beautiful minds think different

no kiss no us

匪夷 — Thu, 27 Aug 2009 09:07:00 GMT

七夕嘛要献便献吻送给11 来自fei1

本周电影

匪夷 — Mon, 03 Nov 2008 14:16:00 GMT

上次说每周会推荐点电影。实际就是把本周看的片子都拿出来记录一下感受。看时状态有好有坏，片子质量参差不齐。下周就考半期了，想好好复习哈怎料拿起书就看不进去，还不知如何应对。看以前的朋友都在大学中忙忙碌碌，我很是不喜欢现在的闲散。我要就此拿出活力，去参加些活动了。不能宅下去，自闭下去了。

废话少说，电影拿来。

一，hard candy

一直以为这部电影叫水果软糖，因为是通过ellen page知道这电影的，她小红帽的经典造型，于是也将此片想象为一个juno般的女生的生活中的小故事。开场的网络聊天让我想起closer里Jude Law和Clive Owen色咪咪的聊天记录，也就料想两个网友见面后会必有某某事。不过男主角的出场正经地可怕，是一个事业有成，彬彬有礼，很有品位，善看透人心的开着MINI的摄影师。从开始到进入红色的房间的前15分钟一直很甜蜜，直到jeff喝酒后开始昏迷，色调变暗，page饰演的Hayley开始神经质地发飙，片子也从软糖进入硬糖。我自然就站在男主角的立场上，相信jeff没有什么恋童癖，而推断hayley确实insane。于是也当然的在那段阉割戏中被弄心跳加快双脚发软全身不自在尤其是下半身。到现在还心有余悸就像自己是男主角似的。就算最后结果很明显地说明了hayley的确是复仇jeff的确是有罪，但感情上还是不愿接受这个事实，还是会觉得hayley是不正常，jeff很无辜。

豆瓣上看到一条评论：“男人们不在乎Jeff是不是强奸杀人犯，不在乎他是否做过伤天害理的事情，甚至看不到当小女孩只是从心理上吓唬他的时候，他曾多次出手伤害这个女孩。女人怎么受伤害都无所谓，关键是男人的尊严不容侵犯。这就是男人的逻辑。因为他被一个小女孩逼死了，所以男人们无法忍受了，所以要骂她踹她恨她了。换个角度，如果这部片子是描写女人如何被男人虐待的，大概大部分男人在抹一把虚伪的同情之泪的同时，还会暗中拍手叫好吧。这就是这个世界的现实。 ”说得好透彻。我确实就以为jeff的暴力反抗是理所当然而坚信他没犯罪，如果是一个男人对他这样虐待，我肯定就会怀疑jeff的话了。就像他在被吊着脖子时说我才不向你求饶，hayley说呵呵你不求饶，刚才要阉割你时你叫得那个样子不是求饶是什么，pleeeeeeease，don't cut me,pleeeeeease。看来最让人恐惧的不是直接的死亡威胁，而是让他活着却失去尊严，就像最后jeff也在身败名裂和死亡之间选择后者。

看来我的偏见性的视角怎么也不能好好地看待此片。我不知女性看了是什么感觉，难道会酣畅淋漓？ellen page演技简直一流，可能真把那个hayley演疯了，让人害怕啊。我还是喜欢那酷酷的可爱的juno。

二，breathless 筋疲力尽

上半年就在看电影上看到过cc新出的DVD，运气很好地在上海买到，导演是戈达尔。该片和特吕弗的400下新浪潮开山的两片之一，据说是现代电影的开端。。。。不过相对于400下，我更喜欢此片（400下是ellen page的最爱....)。主要是自己从小就是好学生，没逃学经历，没与父母闹矛盾的事，逃课也顶多是去打球之类，所以体会不到小娃娃的孤独，只是很喜欢其中的长镜头。而该片就很好看，一个逃亡者的爱情故事。片中大量运用了"跳接"，情节连续性受损，却将电影从讲故事转移到讲角色，故事是为角色服务。虽然剪接毫无规律，但故事的却清楚地展现给观众，不至于意识流来无法看懂。

