合，之后又“人性”的视角放走两位枪下丘之后自杀。这点随在历史上有存在但影视毕竟作为艺术的层面，高于生活所以突出的有点过。唐先生最后的点烟，吸烟，交谈，枪杀，补枪的过程一气呵成，大量使用的长镜头。没有使用替身，让人感到生命的薄如蝉翼，瞬间而心颤。

场景，露在狼群的末日危城里弥漫着的恐惧和绝望，被炮弹蹂躏的千年古城墙，弃守的军队踩踏着同胞的尸体溃败，这种恐惧和绝望让人望而生畏。硝烟弥漫的古都，被拉到的孙先生铜像，服装与配置都堪称完美，歇斯底里的教堂，直至后来的虔诚，阳刚，威严，秩序混合制成的冲击力融入日本的祭祀仪式（两个日本鼓手很有看头），看得出陆川对大场面的掌控是日渐娴熟。

情节，故事的开头一直以刘烨扮演的男一号作为支撑，没有一贯的以男女主角的融合情节叙述展开舒展。没有人物命运的交集。唯一的主角是这座城，看的时候有些累不能解除心头之恨。没有意义上的节奏变化跌宕起伏，不过结束后还能算是酣畅淋漓。大大的增强了影片的纪实效果，至于削弱感染力也是见仁见智的说法，也不能称为失笔。

关于南京事件，两国对于此事件一直颇有微词。电影媒体的传播也成为历史的载体宣传的工具，让国人不忘国耻之意。

仅凭电影仅凭影迷

“大好！”

前后赤壁赋

东方沫。 — Mon, 30 Mar 2009 16:11:00 GMT

　　《前后赤壁赋》又称《赤壁二赋帖》。此帖是应人之约而书的一件行书作品。全帖共书八十一行，其中《赤壁赋》四十六行、《后赤壁赋》三十二行，署款三行。根据署款中的“大德辛书刊丑正月八日”来看，书后时间应是元世祖大德五年，即公元一三○一年。也就是说此帖是赵孟頫四十八岁所书。前后二赋虽为同时所书，但风格稍异。前赋用笔提按起伏跳动较大，笔道刚劲而略显生涩。后赋用笔温润洒脱，气定神宋，笔道沉实而稍感圆熟。通观全帖，笔力遒劲，挥洒自如。细瘦处如画沙印泥，沉厚处若绵中裹铁。快捷处牵丝映带可陆断犀象，舒缓处雍容端庄若雅士临风。通篇气韵生动，神完气足。晋唐之风，跃然纸上。是我们后世人学书的一个很好的范本。

　　赵孟頫在书法创作上是一位大家，他主张以复古来创新。在书法理论上他也可称得上是一位大家。他的“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”的论断。笔法弗精，虽善犹恶；字形旨，佛妙，虽熟犹生”的学书方法。他的“书贵纸笔调和，若纸笔不称，虽能书亦不能善也”这些至今仍指导着后来的习书者。

　　【前后赤壁赋】

　　元代书法宗师赵孟頫楷书奇珍，系中华十大传世名帖之一。元代书法，从总体上来说是一个复古为创新的时代，元代诸家以唐人楷书法为基础，极力规模二晋，形成了一代风气。元世祖忽必烈统一中国后，以其雄才大略，广交有才识的汉人，从各方面发现人才，并力图恢复旧有的体制而略更张，尽管他在文化与思想上比较开放，但在军政、财权和殿试录用人才等方面即对汉人严加限制，于是有识之士既不能在仕途上谋取功利，仍转趋于文艺，在书法领域中赵孟頫就是一个最为杰出的代表人物。

　　赵孟頫（公元1254-1322年）字子昂，自号松雪道人，湖州人，官至翰林学士。书画诗文，篆隶正草，可谓无所不能。书法主张恢复二王法规，书风清丽圆润，深得二王神韵气格，对后世影响很大。学习赵字，须注意运笔的提按顿挫，切忌油滑平拖，即使在圆转之处也要施全身之力，以腕运笔，写出行书线条的内涵和骨力。赵孟頫《前后赤壁赋》，纸本，纵二七点二厘米，横一一点一厘米。款署大德五年，赵时年四十八岁，正值精力、体力顶峰期。其字点画精到，结体周密，行笔劲健酣畅，唐棣跋云：“东坡二赋，松雪要每一书之，负出诸书之右，故深得晋人书法。晚年行笔圆熟，度越唐人，乃知早会用意之深如此。”

