faraway from 10000 lightyears

东京

jw — Mon, 26 May 2008 08:50:00 GMT

孤独的行星之间穿梭着自杀自愿者

孤独的蚯蚓们在地下唱着苦难的歌

黑皮肤的塞壬们在每一天恐吓着你

语言在飞行、碰撞、产生了沉默

在梦里回忆是一条冻结的河

你就是河里的鱼不停地变换着颜色

幸福是夏日的午后一个人在家里自慰

爱就是憎恨自我，憎恨生活

千万只手在挥舞着，参加新的革命

千万只眼睛紧闭着，呼唤着爱情

电台里的疯子们在跟你说“have a nice day”

颤抖的大地上空飞舞着狂欢的精灵

没人会为你去死，但所有人会为你而生

周日的情侣们嘲笑着愤怒的青春

到处都是新的真理，到处都是新的方向

无知的你和我在捍卫着无知的灵魂

天使们走在街上，背着五彩翅膀

猎人们弯弓搭箭，寻找他们的新娘

所有的海誓山盟都化作廉价的泪水

所有廉价的泪水都汇成精液的海洋

赤裸裸的电波传递着赤裸裸的欲望

赤裸裸的肉体在等待着被全世界遗忘

别丢掉你的梦想，别那么容易受伤

因为总会有一天我们都将走向疯狂

蓝色代表忧郁，白色让你窒息

红色是一张面具，你躲在后面哭泣

微笑像樱花飘落在静静的岁月的阶梯

秃顶的上帝被穿皮大衣的维纳斯代替

一切都是空虚，一切都有意义

一切都是轮回、背叛、宽容与抛弃

你会痛恨这里，当一切变得越来越熟悉

你会爱上这个城市，当你挥挥手远去

义和团、抵制家乐福、妖魔化西方

jw — Wed, 23 Apr 2008 04:10:00 GMT

1900年，在山东出了个义和拳，号称神功附体刀枪不入，专杀洋鬼子。他们的目标是教堂里传道、救人（当时中国杀婴的现象很普遍，教堂把中国人扔掉的女婴捡回来抚养，结果被无知的中国人说成是要吃小孩子心肝）的外国传教士，以及信教的中国人。平心而论，无论新教还是罗马天主教，传教士冒着生命危险大老远跑到中国来宣扬仁爱、平等的基督教义，肯定有着坚定的信仰和奉献精神的，所以不能把他们定义为侵略者。结果义和拳在山东省境内打砸抢闹得太厉害（见外国人就杀，见教堂就烧，见铁轨就扒，见火车就砸，见洋货铺子就抢),被当时的山东总督袁世凯武力赶了出去，跑到河北。正好慈禧太后早就对西方各国劝她还政给光绪、建立民主内阁政府改善民生而不满，听直隶总督荣禄一汇报马上就把义和拳招进京来赐名义和团，号召全民学习、参加。（看着眼熟吗？）有了义和团壮胆的慈禧底气足了起来，下诏同所有和中国有外交关系的国家开战！有了官府撑腰的义和拳也更牛了，跑到东交民巷围攻在京各国的使馆，还打死了德国和日本的使节，这已经属于严重违反国际外交法规。于是就有了八国联军。

说实话当时欧洲各国自家的麻烦也不少，英德关系紧张、奥匈帝国、俄国和日本也是一触即发，国内的内阁选举、国民经济、军备竞赛忙都忙不过来，没想到当时中国要军队没军队，要武器没武器（大刀长矛倒是有），甲午海战时被日本打败的战争赔款还没赔完呢，居然会发生这么一出闹剧，于是组成一支联军（中国不是说要向所有藩夷之国开战嘛）开到中国。因此可以说慈禧和义和团才是八国联军的缔造者。

后来的事情大家都在初中的历史教科书上看过，八国联军在天津上岸，被广大中国人民和政府寄予厚望的义和团们的神功好像对外国人不起作用，洋人一开炮就全打散了（并不是我们的教科书上所说的奋勇抵抗、全军覆没。而且就算全军覆没也不是因为奋勇抵抗而是由于学艺不精没能用神功护体挡住洋枪洋炮），跑回到北京当了一把暴民大肆奸淫抢掠了一把之后（百分之百属实，有大量国内外史料可以作证，虽然我们的教科书上没有写），就在中国的历史舞台上销声匿迹了。八国联军的另一个缔造者慈禧则是收拾了金银细软之后带着宫女太监到西安旅游去了，把北京的老百姓留给随后的八国联军照顾。

