[ 独立影志 ] 来自暗地的电影之光

对电影《我是一只鹳》的一句话影评

水罂粟 — Wed, 21 Oct 2009 10:32:41 GMT

剪辑出彩，无里头！

实验剧情短片《放》Open招聘女主角一名。有酬劳

水罂粟 — Mon, 05 Oct 2009 06:11:00 GMT

要求：
1，年龄20-30岁之间
2，长发，直发烫发都行
3，面部五官轮廓较明显，因为全片没有对白，都是内心戏，面部感染力强才能演出来。
4，气质忧郁，性格倔强，有狠劲。欢迎曾患有忧郁症、精神分裂症，有自虐倾向的女生参演。
5，身高在168CM以下，瘦一点没关系
6，演出时间，10月中旬某天。
7，为人诚实讲信用，以后可长期合作。

招聘截止日期：10月10日
有兴趣请与我联系，索要剧本和咨询相关片酬事宜。
QQ 17568915
电话：13520001373 水罂粟

栗憲庭電影學校第一期製作班學員畢業作業簡介

水罂粟 — Tue, 15 Sep 2009 14:42:00 GMT

博爾赫斯窗臺上的貓

Cats on Borges’window sill

片長(Length)：21min

完成年份(Year)：2009年8月

導演(Director)：潘思夷 Pan Siyi

監制(Producer)：崔子恩Cui ZiEn

攝影(Cinematography)：賴錦坤Lai Jinkun 朱恩澤Zhu EnZe

於洋 Yu Yang 馬銀川 Ma YinChuan

剪輯(Editing)：潘思夷Pan Siyi

主演(Cast)：彭丕 Peng pi 魯瞻 Lu Zhan 莊瑞傑 Zhuang RuiJie 李紅旗 Li HongQi 鄒曉炫 Zou XiaoXuan 劉華星Liu HuaXing

內容概述：

六個特立獨行難以歸類的人，被關在一間黑屋子裏。燭光中，他們試圖用語言來闡述生命中一些深刻的經曆或對世界的模糊認知，陪伴他們的還有隱約的貓叫聲。他們的表述沒有主題，唯一的遊戲規則是不可打斷他人。

Synopsis：

Six special persons who are hard to be labeled were locked in a dark room.

In candle lights they try to express some deep experience and obscure knowledge towards the world literally accompanied with subtle voices from cats.

There’re no topics in their expression and only rule is no interruption.

導演簡曆：

潘思夷，女，湖南瀏陽人。曾先後任職於湖南電視臺娛樂頻道、中唱華夏演出有限公司、北京派格太合環球傳媒有限公司，目前無業，自由人。自2007年開始嘗試獨立創作，有不成熟作品：記錄《三元橋下》30′；記錄劇情《東邊月亮西邊雨》60′；荒誕奇幻《一個堂客們的夢》5′;實驗記錄片三部曲之一《博爾赫斯窗臺上的貓》21′

Pan Siyi

A freelancer female independent filmmaker, from Liuyang, Hunan province, now based in Beijing

Experience from the media industry:

Hunan TV Entertainment Channel,

CRC Huaxia Performing Arts Co.,

Pegasus & Taihe Entertainment International.

Independent film directing career: .

2007 Under the Sanyuan Bridge (san yuan qiao xia) 30′Documentary

2007 The dog named HeiZi (dong bian yue liang xi bian yu) 60′Documentary drama

2008 A Dearm with sadness (yi ge tang ke men de meng) 5′ Experimental short film

2009 Cats on Borges’ window sill (Borges’ chuang tai shang de mao) 21′Experimental documentary

導演闡述：

拍前設想的是，這個短片只是三分之一部分，是前引。接下來還會分別在2011年、2012年持續跟蹤記錄六個人的生存狀態和內心世界的轉折變遷。我想用實驗的手段去記錄人物內心，去發掘那些肉眼看不到但埋藏在我們內心深處的恐懼與絕望，或者一縷不曾泯滅的人性光芒。

Director’s Statement:

First I conceive this short film the introduction of a full-length .The following parts

will be shot in 2011 and 2012.I want to keep recording the living circumstances and inner changes.

I want to document people’s inner spirits and develop unseen fear and desperation, or extinguishable flamming of humanity.

聯繫方法 Contact Information

Achene1979@163.com

———————————————————————————-戰

WAR

片長（Length): 10min

完成年份（Year): 2009/08

導演（Director): 鄒曉炫 Zoe

副導演（Assistance director):王聰聰 Wang Congcong

攝影（Cinematography): 於洋 Yu Yang

剪輯(Editing): 卞梁 Bian Liang

演員(Cast): 鄒曉炫 Zoe 馮艷 Feng Yan

鄭闊 Zheng Kuo 卞梁 Bian Liang

刁丁成 Diao Dingcheng

故事梗概：

迷途。青春。毒品。正道。

Synopsis:

Lost. Youth. Drug. Taoism.

導演簡歷：

雌雄同體。

Bio - filmography of Director:

She is a woman, she is a man.

導演闡述：

關於青春關於夢。

Director’s Statement:

About youth & dream.

聯繫方法 Contact Information:

QQ: 45405305

———————————————————————————-

片名：《陽臺》

Porch

片長：9分鐘

導演：杜昌博 Du Changbo

編劇：杜昌博Du Changbo

監制：王我 Wang Wo

攝影：賴錦坤（馬拉西亞）Lai Jinkun

剪輯：杜昌博Du Changbo

主演：滕威 Teng Wei

導演簡介：

1978年生於河南洛陽，現生活和工作於北京。

曾先後學習於魯迅文學院、北京廣播學院（現中國傳媒大學）和英國伯明翰學院（MBA）；先後在報社做過財經記者、服飾公司的品牌企劃和廣告公司的市場主管。《陽臺》是其在栗憲庭獨立電影學校第一期學習時的結業作品。

Du Changbo, born in Henan,1978, now lives and works in Beijing.

He has studied in Lunxun Literature School, Communication University of China, and University of Birmingham MBA.

He was once a commercial journalist in a newspaper office，a brand planner of a clothing company and market executive in advertisement company.

Porch is his graduate work in first Lixianting independent film school training session.

故事梗概：

一個退休在家的老頭，平時的生活主要內容是接送孫子上學。一天，他像往常一樣把孫子送到學校，回到家後到自己家複式樓房的頂樓露臺上抽煙。不想，露臺通往房間的防盜門卻被風吹得反鎖上了，沒帶鑰匙的他被困在一個狹小的空間裏無計可施，他企圖逃脫……

A retired old man lives in the isolated big city. His daily life concentrates on delivering and picking up grandson mainly, One day he send grandson to school as usual and then smoked on his own porch.

But suddenly the door was locked itself by wind. The old man without keys was prisoned in such a narrow space and has no method. However, he tried to escape.

導演闡釋：

都市人的孤獨、和鄰居家的隔膜是我們每一個人都有感知，只是我想通過一個孤獨的老人視角，展示了一次偶然的意外讓他陷入了一個困境，由此他所感到了冷漠和無助。

All of us can sense the loneliness and isolation with neighbors of modern city habitants.

I just want to show the audience the cold and helpless feelings an old man senses by an accidental trap in his own persipective.

聯系方法：ducb@sina.com

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此地無人

No Body Here

片長（Length): 20min

完成年份（Year): 2009/08

導演（Director): 田晉 Tian Jin

攝影（Cinematography): 黃凌波 Huang Lingbo 田晉 Tian Jin

剪輯（Editing): 彭倩媛 Eloise Peng 於洋 Yu Yang

演員（Cast): 蘇若涵 Su Ruohan

導演簡歷：

1986年生。

Bio - filmography of Director:

Born in 1986.

導演闡述：

這其實是一部很商業的片子。關於性; 安迪. 沃霍爾；娛樂大眾。

Director’s Statement:

Actually, this is a commercial film. About sex; Andy Warhol; Fucking everybody.

聯繫方法 Contact Information:

jinlian198@hotmail.com

摒除大众熟知网上广为流传的CULT片列表，我的一些推荐

水罂粟 — Sat, 09 May 2009 04:44:00 GMT

转载注明作者：水罂粟

doubanclaim7e81cf2e6a4391f5

一定要鲜血淋漓才叫CULT么？

一定要奸尸割肉才CULT？

一定要同性乱伦才配得上CULT？

不一定。

我们有一些怪趣味，但未许是残虐。

空想的，畸形的，孤僻的

都具有一种性恶的光辉

人的本质是怎么也被文明遮掩不了

即使千亿年变迁

也无法抹杀人性本恶的劣根

所以不如纵容我们的恶好

一起暗黑到底

罗列了一些近年看过

个人感觉还不错的幻想类 GOTHIC风格残死类型片

因为找不到确切的分类

所以也当CULT片普及一下吧

（随手从豆列里找出来的，多有补充）

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

1，影名: Thriller - en grym film

导演: Bo Arne Vibenius
语言: 瑞典语
制片国家/地区: 瑞典
上映日期: 1974-06-05
简体中文名: 性女暴力日记
imdb编号: tt0072285
主演: Christina Lindberg
又名: Thriller: A Cruel Picture, 性女暴力日记, They Call Her One Eye

星级

水罂粟简评：很黄一般暴力！

2，Heavy Metal 2000

导演: Michael Coldewey
影名: Heavy Metal 2000
编剧: Carl Macek, Eric Talbot, George Ungar
语言: 英语
制片国家/地区: 加拿大, 德国, 美国
上映日期: 2000-04-19
简体中文名: 重金属2000
imdb编号: tt0119273
主演: 迈克尔·艾恩塞德
又名: 宇宙奇趋录 2000, 宇宙神怪录 2000, 重金属2000

星级

水罂粟简评：适合男人的科幻剧情性梦！

3，El Topo

制片国家/地区: 墨西哥
影名: El Topo
导演: Alejandro Jodorowsky
语言: 西班牙
上映日期: 1971-04-15
简体中文名: 鼹鼠
imdb编号: tt0067866
主演: 亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基Alejandro Jodorowsky, Brontis Jodorowsky
又名: 遁地鼠, 鼹鼠

星级

水罂粟简评：宗教意味深长的CULT片鼻祖！简单粗暴。导演是个慈爱的老头，但不要被表象蒙骗，你上了他的套就脱不了身。同导有《圣山》《圣血》《TUSK》，都是不可错过的经典。

4，Hukkle

编剧: György Pálfi
影名: Hukkle
导演: György Pálfi
简体中文名: 打尸噎
制片国家/地区: 匈牙利
上映日期: 2003-04-09
语言: 匈牙利语
imdb编号: tt0289229
主演: Eszter Ónodi, Attila Kaszás, Ági Margittay
又名: 打尸噎, 田园春光

星级

水罂粟简评：田园风光里弥漫着尸腐的味道

5，Gummo

导演: 哈莫尼科林 (Harmony Korine)
影名: Gummo
编剧: 哈莫尼科林 (Harmony Korine)
简体中文名: 奇异小子
制片国家/地区: 美国
上映日期: 1997-09-04
语言: 英语
imdb编号: tt0119237
主演: 暂无
又名: 奇异小子

星级

水罂粟简评：科林的怪才之作，重量级METAL乐队为其配乐，开篇天桥片断很迷人，但个中虐猫情节无法忍受

6，Rubber's Lover

制片国家/地区: 日本
编剧: 福居ショウジン
影名: Rubber's Lover
导演: Shozin Fukui
语言: 日语
上映日期: 1996-09-28
简体中文名: 橡胶灵魂
imdb编号: tt0227408
主演: 川瀬陽太, 奈緒, 斉藤聡介
又名: 橡皮爱人, Shozin Fukui, 橡胶灵魂

星级

水罂粟简评：与《匹诺曹964》堪称姊妹片，可以一看

7，The Addams Family

制片国家/地区: 美国
导演: 巴里索南菲尔德 (Barry Sonnenfeld)
影名: The Addams Family
编剧: 卡罗琳汤普森 (Caroline Thompson (I)), Charles Addams, Larry Wilson (I)
简体中文名: 亚当斯一家
上映日期: 1991-11-22
imdb编号: tt0101272
主演: Christina Ricci
又名: 亚当斯一家, 阿达一族, 爱登士家庭

星级

水罂粟简评：如果你喜欢鬼马精灵的 Christina Ricci的话，一定不要错过。《Addams Family Values》是续集，里面有段关于印第安民族被屠杀历史的反讽，很有意思。可惜的是，导演之后拍的东西都乌七八糟。

8，The Rocky Horror Picture Show

制片国家/地区: 英国
导演: Jim Sharman
影名: The Rocky Horror Picture Show
编剧: 吉姆莎曼 (Jim Sharman), Richard O'Brien (I)
语言: 英语
官方网站: http://www.rockyhorror.com/
上映日期: 1975-08-31
简体中文名: 洛基恐怖秀
imdb编号: tt0073629
主演: Tim Curry, Richard O'Brien, Susan Sarandon, Patricia Quinn, Nell Campbell
又名: 洛基恐怖秀

星级

水罂粟简评：好看，华丽！音乐也很好。想像力非常丰富！有朋克精神的人会喜欢

9，Tideland

官方网站: http://www.tidelandthemovie.com/
影名: Tideland
导演: Terry Gilliam
语言: English
制片国家/地区: 加拿大, 英国
上映日期: 2006-09-01
简体中文名: 涨潮海岸
imdb编号: tt0410764
主演: Jodelle Ferland, Janet McTeer, Brendan Fletcher
又名: 涨潮海岸

星级

水罂粟简评：吉列姆是个怪老头，可是他脑袋里住着个鬼精灵。他喜欢和孤僻的孩子玩躲猫猫，你一定要找到我哦！找到我烧死我！哈哈

10，Taxidermia

官方网站: http://www.taxidermia.hu/
制片国家/地区: 匈牙利, 法国, 奥地利
影名: Taxidermia
导演: György Pálfi
语言: 匈牙利语
上映日期: 2007-04-06
简体中文名: 人体雕像
imdb编号: tt0410730
主演: Csaba Czene, Gergely Trócsányi
又名: 防腐搞作, 追求不朽的人, 人体雕像

星级

水罂粟简评：牛逼的导演！影象怪诞，但发人深省。CULT片只能是浮躁而肤浅的嘛？不是的，你要看看这部才知道，什么叫完美！

11，ねこぢる草

官方网站: http://www.centralparkmedia.com/catsoup/
编剧: 佐藤竜雄, 湯浅政明, ねこぢる
影名: ねこぢる草
导演: 佐藤竜雄
制片国家/地区: 日本
上映日期: 2003-09-09
语言: 日语
imdb编号: tt0385586
简体中文名: 猫汤
又名: Nekojiru-so

星级

水罂粟简评：喜欢巫婆说童话吗？当然不是白雪公主和睡美人。我们只用语气词沟通就可以了，你知道我要说什么，不信你随我到时间碎片里休息一会。你一定知道我要说什么，这漫长一生的绝望...

