Luc 不看电影, 还留在法国干吗

猜猜这是哪部电影里的场景？

Luc — Sun, 27 Dec 2009 16:50:00 GMT

考考你的观影量...

《巴阿立亚》：过于政治化的西西里家族史

Luc — Sat, 26 Dec 2009 16:11:00 GMT

　　意大利电影不可避免的政治化，在托纳托雷的这部新片中愈加明显，掩盖了其他元素，导演托纳托雷的政治倾向太过明显，立场不同自然会影响观感。影片发展到中间段时，很自然的联想到这两年的《胜利》和《明星总理》，从墨索里尼开始，到现代政客黑幕结束。意大利本土和外国观众的兴趣点可能不同，前者对战后的政治生活，意共和基民党的斗争运动深有体会，后者则比较感兴趣于巴阿立亚的风土人情和主人公的家庭传承。而且，不是每个人都适应这片的节奏，开场很“库斯特里卡”，有种狂欢式的荒诞感，各种嘈杂的音效，也一度遮盖了莫丽康的配乐。可影片越到后面越主流，节奏从一开场的瀑布般宣泄而下，逐渐变得和缓煽情，到主人公功成名就后，连色调和视点都偏向了好莱坞手法。结局时，导演只能硬靠个“时空穿越”，把风格拉回到开局。
　　
　　至于这种穿越是“妙笔”还是“俗套”，各位影评人自有观点，反正托纳托雷是不避讳用这种方式向自己致敬的。其实莫妮卡•贝鲁奇只能算是有情客串，她的短暂露面，也是导演前作的片段重现。《西西里岛的美丽传说》给人印象太深，贝鲁奇香艳的身影哪怕只有两秒，也足够勾起少男们青葱的回忆。各类人回忆的总结，很明显这是一部属于意大利的影片，从爱情，民俗，政治等各个方面为本国人书写史诗。超过两千万欧元的投资，大部分都花到了场景重现和群众演员身上了，这也可以看出托纳托雷的野心和责任感。莫丽康的配乐和节奏非常饱满，并没有统一的主题，在剪辑上也常刻意得配合声效。也有不少外国记者不习惯这种叙事方式，一个多小时后，才会被故事中的人和景所吸引入戏，被导演的情感所感染。两个半小时的确很长，但和片中三代人跨越半个世纪的时代相比，又太短了。主人公佩皮诺和幼子对电影的迷恋，也像是《天堂电影院》的重拍版，托纳托雷深情溢满的大笔一挥，就要写个西西里岛的家族史，连同自己的人生经历全包进去。
　　
　　影片中所涉及的爱情和家庭观偏向于古典，有着意大利人的激情张扬，戏剧化的台词和舞台式调度。出场人物众多，也造成了形象塑造浮于表面得遗憾，小配角多承担喜剧调料，主角的年龄跨度大，但缺少心理演变的递进。佩皮诺和父亲，妻子和兄弟和都没能继续挖掘，也显得有些零散。他对政治的向往也并未交代完全，而是常常带有讽刺感和影射。导演时不时要片中人物道出点人生哲理，甚至有些理想化和幻想主义的成分。对于政治和世俗、宗教，托纳托雷既怀念又批判，怀念的是曾经的巴阿立亚，这样的风俗和景致已经渐渐消逝，批判的是政治依然黑暗，宗教并不能解决道德问题。倒是现代化的思潮，更能改变意大利人的生活方式，影片中关于六十年代的学潮部分来得突然，古旧的小镇迅速消失，取而代之的是汽车和楼房。世界变化得太快，佩皮诺“黄粱一梦”后，从孩童到花甲又变回孩童，才在奔跑中挖掘出幼年的记忆，这让托纳托雷很感慨，也让意大利人找到了复苏时的温暖。
　　

　　Luc， 2009年9月2日于威尼斯

圣诞快乐！！

Luc — Fri, 25 Dec 2009 15:02:00 GMT

上帝说：你们人类谈不拢，不指望了，我自己来下雪，给地球降温..

圣诞老人已经不拉雪橇，改开豪华车了。。。带头违反减排号召，给孩子们送礼物.

祝大家圣诞快乐！！

Joyeux Noël !!!! Merry Christmas !!!

转哥本哈根溃败记录—我所知道的真相

Luc — Fri, 25 Dec 2009 14:54:00 GMT

【万众瞩目的哥本哈根大会，最终还是黯然无用落寞..why?】

哥本哈根气候大会延时到周六下午正式敲槌结束。诚实的讲，从周四事情开始显露失控的迹象，到大会最后成为一次名留史册的彻底溃败，没有人能完全搞清楚到底哪里出了错。194个国家怎么就错过了千载难逢、一生一次的机会？每个身处漩涡中的人都忍受着震惊、挫败和困惑。

周六晚上我原本写好了一篇博客，试图逃避郁闷之情，开始理性反思。但今天上网看了一下国内的新闻，发现居然没有人讲的清楚最后两天发生了什么！多数报道非常含糊，或停留在周五下午的状态，甚至还有人以为哥本哈根会议成功了！？

不了解真相，如何开始反思？如何能避免所有人一次再次的消耗宝贵的时间、延误战机？在最后两天NGO被大量阻拦入场的信息失衡局面下，幸运的拿到了入场券的我、爱伦和小军，现在有责任站在一个相对独立和清醒的立场上向一直以来关注着哥本哈根的你们还原这个真相！虽然并没有亲身经历每一个瞬间，但我相信这将是我们三人在场内眼见耳闻汇集的一份重要史料。

2009年12月17日，周四，

我觉得事情是从周四开始发生戏剧性转折。在那之前的部长级会议没能达成任何有意义的共识，两份主席案文上面打满了代表异议的方括号，动弹不得。而在美国的宣传和施压之下，没有人再去关注这个对全球变暖负有最大责任国家的减排目标问题，从这时开始，中国的减排信息透明问题竟然成为会议的焦点！第一周游刃有余的中国代表团开始陷入合围的被动处境。

周四，首脑峰会开始，重要国家的首脑许多提前一天抵达进入对话。人们寄希望于首脑们解决分歧最严重的问题。现在看来，这可能是一次危险的赌博。

AM：

周四，提前达到的美国国务卿希拉里发表讲话宣布美国支持发达国家整体作出长期的减排资金承诺，到2020年达到每年1000亿美元并持续下去，美国将承担相当部分。在幕后沉默至今的美国这一表态，受到广泛但谨慎的欢迎（包括中国在内）——没人知道这会不会是张空头支票，以及美国下一步棋会怎么走。

这一天上午，有媒体报道说一位匿名的谈判代表透露中国人称会议只能达成一个“很短的政治宣言”，引起一场公关危机。媒体中心里传言这是美国人放出来的风。虽然中国发言人很快澄清，但事态很明显——最后的blame game大戏登场。于此同时，关于中国信息透明度的讨论进入白热化。据说中美两国在一周的公开对抗后，这一晚终于私底下找到了双方都可以接受的解决方案。

周四的另一个新闻，是联合国为首脑们准备的一份背景分析文件被媒体泄漏，显示出按照现在所有国家公开提过的减排承诺，包括中国印度这样的相对排放控制目标在内，全球升温将达3度。

PM：

周四晚是丹麦女王主持的首脑晚宴。传闻宴会过后法国和巴西会拿出一份三页纸的草案，邀请包括中美、欧洲等大国在内、也包括一些小岛屿国家和非洲国家在内的28位国家元首讨论。一直坚决对抗不够透明和平衡的丹麦案文的中国，对如此重要的会议只派了外交部副部长参会。有人开始猜测中美两国首脑在“较劲”。