八国联军在北京干了些什么，我们的教科书和爱国主义电影里说的很详细，我只想补充一下教科书里没说的：可能现在的中国人民不会也不愿相信，当时在北京的八国联军中军纪最好的是美国和日本，基本上没参与任何扰民活动；最差的是俄国，抢完紫禁城抢各个衙门，抢完各个衙门挨家挨户抢老百姓。我没有在编故事，就算有的人不信，这也是史实，只不过没有写在我们的教科书里而已。

就像我们经常在中央电视台里听到的一样，几千年来中国人民多灾多难，但是我们有没有静下心来想一想，这些人为的灾难都是由谁造成的，我们在今后的日子里又要怎样才能避免再面对这些人为的灾难。历史的发展总是每每相似，当今天每次大家走上街头去高呼抵制日货、抵制家乐福的时候，我总能想到这段历史：当我们指责所有的外国都在妖魔化中国、都在阴谋灭亡中国时，我们是否也在把所有的外国也妖魔化了呢？

我在一家日本A片制作公司的剧务经历

jw — Thu, 21 Feb 2008 12:55:00 GMT

曾经在上一篇日志里说，如果有时间想把我在日本的一家A片制作公司里做剧务的经历写出来，跟大家分享一下。可是一直手懒，拖到了今天，也不知道诸位老哥还有没有兴趣。

从2003年到2004年，我曾间断地为一家名叫“冒险猿”的A片制作公司打工，干的是剧务。这种小型的独立制片公司（对，就是在拍A片的领域也分独立公司和大公司）为了节省开支，公司里一般也就是两三个人，然后拍东西的时候再临时到外面去找各方面的专业人员，比如说摄影师，比如说导演，比如说男演员，比如说女演员，比如说剧务。我不属于公司的正式员工，有拍摄任务的时候就被叫去帮忙，拿日薪。

我是通过朋友介绍去这家公司的，老板是我朋友的高中同学，人长得很帅，三十一、二岁的年纪，以前应该也是干这一行的男演员，现在自己和人合伙开了一家小公司，任导演、编剧、制片、摄影及司机，实在找不到男演员的时候自己亲自上阵。他的合伙人搞后期制作。我呢，他们俩做的事以外所有的工作由我做。拍摄前要布置背景，拍摄中要负责照明，拍摄后要为满身大汗的女演员围上一件浴袍说声“辛苦了”。

以上只是我工作内容的一部分。剧务说白了就是个打杂、跑腿的。导演、摄影和演员都是艺术家，要搞创作，要搞表演，自然不会为了给剧组20几个人买40个麦当劳当午饭这样的事浪费才华，也不会在宝贵的拍摄期间跑出去把第一次来的女演员接到摄影棚；男演员在热身准备结束后会在摄影机拍不到的地方做出个手势表示他要人递过来condom，女演员会在上一个场景拍摄之后找人按照剧本（对，拍A片也有剧本）把下一场戏的服装（丝袜和性感内衣，有的时候一场戏拍完了全都会被撕坏。）交给她们。而做这些事情的，只能是我。因此也可以说，我也是一部A片里重要的组成部分。

公司的地点在东京涉谷，办公室不大，拍摄的时候我会一大早（通常是早上5、6点）赶到那儿和老板从仓库里把各种摄影器材、服装、道具搬到公司唯一的一辆破旧的面包车上，然后开往摄影棚。途中也会顺路去接临时叫来的摄影师，这个摄影师跟帅哥老板合作了很长时间了，年纪也差不多，关系很好，每次有片子拍了都会叫上他。我们公司租下的摄影棚靠近新宿，是一幢六层的建筑，外表看上去就是一幢普通的住宅楼。不过楼内每层都按照A片里所能发生的故事模式布置成不同场景，比如二楼是普通的办公楼写字间，三楼是学校教室，四楼是医院病房。公司喜欢走制服路线，所以记忆之中好像四楼用得最多。