片子里有近半个小时的室内戏，非常精彩。狭小的房间，一男一女一床。元素足够简单，但又足够情色。片中摄像机位置，镜头角度不断变换，特写与中景，主客观视角不断转换，每一个镜头与内容都配合得完美，把这有限的空间发挥到了极致。情节也很有趣，男女主角在不断的聊天中展示矛盾与和谐。女人一次又一次拒绝男人“我想和你睡觉”的要求（男人挨了两巴掌，哈哈），却又在举手投足间表现出对男人的亲近。男人说没你我怎么能过下去，女人回答你撒谎，昨天晚上我没回来，你不是照样过下去了，罗密欧就不这样，罗密欧没朱丽叶就活不下去。就这几句对话，男女主角的性格，需求，都充分展现。

三，ice storm 冰风暴

李安拍片总是内力十足，观众总是在不知不觉间入戏，最后被弄得五脏俱裂，久久难以恢复。李安的片子又总是充满欲望，禁忌的欲望，压抑着角色，似乎更沉重地压抑着观众。所以看他的片子会很痛苦，会对自己永远不可能经历的感情而痛苦。片子整体色调灰冷，在冰风暴来的夜晚，孩子们却穿上鲜艳的衣服，大人们都进了温暖的屋子，但这形式上的抵抗毫无效果，最后大家的内心都迎来更大的风暴。片中主题似乎离现在的我们太远，所以就不多谈。但看后还是被伤，坐在椅子上任片尾曲放着，动弹不得。

就凭这是李安最满意自己的片子，就值得人一看。另外还可以见到青涩的蜘蛛侠同学，青涩的霍比特人fredo，以及青涩的里奇。大牌够多了吧。

四，悬崖上的金鱼姬

宫崎骏的今年的新片。总的感觉不如以前的片子们。但还是一如既往的纯真而浪漫，尤其当两个5岁的小朋友在美丽得让人窒息的海上划船时，太可爱了！！！！！！也还一如既往地不考虑将来或者说相信人永远都不会变，鱼公主就为个5岁小孩变为人永失去法力，让我想起侧耳倾听中求婚的情节。我5岁时在想什么呢?只听说过我小班时强吻大班的一漂亮姐姐把别个整哭了。。。

他的片子就该多看。每周一看。反复看看。让我们永远保持对世界的新鲜感和对人类善良的信心。

五，梦

我觉得自己看够不上看这片子，因为自己太年轻。这是黑泽明在80岁时拍摄的。片子由八个梦组成，主题包涵了人类的几乎所有主题，自身的梦想，接受死亡，追求艺术，到反思战争，承受破坏地球的后果，人性扭曲，最后回归到看透人生的祥和。

我最喜欢的是第一个梦，太阳雨，狐嫁女。意境非常非常舒服。而且我小时候也梦到过类似场景，只不过不是狐嫁女，而是动物园巡游。关于死亡与战争的梦也就开始很现实了，战士说我不接受我死亡的事实，将领说我理解你的感受，但是我还是要告诉你你已经牺牲了，你必须接受，战士说就算我接受，我父母都不能接受，他们还在等我回来，将领说就算他们不能接受，但是你死了就是死了，谁叫有这个他妈的战争。关于梵高的那个梦也很好看。画面颜色鲜艳得令人窒息，颇似戛纳60年北野武的那个短片的农田景色，其实就是宫崎骏的画面风格，都是日本导演嘛。到了后来的关于人类破坏地球之类的，我兴趣就不大了，绿协的frank可以看看啊。呵呵。