　　【苏轼文·前赤壁赋】

　　壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

　　于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰："桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。"客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

　　苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

　　苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

　　客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

　　【苏轼文·后赤壁赋】

　　是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰："有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！"客曰："今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？"归而谋诸妇。妇曰："我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。"于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履谗[山旁]岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

　　须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰："赤壁之游乐乎？"问其姓名，俯而不答。"呜呼！噫嘻！

　　我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？"道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。

耳语。

东方沫。 — Thu, 05 Mar 2009 07:36:00 GMT

手边咖啡温热，耳边的你还在喃喃低语

雨，落一夜

旧景重现，遗失踪迹的背影

被遗忘的时光，慢慢浮现的回忆。

Schlaflied 是德国组合Kate&Ben，Von Beiden Seiten唱片里的歌曲，歌曲舒缓平静伤感而又动听。

“嗨，街角似乎有些被遗弃的声响，我想把他们拾起来。”

“不用了，你听见的是我尾随你的寂寞，时间久了就有长长的尾音。”

在动物园散步才是正经事 ——My little airport.

有多久没有在儿时的学校操场上奔跑了

有多久就能到达下一个十字路口了

有多长的线就能把风筝放最高了

有多沉的行李才会把这段美好的旅行速度减慢。

I wanted you —Ina

不想再拿着右边的抹茶蛋糕

不想再伸手去捕捉看不见的风

不想再望着桥下的船只默默承载朴实无华的幻想

旧恋《春光乍泄》

东方沫。 — Thu, 26 Feb 2009 05:00:00 GMT

阿根廷的瀑布，地摊上的旧台灯，失去方向的生活，从一句“让我们从头开始”到一部同性恋的感情旅行。导演王家卫呈现的作品总是难以言喻无关隐涩却是深入人心。

王家卫电影，《春光乍泄》像《阿飞正传》的续篇。《阿飞正传》中的张国荣自命为“无脚鸟”，因为没有脚，所以不停地飞，直到力竭而死。《春光乍泄》的三个男人好似“无脚鸟”的堕落天使，张震的台词可以概括这类自我放逐者的心态：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧。” 迷离朦胧的蓝色词调充满了“无脚鸟”的梦幻世界，彷徨迷措中似乎又预示着什么，同时笼罩着巨大的瀑布。属于浪漫主义者的颜色，象征着与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运。浪漫主义文学中常见的“局外人”形像，在王家卫电影里被赋予特异的感知能力。

片中布集了大面积，铺张，刻画性爱的，刻画友谊的场面。同性爱的特点在这里并未得到突出表现，梁朝伟、张国荣二人与王家卫过往电影中的异性恋人似乎没什么两样。他们的同居生活不乏赌气、吃醋的花絮。同一舞台上，房东夫妻的家庭生活充斥着没完没了的争吵。这是公平的表现。张震如愿以偿来到世界尽头的最后一座灯塔下面，在那里埋葬“不开心”。“不开心 ”物化为一段录音——过去时的思想／语言的磁记录。这令人想到王家卫电影关注的时间与记忆的问题：录音是怀念的手段，把录音留在“世界尽头”的举动却是彻底遗忘。为了忘却的纪念。王家卫习惯用时空错位来强调情感失落，《春光乍泄》亦不例外。梁朝伟独自面对瀑布的时候，张国荣住进了梁寄居过的屋子，占据了他们在过去时共同拥有的空间，此时只有是灯罩上的瀑布影像面对他。瀑布之于张国荣成了永远不可及的镜中花水中月，之于梁朝伟却是业已完成的目标：看过了，该回家了。

“不如从头开始”直至不如归去。张震伫立“世界尽头”，生发感想“到了尽头，我想回家”一九九七年的时分，梁朝伟在台北领悟到，张震之所以能开开心心在外流浪，是因为有个地方可以回去。梁已经回到了北半球，回到了华人世界，很快就要回到香港。而香港本身——所有王家卫电影的缺席主角，也要回去：这是一九九七，回归之年。

王家卫在一次访问中亦谈到《春光乍泄》的一些主题构思，“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何？想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在”。

　　正如梁朝伟在影片最后所说：“我现在才知道，他能够开开心心在外面走来走去的，是因为他知道始终有着一个地方等着他！”