再来讲讲演员吧。日本干这行的女孩子不少，因为挣得确实多，做一次大概最少也有200万日元左右。日本是一个崇尚名牌的民族，很多女孩子为了买LV欠下一屁股债（日本高利贷合法），也只有用屁股去还了；这还得是脸蛋长得过得去的，要是长得像中国的超女一样任你叫床喊破嗓子也不会有人去看你。AV界也有星探，个个训练得火眼金睛，大街上一看有潜质的女孩子就贴上去死缠烂打劝人入行赚大钱。横下一条心走上这条路的女孩子们跟普通的歌手影星一样会签约经纪人公司由公司为她们安排接片，当然挣的钱有一大半都要归公司。有的女孩子没什么远大理想，就是为了趁年轻攒一笔钱以后从良，也有的胸怀大志，靠A片拍出品牌知名度然后走上星路，最有名的当是饭岛爱，以及及川未央，这些都是大牌，片酬都能赶上李金羽的年薪了。冒险猿请得起的都是些二、三线的或是玩票的，两年来我在摄影棚没见过能叫出名字的女明星。可能光看A片的老哥们不了解，这些女演员其实都是些很普通的女孩子，就像怀揣着明星梦把自己的照片寄到经纪人公司、希望有一天自己也能在木村拓哉的电视剧里露一小脸的邻家妹妹一样。在拍片的间隙，我经常有机会和这些女孩子们聊聊天，大家在一起聊一聊自己的老家，现在住的地方，喜欢什么类型的音乐之类的。如果聊得开心，她们还会把自己的真名和手机号码告诉我，不过得偷偷地说，因为制作公司的工作人员去公开打听女演员的隐私是行内大忌，别问我为啥，规矩不是我定的。记得曾经和一个女孩子聊，她说她当初是为了替以前的男朋友还债才干上这行的，现在已经快一年了拍了30多部片子，手里刚有了一点小钱最近搬了家住在新宿附近，房间很大,一个人的时候就练演技（拍A片也要练演技？！)。不过现在事业正在上升期每天都很忙，除了跑片场还要去给成人杂志去当平面模特，连续工作十几、二十天也没一天休息，蛮辛苦的....说实话，光听这段话，你绝对想不到半小时前她还在镜头前很敬业地给一个第一次见面的老头子做BLOW。

相比之下男演员的片酬则相当低，而且低得离谱。全日本片酬最高的大概不超过两、三个人，加藤鹰和巧克力球（艺名），5万5千日元，这已经是巨星级别了。再往下是大腕，5万元；然后4万到4万5的这一批我经常见得到，其中不乏从搭戏的女演员上小学时就开始拍A片的骨灰级男星；除了这些武功高强、吃职业饭的，还有的就是那些分文不要，就为了跟女演员过把瘾就走的哥们了。另外跟女演员不同的是，职业男演员的背后都没有什么经纪人公司，都是自己干自己的。因为片酬低，他们一般要靠多跑片场来多挣些钱，很多时候我们拍完一个段落剧组要全停下来等下一场戏的男演员赶过来。有一个很年轻的男星，一天要跑4个片场！而且从不迟到！！而且一直荷枪实弹！！！神人矣。

再说说拍摄过程吧。拍A片和拍正式的电视剧一样，每个必要的部门都有。大家在屏幕上看到的是2、3个人，其实摄影机这一边一般都有四五个人。导演，两个摄影师，灯光。如果剧本复杂一点幕后的工作人员要更多。由于拍这种片子要采取同期录音，开空调有噪音影响音响效果所以能不开就不开，又不能打开窗子否则半条街都能听见，所以夏天拍摄的时候大家都是汗流浃背，演戏的人苦，我们这些躲在镜头后的更苦，不能出声，还要随时根据角度调节高热的照明设备。可以说，大家在欣赏A片的同时，
也不要忘了我们这些战斗在摄像机后面的幕后英雄。

有很多朋友可能都怀疑A片里的是不是踢假球，反正据我所知我工作过的地方都是真人快打，男人呼哧呼哧都很敬业，女人咿咿呀呀也很和谐。有一次有个男演员好像是弹尽粮绝一直收不了尾，做了一个多小时，一片寂静（女演员的呐喊除外）之中那个慈眉善目的导演的声音突然响了起来：喂、啥时候能做完？男演员茫然地抬起头：还有10分钟。导演马上嘀咕道：你半小时前也说还有10分钟的。男演员身下的女演员一闻此言嘿嘿地笑了起来。如果A片也像成龙电影一样在片尾放一些搞笑的NG、删减镜头，其实素材也挺多的。

