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Eric Liu — Mon, 24 Mar 2008 06:54:00 GMT

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这么一部快速且紧凑，凌厉又智慧的电影，是无需再言过多的废话

Eric Liu — Thu, 23 Aug 2007 01:19:00 GMT

还记得第一部里巴黎街头那辆穿插在街道中的老款mini cooper吗？还记得第二部中bourne在电话中对Pamela Landy说的那句“你看起来很疲惫”吗？还记得这两部中一个一个的特工被接二连三地干倒，CIA头头们就像一只只小老鼠们被bourne慢慢地迫近真相而无能为力惊恐不已的眼神吗？如果你还记得这些超cool的场面，我知道，你和我一样，是典型的bourne迷；而且我还知道，不管你在干什么，当你第一时间拿到这部电影时，你已经迫不及待地追随打不死炸不死翻车也不死的号称“三千万美国国家财产”的bourne去寻找最终的真相了！
首先说明这是一部和前两部有着密切联系的电影，所以不能把其单独拿出来看。如果没有看过前两部的同学请抽一个晚上的时间把3部连续看完，你会发现这一系列的电影是多么的牛逼，多么的紧凑，多么的荡气回肠。没看过前两部的同学此文可以不用往下看了，因为你看也看不懂，并且有关键内容泄漏。
ok，言归正传，到底是什么让我们这么热血澎湃？引用阿树树的话就是“一部上映仅半个月的影片（还是动作片），获得了IMDB 8.6/10 (21,658 votes)Top 250: #55 的评价，简直是难以置信”！看完这部《The Bourne Ultimatum》，我只能说，Paul Greengrass没有让我们这些bourne迷失望，甚至是最挑剔的bourne迷也会大呼过瘾。《The bourne Ultimatum》几乎延续了前两部的所有经典元素，影片接着《The Bourne Supermacy》的结尾开始展开，一开始就呈现出这一系列影片的主基调，追逐和逃亡，猫捉老鼠的好戏。但是此处我们要打个疑问，到底bourne是老鼠还是CIA是老鼠？表面上看是CIA追着bourne，而慢慢地bourne掌握了主动，CIA陷入了完全的被动，被bourne玩弄于股掌之间。在此我就不多废话，正所谓这么一部快速且紧凑，凌厉又智慧的电影，是无需再言过多的废话。我就说一下这部影片中最出彩的部分，也是我最欣赏Paul Greengrass的一段——不是想看街头追逐吗？这回bourne不玩四个轮子的了，换了个摩托车，为了干掉“资产”解救nicky在摩纳哥狭窄曲折的街道狂飙，屁股后面还跟着摩纳哥警察，追逐过程采用手提摄像机多角度多方位拍摄，并且剪辑十分大胆干净利索切换很快，让人感觉整个过程在争分夺秒大气都不敢出；然后是打斗过程，整个场景局限在几件小屋子里，镜头感特别强，自己犹如身临其境不仅也为bourne捏了把汗。这段影片中最精华的长达十分钟左右的场景看下来后，如果你是男人你一定会被这最man的方式所折服，顿时想让你把那些收藏的007影片全部当飞碟扔到楼下。
最后看看那些让我们从头发爽到大脚趾的对话，我也准备引用这么一段对话结束本文，正如我以上所说：“这么一部快速且紧凑，凌厉又智慧的电影，是无需再言过多的废话”。
场景简述：vosen，黑烟斗计划的实施者，窃听了bourne和Pamela Landy的对话。bourne约Pamela Landy在Tudor City PI & 42nd见面，vosen跟踪Pamela Landy来到Tudor City PI & 42nd。这一切都是bourne的调虎离山之计，此时bourne正在vosen办公室里气定神闲地开保险柜。

Noah Vosen: [in car, on cell phone] Perhaps we can arrange a meet.

Jason Bourne: Where are you now?

Noah Vosen: I’m sitting in my office.

Jason Bourne: I doubt that.

Noah Vosen: Why would you doubt that?

Jason Bourne: If you were in your office right now we’d be having this conversation face-to-face.

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性，谎言，录像带

Eric Liu — Sun, 19 Aug 2007 14:33:00 GMT

前段时间找索德伯格的《卡夫卡》，无意间找到了这部《性，谎言，录像带》。想起第一次知道这部电影，是高中的时候，那时经常混乌鸦论坛，坛子里面的电影区就叫“性，谎言，录像带”。当时的我，应该是被这个名字吸引住了——简单的三个本无关联的词，放在一起，反而带有了些许魔力。以致前几天的某一个凌晨兴冲冲地看了索德伯格的这部成名作，而把《卡夫卡》放在了一边。
这部影片很短，只有90分钟，并且大部分时间都是人物的对话；画面是朴实的，行云流水的叙事风格。刚看完时感觉像杯白开水，没有跌宕的情节，没有绚丽的画面，结局是两大欢喜，只能说还不错吧。关电脑后躺床上怎么也睡不着，回想影片的某些片段，细细咀嚼，才发现这部感觉上很普通的片子其实背后隐藏了很多东西。如此，便在黑暗中冥想索德伯格毫无技巧的镜头传递的信息，逐渐兴奋了我的神经末梢。以下，我将分几个部分分析这部影片。