2009年12月18日，周五

周五一早的重头戏是温总理和奥巴马总统的大会发言。温总理的措辞出乎意料得强硬——不管这次会议成不成，我们自己定的目标一定会实现，不以任何其他国家为转移！后来外交部散发的正式讲稿上，并没有这句话。而且讲话时温总理看得出非常生气……之后奥巴马的发言则火药味更浓，他干脆把某些国家的数据透明度与世界减排目标和气候资金并列来谈，暗示中国不接受信息公开是大会的主要阻碍因素。他的发言也跟公开讲稿有很多不一样。听完这剑拔弩张的遥相问答，我和爱伦面面相觑，只说得出一句话：事情不妙了。

对奥巴马就差指名道姓的攻击，据说中国代表团大为光火。在前一天就已经差不多谈妥了的情况下，这样的公开打击近乎“背信弃义”。

前一晚的“哥本哈根临时协议Copenhagen Accord”草案，周五早上在所有信息灵通的媒体和NGO之间流传。果真是政治宣言，内容很糟糕，没有发达国家的整体减排数字——只说2010年1月份各国应该提交各自的承诺，唯一值得安慰的是给出了哥本哈根之后一年的谈判时间表，并明确说2010年底要达成的是两份具有法律约束力的议定书。

看到这份草稿，所有人开始明白，无论如何一份完整的协议是无法达成了。此刻起一切将开始围绕这份政治宣言的质量旋转。

在全程对首脑发言现场进行直播的大屏幕上，我们看到中、印、南非和巴西的首脑一起出去密谈。听说温和奥巴马发言之后也谈了一次，白宫声明说“长达53分钟”，并“很有进展”。

PM：

下午三四点，惊天消息传来：奥巴马闯进了中印巴西南非的基本四国会议，跟四位新兴经济国家的领导人直接斡旋。听说他说了两遍“我能进来么？”，并直接坐下。然后听说巴西总统卢拉离开。四个小时后，奥巴马在CNN直播中宣布他与主要发展中国家达成了共识。一份全新的“临时协议”出炉。随后空军一号起飞，延长访问5个小时的温总理也终于赶赴机场回国。

晚上10点左右，我们也终于拿到了这份五国版“临时协议”。令人遗憾的是，这版比早上的28国草案更糟糕——2050年长期减排目标不再提，就连明年底要达成协议的语言也消失了。但可以看出那个闭门会议的成果：信息公开数据透明那一段写的很明白。中美都达成了共识，在很多人看来就算成了。媒体纷纷发出“哥本哈根终于形成共识”的新闻稿，各个机构迅速作出回应。相信现在很多对哥本哈根错误的乐观报道，就是从那时的新华社通稿而来。

然而，这一切还没有结束。实际上，从奥巴马宣布协议达成这一刻起，败局已定。

这样的协议，没有征求欧盟意见，绝大多数的发展中国家也毫不知情。欧盟和发展中国家集团分别召开紧急会议讨论是否接受。但中美和其他发展中大国元首已经离场，没有可能再对协议内容展开讨论，这是不争的事实。

午夜前，发展中国家集团的主席——苏丹大使来到媒体中心，召集媒体宣布大部分发展中国家将不会接受这份强加的“协议”，里面既丝毫不能反映全球减排的雄心，也没有对最脆弱国家的关注。宁愿明年重头再谈。欧盟宣布他们将维持现有的20%减排目标。至此，德、法、英推高欧盟整体目标到30%的努力宣告失败。巴罗佐在发布会上苦涩自嘲：都没有人来跟我们提过这个要求。

午夜12点，公约缔约方大会闭幕式正式召开。这会议不再讨论任何具体内容，而围绕着两点进行：这份几个国家元首签署的跟联合国正式程序毫不相干的政治协议，大家要拿它怎么办？明年还怎么谈？

2009年12月19日，周六

除了坚持为自己的国家振臂高呼的马尔代夫总统以外，所有元首都飞走了。政治协议之外的100多个国家愤怒、疑惑、挫败。对于气候谈判未来命运如何的讨论持续了一整夜。我早晨7点半终于坚持不住离席打盹，一路上看到面如土色、脚步滞重的代表们面无表情的缓缓走过，恰如一个外国记者在博客上形容的：这是个活死人之夜。

谁都不敢想象最后的时刻。

欧盟看起来已经接受了现实，打算支持五国临时协议。英美强烈要求把它作为大会的一个决议保留下来。对广大发展中国家，最后这一点可怜的政治共识，是要彻底丢进垃圾桶不留一点痕迹，还是至少有一点算一点，成为艰难的选择题。拉美国家排队发言，坚决反对把它作为大会的决议。苏丹坚决要求不在大会决议里提一个字。马尔代夫则夹在中间，恳求通过某种形式保留住这个共识，里面至少有可以立即执行的300亿美元。

早上12点回到会场，正赶上大会将要得出结论。在最后的决议文件里，写到“注意到哥本哈根临时协议”，并把它放在附件里供参考。

下午3点左右京都议定书缔约方的会议也在一片死气沉沉中结束了。可惜的是，这么长久的艰辛和期望，到了最后，只落在两页薄薄的决议上：大意是，明年接着谈，到墨西哥的16次大会汇报结果。但会有什么结果、是否是法律约束力的议定书，只字未提。

哥本哈根气候大会在筋疲力尽的旋转三天之后，终于到底。

耳闻大会结束的锤声，面对全球亟需的气候保护协议的流产，没有人哭泣，出奇的安静。全球变暖不会因此而停止，气候谈判也并不以为为终结点。巨大的失败带来的是巨大的震撼，来不及调动个人感情。

我一直在想，未来人们会如何落笔书写这两天。昨晚，走在积雪的哥本哈根街头，我开始相信历史会铭记这一天。194个国家、120位国家元首、2万5千参会代表、数十万、乃至上百万走上哥本哈根和全球街头的志愿者，为了一个共同的目的认真奋斗过。我们有了几乎能想象到的最好的条件，最终却仍被分歧隔绝在世界的彼端。一定有什么深层次的思考和决定尚未发生。这样的两周，在每一个国家都会留下痕迹，带来一些改变。只是此时此地，身处历史中的我们尚不能明白。

下一步是冷静反思，坚定决心。

作者：李雁
【绿色和平气候与能源项目，学环境出身、研究生毕业后顺理成章的去环保局工作，两年后怀揣对全球变暖的一腔兴趣投奔绿色和平。现在主要负责气候政策、影响等工作，2007年到2008年作为绿色和平国际气候谈判代表团的成员参加巴厘岛、波兹南等各次谈判会议】

http://icare.greenpeace.org.cn/viewnews-197

《阿凡达》：杰克为什么要背叛人族...

Luc — Tue, 22 Dec 2009 13:15:00 GMT

先来狂赞一遍3D效果非常好，比《UP》的灰暗感强多，爽呆了，酷毙了，无懈可击了，天堂了，终极理想了...（此处省去500字赞美诗）

再来说剧情方面，提前看的宴会同学早就给我打了预防针，要放低智商才行。我把他尖锐的批判推荐给门户网站了，也好，给那些期望太高的影迷先浇瓢冷水，不至于出现失望的落差。

然后我就去看了，北方那个吹，雪花那个飘...巴黎气温骤降到零下，积雪最深达15cm（插播天气预报一条）。

结构是那么的模块化，桥段是那么的熟悉。杰克像《阿甘正传》里那样飞奔，终于摆脱了残疾和自卑呀。。。难怪他会背叛人族，心态不稳，缺乏母爱，思想教育没过关嘛。

从奇观式的异域美景，到杰克失散后与奈特丽邂逅，两人在最浪漫的场景相拥，然后危险降临，一个小高潮，缓一下，一个大高潮结局。

好像和《泰坦尼克》的顺序很相似吧，唯一的区别就是彼杰克淹死了，此杰克重生了。

据说男主角死掉，对影片票房有不好的影响，《泰坦尼克》已经破了这个谣言，卡梅隆你还怕什么？

就是冲着看他如何改编《风中奇缘》的，还别说，那个荧光柳树挺像的，很绚烂。部落围圈祭祀的场面，却让我想到了《马达加斯加》里面的狐猴们。

韦弗大婶啊，实在是老了，原来都可以干掉异形的，现在却被一小枪子弹就归天了。她在片中扮演的格蕾丝，感觉是刚刚《走出非洲》呀。

还有些细节，潘多拉的空气似乎也不是很有毒，戴面罩可能是氧气含量太低了，那其他的是什么成分呢？皮肤暴露在有毒气体中也不行呀，上校憋一口气也能冲到室外，难不成是CO2，这么漂亮的星球，碳排放量也很高...那纳美人如何适应地球的空气呢？