在日本拍A片只要拿到了政府的许可就是合法的，但拍外景要得到另外的许可，手续比较麻烦，所以大多数公司宁可只拍室内剧，毕竟拉上窗帘，再有张床就能拍了。可外景不一样，日本国土面积小到处是人，找个没人的地方拍xxoo也不太容易，让人看到影响也不好。我就经历过一次拍外景，是一部恶搞网球王子的。从早上7点就租下一块网球训练场，可男女演员的网球技术其烂无比，整个一上午光一个一个地拍二人击球的分镜头了，偏偏导演又是精益求精，拍过的镜头不满意又要重拍结果一直拍到日落西山，可怜的女演员穿着内衣在室外网球场上一遍又一遍地跑来跑去对空气挥拍，打飞了网球无数。到底是日本人民，禁折腾。

拍A片不是天天都在拍，像我工作的这一家一个月也就拍那么一、两部。一部片子的拍摄周期在一至两天，所以我工作的这段时间里也不算是见过很多大场面（听一个男演员讲别的片场有用鳗鱼的）。后来就慢慢地减少了去打工的次数，到了05年就完全离开了这一行。也算是增长了知识，见过了世面。时间已经过去了好几年，一些人，一些名字也渐渐的遗忘。但作为生命中的一段经历，我想这是其他人一般接触不到的吧？今天把这些回忆翻出来摆在这里，希望不会让大家看得索然无味就好。也许很多朋友想看的是技术层面上的东西，很抱歉没能写得很具体，如果有问题就请问吧，我会尽我所知来回答。

我在德尼罗开的餐厅打工的经历

jw — Wed, 24 Oct 2007 13:40:00 GMT

一直想讲一讲我在日本的一段经历，有一些挺有意思的：比如在德尼罗开的餐厅打工，或是给一家拍A片的影像制作公司做剧务什么的，也许有些朋友会有兴趣听一听。可是因为手懒总是写不出来，也是怕写出来大家都不感冒：自己以为挺有意思的，可能人家觉得索然无味。今天总算写了出来，希望不会扫了大家的兴。

2004年俺曾经在罗伯特德尼罗开的一家餐厅打过工，说是德尼罗开的，其实只是他参与入股的，打理生意的是他的私人好友、一个美籍日本人名厨松久伸幸。这个松久大叔靠德尼罗的关系在好莱坞的路子挺野，世界各地都有这家店的分店，比较著名的是阿玛尼入股的罗马分店和肯尼G入股的马里布分店。据说诺丁山在拍摄时就用过伦敦分店做的外景，就是休格兰特和朱丽亚罗伯茨第二次约会、看完电影去吃寿司的那家餐厅。他很爱跟着老罗伯特在大银幕上露一小脸，曾在赌城风云的一开头扮演过一个被算计的日本赌客。

餐厅开在涩谷和六本木之间的南青山路段上，属于高级住宅和商业区，说实话地点比较偏僻，离地铁、巴士站都不近。但名声在外，每天来的客人仍然络绎不绝，非富即贵。好莱坞大牌到日本开演唱会宣传电影也爱往这里跑，本人见过的有：本阿弗莱克（巨高，目测1米9以上），布兰妮斯皮尔斯，珍妮杰克逊，裘德洛（巨帅），本尼奇奥德尔特罗，纽约扬基队等等等等。济科和洪金宝也来过。济科七大姑八大姨带来一大家子热闹非凡；洪金宝留着山羊胡一脸严肃，带来俩保镖和俩小蜜。

餐厅酒吧里专门有一排名流们的雪茄保留箱，上面有迈克尔贝和弗兰克布莱克海默，丽芙泰勒、基努里维斯等人的签名。安室奈美惠离婚后一个人住在餐厅对面的高级公寓，好像不会烧饭，家里来了客人就往餐厅领。本人要比电视上漂亮的多。手臂上的纹身很酷。听一位老姐说德鲁巴里莫尔来吃过午餐，她是个素食主义者，所以点的全是青菜叶子连鱼也不吃，我到现在都纳闷是不是她想减肥所以才不食荤腥。另外每天日本的大小明星来这里想沾点洋星气的就更多了，就不一一介绍了。不过各路豪杰来了这么多，半个老板的德尼罗在我打工的这段期间没来过一回，真是最大的遗憾。