就这么多咯。

色戒

匪夷 — Tue, 08 Jul 2008 06:59:00 GMT

色

说出来似乎很丢脸,我到现在还没看过传说中的色戒的威尼斯版,也就是NC-17的完整版.不过,我还是向很多人说色戒是我在电影院看过的最好的电影,虽然是阉割后的版本(毕竟是李安自己剪的).我甚至庆幸自己看的是删剪过的,因为激情戏闹得太出名了,我想观众的注意力就自觉或不自觉地集中在那30分钟,反而忽视了影片的灵魂.所以会有人说这是个靠床戏想赚钱的电影,也有人会说怎么把个卖国贼演得耍了美女最后还不死简直反动,他们可能是那种从来不看电影的冲着那30分钟去免费下载了片子然后快进着看完然后又站出来批评说啊这个电影怎么怎么.更可怕的是这种言论似乎还很主流,以至还有类似封杀汤唯之类事件.当时听到这些话时我骂那些人懂个P,想赚钱还整成NC17哦,你知道不这个级别不准宣传没的几块屏幕要放.在中国的高票房是个怪现象,不过有国人的心理撑着又不那么怪了,就像我走出放映厅时听到很有人说安杂个没的那种镜头喃,有人说这个特务片点都不精彩.李安的片子被观众们期望成一场很色的精彩特务片,骗进那么多观众,我不知道该悲哀的是谁.

我与色戒

因为基本上每期看电影都要买,所以电影在拍摄阶段就开始关注着了.真正特别想看是在威尼斯得奖后,当时在中海国际那个麦当劳上网,新闻出来说得了金狮,还要在内地上映.等了好几个月,也正是高三开始的几个月,学得昏天黑地,用云上的日子里那句话就是忙得丢掉了灵魂.11月刚开始吧,色戒上映的第一个周末,我就给妈说我要去看色戒,小姨说不行不行不适合你看,我说你想嘛中国的荧幕能放出好过的电影嘛.去了电影院发现只剩最后一场有位置了,看完起码1点过.我说要看.那就等呗,去了家咖啡厅喝了一壶,2个小时.高三是很累人的,一般说来到星期三人就感觉疲劳了,但总能坚强地坚持到周六,当晚必须好好睡哈,才能过好新的一周(也不排除有科学怪人不知疲倦).就是这样一个周六的晚上,我拖着疲倦的身躯,带着因为咖啡刺激而兴奋的大脑,坐在昏暗的装得满满的放映厅的后排.看电影我一般喜欢坐前面,一是因为眼睛不好,二是像梦想家里说的想接受未经人过滤过的画面,所以要是谁愿意陪我坐第一排看那是再好不过.片子刚开始是打麻将,说上海话,我看不清字幕,听不懂,但也就被催眠进了这电影.看过评论说李安内功深厚,影片开头平淡,一路平淡,最后却能让你五脏俱碎,一伤就需要时日恢复.色戒的确就是这样.我中了他的圈套,进了电影,那段时间的几部片子(投名状,集结号)在结尾都要闪回一下开头的画面,可只有色戒中在戏台上王佳芝被同伴呼喊后的回头让我之前聚集的感情涌出.走出电影院,夜已深,我们都什么都没说.回家躺床上,脑子里就是王佳芝坐三轮上看小风车转的画面,还配上音乐,不知何时睡着的.第二早起来,就像受过一次大伤的痊愈.之后一周回到学校,就向所有同学推荐去看,可又有谁会高三去看色戒呢?

后来到了4,5月了吧,还有一个月高考了.刘志发台湾高考题给我们做,第4个选择题,请将下列几个句子重新排列顺序,呵呵,排好是这样:

平安戏院前面的场地空荡荡的，不是散场时间，也没有三轮车聚集。她正踌躇间，脚步慢了下来，一回头却见对街冉冉来了一辆，老远的就看见把手上拴着一只纸扎红绿白三色小风车。车夫是个高个子年青人，在这当日简直是个白马骑士，见她挥手叫，踏快了大转弯过街，一加速，那小风车便团团飞转起来。

这不是我最感动的画面么?

