run8182

片中自有动人处

run8182 — Fri, 23 Feb 2007 05:05:28 GMT

对《太阳花》本来挺期待的，没想到实际上是个短DV，有些失望。不过片中确有动人处，尤其是夏雨在与李冰冰套磁的时候，兴奋、冒傻气、装着胸有成竹可手已经不知往哪里放了。唉，是不是每个人都会有过在某时、某人面前像个小SB的不知所措的时候？

看电影，写生活——2007年2月观影随感

run8182 — Sat, 17 Feb 2007 07:22:22 GMT

070223(16:13)在北京看了《门徒》，尽管这是近来被推崇最高的一部港片，但看后有意犹未尽之感。问题在哪呢？现在想想，或许是这部片子本来可以有若干个不同的结局，可最后的唯一定性浪费了开篇布局的缘故。比如吴彦祖救不救张静初，抒写的再有难以选择的张力就更好了。一家之言。

070217

昨天是回到家的第一天，先前工作忙碌并未觉得，一旦休息下来，倍感浑身疲惫。于是全天未出门，翻了一遍《基督山伯爵》，重温了情节。看了两张碟：

《落叶归根》，这个名字很好，人如叶，凭借根部提供的养分，树干不断长高，分杈至叶，冬天时叶落下，完成一轮循环。如果从结果来看，似乎是零，但人有意思的就在于“在路上”的这一轮生存状态，公平吗？不一定，机会从来都包含不公平的成分，有些叶子生下来的位子就高，有的枝干本身所获取的养分就足，但是，既然活着，就总有生存的权利，就有着向上绽放的意愿，就应该凭努力争取相对公平的环境、争取更多机会。“活着”就像一棵树，有着选择不同方向的枝杈，也有着岁月年轮在外表刻下的留痕，但每一刻，都是崭新的。

扯得远了，回到电影本身，我觉得影片本身从一个归根的大背景出发，讲述一路来，各层次代表不同的生活状态，每个人有自己的一本经，经书不同，但相同的是在路上各自追求目标的状态。张扬的这部片子展示得挺分明，但或许是我的心境不同，难以引起深层的共鸣。

《墨攻》，故事讲得不错，确实可以从一个职业经理人的角度评价革离，这在万科周刊上已有他人高论，我就不在此拾人牙慧了。有趣的是，这部片子每个角色都很鲜明，有自己的立场和行事方式，每个人似乎都没错，但也没有胜利。所以说，世界上最远的距离不是天涯海角，而是每个人看问题的视角与立场。过于分散，事败，带队伍要先带人心。

070210（3：04-3：21）在《天堂电影院》中，影片有个细节，当时一掠而过，现在却引起很多回想。影片主人公多多遇到初恋情人，他的师傅阿弗雷多给他讲了一个故事，说有位士兵爱上了公主。公主告诉士兵要想证明爱情的决心，他要在她的阳台下站岗一百天，无论风雨。结果这位士兵守住了坚持，每天都能让公主看到他挺直的身影。公主越来越心软，但是在毫无征兆的99天之后，在即将迎来成功的第一百天，士兵却走了。影片中多多问“结局竟是这样？”，阿弗雷多说：“是，无言的结局......别问是什么意思，我也不知道”。

影片导演给出的答案是：“因为他明白，如果在一百天到来时，公主不肯承认她的约定，那么心力交瘁的士兵就会绝望难过，伤心的死去。所以他选择在第九十九天的晚上离去，这样公主就会永远的记住他。"

影片中这个故事是一个设问，借长大后的多多来阐释中心思想。但我觉得这本是个能引人无限想象的问题，但被影片自身给限制死了。很想问问那个士兵，为什么在第一百天要选择离开？因为要留住残缺之美的感觉而放弃拥有？因为明白公主不会承认约定而看不到希望？因为让自己兼顾爱情与尊严？因为在第99和100天的交界处遇到了其他人？因为......？