当然也有我看着别扭的客人。安贞焕在02世界杯后被佩鲁贾踢了出来，横滨马里诺斯收留了他，也带着老婆和翻译来过这家店，同事对我说安贞焕来了，我说来了就来了，反正那王八不招人待见，没一拳打到他猪脸上已经算我有涵养了。说这话时我和安贞焕的距离只有155.8公分，被这厮听见了。其实这厮懂一些日语，应该能听懂我刚才的发言，他还是问了他的翻译旁边那个BARTENDER说什么了，翻译老老实实地把我的话用韩语转述了一遍，安贞焕可能是想破头也想不到在这里还有一个正义的意大利的球迷，不知道什么地方得罪我了，困惑地看了我一眼，接着又低下头啃他的金枪鱼去了。那一天应该是6月26号，马尔蒂尼生日快乐。在这一刻我不是一个人。

太阳浩劫VS.中国高素质的专业科幻片影迷

jw — Fri, 24 Aug 2007 13:21:00 GMT

我们中国有全世界最专业的科幻片影迷，他们大多完成了初中的自然科学教育并读过十万个为什么这类好书，他们在斯皮尔伯格和乔治卢卡斯的教导下成长为眼光独到、见解独特、一眼就能分辨出没有俊男美女、没有追车和枪战的科幻片是大烂片的权威，而且他们有着极强的理论水平，可以在迈克尔贝和吴宇森的电影中看到尼（采）萨（特)主义佛洛伊德思想。最主要的一点，他们还知道有一部电影叫伟大的2001太空奥德赛。

很不幸，达尼鲍耶尔十年前拍过一部猜火车，更不幸的是这部片子被很多高素质的中国影迷看到了。于是高素质的影迷们便开始挑剔地要求鲍耶尔以后的每一部片子都要向这部猜火车看齐，否则就说明鲍导演江郎才尽了，就像歌迷们在刘德华的见面会上一定要让他来一段中国人或坏小孩一样。吓得老达尼战战兢兢小心翼翼，十年里只拍了标心、海滩、28天三部作品，还是被骂得狗血喷头。比如说28天，这些高素质的中国影迷们没看到三个代表，没看到大兵们强奸女主人公，他们就郁闷了：一部僵尸片，讲人性的善恶干什么！

同样，这回不争气的老达尼又让他们失望了：太阳浩劫讲的是什么嘛！小日本怎么能当船长？一部科幻片却没有太空追车没有激光枪战，那么多内心独白还拖慢了影片的节奏(中国的科幻片影迷们素质真的很高，他们连“影片的节奏”这个词都知道。）；而且作为科幻片，一点科学常识都没有，朝太阳打颗原子弹还不得把地球烤糊了？贝大师的世界末日看过没？!再说了，拍科幻片找俩眼熟的帅哥美女来呀，弄个杨紫琼和一帮连名字都没听说过的演员，太不尊重中国观众了；还有那个伊卡洛斯一号的船长，怎么活下来的也不交代清楚，还偏偏扯出个上帝(在小学受过思想品德教育的中国人看来，宗教信仰=变态）。

总之，权威的中国科幻影迷们的眼睛是雪亮的：片子看不懂，没有大明星，特技不如星球大战，火爆不如变形金刚，感人处不及阿甘正传，恐怖的地方又不及侏罗纪公园。烂片阿烂片。

我前两天鼓足勇气，终于把这张碟买回家，当一口气把它看完、影片最后underworld的音乐响起的时候，我终于明白了本文提到的那些些所谓的专业、高素质的中国科幻片影迷，都是些刚从爬行动物进化过来、还分不清尿不湿和卫生巾之间的区别的智商只有21的群体。