后来又发现语文书第五册上有篇文章写的好,叫<窝囊说>,高考生真的可以好好学学,在127页.然后发现它下面是一段史铁生写的话:

我听一位批评家朋友说过一件事：他去看一出话剧，事先掖了手绢在兜里，预备哭和笑，然而整个演出过程中他哭不出也笑不出，全场惟鸦雀无声。直到剧终，掌声虽也持久，但却犹豫。直到戏散，鱼贯而出的人群仍然没有什么热烈的表示，大家默默地走路，看天，或对视。我那朋友干脆找个没人的地方坐下来发呆。他说这戏真好。他没说真像。他说看戏的人中有说真好的，有说不好的，但没见有谁说真像或者不像。他说，无论说真好的还是说不好的，神情都似有些愕然，加上天黑。他说他在那没人的地方坐了很久，心里仍然是一片愕然，以往的批评手段似乎都要作废，他说他看见了生命本身的疑难。这戏我没看。

这不是我看完后的感受么?

电影本身

李安说色戒是一种人生,伟仔说色戒是一种精神,汤唯说色戒是一种态度,王力宏说色戒是一种理想.我从色戒中看出的是一种境界.这是一个中国电影缺乏的境界,把坏人当成人的境界.汉奸肯定是要被大家唾弃的,但也不妨碍汉奸有自己的爱和善良的感情.色戒赋予了易先生人的性格,这点也正是不少人觉得色戒不好的地方,你怎么能把一个大坏蛋拍得不那么坏还值得人可怜呢?是值得可怜,那个环境下的每个人都值得可怜,因为是时代注定了他们的悲剧命运,根本由不得自己改变.日本人把易先生当狗,老吴把这些学生当棋子,你说哪个又比哪个好喃?一群爱国青年,说再不杀几个汉奸就开学了,不知多少人这样青春一把,赔掉性命.易先生流泪时,居然笑场了,有多少人看出一个汉奸的身不由己喃.我们肯定提倡爱国,我们也肯定不能去为自己性命出卖祖国的利益,这个是每个社会都宣扬的价值观.可是,电影去关注一个卖国的人,和一个女学生爱上他而导致刺杀失败,怎么就成了宣扬不好的思想了呢?不要赋予电影太多的责任了,中国人的价值观爱国心不会因为一部电影而改变.而这种关注,更是一种悲悯情怀的体现,人本来就这么复杂,所以色戒的角度就比大部分电影高一个境界.

关于演员与导演

李安看起内敛,实际极有爆发力.就像之前提到过的内力深厚.应该有不少人看brokeback mountain时的最后被伤,也有不少人看冰风暴时被伤.

汤唯为这个片子付出太多,似乎把整个人都投进去了,于是我们可以从她独自去那个小店看到钻石时的不动声色中看到她的心从那刻开始属于易先生了,我觉得这是最精彩的一场戏,似乎不是演出来的,完全是自然的表露.她压力很大吧,社会上有很多声音,不过以后发展,就看第2部戏咯.

我总觉得王力宏演得有点过.我的确没体会到他为什么那么激动.至于伟仔,陈冲,一贯的出色.

关于张爱玲

色戒的原著看过,没看出其中的波澜.高三做诗歌赏析,说要把文字泡开,李安就做到了,于是我再看原著,画面声音都出来了,血与泪也都看出了.

初中有次过生,fiona送了我本<同学少年都不贱>,还抄了两段评论送给我:

只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂.就是最豪华的人在张爱玲面前也会感到威胁,看出自己的寒伧.

这世上女人都不珍惜自己的才华,为情所累,只有张爱玲是个唯一的例外,她顽强地矜持地活在想象的世界里,探寻着"人性和人性的弱点".

不过我确实没怎么把这书看进去,也就更看不出张是什么人.当时觉得同学少年都不贱这话不错,却都是杜甫的诗,不是张说的.高考完了去赈灾学校当老师,从幸福家园的图书室找到本唯一可以看的书竟是张的小说集,也就拿来翻翻,怎料就忘还了.我想等哪天看完,再还过去罢.小说时间跨度很大,又写得极为细腻,不过对于现在的我的心境似乎又太细腻了,所以还是看不进去.小郭也说过非常喜欢张,特别是半生缘.我在想我什么时候能看进去呢?