《原罪》是怎样一场爱

东方沫。 — Sat, 21 Feb 2009 08:18:00 GMT

这不是一个爱情故事，这是一个关于爱的故事。

原罪，与生俱来的罪之宿命。圣经如是说。

人离开了神的教导，于是人一方面自我神化(自大)，另一方面自我沉沦(堕落)。

古巴，十九世纪末，咖啡大亨，素未谋面的新娘。爱情，婚姻，谎言，赎罪，恩典。上帝给于人自由的意志，人有了权利来选择善恶，如同夏娃由于自由的意志，选择了错误的方向，由此人与神的关系逐渐疏远。

画面柔和浪漫喷水池，有惬意休闲的人躺在椅子上呼吸慵懒的阳光。意境悠远的艺术长廊飘荡鸟语花香。岸边性感至极的安吉丽娜在片中撑着阳伞，婉儿笑容在与路易斯第一次见面的时候就使之一见钟情。与期待中不一样的是在她背后隐藏着秘密，谁知道在这妩媚妖冶的表面下有着阴谋。只是在路易斯爱至极致时也是危险的甚至是致命的。

黑暗中了解这桩阴谋后的路易斯思考着：“我在想若我失去你，我这生便完了，什么都没有了，除了死亡。”此后邦妮也犹豫了，对于凶残冷酷的猎人对于猎物而产生爱悯时，是非对错便统统颠莫倒置。说出真相，面临真爱与生死的选择，上帝此时是否也是在取笑复杂的人性此时是多么的盲目吗？只是片中的结局是具有颠覆性的，得到神的宽恕以及人性的再生。洗去旧航线，得到新归途。没有报复与惩罚的苦果投予观众，得到一场酣畅淋漓的前因后果的论点，证明世间唯有真爱才是博大而神圣的足以化解所有的罪。

也许关于或多或少的黑色悬疑的影片有过或深或浅的印象，有多少时候面临选择的挣扎不在左右自身的意志而引起观影者的共鸣。

夜，未央之城

东方沫。 — Fri, 26 Dec 2008 14:30:00 GMT

寂寞很吵，我很安静

日记空白很久深陷城市泪水幻化雨水轮回
忘记天色究竟是黑是白

城对生活并没有实质性推进即使希望与她谈一场恋爱因为会畏惧试图穿越那具光滑的皮囊触摸到一颗庸碌无异的心如一场光线一样出现漫无边际照亮天际这是唯一的作用

车子开的得很快。空旷的马路带着刚刚苏醒过来的寂寥，楼群之间的天空是微微泛出暖色的灰白。空气略有冷瑟。

城，清冷，庞大而且落寞。与之醉生梦死。

夜色中的大街，因为无可抵防，变成巨大的赤裸伤口。
稍稍留一步，风，刷刷流过。

前几天重新看了一遍《偷香》，Liv皎洁的容颜，只需一只殷红的唇膏就已艳不可挡。年轻女子的性感，有时候是来自内心的激越。静静的，也能在暗中发出光来。这种光芒如同城，激昂而清朗。

情绪很多，我很怅惘

岁月间发生的事情都无可避免的被打上了封印，在背景里暗下去。我没有准备去处理琐碎而真是的边边角角，但它们越来越近了......

时光其实始终超越我们的想象。心可以走到时光的前面，所丧失和接受的东西，依然要遵循时光的原则。

不知道从什么时候开始，成为一个心存留念的人。
不知道从什么时候开始，成为一个时常会抬头看天空的人。

现在，只想爱着你

东方沫。 — Tue, 23 Dec 2008 17:15:00 GMT

宫崎葵主演，之前的《娜娜》让人印象颇深。不过在此片中，突入的爱情，成长的身体，歧途的结局。

“一生一次的吻，一生一次的恋爱。”

——在打出如此煽情的广告词的同时，本片的制作团队早已准备好了万全的催泪攻势，准备大赚眼泪了。因此，在观看本片时就别指望能侥幸地把持住泪腺了，乖乖准备好足够的纸巾。

对于纯粹爱情故事，这一类型更符合少男少女的嗜好，正因为身边缺少完美，人们制作艺术才能达到理想。一直对于爱情电影来讲，总不乏新作，风格各异，主线不一，不过体现的仍是人性所期待的纯洁爱情。任凭时间的流逝，回忆起来仍是无法磨灭的清醒印迹。净物无形，径路无香。