12，Hard Candy

制片国家/地区: 美国
编剧: Brian Nelson
影名: Hard Candy
导演: David Slade
官方网站: http://www.hardcandymovie.com/
上映日期: 2006-04-14
语言: 英语
imdb编号: tt0424136
简体中文名: 水果硬糖
主演: Ellen Page, Patrick Wilson, Sandra Oh, 吴珊卓
又名: 水果硬糖

星级

水罂粟简评：割鸡鸡的片子，不用我再强调了吧！推荐的理由不是这个题材有多抢眼，而是小制作精品到这个程度，不容易啊！

13，The Nightmare before Christmas

制片国家/地区: 美国
编剧: 卡罗琳汤普森 (Caroline Thompson), 迈克尔麦克道尔 (Michael McDowell), 蒂姆伯顿 (Tim Burton)
影名: The Nightmare before Christmas
导演: 亨利塞利克 (Henry Selick)
语言: 英语
上映日期: 2007-10-18
imdb编号: tt0107688
简体中文名: 圣诞夜惊魂
主演: Danny Elfman, Barrel, Greg Proops, Chris Sarandon, William Hickey, Glenn Shadix
又名: 圣诞夜惊魂, 怪诞城之夜, 圣诞城之夜

星级

水罂粟简评：我十分喜欢Tim burton，但他所有片子里，我独独喜欢这部他不担当导演只做编剧的，也许他自己都有点遗憾，后来把片子翻拍成《僵尸新娘》，动画水平不用说飞跃了，可已失去了原有的风味。

14，Requiem for a Dream

制片国家/地区: 美国
导演: 达伦·阿罗诺夫斯盖 Darren Aronofsky
影名: Requiem for a Dream
编剧: 达伦阿罗诺夫斯盖 (Darren Aronofsky), 小胡伯特赛尔白 (Hubert Selby Jr.)
官方网站: http://www.requiemforadream.com/
上映日期: 2001-03-22
语言: 英语
imdb编号: tt0180093
简体中文名: 梦之安魂曲
主演: Ellen Burstyn, Jared Leto, 珍妮弗·康纳利（Jennifer Connelly）
又名: 梦之安魂曲, 迷上瘾

星级

水罂粟简评：这片很闷很憋屈，但他就是我们想要的. 你恨他你也爱他，你想甩脱他你永远甩不掉他。自甘沉沦，与向天一刎？如何取舍得了啊！

15，Natural Born Killers

制片国家/地区: 美国
编剧: David Veloz, Oliver Stone, Quentin Tarantino, Richard Rutowski
影名: Natural Born Killers
导演: Oliver Stone
语言: 英语
上映日期: 1994-08-26
imdb编号: tt0110632
简体中文名: 天生杀人狂
主演: Woody Harrelson, Juliette Lewis, Tom Sizemore, Rodney Dangerfield, Russell Means
又名: 天生杀人狂, 闪灵杀手, 天生杀手

星级

水罂粟简评：老片，经典得掉牙。可我就是喜欢：灭掉你们所有！我管你他妈有没有罪！女主角真的帅呆了，当她把脖子上的丝巾甩向深渊，人性大解放啊！NOW！我们来玩真人射杀吧！嘎嘎，猎物真多啊！

16，Koroshiya 1

官方网站: http://www.ichithekiller.com/
制片国家/地区: 香港, 日本, 韩国
导演: 三池崇史 (Takashi Miike)
影名: Koroshiya 1
编剧: 山本英夫 (Hideo Yamamoto), Sakichi Satô
上映日期: 2001-10-05
语言: 日语
imdb编号: tt0296042
简体中文名: 杀手阿一
主演: 浅野忠信, 大森南朋, 冢本晋也
又名: Ichi The Killer, 杀手阿一

星级

水罂粟简评：把暴力与杀人手段推向极致的三池！如果北野武还有点装，还有那么点孩子气的善意，三池就是杀人不眨眼的恶狗，不留余地。女生最好不要看，不是我教坏你的！

17，The Mysterious Geographic Explorations of Jasper Morello

影名: The Mysterious Geographic Explorations of Jasper Morello
导演: Anthony Lucas
官方网站: http://www.jaspermorello.com
上映日期: 2005-01-20
imdb编号: tt0469146
又名: 加斯帕·莫雷罗神秘探险记

星级

水罂粟简评：如此完整宏大的皮影场景，一段Gothic探险之旅。情节老套是必然，但你要原谅，这浩大的动画工程足以让人精疲力竭了，如今奉上的，堪称惊艳之花。音乐的叙事性也很强，基本上可以打满分。

18，The Fall

制片国家/地区: India, UK, USA
影名: The Fall
导演: Tarsem Singh
简体中文名: 坠入
官方网站: http://www.thefallthemovie.com/
上映日期: 2008-01-03
imdb编号: tt0460791
语言: English
主演: Lee Pace, Catinca Untaru, Justine Waddell, Julian Bleach, Leo Bill
又名: 坠入

星级

水罂粟简评：印度有一台造梦机器，中国却还没有。相比导演先上映的《入侵脑细胞》The Cell的华丽空荡，这部相对来说言之有物一些，不是光玩在表面的视觉游戏。喜欢Nightwish的童鞋一定会喜欢这家导演拍的片子。

19，Possession

制片国家/地区: 法国, 原西德, 原西德
编剧: 安德瑞兹祖劳斯基 (Andrzej Zulawski), Frederic Tuten
影名: Possession
导演: 安德瑞兹祖劳斯基 (Andrzej Zulawski)
语言: English
上映日期: 1981-05-27
imdb编号: tt0082933
简体中文名: 迷恋
主演: Isabelle Adjani, Sam Neill, Margit Carstensen
又名: 迷恋

星级

水罂粟简评：欲孽之花！冲着阿佳尼你也要看！我好奇的是导演这个人，长得也是温文尔雅的范儿，拍出来的东西怎么就那么邪呢，而且被他挖出来的两块活宝：阿佳尼与苏菲玛索，都是一样的天使面孔魔鬼身材！不服不行！

20，La Planète Sauvage

影名: La Planète Sauvage
导演: René Laloux
语言: 法语
制片国家/地区: 捷克斯洛伐克, 法国
上映日期: 1973-12-01
简体中文名: 原始星球
imdb编号: tt0070544
主演: Jennifer Drake, Sylvie Lenoir, Jean Topart
又名: The Fantastic Planet, The Savage Planet, 原始星球

星级

水罂粟简评：我可能比较忠爱动画题材，法国导演René Laloux的几部片不偏不倚，奇幻浪漫又有硬科幻的功底，但总归少了那么一点东西。这就是我对所有法国片的通感，除了Luc Besson的《碧海蓝天》另说。《原始星球 La Planète Sauvage》《甘达星人 Gandahar》《时间之主Les maîtres du temps》这三部片，闲来的下午都可以一看。

《一个堂客们的梦》：我的小丑与这些朋友

水罂粟 — Mon, 29 Dec 2008 10:57:00 GMT

*小丑演员是大家都很熟悉的骚诗人小招

*小招平时没个正经，但只要做正事，人却是十分敬业的

在中国没有小丑，起码在影视剧形象里，我没有见过让人印象深刻的小丑。而中国却处处充满了小丑的面孔。他们并不可憎，人都是苟且偷生的，戴上面具和不戴面具并无区别，他们各有自己的苦楚，隐藏在面孔下，可以适得一时安生，我喜欢人们脸上挂满假笑，习惯在审美与审丑之间徘徊。

准备拍《一个堂客们的梦》之前，心里充满了犹疑，我这种业余级别的大妈选手非要去做一件只有专业电影工作者才可以触碰的幻想类超现实题材，在旁人看来是不是一种扯淡？而且还是第一次正规组织团队拍摄，并无任何前车之鉴。一推再推，将近年尾甚至到开拍前两天都在打退堂鼓，但是决定了的事情，又忽悠了那么多的朋友来帮忙，怎么可以说放弃就放弃呢。最终咬咬牙，赶鸭子上架似的，在27日准时开了机。

我不是一个称职的导演，更多时候，我觉得大家才是真正的导演。呵呵，说这个话呢，是自知底气不足，不擅于表达与沟通，让我很多美妙的想法在实现的瞬间失之交臂。但总得说，有幸朋友们的帮忙和协助，镜头语言也基本达到了我想象中的一半效果。大家都很尽心尽力，尤其制片术术，冒着零下10度的严寒陪我去布市喝了一天的西北风，回来都冰僵了，好在体质不错，没有感冒啦，这里要说一万声“辛苦”！女主角也是最吃苦的，在宋庄“同里香”餐茶馆那空荡的大展厅，暖气聊似于无，而小夏一直顺应导演意图，克服巨大的寒冷，顺利完成拍摄，真的需要再三表扬！表扬的不仅是她的意志力，同时也要表扬她的演员潜质，内心戏十分到位，让我边拍边流眼泪，那是激动啊！！摄影小弟邓是帮助我最多的，如果没有他的专业知识，这次拍摄就基本可以告吹，小邓一起坚持到最后都把事情做到尽善尽美，真是委屈他了，当我小弟太不容易了！最后他还没接受我表达的那点心意，哎，这些不能用金钱衡量的感激与感情，就在日后慢慢回报吧！还要感谢免费为我们提供拍摄场地的“同里香”茶餐馆和超好老板方楚大哥，大家有时间去宋庄玩耍，一定要去那里捧场，轻松的氛围和湖南特色的口味餐茶，十分适合朋友聊天聚会哦！也要感谢大画家旭哥为我张罗演员和场地的事情，嘿嘿，亲不亲故乡人，一面之缘却有如故交，帮了我很多很多忙的，感激以至！

要感谢的人很多，似乎不能一一谈及，依次感谢美术师阿休、剧务老何、副导兼场记张静、摄影助理历文博与大伟、化妆师隋姐；感谢后期制作肖肖同学莅临指导，感谢还要帮我忙做剪辑的小弟建江；感谢剧照陆龙大师、导演助理孙文博孙总、周立勇；感谢来现场探班的肖哲、瓜子、易容、曹阳，还有人未到身心近的叶静老大，呵呵，你没来现场真是一大遗憾啊！

弄得跟颁奖礼发言似的，其实只是拍完后一些想说的话没有及时和大家说，借这个短文以致谢意！大家都辛苦啦！导演功力有限，现场指挥不力，让你们受了一些牵连，嘿嘿，如果有下次合作，我一定好好改自己的毛病，让我们疯狂的为艺术献身的激情达到最饱和的状态！哈哈哈哈！！！！！

嗯，还要说明的是，这次小招表现十分好！有灵性的化妆师也把我的小丑形象包装到完美，我很满意！很有意外惊喜！如果我是奥斯卡评委，就把“最佳小丑奖”颁给骚诗人小招了！呵呵

这次短片，拍出来就是成功，别的成就暂时看不见！对我来说的意义就是这样的。结果不重要，只要做了，做到我满意，那就是最幸福的！！有这些朋友，也是最幸福的！

*桃心是阿休的杰作，那件戏服制作方可以拿去拍卖了，呵呵，有我们未来大画家的手笔啊！

荷兰怪诞诡异画家Hieronymus Bosch<The Garden Of Earthly Delights>

水罂粟 — Thu, 11 Dec 2008 06:29:00 GMT

此文来自：
http://tuotuowawnx.ycool.com/

希羅尼穆斯·波希（Hieronymus Bosch，其真名為Jeroen van Aken，另名Jeroen Bosch；西元1450年－西元1516年八月）是一位十五至十六世紀的多產荷蘭畫家。他多數的畫作多在描繪罪惡與人類道德的沉淪。波希以惡魔、半人半獸甚至是機械的形象來表現人的邪惡。他的圖畫複雜，有高度的原創性、想像力，並大量使用各式的象徵與符號，其中有些甚至在他的時代中也非常晦澀難解。波希被認為是20世紀的超現實主義的啟發者之一。
　　
　　他的真名是Jheronimus（或Jeroen）van Aken，意思是「亞琛來的人」。他在一部份畫作上署名Bosch（荷蘭文，音近英文Boss），取自他的出生地斯海爾托亨博斯。在西班牙文中他則多被稱為El Bosco。
　　
　　波希出生於繪畫世家，他的雙親分別是荷蘭與德國人。他大部分的人生都在斯海爾托亨博斯渡過，這是十五世紀當時布拉班特（今荷蘭南部）一個熱鬧的城市。1463年時，約13歲的他可能曾目睹在當地發生的嚴重火災。不久之後他成為知名的畫家，甚至曾接到海外的委託。1488年他加入了「Our Lady」兄弟會，一個極端保守的信仰組織，由40位斯海爾托亨博斯當地有權勢的市民，以及歐洲各地7000多名的會員組成。

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The Garden Of Earthly Delights 原画