看电影，写生活——2006年观影随感

run8182 — Sat, 17 Feb 2007 06:39:44 GMT

061120两周来买了430元的影碟，大概对于我来说，在影碟和书上的消费也是压力下的一种宣泄吧。上周看了五张影碟，只记第一感觉如下：
    《色情男女》尔东升的作品，张国荣主演，上个世纪看过尔东升的《新不了情》，很是喜欢，最近又学来追片的质量不如追导演有保障。于是观看，不过看过之后很郁闷，不是因为片子本身，片子刻画得依然细腻，但自己静不下心来看碟。有些事情，像是石头般横在心上，我为自己无法静心投入看片感到很是郁闷。
    《旺角卡门》老片，王家卫88年执导的第一部作品，从中找不到今天所见的王家卫风格，当然找不到，我想那时他也还没有牛到可以让大家等几年的境界。王家卫编剧出身，台词总有其自己的魅力，但这部片子并未体现出来。其中让人心动的，除了部分镜头的摇曳，只有刘德华和张曼玉的一句对话——刘德华:“因为我很了解我自己,我不能对你承诺什么;如果不是心里一直想着你,我不会来找你的! ”张曼玉:“你要再不来找我,我可能就跟那个医生结婚了!”这让我想起了独自背着背包，渐行渐远的小野兽。至于网上也有人提到的张学友所说的经典语句：“我宁作一日英雄,不作一世苍蝇”，我想我已经老了，这句对我而言不再有年少时的意气了。
    《买凶拍人》很搞笑的片子，一直觉得彭浩翔的片子属于“语不惊人死不休”的类型，总要有令人意想不到的idea和娓娓到来的讲述方式。这部片子蛮搞的，只不过一个人看喜剧缺少气氛，连笑都是带着惆怅的，我想如果要是在影院和朋友看，我会更投入更开心一点吧。令人意想不到的是这张d9的盘带了3个半小时的花絮，因为有着导演、演员分别说戏，把我看片子时的猜测都一一推翻了，也就不多说了。
    《放逐》这部片子类似于《枪火》的后续，讲了黑道、朋友、仇杀、黄金、出卖等几乎各种元素。喜欢看的是这种剧情的张力，故事很紧凑，容不得我分心，画面的色彩很好，但又似乎带着点怜悯。其中比较细节的两点一个是张家辉身中数枪，临死前很是清醒的轻松说了一句“回家”，然后挂了，这是他最想要的东西罢，或许剧情化，但毕竟为此坚持过、挣扎过、付出过，为了告别枪手的身份而四处逃亡，这便是每个人心中都有着一点不安生的东西，它在萌芽，某日终将以无法压制的力量探出头来，除非没有改变的力量，除非它还未出生已被连根拔起。这让我想起了另一句话“心会带你去想去的地方”，我不要这一天迟来，我也不喜欢它迟来，我讨厌等待，但是理智总会压制萌生的力量，直到它爆发或者灭亡。另一个细节是黄秋生等四名枪手面对两个选择，一条是每人分到价值2000万黄金，另一条是为了兄弟的遗孀回头钻进敌人的圈套，死路一条。这一刻，他们拿起了一路来做选择的唯一依据——硬币，在紧紧握住之后，黄秋生终于把它狠狠扔进了水里。如果说之前是被迫放逐，天下之大无可去之处，那这一刻，便让自己来为自己做主。放逐这个名字不错，放是无目的的，不再有牵碍，或主动或被动，而逐又没有目标，在烈日下无目标的逐，会去逐什么呢？
    《狗镇》这是一部可以谈很多的电影，这是一部揭露人性的影片，这是一部讲故事讲得很好的电影。我想长篇累牍的解说可以由影评家去做，我只是看的过程中很是气愤，最后很解气而已。留下的问题可以有很多：
    如果你是狗镇居民，会不会与他们所做相同？
    这世上是否只有好人和坏人，是否定性之后好人不会做坏事，不会变成坏人？
    如果你是受到不公平待遇的人，你是否会重新衡量底线，报之以红黑游戏的选择？
    你如何使自己不要陷于这种被动之中？

1026(0:22)侯孝贤的《千禧曼波——蔷薇的名字》。影片台词其实很少，但舒淇的旁白很有意思，例如传颂较广的那句“夕张的冬天很冷，零下三十几度。她想，那是雪人的故乡吧，雪人最后在太阳升起的时候，融化不见了。有一次，她跟豪豪做爱，她觉得豪豪，就会像雪人一样在太阳升起的时候消失不见。非常悲伤的做爱过程，即使在多年以后，她还记得。这都是她10年前的事了，那时侯是2001年。那年，那年夕张，大雪。 ”
    这就又牵扯了另一个问题，雪人，指的是在你生命中曾经经历过的那些人、那些事，来过，又去了。你曾经以为会走得很远、走得很久，但却忽视了牵手中的一丝冰凉，当太阳升起的时候，有些便会如雪般消逝不见了，甚至让你怀疑是否真的曾经来过，一切是真实还是臆想中的一刻。
    雪人，你要吗？过去是不要的，因为明知迟早会离开，既然无终，何须有始，昨日种种，似水流痕。可现在，在不断疑惑与不断寻找答案的过程中，除了你，别人便真的不明白吗？
    情感似乎变成了巧克力，你喜欢的总有分别，黑的白的、吉百利的金帝的，可最后等到不耐烦了，或许随手拿起一粒，告诉自己说这并无区别。实际上这选与不选的真正区别，就在你认为是否真有区别，并为之坚持到何时之中。导演这部片子所展现的，也是他认为当代台北青年人的情感观吧。
    等待你想要的巧克力，要么等到哪粒都无所谓，要么不要了还不行？
    只是，将巧克力留得久了，总会化掉。
    个体，你是你，他是他，她是她，我是我，谁又在哪？

欢迎常来坐坐（改）

run8182 — Sat, 17 Feb 2007 06:31:54 GMT

弗吉尼亚伍尔芙说，“女人应该有自己的房间”，我想说，这年头，让女人去折腾现实世界的房间，给男人们留一片博客天地作为梦想照进现实的精神家园罢。
看电影之所以是一种享受，因为剧情中藏着世界万象，背后是一个导演观察人与事的视角。从中，可以看到剧中人物的行事与局限，这与生活的场景相通，我们每个人同样有自身立场、处世方式与分寸火候的分别。

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