仁远

五十张世界上的神奇图片，让你不相信自己的眼睛。。。

叶爱蝶踪 — Thu, 05 Nov 2009 14:47:00 GMT

1.耶鲁大学耗时5年的研究成果。

如果你看见这个舞女是顺时针转，说明你用的是右脑；

如果是逆时针转，说明你用的左脑。

据说，14%的美国人可以两个方向都能看见。

可以和别人一起看，测试下，一般不同人同时看这张图的感觉都会不太一样的，真的很神奇。

其实看这种图，告诉大家一个方法：鼠标上下移动屏幕只露她的腿的下半部分！！！仔细看其实她没有转完一圈。一她转的腿为焦点，转到左边有回过去往右转，只转了半圈！这样你看时就会产生正反转的特效（加上黑色背景！）

2.柱子是圆的还是方的,别着急慢慢看......

3.看着黑点身体前后移动

4.是静的还是动的（看则静，不看则动）

5.狮子在哪里？

6.据说能看见9张脸的智商有一百八十

7.如图所示!

8.那个女人是真实的还是拼图里的？

9.请专注中间那个黑点，发现了什么？

10.十二个人还是十三个人？

11.有几个黑点？（绝对不是动画，不信你可以看看图片文件格式）

12.据说这个图里有7匹马

13.一定要聚精会神地盯着中央的十字看

一定要聚精会神地盯着****的十字看，你会发现，周围紫色的圆点渐渐淡下来，甚至消失。最后只剩下一个绿色的圆点在那里转！

14.看这个三角是直立的，还是平放的？

15.一张视觉系图片哦~仔细看会出现…(爱情的背后果真是婚姻的葬礼)

16.在幻觉和现实之间：仔细看两个开口处，这种建筑从科学的角度上来说可能吗?

试着盖住"幻觉"的上半部分，再仔细察看一遍，然后再盖住图的下半部分，有什么奇异的事吗?

瑞士艺术家桑德罗·戴尔·普利特创作了这种可能的画面，在错觉与现实之间可能会在某处发生

17.两个面积一样的三角，为什么为少了一块？

18.传说在图中有9个心！

19.铁轨桥上的事故：两列火车会相撞吗？

20.圣·乔治和龙：你能既找到圣·乔治的肖像又找到他杀死龙的图画吗？

21.不可能的鸟笼：佛来芒斯艺术家琼斯·德·梅为这些鹦鹉创造了一个不可能存在的鸟笼

22.折叠的棋盘：你从上面还是从下面看到棋盘呢?

23.人类居住环境：树在屋里还是屋外?

24.不可能的楼梯:

走一走这个奇怪的楼梯，会发生什么？最低一级和最高一级台阶分别在哪儿

25.盯住中间的黑点，周围的五彩色团会慢慢消失的.

26.哇，好多熊熊.你能看见好多熊熊吗？

27.中间的表面到底是地面，还是天花板？

图的上部分，是地面。看图的下部分，是天花板(西班牙大师的杰作)

28.仔细看，红色的表面既可以看做是朝上的，也可以看做是朝下的。

29.波涛荡漾：前后伸伸头，左右挪挪.

30.里面有一个人.你能看懂这幅诡异的画面吗?照片没被改变.

31.亲吻的情侣幻觉：这幅虚幻的亲吻由美国艺术家杰里·唐恩创.

32.人在上面还是在下面呢?

33.爱因斯坦神奇测试近视图

34.图上有一张脸 ,你能找到吗？

35.下面的图究竟是骷髅还是两个美女？

36.把这张图片倒过来看，你看到了什么？

37.看到了什么？湖中一个人在划船，湖中有一条大鱼，湖边有一棵大树？

看到了什么？一个老头？还是一群人？

38.看到什么了？树还有呢？有没看到婴儿啊？

39.一眼看出图中几个头像？

40.你知道周围有多少老人在朝他微笑吗？

41.你看到很多鹰的头像，你又能看到中间骑马的印第安人吗？

42.看清楚咯，下面的图片有一个裸体女子哦。

43.你看出雪山上有多少神秘的头像？

44.鸽子组成的“love”隐藏其中。

45.你能看出两个互相拥吻的情侣？

46.下面的线是弯曲的吗？它们实际上是平行的

图中的圆确实是一个正圆形

47.你能看见四张脸吗？

48.双眼注视着中间的圆圈，头快速地不停地上下左右晃动，你会看到......

48.盯住中间的色团，它会慢慢消失。。

49.你看见六个杯子吗？还是看见六对不同态度的脸？

50.据说色狼是看不到里面的海豚的,如果在一分钟内你还看不到海豚的话,你就是色狼啦...

------------------------------------------

明星的显赫家世

叶爱蝶踪 — Thu, 05 Nov 2009 03:30:00 GMT

王菲

祖父王兆民（曾用名王墨林），在上个世纪40年代后期的中国政坛，曾显赫一时，官至国民政府立法院立法委员。王兆民毕业于北京大学国文系，和台湾名人李敖的爸爸是同班同学。

刘亦菲

演员。代表作品《神雕侠侣》小龙女。生父安少康，原武汉大学法文教授，曾翻译长江文艺版《巴黎圣母院》，现任外交部驻法国一等外交秘书。继父陈少金，北京通产投资集团董事长，国家政协委员，中国百富榜第27名。

蔡康永

台湾著名主持人、作家。父亲蔡天铎，一代名律师，在上海经营中联船舶公司。显赫一时，常为蒋介石提供专轮。

蔡康永（1962年3月1日－），祖籍宁波，生于台北，台湾著名的节目主持人、作家。父亲蔡天铎是台湾著名的律师，1949年前还曾在上海经营过轮船公司，是1949年沉没的著名豪华客轮太平轮的船主。

在台北市知名私立学校再兴中学渡过从幼儿园到高中的十五年学生生涯，其间负责代表学校参加作文、辩论、演讲的所有校际比赛。获奖无数，二度被载入该校的校史。大学就读东海大学外文系。

王祖贤

祖父早年入军统，受到胡适严训，章太炎和戴笠曾为其师。而其曾祖父王仁峰，则是追随孙中山先生的革命者，参加了同盟会，金陵举事前，为制弹药失左臂，人称“王一手”。

刘若英

祖父刘咏尧，黄埔军校一期，籍贯湖南省醴陵县，东北“剿总”副总司令兼锦州指挥所主任，国民党陆军上将，国民党政府“国防部代理部长”，国民党中央评议委员。

林峰

TVB小生林峰的祖父林梦飞（1909～1994），黄埔军校第五期学生，国民党少将，曾任福建省第四专署行政督察专员兼少将保安司令等职。解放后，历任民革第六、第七届中央委员、第八届中央监委常委，第六、第七届省政协副主席。

关之琳

香港演员，代表作电影《黄飞鸿》。爷爷关麟征是黄埔军校继蒋介石后的第二任校长，在国民党中官至陆军总司令。后看透名利，隐居，被蒋介石、蒋经国数次邀至台湾许以高官厚禄，均被谢绝。

巩俐

演员，代表作电影《红高粱》。丈夫黄和祥，英美烟草公司香港区总裁。

郑中基

香港歌手。父亲郑东汉曾任环球唱片亚洲区主席，后任百代唱片亚洲区总裁。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img05.taobaocdn.com/poster_pic/i5/T1NKBnXjxoXXaH.X6X.JPEG">

黄大炜

歌手，外公是张学良，他外婆是张的大老婆于风至。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img06.taobaocdn.com/poster_pic/i6/T1WuBnXhxoXXaH.X6X.JPEG">

邓丽君

著名歌手，代表作品《甜蜜蜜》。父亲邓枢是国民党军队的中尉军官。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img04.taobaocdn.com/poster_pic/i4/T1IexnXXJqXXaH.X6X.JPEG">

陈红

演员，代表作电视剧《大明宫词》，更响亮的头衔是陈凯歌导演的夫人。外公是原总后勤部副部长唐天际。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img06.taobaocdn.com/poster_pic/i6/T1VKtnXkJqXXaH.X6X.JPEG">

冯巩

曾祖父冯国璋，（1859-1919年）字华，河间人，北洋三杰之一，直系军阀的创始者，1917年出任代理大总统。

冯巩，出生于1957年，天津市人。冯国璋曾孙。自幼喜爱文学艺术，现为中国广播艺术团副团长兼艺术总监。文艺一级，中国曲艺家协会副主席，十一届全国政协常务委员、民革中央委员、全国青联常委。1973年创作演出相声处女作《尊师爱徒弟》参加天津市优秀节目会演。后投师马季门下，学习相声的创作与表演，并先后与刘伟、牛群搭档，活跃于津、京舞台。先在中国铁路文工团后到中国广播艺术团至今。冯巩和牛群合作期间,为广大群众表演了许多脍炙人口的优秀相声段子。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img01.taobaocdn.com/poster_pic/i1/T1qKtnXXprXXaH.X6X.JPEG">

秦汉

父亲孙元良，黄埔军校一期，国民革命军陆军中将，国民革命军第13兵团司令官，国民党第88师师长。孙元良的叔父孙震亦是国民党高级将领，1949年去台。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img06.taobaocdn.com/poster_pic/i6/T1xetnXotqXXaH.X6X.JPEG">

莫文蔚

香港演员、歌手。祖父莫理士，是香港英皇书院的创校校长和知名慈善家

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img04.taobaocdn.com/poster_pic/i4/T1eexnXhNqXXaH.X6X.JPEG">

温碧霞

演员，代表作电视剧《火玫瑰》。丈夫何祖光，所罗门兄弟香港有限公司亚太区投资银行部副总裁。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img01.taobaocdn.com/poster_pic/i1/T10KxnXkNpXXaH.X6X.JPEG">