想起《无极》里台词；真正的速度是看不见的，就像就像风起云涌、日落生息，就像你不知道树叶什么时候变黄，不知道你的孩子什么时候长出第一颗牙，不知道你会什么时候爱上一个人。剧中两个主人公的爱情亦是如此，静流最终与男主人错过，但不知此时诚人已经爱上她。剧中最后在摄影展上的一幕，展露初始心声。以及一封一封的书信，虽是平淡无奇，却点滴入心。

纯爱的电影。如果喜欢这一类型，那么她是不二

直达心灵至灵魂的幽谷《海上钢琴师》

东方沫。 — Fri, 21 Nov 2008 07:28:00 GMT

颜尼欧·莫里克奈大师的确是赚取太多人耳朵的注意。以至于原声是那么的受欢迎，使故事与电影的结合推向一个个高潮。

手指轻巧的像蝴蝶，在琴键上不是弹奏，而是爱抚，抚出的音符。犹如娇躯的丝质底裙轻抚香肌。音乐在红酒昏灯下像一种催情剂，荡漾在羅帷与床弟之间。神游大地，无所不至。伦敦中心，英国中部，大火山山口，在世间最大的教堂里，他点算屋柱仰望圣像。他说，岸上的人喜欢寻根究底，虚度了很多美好时光，冬天忧虑夏天的迟来，夏天担心冬天的将至，所以不停东奔西走，追求一个遥不可及，四季如夏的地方。我并不羡慕。

这是个虚幻的奇迹，天才的传奇，但是不变的是孤单的内心。

生于船，长于船，死于船。太过清澈的眼底，太过洁净的灵魂，太过丰盛的心境，捕捉了太过完美的人物，即便神也会嫉妒的无暇。尘世隔离，但又不忍心与之隔绝。所以海陆相间遥望浮华。

不触足探索也能美艳绝伦，不加酝酿也能浑厚醇香，不修边幅也能恬然辽阔，诗画般的盛大美妙，不容世俗亵渎。此时已忽略这人没有出生纸，在世间没有痕迹，甚至连自己的名字都不知道。或许mama在他的心里就真的是一匹马，良种的赛马，买它一定不会错。。。难道就因此论证人物是有缺陷的吗？怎样才是完整？怎样才叫过着值得过的日子？这通往陆地的阶梯真的是美好结局的通道？一日一日，徘徊，挣扎，矛盾，最后仍虔诚的守住生活最初的期许。对于陆地上所谓正常的人来讲，的确需要勇敢，精神也值得敬畏。即便过程是痛苦的。

也只能以一颗诗意而浪漫的心去理解这部影片和1900 影片有意撇开物质的喧嚷而突出了1900灵魂与音乐的交融同时引导观众与片中或精彩绝伦或妙趣横生的音乐达到共鸣与和谐。

那个世界好重，压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束，你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗？

阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。

我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。

《肖申克的救赎》Fear can hold you prisoner. Hope can set you free

东方沫。 — Thu, 30 Oct 2008 09:30:00 GMT

一幅用友谊和希望描绘的生命画卷

透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有一种《基督山伯爵》式的复仇宣泄。
redemption，救赎。不只是andy本身，从某种意义上来说，他不但拯救了自己，也拯救了他的狱友。对狱友的拯救，表现在一种精神上的拯救，因为他一定程度上使他的周围的人明白了，追求自由和希望的可贵－－red就是其中一个典型。两个对自由持有一样的寄望，但有着不同态度的人，构成了全片的主线。

三次“redemption”：

　　第一次是他帮助狱警HADLEY逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。 “We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men. We could'a been tarring the roof of one of our own houses. We were the Lords of all Creation.”... “You could argue he'd done it to curry favor with the guards. Or maybe make a few friends among us cons. Me, I think he did it just to feel normal again...if only for a short while.” 这时 T.Robbins第一次露出笑容。毕竟，自由总是最快乐的，同时也代表一种自我价值的实现。每个人都有这种需要，使自己有重要感。

　　第二次则是本片中最为精彩的一part，他在狱警办公室放“费加罗的婚礼”（Le Nozze de Figaro）。这个片段看似平静如水，但实则激情四射，杀伤力极强，最能使你两眼发热。这次，andy的微笑是一种带有胜利感的微笑。他利用自己在狱警中的价值以及依此得到的信任，再次给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。 “There are things in this world not carved out of gray stone. That there's a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope.” 不得不承认，这也是我深爱剧情中的一环节。