想来影片中坚决执行的政治正确，泛神论式的环保主义...卡梅隆可算是站在道德的高地上，俯视各位来朝拜的观众 “我就是神，看我创造了如此完美的世界”。

先说这些吧..以后想到了再写，还得去看一遍的

ps。强烈要求卡梅隆同学趁热打铁，再拍一部环保纪录片，暂名为《潘多拉家园》吧

Luc，2009年12月于巴黎

2009年意大利电影佳片推荐

Luc — Sat, 19 Dec 2009 05:51:00 GMT

2009年意大利影坛，虽不如2008年那样辉煌，但在数量和题材上，还是值得庆祝的。其中，最耀眼的莫过于老导演贝鲁奇奥的《胜利/征服》最终获得学院派好评；喜剧《里约狂欢》拿下了本土片冠军，总票房两千四百万欧元。托纳多雷的《巴阿立亚》雷声大雷点多，最终票房过一千万欧元。普拉奇多的《伟大的梦想》把革命处理得过于偶像剧... 最令人印象深刻的，还是这个国家无法摆脱的娱乐政治化、凡事皆论左右的状况。

以下是2009年的意大利影坛佳片推荐，以国际声名和本土票房为选择标准，欢迎补充。

《黑海》

《背叛的西西里》

《征服》

《女人的对决》

《不准发言》

《里约热内卢狂欢》

《尘土》

《自然之声》（纪录片）

《一千欧元时代》

《犹大的过错音乐剧版》

《心脏问题》

《宇宙学的把戏》

《意大利人》

《其实没有爱》

《家族纠纷》

《警察》

《巴阿里亚》

《双重时间》

《悲喜剧》

《白色空间》

《伟大的梦想》

《婚礼三重奏》

《爱娃与亚当》（纪录片）

《爱欲》

《艺术家》

《皮克罗》

《黑夜里的孩子》

《十个冬季》

当然，在年度票房榜上，还是那些国产爱情和喜剧最受意大利人的喜爱，他们是开朗的民族（在不上班的时候）...

Luc ,2009年12月于巴黎

吸血鬼是右派，僵尸是左派

Luc — Fri, 18 Dec 2009 16:16:00 GMT

前两天刚写了《新月》和《僵尸岛》的影片，今天看到这篇分析文章，挺有意思的，转载给大家看看。

吸血鬼VS僵尸

展望杂志，11月18，作者Sam Leith

为什么吸血鬼题材的电影现在如此流行？马克思主义者会说，吸血鬼和僵尸都体现了中产阶级的焦虑，反映了中产阶级生活的两面受敌：来自上层的剥削和来自底层的造反。

吸血鬼是右派，僵尸是左派；吸血鬼是有钱人，僵尸是无产者；吸血鬼是个人主义者，僵尸是愚笨的暴徒；吸血鬼跟等级制度、传统、血统有关。他们使用中欧的敬语，住在城堡里，衣着讲究，风度翩翩。

吸血鬼故事吸引人的地方在于女孩有点想被吸血鬼咬到，其中暗含着高度可疑的被强暴的幻想，但也表现了中产阶级对贵族的嫉妒和迷恋。他们担心领主劫掠他们的女人，但又渴望进入吸血鬼的城堡。

吸血鬼性感，僵尸则不然，他们不讲个人卫生。吸血鬼咬人时性感妖娆，如同在做爱，僵尸则是咬向人的脚、大腿、手、屁股、鼻子……所有能咬到的部位，就像醉鬼在跳迪斯科。吸血鬼聪明，僵尸却没有脑子，它们想吃你的大脑，不是为了让自己变得更聪明，而是为了让你变笨。它们想把你降低到它们的水平。

吸血鬼狡诈、躲躲藏藏——它们在睡觉时很容易受伤害，白天要由伙伴帮忙防止农民的攻击。僵尸则是靠数量取胜，一个被打倒，十个站起来。小跑就能超过它们，但是架不住它们数量多，它们知道同志无处不在，革命必将胜利，所以它们不着急。

一旦吸血鬼应邀跨进你家的大门，你的房子就不再安全：跟你形成一种房东和租户之间的关系。带着革命气概的僵尸会直接破窗而入。一旦进入你家，吸血鬼像老板一样，慢慢地吸干你的血。而一旦僵尸进入你家就全完了。吸血鬼反映的是升迁——被咬之后你将加入权贵阶层。僵尸则是平均主义者：你家不是它的城堡，私有财产被取消了，你将跟其他人一起浪迹街头。吸血鬼和僵尸很少一起在同一部电影里出现。它们代表着两种互相对立、互不相容的阶级诉求。很多人显然更愿意被吸血鬼咬一口，他们是阶级的叛徒。所以伟大的社会主义实验失败了。吸血的富农太多了。

转自贝小戎博客 http://xuewei.blog.sohu.com/139870219.html

“法兰西母狼”伊莎贝拉

Luc — Wed, 16 Dec 2009 16:04:00 GMT

难得今天空闲，在家看欧洲史，先是从狮心王与萨拉丁的大战开始，不知怎么就看到了爱德华二世的王后，号称“法兰西母狼（She-wolf of France）”的伊莎贝拉。

其实这个女人大家并不陌生，还记得《勇敢的心》里面，那个看不惯英格兰国王骄横，太子懦弱的法国公主吗？可以说这部影片成全了两个人，华莱士梅尔·吉普森，以及太子妃伊莎贝拉：苏菲·玛索。

很多人都是通过这个角色认识了法国大花瓶苏菲·玛索。平心而论，在这部好莱坞影片中，苏菲还是有那份与众不同的法国女人味道。美丽而坚韧，如一朵洁尘不染的百合。

但英国人在史书上，还是称其为“法兰西母狼”。因为她在之后的岁月里，确实很辣手，凭己之力，改写了英国的历史，影响了金雀花王朝的走向。

影片中的伊莎贝拉公主，只是冰山美人一角，赢得了人们的尊敬和同期，也为她后来的行动奠定了基础。

至于电影中的英格兰老国王，虽然骄横残暴，却也是英国历史上一位了不起的人物-爱德华一世。爱德华一世绰号“长腿”，具考古学家研究，他身高真的达到了188CM，在古时可算是高大。爱德华一世在位时，拿下了威尔士，把自己的儿子封为了威尔士亲王，这个王储的专用称号一直沿用至今。差一点就打下了苏格兰，把未尽的事业留给了自己的儿子，爱德华二世，就是电影中那个懦弱的太子。

可没想到，爱德华二世不单懦弱，而且还没有男人气-他是英国历史上最著名的同性恋国王。英国人在欧洲最著名的绰号“鸡奸者”据考察就可能源于他。

因为爱德华一世有四个儿子，可其他的都早逝，王位继承权自然落到他的手中。因为英法之间的传统联姻，爱德华二世娶了法王菲力四世的女儿，伊莎贝拉公主。

嫁给这么号人当老婆，也难怪苏菲·玛索会郁闷，压根瞧不起他，而对华莱士这样的真爷们心存敬怜。

这里有个小小的纰漏，电影与史实不符之处。伊莎贝拉1308年于布洛涅海滩上嫁给爱德华二世时，只有13岁，爱德华二世24岁，比她大一轮。而威廉·华莱士被捕牺牲则在1305年，也就是说，那会儿伊莎贝拉还没嫁给英国王子。即便是到了英国，她也只有10岁，哪能发育得像苏菲·玛索那样迷人。