性

这个关键词作为电影名，它被放在第一位；在影片中，也是关键的线索。影片的女主角——安，是个性洁癖者，她有一个丈夫约翰和一个亲妹妹辛西娅，她对心理医生畅所欲言，说话慢而清晰，音调抬高，有种高贵的感觉。安的性生活并不美满，并且刻意压抑自己的性欲，对于自己的妹妹放荡的生活感到羞耻，这是个典型的传统女人。影片的男主角——格雷厄姆，是一个怪异的人，他没有家，只有一部车；他不相信心理医生，认为男女只有性交以后才能了解对方。最重要的，他在咖啡店里对安坦言自己是个性无能者，安顿时感到手足无措。格雷厄姆有一个摄像机，他有3盒子的磁带，每盒磁带上都有个女人的名字，原来这九年他录下了很多女人的录像，这些女人在他的引导下谈论着自己的性爱史。约翰是个善于伪装但是失控的人，他喜欢高谈阔论，一副律师的嘴脸；他控制不住自己的性欲，三番五次推迟律师事务去和辛西娅通奸。辛西娅呢？辛西娅是一个很自主很开放的人，她不忌讳谈性，她反对传统，她希望在姐姐安的床上和约翰做爱，她一旦想做爱，她就会给约翰打电话，他知道约翰是不会拒绝她，而一旦她不想做爱，那约翰怎么说她也不会做。

谎言

一切的谎言都是架设在性这个主题上。约翰对安的谎言，维持着他正人君子的模样；安不愿透露的性生活的不满，也是一种变相的谎言；格雷厄姆，他的谎言更多地建立在过去，这个，我将在最后一个小标题具体论述；而这部片子中唯一一个没有谎言的辛西娅，则被索德伯格赋予了某种象征，这也是后话，在这暂且不说。通过上面“性”的分析，我们可以看出，安，格雷厄姆，约翰及辛西娅他们的生活是不正常的，是被谎言支撑起来的平静的表面假象，“性”可以说是这个假象下的根本原因。并且，通过安与约翰的深夜对峙，约翰无懈可击的表现，我们可以发现谎言在这么一段时间里是强大的，是不足以被击破的。而真相呢？真相埋在安的床下，埋在格雷厄姆的房间里。

录像带

录像带代表真相，但他并不唯一代表真相，真相也不唯一表现为录像带。辛西娅对约翰说她录了录像带，约翰紧张得要死，他说格雷厄姆掌握了证据；当安一字一顿地提出离婚并且告诉约翰她也去录了录像带，约翰暴跳如雷说该死的格雷厄姆，并且深夜冲到格雷厄姆家把他揍了一顿。到此，约翰的谎言已经被揭穿，真相通过录像带慢慢地浮上水面。录像带还代表了救赎，影片中所有录录像的人都获得了救赎，唯独没有录像的约翰没有获得救赎，但是并不表示录像就一定能获得救赎，录像带只提供一种可能。约翰观看格雷厄姆给安录的录像，最后安反客为主给格雷厄姆录像，两个人敞开心扉，可以感觉到，格雷厄姆心中的负担仿佛轻了，但是并没有全部放下，也就是说格雷厄姆并没有完全得到救赎。最后，录像带在这部影片中的应用，也给平白的叙事增添了一点实验性质，并且影片中的人物说话都有一点结巴，仿佛就是在对着录像机说话一般。

救赎

此片中，安和格雷厄姆都获得了救赎，而约翰最后跌进了谎言的地狱。我先前说过，辛西娅被索德伯格赋予了某种象征，这种象征就是真相。辛西娅是唯一没有说谎的人，也就不需要救赎。她的生活很开放，她要求在安的床上做爱，然后她把珍珠耳环遗失在安的床下，后来安在辛西娅家里时，辛西娅找了半天也没找到她的珍珠耳环，最后安在自己的床下找到辛西娅的耳环，真相大白；再看个片段，安第一次知道格雷厄姆录那些录像，她是惊恐不已的，她视格雷厄姆为怪物，并且告诉辛西娅不要去接触格雷厄姆。此时，我们发现安是逃避真相的，她还生活在谎言之中，她还没有获得救赎。但是当她在床下发现耳环时，她跑到格雷厄姆那要求录像，格雷厄姆说我不会给你录因为你现在大脑不正常，但是安坚持录像，此时的安，发现了丈夫的不忠，发现了被谎言伪装的生活的不合理，于是她渴望脱离这一切谎言，于是她去找格雷厄姆，用录像带获取救赎。此时我们再来说格雷厄姆的救赎，在此我们需要引进另外一个线索——伊丽莎白，伊丽莎白是本片唯一一个没有出场的角色，她是格雷厄姆九年前的女朋友，在格雷厄姆心中她是纯洁的代表，但是谎言摧毁了她和格雷厄姆之间的感情，从此格雷厄姆开始流浪并且录录像带试图了解女人，九年后他回到这里准备给伊丽莎白说他变了，他已经不是那个以前谎言的他了，他想祈求救赎。在约翰看完安的录像带后，出来对格雷厄姆说其实伊丽莎白并不是那么纯洁，在格雷厄姆还和伊丽莎白要好的时候，他已经和伊丽莎白上过床了，她在床上工夫很好……格雷厄姆回房后毁掉了陪伴他九年的录像机和所有的录像带。伊丽莎白，象征着最大的谎言。这个谎言最后被揭穿后，格雷厄姆毁掉录像带，隐喻着生活的重新开始，至此，格雷厄姆获得了救赎。而不肯面对真相获取救赎的约翰，最后只能得到生活对他的严厉惩罚。