　　第三次，他为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在andy入狱的第二个十年间，图书馆落成。这也是一个划时代的胜利，这个胜利的影响是深远的。大概也是在这个时候，Tommy出现，剧情也随之发生转折。

Tommy被杀，andy从hole中出来，和red的对白耐人寻味。在逃离此处之前，andy反思了自己的错误，妻子的死他得负一定责任。

当谈及以后的打算时，经过近40年的煎熬，red面露沮丧的神色（如果比较20年、30年、40年三次听证，你会发现 M.Freeman表演的微妙之处）。 “I couldn't hack it on the outside. Been in here too long. I'm an institutional man now. Like old Brooks Hatlen was.”... “In here I'm the guy who can get it for you. Out there, all you need are Yellow Pages. I wouldn't know where to begin.” 他对希望怀有恐惧－－因为他也曾拥有希望。但他明白，希望越大，失望越大。很多时候，这也是使我们裹足不前和抱有消极思想的原因。然后andy用一个精辟有力的句子，结束了两人的谈话：“Get busy living－－or get busy dying.”这句话甚至可以视为全剧的中心思想。

珍惜你的自由，这也是影片想要表达的主旨。如同red最后一次在HEARINGS ROOM所说

　Red: There's not a day goes by I don't feel regret. Not because I'm in here, or because you think I should. I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can’t. That kid's long gone and this old man is all that's left. I got to live with that. Rehabilitated? It's just a bullshit word. So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth,I don't give a shit.

　　Red:我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(监狱),也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了.那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,说实话，我不在乎。

这是一部很有价值的电影，不仅仅是局限在商业电影的头衔之下，并值得每一位观众深思所谓人生价值的含义。

总之，很喜欢电影《肖申克的救赎》。加上为之贡献的落落无几的文字。

意难忘...《闻香识女人》

东方沫。 — Fri, 17 Oct 2008 14:30:00 GMT

一次意外的邂逅、一场“性感”的探戈、一出恣意的飙车和一段酣畅淋漓的演讲为我们完整地勾勒出生命从“毁灭”到“重生”的全部过程。本片是一部1975年意大利影片的重拍版，原版改编自小说。

这是近段时间第二次翻出来欣赏，回味。仍是不尽的回味！

慵懒的阳光，洁净的面庞，青涩的笑容，标致的英国绅士领结。心底都暗藏各自的痛苦秘密。我喜欢直面人生的旅行家，脸上不带丝毫强面的伪装。这些都是需要勇气与不受污染的灵魂所具备的特征。

或许此时手边并没有杰克丹尼伏特加香槟血腥玛丽以及一支足以挑动肢体语言的音乐诱饵。在电影的流程之中，此等又是多余。倔强不屈的精神，光荣的历史，黑暗隐涩的回忆，颓唐中夹杂一丝暗地妖娆的气质。艾尔·帕西诺对人物内心的揣摩堪称精妙。我坐在这里，邻边银铃笑声的妙龄女子身上的香水气息肆意的在空气中张扬。所包裹的秘密有谁能够读懂？伴随一支探戈的下曲，已胜过一切搭讪法则。

我不是天才的笃信家，也没有忠贞不渝的人生信条。但是，谁要触犯了我的原则，那么我是不会向你道歉的。这也是人物的内心独白吧。

真爱至上。。。。暗地强势

东方沫。 — Wed, 01 Oct 2008 08:30:00 GMT

些许好友见面，提及关于《真爱至上》。2003的作品。一睹真容。

不同的爱情以不同的方式降临在不同的人头上，相同的是，它们都发生在距离圣诞节到来前的五个星期。各异的爱情遭遇却蕴涵相似的真情实感，真爱至上的主题贯穿其中。
本片的导演兼编剧理查德·柯蒂斯曾经撰写过最受欢迎的四部英国影视剧的剧本——《四次婚礼一次葬礼》、《诺丁山》、《憨豆先生》系列及《BJ单身日记》，仅仅是这几部片子在全球的票房就已经接近10亿美元，而且不光是叫座，在评论家中的口碑也相当好，这足以说明柯蒂斯出色却又不媚俗的编剧水准。