摘要: 北方文艺复兴的代表人物，荷兰绘画大师希罗尼穆斯·博斯的作品《人间乐园》是西班牙马德里普拉多美术馆的镇馆之作，也是西方美术史上最富神秘色彩，最难以解读的作品之一。充满了魔幻元素的画面背后的深意一直让研究者争论不休。本文结合博斯的生平经历，博斯的创作情况，较客观的阐述了这一难解之作的可能寓意。

关键词: 博斯北方文艺复兴人间乐园

一迷雾重重的希罗尼穆斯·博斯：生平简介

图1 无名氏：博斯像，铅笔&蜡笔，41x28 cm 十六世纪中期法国：阿拉斯市立图书馆
希罗尼穆斯·博斯(c.1450-1516)是北方文艺复兴运动中的代表人物，最富声名的荷兰画家之一。五百年来，他那谜一般充满了幻想与魔力的作品让无数后人为之倾倒，也为之困惑，一代又一代的学者与观众试图解读他的作品，却往往是众说纷纭，无法定论。

例如，最早提到这位天才画家的西班牙贵族Felipe De Guevara，其本人收藏了博斯的多幅作品，却仍抱怨博斯是“专门发明奇形怪物的家伙”。[1]而近至20世纪50年代，杰出的尼德兰艺术史学家Erwin Panofsky也拒绝对这位问题画家进行任何没有根据的“解读”，以避免过多的推测。自此之后，对博斯的研究蜂拥而起，人们在解读他上投入的精力比对其他任何尼德兰画家都多，却收效甚微。造成这种现象的一个重要原因是，我们所能得到的关于博斯本人的记录实在是太少了。
我们只知道，博斯原名Jeroen（也作Jerome，Joen，Jonen） van Aken，1450年出生在靠近比利时，位于公爵领地布拉班特的小镇斯海尔托亨博思（’s-Hertogenbosch）。历史上，那是一个旧文明分崩离析，教条主义开始逐步让位于实证与观察的时代。科学的曙光已经出现，可人们依然相信星座会决定人的个性，独角兽拥有治愈的力量，贤者之石可以点石成金。在宗教改革的风暴中，人们面临着空前信仰危机。繁荣起来的经济也让人们开始远离上帝。博斯的祖先是奈梅亨（Nijmegen）地方的绘画世家，到博斯的祖父那一辈才迁入。博斯的父亲亦继承了绘画的职业，我们可以推测博斯也应该是和他的四个兄弟姐妹一起，从小在家庭的画室中受到美术方面的训练。在博斯的生年中，斯海尔托亨博思是一个欣欣向荣的农业与商业中心，以管风琴制造，金属加工，服装业闻名。1463年小镇发生了一场大火灾，烈火摧毁了大量的房屋，畜栏，夺走了很多居民的生命。那时还很幼小的博斯可能亲眼目睹了这场灾祸。小镇中活跃着不少公会组织，普通信众中兄弟会一类的组织也很盛行。历史学家说，十六世纪初镇上有高达5%的居民拥有教职。博斯就是圣母姊妹会（Brotherhood of our lady）的一员。从小镇的税收记录、商品交易记录中可以看出博斯成人结婚后，家庭经济状况在镇上首屈一指。他是镇上最富有的居民之一，善于理财，处事谨慎，过着平稳的生活（与他的作品中的惊人景象相比，他的生活看上去十分平淡）。博斯生前非常受欢迎，经常接受来自镇内镇外的委托。在圣母姊妹会中，他的地位也颇高，是全欧洲数千会员中仅有的几十个宣誓会员之一。记录显示1599年博斯家承办过会里的宴会活动，这种宴会通常只有最富裕和最有声望的宣誓会员才有资格主办。圣母姊妹会的会员中，神职人员和学者占了很大一部分。博斯曾为圣母姊妹会创作祭坛画和彩色玻璃。借此，他获得了与各色的潜在资助人接触的机会。这些人里有皇室成员，公爵，大主教，因此博斯的作品无论在他生前还是死后，都吸引着那个时代等级最高的贵族阶层。
    因为缺乏详细记录，艺术史学家们试图从异教崇拜，民间传说，寓言，魔法，秘密结社，甚至弗洛伊德精神分析中寻求解读博斯的线索。由于出发点各异，有人把博斯看成一个道德主义者；有人认为他是个疯人，因为过于丰富的异想而被逐出主流社会；有人则认为博斯的画作高深莫测，只有一小部分社会精英才能看明白；最极端的看法是，博斯的作品没有什么特殊含意，并因为这种不可解读性而成为单纯的视觉盛宴。尽管如此，大多数学者还是达成了共识：虽然从现代人的眼光看来博斯的画作十分特别，但对于他的同代人，他的画毫无疑问有着深远的意义。博斯的作品警戒着那些挣扎在邪恶欲望的诱惑和美好天堂的召唤间的普通人，以惊人的手法表现了人类面临善恶抉择时的软弱。
博斯的绘画风格离不开北方文艺复兴的大环境。北方的画家们重视现世，将对人类情感的描写引入哥特式艺术时期已有的宗教题材，用现实生活中的人物来表现神圣的主题。更重要的是，他们喜欢隐藏自己的意旨，因而使用比前代画家更多的象征手法，让画面像文本一样需要读解，画家在构图时也常常和同代学者进行合作。将深意隐晦地藏在表象之下的神秘主义是那个时代的标志。“一张画胜过千言万语”，因为你从画面中得到的，会远远多于你的双目所及。博斯画作中常常出现的奇异生物也可以在同时代的作品中找到。同时后人也常常从博斯的画面中汲取灵感。
可是具体起来，关于博斯受到的艺术训练，他的艺术风格的形成过程，却没有什么记录留下来。为了明确博斯的风格与技术特点，学者们用了不少科学手段来研究他的作品，却发现被归于博斯名下的作品在技术方面有很多相互不一致的地方。在大幅面的三联画中，一个局部和另外一个局部的风格有时都是截然不同的。于是，要么博斯是一个没有固有创作方式的画家，要么那些归在博斯名下的作品其实是由一群画家共同完成的，考虑到博斯的地位与名望，很有可能是由他指导着家族画室的成员完成的。[2]也就是说，或许一直被赋予博斯的“孤独天才”的形象是不准确的。
让问题变的更加棘手的一点是，尽管被认为是博斯作品的画作有30-40幅，署名的却仅有7幅。而且所有现存作品都没有标记日期（讽刺的是一些亡佚的博斯作品却有创作日期一类的记录保留下来）。不过树木年代学的进展还是帮助艺术史学家筛淘出了一批伪作。但现有的技术却无法让我们对博斯创作各个作品的年代与顺序有更多的了解。我们只能粗略的看出博斯的艺术成熟的轨迹。毫无疑问，从庞大复杂的构图，精细的描摹来看，本文将要讨论的《人间乐园》是博斯创作技法成熟后的作品。

二作品信息

1517年（博斯去世后一年），阿拉贡大主教路易斯的秘书Antonio de Beatis在亨德里克三世在布鲁塞尔的宫殿里看到了《人间乐园》（图2）。后来，在菲利浦二世（1556-1598年在位）的治下，1568年，西班牙的Alba公爵征服了尼德兰，这幅杰作被没收并被带到了西班牙，从1591年起存放在菲利浦二世为了庆祝征服法国而建造的埃斯科利亚尔宫中。1939年后，《人间乐园》藏于马德里的普拉多美术馆。由于这幅画自创作以来一直由皇家贵族拥有，博斯可能也是受贵族的委托而创作这幅画的。树木年代学显示，《人间乐园》所用到的橡树画板的砍伐时间在1460年左右，一般来说，在最终被使用前，木材会经历10-20年的风干过程。所以，《人间乐园》可能是博斯青年时期的作品，创作时间在1575年前后。但是,中联画面中出现了对菠萝的较真实描绘,而菠萝是1492年哥伦布发现新大陆后才为欧洲人所知的。[3]所以该画也可能创作于发现美洲后。

三从伊甸园到炼狱——《人间乐园》画面读解

图 2 博斯：人间乐园三联画，内部，油画，中联 220x196cm，侧联220x97cm，普拉多美术馆，马德里

    埃斯科利亚尔宫的图书管理员Fray Jose De Siguenza（1544？-1606）在见到《人间乐园》后，曾激动地写道：“对我来说，这个人的作品与其他所有人的作品的最大不同，就在于别人描摹的只是人的外表，唯独他有勇气画出人的内心。”[4]
    在众多的文艺复兴杰作里，《人间乐园》是最与众不同也最让人费解的一幅。整个作品从外到内分为四个部分。当整幅三联画合上时，从最外面看到的是“创世纪”中的一幕（最后将介绍），而当画幅慢慢展开，让人无比惊异的画面就会出现在眼前。
    三联画从左到右，分别是“伊甸园”、“人间乐园”、“地狱”。这三个场景是联系在一起的：它们分享了同一条地平线，具有颜色相似的水体，同时伊甸园最右边的苹果林一直延续到人间乐园，将画面分成上下两部分。“人间乐园”画面上方有四条河流注入一个湖中，与圣经中的描述相符[5]。人间乐园中的人类是亚当和夏娃的后代，因为后者被告知要“多产，去充满并征服地球”。
图3 博斯：干草车三联画，内部，1510年左右，油画，中联135x100cm，侧联135x45cm，普拉多美术馆，马德里

这种三分式的构图在博斯的作品中并不鲜见，而这种安排是有着深长的意味的。博斯的另一幅杰作《干草车》（图3）中，左联展示了从夏娃被创造到亚当和夏娃被赶出伊甸园发生的一系列事件，中联画着虽然难解但明显带有讽喻意味的干草车，以及围绕在它周围的种种荒诞，值得注意的是中联偏右位置的人在怪物的推攘下正才向着右边的地狱前进：在地狱的画面中，远方的大火和近处的妖魔、酷刑历历在目。
《最后的审判》也具有类似的构图。最左边是伊甸园，我们可以看到熟悉的上帝与亚当夏娃在一起的场景，中间是最后的审判，上帝出现在天空中，地上的人们在经历着磨难，最右边依然是烈火燃烧的地狱。博斯的画面具有非常明确的顺序性，由这几个例子就可以看出。
《人间乐园》的画面色彩缤纷，各种细节的描摹十分细致，遵从了北方文艺复兴的传统。虽然是圣经题材，但画面的世俗性很强，尤其是中联。画面中的透视关系不是很明显，画面的平面感比较强。但凭着丰富的色彩和让人眼花缭乱的物象，《人间乐园》就足以征服每一个观众。

图4 人间乐园左联局部：夏娃

1   伊甸园
    在画面的前景处，占据了画面的中心位置的，是化为基督形象的上帝。非同寻常的是，他的外表十分年轻，并且人性化（与创世画面中出现在左上角的苍老孤高的上帝对比明显），左手牵着夏娃的手到腰部的位置，右手举起，做着祝福的姿势，仿佛正要为这对后来成为全人类父母的年轻人举行订婚仪式（图4）。夏娃的眼睛向下看着，膝盖微微的弯曲，充满了尊崇与顺从——博斯生活时代妇女所应具有的端庄品质。（夏娃的害羞与端庄与中联里放荡轻佻的妇女形象形成了鲜明的对比——后者完全背叛了上帝最初的祝福。这份端庄不可能出于羞耻，因为在犯下最初的罪前，人是不知道什么羞耻的。它也暗示着挑逗的目光会引发横流的欲望，就像在中联中随处可见的那样。夏娃的背后出现了兔子——多产的象征。亚当仰头看着基督，双脚挨到了后者的袍边。亚当和夏娃的身体没有互相接触，这种画法没有违背当时的惯例。不难发现亚当的相貌酷似基督（毕竟上帝是按照自己的形象创造人类的），只是一个穿着长袍，一个裸体。
图8 人间乐园左联局部：独角兽
图7 人间乐园左联局部：粉红喷泉
图6 人间乐园左联局部：怪物上岸
图5 人间乐园左联局部：龙血树


伊甸园里充斥着各种奇花异草和飞禽走兽。亚当背后长着剑形枝叶的植物是龙血树（图5）。这种原产于加那利群岛的植物也曾出现在丢勒等同辈画家的作品中。龙血树被葡萄藤缠绕着。当时的人们相信龙血树的红色汁液有神奇的治愈力，加上葡萄——暗示着酒，或许是在隐喻基督的血[6]。中央水池的右上角有一棵枣树，上面缠着一条黑色的毒蛇。这棵不祥之树脚下的水池里，一些又黑又丑陋的生物，如毒蛇，蛤蟆，多头粘液怪，正在从里面爬出（图6）。水池的中心是一个似乎有生命的粉红色喷泉（图7）。基督的袍子也是这种颜色的，暗示着喷泉与基督间的联系。喷泉的造型十分诡异，按照Dixon的解读，它的色泽与质地都与螃蟹相似，而螃蟹在星象学中代表着月亮——炼金者力量的来源。其实在我看来，如果要与炼金术相联系，这个喷泉造型上更像是一个蒸馏-回流冷凝装置。喷泉的基部像矿床一样堆有许多的奇石，周围停留着很多鸟类。在喷泉的圆形底座的中心，有一只猫头鹰从黑色的洞里探出头来。猫头鹰在尼德兰的传说中是愚蠢与邪恶的象征，对其他昼行的鸟类充满了敌意，代表着固执的拒绝着上帝的旨意，对人世的黑暗视而不见的人。Dixon则说猫头鹰是炼金者的吉祥物。[7]
无论是猫头鹰，还是黑色的怪物，都说明平静的伊甸园已经受到了邪恶的侵染。亚当和夏娃依然是无辜的，可这些生物却显示出了暴虐与腐化的迹象。在中央水池最左侧，一群鹿和马匹正在低头饮水。仔细一看，里面有一只白色的独角兽（图8）。独角兽在中世纪是神圣与贞节的象征。它白色的长角沁入水中，似乎起到了净化被污染的水的效果，在右侧的枣树脚下匆匆上岸的黑色生物应该就是净化引起的。中世纪时期人们认为两栖动物会污染水源。
画面最前方的另外一个水池（图9）是左联中最为污秽的部分，宛如一个会把丑恶传染到中联的化粪坑。这里雀跃着更多的黑暗的怪物。池子右边有一个全身乌黑的手里捧着书的鸭嘴怪。它的左边有一只长着翅膀的鱼，违背地心引力的向上跃起。岸上还有一只不吉利的三头鸟。图9 人间乐园左联局部：污秽的水池
死亡的气息已然传来：水池的右侧岸上的大嘴鸟正在吞下一只蟾蜍，它对面的鸟形怪也正把长舌伸向其他的蟾蜍。左边的岸上，两只鸟怪症在抢食一只死蟾蜍，它们的上方，一只斑点猫的嘴里叼着一只老鼠闲庭信步。而这些竟然就发生在基督的眼皮底下。