爱德华二世还没登基前，就有个相好的同志，来自法国属地的年轻骑士皮尔斯·加弗斯顿。具后人考据，爱德华二世和这位小骑士都长得挺漂亮的，互相吸引，就成了宫廷里的“断臂”。这还了得，把老国王气的要命，虽然太子与法国公主的婚姻属于政治结盟，可怎么也得装个门面，给王室留个面子。

爱德华二世的确是个美男子。一般说来，同志们都挺帅的，可惜帅不能用来治理国家呀

老国王爱德华一世早看不下去了，他甚至试图打破惯例，敦促二人早日完婚。这也是基于政治考虑，娶了法国公主，有利于金雀花王朝回复对法属领地的控制。稍微了解英法史的就知道，金雀花王朝本身就是来自于法国的诺曼公爵，当初控制了英国兰和法国西北部大片领地，史称“安茹王国”。著名的狮心王理查一世甚至不会讲几句英语，儿时接受的是法式教育。这个英国王朝由于继承权，几辈子都在和法国人争斗，以至于后来的百年战争。

不过婚礼还是拖到了老国王死后的第二年，也就是1308年的一月才举行。这下没了老爸的管束，爱德华二世更为所欲为了，公开和加弗斯顿玩断背，不顾宫廷和贵族的反对，赠与他大量金钱和领地，视自己的妻子伊莎贝尔如空气。

独守空房已是寂寞难耐，还被这样的“小三”抢了地位，刚烈如伊莎贝拉这样的女人，怎么忍得下这口气。她暗中联络国外的侄子托马斯，支持不满的贵族们，联合起来向爱德华二世施压。贵族们逼迫国王放弃部分权利，成立立宪分权意义的委员会，并把遭万人唾骂的加弗斯顿放逐。1310年末，16岁的伊莎贝拉在大势的帮助下，取得了与自己丈夫斗争的阶段性胜利。

上集完.

（欲知后事，请听下回分解。这是两年前挖得坑儿，Luc空来慢慢填）

Luc，2009年12月于家中

波兰斯基入围柏林电影节

Luc — Tue, 15 Dec 2009 17:04:00 GMT

波兰司机刚出狱，又要开车去柏林，装上贺礼（The Ghost Writer）庆祝德国人60大寿...同行的还有米国人老马(Shutter Island).... 瑞士应该放他过边境吧。

第60届柏林电影节第一批入围名单：

Bal (Honey) Turkey / Germany
by Semih Kaplanoglu (Süt/Milk, Yumurta/Egg, Melegin Düsüsü/Angel’s Fall)
with Bora Altas, Erdal Besikcioglu, Tülin Özen, Alev Ucarer, Ayse Altay
World premiere

Der Räuber (The Robber) Austria / Germany
by Benjamin Heisenberg (Sleeper, Max-Ophuels-Preis 2006)
with Andreas Lust, Franziska Weisz
World premiere

My Name Is Khan India
by Karan Johar
with Shah Rukh Khan, Kajol
Out of competition

Na Putu (On the Path) Bosnia and Herzegovina / Austria / Germany / Croatia
by Jasmila Zbanic (Grbavica, Golden Bear 2006)
with Zrinka Cvitesic (Shooting Star 2010), Leon Lucev, Ermin Bravo, Mirjana Karanovic
World premiere

Shekarchi (The Hunter) Germany / Iran
by Rafi Pitts (Zemestan - It's Winter)
with Rafi Pitts, Mitra Hajjar, Ali Nicksaulat, Hassan Ghalenoi
World premiere

Shutter Island USA
by Martin Scorsese (The Departed, Aviator, Cape Fear)
with Leonardo DiCaprio, Mark Ruffalo, Sir Ben Kingsley, Michelle Williams, Patricia Clarkson, Max von Sydow
World premiere / Out of competition

The Ghost Writer France / Germany / UK
by Roman Polanski (The Pianist, Oscar 2002, China Town, Cul-de-sac, Golden Bear 1966)
with Ewan McGregor, Pierce Brosnan, Kim Cattrall, Olivia Williams
World premiere

Luc，2009年12月15日

《死人岛》：当僵尸是你的亲人

Luc — Mon, 14 Dec 2009 11:17:00 GMT

　有一个人，凭一己之力创立了一种类型片，他是谁？
　　
　　乔治·罗麦罗
　　
　　因为他，发现了僵尸的价值，为他们在银幕上塑造了一个家园。多少效仿者，为罗麦罗的僵尸定理添砖加瓦，把这种恐怖片发扬成一种亚类型，一种“僵尸亚文化”。
　　
　　四十余年来，这个家园不断的扩张领地，和活人争夺着生存空间。
　　
　　如今，他们又要来争夺道德：假如复活的僵尸，是你的亲人，该如何处置？
　　
　　答案二选一：
　　
　　 A。杀光他们，因为他们要吃了你
　　
　　 B。留着他们，毕竟曾是你的亲人，只要不危害你，可以像动物一样圈养起来，或是让他们做些简单工作...
　　
　　影片其实是这两种对生命的价值观的较量，僵尸本身的危险反而退居次席。岛上的两大家族长老，对僵尸的生命形式有不同的理解，B项选择看似更加“温情”，却与人道相驳。最后的黑暗一幕，其实具有讽刺意味，A和B都无法主宰僵尸。无论人类选择哪个，结局还是被僵尸同化，在与“永生生物”较量的过程中，人类注定是失败者。A与B的高潮大战，胜利者依然是僵尸。
　　
　　罗麦罗第7部僵尸片，可以看到他在这个道德问题上的质问，已然升级了僵尸片的内涵。也可以看到对自己前作的自我致敬，恶搞和反讽。爆头，内脏..CULT到了极点，当看到僵尸们居然可以做邮递员时，忍俊不禁，想起了《僵尸肖恩》里打游戏的胖子。正如罗麦罗所说，无关种族与宗教，就是有趣。就是种黑暗古怪的乐趣。
　　
　　p.s. 附上看片后的罗麦罗访谈
　　
　　　威尼斯电影节进入第8日，美国恐怖片大师，“僵尸电影”的鼻祖，乔治-罗梅罗的电影《死人岛》首映。罗梅罗的这部新片终于“登堂入室”，选入以艺术电影为主的威尼斯电影节主竞赛单元。罗麦罗在新闻发布会上回顾了自己多年来拍摄“僵尸片”的历程，解释新作的不同之处，只为娱乐，毫无其他观点。