“很多人认为我们是生活在一个充满欲望和仇恨的世界，我不这样想，我觉得世界是充满爱的。”导演理查德·柯蒂斯在一次接受采访时说：“你知道吗？当我看到那两价飞机撞到世贸的双塔时，我们后来得知，那些飞机和楼里迎接死亡的人们留给这个世界最后的只言片语，不是憎恨，不是复仇，而是爱，他们告诉自己挚爱的亲友们，他们是多么爱这个世界，这些都是爱的讯息，他们打动了我，就像‘Love is All Around’那首歌里说的，爱无处不在。”

经过广大观众的好评，片中的浪漫情节的完美呈现诚然是一个经典之笔。无法在此之前为每一段感情下一个详尽的定义，谁知道在交织犯错的情感流域中区别明暗对错。真爱的定义究竟是怎样，什么样的爱才是真爱？不仅仅只是一个单薄的“唯一”说的真话。也许谁也不懂。爱情开始变化，升华还是磨灭，分岔路的路口是否能够永恒。电影就是电影，没有办法把美好一直定格于生活之中。或许，你有一个念头，对于未来的糊涂，突如其来的恶作剧，可能善意，可能意外，可能一句天意的隐瞒。无端是由的一句“我爱你”也归于苦涩的等待。。。或许这一部温暖的电影给圣诞节来临之前为观众奉献了一部暖心的作品。但电影结束，完美也逐渐离场。

一个人的夜晚，一个人的晚餐，一个人的咖啡迟迟的冒着雾。太多的疑问，知道答案又如何。爱有时也是一种讽刺，孤独比缺失更真实。会不会是看不见的未来才是最真实的样子。说了这么多，原来，这无关天分。

对于爱，对于现实而美好，对于伸手可触的一切，或许并不能完美，一天一天珍惜下去。时间作证，这才是归属真爱！

阡徊路转···千与千寻

东方沫。 — Sun, 07 Sep 2008 14:33:00 GMT

如果，这个世界上有这样的一个地方。。。会不会有人曾经前往？

那么，请在黑暗降落之前让我神隐。。。

其间小白的声音我十分喜欢，相关资料称在演员配音之前经过了长期的文学培训。所以有一定的文学韵味也是应当。画面中大片大片的森林，海洋，原野，以及色彩鲜艳的各种灵气十足生物为我的喜爱又增加不少的分数。在跌宕的故事情节与渗透的重度童真中暗含了无尽的深意，无论是处于佛学的角度还是社会学的基础或者仅仅是孩童的纯真想象，毫无猜忌的成人童话。也许正是如此，才会让每一个观众发现生灵最本真的事物。蕴涵了大量的人生哲理。如此，事实证明符合大众胃口。

“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”

——本片导演　宫崎骏

这是一部理想主义的动画，

佛教说，入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。

“在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现。”

宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通

但是，正因如此我往往会喜欢这样的原始卡通。并且沉迷。。。

喜欢这样的卡通，并会长久的深爱着。。。

曾经发生过的事请不会忘记,只是想不起来而已
我们还会在那里相逢吗？一定会！一定喔！一定，你去吧，记的别回头喔

荣耀石重归《狮子王》

东方沫。 — Mon, 25 Aug 2008 15:20:00 GMT

94年属于上个世纪动画产业的颠峰之做称为动物世界的“哈姆雷特”

《狮子王》（The Lion King，1994年6月15日在美国首次上映），是“华特迪士尼公司”的第32部经典动画长片。主角为一头名叫“辛巴”（Simba）的狮子。本片从莎士比亚的《哈姆雷特》（又名《王子复仇记》）获得灵感，利用了当时最先进的2D动画技术，并且配上宏伟的交响乐，融合非洲当地原始音乐，荣获1994年奥斯卡最佳原著音乐和最佳电影主题曲两项大奖，成为迪士尼动画的里程碑作品之一。

《狮子王》这股热浪随后席卷世界各地。此片配置了27中不同语言，在46个国家和地区都受到观众的热烈欢迎。在欧洲、拉美和非洲的20多个国家，该片成为历史上最受欢迎的英语影片，《狮子王》现在是电影史唯一进入票房排名前十名的卡通片，总票房收入现已超过7亿5千万美元！

感动的是狮子王给予的那个纯真年代，足以拾取走失的童贞。纯粹的情节总是让人向往的：周围的小孩子一起约好时间，把小小的房间挤得满满当当。当时还是录象的放映方式，从开始一直到最后没有谁的眼睛离开电视荧屏。想必这部越洋的电影在那时我们的心里还是一个充满无限美好的国度。那时看的最多的还是黑猫警长，舒克与贝塔，花仙子。这样开始，无比美好的向往又开始朝着新的方向启程。。。