伊甸园的背景中，有着更多的异域生物。最引人注意的就是大象和长颈鹿。欧洲本土在博斯生活的时代并没有这两种动物。博斯有可能是从同代人的手稿中知道这两种动物的。值得注意的是，这些手稿中也出现了其他左联中出现的幻想性生物，比如长颈鹿脚下的长耳朵狗状生物。现实与幻想在博斯的画面中没有清楚的界线。画面的最远处出现的那些飞鸟盘旋，半似小山，半似炉子的物体，在炼金术解说中，隐喻着蒸馏的过程。
总之，在外表宁静的伊甸园里，善与恶，光明与黑暗的交锋已经开始。

2 人间乐园
主题
   在这幅三联画中，左联和右联的宗教味道较浓，容易分辨其寓意，与之相比，中联就显得有些扑朔迷离。
出现在中联中的充满了俗世欢乐的花园，形式上类似于颇受中世纪画家青睐的“情爱花园”（love garden）。习惯上，情爱花园里充满了绽放的鲜花，鸣叫的飞鸟，有着用宝石和黄金堆砌起的喷泉，情侣们绕着它散步，嬉戏，歌唱。尽管如此，中联和情爱花园还是有很多不同之处。首先，中联在时间上和左联是连续的——这些雀跃的男女是亚当和夏娃的后代，这个大花园是伊甸园的直接承继。其次，这些男女们的行为中充溢的轻佻，在那个保守的时代是明显不当的，超出了一般的情爱花园。还有，情爱花园中的喷泉一般用宝石和黄金制成，在而博斯的画里是用象牙和角制成的。
那么，这幅画面中描写的场景是发生在大洪水之前，还是发生在大洪水之后呢？根据圣经，大洪水因人的堕落而起，但洪水后人类却重蹈覆辙。不过由中联和右联（地狱的场面）在时间次序上的连续关系看，中联的设定时间应该是在大洪水后比较合理。上帝被人们再次遗忘，男女们陷于接吻，欢跃，拥抱，爱抚，甚至忘记了上帝对他们“要多子，繁衍”的期望。中联没有儿童出现也许就在暗示这点。但也有观点认为因为亚当和夏娃的孩子出生在他们被逐出伊甸园后，画面中儿童的缺失也许正说明了中联的画面是对人类没有原罪的乌托邦世界的想象——从而否定了中联是在展示人类堕入地狱前的纵欲的说法。
我们很难从中联的男女身上找到罪人的印记。在博斯的作品里，邪恶常常以丑陋、衰老的形象出现。在描绘此类事物时博斯的立场一贯是很明显的，如《七种死罪》。与之相比，中联中的人类显得天真无邪，仿佛处于一种无意识的状态，他们尽管轻浮，享乐，却没有明目张胆的在做错事，显得天真无知。一些在博斯的其他作品中受谴责的行为在这里逃避了惩罚。而且，作为亚当和夏娃的子孙，这些男女的生活也比圣经中写的要舒适的多——按圣经的说法，因为亚当和夏娃犯下的罪过，他们的后代要以荆和蓟为食，过充满痛苦和劳作的生活。因此若说中联是对人类贪图享乐的斥责，似乎多有矛盾之处。我认为，中联中表现的情景是违背上帝的旨意的，是有罪的，画家之所以没有用斥责的笔触去画
而中联中的也存在着不少和炼金术有着联系的形象。按照Dixon，整个中联描写的是蒸馏过程的第二个阶段——“玩耍”。[8]中世纪的炼金家们把蒸馏比作液体中小人的嬉戏，在当时是一种惯例。倒立的小人的形象也曾出现在炼金书籍中。从右侧数第二个炉形山上放着酷似玻璃棒和坩埚的物体。前景右下方出现的玻璃管和玻璃罐也是炼金用具。但是，把人间乐园看作是画家对蒸馏全过程的图解的观点，与左右两联中的强烈道德倾向不符。博斯的妻子家里从事制药业，或许大量化学器具的出现和博斯的耳濡目染有关。

反复出现的元素
图10 博斯：祈祷中的圣杰罗姆，局部，1505年左右，油画，80x60cm，根特美术博物馆
图 11 博斯：荒野中的施洗约翰，油画，48x40cm，拉撒罗-加迪亚诺博物馆，马德里
图12 博斯：圣安东尼的诱惑，中联，局部，油画，132x119cm，国家艺术博物馆，里斯本
在中联如梦境般的画面中，有很多不同寻常之处值得注意。首先，是大量庞大、熟透诱人、色泽鲜艳的水果。前景中的男女要么头顶之，要么手持之，要么怀抱之，仿佛果子也参与了他们的嬉戏；有时，他么甚至直接居住在貌似石榴的球状水果中。画面远处的水果则成为了人们供奉的对象。巨大的水果在博斯的作品里是反复出现的元素。在祈祷中的杰罗姆（图10）和荒野中的施洗约翰(图11)中，熟过头的水果以开裂，腐败的形象出现，甚至被鸟类啄食。在《圣安东尼的诱惑》中，从破裂的红果里面爬出了妖怪和小鬼（图12）。这些负面的形象和全神贯注沉思的圣徒对比鲜明。水果的感官诱惑及其腐败之后就色香全无的自然属性与人类的轻浮有共通之处。樱桃象征着骄傲；草莓则象征着色欲。

图13 人间乐园中联局部：野人
另外一点是，中联中的大量的人形都是裸体的金发小人——这其中有少数例外。在画面右下角，我们可以看到三个身上覆盖这金黄毛发的野人。（图13）右边洞穴里，有一个穿着衣服（也可以认为是身被棕色毛发）的男子侧着脸，手指向右下方的身被金毛的裸女。这个男子的面容与被画家故意处理的千篇一律的其他人不同，显示出一种自制的力量。他的眼睛投向观画者，把我们的注意力引向裸女。裸女的手里拿着一个没有吃的苹果，让人想起禁果。他们是亚当和夏娃吗？比较流行的说法是，这是博斯的资助人，甚至博斯本人的画像。黑人也出现在中联中，甚至可以看到白人和黑人交配的画面。在中世纪的欧洲，奴隶贸易还没有开始，非洲人在欧图14 人间乐园中联局部：倒立者与破裂的球
洲人的心目中，是天生的基督徒，他们和野人一起，也许象征着一种不同于白人的堕落的、原始而高贵的生活。还有，在画面的各个角落都看以看到倒立的小人（如图14）。前景中心处有两个，后面的小水池和画面远处大水池里蓝色圆球的边缘中也有。这些小人无一例外看不到头部。倒立在这里或许象征着一种混乱和倒错。而在中景和远景中反复出现的首尾相接的人形、美人鱼、乃至龙虾，——首尾相接的蛇在博斯的时代有着“永恒”的寓意，暗示着中联画面描写的情景是人类无法避免的。

构图安排
图15 人间乐园中联局部
中联在构图上明确的分为三个部分。前景和中景由一排果树分隔开；中景和远景则以水池的岸为界。前景和远景里，男性和女性是分开出现的；中景里女性集中在水池里，而男性则在绕着池子的牲畜群中嬉戏。从外形上看，远景中的蓝色瓶状物是左联中的粉红瓶状物“进化”的结果。它身下的水池里，小人们在游泳，嬉戏。在它的内部，可以看到正在做着不雅举动的男女。原先居住在里面的猫头鹰出现在画面的前方。更远处的四座炉形山也与左联中背景里的四个炉形山对应。天空中出现了飞行的怪物，如骑在长着翅膀的鱼背上的海豚，狮身鹫首怪。骑在后者身上的人类手里捧着象征生命的树枝。

中联中，硕大的动物和人类一起放纵着自己。一些象征着罪恶与愚蠢的鸟类出现在水里，鱼类和贝类出现在陆地，和上帝的安排背道而驰。中景的“骑马”场面中（图 15），男子们在野性十足的马，驴，独角兽、骆驼身上翻腾雀跃，试图吸引女性的注意力，显示着他们大胆、放肆的本性[9]。女性们头上顶着樱桃——象征骄傲的果实。
前景水池中有一个透明的玻璃球（图14），里面坐着一对看上去天真无知的、正在调情的男女。我们可以注意到从整体上玻璃球和它身下的水果构成了首尾相接的形状，而玻璃球上则布满了细密的裂纹。裂纹代表着欢愉的短暂与脆弱。他们身下的果子中，一个男子正在凝视着一只老鼠。

3 地狱的景象：七宗罪的惩罚
   右联描述了一个典型的博斯式地狱：大火、怪诞、折磨。前文提到博斯居住的小镇在1463年曾经发生过一场大火灾——画面中的大火与之脱不开关系。整张画的时间设定在黑夜之中，左联和中联中多少还算优美的自然风景在这里全然不见。画面的色彩充满了不安。我们看到，惊慌失措的人们从着火的村子中逃出，人的罪和受到的惩罚都在这地狱的景象中展露无遗。人类本是猎人，在这里却是被动物捉弄、虐待的对象。老鼠，兔子，肥猪，鸟，狗，穿上人的衣物，仿佛在代替上帝执行着惩罚堕落的人类的职能。

图16 人间乐园右联局部
画面右下角的地方，有一只戴着修女头巾的肥猪正在拥抱一个裸体男子（图 16）。肥猪面带笑容，正向男子手中递过去鹅毛笔。肥猪身后的男子身上的徽章上爬着一只蛤蟆，头顶和手里则拿着印着大红点的公文。男子身下的小鬼则穿上了骑士盔甲，作弄着鹅毛笔。可以看出，裸体男子是一个颇有地位的人，肥猪正在强迫他签署法律文件。这一切都似曾相识：在博斯的另一幅名作《死神与吝啬鬼》中，快要病死的骑士的睡床下也有着盔甲和法律文件。这明显是对俗世生活的嘲讽。
   画面的左下方出现了一群赌徒。地上散落着扑克牌，一脸茫然的女性头上顶着一个大色子，手里拿着罐子和蜡烛——妓女的象征。蓝色大锅里被匕首刺穿的手也拿着色子。女性的左边是一张赌桌，在魔鬼的面前赌徒色鬼们惊慌失措。
图17 人间乐园右联局部-树人
图 18 博斯：树人，局部，钢笔，木煤烟，271x211mm，阿尔贝特版画收藏馆，维也纳
   画面的右边偏下位置有一只远看仿佛长着象鼻的怪物。近看才看出这是一只头上戴着一个大锅（或许象征着王冠）的鸟头怪，正把一个人往嘴里送。它坐在一个类似马桶的架子上，身子底下正在排泄出一个透明的大球，球里是被它吃入腹中的人类。马桶下的粪坑旁，有一个背对画面的人正在排泄金币（暗示着贪婪之罪），还有一个男子在面目狰狞的呕吐（暗示着暴食之罪）。马桶左边是我们熟悉的画面：在《七种死罪》的地狱中因为骄傲而受到惩罚的女子，被一只黑狗妖拥抱着，前胸（暗示着心——骄傲滋生的地方）上爬着一只蛤蟆。狗妖在强迫她照一面映在树怪臀部的镜子。躺在床上的男子因为他的懒惰而被恶魔造访。

   再向上些，是堆叠在一起的巨型乐器。只不过，在博斯的地狱里，它们看上去更像刑具。中世纪时音乐被认为是享乐和欲望的象征。敲打着大鼓的恶魔嘲讽着被关在鼓里的可怜虫；巨大的竖琴上钉着被琴声诱惑的人（竖琴也出现在《七种死罪-淫乐》中）；鲁特琴变成了火刑柱；喇叭仿佛变成了烤炉，那只从里面绝望伸出的手说明了一切。展开的巨型乐谱仿佛是音乐诱惑人类的罪证一般。靠近画面中间的巨大乐器里，一个正在被绞死的人手里提着三角铁。乐器上的奇怪字母“C”，个人认为应该是希腊字母upsilon的小写，其大写为“Y”。中联中大量倒立、双腿分开的小人与此相互呼应。乐器旁边的人群里有人手里举着一面印着新月（穆斯林的标志）图案的小白旗——让我们想起了飘荡在《愚人船》中的那面旗帜，也许新月是异教徒的象征。
占据了画面中央位置的，是一个有着蛋形身躯，树桩状四肢，人脸，头顶着巨大粉红风笛，脚下踩着两只飘摇小船的树人（图 17）。他回首凝视着观众们，表情是那样憔悴。他是因为受到折磨而憔悴，还是在无奈的为自己所见的情景叹息？树人的面部据说是画家自己的自画像。博斯曾经专门为树人画过素描，可见他在这一经典形象的身上投入的精力（图 18）。风笛这种乐器在博斯的时代代表着野蛮与粗俗，而它的粉红色让人感到它是被人从树人的身体里掏出来的。我们注意到头上裹着白布的男子对风笛的嘶叫充耳不闻。树人蛋形身躯的被上也挂着风笛的旗帜。他的肚子里，几个暗色的小人正在围桌开会。一个穿着厚衣服的灰色怪物正顺着梯子爬向里面。树人的脸的右边，一棵树旁，一个魔鬼用剑刺穿了一个被脱光衣服的骑士的身躯（《七种死罪》中愤怒和嫉妒之罪受到惩罚的综合）；七只恶狼样的怪兽正在蚕食另一个身体已经断成两截的骑士。这里的七只怪兽并不是偶然出现的。它们代表着七宗罪。
从以上可见七宗罪中最为致命的色欲之罪，在地狱里得到的惩罚也最多。
   树人的前后出现了两把带有奥米伽字母（注意，不是C）的利刃（图 17）。一把从骑士被杀害之处的角落里伸出，另一把则夹在一对巨大的人耳中间。奥米伽是希腊字母中的最后一个字母，象征着终结。地狱，是人类的结局吗？意味深长。
   有趣的是，在炼金术解读中，地狱的一幕被看作是对新生的准备。蒸馏的目的是得到净化——在经历过地狱的劫难后，人类将得到精神的升华，重归最初的纯洁。