还有说法是色戒是张的自传性质的小说,男主人公是胡兰成.我不太了解那背景,在校内上看到某清华学长的日志提到他们两个结婚时胡写了句"现世安稳,岁月静好".的确和易先生气质很像，颇似那句“人来就好”.电影色戒,灵魂还是属于张爱玲吧,也幸好遇到那帮导演演员,帮着把灵魂舒展开了.

100tian

匪夷 — Wed, 02 Apr 2008 03:12:00 GMT

今天孔说还有一百天了　
一百天是多长你知道么　　　　　　　　　

讲个故事　从前有个士兵爱上他的公主　他决定在公主的窗外等一百夜等到公主打开窗子　一天　两天　三天　士兵无论风吹雨打都静静等着　到了第九十九天晚上　他却转身黯然离开了　
呵　一百天就是这么长　这么长　　　　　　　　　　　

再讲个故事　从前有三个小番茄他们是番茄爸爸番茄妈妈和番茄娃娃有一天他们三个一起走在街上番茄爸爸和番茄妈妈走在前面番茄娃娃走在后面于是番茄爸爸对番茄妈妈说番茄妈妈番茄妈妈你切把番茄娃娃牵过来一起走吧于是番茄妈妈就走到后面牵上番茄娃娃然后他们三人快乐地离开了　　　　　　　

GK啊GK
我想如果我是那士兵的话我会讲着三个小番茄的故事等你等到一百零一天的　

08 02 28

trainspotting

匪夷 — Fri, 10 Aug 2007 14:03:00 GMT

Choose life. Choose a job. Choose a career.
Choose a family, Choose a fucking big television,

Choose washing machines, cars, compact discplayers, and electrical tin openers.

Choose good health, low cholesterol and dental insurance.

Choose fixed-interest mortgage repayments.

Choose a starter home. Choose your friends.

Choose leisure wear and matching luggage.

Choose a three piece suite on hire purchase in a range of fucking fabrics.

Choose DIY and wondering who you are on a Sunday morning.

Choose sitting on that couch watching mind-numbing sprit-crushing game shows, stuffing
fucking junk food into your mouth.

Choose rotting away at the end of it all, pishing you last in a miserable home,

nothing more than an embarrassment to the selfish, fucked-up brats you have spawned to replace yourself.

Choose your future.

Choose life.

But who would I want to do a thing like that?

      I chose not to choose life: I chose something else. And the reasons?
      There are no reasons. Who need reasons when you've got heroin?
      So why did I do it? I could offer a million
      answers, all false. The truth is that I'm a bad
      person, but that's going to change, I'm going to
      change. This is the last of this sort of thing. I'm
      cleaning up and I'm moving on, going straight and choosing life. I'm
      looking forward to it already.

      I'm going to be just like you: the job, the family,
      the fucking big television, the washing machine, the
      car, the compact disc and electrical tin opener, good
      health, low cholesterol, dental insurance, mortgage,
      starter home, leisurewear, luggage, three-piece
      suite, DIY, game shows, junk food, children, walks in the park, nine    to five, good at golf, washing the car,
      choice of sweaters, family Christmas, indexed pension, tax exemption, clearing the gutters,

getting by,

looking ahead,

to the day you die.

巴黎我爱你

匪夷 — Wed, 01 Aug 2007 04:00:00 GMT

巴黎我爱你

影片是去年噶纳的开幕片，现在才写似乎有点过时。不过这部18位导演拍摄的短片集，却如妈妈做的菜，永远吃不腻，还会在我最不开心的时候平静下来，犹如心灵的安慰药剂，让我去感受其中无尽的温馨。影片开头是巴黎的清晨的全景图，导演显然很聪明，因为没有什么比俯视图能包含更多的意味。“濛濛晓雾初开，皓皓旭日方升”，镜头缓慢移动，灰色的巴黎城就静静地躺在金色的晨曦下，再加上节奏反复的音乐，似乎预示着这片静里蕴藏的故事，让人期待太阳升起后巴黎苏醒后的美貌。场景却又切换到了夜晚的巴黎，埃菲尔铁塔如期出现，与右旁的烟花一起闪着金光，把夜照得灿烂。就在这早晚之间，在巴黎会发生什么故事，让paris,je t’aime印在我们心中？