　　
　　　　解读僵尸类型片
　　
　　　　乔治-罗梅罗被誉为是现代“僵尸电影”之父，他作为B级片大师，引领了几十年来的此类恐怖题材风潮，每一次新片出手都受到追捧，各国都有偷师学艺者。在本届威尼斯电影节的新闻发布会上，须发皆白的罗梅罗一人出席，讲起了自己创作“僵尸片”的心得。“我很高兴威尼斯电影节能入选我的恐怖片。现在有很多僵尸片，这种生物，在东西方历史上都有。十几年前，我当初就执着的考虑怎么拍成电影。我也尽力在类型片中找到他们的联系，从东方到西方，稍许有些不同。”罗梅罗从自己第一次拍片时谈起，表示自己就很喜欢这个题材，一发不可收拾，“我想现在社会还有此类恐怖片，这不是为了宣传僵尸，我还是讲人性。”
　　
　　　　新的进化体更快、更强
　　
　　　　为了强调僵尸新进化体的恐怖，罗梅罗此次把故事集中在一个荒岛之上，“在荒岛上的人需要生存，我要讨论人类毫无志愿时时，怎么活下去。一切要从零开始。”当有记者问到，这部新作有些像电子游戏时，罗梅罗显然不否认有些相似之处。“我拍电影史时，我可不玩游戏。不过我的助理玩，但我并不直接从中吸取新的灵感。我有我自己的类型，与电子游戏的进程有些类似”
　　
　　　　在这部《死人岛》里，僵尸更强大，动作更快，罗梅罗也在不断地开发他们“现代的僵尸很厉害，我也想让他们更有趣。当人类在疲于奔命时，我就发现僵尸新的“邪恶”方式。拍这部影片能让我发挥到极点”
　　
　　　　有钱有趣，就把僵尸进行到底
　　
　　　　当有记者觉得自己从《死人岛》中看出关于宗教，文化和种族等其他元素时，罗梅罗矢口否认：“我没有别的意思，也没什么特别的观点。只是想表现人类在这种环境下求生的欲望。每个人都有这种可能性。我想有得人会有特别的观点，但我完全不。我拍这个只是关于死亡的背景，我喜欢恐怖片，我不想那些个问题。”罗梅罗的脑子里，就是在琢磨死人复活后想吃什么，怎么吃的过程，只要是提高票房了，他就感到成功，“我有拍下一部的资金，创作就能更自由。我拍得都是独立投资的电影，自己写剧本，找合适的演员”在新闻发布会上，罗梅罗也不忘介绍和自己合作多年的团队，剪辑，摄影，音效和演员们。一部好的恐怖片，也需要各方面做到精致。
　　

　　Luc，2009年9月于威尼斯，12月整理

小丁夺冠

Luc — Mon, 14 Dec 2009 02:49:00 GMT

坚持到半夜两点，还好今天是周末，一直看到小丁夺冠，果然成熟多了。

打到后面，希金斯明显体力不支了。年轻就是机会，就是实力呀。

看得自己也激动了，回头找人打球去，狂练远台和走位...

2009年度欧洲电影学院奖

Luc — Sun, 13 Dec 2009 03:18:00 GMT

第22届欧洲电影学院奖于昨日在德国颁发，选出了2009年整个欧洲电影的各项最佳，《白丝带》成为最大的赢家，获得了最佳影片，导演和剧本三项大奖。

以下是获奖名单

THE 22nd EUROPEAN FILM AWARDS
The Winners

EUROPEAN FILM 2009
DAS WEISSE BAND (The White Ribbon), Germany/Austria/France/Italy
written and directed by Michael Haneke
produced by Stefan Arndt, Veit Heiduschka, Michael Katz, Margaret Menegoz
& Andrea Occhipinti

最佳欧洲电影：白丝带

EUROPEAN DIRECTOR 2009
Michael Haneke for DAS WEISSE BAND (The White Ribbon)

最佳欧洲导演：迈克尔·哈内克（白丝带）

EUROPEAN ACTOR 2009
Tahar Rahim in UN PROPHETE (A Prophet)

最佳男演员：塔哈·拉希姆（预言者）

EUROPEAN ACTRESS 2009
Kate Winslet in THE READER (Der Vorleser)

最佳女演员：凯特·温斯雷特（朗读者）

EUROPEAN SCREENWRITER 2009
Michael Haneke for DAS WEISSE BAND (The White Ribbon)

最佳剧本：迈克尔·哈内克（白丝带）

CARLO DI PALMA EUROPEAN CINEMATOGRAPHER AWARD 2009
Anthony Dod Mantle for ANTICHRIST & SLUMDOG MILLIONAIRE

最佳摄影：安东尼·马特尔（反基督者）

EUROPEAN FILM ACADEMY PRIX D’EXCELLENCE 2009
Brigitte Taillandier, Francis Wargnier, Jean-Paul Hurier & Marc Doisne for
the Sound Design, UN PROPHETE (A Prophet)

杰出欧洲学院奖：布莱基特·泰朗迪耶等，音效（预言者）

EUROPEAN COMPOSER 2009
Alberto Iglesias for LOS ABRAZOS ROTOS (Broken Embraces)

最佳欧洲配乐：阿尔贝托·伊格西亚（破碎的拥抱）

EUROPEAN DISCOVERY 2009
KATALIN VARGA, Romania/UK/Hungary
written & directed by Peter Strickland
produced by Tudor Giurgiu, Oana Giurgiu & Peter Strickland

欧洲发现奖：卡特琳·瓦嘉

EUROPEAN FILM ACADEMY ANIMATED FEATURE FILM 2009
MIA ET LE MIGOU (Mia and the Migoo), France/Italy
directed by Jacques-Rémy Girerd, co-directed by Nora Twomey

最佳欧洲动画：米娅与大咪咕

EUROPEAN FILM ACADEMY SHORT FILM 2009
POSTE RESTANTE by Marcel Lozinski

最佳欧洲短片：未取邮件

EUROPEAN FILM ACADEMY LIFETIME ACHIEVEMENT AWARD
Ken Loach

终身成就奖：肯·洛什

EUROPEAN ACHIEVEMENT IN WORLD CINEMA
Isabelle Huppert

终身世界成就奖：伊莎贝尔·于贝尔

EUROPEAN FILM ACADEMY DOCUMENTARY 2009 – Prix ARTE
THE SOUND OF INSECTS - Record of a Mummy, Switzerland
by Peter Liechti

最佳欧洲纪录片：昆虫之声

EUROPEAN CO-PRODUCTION AWARD – Prix EURIMAGES
Diana Elbaum and Jani Thiltges

最佳欧洲合作奖

EUROPEAN FILM ACADEMY CRITICS AWARD 2009 – Prix FIPRESCI
Andrzej Wajda for TATARAK (Sweet Rush)

最佳欧洲评论奖：塔塔拉卡

PEOPLE’S CHOICE AWARD for Best European Film
SLUMDOG MILLIONAIRE, UK
directed by Danny Boyle
written by Simon Beaufoy
produced by Christian Colson

人民选择奖：贫民百万富翁

Luc，2009年12月于巴黎

《电影手册》2009年度世界10佳影片

Luc — Sat, 12 Dec 2009 13:50:00 GMT

最新一期《电影手册》评选出年度10佳影片，这是每年的传统TOP10，和《视听》《时代》等杂志的榜单一样具有参考价值，从中也可看出编辑们的口味变化。

在这张选单上，基本是成名已久的大导，可见人事大变动后的年轻编辑们，还是有大师情结的。10佳中，只有毕格罗和古拉迪资历尚浅，尤其是后者，被业内看好。

和昨天的佳品选一样，Luc来配上海报，翻译和简评

1. 野草（Les Herbes Folles）- 阿兰·雷奈（Alain Renais）

中产阶级的无奈，爱情与欲望的种子，在老阿兰看来已经风清云淡。

2. 胜利（Vincere) - 马可·贝鲁奇奥（Marco Bellocchio）

意大利电影精髓的继承和发扬者，一部现代的美狄亚悲剧。本人年度最爱

3. 无耻的混蛋（Inglourious Basterds）- 昆丁·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）

昆丁第二春的再次爆发，功力又精进一层，杀手锏依旧锋利。

4. 老爷车(Gran Torino)-克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）

不说了，东木头每拍一部都能上榜，也赶上他这两年创作力旺盛，对得起专家级粉丝们。

5. 金发女郎的特质（Singularité d’une jeune fille blonde）-曼努艾尔·德奥利维拉（Manoel de Oliveira）

全世界最老的导演，101岁的奥利维拉还在拍片，而且又是爱情片。迷恋很古老，也很美妙，谁能有他看的深，看的远？

6. 泰特罗（Tetro）- 弗朗西斯·科波拉（ Francis Ford Coppola）

教父今年很低调的作品，都没送戛纳主单元，有点实验小品的味道。全黑白影像，失意男人的心理之路，揭示了一个家族秘密。

7. 拆弹部队（The Hurt Locker）- 凯瑟琳·毕格罗(Kathryn Bigelow)