陈红

歌手，代表作歌曲《常回家看看》。父亲是原黑龙江省公安厅厅长陈永才。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img03.taobaocdn.com/poster_pic/i3/T191tnXipqXXaH.X6X.JPEG">

英达

导演，代表作品《我爱我家》，父亲是我国前文化部部长英若诚。

1960年7月7日出生于北京。北京七十二中毕业后考上了北京大学攻读心理学。一直想当演员的英达在学校里搞起了业余剧社，在里面做导演和一些组织工作。1983年大学毕业，获“科学理学学士”学位，1987年毕业于美国密苏里大学戏剧系，获“导／表演高级文艺硕士”学位。原来准备报考戏剧学院导演系研究生，但是因为眼睛高度近视，只能按照心理学的方向被分配到北京东城师范学校去教教育心理学。

>" alt=点击图片可翻页 src="http://img06.taobaocdn.com/poster_pic/i6/T1MetnXl4qXXaH.X6X.JPEG">

邱淑贞

演员，代表作电影《鹿鼎记》。丈夫沈嘉伟，香港I.T时装集团的创始人。

叶玉卿

演员，代表作电影《红玫瑰与白玫瑰》。丈夫胡兆明，美国华裔富商。

原籍广东花县。圣母玫瑰中学毕业。1985年参加第一届亚洲小姐竞选，获亚军，随后在亚视工作6年，但发展不大。第一部担正的电影院为《情不自禁》。于第十三届香港电影金像奖，分别凭《天台的月光》和《爱在黑社会的日子》提名最佳女主角及女配角。

谈生意

叶爱蝶踪 — Mon, 02 Nov 2009 06:26:00 GMT

今天接待了一个大客户，大家意气相投，中午在一起喝了点酒。挺开心的。

有了今天的成就，真的是做梦一样。

当时在刚刚入学的时候，自己就在寻求创业赚钱。我赚的第一份钱是当家教赚到的三百块钱，一个月三百。后来做过小买卖，推销过报纸，揽过小工程，直到最后和朋友成立了一个小公司。在上个月整理账目的时候发现一个个月之内自己经手了十万多，简直不敢相信。做梦一样啊。

现在终于清醒了，借着做生意，往下做，往大了做。有志者事竟成！

今天接待的是陕西西安学府考研的一个华北区域经理，今年只有26岁，很能干，大家也意气相投，不错。在吃饭期间我们谈了很多事，包括自己的一些看法还有自己身边周围的一些人。我得知他们老总今年只有36岁，创业十几年已经有了上亿资产，而且俞敏洪说看到他就看到了当年的自己。的确很了不起。听他说，他们老总说起自己的创业之路，也觉得实在做梦一样。和我现在的感受有点相同啊。

不知道父母现在如果知道我的成就，会不会欣慰。作为一个白手起家的创业者而且还是在校大学生，我没有从家里拿一分钱到现在小有资产，说句自恋的话，我觉得自己挺能干的。但是任重而道远啊，父母劳累半生，我是有必要赶快进一个作为儿子的责任了。那就是让他们快快乐生活以后的日子。

现在已经有了一个公司，但是我不会满足。现在和朋友合办的艺术培训班正在招生当中，而在家乡的煤雕厂夜宴马上挂牌生产了。再加上社会上一些鹏偶的帮助，我要在三十岁钱创下千万产业。

那位经理正准备引荐我见一下他们的老总。我饿为能见到这样一位俞敏洪一样的人物感到有一定兴奋。

我会成功的！

我眼中的迈克尔杰克逊

叶爱蝶踪 — Sat, 31 Oct 2009 01:47:00 GMT

当杰克逊已经是流行天王的时候，我还是一个穿着开裆裤、流着鼻涕的小屁孩。他在那个缔造活传奇的年代里，我的青春荷尔蒙还没有刺激我的神经，让我狂热的崇拜某一位大明星做偶像。偏偏又在我应该为自己无聊的生活找一个寄托的时候，他又被众多媒体妖魔化，以当时的辨别能力和愣头青的做派真的很难崇拜这样一个人。于是迈克尔杰克逊这个名字在我的脑海里沉淀着，偶尔会有外来的刺激小小的活跃一下。在我青春狂热的日子里，风起云涌的娱乐圈，过江之鲫般的歌星影星让我着实的丰富了一把。

事到如今，看待问题越来越理智的时候，发现那段美好的青春回忆，老有一点不是味道。为了一个和自身毫不相干的人和朋友争论甚至争吵，为了一张签名照回费劲心力。而我的偶像如走马灯般的更换更是让人觉得没意思。

说实话，我远远没有料到杰克逊的人生落幕之后会在全世界范围呢引起如此之大的反响，因为我一直以为他是一个过气的明星。

在这一段时间里，关于杰克逊的各种消息和传闻又开始泛滥。但是出于对已故之人的尊敬，我欣然的发现，人们开始用正常的眼光看这个流行天王了。当我在经意和不经意之间得知了杰克逊的一生只是，真是感慨万千。

迈克尔的一生不可谓传奇，不可谓不悲凉。

从小在棍棒下度过自己的童年，那个蕴含着自己童年梦想的乌有乡却子虚乌有的出现了所谓的娈童风波。事实的真相扑朔迷离，众说纷纭，媒体的极度熏染和不负责任的说辞背后，又有多少人关心了事实的真相？前几天看了北京电视台的《档案》栏目，节目中出示了杰克逊在那两起娈童案件中的资料。第一个案件杰克逊以不少于两千万美金的赔偿金额庭外和解。

也许很多人会说，这是杰克逊做了亏心事，故而破财免灾。但是在《档案》节目中出示的法医的鉴定结果来看，这起案件另有隐情。首先杰克逊的乌有乡是邀请那些患病的儿童前来玩耍养病，他又怎么会在自己的童年梦想之地来做这种事情呢？再就是案件中那个儿童对杰克逊的下身进行了极为详尽的描述，但是法医鉴定的结果却说这不能作为证据；而杰克逊作为流行天王，在那个风头上的有着强烈自尊的人怎么会一而再再而三的忍受着他人看着自己赤裸裸的身体来鉴定他的下体呢?杰克逊在回应这起案件的和解时候，只说：我不能说。他或许多那些媒体和为他造谣的人还抱有希望，或许是出于多那个孩子有病难医德同情才做了最后的决定。他认为自己是清白的，所以无需太多的辩解，坦荡会换来理解。

但是他错了，以至于他在同样的一个地方又被同一块石头绊倒。娈童风波再起的时候，人们再也不会去关注事情的真相了，很多人都相信，杰克逊的确是一个变态。

杰克逊也失望了，于是他接受了挑战，这一次他胜利了。但是胜利的很悲凉。没有人相信他了，他成了孤家寡人。

或许我上边说的还不够详尽，很多人还会不以为然，那么一下我会为你做更深入的分析。

1在杰克逊被指控的时候，很多乌有乡的孩子愿意出来证明，杰克逊是无罪的。这在当时的案件中是一个极为重要的证据。

2这些孩子都是有病难医的孩子，他们需要钱来治病。但是谁又能保证他和他们的父母不是贪得无厌之辈，得陇望蜀，见利忘义呢？讹人这一招在人类历史上屡次上演，而讹有钱有名望之人更是屡试不爽。这个孩子的父亲是什么动机呢？

3最重要的一点，这两起案件都是由一个叫做施耐登的检察官起诉的，这个人为什么屡次为难杰克逊？这是他的阴谋吗?还有娱乐圈里的明争暗斗，这里会不会有这样的成分呢？

总而言之，从已有的资料文件里推论，杰克逊第一次娈童案中是无罪的，而在第二次案件中法律宣判是无罪的。所以在我看来杰克逊的娈童案绝对是子虚乌有，他是中了别人的圈套。在这里边他最大的失误就是太相信别人，相信这个世界是好的，相信人心是好的。正如他的那首歌里唱的“我们都是孩子".

在杰克逊的娈童风波还没有平息的时候，他和猫王的女儿结婚了。很多人认为这是一场应景的婚姻，必然不会长久。果然在不久之后夫妻离异，劳燕分飞。后来尼古拉斯凯奇娶了他的前任妻子，这件事也是众所周知。

杰克逊的第二次婚姻是他的护士。当时罗微已有身孕，他们可谓分子成婚，但是又有多少人为这段姻缘祝福呢？但是离异之后又有谁顾及一个两次婚姻失败的人内心的脆弱？媒体的冷嘲热讽、落井下石给那一个人能接受得了？

杰克逊备受争议的还有他的整容换肤，他的一系列的古怪癖好。但是坏就坏在了它是以为头顶光环的公众人物，格莱美的“活传奇”。对于杰克逊的这些事情，我向来认为那是人家的私事，我们没有必要也没有权利来过问，而那些自认为站在道德制高点的人们对他的批判难道就理所应当吗？在杰克逊不断被压榨的私人空间里，谁有听到那个脆弱的灵魂孤独的啜泣呢？

当我们不计较这些的时候，回头看看杰克逊对于音乐的热爱和成就，我不禁感动到流泪。他的天才，他的努力，他对每一个音符每一个节奏的追求，他对每一个舞姿的孜孜以求，他那天马行空的想象和超越常人的创造力。每一个都让我们叹为观止。

而他的爱心，他的音乐里表的的感人至深的关怀和无尽的孤独，他那超越种族文化的影响力，又有几人能够做得到呢？

杰克逊是一个孩子，却被卷入了名利的争斗当中，他的一生是一个悲剧，是一声叹息。

既然他走了，我们就为他祈祷吧，一路走好，灵魂安息！

名著改编电影九大败笔

叶爱蝶踪 — Sun, 28 Jun 2009 03:49:00 GMT

从电影诞生之日起，包括名著在内的文学作品就成了电影创作的重要源泉，改编，成了电影创作的重要手段。然而，由于名著本身的魅力，使得电影改编举步维艰，近来各报有"十大经典改编影片"评选，但我们不要忘记失败的例子也比比皆是……