在这样的一部电影里都有每一个孩子心里理想的父亲形象威严智慧他是一个真正的领袖，对于“生命轮回”有着最深刻的理解。他那深沉的智慧和浑厚的嗓音给所有的人以深刻的印象。用爱统治着荣耀圣地。在去世后成为荣耀王国的守护神，并在辛巴最需要帮助时给了他新的勇气。

或许，这样的童话故事总能给以圆满。故事的结局总是美好，孩子的幻想不能被打破，正义最终战胜了邪恶，辛巴登上王位继承伟大的使命。传统的思想罗盘。坚实而牢固。

其中记忆最深的，彭彭与丁满的那句“哈库拉玛塔塔” 不必担心，这是一句话也是一种生活态度，让我们在面临危险与困难的时候能够坚韧自己的信心与意志。感谢这样的能量，使我们的信念坚而不催。

哈库拉玛塔塔今天哈库拉玛塔塔明天哈库拉玛塔塔每天。。。

生生不息。。。

透过你的视角修改我的多睐咪

东方沫。 — Sat, 23 Aug 2008 16:00:00 GMT

想必是凝望着这片绮丽的天地

这样的肃穆尤然而升的默契

即使轮转的生命也不能够也许这就是最后一眼的留恋

记得你轻声说，现在我才知道，我们的内心都有一个孤僻的幼童。这小小的孩子，在清晨醒来的时候停止了生长，只在清醒的衰老。只不过你的清醒是一直在坚持。而我的清醒是一直在放弃。

陌生人在黑暗中徘徊，鱼在河水中发出低声歌吟，这座城市趋进酣睡......语气依旧冷静，拿出烟，眼神依旧清澈。现在，我感觉到了遗忘。前面仿佛已经结束，后生还未开始，现在只是一个虚设的时段。我被停滞了。这段时间无法逾越。。。。。。

站在城市的两头，各自告别，仿佛离开破碎的岛屿，各自投身汪洋大海。或像是变身来源于另外时空的生命。一株失踪于晚石炭世热带森林的歧羊齿植物，从岩页化石中被临摹，然后复活。细而寂静的叶尖，独立不能被参照的意志。将在时间里失踪，杳无音信。

那曲时间的灰烬所弹奏的《东邪西毒》

东方沫。 — Fri, 15 Aug 2008 07:06:00 GMT

英文题为“时间的灰烬”，说明这是彻头彻尾的关于时间的故事。名义上它是东邪西毒北丐的“史前史”，但既不从《射雕英雄前传》改编，更不象常规的武侠电影。这出纯粹杜撰的“射雕英雄前传之前传”，是正史的二重回溯。

开篇第一句台词（张国荣即西毒欧阳锋的内心独白）用了《百年孤独》式的魔幻现实主义口吻：“很多年之后……”时间在这里已没有绝对的意义，不能象《阿飞正传》那样标记精确的刻度（“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟”），只有相对坐标（过去时、现在时、将来时）。剥去了年代背景，人物身穿不属于任何具体朝代（抽象的中世纪？）的服装，说着现代（后现代？）的语言。相应地，空间的安排也呈现抽象的特征：现在时态的所有事件都发生在地理位置没有定义的沙漠；具体的地点（“白驼山”、“姑苏城外”）只属于遥远的过去时态，象在另一个星球上。

网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：西毒作为中心人物、众侠客的共同“经纪人”，代表了现在时。由他出发，不断离心出去，牵出过去时的盘根错节的网络。刺激时态跃迁所需要的能量，总是来自画外音的内心独白。这种简单而有效的办法，填补了闪回造成的时间沟壑，是王家卫的绝招。

能够标定时态的尺度，是人物的感情变化。过去时发生的感情纠葛，深刻地影响了现在时的思想与行为。这感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：Ａ爱Ｂ，Ｂ无法爱Ａ；暗恋着Ｂ的Ｃ爱上了Ｄ，致使Ｅ失恋；Ｆ因得不到Ｃ的爱而自爱自恋、自怨自恨；Ｇ使Ａ看到Ｂ的影子，使Ｅ看到Ｄ的影子；Ｆ把Ａ幻想成Ｃ，Ａ把Ｆ幻想成Ｂ……