titans

jw — Fri, 27 Jul 2007 13:58:00 GMT

为这部电影担纲配乐的是trent reznor，美国另类摇滚教父、著名工业金属乐队nine inch nails的主唱（不过说起来nails也是他的一人乐队）。trent本人是大卫科隆伯格的超级粉丝，没想到第一个找他的竟是奥利弗大叔。被邀请的还有当时和trent称不离砣的marilyn manson，不料trent撇下manson自己一个人埋头干了一个多月，害得可怜的小玛丽和吉他手崔姬拉米雷斯去找奥大叔诉苦，不过对于trent老大的做法奥大叔也无可奈何。最后trent终于搞出了一个庞大的各种音乐的大杂烩，就像电影本身的表现风格一样令人瞠目结舌。传统的观众可能不适应这种听觉轰炸，但喜欢摇滚的影迷们大呼过瘾。而实际上音乐与影像的结合可以说是天衣无缝，充满了想像力，电影原声也卖得很好。只是这件事成了后来manson和trent分道扬镳的原因之一。虽然trent在做大卫林奇的妖夜慌踪的电影原声时用了manson的两首歌，manson和崔姬还在片中露了一小脸演一对A片中的角色，但伟大的友谊最终破裂了。

本人曾在东京的manson演唱会上见过mr.布莱恩华纳，此公身高1米9有余，化完妆后甚是吓人，真不明白为什么如此怕trent，呼之即来挥之即去，trent拍give up的mv时把manson千里迢迢地叫到L.A来演一个只露一面的吉他手，而manson根本不会弹吉他！。后来2005年nine inch nails来日本参加summer sonic，总算一睹龙颜。果然天生异相，不怒自威，更何况一直是在愤怒着。兄弟我也算是见过不少大人物（刘良魁的原型人物俺也见过），从气势上没有比trent更有压倒性震慑力的了。伟人啊！

本文到此结束，如有对nine inch nails、marilyn manson（包括brian warner）等不了解的人，请自己去查google。ｍａｎｓｏｎ

ｔｒｅｎｔ

轮回一种

jw — Fri, 27 Jul 2007 13:45:00 GMT

扮演南希的金发闺密、在警察带走西德时喊着“他是个好人”的，就是后来嫁给了科特寇班的科特尼拉芙。所有人都认为是西德杀了南希（尽管可能是误杀），也有很多人认为是科特尼花钱找人杀了科特。不管是真是假，人们就爱看这个，不然你以为詹姆斯卡梅隆拍泰坦尼克干什么？有的人一生就是一坨屎，可有的人一生就是一出戏，就像sex pistol的主唱johny rotten说的那样，电影把实际生活中的那对狗男女拍得太浪漫了。

对电影《超胆侠》的一句话点评

jw — Tue, 24 Jul 2007 16:42:35 GMT

烂片看多了没见过把美国动漫拍得这么烂的，看完就和本阿弗莱克结下了梁子。俺还没记性又去看了恶灵骑士。结果现在我发誓要恨尼古拉斯凯奇一辈子。导演要是敢来中国，非去找他让他把我买碟的9块钱还给我不可。

你们的亚历山大和我的亚历山大

jw — Tue, 24 Jul 2007 15:35:00 GMT

请让我替奥利弗斯通向诸位看不懂亚历山大的影迷们道歉。我知道你们在看这部长达3小时的片子时不停地打着哈欠，咒骂着，又不甘心就这么放弃，生怕万一后面有床戏或打戏就看不到了。我知道你们看大片就是要看场面，看白刀子进红刀子出，看帅哥和美女xxx。当然还要感人。

真的很抱歉这部片子让你们失望了。战争场面才有两个，这哪够呀？大部分时间都是在听亚历山大在做战前动员，要不就是他无休止的心理矛盾与痛苦。没有白刀子进红刀子出，也没有帅哥和美女xxx。弄这么多心理描写、广角镜头干什么！打戏这么少还拍了3个小时！又要听安东尼霍普金斯那个糟老头喋喋不休，柯林法雷尔也没把你感动得哇哇直吐；更重要的是：谁是好人谁不是好人一点也没看明白（估计你们也不会看过原著小说啦)！

你们想要的是一部戏说乾隆式的史诗片。亚历山大要像巴顿和黄飞鸿一样威武不能屈贫贱不能移；战争场面就算没有指环王多，起码也要超过加勒比海盗；赫菲斯钦的角色要换成女人，最好是让日本女演员去演，她被老外糟蹋咱们中国人看着心里也舒坦。你们想要的是这样一部亚历山大对吧？让我替奥利弗斯通来回答你：我就是不拍。