一《战争与和平》（1956）出品国家：美国原作：列夫¡托尔斯泰主演：亨利¡方达奥黛丽¡导演邦达尔丘克

赫本好莱坞向来奉行"拿来主义"，但急功近利的商业运作使得任何经典文学名著到了他们手里就有如广东的荔枝到了北方"变了味"。这部美国版的《战争与和平》，把一部史诗型的巨作仅仅抽出了娜塔莎和安德烈、彼埃尔的爱情故事。因此，气势磅礴的战争场面不见了，作者对人生、社会的哲学思考淡化了，仅仅剩下了一出并不动人的三角恋爱故事，托翁若在九泉下得知自己的浩瀚巨著被好莱坞降格为三流言情片，非气昏过去不可。但此片并非一无是处，女主角奥黛丽¡赫本依然光彩照人，形象、气质与托翁笔下的娜塔莎不谋而合，以致于数年后苏联重拍此片，女主角也找了个外形酷似赫本的演员，这大概是好莱坞干的惟一对得起托尔斯泰的一件事。

二《乞力马扎罗山上的雪》（1952）出品国家：美国原作：海明威主演：格里高利¡派克苏珊¡

海华德据说，在美国，有些出过书的作家一提到好莱坞就吓得发抖。一位作家在听到自己的作品被好莱坞看中时，用了这样一段话来形容："我在这件事上的态度颇像比利时的处女在德国人攻下城池当晚的心情：'何时开始施暴？'"海明威虽称得上是文坛一条硬汉，但在好莱坞的肆意蹂躏下，也有点"英雄气短"了。海明威最满意的这部短篇小说于1952年由制片人查努克搬上了银幕。这次改编抽去了原著积极的调子，忽略了派克饰演的这位作家心灵上的自我拯救，代之以一个有情人终成眷属的俗套，一个关于英雄的故事变成了简单男欢女爱的框架，因此大多数评论家对此片不屑一顾，而海明威本人则轻蔑地斥之为"查努克的雪"。

三《老人与海》（1957）出品国家：美国原作：海明威主演：斯宾塞¡

屈赛尽管每一次改编海明威的作品，都遭到观众和评论界无一例外地唾弃，但好莱坞依然乐此不疲，这次他们发誓要完全忠实于海明威的构思，但在看完成片后，海明威仍然被气坏了，据后来工作人员回忆："欧内斯特（指海明威）看那部影片时自始至终面无表情。"评论家认为像《老人与海》这样一部节奏缓慢、集中描写一个男人在一只小船上的思想和感情的作品是很难用摄影机来表现的。影片又一次地遭到了失败。海明威对自己的孩子说："好莱坞又干了件蠢事，他好比在你爸爸的酒杯里撒了泡尿。"

四《白痴》（1951）出品国家：日本原作：陀思妥耶夫斯基导演：黑泽明

大师也有失手的时候，像黑泽明这位拍过《罗生门》、《七武士》等经典名片的大师就拍出了这样一部失败之作。失败的关键在于，黑泽明竟将发生在十九世纪俄国的故事，硬装进了二次大战之后现代日本的社会背景之中。例如，将原作中的彼得格勒，改为北海道的札幌；把原主角梅恩金公爵，改为因被误当作战犯而判死刑、吓成神经痴呆症的龟田钦司；又把原作中的女主人公费里波芙娜，改为一个日本大富翁的小老婆等等。该片公映后，日本观众莫名其妙，因为在日本见不到这类违背日本民族风俗、思想言行方式的人物。所以名著改编也不是大师所轻易能驾驭的。

五《西游记》（1992）出品国家：日本原作：吴承恩主演：本木雅弘、宫泽理惠

由日本人来演绎中国人的古典名著，这似乎是天方夜谭，但它确确实实出自地地道道的日本电影工作者之手，但却变形变得厉害。唐僧居然由女明星宫泽理惠反串已是一大新鲜事，更让人难以容忍的是原本木讷、见了女人就脸红的唐僧居然成了"泡妞"专家更是日本式的创造，该片对中国名著的践踏简直到了无法无天的地步。

六《子夜》

在茅盾的小说创作中，诞生于三十年代的《子夜》无疑占有举足轻重的地位。为了创作这部宏篇巨著，茅盾有意识地在上海与工厂主、旅行家、经纪人、公务员进行了广泛接触，搜集各种材料，经过缜密构思，写出了这部洋洋洒洒30余万字的长篇巨著。虽然小说主题有某种公式化、概念化成分，但不可否认作品对三十年代中国社会政治、经济层面作了现实主义把握，成功塑造了吴荪甫这个独具特色的民族工业资本家的悲剧形象。然而，匆匆上马的电影却给人们"浮光掠影"的感觉，影片中人物倒是出场不少，但都是"乱哄哄你方唱罢我登场"，特别是男主角吴荪甫扮演者的选择不当，是导致影片失败最关键的一笔。在《创业》、《泪痕》等片中演惯了工农干部的李仁堂给人的感觉是"穿上龙袍也不像太子"，即使西装革履怎么看也像个村支书，缺乏资本家的大度和潇洒。

七《雷雨》原作：曹禺拍摄年代：1984年导演：孙道临主演：孙道临、顾永菲、秦怡、张瑜

在曹禺诸多戏剧代表作中，写于1933年的四幕悲剧《雷雨》无疑是影响最大、最受欢迎的一部。它通过一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周朴园家客厅和鲁家），集中展示了周鲁两家前后三十年复杂纷繁的矛盾纠葛。由于该剧的广泛影响，《雷雨》被多次搬上银幕，孙道临亲自执导的这部虽然有着一定知名度，然而却意外地遭到了影评人异口同声地批评。现在看来，电影改编版拍得过于拘谨、呆板，没有充分调动电影的视觉效果，剧中主要演员全是腕级的表演艺术家，可不知为什么聚在一起全都失去了光彩。孙道临做演员还是块料，当导演却有点力不从心，看来，不是每个人都能"演而优则导"。

八《红楼梦》原作：曹雪芹拍摄年代：1989年导演：谢铁骊主演：夏菁、陶慧敏、刘晓庆

《红楼梦》是中国文学史上一个不可企及的高峰，后人（包括众多电影人）总想攀上这座高峰，可是没有深厚的文字功底和良好的艺术感觉要想能和曹雪芹对上话似乎是"痴人说梦"。八十年代中期，一部电视版《红楼梦》由于在选用演员上的成功和形式上的通俗化使它拥有了大批知音。这时候，电影再推出来就有点"生不逢时"了，加上电影有点过雅，但又雅不到原小说的份儿，使影片流失了大批观众，特别是选角的错误，包括让一个女演员来反串贾宝玉，让一把岁数、表演总是过火的刘晓庆演王熙凤更是"败笔中的败笔"。

九《天龙八部》原作：金庸拍摄年代：1994年导演：霍耀良主演：林青霞、巩俐、林文龙

在香港电影界，名著改编最大得益者就是金庸了。然而，香港影界一贯的粗制滥造和急功近利又使得金庸电影的品位不自觉地"连降三级"。其中，《天龙八部》是被糟蹋得最面目全非的一个。本来，五卷本一百多万字、涉及四百多个人物、跨越几个国家的《天龙八部》要想拍成电影就已经是勉为其难了，可导演居然压缩到了一个半小时，更是把原作删剪得支离破碎。林青霞和巩俐"两大美女"倒是充分施展了其不俗的古装扮相，但木讷的表情、生硬的对白却让人大倒胃口，整部影片就见几个主人公上天入地、飞来飞去，却不见任何性格刻画的重笔，港式的名著改编又一次走进了死胡同

带“色”的电影你看过几部

叶爱蝶踪 — Sat, 27 Jun 2009 12:01:00 GMT

以下214部带“色”的电影全部以个人对颜色的喜好进行排序，所有影片均来自某个美丽的下午，几个酷爱电影的人凭着脑海中的记忆整理的，感谢米拉金鱼黄药师采桑子司机滴答 cynthia 海洋雯雯  猫猫痞子心航  无电等等我现在想不起名字但记得你们优秀发言的兄弟姐妹，尤其感谢想出最后两个颜色的朋友，我由衷的感叹：算你狠啊