埃菲尔铁塔

这段短片被安放在了影片的中段。可对于我来说，没有什么比铁塔更能首先代表巴黎了，然后我惊奇地发现影片开头那沉睡的巴黎的长镜头的下半段正是这部分的开头。不过此时，巴黎已经醒来。接着出现一个极其可爱的法国男孩，背着一个和他自己一样大的书包，用稚嫩而急促的声音讲述他爸爸妈妈的故事。接下来的几分钟里没有一句台词，肥胖的喜剧演员穿着喜剧的紧身衣画着喜剧的白面妆出现，他遭到邮递员的白眼餐馆老板的白眼，他学比他更胖的人走路学兴奋的游客照相，最后被抓入狱。埃菲尔铁塔在镜头中不使出现，这个无用性的象征的伟大物品也曾遭遇无数白眼，但他一话不说静静矗立着。铁塔是美的，演员是丑的，但他们都代表的是同一种精神，就是那种终于自己灵魂的精神，我想做的事不一定是有用的，但我想做，我就会奋力去做。我们会遭到那些穿着不同衣服的同一面孔的人的白眼，但或许他们对谁都是白眼，或学他们根本就失去了目光。我觉得人是要有这鼓劲，要为自己而活，以免造成抬驴走的笑话与悲剧。我们每个人都曾是那个喜剧演员，对着一片空白也有无限幻想，但只有很少的人能坚持成为那喜剧演员，因而只有很少的人像他那样，在最绝望的地方也充满希望，甚至找到另一半。

她与他外形一模一样，然后他们携手走过塞纳河，他们牵手在铁塔下转圈，他们从此过上了幸福的生活，显然比童话里的王子战胜魔鬼后和公主的那种幸福生活更现实，也更完美。最温馨的动作是他们俩不开心时，用手遮住脸往上抹过，然后露出一张真正灿烂的笑脸。看到这个你真的会觉得世界多美好，未来多美好。然后那个可爱的小男孩转身跑向铁塔的脚，镜头静止着，让一切看起来，都像那个甜蜜的笑。

中国人

先讲一个故事：非洲的一个原始部落被人类学家发现，人们去时发现他们在跳一种非常奇怪的舞，于是学术界对这种舞进行了很多研究，几十年后有会部落语的人再次来到部落，才得知那种舞蹈是部落的人为了欢迎远方来客临时编排的。所以很多时候，我们对外族文化都是一种误解。

我很坦白我现在也没懂影片中的关于中国这部分。我知道在讲一种文化的冲突然后融合，但是事实真的是这样吗？是杜可风在跳那种舞让西方人惊奇吗？外国人怎么看中国？功夫、旗袍、花伞、灯笼、麻将、黑白电视、求神拜佛？神秘、阴森、警惕就是中国人？为什么中国人就一定要会勾拳？为什么中国人就一定要穿旗袍？为什么家里就一定要放财神爷在大夏天挂灯笼？

我不是说我反对中国的传统文化，相反我对这些文化钟爱有加。但我希望的是不要把中国人模式化。每次看电影听到chinaman我就很伤心，crash里那被解救的中国人让我很痛心，click里那一吓就哭的中国孩子让我很寒心，难道这就是我们中国人吗？不仅外国人对中国的认识有偏差，就是中国人本身想表现的中国就有偏差。是呀，中国的这个投资水平，没有中国特色，别人会来看么？可为什么就这样来刻意得扭曲中国呢？有人说张艺谋早期拍的农村片子让外国人觉得中国多穷啊，可仔细感受，那些片子可都确凿反映了中国人的真实的性格。噶纳今年六十庆他也拍了部叫做看电影的短片，中国也是很穷的样子，可我却觉得真实无比，看的我很开心；日本的北野武也拍的日本农村里的电影院的样子，看的我也很开心，我没有因此而觉得日本很穷。而张的黄金甲，把中国展示的多繁华多富裕，可我又请问谁在其中得到了中国文化的共鸣呢？难道外过人看到这个又会认为中国很强大了吗？中国的导演，该更多的想想怎样去挖掘人类共有的感情，中国人特别的感情，能让中国人感动的兴奋的电影才是好的中国电影。