作为女导演，毕格罗构建了一个男性的世界，此片被北美很多业内人士看好。

8. 逃生之王（Le Roi de l'évasion）-阿兰·古拉迪（ Alain Guiraudie）

唯一的意外之选，自学成才的古拉迪，曾经被戈达尔赏识过。这片子拍得荒诞有趣，一对男女，逃亡中的感情，很有点戈达尔《狂人皮埃罗》的味道。

9. Tokyo Sonata, 东京奏鸣曲，黑泽清

其实在2008年里，这部影片就有超越《入殓师》的素质。黑泽清的现实主义，建立在对日本家庭和社会结构的深入剖析之上，与《步履不停》互为参照。时隔近一年才在法国上映。

10. 哈德威奇（Hadewijch）- 布鲁诺·杜蒙（ Bruno Dumont）

没有赶上今年的戛纳，也没能入围下半年的威尼斯，杜蒙这部关于宗教和感情救赎的作品，意味得被忽视了。

比较有趣的是，今年戛纳电影节前两名，《白丝带》和《预言者》反而不在榜单上，甚为遗憾。

Luc，2009年12月于巴黎

2009年法国电影佳片推荐

Luc — Fri, 11 Dec 2009 16:11:00 GMT

又到年终盘点期，各大媒体的年度10佳相继出炉，各有千秋，不求同但存异。和往年一样，Luc也来罗列一下今年法国电影的成绩，看看出现了什么样的牛人力作，榜外遗珠，多少年后或许会成为影坛经典。

2009年的法国影坛，只能说有喜有忧。截止到12月中旬，法国票房的统计数据大致明确，300多部影片，本土第一名不出意外，将是儿童片《淘气包小尼古拉》，目前总票房已经超过五百万人次，而且还未下线。

而几个小时前刚出炉的年度最佳法国电影，路易-德吕克奖，则授予了雅克·奥迪亚的《预言者》。这无疑是本年度最伟大的法国电影，虽然在戛纳惜败给《白丝带》，但还有机会，在奥斯卡最佳外语片上扳回来。《预言者》的总票房为120万人次，很不错。

以下是2009年的法国电影佳片推荐，按时间顺序，Luc根据业内口碑，票房成绩来综合选取，挂一漏万，欢迎补充。

老人与狗

岁月慈心

戈达尔访谈片段

搜集女演员

间谍

宝宝利哝

去毛利岛的单程票（纪录片）

另一人

母女情深

既然我们来到这个世界（纪录片）

布兰登与凯尔经

神婴里奇

暴力13区终极版

35瓶朗姆酒

密码已改

神探贝拉米

北部天堂（纪录片）

欢迎

活宝Coco

城铁女孩

我，梵高

裙角飘起的日子

第一星

欧洲领土

疯狂的非洲狩猎之旅

王牌间谍117之无人回应

年轻的香奈尔

无头的女人

微笑的修女

我曾经爱他

无头人之手

复仇

世界拂晓

反基督者

家园

不准回头

两只傻鸟

狂欢街区剧场版

哄我开心

邻居是个小刺猬

公用长椅

敲竹杠

我杀了我老妈

逃脱之王

永别了加里

象棋人生

齐奥和他的兄弟

借住的小捣蛋

离弃

明日拂晓

世界末日

预言者

不，我的女儿，你不能去跳舞

欢迎来到神秘镇

圣狼山的36个景色

灰与血

教练

至德丽瓦

罪恶的武器

大公无私

喝一杯上路

无名事件

淘气包小尼古拉

小偷

我很高兴老妈还活着

母与女

香博小姐

幸运卢克

尽情游戏

玩具村

茑尾之灵（纪录片）

命运音乐会

野草

起点

亨利-乔治·克鲁佐的地狱（纪录片）

绑架

恶作剧老妈

哈德威奇

亚瑟与迷你国2

压迫

拉他一把

总算整理完了，截止12月11日，初选出这些，今天先到这儿，等有空Luc再来逐一点评。

Luc，2009年12月于巴黎

p.s. 2008年度的法国电影佳片回顾
http://www.mtime.com/my/197021/blog/1599679/

《地牢围攻》：没有最烂，只有更烂

Luc — Tue, 08 Dec 2009 15:13:00 GMT

有了“著名”烂导乌维·鲍尔的“保驾护航”，《地牢围攻》就有了“期待”的价值。他重新抄起了毁灭性的导筒，再一次对准了游戏改编电影，期待只在于他能拍得有多烂，能否超越自己之前的记录。

即便把《地牢围攻》形容成“山寨版的《魔戒》”，也已经是过誉了。但它好歹还有几个数得出名字的二线影星，更何况助理导演中，居然有程小东的名字。肌肉猛男杰森·斯坦森贡献了最不需要大脑的表演，年近花甲的“地狱男孩”朗·普尔曼，也奉上了自己最质朴的农村老大爷扮相。一群人从田间地头打到城堡魔山，辅佐国王铲除奸人，俗套到无语的故事，既无铺垫亦无悬念。影片中仅仅有两三处优美的风景，也没见到几场像样的动作戏，中古欧洲惊现一群蒙面忍者，更加的不伦不类。

作为一部跟风的魔幻片，观众们看到的只是单薄弱智的剧情，粗制滥造的布景和化妆。果然是电子游戏改编的影片，各方面的制作都处在B级水准，那些廉价的电脑特效，也就比PS2或Xbox上的贴图来得清晰些。影片中从头至尾，都充斥着毫无节制的背景音乐，几乎到了泛滥成噪音的地步。战争场面的混乱，让人怀疑导演的调度能力，剧情节奏更是没谱，还拖拖拉拉两个钟头。

如果有谁去电影院看这部《地牢围攻》，那简直是一场罪过，真像真的被关在地牢里一样，忍受视觉和听觉的煎熬。你得事先做好准备，“没有最烂，只有更烂”，买了DVD还可以快进，若是花了钱去受罪，那就纯当是锻炼忍术了。

Luc,2009年12月于巴黎

媒体稿，骂一通

不再年轻的夏洛特

Luc — Mon, 07 Dec 2009 17:16:00 GMT

本届戛纳电影节的新科影后，出演拉斯·冯提尔惊世骇俗之大作《反基督者》的法国女星夏洛特·甘斯布，今天推出了自己最新的CD专辑《IRM》。

不要被甘斯布腼腆的笑容迷惑，她演起《反基督者》来，能把所有的男人吓到“伟”。也不要被甘斯布纯真的英语所惊讶，因为她的母亲，正是英国女星简·伯金。

而他的父亲，就是伟大的，独一无二的，“坏蜀黍”赛尔日·甘斯布。

关于甘斯布的传记片，又法美合拍，明年1月份上映，是2010法国影坛的重量级作品。

甘斯布现在也已经是38岁的“御姐”了，法国人还津津乐道当年老赛尔日带着自己的幼女，出现在电视镜头上，两人合唱一曲。一转眼，已过去三十年。

这是三年前那张成功的专辑《5：55》的延续。风格还是主流的pop,偏一点点电子，符合夏洛特温暖低吟的嗓音。至于为什么14首单曲中大部分用英语演唱，夏洛特说“没有我老爸，我都不会用法语唱歌了...”

网上先听了下，回头弄张碟去.