白


白气球
伊丽莎白
爱情白面包

白色恋情
小姐好白
泥巴色的純白

白色夹竹桃
白日美人
白头神探

白鲸
白桦林
伊莉莎白小鎮

白雪公主~
白气球
白色猎人黑色心

危险思想的自白
白人教父.
  苍白骑士

白钻石
白酋长
大白鲨

熊的故事
白鬃野马





黑



黑天使
黑狗來了
黑色八月

黑雨
黑眼圈
黑豹

黑色星期天
光明追捕手：黑紀元
黑豹天下

黑侠
黑泽大人的红胡子
暗黑侵袭

黑白森林
黑蛇呻吟
黑色绝杀令

黑客帝国
黑衣新娘
黑色大丽花

黑鹰降落
一个黑婆子的日记
黑猫白猫

黑店狂想曲
黑金
黑衣人

美国黑帮
纽约黑帮
追杀黑名单

黑暗中的舞者
黑社会
007黑日危机

黑纱掌
赌彩黑名单
黑紀元

黑泽明之梦
洗黑钱
黑夜传说

黑色血金






蓝



碧海蓝天
深蓝
蓝色的40道阴影

蓝宇
深蓝既是黑
蓝丝绒

天天天蓝
蓝霉之夜
蓝色大丽花

魂断蓝桥
蓝月亮
窗外有蓝天

蓝色麦子
蓝风筝
蓝色自行车

蓝天使






兰



花木兰
穆赫兰道
木兰花

亚特兰蒂斯之心






银



银翼杀手
神奇四侠--银色冲浪人
银河对决




金



郁金香芳芳
天鹅绒金矿
007黄金眼

波金将号
全金属外壳
黄昏清兵卫

金刚
金色大门
变形金刚

满城尽待黄金甲
钓个金龟婿
金钱本色

金色池塘
金钱
金色豪门

淘金记
金鸡
金色尤物

碧血金沙






绿



绿色奇迹
碧绿色的兔子
绿光

绿野仙踪
绿蚂蚁做梦的地方
绿茶

绿巨人
油炸绿西红柿
绿宝石

绿帽子
谋杀绿脚趾
绿里奇缘




紫



开罗紫玫瑰
紫色
致命紫罗兰

紫雨
紫日
紫屋魔戀

紫色风暴






灰



灰姑娘
赤橙黄绿青蓝紫
塵灰的女兒

灰色多利安






青



青红
刺青
青衫客

青蛇
青木瓜之味
青春物语

青苹果
青炎
青春万岁




碧



碧血剑
碧血长天





桃



桃色交易
鲨皮男与蜜桃女
春桃




粉



粉红色的火烈鸟
粉红豹
粉红色凯迪拉克




墨



墨西哥往事
墨攻





黄



黄金罗盘
黄土地
黄宝石

黄河大侠
日落黄沙
幸福的黄手帕

黄飞鸿
黄真伊
黄河绝恋




花



春田花花同学会
艾尔文和花栗鼠





橙



发条橙






巧克力



浓情巧克力






赤



赤胆忠心
赤子之心





朱



朱诺
南茜朱尔





红



红色恋人
红辣椒
红樱桃

红色娘子军
追击红色十月号
红猪

红与黑
红潮风暴
红气球

红色沙漠
红色警戒
滚滚红尘

红番区
红色小提琴
闪闪红星

红舞鞋
红伶艳
红色高跟鞋

红白蓝
穿红鞋的男人
红字

小紅帽
我的名字叫红
红灯区

深深的猩红
红与黑
红河谷

红松鼠杀人事件
大红灯笼高高挂
红辣椒

火烧红莲寺
猎杀红色十月
红磨坊




透明



透明人






？



天堂的颜色

生命的兴奋性

叶爱蝶踪 — Sat, 27 Jun 2009 11:52:00 GMT

1姜文和这部电影
直到看完太阳这部电影才明白了为什么当初在<<红高粱>>里这个男人会把于占鏊演得那么传神，那么精彩，那么惹人喜爱，即使他不是个英雄或者完人。
用莫言的话说，小说原著是表现人最原始的生命状态，是不需要思想的人的那种活法。
而姜文恰好完美的表达了这一点，用他的表演征服了观众。而当他的三部导演作品诞生后人们终于惊喜的发现，这个不那么帅的人心中有着多么帅的理想的活法。
那种敢于那么直观，毫不隐讳的表达自己最真实，从心底喷涌而出的因为人与物质世界到矛盾中产生的最原初的想法的人，像姜文这样的人确实不多。
有人说王朔就是那个说出皇帝没穿衣服的小孩，为此他不惜把自己也脱光。姜文其实也是这样的人，否则他怎么会把王朔的动物凶猛改拍成阳光灿烂的日子呢？敢在记者采访时一口一个他妈的的男人想必不会是个不痛快的伪君子吧。
而现在的社会中，我们每天却要多少次和这样的人相对？有时我们自己甚至会成为那样的人。
姜文说，每个艺术家都有摆脱现实世界的想法，正因为现实中我们的想法实现不了，才会再艺术中表达出来。
想必此时的姜文不再像银幕上的阳刚了吧，但这种硬汉的脆弱似乎更能打动人心。姜文在银幕上为我们创造心中积压感情的爆发点背后的那种无奈又有谁能体会。
但可悲的是，这部电影既没像张陈的视觉奇观叫座不叫好，也没像六代那样叫好不叫座。观众只看到了电影绚烂的影响和一些搞笑的桥段，然后一脸茫然地说没看懂。最后电影走边两大影展颗粒无收，投资8000万，票房3000万惨败！再一次提及这些，依然为姜文痛心。只能心中为他祝福，但愿此次失败不要打击他对电影的热情。
2激情
这个熟悉的词却在我们的行为中变的与我们距离那么遥远。直到看到姜文的电影。阳光灿烂的日子中的青春的冲动，青春的愣头青，青春的无所畏惧，青春的好奇，曾经再自己的心中那么真真切切。但当岁月从指间泠泠划过后，怅惘追悔时却像梦一样飘忽不定。电影的暖色调将我们带入了一个特殊年代的青春岁月。正因为特殊，青春可以拥有极大的自由，再电影中马小军们的自由中，我们完成了自己在当代社会下残缺不全的青春在人作为动物的激情中的洗礼。不管是否从那个年代过来，我们注定要为这样的激情而让心情如火山般爆发。
鬼子来了，我觉得它是真正意义上的从动物人的角度真实表现战争的作品。虽然这部电影还没有完全看完，但他给人的震撼同样是来自激情。一种不须太多牵涉政治的战争中的激情。人们以自己的肉体的感受来体会他人肉体的感受，以自己心情的感受来体会他人心情的感受。中国人，日本人。并非势不两立。我想，我若处身战争，这回最接近多年后的记忆。
而到了太阳，姜文的表达方式更加丰富后，带给我们的激情也更上一层楼。
库斯图里卡般绚烂的魔幻现实主义风格，费里尼般的生殖隐喻的应用使得这部电影在抒情上有了难以言表的酣畅淋漓和叙事上的更多的暧昧性与丰富的内容。
姜文说这部电影中有许多男女，其实只是一对男女的事。还说只有婚后的人才能体会到这部电影表达的东西。
我现在年龄尚小，恋爱尚且没谈过，更别说结婚。但看完电影还是止不住的激动。我只想从一个男孩的角度去分析这部电影，希望不要见笑
太阳没有像阳光一样让街道都充满激情，而是展现了众多人的激情指数。一目了然的让观众看到不同人的激情程度，最后以一个女性在轮回后的新起点震人心魄的呼喊表达了导演姜文对这个沉闷的世界中激情的呼唤。
唐先生，唐太太，是有过激情，所以在几封信和露骨的挑逗后满怀希望地结婚了。
林护士是有激情的，她敢那么大胆的挑逗异性，从她爬墙的技巧可以看出为了与人私通的激情她练就了多么发达的肱二头肌，为了满足被异性抚摸的快意而演了那么一幕幽默剧
唐太太再唐先生激情不在自己身上时就从一个懵懂的少年身上寻找激情。
就连那些惊叫的橱娘和那个扎着朝天辫的我好恨也是那么的生动，那么有激情。
疯妈的激情或许较前边人更伟大的激情。是一种现代人谁都难以拥有的对他人的信任，是对梦的恪守，对超越的追求。人活到这地步，也算是一个境界了。但在他人眼中她却是疯子。只有死了的李从喜知道，疯妈不疯。
梁老师从那曲美丽的梭罗河开始就注定他只是个温文尔雅之人，单对于激情的缺失使他终于选择了窝囊的死法，上吊。
小队长的奔跑让我想到了阿甘，同样奔跑的那么单纯，那么有活力。而他奔跑时久石让激昂的音乐让他的奔跑在某中程度上得到了延伸。
崔健演的那个绘图员，更有大男人将一切看透的睿智，看简单的勇气。再这个什么都需要太多理由的社会，谁敢这样？他粗犷中的深沉不正是一个男人应该追寻超越的激情吗？
当人们习惯了什么事都想复杂的思维习惯时，谁会想到，太阳是一部需要想简单的电影，甚至不需要想，只要带着激情的电影就可以了 3故事太阳照常升起这部电影的故事架构于我们以前见过的国产电影王完全不同，可以说姜文是在中国的导演的讲故事方式中添加了一种充满活力的因子。因而他也为中国电影内容和叙事方式的丰富性作出了巨大的贡献。
影片把故事分成了三个不同的故事，在每个故事中都表达了不同的情感，又在整体上述说着同一主题。
同时三个故事中又有着一定的联系，使得故事最后又像印度教中所说，回到了轮回的起点，充满趣味，充满哲理，批判后又让人回到希望的起点。
可以说这种故事架构方式为影片主题地表大起到了至关忠重要的作用。影片讲了三个生活圈的人，但没有像疯狂的石头那样平行的讲好几个故事，而是一个个的讲，不慌不忙，把每个故事都讲的淋漓尽致，把每个人都分析的深刻透彻。恰到好处的完成了导演要对人性挖掘的任务，同时也使观众更加痛快的欣赏电影。
姜文说这是一部很带劲的电影。
这一点可以从影片的台词上有一方面的体现。
疯妈似疯又似睿智的对于爱情和李不空的看法的话，那么有力度，有张力。很能打动人心，也能给人超越自我，超越庸俗的感受。听着很感动，很受用，很向往。
林医生的台词则将一个欲望过剩的女性的灵与肉的冲撞表现的恰到好处。
唐先生则从话中让人感受到一个很男人的人
崔键更绝，就几句话，让人回味无穷。
影片的台词的考究，不是在下几句话能说明白的，大家还是好好自己体会，抛砖引玉了
李安说中国没有好编剧，看了太阳才知道，李安说错了
太阳的剧本值得每个学编剧的好好研究4交流
每个人都希望的到他人的理解，希望别人能在意自己哪怕是微妙不过的心理活动。甚至巴不得自己的心情能飞上天空，化作宇宙中无处不在的陨石，将宇宙中的每一颗星球撞得七零八落，好证明自己存在。为此人们向别人永无休止得推销自己，想进入他人得世界做主角，很可惜，像如果爱中所说一样，每个人都不会成为别人生活中的主角。别人在做自己得主角时，甚至会怕你抢人家得戏。
于是世界充满了吵闹得聒噪，充满了诉说，却缺少真正得聆听和理解。
太阳在第二个故事中就表达着这样得感慨
林医生风骚地向梁老师表达爱慕之心时，粱老师似乎没有真正能体会，林医生不顾粱老师地感受地大锻独白后，不正是那颗推销自己的心吗？但粱老师有点懵懂
但当粱老师相信林医生喜欢他时，却发现林医生和唐先生私通，脆弱的感情崩溃后不再相信这个世界，就上吊了
唐先生在得到枪后，带着一群孩子"呼啸山林",庄子般“乘物以游心”时，更本就没有考虑唐太太的感受，只是向别人展示着自己对枪的热爱
唐太太引诱小队长，让他走上死路，只是表达自己对丈夫的不满。唐先生再次为他营造浪漫时，他早把小队长忘的一干二净。
多么可悲的世界，多么可悲的人性5崇高
这个词可以概括影片第一部分的各自主题
疯妈对待爱情的态度，可以说甚至超越了柏拉图式的爱情。是人们心中最为崇高，最为理想，最为浪漫，最为超越物质世界但有在精神世界中有着生生不息的生命力的爱情。
记得豆豆姐姐说过我不太懂爱，但作为人，对爱情，我还是有期盼的。没有经历过，所以更多时候是在想，而疯妈的爱情观在自己心中是最完美地。
可以说疯妈是个把爱情看透，因而也把人世间看透的人。
她的爱情，不是某个人，只是一种精神的升华，是一种抽象地难以言表的东西。就像《道德经》中的名天地之始的“无”，《易经》中的“太极”，佛教中的“空”。而有意思的是疯妈爱这的人又叫李不空！真正万物皆空时，还有什么空不空？
剪掉脸的照片，人们对一个群体的称呼“最可爱的人",一个时代人心灵的印迹“阿廖沙”都是疯妈爱着的人。疯妈的爱无处不在，盈满宇宙。