在过去时，旷男怨女们生活在得不到满足的情欲世界：背叛、妒忌、遗弃、忘却……

在这里，时间成为最大的赢家。欧阳峰的昔日爱人之死。象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的契机。死亡又一次成为时空的交汇点。由色悟空、练成正果的侠客们，重返故里，进入无爱无恨、无情无义的游戏境界。

《东邪西毒》不像王氏其它作品那样自由、颓废，甚至有些虚无飘渺，像是现在都市生活的预言！而却像是精雕细琢、匠心独具，可以传世的复杂工艺品一般；远离都市深入大漠的场景，却依然吐露出那份特有冷漠、孤独及疏离感！在感情上的描绘，丝丝入扣，有着一份比较以往作品的更多复杂及细腻；除了提供一个思考空间外，更透过剧中人物彼此的关联性，及哲理般的对白，告诉我们一个解决感情问题真实且真正面对的答案！

人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。

轻省回望，不拾取时间的伪装

东方沫。 — Tue, 05 Aug 2008 09:38:00 GMT

谁再让我哀伤杀无赦！

谢谢

你

给予的慷慨

重庆森林是私密的守望还是粗鲁的悸动？

东方沫。 — Sun, 03 Aug 2008 17:36:00 GMT

每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。

时间幻灭的灰烬·

“先生，这个罐头明天就过期了，那边还有很多，你再换一罐吧？”
“不用了，谢谢。”
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
已经六个月都没有破过案，可是我今天抓到一个通缉犯。每一次我有好消息，我第一个想通知的就是我的女朋友阿May。
　“喂”（电话铃响，一个男声在那端应到）
　“三埔友和，我要杀了你。”

不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？

这个233的警察何志武，在与女朋友分手的时候表现的是如此天真。我的表情是笑，是哭。不知道。

爱情这个东西受万众仰慕，只要拥有过就像落入一个巨大旋涡。

自甘，自愿。

虔诚的朝拜这个充满虚幻美好的迷雾。这种致命的嗜好解脱不了。之后，同样是流着泪，却只剩孤单来体会...

或许，在这之前记得有过心理准备来承载背后的是非，原来真相是渺小。

时间轻擦过伤痕，才能明了。

在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。

我知道若有人真的这样做，你可能嘲笑，可能心碎，可能觉得悲哀。这不过是加速了寂寞。把时间逐一埋葬。请问，月光下是否一轮美满？

自从她走了之后，家里很多东西都发生了变化。
　　“你知不知道你自己瘦了很多啊？”
　　“以前肥嘟嘟的，你看你现在。” 镜头一转，梁正对一块香皂在说话。
　　“整个都扁了，何苦来呢，要对自己有信心嘛。”
　　663继续对一条湿乎乎的毛巾说： “我叫你不要哭嘛，哭到什么时候呢？做人要坚强点嘛，你看看你，象棵菜一样躺下来，象什么？”
　　“我帮帮你吧”（把毛巾拧干，挂起来）
　　“现在是不是舒服点？”
　　663始对布玩具说话： “怎么不吭声啊？”
　　“别生她的气啦。”
　　663手中换了另外一个巨大的白色长毛狗： “每个人都有不清醒的时候，给她个机会，好不好？”
　　663对一件衬衣说话：
　　“是不是很寂寞啊？”
　　“才几天嘛？用不着弄成那样子嘛。”
　　“很冷吗？来，我来给你点温暖。”

这些独白能不能牵着分开后的落寞走向遗忘？往事莫追，你了解...

有的感情就是认定与讽刺

重庆不过是香港当时一个宾馆名

森林不过是大都市钢筋水泥群落

用疲惫来伪装流下的眼泪，也许事与愿违。悲，喜，没有固定的词汇来代替一句无所谓，让我撒一袖未了的情愫，来祭奠思念末端的音符。爱的那个人，如今成为寂寞的尾音...

这番容颜，是否值得穿越时间来得到一个详尽的答案。

每颗心都有值得期待的成分，没有人是完整。却是有人是能够信任，这样，能不能诠释永恒？不用列举特征，仔细体会，并且可以长久回味。

把窗户开着，把所有的讯号，灯光都关着。安静，自然，记忆跟遗忘，都有同样的归宿。

男女主角的感情是善良的，人与人之间的这份郑重而留恋的对待，也许已经是件奢侈的事，但值得追寻。

他们仿佛是前生注定早晚要拥抱

每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己