对电影《特洛伊》的一句话点评

jw — Tue, 24 Jul 2007 03:56:00 GMT

其烂无比。看完后我郁闷啊！从电影院出来就把卖电影票的mm杀了。

warning sign

jw — Sun, 22 Jul 2007 10:02:00 GMT

我怀疑在我之前给这部电影打低分人都是全国各省会城市的派出所里面管户籍的，因为在片中的世界里没有身份证，就是贱民，不能进上海，也不能去别的地方，享受不到国家公正的待遇，处处低人一等。科幻的包装下，是我们这个和谐社会的现实。我猜那些管户籍的人看了电影后一定在想：一个英国人竟敢丧心病狂地攻击中华人民共和国的户籍制度，不在网上给他打低分、灭灭他的气焰怎行？反正我们是社会主义国家有电影审查制度，这种片子进不来；导演在中国的名气不大，做盗版的一般不认识他；在网上打低分，也就没人有兴趣下载了。就是要坚壁清野，不让天真善良的中国人受到毒害。户籍制度就是好，乡巴佬就是不能进城，组织上不同意你结婚就算怀了孩子也要打掉。

code 46是迈克尔温特伯顿拍得最纤细也是最感伤的一部电影，当影片结尾处coldplay的warning sign中“i miss you，i miss you”一遍又一遍响起的时候，不知道看的人里有多少个能真正体会到那种刻骨铭心的怀念与哀伤。在这个我们生存的世界里，我们唯一属于自己的东西，就是我们失去的美好的一切，藏在我们心灵深处美好的一切，以及我们永远无法忘记的美好的一切。

替所有没给这部电影打满分的所谓影迷的中国人向勒鲁什道歉

jw — Sat, 21 Jul 2007 14:24:00 GMT

首先我替所有没给这部电影打满分的所谓影迷的中国人向勒鲁什道歉。大多数所谓影迷的中国人都是看侏罗纪公园和狼牙山五壮士以及古惑仔成长起来的。他们不知道除了好莱坞和香港以外法国人也会拍电影，他们以为让雷诺和吕克贝松是美国人，他们会告诉你他们最喜欢的小说是哈里波特、第二喜欢的就是悲惨世界。

但是请相信，勒鲁什先生，就算10000个中国人里面9999个都没有公正地对待你的作品，至少还有一个人，感激你翻拍了这部最完美的悲惨世界。

where are we going

jw — Sat, 21 Jul 2007 06:15:00 GMT

贾樟柯的电影是一面镜子，你在里面看到的其实就是我们自身所处的世界。你一直在逃避，在刻意地遗忘。可是当你看他的电影的时候，你又看到了那个真实的自己。

争论什么有关贾樟柯的话题都是多余的，因为他对我们是诚实的，镜子不会说谎。我们在电影中看到所有无法接受无法面对的东西，都是我们自己的生活。我们所需要做的，就是也要诚实。

我们所寻找的，我们已经失去的。

jw — Sat, 21 Jul 2007 06:11:00 GMT

一部美得令人心碎的电影。一部真实得令人落泪的电影。一部绝望得令人无法面对的电影。在这个电影已经沦为快餐文化的国家里，幸好我们还有贾樟柯。

给你一个我喜欢这部电影的理由

jw — Sat, 21 Jul 2007 04:49:00 GMT

某些看闪闪的红星和乱世佳人长大的影迷大多有一种病，就是假正经病。他们看到有人在主席宝相上搞拼贴就很不爽，听到某支摇滚乐中插了一段梁祝也很不爽，当狄更斯作品中的皮普和埃斯特拉穿上了时装，他们也看不顺眼了。

说实话我认为这部片子很不错，谁说过生活在弗罗里达、热爱画画的皮普就不是狄更斯的那个皮普了？在主题上电影并没有背离原著，主人公在追求自己的梦想的过程中自我完善而走向成熟，在得与失之间意识到生命真正的价值，狄更斯在小说里讲的也是这个。而且导演也不是那些好莱坞生产线上的流水作业员，墨西哥天才以他的创造力在摄影美工及人物刻画上花了一番心血：画面很美，音乐很美，情节很紧凑，故事也很感动人。就算你看不上伊桑霍克和格温妮斯帕尔特罗的表演，罗伯特德尼罗和安班柯罗夫特绝对会让你闭上嘴，如果你真懂什么叫表演的话。演好一个弱智的阿甘其实很容易，演好一个你身边的普通人才叫演技，请看看克利斯库珀在画廊中打翻杯子的那一段。