6诗意
一直认为诗歌是最美的艺术。到不是因为什么中国古代所谓的诗能教化人心，或者西方人所说的诗的宗教神圣性。更不是俗人的作清高或者学究的自抬身价。
只是觉得诗在表现感情时有着其他的艺术形式所不具备的自由与不羁的跳跃性和内心空间无限的延伸性。尤其是浪漫主义的诗歌，会让人有犹如升仙的畅快。
而一直觉得小说和电影再着方面有所欠缺。
直到拜读了马尔克斯的《百年孤独》后改变了对小说的这种看法。而让我改变对电影看法的电影则是《太阳照常升起》。
电影运用了明丽绚烂的色彩，饱满的像李白的意境。而魔幻现实主义的手法则更让电影对人本性引起的行为和想像的到了极大的延伸和放纵。
死人可以出来为疯妈作证，证明他没有疯。草坪可以一块离开河岸像船一样漂浮在水中（据说是库斯图里卡《地下》中的）。鸟能说话。疯妈能够一人修建一座房子。小队长能够每打一个喷嚏就震碎一堆碟碗。帐篷在燃着飞起后回飞着像滑翔机一样。孩子可以不剪断脐带就落在火车道间。在沙漠尽头回真有世界的尽头。
多么酣畅的诗意表达！
超出常人的想像，又能将人的想像带到一个全新的，充满惊喜和刺激的境地。
中国导演像姜文这样有想像力的还真是不多。
像太阳这样有诗意的电影还是第一部7批判与希望
电影把三个故事中最早的放在了最后，其实不仅仅是为了制造轮回的时间感受上的痛快。而是令有深意。
在第一部分提出一个至高境界为人们提出了爱情的最高理想。就像柏拉图的哲学中的“完美事物”一切物质的模型。给人们一个自己的爱情要成为的状态的目标。（当然这种爱情是很宽泛的，有很多种高尚再里面）
第二个故事是影片中最残酷的一段。里边只有真真实实的肉欲与物质，还有人世间很多阴暗却真实存在的面。可以说这里的爱情最接近真实生活。人会因为欲望而想占有一个人，会因为报复而不顾别人的处境，会只管自己不利会别人的感受，会有嫉妒，有怨恨。
所以导演在对这一段表现时，是有一定的批判性的。因为这个世界的人完全没有追求疯妈精神境界的心和力量。
这段故事中，梁老师被林医生“爱死了”，小队长被唐叔打死了。
这两个人可是这些人中最纯情的啊！多么残酷的现实！！！
这样的世界中只有让人心情更加沉重的闹剧是观影时唯一的笑点。
这样的世界！
但姜文并不是个消沉的人，这个男人心中激情不会消沉。
因而姜文将最早的故事放在了最后，看似回顾过去，不如说展望未来。
在那时唐叔可以那么男人那么勇敢的追求女人，可以那么浪漫的在世界的尽头等待自己的爱人。唐夫人可以那么信任一个男人，像疯妈那样相信自己的爱人，他们会一同去寻找自己的爱人。
这样的爱或许是每个人都期待的吧。
影片结尾的狂欢或许是一个新世界开始前的礼庆。
因为唐叔结婚了，小队长出生了，疯妈的精神不正常了，不是疯，是超越了人世间
8姜文与王家卫
基耶斯洛夫司基说艺术家分两种。一种是在创作前旧知道该怎么表达，是计划出来的，也就是理性的，一种是在创作前每计划，而是在创作过程中不断的涌现出灵感，也就是理性的。
如果说真可以这样把艺术家划分，王家卫显然是后者。他拍电影从不写剧本，临场创作。而他的电影也很感性，一直在很感性的表达流动的心情后的现代人的后现代孤独。
姜文如果以次来划定，到底是哪一种呢？很难说
姜文自己说他在拍电影前就想好了。但在影片中的那么多畅快的诗意怎么会是计划出来的呢？
金庸一直认为武功的最高境界是无招胜有招。巴金说文学的最高技巧是没有技巧。
这种观点是否适用于任何艺术创作呢？
我想是的
没有技巧，无招胜有招了，旧无所谓什么计划不计划了
姜文正是一个这样的导演
9总结太阳照常升起的意义
中国的电影似乎在内容上总是那么单调，像太阳这样的电影注定难以为习惯单调人们在短时间接受，所以会票房惨败，还会不被人理解。
这种情形和当年《东邪西毒》的诞生相似。但东邪西毒现在成经典了，而太阳的命运到底会如何？
我觉得他也会想东邪西毒那样，最后成为影史上的经典。同时会给更多的导演以启发。
理由，
我前边写了THE END

让影像成为我们栖息的大地——写给齐格弗里德•克拉考尔

叶爱蝶踪 — Sat, 27 Jun 2009 11:49:00 GMT

在中国迈入1980年代的时候，中国电影界一门心思地要摈弃过于“戏剧化”的电影形态。这种“戏剧化”首先并不意味着剧情的高度情节剧（其实，中国电影学习外来的“戏剧式剧作模式”从来没有彻底过。），而是在外部的视觉呈现上异乎寻常的“舞台化”，无论是空间的呈现还是演员的台词，无论是人物的动作还是照明的风格都是高度“舞台化”。当时，最有用力的理论武器就是安德烈·巴赞的《电影是什么？》和齐格弗里德·克拉考尔的《电影的本性》，这两种武器首先却击碎了中国电影剧作的“戏”的观念，在“生活流”和“散文式”的剧作成为时尚美学的时候，影像如同物质世界的大地一样的质朴、亲近和坚定却从来没有出现。在中国的电影理论讲述中，一直到到今天我们还是将克拉考尔和巴赞放置在一起讨论，他们构成了二战后“写实主义”电影理论的最核心的知识体系，也构成了我们至今没有完全走出的一段雾海迷航。

我们总有安静的时刻。昨天散步的时候，看见一位老人突然立在路边，看远处风中翻滚的绿树，我不知道他在想什么？但是，我肯定能够猜测如果克拉考尔看到这幕景象，他一定在心中默念：“电影的，太电影的。”克拉考尔几乎把他的深情化作一场连续不断的唠叨，他反复提及第一代观影人对卢米埃尔的作品的一种评价，“风吹树叶，自成波浪。”他在书中转引了当时说出此言的巴黎新闻记者亨利·德·巴尔维耶的一句经典“当场抓住的自然”。克拉考尔的强烈完全就隐藏在这句话的背后，他是因为深深忧患于我们人类（自然是他的视野中的西方人类）已经丧失了“当场抓住自然”的能力，我们从“栖息的大地”上被连根拔起，我们是浮尘穿越世界的表面。

克拉考尔以无人知晓的原因隐没了他的具体的出生时间，这位1889年出生于德国的学者，看着他的照片，猜想他的吸烟斗吐出烟气的时候，内心深处一定还是隐隐作痛。他的生命穿越过了法西斯从德国崛起的时期，他用自己的生命试图研究清晰这个人类的巨大悲剧的原因，他的视角停留在电影上，他的《从卡里加里到希特勒》（中译本即将推出）成为一次影响深远的电影史和电影社会心理学的写作。1960年，他的《电影的本性》由牛津大学出版社首次推出英译本，而这个时间点已经是法国新浪潮狂潮突起的时代了，整个电影语言观念和欧洲思想界对电影的思考都迎来的巨大的变革。巴赞因为他的《电影手册》和他的学生们，他的言说和声明一直在电影界保有持续的影响，而克拉考尔几乎成为偏执言词的代表，基本停留在电影史论和社会学学者的视野之类。1989年的克拉考尔百年诞辰的学术活动的风潮也对中国电影思考和实践没有产生更多的影响，在德国和美国的一些学者做了大量的资料收集和整理工作，但是至今也没有一部他的完整的电影评论文集出现。