浮华于表面的美始终会随技术的发展而淘汰，而印如人心的美将永不会失色。

红衣服

短片没有一句对白，有的只是戏剧性的音乐配上节奏感很强的法语旁白。我很喜欢影片中出现大段旁白，因为这样给我看书的感觉，虽然此时此刻我在看一部电影，但我同时又在读一本书，并让幻象真实地出现在我眼前。这综合了文字的冷静与图象的激情的短片，将一个爱情故事娓娓道来。

她喜欢穿象征激情与变化的红衣服，可是她又无聊到只穿红色衣服只用一种口红只唱一首歌，“她只做自己喜欢的事”。她的红衣服她的口红她的歌让他爱上她，但她不变的红衣服不变的口红不变的歌又让他去寻求新的爱。整个短片都充斥着矛盾，激情与冷静的矛盾，情人与老婆的矛盾，变化与不变的矛盾，爱与不爱的矛盾。

最终他把矛盾都解决了，他选择了冷静选择了老婆选择了不变选择了爱，因为他与她面对的是生与死的矛盾，因为生与死的矛盾是由不得自己选择的。都说失去后才懂得珍惜，他还好，在快要失去时就开始珍惜，度过了很美的一段时光。但她终于还是走了，留下他一人黯然神伤，为每个红衣女子而颤抖心脏。我们不是不爱，而是因为生活忘记了去爱。

想起他坐在他们认识时的那餐厅准备向她提出分手，她却递给他白血病晚期的医院通知。“你可真会挑时间”，旁白说。这不光是戏剧里的冲突，其实生活就也这样，突然让许多事情涌向你，因为上天可真会挑时间。可我们不能逃避，一旦来了，就必须接受。

影片的海报一共有3张，有两张当然是铁塔，法版的海报便是这个红衣服的背影，旁边写着：一座城市，一千万颗心，一个爱情故事，一部电影。我想这部分便代表了巴黎的精神，或是坚强的人性，我们生活在矛盾中，但这些矛盾便组成了我们美丽的人生。片子的妙目，发出灿烂的人性光辉，照彻了我们灵府的悠密，使我们如文字般静静伫立，去感受那些爱你的心灵。

遇见

Natalie Portman又在叫人开门了，只不过这次没有杀手来打开门，于是她邂逅了“我 ”，时光流逝，时光飞逝，时光流逝，时光飞逝。她在电话那头问“Are you listening to me?”“我”回答: “No, I see you.”

Gaspard Ulliel对自己说如果走之前不和那人讲话那他就会错过，错过某种很重要的东西。于是他对这个似曾相识的特别的人Elias McConnell说了一大堆别人听不懂的法语，他问你相信缘分吗，他说我是认真的，非常认真。后来Elias明白过来后冲出去寻找，却跑向了一个完全不同的方向。他们肯定会再遇上的，因为那种感觉是真实的，非常真实。对么？

Maggie Gyllenhaal在红孩子区买毒品，于是他对她的背影情不自禁，她在陌生的异国也有些意乱情迷。她是来拍电影的，关于过去的电影。他最终没有来看。他们的未来很简单，相遇或是错过。

我们都会这样莫名其妙地遇到一个人，然后他将改变你一生。

不知道看完的时候，你爱的是巴黎，是自己的城市，还是别的什么。最后当不同故事的人物在同一个镜头中出现时，你才会发现其实这个世界真的很小。

18个故事从平淡到震撼。太多的感动，在吸血鬼的故事里达到高潮，在四个季节的故事里得到升华，在旅行者的独白里回归。一些美好的开始。一些无疾而终的结束。一些奇妙的交错。一些难以言语的哀伤。爱，就像那死去的妻子的红外套，浸染了巴黎的每座建筑，每个街角和转弯。

匪夷

07．07．27

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