Luc,2009年12月于巴黎

《第九区》：从拆迁主任到亡命异形

Luc — Wed, 02 Dec 2009 11:42:00 GMT

每年的北美影坛都不乏低成本、新导演的商业片异军突起，博得观众好评，今年有两匹黑马“科幻”：《月球》和《第九区》。相比之下，前者的成功在于其继承自库布里克的《太空漫游2001》的“硬科幻”内核，而后者则在动作、纪录、科幻等传统类型之间另辟了一条蹊径。

在这部100多分钟的影片中，主人公威库斯基因突变、逃出实验室的小高潮成为了转折点。这种转折不仅是存在于剧情结构方面，同样也属于视听技术。在威库斯被关入实验室之前，《第九区》还算是个地球人对于外星来客的接触和了解的大格局。在影像手法上，也时髦地虚构出纪录片的效果，给观众造成一种官方隐藏真相的错觉。当然，这种民间对于政府的猜测，在美国早已有之，某些渠道流出的所谓“外星人秘密档案”让很多科幻爱好者坚信外星人早已来到地球，隐藏在我们中间，只是政府秘而不宣罢了。在曾经的《黑衣人》系列中，就把这个假设成功地演绎出来。而到了《第九区》里，巨大的外星母舰和形态迥异的外星生物，已经无法向公众隐瞒。影片的主创拿出这个“独立控制区”的想法，其实也是来自于坊间多年来的猜测。而把“第九区”从北美搬到南非，则是因为在那里曾经有过臭名昭著的“种族隔离政策”，让这个科幻故事有了批判现实的影射点，升华了部分题旨，在惊叹之余还能留下些反思。

出于对这种科幻与现实交错的商业潜力，导演尼尔·布罗姆坎普把自己曾经的短片《约翰内斯堡的外星人》加以扩延，多亏了彼得·杰克逊争取到的3000万美元预算，让他足以把整部影片的构想实现。全面撒网式的宣传带来了过亿的票房收入，足见杰克逊慧眼识才。影片选在非洲拍摄，既符合了曾经的种族隔离和部族仇杀背景，也可以适当地降低成本；而猫粮交易和“大虾”的绰号，都脱胎于当地的风俗。电影前半部模拟了纪录片的固定人群讲述，到威库斯逃离后，则变成了传统的好莱坞动作片叙事。半身变异的威库斯，孤独地寻求解救和认同，影片视角变成了全知的第一和第三人称，科幻片所需的电脑CG也派上了用场。虽然《第九区》的科幻场面与《终结者》、《阿凡达》此类影片完全不在一个级别，单就最后高潮的机器人狙击战来看，可算是用在了刀刃上，而且效果真实可信。威库斯就像哈里森·福特那样，从“拆迁办主任”沦为财阀垂涎的“人肉兵器”，在亡命天涯中寻找自己的归宿，心中还残留一点对妻子的怀念。《第九区》成功之处，就在于把这种老套剧情与科幻巧妙地融合在了一起，剧情凸显了悲剧色彩，结尾处的铁皮花成了最后的煽情。

另一方面，《第九区》也触及到一个科幻老问题：我们如何对待外星人的生命，如何让他们接受地球的道德观。在《第九区》中，地球人难得处于一个“优等族群”的自我陶醉之中，可以歧视、辖管在垃圾堆里生活的“大虾”们，甚至任意地处置其财产和生命。而远道而来的“外星难民”，因为丧失了自己的智慧和文明，只落得个任人宰杀的境地。所以，先进文明标榜的“人权”并不涵盖到外星人身上，他们也没有要自我维护的概念。当然，“大虾”也会采取自发性的报复反应，譬如最后分尸了特种兵队长，原始的杀戮和血腥场面在影片中俯拾皆是。影片其实通过威库斯和“大虾”父子的关系转变向观众传递了一种对外星人的同情，而人类军队则手段残忍，的确罪有应得。可反过来，外星人对于地球广大的普通生命，是否接受人类的尊重意识呢？影片中并未深入触及，这也为可能的续集——“大虾”驾驶母舰归来后的发展，留下了一个悬念。

　　Luc，2009年12月于巴黎

发表于《东方早报》，转载请注明

《末日危途》世界只有我和你

Luc — Mon, 30 Nov 2009 07:55:00 GMT

【总算公映了，摘录点，两个月前写得】

...

　　《末日危途》是一部看不到终点的“公路电影”，因为未曾交代的突发灾难，地球上的生命消失殆尽，文明被摧毁，只有苟延残喘的几个人类在断壁残垣中互相攻击。关于灾难的原因，麦卡锡的原著没说明，可能是天灾，也可能是核战等人祸，电影的第一幕，就是父子在荒芜的公路上孤独前进。维果·莫特森扮演的父亲，心中多少还残存着美好时光的记忆，彩色的闪回片段，在整部阴暗绝望的片子中格外显眼，也反衬出绝望的无穷无尽。在此片中，维果仍然是个孤独的骑士，没有《指环王》中的盔甲和圣剑，如受难者的他，在路上挣扎的唯一动力，就是为了保护儿子。仅存希望的人生之路，属于儿子，出生一睁眼，地球已经面目全非了，预订了悲剧的基调。12岁的小演员柯蒂，其表演可谓充满了本能的天分，与维果的对手戏丝毫不差，眼神中那份对末世的恐惧和对父亲的依赖交织，既能沉静，也有情感爆发力。

...

节选， LUc，2009年9月于威尼斯

第46届金马奖：立足本地艺术片兼顾华语商业剧

Luc — Sun, 29 Nov 2009 03:00:00 GMT

在第46届金马奖红地毯上，作为台湾电影代表的侯孝贤和舒淇率先亮相，这其实为本届金马的立足点再做了次确认：在台湾举办的电影奖，当以台湾精神为重。哪怕是在近两年大陆电影大举入围之下，也不能改变金马的“岛屿色彩”。所以，在侯孝贤和舒淇之后，出场的就是极具本土色彩的地方官们。台北县令和幕僚，显然是为自己人来捧场的。这也反映了，近年来大陆电影突飞猛进，香港电影日渐凋零，台湾电影病后初愈的整个大环境。

金马奖组委会在放眼整个华语地区的同时，也不容易把握评奖的标准。《风声》、《斗牛》和《赛车》都在咄咄逼人，又是完全不同的类型。侯导的领军，蔡导的和好，莫不是希望本届金马的颁奖能留给观众一个公平的谈资，在今年较弱的入围片中保持适当的平衡。当然，作为一个年度重要的娱乐活动，今年的颁奖礼还是有所期待的。李安和张曼玉的压轴现身，无疑把红毯的气氛推到了高潮，有形的提升了金马奖的级别；而颁奖中缅怀逝去影人的一段，李安等四导共同颁奖，也是模仿了去年煽情的奥斯卡。

总得来说，本届金马的主要奖项得主，基本在媒体的预测之中，没有大的冷门爆出。在这次金马奖的入围片中，最大的热门还是台产片，最主旋律的还是民意所向。《不能没有你》在戴立忍“8项提名全部拿奖”的豪言壮语和前日“观众票选最佳”的预热下，终于还是拿到了最佳影片、最佳导演和最佳原创剧本等，最重要的几项大奖。这部冷静的黑白片，聚焦社会热点，体现人文关怀，从技术到立意都充满了诚意。编导剪于一身的戴立忍，耗尽的心血得到回报，像《海角七号》一样是台湾电影复苏的标志。

与大陆电影有关的奖项，大致做到了不偏不倚，可见金马评委对外的谨慎态度，譬如《梅兰芳》拿下的最佳男配角，最佳新人奖项，无需争议。就像管虎自己说的，《斗牛》的改编剧本奖，更像是种鼓励。而大陆和香港的影片，在表演技术类奖项中，均可以适当分配，以求平衡，黄渤、李冰冰、惠英红和张家辉皆如此。尤其是男主角的“双黄蛋”，体现出金马奖组委会旺盛的“学习精神”，无论是好莱坞，还是大陆，成功经验都可以为己所用。蔡明亮那部充满个人抽象概念的《脸》，也算得到了小奖的安慰，总算没有白回来捧场。此外，本届金马奖对于《音乐人生》的肯定，让华语纪录片增加了被关注的机会，且技术类最重的奖项莫过于最佳剪辑了（这也让戴立忍很遗憾）。其实真正的遗憾者，还是9项入围的《如梦》，编导演们真的做了场“黄粱美梦”，满心欢喜而来，两手空空而归。