面对齐格弗里德·克拉考尔所带出的异乎寻常的复杂感受。在很多中国的讨论中，有人将他看成固执甚至偏执的认为电影唯“纪录本性”论者，对于他的偏执甚至扣上了不懂“历史向度”的看待问题的帽子。当然，克拉考尔的偏执也许不容置疑，比如，我们已经说过此书的出版年代，已经是电影语言发生巨大变革时期，但是他在“自序”中非常坚定地指明：“总之，我这本书的目的是深入考察照相性质的影片的真正本性。如果它能基本上达到目的（我敢说确已基本达到），它必然将适用于电影手段的一切元素和变种”，而且他的片里大多是早期电影的案例，他认为这些揭示本质足以。在此处，我们不可能讨论电影的本性究竟是什么？这是永无止境的争辩，完全可以用不同宗教信仰之间的差异来比拟。我所体味的异乎寻常的复杂感受是他的敏锐性，这种敏锐性是对于西方社会和人文思潮的聚变的敏锐，同时也是将自己纠缠于一个狭隘辩题之后在字里行间依旧呈现出的美学的敏锐性。

《电影的本性》的立论不仅不是脱离了历史语境的，而是一部有着强烈的史学背景和史学研究方式的著作。虽然克拉考尔的这部著作强烈的“本体”追求压制了一般历史叙事的情境感和具体影片分析所必然而来的生动性（这正是巴赞的《电影是什么？》的特色，但是巴赞著作其实就是影评和论文集），但是在他的具体论述中无论构成了一个强大的思想和社会史的语境，甚至在具体的论述中我们完全应该钦佩他的电影史料收集的功夫。其实，克拉考尔和巴赞的巨大区别在于，克拉考尔看到了西方社会和人的思想状况的一个巨大的变迁，人和物质世界的抽离，人在现代知识生产中的抽象化，这无疑是有着尼采、本雅明和海德格尔的一贯的德国脉络，也直接接入了法国思想界在1960年代对“现代性”的反思，而在这一点上巴赞确实难以置信地将自己搁置在这个思潮之外，成为一个单纯的“古典人”。

克拉考尔用了完全可以让人感到精疲力竭的篇幅和琐碎精神，这种精神像是一个雄辩的律师对陪审团的最后漫长陈述，他从电影的基本构成元素的各个角度开展了关于电影本性的辩论，所有的中心其实全然在他的副标题——“物质现实的复原”。电影这一媒介如果说是一次不经意的发明，不如说是对人类的一次赐福，借助于这种“客观纪录”的工具，可以疗救我们的“抽象”和“物质的匮乏症”。总之，如果说巴赞的电影修辞学的史学精神支撑出无与伦比的电影语言语法的讨论，他的根本动力来源于人类对永恒执着，来源于他对作为艺术面向的“好电影”的追求；那么我们也可以说，克拉考尔看起来对电影修辞学做了一套几乎是“铁律”的总结，但是这些“铁律”并不是为了指导创作出“好电影”，而是为了创作出“真且善的电影”，因为只有这样的电影才具有社会学和论理学的疗救作用，这样才可以达成“复原”的基督教式的自我救赎作用。

如今中国电影依旧处于一个拒绝理论的时期，我不是说导演们拒绝电影理论，而是说中国电影目前整个的生态都让理论本身感到乏味。在这个时间点上，读或者重读《电影的本性》成为一种奢望、诡异和神经质的行为，可是我总以为一个新的时段的展开就植根于那些看起来“不可能”和“不宵关注”的事情上，所以造成历史的前进多少像是由“伟大的奇迹”引发的！中国电影不就处于一个悄无声息地重新构置自己生长的基础的时期吗？表面上的轰轰烈烈也许就是因为有太多时候我们在窃窃私语，这部《电影的本性》可以看成窃窃私语的一部分了，它沉默下来，但是开始骚动不安。

一个十分挑战文化水平的字谜，猜猜看

叶爱蝶踪 — Sat, 27 Jun 2009 11:41:00 GMT

提笔先写四月天

五行之中我为先

英雄腰挂七星剑

前后江山四百年

（打一字）

催情夺命的10部情欲电影

叶爱蝶踪 — Sat, 27 Jun 2009 05:31:00 GMT

有一些经典的情色电影，注意，它们是情色不是色情，却有着更加催情夺命的功力，在不知不觉间挑逗你的欲望，撩拨着你心底的最深处……


1、《与我同眠》Lie with Me（2005）（加拿大）  蕾拉是个贪恋性爱的年轻女子，与男人接触便是上床做爱。一天晚上她在聚会上遇见了大卫。之后在她与一名陌生男子在外面亲热之时，大卫和女友在自己的车上做着同一样的事……

    2、《爱我多深》Combien tu m'aimes? (2005)（意大利）    人到中年的弗朗索瓦是一家公司的职员，闲暇时常去名叫毕加尔的酒吧，招待女郎达妮埃拉骨子里有种狂放不羁的媚惑，150欧元一次的价格也着实不菲。弗朗索瓦每次看见达妮埃拉，都难免眩晕窒息……

     3、《冷水浴》Douches Froides（2006）（法国）
　　《冷水浴》还有另外一个名字，叫《冰冷的阵雨》，从名字上看就可以感觉到，这是一部让人汗毛孔不舒服的作品，事实上也的确是这样，影片讲述的是一个和青春以及成长有关的故事，片中一个女孩纠结在两个彼此是好友的男孩之间，出卖了灵魂，也奉献了肉体……

   4、《纵情欲海2》Mina ja Morrison（2001）（芬兰） 　　这部电影的故事很复杂，导演似乎把一个人一生中能经历的所有苦难，都集中到那个叫米拉的女人身上了--眼泪、欺骗、毒品、贫穷、死亡，欲望……

   5、《纵情欲海3》levottomat 3（2004）（芬兰）    这部影片讲述的是一种关于性的病--当然不是性病，而是一种叫“性上瘾”的病。这种病非常了得，一旦发作墙倾楫摧势不可挡，管他什么上有小下有老，一概耳旁风，直到云雨过后才能恢复清醒……

    6、《孤零飘落燕》Somersault（2004）（澳大利亚） 　“Somersault”这个单词按原意大致是翻筋斗之类的意思，因此影片还有一个名字，叫《生命翻筋斗》，片中的青涩女孩先是被家庭抛弃，离家出走，然后遇见一个又一个男孩，一次又一次被欺骗或被抛弃……

   7、《爱人》Aein (2005) (韩国)    《爱人》走的是典型的韩国情色电影模式——神出鬼没的男人，神出鬼没的女人；神出鬼没的出现，神出鬼没的消失……总之就是一个神出鬼没的故事，类似的有、《美人》、《甜性涩爱》等等……

  8、《糖果》Candy（2006）（澳大利亚）　   人可以和传统作对，可以和世俗作对，可以和命运作对，只有一点是不能与之作对的，那就是进化，而性作为进化而来生理机能，同样不能与之作对……

   9、《安塔芮丝》Antares(2004)（奥地利）     你只需看上十分钟，就可以肯定《安塔芮丝》是一部好电影，不光是因为片中的俊男靓女脱的干净利落，而是来自一个整体性的感官感受……


    10、《安娜情欲史》All About Anna（2005）（丹麦）
    《安娜情欲史》有一个非常棒的开头，甚至整个上半部分都非常high，无论是故事，还是画面，或者是音乐，都让人激动不已，完全可以让人这是一部出自大师之手的作品……

迈克尔·杰克逊因心脏病发作26日逝世终年50岁

叶爱蝶踪 — Fri, 26 Jun 2009 09:23:00 GMT

2009年6月26日，美国，美国著名流行歌星迈克尔·杰克逊25日因心脏病发作在洛杉矶分校医疗中心(Ronald Reagan UCLA Medical Center)一家医院去世。当地时间6月25日医院门外聚拢大批媒体，无不对天王的离世扼腕叹息。

美国《洛杉矶时报》网站援引当地警方的消息称，杰克逊当天下午因心脏病发作深度昏迷被送入洛杉矶加州大学医疗中心，不久该中心的医生正式宣布这位50岁的前流行乐坛巨星不治身亡。