新生活

真相大白后安来到辛西娅的酒吧，辛西娅以为安会很生气，但是安心平气和地告诉她她新的地址和电话号码，辛西娅都呆了。安来到格雷厄姆的房前和他并排坐在楼梯上，格雷厄姆说：“下雨了”，他们的新生活拉开帷幕，影片结束。

纵观其片，性是一切谎言的来源，谎言捍卫着虚伪的生活，而录像带是真相，是救赎，是新生活的开始。三要素围绕着生活和救赎在索德伯格波澜不惊的镜头下密集地交叉。细致地分析下来，才发现这真的是一部相当出彩的影片，能够将如此多的东西糅合在一起，并且通过极其朴素的画面呈现出来，怪不得1989年的戛纳电影节（原本是一届向电影巨匠致敬的盛会，既大张旗鼓地纪念了卓别林诞辰一百周年，又以大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》作为开幕影片进行了隆重放映）当这部成本仅为120万美元的独立制作影片《性、谎言和录象带》获得金棕榈大奖时，评委会主席，德国著名导演维姆·文德斯说：“这是一部个性鲜明、令人兴奋的影片，它包含着未来电影的冲动与信心。”

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地址

Eric Liu — Sun, 19 Aug 2007 14:30:00 GMT

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新地址。这个地方早已荒废。

黑色童话和黑色现实的交织

Eric Liu — Mon, 12 Feb 2007 06:20:00 GMT

凌晨2点突然从床上蹦起来，看电影，4点钟安然睡去，我已经记不清上一次干这么疯狂的事是什么时候。而这一切都因为那个梦魇——哭泣的大象，让我想起了这部“潘神的迷宫”，静静地躺在硬盘里，宛如儿时放在床头的格林童话。长大后我发现格林童话其实是不适合孩子们看的，它隐藏在字里行间的哥特气质和符号似乎更适合充满诡异思想和行为的人，一如他的著者——格林兄弟。再后来我发现，本片的导演，Guillermo del Toro承认自己受西班牙画家戈雅的黑色系列油画影响颇深。所以在他的电影里总是充满着黑色和邪恶的魔力，于是我更加肯定Guillermo del Toro的床头一定也摆着一本格林童话。压抑的思绪盘绕在夜色的上空，Doug Jones低沉缓慢的声音消失在黑暗，Ofelia恐惧的眼神看着血慢慢地滴入灵魂的入口，染红了水池，月光洒下，微亮了这个杀戮的夜晚。Guillermo del Toro镜头下的黑色魔幻影像像雕刻般刻在脑海——地下城堡，梦境中公主欢快的脚步沿着旋转向上的石阶没入那片光明；枯萎的大树，Ofelia爬过的满是虫子的树洞，让我想起肖申克的救赎中那条下水管道，通往自由的大道；巨大的沾满粘液的蛤蟆，Ofelia用现实中少见的自信和智慧战胜了蛤蟆，拿到手的金钥匙，仿佛是开启地下城堡的钥匙；丰盛的宴席，只吃小孩的无眼白色妖怪，Ofelia心中一闪而过的贪婪玷污了纯洁的灵魂；而最后潘神给出的选择，上尉的枪声，又是对灵魂的救赎。黑色，不仅是在梦境，对现实的描写同样也是黑色。影片的背景设置在二战即将结束，但是此时的西班牙却仍处于水深火热之中，女孩和妈妈为了躲避战争来到上尉的身旁，但是现实留给他们的却只有死亡。妈妈为了肚子里的孩子而死，Ofelia死在上尉的枪下，夺回孩子的上尉被迷宫外的游击队射杀。但是，死亡，并没有带走痛苦，Carmen趴在Ofelia的尸体上痛哭，而形成鲜明对比的是此时的Ofelia嘴角露出的浅浅微笑——地下城堡里身着华丽公主裙的Ofelia被爸爸妈妈赞赏，潘神缓缓走出，群臣响起了掌声，公主终于回到了家。影片最后，Carmen又哼起了那首不记得词的摇篮曲，一瞬间，像是对逝去的缅怀，又像是对逝去的祝福。

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最后一搏

Eric Liu — Fri, 09 Feb 2007 16:23:01 GMT

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