4 外部：太初之时
图19 人间乐园外部

当整幅《人间乐园》三联画被合上时，从外面看到的是完全不同的景象（图 19）——肃穆的灰色画面上，看不到丰富的色彩，看不到雀跃的小人，一副荒野的景象呈现在我们面前，出现在左联和中联的炉形山依稀可辨。地球仿佛沉睡未醒，被笼罩在一个玻璃球般的大罩子里。左上角的角落里，是年迈的上帝，他孤零零的待在大罩子外的黑暗中。他的膝盖上放着圣经，两扇画板上分别用拉丁文写着：因为他的话，才变得如此；他命令了，才有了一切。[10]这两句话出自《诗篇》。从画面上水已经退去，树木已经长出，可以推测这描绘的是创世第三天的情景。从这里看，整个《人间乐园》好像在讲着一个寓言：很久很久以前，上帝创造了世界，创造了人类。无所不在的上帝时刻注视着他的作品，看着他们的欢乐与堕落，看着他们受到的折磨。然而，当人类堕入地狱，一切终将回归太初。

四总结与感想
博斯的作品，连同《人间乐园》，在他在世的时候，为他带来了贵族的赏识和巨大的名誉，而在这之后，虽然有勃鲁盖尔等效仿者，博斯却很快被淹没在历史中，很少有人提及。直到20世纪超现实主义运动横空出世，博斯的画才重新引起了学术界的兴趣。他的画影响了达利、恩斯特、马格利特、米罗等超现实主义者，因为画面中的那些奇异梦幻和超现实主义者追求的无意识与梦境十分合拍。
从现代人的角度来看，博斯的画作在他的时代无疑是十分异类的。可是，当我们考虑到博斯殷实的生活，稳定的信仰，以及受到贵族阶层欢迎的事实，我们可以得出，在博斯的时代，他的画是符合一定规范且能为那个时代的知识分子所理解的。那些在我们看来百思不得其解的隐喻，也许在那时十分平常。是时间的流逝使得我们对那些隐喻变的陌生，让博斯的画变得越来越神秘。所以，当后人试图从自己所处的时代来解读博斯的作品的时候，很容易会走上将博斯看得过于故弄玄虚的歧途，即使北方文艺复兴画家的作品里喜欢使用象征和隐喻，经常显得颇为费解。
如果我们非要执意弄清《人间乐园》的含义，那么圣经应该是能取得最多线索的地方。三联画的外部描绘了创世，为整部作品的宗教色彩奠定了基础。内部描述了从人类诞生到堕入地狱的过程。中联的含义虽然一直有争议，但博斯想要表达人类在面对自己罪恶时的无知，借此以达到警戒的作用，是没有什么问题的。博斯作画时强烈的道德倾向也许与他的信仰有关。罪人一定不会逃过最后的审判。无论是《七种死罪》，还是《最后的审判》，人类在现世的罪行都一一得到了报应。可以说，“审判”的观念是隐藏在博斯的作品后面的看不见的手。上帝无处不在，正如《七种死罪》画面中央眼睛里描绘的那样。他的注视，是现世的审判；而死后的审判则直接分出了通往天堂和地狱的行列。博斯通过无情的嘲讽来提醒世人。所以博斯不应该像有的研究者认为的那样是痴迷于异端信仰的人，他是个正统的道德主义者。
“男女老少都非常喜欢博斯的画，真的，它们非常非常受欢迎。”[11]2001年博斯回顾展的组织者如是说。虽然在很多人的眼里博斯依然是一个画魔鬼、怪物的专业户，可是那些生动的色彩，梦幻的想象力，那些超越了画面寓意的真正艺术所在，却不会随着时间的改变、人们看法的变迁而褪色。

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[1] Dixon, Bosch, page 4.
[2] Dixon, Bosch, page 7,2003
[3] Wikipedia, The Garden of Earthly Delights
[4] Janson, History of Art 6th revised editon,vol.1, page 650-651,2004
[5] 创世纪2：8-14 写道：上帝在伊甸之东开辟花园，把他创造的男子放在那里……一条河从伊甸流出，滋润那花园：它被分作四支，第一支叫Pishon，流经名曰Havilah的黄金之地……
[6] Dixon, Bosch, page 239,2003
[7] Dixon, Bosch, page 239,2003
[8] Dixon,Bosch,248,2003
[9] Larry Silver, Hieronymus Bosch, page 63,2006
[10] Larry Silver, Hieronymus Bosch, page 75,2006
[11] BBC, The Delights of Hell,2006

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《玻璃精灵》与hurdy-gurdy

水罂粟 — Tue, 18 Nov 2008 11:02:00 GMT

hurdy-gurdy在片中

这段拍的美

沃纳·赫尔佐格（Werner Herzog）

赫尔佐格在他人眼里是个癫痫者，在我，他是个圣人。

没有什么可以用来形容这个年过半百仍然拥有超常创造力的怪老头，你会被他冷冽的嘴角和那犀利的眼神所摧毁，在那宽厚的大脑门里，得包容多少吨超群的智商啊！之所以用“吨”来形容，一来足够份量，二来是这种浓缩的精华，常人是不能用肉眼体察的。

《玻璃精灵》算不上最好的，关于末世的寓言由来已久，工业文明从诞生之日开始便不乏诅咒者，大家在期期艾艾中一边享受工业进化带来的便捷，一边又忧心忡忡那些可怕的后遗症，我们看不到将来却可以肯定那虚有的将来必是死路一条，我们都是悲观论者，虽然螂臂挡车曾经试图阻止过历史前进的步伐。

Herz aus Glas开始和结尾的一些镜头真是美而悲怆，让人心神凝定，仿佛已隔世。云来云往，流云穿梭在森林之间有如大河翻滚，音乐响起，时间已在此时暂歇。云和水其实是同属性的物质，只是水在地表，水很沉重，当水随时间蒸发，水就会变轻变轻，轻轻的，就成为一朵云。水是人在地上的肉体，云是人在天上的魂魄，可以这么理解吧，至少我愿意这么诗意幻想着。也不知道这种场景在哪里才能捕捉到，真的美得痛心，即使现在用上最好的CG技术，怕也难以重述那种湿漉漉的消亡感。这种静止而唯美的镜头，在《The Wild Blue Yonder》里用得更加消魂，穿越几万光年，我们看见的另一个生物星球，一如蔚蓝的深海，其实不是我们没有丰富的想像力，而是事物本身可能就是这样，物质是守恒的，星球与星球之间造物者用的原材料也可能是类似的，进化的阶段不一，我们现今看到的地球表面也许真真只是其他星球的初级阶段，我们还会进化，但具体进化成什么模样，你我都不清楚，有生之年也无望了解真相。

真实的幻镜，其实说来说去，那也不是超现实，而是一种对混沌世界的有限哲思吧。我更愿意相信，赫尔佐格是一位用自己独特视听语言去考证世界本源的哲学家，谁说谈哲学只能用文字呢！

《The Wild Blue Yonder》现场拍摄

有意思的另一件事是，在玻璃精灵片中，认识了这个稀奇古怪的乐器，叫手摇风琴（hurdy-gurdy），必须右手摇转左手弹奏，琴声激扬，和苏格兰风琴的声响有些类似。

手摇风琴（hurdy-gurdy）：

　　手摇风琴是现在极为普遍的键盘乐器的祖先，键盘的出现和使用与手摇风琴大有关联，据称它是历史上第一件弦乐器。它的发声原理和提琴极为相似，只是用轮子来取代提琴演奏时的弓，当用手转动琴尾的曲柄时，位于琴体内的树脂包裹的轮子就会转动，以促使琴弦振动发声。轮子提供给手摇风琴持续发声的动力，而演奏者则用另一只手来按动琴提下面的按键，来敲击不同的弦发出不同音高（就像钢琴一样，按下不同的键盘，琴身内对应敲击不同的钢片发出各音高）。
　　说完h-g的原理，我们再来看看它的历史：尤克里里琴出现于12世纪的欧洲，之后广为流传，在14世纪前，手摇风琴通常有2个演奏者（那时琴很长），一个扮演现今左手的角色（支持，按弦），另外一个扮演右手的角色（摇动曲柄），单人演奏的手摇风琴出现于13世纪初，之后随着手摇风琴的逐步推广及成为最为理想的伴舞乐器,单人演奏的h-g也逐渐为人所接受.

手摇风琴现代版本1

手摇风琴现代版本2

韦纳·荷索（沃纳·赫尔佐格Werner Herzog）

1942年9月5日生于德国巴伐利亚，并在那里度过他神秘的童年。他十二岁时与母亲迁居慕尼黑，十五岁写出第一个剧本，并在十七岁时放映了一部监狱改革题材的电影。他曾在德国的大学学文学、戏剧、历史，并获得过奖学金。他青少年时期酷爱旅行，遍游英国、希腊、墨西哥等地，十八岁时到过苏丹旅行，丰富的旅游经验为他的电影带来独特的景观色彩。

　　荷索的电影具有强烈的个人风格，而且都在很少的预算下完成，由他自己兼任制片和编剧。他很早就在慕尼黑铁厂打工挣钱，并用偷来的35mm摄影机拍摄自己的第一部短片。1963年，他成立自己的制片公司，拍摄了《荷拉克勒斯》、《沙上游戏》等三部短片。据说1966年还在太空总署赞助下拍摄电视作品。

　　第一部剧情长片《生命的讯息》（1967），描写纳粹在被占领的希腊的暴行，但影片并不仅限于对历史的如实描绘，而留下更多的篇幅将这种暴行寓言化、普遍化。这种对人类历史政治的终极思考，是影片呈现出一种非凡的品质，因而获得68年柏林电影节最佳新导演奖。

　　1972年执导著名作品《阿基尔，上帝的愤怒》（又名《天谴》），影片再一次将历史事件寓言化，16世纪欧洲殖民者侵略美洲的冒险在片中成了一个激情而孤独的狂想者的疯狂行为。历史背景被从影片中剥离出来，而人类的本性才是导演最为关注的主题范围。影片被英国《Sight and Sound》杂志评为年度十大佳片之首，他也成为国际影坛最受瞩目的德国青年导演。

　　1974年的名作《加斯·荷伯之谜》（人人为自己，上帝反众人），在戛纳电影节上获得国际影评人联合会特别奖。影片通过19世纪一个欧洲广为人知的弃儿的故事，展现出人性、宽容等现实和历史问题。1977年的《玻璃精灵》又是一个近似寓言的历史故事，讲述了一个狂热的玻璃工厂厂主的故事。1977年的《史楚锡流浪记》反映了德国流亡者在美国的命运及普通人在唯利是图的社会里难以找到自己的社会位置的悲剧。1978年他重拍了德国电影表现主义默片杰作、穆瑙的《吸血鬼》，1981年又拍摄了一个狂想家在南美“陆上行舟”的疯狂故事《费兹卡拉度》1984年在澳大利亚拍摄了《绿蚁安睡的地方》，描绘了澳洲原住民与国外资本矿业公司的斗争，公司要破坏的不仅是他们的家园，更是“绿蚁安睡的大地”。此后有《哭泣的石头》等等名作。他的作品大多以狂热、孤独的狂想者为主人公，强调人力与天意的对抗，很多作品有寓言性质。他是新德国电影运动中几位最著名的导演之一，与法斯宾德、文德斯、施隆多夫等人齐名。