高考满分作文《史记·陈冠希列传》

叶爱蝶踪 — Thu, 25 Jun 2009 10:54:00 GMT

陈公冠希者，江东上海府人也，龙额准目，骨骼清奇。冠希年尚垂髫，肆意狂放，不拘礼法，世人奇之。时有名士宋祖德者，见冠希，异其貌，讶然曰：此子治世之情魔，乱世之淫棍也！　　　　冠希之父，岭表巨贾，家资亿万，然冠希少时父弃其母，携小蜜而去，独遗巨资与冠希。冠希遂得日糜金二千，恣意放浪，悠游裙钗之中，狎戏脂粉之间。　　　　既弱冠，冠希携巨资而入梨园为伶，未几，声名鹊起，名动香江，粉丝甚众。香江梨园，佳丽甚众，纯女熟妇，万紫千红，环肥燕瘦，婆娑婀娜，浅笑轻颦，极尽瑰姘。冠希见之，怅恨良久，叹曰：不入此间，不知天下佳丽何其多也！吾必一一御之！左右皆笑，以为妄言，冠希太息曰：嗟乎，燕雀安知鸿鹄之志哉？！　　　　时有丽姝曰钟氏欣桐者，或谓之阿娇。冠希见之，曰吾必御之！或曰：此女甚纯，常自比贞女烈妇，恐不可得也！冠希笑曰：以貌取人，失之子羽。诸君徒知其貌，安知其底？！吾且为诸君尝之，诸君但作壁上观，酒以待吾归！遂入阿娇金屋，倾而，执阿娇亵衣以归，而镬酒尚，左右皆拜服！或赞曰：酒之间，斩将夺旗，古有云长，今有冠希！　　　　冠希既得阿娇，意尤未平，偶遇熟妇曰张氏柏芝者，魂动心醉，情难自禁，遂提枪而往。或劝曰：不可！阿娇很傻很天真，然此女黠甚，公今虽得之，异日恐受其害！冠希不纳，拔枪而上，鼓而攻之，粉肠一现，柏芝束手！　　　　冠希既收柏芝，遂欲如洪水，一发不可再收，终日游荡梨园，渔艳猎色，遇花弄花，见柳戏柳，半截粉肠，无孔不入，所御之女，虽罄南山之竹，难以数之。冠希好画，尤嗜春宫，其御百女，皆以相机摄之，存之电脑，或邀朋共阅，或举杯独赏。后电脑崩坏，与修，冠希春宫遂泄。好事者闻之，以千金购之，散于网上，遂天崩地裂，百兽惊惶，中外侧目，香江鼎沸。夷人闻之，皆惊曰：中国者，冠带之国，礼仪之邦，圣人之所在，而蛮荒之所慕也！孰知黄暴若此！众女皆自危，或以千金购冠希之头。冠希闻之，急亡之东夷曰美立坚者，不敢复出。世人谓之曰艳照门。　　　　阿娇、柏芝闻事泄，皆惶然。阿娇泣告世人曰：很傻很..天真。柏芝之夫霆锋闻之，仰天叹曰：吾识柏芝三十年矣，孰知其贱若此，反不如芙蓉姐姐也！遂意欲休之。　　　　是时，冠希身败名裂，梨园索冠希之财，社团购冠希之首。冠希途穷路尽，遂告天下曰：某今退出香港梨园，永不复出！众人乃罢。　　　　或谓曰：公何以自断后路？既出梨园，复能何为？冠希笑曰：此吾之计也！吾所誓出者，唯香江而已！浩浩中原，煌煌美夷，安得无为？今中原大豪张公纪中，已以千金聘吾饰西门庆矣，得无可乎？左右皆服之。　　　　复五十年，冠希卒，终前曰：吾纵横半世，阅女无数，所不得者，惟西施、貂禅、昭君、玉环而已！今吾死，虽上追九天，下穷九泉，终当觅而御之，方无恨矣！言迄，大笑而卒，左右皆汗颜。既卒，谥曰黄品源。然世人叹冠希之才，皆尊之为黄帝，礼祀与轩辕氏同。　　　　太史公曰：中国自和谐后，奇事纷呈，惊世骇俗者甚众，然黄暴若冠西者，未之有也！奈何冠希之生不逢国，设投身东瀛，安知不可为倭国宰辅乎？

复习！

叶爱蝶踪 — Sat, 20 Jun 2009 03:57:00 GMT

最近可是不能再弄时光了，要重点复习了。马上就要考试了，冲刺！

电影视听语言（4）--构图B

叶爱蝶踪 — Wed, 17 Jun 2009 02:07:00 GMT

创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
　　①、主体不要居中
　　美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。

　　“黄金分割原则”即：１ ∶ １．６１８
　　　近似值：２ ∶ ３；３ ∶ ５；５ ∶ ８
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │
└──────────┘ └──────────┘
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │
└──────────┘ └──────────┘
　　②、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │
└──────────┘ └──────────┘
　　③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。
　　如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │
└──────────┘ └──────────┘
　　（①──③其实都是从“黄金分割原则”派生出来的。）
　　④、主体不要过分孤单
　　这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │
└──────────┘ └──────────┘
　　⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │
└──────────┘ └──────────┘
　　⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │
└──────────┘ └──────────┘
　　⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。
┌──────────┐ ┌──────────┐
│ │ │ │
│ │ │ │

电影视听语言（3）--构图A

叶爱蝶踪 — Tue, 16 Jun 2009 12:40:00 GMT

影像构成元素主要有哪些内容？

　　林格伦讲：“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。” 　　波布克讲：①、胶片本身──各种不同底片的性能和特征；
　　　　　　　②、构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；
　　　　　　　③、照明──每一个场面的照明性质和质量。
　　我们从六个方面讲：①、构图
　　　　　　　　　　　②、景别
　　　　　　　　　　　③、角度
　　　　　　　　　　　④、运动
　　　　　　　　　　　⑤、照明
　　　　　　　　　　　⑥、色彩

　　（六个方面其实是互有关连的，如构图，我们第一节“电影影像的构图”中主要讨论的是在一个画格中每一个视觉元素的位置。其实它当然还包括照明、色彩等元素。我们之所以把它们分成六个方面，主要是为了讲述上的方便。）
第一节、电影影像的构图
思考题：①、一部影片中的构图应该遵守什么原则？
　　　　②、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？
　　　　③、构图能否在形式上不具美感，为什么？
　　影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。
　　一个镜头是由无数的画格组成的。（电影每秒24格）。

　　本节我们讨论的构图其实就是画格的构图。
　　“画格”构图的理论上的探讨，如画格的写实性、表意性、隐喻象征意义、符号学意义等，这是理论家的命题。我们不在这里探讨，大家有兴趣可看巴赞、爱森斯坦、米特吕、克拉考尔等人的著作。这里，我们仅从创作的角度讨论我们在电影创作中如何处理好构图元素。

　　我认为：处理好一部影片中的“构图”元素，起码应考虑以下三点，或称三原则，即：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。其中，“美学原则”、“主题服务原则”是就单个画格的构图而言。而“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。
一、美学原则

　　电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要“艺术”。换句话说，就是要具有视觉上的美感，使人看起来舒服，看起来好看。

　　怎样使一个画格的构图具有视觉上的美感？我觉得它不应该仅仅理解为：画格中所拍摄的内容都是一些美好动人的景物：青山，绿水，鲜花，美人……画格中拍摄的内容美，──即“拍什么？”仅仅是画格具有美感的一个方面，它不是全部，还有比它更重要的，就是──“怎么拍？”。“怎么拍？”──即不同的拍法，它可以使美的东西拍出来不美，它也可以使看来平常的东西，拍出来之后，看起来好看。
“怎么拍？”是一个形式美的问题。这一节中，我们主要讨论的就是这个问题。要使一个画格的构图具有形式上的美感，影响的因素很多，诸如：光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比等等。这是一门专门的摄影构图的学问。我们不能在这里一一细讲（光线、色彩我们后面讲）。我们仅从创作的角度讲几个应该注意的问题

说爱你

叶爱蝶踪 — Mon, 15 Jun 2009 08:05:00 GMT

生活的庸庸碌碌，我的梦想却始终在你之上。不知道该用什么方式来说明我有多么爱你。我有过伤害你，你却从来没有跟我提起。兄弟们都为了哄女孩子开心时候，我却在享受你的关怀。不开心的时候有人会为了一点小事吵架，你却都是默默地亲吻我。大家都在为了耍酷挥金如土的时候，是你让我节省，哪怕自己委屈。为了我你甚至和自己的朋友摩擦。当我说我家快破产，你对我的爱没有任何变化，我父亲东山再起，你在乎的也只是我。

或许这样的感情只有现在才会有吧。但是得到这几年的快乐我已经足够。

真的爱你，宝贝。

剑客

叶爱蝶踪 — Fri, 12 Jun 2009 08:39:00 GMT

长剑斜出十里波, 飘摇枫叶半零落.

万国孤客惊天动, 九州一剑行地阔.

长帆直挂仙流远, 篷笠旁置倾心合.

指天欲问情如何, 无奈苍天空缄默.

流毒无穷之余秋雨可以休矣

叶爱蝶踪 — Fri, 12 Jun 2009 00:45:00 GMT

作为当今中国文人中在普通民众心中地位颇高的余秋雨，在大红大紫之后，一直就遭到了种种质疑。因此，对于余秋雨的批判就不绝于耳。当初的金文明也就只是和余秋雨在学问上的争论（这场争论的时候，我还是余秋雨的粉丝），后来一直发展到了余杰、肖夏林对余秋雨做人问题的批判。批判深度可谓越来越深。今日甚至又爆出余秋雨地震承诺捐款为“虚拟”捐款，借此欺世盗名。

当然这些事件可能有真有假，但是从余秋雨的表现来看，他真的算不上什么君子，更不要说什么大师。

首先余秋雨诗歌不安分的知识分子。你一个文化人不去搞学问。老什么“千禧之旅”、青歌赛，甚至还给政府做起了宣传！者不得不让人怀疑他的做学问目的是什么。当然他的学问做得并不怎么样。关于戏剧的一些研究很多人有那样的环境转眼都能写出来的，很平庸。至于最为人们乐道的文化散文，在经过这么多年后，看看对青少年的影响，就知道是积极形象大，还是消极影响大。这个我会在后边详细的说。你看看人家钱钟书大师淡薄名利的气度，再看看余秋雨追名如同苍蝇逐臭的嘴脸，就不能不感到恶心。至今任然很难统计他做过多少商业活动，但可以肯定的是余秋雨在这些活动中出尽了风头。而且余秋雨发新书就像是在歌星发唱片一样，只为赚钱赚名。