顺便说一句，里面的画也的确很美，我是德尼罗的话也会被打动。你不喜欢是因为童心已经不属于你了。

天上的体育馆

jw — Sat, 21 Jul 2007 03:57:00 GMT

罗伯特德尼罗的演技出神入化，把一个普普通通的追星惊悚片演绎得如此动人。主人公不是一个脸谱化的人物，他喜爱棒球，对rolling stones的音乐如数家珍，儿子是他的一切，却始终与儿子、棒球和stones以外的世界格格不入。他在生活中是个失败者，因为他不合时宜，所以最终一步步走向毁灭的时候我们似乎还很同情他，仿佛他之所以去做这些可怕的事完全是这个冷酷无情的世界以及生活在这个冷酷无情世界里的我们所造成的。

印象最深的应该是在结尾处，德尼罗在棒球场上被警察重重包围，他缓缓地转过身，看到球场大屏幕上有他的直播图像，一瞬间脸上百感交集，这个被生活打败的小人物现在被万众瞩目。当韦斯利斯奈普斯问他到底想要什么的时候，他说：“我只是想要...”我们都能猜到他想说“我想要失去的生活都回来”。可是就连他自己都知道失去的一切都无法再回来了，所以没有把话说完，选择了死在自己钟爱一生的棒球场上。无论世界多大，只有这片土地属于他。

女性版蜘蛛侠

jw — Fri, 20 Jul 2007 17:05:00 GMT

这不是一部简单的恐怖片。似乎萨姆雷米特别喜欢“能力越大，责任越大”这个主题，因此这部电影不是在讲述一个能看到超自然现象的女巫师的故事，而是讲述一个因为能看到超自然现象、而这种超能力给她带来的只有伤害的痛苦的女巫师的故事。不仅是她一个人，她身边的每一个人都是生活在痛苦中，每一个人都是象哈姆雷特一样在to be or not to be之间挣扎，不管是通灵的女巫，还是打老婆的暴汉，每个人都是弱者，每个人都是受害者。比起表面上的惊悚套路，真正可怕的是这种“他人即地狱”的思想。萨姆雷米就像巴顿芬克，在好莱坞制片商要求写一部摔跤运动员题材的剧本的命题下，最终写了一部描写摔跤运动员的痛苦的电影。

另外值得一提的是，吉奥瓦尼李比希的表演简直令人叹为观止。在《拯救大兵瑞恩》中他扮演的卫生兵韦德就给人留下了深刻印象。不温不火，存在感却极强，能看见他出现在自己喜欢的影片中，的确是一种幸福。

Drown

jw — Fri, 20 Jul 2007 15:09:00 GMT

说实话singles的情节很俗套，卡梅隆克罗再有本事也救不了这么糟糕的本子，大概制片人把他盯得太紧了施展不开手脚，只能在音乐上下功夫。平心而论这部片子的音乐绝对是经典，90年代初正好是grunge最火的那几年，想象一下那个时候科特寇班还活着！乔丹还连一个NBA总冠军戒指都没拿到！想听好音乐要到唱片店去淘而不是在网上下载！如果我跟80后的说那个时候恐龙还没灭绝呢估计他们也不会怀疑。可是那也是摇滚乐最后的、还算辉煌的岁月。电影故事发生在西雅图，于是靠交情导演找来了一大帮在西雅图作乐队的哥们，尽管后来这帮摇滚青年全都成了超级巨星（=百万富翁），作出的专辑一张不如一张，当时他们还年轻，还有野心，还很有才华，于是为我们奉献出最好听的一张电影原声，原汁原味的西雅图。就连风华正茂时的eddie、还没跟rage against the machine去唱RAP的chris也在电影里露了一小脸，导演的老婆也在里面翻唱了一首led zepplin，以及smashing pumpkins....音飨盛筵啊！

卡梅隆克罗的音乐品味一向很好，所以即使你不喜欢他的片子，起码你会被他插在某个片段之中的某支歌曲所打动，轻轻地随着不太熟悉的旋律哼哼着，然后在看完电影后上网去查。这就是他的电影的魅力。

卡梅隆克罗走的是和别的好莱坞导演一样的路，只不过他还保留着创造力。不管他的电影是在讲着一个怎样的故事，他都在试图告诉我们：原来好的音乐离我们这么近。