文明的内核是毁灭

水罂粟 — Mon, 17 Nov 2008 08:05:00 GMT

是谁发明了“物质文明”与“精神文明”这么玄妙的双关词？还有，“物质文化遗产”与“非物质文化遗产”，在我看来，都只是见证文明毁灭的一些无名墓冢，在太空某个角落如果有望远镜，就可以像对细菌实验一样，详细记录这些坟包的诞生迁徙和完全消无的过程。我犯有“反人类罪”，这个事实由来以久。
　　
　　我不喜欢极端暴力的三池，我同样也不喜欢在非暴力基础上意淫的三池。事物一开初，便具有双向扩张的拉锯式发展逻辑，也就是完整的两面性。有的人能够直观理解三池的暴力主张，所以在《杀手阿一》里这种暴力美学得到纯粹的释放，没什么可惊讶的，我们从娘胎开始就已经具有屠夫的本质，你不会留意脚底下随意踩死的一窝蚂蚁，你也不曾后悔每天餐桌上饕餮的猪肉大餐，哪怕是阿罗多姿的花季少女，为了夺取爱人的欢心，也可以血淋淋挖出他完整的五腹六脏，食之果腹。情节错乱的电影场景，不过是一系列欲望的开始又终结，毁灭者自毁，大都结局是这样。
　　
　　《鸟人》里的三池，好像大梦一场，在梦中又几度迷失，因为这个梦境并不如他经常发的噩梦，杀也就杀了，闯红灯被追捕枪林弹雨中被自己的同伙击毙；这个梦，是三池隐藏在石桥身上的一种精神寄托，他渴望摆脱过去，渴望以原来简单粗暴的方式去了断眼前的恩怨情仇，但最后他是无力的，就像已经举过头顶的斧头，他摆脱不了对尘世微渺的一丝眷恋，他放弃了，只能任由事态发展，在残破的翅根下守护着自己的苍白与无力。这即将被文明荼毒的世外桃源，不属于他，不属于这个村庄，更不属于被历史击落试图在山顶展翅重飞的殖民者...甚至，这一切都是不曾存在过的，人们关于飞翔的梦想永远都只是一个梦，习惯了走路的人们，我们大多数，并不了解飞行的必要。
　　
　　和田与石桥，是三池人格分裂的两个部分。他把精神世界遗失在了崇山峻岭之间，那里一切尚属于人类历史的初级阶段，没有电视没有汽车没有钢筋水泥和柏油路，但那里不无幸福，到处充斥着童真与纯朴，他们确实是多福的，如果你是个孩子，你又何须担心明天交不了作业，你只需要挥着翅膀学会飞翔，足矣。和田，也许英俊而正直，但我始终不认为他是这个故事的主角，他只是一个引路人，带领我们文明世界的人进山，为了生计取得玉石，又帮助我们解读历史与和平；他是我们中的大多数人，因为当石桥举起斧头的时候，我们都在心惊肉颤，谁都在庆幸和田的最后逃脱，好像我们自己也从中九死一生。那就是我们无情批判这个现实社会却又不得逃离的因果，因为我们就是和田，我们也许有短暂的清醒愿意被虚有的理想所同化，但最终我们还是要回来，那不是我们的家，我们的家也许在东京在纽约在喜马拉雅在恒河水畔...但绝不会在那隔绝人间烟火的渺无之地。你会觉得悲伤吗？关于你长了一对翅膀却不得飞翔，关于那些从头顶掠过的乌龟和竹筏，关于栽落在水塘里的飞机遗骸...
　　
　　三池，如果只是暴力着的，他永远不可以被称其为大师。所幸他又是多梦且童顽的，《鸟人》让我们看到另一个三池，他少许无力少许坚挺，但这就是我们想真正看到的，他在另一个世界的真实。
　　
　　就像三池一般，我们在结尾似乎很肯定，肯定又迷茫。一道薄弱的堤岸被击溃了，现实蜂拥而至，我们又必须重新面对那些令人晕眩的灯红酒绿，我们无法选择没有坚持，我们还是走在这条老路上。或许，我们根本就没有翅膀，我们也并无需要。

孤独的筹码[游记]

水罂粟 — Sat, 04 Oct 2008 16:44:00 GMT

必须承认，我是个喜欢孤独的人。即使一堆欢颜笑语挤在耳边，即使几十口二痒化碳随风隐逝草原，我依然掩饰不了自己的本性，我喜欢藏在人堆里，以免被伤感的病毒侵入，难以与快乐为伍，这是讨厌又执著的矜持。

05年，同样貌似快乐豪放的一场草原游梦，那时只是盲目而放荡地想释放自己。人的心，都是这样，在一个地方久了习惯了就分不出浅薄，非要把海拨提高几千米，才能真正端祥自己的内心。不同的是，三年前的今天，天没有这么空旷悠远，太阳没有这么浑厚，我们的队伍也并非如此壮观！还是面山的那座朴素院落，今天有了自己的门脸“塞北客栈”。一切都似乎因为你的到来而早已预谋，又似乎一切并非为你改变。我只是嗓门很大的充当管家婆的角色，来不及品味曾经的得失和过往。

看着身边这些幸福或不幸的少男少女，一度重复我当初稚嫩的游戏，有心酸也有侥幸。仅仅三年而已，时间在我身边过往一如放马平川，同样的经纬交织，现在是多么戏剧性的重合啊！我们爬上浑圆的山丘，不善于发掘新鲜事物固守本初的我，依然只是在方圆百米内戏耍端坐，后来他们告诉我翻过眼前的山坡还可以采摘云豆，山那边的草原也更壮观秀美，可是我就坐在这里，一任时空洗礼，把奔腾的想像力禁锢在目力可及的范围。一抹夕阳荏苒，坡下炊烟薄雾，如此，安静的，便无需疾驰，心也便飘了，远了...

已经不记得三年前自己对着流星许过什么愿望，其实每天都有流星陨逝，城市太浑浊，难以微察。遇到这空旷的黑夜，随便一抬头，流星就会自动呈现。我过了找流星的心气，因为需要淡忘的已经彻底忘却了，新的愿望还不曾涌现。总之，现在好好的，人也不能太贪婪，有事没事去找流星许愿，不然再赐予我一个老公我也享用不了啊！哈哈

生性孤独未必是谨小慎微，三年前的草原，曾留下我飒爽英姿，可以毫不谦虚的自称巾帼英雄，整支队伍鞍前马后都由我在调度。这次被千叮万嘱的，又基于40多人队伍不可控因素主导，基本就放弃了快马疾驰的乐趣，所幸牺牲个人英雄主义换来了全队平安，只是同样也出现了一次小小的掉马状况，好在毫发无伤，大家都稳稳妥妥地骑完全程。今年的草似乎比前要澄黄许多，纵马平原，蓝天与叠障的山峦互衬，遍野秋黄，溪水清清，微风层层撩拨心门，真真...那个舒坦啊！似乎想如此就定格在此时此地，不多一分不少一秒，我们信马游缰的，久久不舍离走！

这次唯一新增的项目是闪电湖游。和我预想的似乎差了很多，那个小小湖洞，和北京近郊的官厅水库几乎没什么区别。用了一个半小时，我们30余人在湖边上消费了120元的所谓观光费。姑娘小伙青春飞扬，在稻草堆上寻找到新鲜乐趣。而我只是独自走开，在草地边缘狠狠把自己抛下。这个世界，竟然随着我的一眨眼宁静如初，听见风，就在身边游离不紧不慢证明时间的驻足，天空空如野，偌大的，好像可以看见整个地球的心跳...多久了，没有如此贴近大自然的五腑六脏与孤独儿戏？怕已经过了十年二十年，还扎马尾辫的那会，独自躺在半山腰，嘴里咬着鲜嫩的枝叶，沉默的冥想，那时想法单纯，为一些小小而不可求证的宇宙逻辑忧心满怀，其实我的想法难以改变这个世界，几年后，逐渐就被大城市同化了，也慢慢忘却与风同呼吸共命运的自闭经历。我们改变了世界，还是世界改变了我们呢？这一刻，没有那么多大道理，我只是想休息一下，静静享受这短暂美好的心灵时光。大部分人，用分享去释放生命的激情与压力，而我，只需要一个独处的片刻，以回归本初的自己。

不能说，这次旅行是圆满的。因为某些遗憾与或缺用自己的身心去默默承受了，而我的那些真诚的朋友，希望你们不必再乎或追究其中原委，过去的就过去吧，付出会有回报，完美也需付出等量代价才能交换善果，既然大家都开心了，就好。

如果下次再有人问我组织不组织去坝上，我的答案是否定的。这次集体狂欢已经是我能承受的极限，对于我这种生性孤僻的人来说，散漫的三两朋友，粗茶淡饭，席地而歌，应该是最好的生命体验。人太多了，杂乱无章，我难以倾听到彼此心跳，以我自己的方式去回归草原，那才是完美！

“大漠孤烟直，长河落日圆”苍浑有力的，是心中不可泯灭的这抹夕照。那也许是若干年后某个静谧的秋日，会不会扶老携幼？尚不可知！

[驴友同行] 9月30日-10月2日丰宁坝上草原骑马自助游！欢迎北京女生报名

水罂粟 — Tue, 23 Sep 2008 06:03:00 GMT

活动时间：2008年9月30日-10月2日（三天两晚）
人数限制：30人左右
活动强度：陶冶1.5级（适度爬山，可选择清晨）

Ps:大家若有更好的玩乐建议，请及时提出。

集结出发：
集合时间：9月30日早08:00

集合地点：地铁亮马桥东南口出站（燕莎商场正门停车场）

活动领队：潘丝丝（总领队） 叶静

联系电话： 13520001373 13581812508
活动QQ群：43342132 QQ：17568915 3034576

【行程安排】

9月30日

8：00出发预计5个小时到达
13：00 中餐，享用农家特色菜
简单的午餐后到草原上骑马观风景拍照。点将台、跑马场、抬头沟……看大家的意思，随便去哪儿都行
晚上7：30晚餐后，举行烤全羊篝火晚会。大家边喝酒边吹牛，还可以卡拉OK，真心话大冒险等游戏

10月1日

5：00 想看日出的早点起，住的地方后山就能看，要多穿点衣服很冷
7：00懒人不爱动的起床、洗漱

7：30早餐
8：00准时出发去骑马，飞驰在辽阔的草原上，预计每人4小时。驰风驾马，浏览草原美景。
12：30回来休息、午餐
14：30驾车去闪电湖边戏水，拍照合影。（累了的可以在住处休息或者玩牌戏耍）

18：00晚餐

19：30爬后山，看流星，激情对唱！哈哈,有节目的出节目，没节目的数流星！
10月2日

早餐后（8：00前）出发返京，预计到京时间13：30分左右，有雅兴的再自己组织吃喝玩乐！@

【费用预算】
1、车辆费用：100元/人左右（28座的考夫特：2500元三天含油费往返，高速费自己承担。因为走怀柔盘山公路比较陡峭，而且从正门进需要33元/ 人的门票，我们综合考虑了一下后决定从八达岭高速路绕道进坝上，这样高速费自己出但是不用买门票，能省下一笔钱。另外可跟两辆自驾车，油费和过路高速费平摊，为保证旅途安全，尽量坐大巴。）
2、食宿全包：100元/3天2晚/人（其中包含4个正餐+2个早餐+两晚住宿+送一只烤全羊！）

注：食宿自费项目

1、烤全羊一只不够的话，费用另算大家均摊（18元/斤还没砍价）

2、啤酒饮料单点，另算钱，具体价格现场咨询。建议爱喝酒的朋友自带酒水。

娱乐自费费用提示：
1、骑马：20元/小时，向导20元每骑/小时（由参加骑马队员AA），牵马费10元/小时。因为每个人对骑马的热爱程度不一，所以本项目自费选择。
合理安排骑马时间.对于马术一般的驴友来说,骑四个小时马是一件很痛苦的事情,建议两个人一组,一人骑马一人骑越野摩托,半程之后互换一下,这样既节省了体能又多玩了一个项目,何乐而不为。
2、护腿：10元/天。大概预算，骑马费用约100元/人；

3、越野车、草原摩托：大概50元/小时（自费自选项目，大小车标准不一）；

以上全部费用预计（吃住行娱）：大概300元/人。

每人交200元，其中包括路费（100元）及食宿费（100元），多退少补！上车出发后由财务统一收齐。

其他娱乐费用（约100）请自理。

【报名须知】

**不接受占坑，请报名者考虑突发事项后报名！！

**报名请和领队28日之前确定，随后不作调整。

**报名联系：潘丝丝 13520001373 叶静 13581812508

**正式报名，经过发起人确认又无故不去的，请自觉到集合地点AA车费

【活动备注】

1、关于费用：

**公共费用AA制;非盈利自发出游，望周知！！

**预算费用为基本的吃住行费用，不包括自选娱乐项目费用。

**如果需要包车，则车辆租金基本固定，参加的人少就A的多些，常识！

**路遇堵车情况，可能走高速，费用增加一些，不多！

2、关于骑马：

**有较大危险性，望周知！（建议自行参加商业保险以应对意外的发生。）

**骑马要穿长裤。不可以着高跟鞋、平底布鞋（就是片儿鞋），最好带一付手套（就是那种线的，特便宜1块钱左右的，早市，小商品批发有售。）

**钱包、手机等物品如果随身携带的话，请一定放在有纽扣或者拉链的口袋中以免丢失

**尽量不要背包骑马（腰包应该还可以，挎脖子上那种相机包基本肯定会掉的，除非你骑的很好）。

**绝对服从向导和领队的安排。

**再次重申，骑马有危险！！！！！！！请参加诸君细斟酌。

3、关于天气：

**坝上属于高原，早晚气温很低，请带保暖衣物，（冲锋衣裤+抓绒）想彻夜不归看星星的尤其注意此条信息并带照明装备（手电或头灯）。

**换洗的衣物最好备一套。

**紫外线强，深度防晒霜，润唇膏需要的带，不需要的自己看着办。

**出行前我会发贴通知当地天气情况

4、关于民风：

**当地民风彪悍，请参加诸君遇事尽量克制，找领队共同解决为宜！

**当地村民近年来已经不再纯朴，小心被讹诈。

5、关于其他：

**出行所需药品自带（一般为止泻、止痛、止血、消毒、抗感冒类及防止晕车类）

**请自带往返路上的饮用水及零食。

**车辆空间有限，各位不要带太大的背包。

**座位有限！报名人员超编，可改自驾车同游，望理解！

**报名人数不满或遇大暴雨及得知途中有危险自然灾害地区，将在计划跟贴通知，活动取消。

6、免责声明：

“凡报名参加者均视为具有完全民事行为能力人，如在活动中发生人身损害后果，赔偿责任发起人不承担，由受损害人依据法律规定和本发起人声明依法解决，凡报名者均视为接受本发起人声明。代他人报名者，被代报名参加者如遭受人身损害，赔偿责任发起人同样不承担。本发起人声明中关于免除发起人赔偿责任之约定效力，同样及于参加本次活动的任何成员。

免责声明:

本次活动为非营利自助户外活动。户外运动有一定的危险性和不可预知性。参加者对自己的行为及后果负完全责任。领队组除接受大家监督、有责任控制费用和公开帐目外，不对任何由户外运动本身具有的风险以及往返路途中发生的危险所产生的后果负责。