可惜言多必失，光在青歌赛上咱们的余秋雨就除了不少低级错误，令人捧腹，使得青歌赛娱乐性更加强大。有一位网友说：情歌赛要成功，不给余秋雨一个特殊贡献奖真是说不过去，我第一个就不同意。这话这是恰如其分，相信很多人都不会同意给余秋雨先生这一奖项的。可惜呀，青歌赛不怎么红，连什么超女快男都不如。

其次，余秋雨没有独立的文化精神。甚至为了利用到主流媒体，不顾这是分子的良知，溜须拍马，放弃自己作为文化思考着的独立地位谄媚政府。不过事实证明这一点余秋雨的选择是正确的。正因如此，余秋雨有了大放厥词的机会。批判我者皆因想出名也！多么堂而皇之！秋雨他同学第一时间就想到了用这样的话来说别人，是自己的此地无银三百两吧。余杰的《余秋雨，你为什么不忏悔》写的很好，引起了很大的关注。余杰后来也说，说余秋雨是“文革余孽”有点过，但是余秋雨绝对是个帮闲文人。余秋雨就在主流媒体上大言不惭的说余杰已经向他道歉！肖夏林出来证明余秋雨当年的错误，秋雨依然以不变应万变“他想出名！”

我们抛开到底欲求与是不是文革余孽不说，光说他的表现就能知道这是一个什么样的人。动不动就把出名放在嘴上，你说这说明了什么？1余秋雨真的很在乎出名2可能是知道当下靠炒作出名3认为炒作是很卑劣的手段4我不是这么出名的5想出名像我一样。

余秋雨这一下用自己一直很得意的地位轻描淡写的就把肖夏林和其他批判他的人给奚落了一番。更为可恶的是他尽然将肖夏林告上法院！文人之间的争论尽然通用法律手段来解决。文化事件上升为法律事件，这不是中国文化的悲剧标本吗。余秋雨的败诉当然令人拍手称快.试想中国文人都用这种做法，文化界什么气氛？从余秋雨打官司的事件很多人发表了他们的看法，很大程度上都还是很中肯的。大家都很宽容的说是市场化是主要原因。

我觉得这就说的远了。人毕竟是人，你要抛开这个人的个人人格问题不谈，只谈时代背景有什么意义？你看看余秋雨一贯的表现就知道了。这是他的小肚鸡肠在做鬼，这是他怕失去固有的地位，他怕以后赚钱有点困难，他怕以后没那么有头有脸。

正是因为余秋雨的这中市场经济下的人物特性，导致了卡状告肖夏林，这样是不是更加完整？

对于这件事情，我还有一个更深的忧虑。就是在中国当前的司法环境和中国传统的文化思路影响下，这个事件是不是有点文化向强权求助的意味？如果这样，那就更急可怕了。所幸人民法官还是开明的、睿智的。

再次就是余秋雨一而再，再而三的为自己辩护。没做亏心事，不怕鬼叫门。你一个文人，还写了那么多什么先贤的境界，难道连一点也学不到吗？举世誉之而不加劝，举世非之而不加沮。难道你余秋雨连宋荣子这点境界的百分之某个小数点后好几位的境界都没有吗？那你写的文章怎么好像很有境界，你的境界是装的吗？不是装的吗？由此可见，余秋雨根本就是在追求名利，作品根本不是自己的心声，自己的感悟和境界就更是谈不上了，是能说是他本人的灵光一闪或者是辞藻堆砌（高考复习期间，我也那么堆过，还老得高分）。

余秋雨再一次次的辩护中，终于把自己越抹越黑。

由其在这次假捐款事件中，更是可笑。人家说你没捐，你拿出票据，这么简单的事情，你说那么多干什么呀。是真的余秋雨有辩护强迫症，还是其他原因？那就咱们等着看个明白。

最后就不得不说余秋雨在做学问和写作上的恶劣行径了。从余秋雨本人的主观事件来说，当属死不认错，绝不悔改了。

<<文化苦旅>>书中《三峡》一文中这段描述：“可怜的白帝城多么劳累，清晨，刚刚送走了李白们的轻舟，夜晚，还得迎接刘备们的马蹄。”

大家看了就会笑了。会以为是笑话书上的，不过那的确是货真价实的余秋雨作品。如此种种，还有很多。但在很多人的批评下，余秋雨表现出了前所未有的坚定，死不悔改。

青歌赛上的错误就更不要说了。什么孔子是战国后期人，但丁不是文艺复兴时期的等等。

说完主观的，在客观的说一下余秋雨的作品。

余秋雨的语言的确是有点美。就是不知道是不是“看上去很美”。

正因为这样的原因，余秋雨成了无数青少年的像。开口不谈余秋雨，语文满分也枉然。现在不缺纸，所以不会洛阳纸贵，起码也书店书贵。

但是余秋雨给广大青少年到底带来了什么？作为一个从高中走出来还是件不长的人，对高中时后的写作文还是有很深刻的印象的。那是动不动就虚夸名人事迹，感慨半天，不知所云。这样的作文老师就会认为你有文化内涵，会给你高分。但事实并非如此，大家是老师给了很多名人的小材料（注意：小材料），然后背会了乱发感慨。后来这种做问成了恶心作文的典范。

在这个背景下再看余秋雨。哇靠！模板呀。

余秋雨的这一影响恐怕不会就因为高考作文一种类型的落寞而消失。他的这种不求甚解，以最少的知识写最华丽的文章的做法，已经深深的刻印在青少年心中，也就是交给他们写作怎样投机取巧，获取知识怎样投机取巧。当人们大肆批判电视学者时候，殊不知余秋雨比他们早走了多少，危害大多少！

余秋雨死不认账的嘴脸会给青少年什么样的影响呢?这是最显而易见的了吧。

鉴于此上原因，余秋雨可以休矣！

余秋雨捐款事件要追问到底

叶爱蝶踪 — Fri, 12 Jun 2009 00:40:00 GMT

余秋雨最近颇不宁静——不，其实他一直都不宁静。当然这和他自己不喜欢安静有关，再加上有点不会做事，再再加上经不起挑逗，他当然宁静不了。

　　前几天，余秋雨的老对头萧夏林在博客上发文，质疑余秋雨去年承诺捐给四川灾区20万元是假捐款，因为没有迹象表明余秋雨捐了款。

　　对这个质疑，余秋雨先生委屈地“含泪”了。他说：这是有人要害我，这四个人是我的老对头（萧夏林是其中之一），你们可不要把我惹急了，否则我会反击的，我正考虑要不要出手呢。至于捐款是真是假，稍后我会有个声明。

　　今天，这事有进展了。

　　据京华时报6月11日报道，10日，余秋雨委托九久读书人公司在其博客中发表声明称20万捐款将用于都江堰三所新建学校的图书馆建设。对此，萧夏林表示，余秋雨出示不了相关部门的收据，以及所捐单位名称、地址等，就意味着假捐款。另据媒体报道，四川省民政局、慈善总会和红十字会这三个地震时的捐款机构均无余秋雨的捐款记录。

　　对于萧夏林要求出示捐款证据一事，余秋雨的助手金克林说，“还是等到图书馆建好了，大家看图书馆不是更好吗?”

　　据此，我高度怀疑余秋雨和金克林脑部受到了深度伤害。

　　从事发后的反应来看，余秋雨对这事还是挺在意的，很快就跳将出来，含含糊糊地反驳一番——之所以含糊，估计是因为他自己也说不清。但全国人民都看出来，要澄清这事太简单了，你不是说你捐了吗，你拿出证据就行了。捐款后有关方面会给一个证据的，只要捐款就有，余秋雨拿出证据，不就堵住所有人的嘴了吗？何苦要浪费自己这么多口舌？

　　真相有了，媒体报道说，四川省民政局、慈善总会和红十字会这三个地震时的捐款机构均无余秋雨的捐款记录。显然，捐款是假的。金克林所说让大家等着看建好的图书馆，很可能是个缓兵之计，为他们擦干屁股提供时间。

　　余秋雨遭此大难，有人看不下去了。他们说，余秋雨是个文人，没有官家和大企业那样硬，你们这不是拣软柿子捏吗？我要说，这是十级脑残的混蛋逻辑。首先，余秋雨他真是软柿子吗？我觉得他比废墟下的孩子和无耐的家长“硬”多了。其次，官家和大企业混蛋龌龊，不代表一个文人就可以效仿，且能躲在他们的身后不被追究。无数历史证明，无良文人的无耻行径同样祸国殃民，遗害无穷。丑陋的现象和无耻的行径，不管发生在谁身上，都要受到谴责。

　　他们又说，余秋雨不捐款有什么要紧，萧夏林你又捐了多少？这又是十级脑残的混蛋逻辑。没人逼余秋雨捐款，是他自己说捐的，结果没捐。这是什么行为，这是骗子，是欺世盗名，我不知道这种人怎么能看到大善和至爱。余秋雨当然可以不捐，但不能没捐却非说捐了。诚实是一个小学生都知道的做人常识。另外，即使萧夏林一分钱没捐，他也有权利质疑揭发余秋雨，因为余秋雨对公众撒谎，已不单纯是个人的私事。事关社会道德和社会良心，没有人出来死磕一番，骗子会越来越多。

　　余秋雨是个有相当影响的公众人物，至今仍有粉丝无数。他的一言一行，会影响到很多人，公众给予监督再正常不过。借用一下上面的那个十级脑残逻辑，如果连余秋雨这样的“软柿子”公众都捏不到，那又指望拿什么去碰比余秋雨更硬的东西呢？所以，余秋雨捐款事件一定要追查个水落石出。这不但能修复某些人残废的大脑，更能维护社会的良心。

夜色之外

叶爱蝶踪 — Thu, 11 Jun 2009 14:34:00 GMT

楼台水月一线天

落花青云共流连

独上高楼悲不禁

双蝶翩跹似何年

仁远