当侯孝贤、吴念真等台湾“新电影”的老人站在台上时，场面顿时伤感起来，给这场漫长的颁奖礼留下一个温暖的瞬间。刚刚走出低谷的电影人，正处在重新起步的关键阶段，此时回顾上一辈多年前的努力和薄发，才可理解戴立忍的眼泪有多么辛酸，如看老胶片一般感慨。

　　Luc,2009年11月于巴黎

ps. 在来段八卦，为什么是桂纶镁要在颁奖时哭呢？

桂纶镁在《最遥远的距离》里演激情戏。（资料图）

台湾气质美女桂纶镁，早期被周杰伦看中拍电影《不能说的秘密》，新戏《最遥远的距离》又获得威尼斯最佳电影，绝对出名。

桂纶镁大学读法文，形象一向纯过蒸馏水，但是想不到才23岁的桂纶镁竟然搭上《白色巨塔》41岁副主任中年男人戴立忍，嫩草喂老牛，随时影响饭碗，那怎么办？只有出入都戴个严实的头盔，玩得很小心！

港台两地男fans喜爱的桂纶镁，早于高中（02年）已经入行拍《蓝色大门》，之后边读书边拍广告及电影，04年因拍摄电影《经过》而认识大她18年的戴立忍，但两人坚持死口不承认，就算上周日（9日）桂纶镁从威尼斯威住返回台湾，面对台湾传媒追问有否致电男友报喜，桂纶镁也绝口不提男友名字，只称：“我没有跟任何人通过电话，反正报章都会报道，或者我会告诉爸爸！”这样辛苦，无非不想清纯形象受损。

戴立忍私藏桂纶镁的秘密住宅位于台北深坑乡的三层独立屋，约值1,000万台币（约240万港币），在台北属中价楼。

桂纶镁即使到达男友家门前也打死不摘除头盔。

金屋藏娇

戴立忍虽然年届41，不过外出接女友桂纶镁时，竟开着一部价值10多万、有“电单车法拉利”之称的1,000c.c.Ducati战车接女友，不过戴立忍开车要戴护膝。戴立忍私藏桂纶镁的秘密住宅位于台北深坑乡的三层独立屋，约值1,000万台币（约240万港币），在台北属中价楼。

今年8月两人被拍到在台北微风广场foodcourt吃饭，期间戴立忍帮女友吹走眼内异物，特别细心。

据知戴立忍为拉近跟年轻18年的桂纶镁彼此距离，不惜豪花50万台币（约12万港币）买架有电单车法拉利之称的Ducati女战车，平日车接女确实是很有型。上周三（12日），戴立忍开着Ducati战车载着桂纶镁从他深坑乡住所外出，男友这样有型，桂纶镁亦早有准备，一早买齐二人分量的便当（外卖），回男友住宅吃饭，为怕人认出，桂纶镁即使到达男友家门前也打死不摘除头盔。

据附近邻居透露，桂纶镁近年经常出入戴立忍家中，过半同居生活，而每次回男友家都好小心，甚少跟邻居打招呼，果然小心使得万年船。

戴立忍开着价值10多万、有“电单车法拉利”之称的1,000c.c.Ducati战车接女友。

戴立忍发现有记者追访，即时上火拉开记者车门。

今年8月两人被拍到在台北微风广场foodcourt吃饭。

目露凶光

上周六（15日）戴立忍发现有记者追访，即时上火拉开记者车门问：“你们贵宝号？”又用闽南语夹杂粗言问司机：“你为什么帮这班人工作？”上火只因想把同居关系极力隐藏。

其实男未婚女未嫁拍拖都无所谓，不过桂纶镁自从02年入行后，一直有贵人提拔，最近遇上周杰伦，一部《不能说的秘密》香港票房直迫千万，令她在香港知名度大增。

蒸馏水形象是金漆，男fans把她当女神拜，可是忘年恋不是人人都能接受，又要爱情，又要饭碗，只有辛苦，玩地下情！

桂纶镁成为新一代法国品牌Dior化妆品台湾区代言人。（资料图）

淡江大学气质女

淡江大学法文系毕业的桂纶镁，更去过法国一年交流，法文当然又正又流利，认识法文也被法国名牌看中，今年替法国名牌Dior拍护肤品广告，又在台湾咖啡广告中同法国佬大讲法文，认真学以致用。

桂纶镁出名，而她所读的淡江大学，全亚洲排31位也算名校，虽然刚于上年大学毕业的她在大学并不活跃，不过同学全部都认识她，名校出才女，更是个个都争着认识她！

今年2月，桂纶镁接韩剧天后崔智友，做新一代法国品牌Dior化妆品台湾区代言人，稳赚百万港元。

桂纶镁04年往法国里昂第三大学交流，05年返台即以流利法文对白拍摄台湾咖啡广告，学以致用。

《资本主义》：谁来拯救“水深火热”的美国人民

Luc — Wed, 25 Nov 2009 16:01:00 GMT

【9月在威尼斯写得影评，仅从迈克尔·摩尔的视角讨论电影，看这个纪录片的天才怎么批评金融危机下的美国政府】

　迈克尔-摩尔要说话，现在是给他最大的发挥机会，说到点子上就有人鼓掌，电影是他的扩音器。既然每个人都在批评美国政府一手造成了金融危机，从布什一直到卡特和罗斯福，甚至上升到“资本主义”的意识形态层面。摩尔的批判方式还是如此辛辣，充满了讽刺和调侃，现场采访穿插特别选取的影像资料。即便是过火，也能让深受伤害的人得到宣泄的补偿，很过瘾。
　　
　　　　《资本主义》从那些被赶出自家门的无家可归者开始倾诉，摩尔继而探寻原因，告诉观众们，老百姓的钱怎么从口袋中被国家和大银行偷走的。无谓的摩尔就是他们的发言人，誓要围起议会和华尔街，为水深火热的美国人民讨一个说法“资本主义是罪恶的，为了我们的民主，必须把它取代掉”。于是摩尔又孤身来到了GM的总部大厦，连保安都已经认识了他那肥硕的身躯。二十年前，就是摩尔把镜头对准了通用汽车的高层，当时这个巨无霸企业还因为大幅度裁员而开始了全面衰退，《大亨与我》在如今看来，简直成了今年这场经济大危机的预言。当时四万人失业，高官们还在义正言辞的说谎，同样的景象，整整二十年后再度重演，摩尔的先见之明，让他这次有底气质疑整个美国制造业，金融业，政府和全体资本主义。摩尔在影片中突访通用总部受阻后，自然转向了华尔街，很明显，汽车产业是前车之鉴，整个资本主义金融体系如蚁溃之地，防不住海啸，最终倒霉的还是老百姓。

　　
　　　　在摩尔巧妙的剪辑之下，观众们再次看到了布什嬉皮笑脸的模样，几分钟后，是卡特丽娜飓风过后一片苍茫的洪水，这种组合方式能造成观众强烈的反应。导演的意图再明显不过，作为纪录片，用有选择性的图像说话，虽然并不虚构，但仍能表达其观点。就像他成功的那几部前作，《资本主义》的打击面更大，但由于金融危机以来，反思者从民间到专家都已不少，摩尔的先锋性不再明显。幸而，摩尔表达的方式还是独到，时而在幕后做此类小动作，观众们忍俊不禁，时而又跳到台前，直接采访各类专家，工会领袖和普通受害者，让前者告诉后者，为什么钱放在银行里会没了，人住在家中会被赶出去。许多具有冲击性的场景，参合在爵士乐和滑稽家庭录像中，讽刺华尔街对民众的玩弄，美国政府在赌博，普通人只能是牺牲者。影片中借一个牧师之口，斥责了这一切：“资本主义是淫秽的，不道德的，完完全全的邪恶”。这哪里还有“爱情故事”的美妙，完全是由爱生恨的控诉罢了。
　　

　　LUc，2009年9月于威尼斯

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