凡参加者均视为具有完全民事行为能力人。如在活动中发生人身损害后果，赔偿责任领队组不承担，由受损害人依据法律规定和本声明依法解决。代他人报名者，被代报名参加者如遭受人身损害，赔偿责任领队组不承担。本声明中关于免除领队组责任及赔偿责任之约定效力，同样及于总领队、财务官。

请您仔细阅读计划全文。参与者均视同接受本计划全部条款。

美国如何屠杀印第安人/刘仰

水罂粟 — Mon, 15 Sep 2008 12:37:00 GMT

(2008-09-08 07:15:50)

【摩罗按】前一篇博文中，我说中国文化是从中国土地上生长出来的，这一篇转载的博文说的是，美国文化是从印第安人的土地和鲜血中生长出来的。经过西方匪徒的大屠杀，北美1000万印第安人仅仅剩下20万。考虑到百年大屠杀过程中，还不断有孩子出生，西方匪徒所屠杀的北美印第安人远超过1000万，这跟西班牙人在中南美洲屠杀1900万印第安人可谓功勋相当。希特勒在美国屠夫面前实在无法抬头，因为他屠杀犹太人的功勋实在有点逊色。希特勒只屠杀了犹太人的三分之一，欧洲屠夫屠杀印第安人基本接近全部。其他地区居民在欧洲人的屠刀下不幸种族灭绝的不计其数，但是那些种族的人口规模都不如印第安人这么大。所以，屠杀印第安人是西方文化最伟大最辉煌的成就之一。//

昨天讲了斯皮尔伯格担任制片人的《西部风云》的一些内容和历史背景，今天继续。
白人对印第安人的屠杀早就开始了，在美国被称为建国基础的新教徒们，刚到北美不久，就忘了最初艰难时期印第安人给予他们的友好帮助，制定了对印第安人头皮的悬赏制度。英国殖民统治时期，悬赏印第安人头皮的制度一直存在，并以英国女王陛下的名义颁布。谁都知道，一块头皮根本没有任何实用价值，高额悬赏头皮的唯一目的就是屠杀印第安人。也许“美国人”会说，那是在美国建国之前的事情，其罪恶不该怪到美国头上。那么，看看美国的《独立宣言》吧，美国开国元勋杰弗逊在《独立宣言》中，毫不掩饰地责怪英国兄弟对印第安人太好了，比对同样是白人的美国兄弟要“好”。难道英国人割了“美国人”的头皮，甚至还有更严厉的酷刑？
美国是一个现代国家，现代国家的三个基本要素就是：国土、人民和主权。对于美国这个新国家来说，国土都是别人的，从最初独立的十三州，到现在的面积，美国的每一寸国土都是别人的。而这个新国家的“人民”却不包括曾经是这片土地的主人。后来包括了，但印第安人已经所剩无几。即便美国国民后来包括了印第安人，美国的主权也没有印第安人的份。
美国对印第安人的种族灭绝行为在开发西部时期达到高峰。开发西部本来就是扩张领土的行为，显然会遭到原先居住在西部的印第安人的反抗。在东部印第安人早已毫无反抗能力，甚至毫无生存空间的情况下，美国西部印第安人的反抗，便成为美国最头疼的麻烦。为了保证西部开发的顺利实施，减少美国白人与印第安人的敌对行为，1851年9月，美国政府委派印第安事务官以及总统特派专员，与西部地区多个印第安人部落签订了一份条约，该条约以签订地点命名，被美国人称为《拉勒米堡条约》，印第安人称为“长草地条约”，这是美国历史上关于印第安人的最重要的条约之一。
《拉勒米堡条约》不长，一共只有8款，摘录几条。条款2：上述各部落特此承认美国政府有权利在部落各自的领土上修建道路，成立军队和修建岗哨。条款3：考虑到在先前条款中得到的权利和特殊待遇，美国政府同意在该条约批准后保护上述部落免遭美国人的破坏和袭击。这两个条款看起来像是平等的，但事实上却极为不平等，它等于在说：我可以从你家前门后门自由通行，但不会给你家造成破坏。注意“条款3”的一个用词，“免遭美国人的破坏和袭击”，也就是说，印第安人不是美国人，因此，这份条约更像是一份国与国之间的外交条约。那么，一个国家到另一个国家的领土上“成立军队”、“修建岗哨”的目的又是什么？
人们也许会说印第安人很傻，美国人在印第安人的领土上“成立军队”、“修建岗哨”除了针对印第安人之外，还能针对谁？印第安人就不该接受，不该签署这个条约。《西部风云》中有一段专门表现了印第安人商量是否签署该条约的民主讨论会。一些人的确不愿接受，他们发表了很多看法，主要意思是说，美国人以前都说话不算话，这次也不可相信。后来有一位德高望重的老酋长说：我们显示一点诚意，给白人一个机会，看他们这次会不会履行承诺，印第安人需要和平。老酋长的这番话，还有一个原因是，《拉勒米堡条约》的第5款规定了各个印第安人部落的领土区域。虽然比起印第安人自由生活的年代，领土面积已经大大缩小，但是，印第安人面对现实，决定做出让步，接受美国的条件。这种行为颇为类似今天的巴勒斯坦人接受“以土地换和平”的无奈选择。但是，巴勒斯坦人让出了土地，没有换来和平，150年前，印第安人也遭遇了同样的命运。
当然，《拉勒米堡条约》还规定了美国政府已经或可能对印第安人部落造成的损失给予补偿，8个印第安人部落，每年共可获得5万美元的补偿，为期10年，共50万美元。但不是现金，如果是现金，印第安人可能会用它来买武器，美国政府规定不得将武器卖给印第安人，甚至连铁器都不行。虽然很多白人为了赚钱，并不听从美国政府的法令，但是，卖给印第安人武器，的确是违法的。因此，美国政府每年提供的5万美金，都是商品、家畜、农具，并由美国政府根据印第安人口数量分配，印第安人自己还不能分配。8个部落每年共5万美金的商品，能起多大作用？印第安人当然还要靠自己谋生。
但是《拉勒米堡条约》还规定，如果印第安人对路过或“生活”在印第安人领土范围内的白人产生错误举动而造成损失，白人将要求赔偿。这一条款的陷阱在于，它给了美国人在印第安人领土内“生活”的权力，印第安人的领土等于不受任何保护。同时，何为“错误举动”，由于印第安人几乎不了解美国的法律，因此，只要美国人说“错误”，那就是错误。更为恶劣的是，条款8规定：谈判双方均同意如果乙方（指各印第安人部落）的任何一个印第安部落违反了其中的任何一条规定，美国有权扣留上条提及的对该部落的全部或部分物质补助，直到美国总统认为该印第安部落已经做出弥补。在执行这一条款的实践中，几乎可以理解为，任何个人的“违反规定”都将视为是整个部落“违反规定”，用今天的话来说就是“连坐法”、“株连法”，一人犯罪，全家受罚，直到美国总统满意为止。
确实，善良淳朴的印第安人喜欢一诺千金，一言九鼎，他们无法在合同技巧上与美国人斗心眼、玩花招。《西部风云》中，有一个片断，展现了美国政府如何兑现他们的合同约定。有一个摩门教的车队路过印第安人的土地，由于有了条约的规定和酋长的约束，印第安人都站在那里看。突然，摩门教车队中一头牛跑出了队伍，闯入印第安人的营地，撞坏了好几个帐篷，帐篷主人很生气。但是，酋长还是命人将牛抓住，送回给摩门教徒。然而，摩门教徒害怕与印第安人打交道，没有接过牛缰绳，回到了车队，离开了。印第安人以为白人不要牛了，便将这头牛作为被撞坏帐蓬的那名印第安人的赔偿。
几天后，一支美国军队来到印第安人营地，军官宣布说，有白人控告印第安人偷了他的牛，酋长必须赔偿，并将小偷交给美国军队实施惩罚。被当成小偷是对印第安人的侮辱，印第安人私有财产很少，大多实行财产公有制，没人会偷东西。酋长向军官解释说，没有偷牛，牛是自己闯进来的，以为白人不要了，已经被吃掉了。如果一定要赔偿，酋长愿意赔5匹马。然而，坚持法律，坚持条约规定的美国军官不同意，一定要把偷牛贼带走。酋长见谈判不成，不谈了，扭头而去。于是，美国军官下令开枪，酋长当场被打死。美国军官又下令向印第安人的营地开枪、开炮射击。
《西部风云》中的这个片段，几乎完全参照真实的历史，在历史上，美国人将这一事件称为“格雷坦大屠杀”，但是，美国人所说的大屠杀，并不是承认美国在犯罪，而是说印第安人实行大屠杀。事件当时，酋长被打死后，营地遭到炮火轰炸，妇女儿童死伤无数，整个部落4000多人义愤填膺，他们拿起简陋的武器，与美国军队发生了冲突。这支来抓“小偷”的美国军队人数不多，结果被印第安人全部消灭。格雷坦是带领这支军队的美国少尉的名字，美国用他的名字命名了一次印第安人的“大屠杀”。事后，美国派军队实施了报复，杀死了86名印第安人，逮捕了70名妇女儿童。
顺便说一下摩门教。摩门教原先在美国南方，因为有“邪教”嫌疑（一夫多妻制），被赶了出来，后来达到美国西部犹他州的盐湖城居住，《西部风云》中摩门教徒向西部迁徙，应该就是前往盐湖城。在《拉勒米堡条约》签订6年后，摩门教徒得知，当年在美国南方告发他们的人，也在迁往美国西部的路上，于是，摩门教徒对这支前往西部的白人车队实行了大屠杀，他们以上帝的名义处死120名成年人，只有17名10岁以下儿童幸免于难。这一惨案发生后，只有两名摩门教首领被美国政府判处死刑。相比较而言，印第安人被栽赃偷了一头牛，便要集体遭到枪炮轰击，如果印第安人杀了120名白人，不被全部杀光才怪。
《西部风云》中还有一段情节，更加鲜明地反映了美国人是如何执行他们的法律的。有一个印第安人部落是抵抗白人最坚决的部落，但是由于生存条件实在太艰苦，酋长最终决定放弃抵抗，与美国军队谈判，迁到美国政府规定的保留区。美军将军要求首先交出全部武器，印第安人交了。美国将军觉得交出的武器太少，印第安人都是骗子，便命令士兵搜查，结果士兵搜出一批打猎用的弓箭以及做饭用的刀具，都被当成是武器。最糟糕的是，一名印第安人身上还有一把抢，酋长来不及解释这名印第安人是聋子，听不到交出武器的命令，美国将军已经下令开枪、开炮，这个印第安部落被彻底斩尽杀绝。这名印第安酋长，就是历史上著名的“坐牛”酋长，至今，他依然是印第安人心目的英雄。通过“坐牛”酋长及其部落的命运，我们就能理解，美国政府消灭野牛的行为，其实就是类似日本人的“三光”政策，目的是让所有的抵抗力量失去生存的基础。只有投降，同意到狭小的保留地居住，才能在没有尊严的情况下，保住一条活命。下次再说吧。

(本文转自刘仰先生的博客《一个人的世界》，博客地址：http://blog.sina.com.cn/liuyangzhi）

对电影《如梦》的一句话影评

水罂粟 — Tue, 05 Aug 2008 04:02:55 GMT

还有什么比这部片子更值得期待了呢？最喜欢的华人女导演罗卓瑶 + 最钟情的男演员吴彦祖 = 完美！去年看到过罗卓瑶的拍摄计划，没想到竟然确认了阿祖当男一号，实在是惊喜！超强期待中！

[HOLGA 120S]时空的幻像，一些杂片

水罂粟 — Sat, 12 Jul 2008 16:04:00 GMT

*烧的120过期胶片，时隔两年才冲出来，好多无意义的影像，纯粹是心情闲暇时的排泄物。现在胶片又慢慢热起来了，记得当时买HOLGA 120机器的时候，玩的人还不多，LC-A当时价值也才三五百，现在淘宝网上的一个LC-A的机器至少卖到1500米以上，惊叹... 三年后突然发觉自己被潮流弄到了峰顶浪尖，稍不小心就把简单的嗜好变成一种奢侈。

不过好在LOMO风行起来后，洗胶片和扫底都方便起来，北京很多小巷子里都能找到无名的LOMO影像社，完全不用担心洗不到卷费心费力，成本从当初的30元一卷冲印直降到15元一卷全包，呵呵，很爽！所以，今后拍碎片的机会就越来越多了，随心随记吧！

虽然和电影无关，但和胶片有关的，依然热爱！

1、后海的无名小巷.. 忘记了时间，貌似是个冬天

2、电线杆的投影...

3、猫砣睡意正浓的时候...被我闪了

4、风扇和坠落...

5、橘黄色仓促奔走的时间...

6、枝叶...

【转载】谈地球和生物绝灭：地球的演变

水罂粟 — Tue, 08 Jul 2008 05:32:00 GMT

谈地球和生物绝灭（1）：地球的演变
	文 / 安晓玲

    【声明：笔者的文章和小说都可以自由转载】

                小    序

       人类是怎样产生的，似乎有了定论；但笔者在文章系列[9]中，提出熟食人和人类不是劳动创造的等的新观点。目前对地球的形成和生物的大绝灭，国内外也好像已经取得了共识；但笔者根据现有的资料，提出了与当前的见解完全不同的解释。现在发表出来，供大家鉴别。

      关于我们的地球，许多问题至今还是谜，众说纷纭。下面探讨地球外壳的形成过程和原因。

            （一）  尚未考虑的事实

      在大约50～46亿年以前，地球诞生，它与现在的地球外形存在显著差别，通常认为是在泥盆纪（4.06～3.5亿年），地貌发生巨变，陆地大增；在三迭纪（2。5～2。02亿年），古大陆只有一块，六大洲从北极到南极连在一起，称之为“泛古陆”。后来，提出大陆漂移说，因地壳在地幔上漂移而使各洲逐渐的分离开来；直到新生代第四纪初（距今约1万年），才形成现在的陆地与海洋。大家的注意力和争论的焦点都集中在大陆板块是如何漂移的，漂移的动力从何而来，如何划分地壳的板块等等，忽视了下列基本事实：
     1，当接近球形的地球气团在逐渐凝固时，其外壳表面高低差别应该不会很大；可实际上，海拔有4～5公里的高峰在全世界共有14座，最高峰珠穆朗玛峰大于8848米；而海洋的平均深度在4公里上下，最深处为11034米。即地表的高低差接近20公里。如此大的地表高低差到底是如何形成的？
     2，按照常规，陆地应该是逐渐降低到海底；可实际上是：开始的坡度比较小，称之为“大陆架”；后来都变成“陡坡”，有的非常陡峭，与几千米深的海底相连，称之为“大陆坡”。这种陡峭的大陆坡是如何形成的？
    3，地壳的平均厚度为17公里，大陆为约33公里，高山和高原为70公里以上，而大洋的海底，地壳仅约几公里。这些数据违反冷却的原理。地壳的降温和凝固，依靠向大气散热。散热快的，结成的地壳则厚。水的对流传热和水气化吸热等散热的速度比依靠空气散热的大陆，要大的多，为什么海洋的地壳却如此的薄？
     4, 目前不少人同意：在6500万年前，直径10公里的行星在墨西哥撞出希克苏鲁伯陨坑（直径约198公里）是恐龙发生绝灭的原因。2007年通过钻探该陨坑的岩石证实：此坑出现的时间比恐龙绝灭早30万年，从而否定了这一理论。这一验证最大的贡献是：过去认为由于直径10公里的行星撞击墨西哥，使粉尘扬遍全地球，造成半年以上暗无天日；植物没有光合作用而死亡，导致恐龙饿死。因这个行星的撞击，引起全世界火山大爆发，喷射出大量二氧化碳和甲烷等温室气体，加上到处是甲烷和森林燃烧，也产生许多二氧化碳，导致温室效应。现在看，所有这些解释全都是子虚乌有的臆猜！居然让许多专家学者相信，实在令人齿冷。
    由于在恐龙绝灭前30万年，发生了小行星墨西哥撞击，但并未出现生物绝灭。这一严峻的事实说明：形成直径约200公里陨坑的行星撞击，不会引起地球出现火山大爆发；由行星撞击产生的尘埃，也不会扬遍全球，而且更不会在大气层中维持半年。笔者认为：直径10公里的行星撞击，无法导致地球火山大爆发的理由很简单。如上所述，地壳的厚度：大陆是33公里，高山和高原为70公里。上述陨石坑的深度超过不了地壳的厚度。2007年美国采用卫星测出：希克苏鲁伯陨坑的深度为900米，远小于地壳的平均厚度17公里；所以它的撞击只能引起地球局部震动，产生地震，无法造成火山大喷发（因为未引起地幔进入地心的岩浆中）；更不会引起粉尘飞扬几个月，而不降落。
    那么，上面的四个问题，如何解释呢？笔者提出以下的看法：

                （二）    硬碰撞和软碰撞

     行星碰撞地球主要分两种：硬碰撞和软碰撞。凡撞击坑的深度未超过地壳厚度者，属于“硬碰撞”；因反弹力极大，撞击的行星被弹回大气层；在撞击坑的四周往往形成环状突起或者环行山脉。撞击坑深度不仅超过地壳厚度，而且还深入到地幔，引起地幔变形和挤入地心者，称“软碰撞”；因反弹力显著变小，无法使撞入的行星反弹到大气层，而留在撞击处；这时，在撞击处的四周，不形成突起，甚至令四周下沉。如果产生硬碰撞的行星的冲量很大，把地幔也压入地心，同样不会造成四周突起；而且，因撞击行星离开了撞击处，故称之为“特硬碰撞”。
     可惜的是，至今只谈小行星的“硬碰撞”，忽视了“软碰撞”和“特硬碰撞”。实际上，只有“软碰撞”和冲量极大、能够把地幔压入岩浆内的“特硬碰撞”，才能造成地表火山大爆发，地球板块较大的位移和地貌发生较大的改变。
     在地球未结成固体外壳，以及只凝固成薄地壳时，小行星和陨石的碰撞，都属于“软碰撞”；它们都嵌镶在地面，而导致地表的局部地区出现显著增高，以及火山频繁爆发。在地球刚刚形成的初期，地球引力圈内有大量大小不等的小行星和陨石，被地球的引力逐渐吸到地面；地面上的大部分大小山脉，包括喜马拉雅山、阿尔卑斯山等都是这时候形成的。
    当地表被小行星和陨石，以及火山喷发出的岩浆增高后，使基本上被水覆盖的地球表面出现陆地和海洋两个组成部分。这时的陆地都是高出海水面的山峦和高坎，总面积不大；因而海水都不深，且在深度上的差别也不大。大约在6亿年前，一颗位于地球引力圈内的、体积大于月球的小行星撞击地球，将不太厚的固体地壳砸破，深入到地幔；构成一次极大的软碰撞，在地球上出现以澳洲为主的大洋洲。由于地幔涌入地心的岩浆内，使内压剧增；大量岩浆从澳洲四周的、因撞击出现的大量地壳裂缝中喷发出，而形成澳大利亚周围、从印度尼西亚、新几内亚、大洋洲诸岛屿、新西兰、塔斯马尼亚岛、阿姆斯丹岛、克罗泽群岛等岛屿（在澳洲南面海域，原本有许多突起部分，被后来南极洲的砸入，而压进海里），并提高这些地区的海拔高度。这次极大的小行星碰撞，只杀死海水中的原始动植物，推晚了地球上生物大量产生的时间。
    随着时间的推移，因陆地的冷却速度低于海洋，相同尺寸的小行星，如果在陆地是产生“软碰撞”的话，撞击在全部海洋中或者山顶上时，则出现“硬碰撞”；小行星被反弹到大气层后，撞击坑导致海洋的深度增大，海平面明显下降。这些被反弹的小行星的命运，在文章《谈古论今文集（4）》中已经谈过，最后都变成大小陨石，坠落地面。
     应该指出：只有较大的软碰撞和“特硬碰撞”，才能导致地球产生火山大爆发。一方面，强大的撞击力使地球的板块松动，板块之间的缝隙增大；另一方面被压入地心的地幔使地心内压陡增，将心部的熔融岩浆从原有的火山和沿着板块之间的较脆弱缝隙处挤出。加上半固态的地幔熔化成液体，体积要增大，从而使喷出的岩浆更多。
    那么，最深的海渊，如太平洋的马里亚纳海沟（深11034米）是如何产生的呢？笔者认为，在奥陶纪末，地球上曾经发生过至今尚未想到的、四次极其严重的“特硬碰撞”和一次极大“软碰撞”，是它们引起地球上的生物出现五次大绝灭和形成近代的深海洋。太平洋、北冰洋、大西洋和印度洋是四个很大的小行星撞击地面，出现特硬碰撞而形成的；南极洲是一次软碰撞，把撞击的小行星保留下来的结果。详情请看下面和文章《谈地球和生物大绝灭（2）：五大洲不是板块漂移产生的》。

                （三）太平洋的形成

     太平洋是地球上最大的一次特硬碰撞产生的。它具有四个特点：（1）撞击的行星特别大，其动量超过月球。它不是地球引力圈的小行星，而是围绕别的大行星（如木星）公转的，正好与地球相碰撞。（2）太平洋地区原来就“俘虏”了许多小行星和陨石，形成不少很高的山峰，都被外来的这颗行星压进地幔，从而使进入地心岩浆中的地幔特别多。不仅造成无数处的火山大喷发，而且还把其对面的地壳，撕开一条大的裂缝；为大西洋的形成，奠定了基础。（3）大约在寒武纪，地壳已经凝结成一个整体外壳，因为这次大碰撞，把地壳震裂成五个地壳大板块（太平洋、亚欧、非洲、美洲、印度等板块）和许多小板块。（4）由于地壳、地幔和地心岩浆同时产生反作用，给撞击来的行星，致使它反弹走（澳洲行星撞击时，地壳和地幔都比较薄，反弹力很小），令它获得很高的反弹速度，而改变了它原来的运行轨道。与此同时，地球的公转轨道也发生改变，因远离太阳，以致使地球气温显著下降，出现冰川期（见谈地球和生物大绝灭（2））。（5）在将地壳和地幔压入岩浆的同时，把地壳撕裂，使海底出现许多海沟（含马里亚纳海沟）。
     这时太平洋的海底大部分接近地幔，由于距离地心很近，熔融的岩浆不但把进入岩浆的地幔熔化，而且上传的热量还将大部分地壳变成半熔融状态，成为新地幔。由于海水通过气化和对流可以迅速散热，因此无法使海底都“半溶化”成地幔，一定会保留一层全部为固体的地壳。最后，海底地壳的厚度取决于由岩浆上传的热量和通过海水散热所拿走的热量的对比。当上传的热量低于海水散失的热量时，因各处的温度都低于岩浆的凝固点，使地壳保留下来。这就是为何大洋底部的地壳只有几公里的原因。
    马里亚纳海沟已经深入到地幔；也就是说，地幔并非都是半熔融状态，里面含有因海沟冷却而形成的固态沟槽。它们像锚或者树桩，扎在地幔内部，令海底的地壳不易产生漂移（这就是“地层学”里所说的大洋底的板块特别强硬的原因）。当受到内力作用，地壳板块需要移动时，往往是亚欧、非洲、美洲、南极洲等大陆板块发生漂移。
    太平洋的这次撞击，出现大而深的海洋，使海水向它集中；因降低了海平面，导致出现一块原始的大陆，即“泛古陆”；而太平洋就成了原始的海洋，即“泛海洋”。这时，印度尼西亚、澳大利亚等同亚欧洲和非洲相攘接。
       正是因为小行星撞击地表，才使一部分“大陆架”变陡峭，变成“大陆坡”。由于海底火山爆发，喷出岩浆以及大陆板块的挤压，使海底薄弱处隆起，造成“被小行星砸平整”的海底出现海岭。当直径大约在20公里以下的小行星正好撞击在海洋里时，几公里深的海水完全缓冲了它的冲量，使它们成为“软碰撞”，无力反弹而沉在海底。后来，因海平面下降，而露出海面。这种撞击除了引起海水气化，产生暴雨外，只能因强烈的震动波使震区的鱼等动物死亡和由于局部提高水温而杀死海里的生物外，不会带来其它的危害。大洋中孤立的岛屿，如太平洋的威克岛、南鸟岛，大西洋的阿森松岛、圣赫勒拿岛等，就是这样出现的。这种下沉的小行星如若来自外太空，在与大气层摩擦发热，表面发光的过程中，其次内层或者内层因升温而熔化，进行还原的熔炼反应，使它的内部变成磁铁。坠落到海底后，在附近的海里形成强磁场，干扰船只和飞机的罗盘，使它们失去方向而坠毁，被称之为“魔鬼区”。例如“百慕大三角”被称作“魔鬼三角”。这个北起百慕大群岛，西到美国佛罗里达州的迈阿密，南至波多黎各的一个三角形海域(面积约100平方公里)实际上坠落了一颗天外小行星，它的内部全部是磁铁所引起。其形状近似三角形，误认为是个海底金字塔。
其它大洋和南极洲的形成请看下篇文章《谈地球和生物大绝灭（2）：五大洲不是板块漂移产生的》。

                （四）海、湖和山脉的形成

       1，海、海湾和湖泊基本上是依靠小行星（属于地球引力圈里的小行星）对地球硬碰撞而生成。有一些海，如波的尼亚海、亚得里亚海、红海、波斯湾等因地板块运动撕裂地壳而产生；而里海、波罗的海、地中海等则是在小行星撞击后，加上撕裂而形成。其中大约10个较大海的出现，引起地球生物发生十次较小的绝灭（见文章《谈地球和生物大绝灭（3）》）。
       2，大湖泊都是由小行星硬碰撞产生。出现在大约一亿年以前，而又不和河流相通的湖泊，是咸水湖，如前苏联的咸湖；否则，都是淡水湖。
       3，大山脉基本上是在地球形成初期，依靠大小行星和陨石的软碰撞以及火山喷发而产生的；后来因地壳板块的挤压，也可以形成山脉，尤其是高原。区别这两种山脉的方法是：在山的上部没有史前海洋生物化石者，属小行星撞击和火山喷发的结果。
有关这方面的详细内容和依据，请看拙著《地球和人类的形成》。

谈地球和生物绝灭(2): 五大洲不是板块漂移产生的
	文 / 安晓玲

【声明：笔者的文章和小说都可以自由转载】

     至今认为：在远古时代，地球的大陆是一整块，称为“泛古陆”。至侏罗纪（约2亿年前），泛古陆分裂成地壳板块和发生漂移，而形成现在的亚欧洲、美洲、非洲、大洋洲和南极洲。这一理论存在不少问题，例如：泛古陆为何会发生分裂，五大洲为什么要漂移和漂移的动力如何产生，依靠美洲同非洲和亚欧洲板块之间的漂移形成大西洋，依靠非洲同大洋洲和亚欧洲之间的漂移形成印度洋等，所需的时间同实际完全不符。
     目前，一般认为，在一亿多年前，依靠非洲和南美洲板块之间的反向漂移形成大西洋。根据我国科学院上海天文台的数十次测量，上海同日本、美洲和澳大利亚之间的距离每年以2～8厘米的速率靠近。按照最大值计算非洲和南美洲之间的反向漂移，一亿年内大西洋的宽度才800公里。实际上，从美国的纽约横跨大西洋到西班牙的布罗拓为5933公里，大六倍多。
      笔者认为，地球在几十亿年的发展过程中，就是依靠地球引力圈中的无数小行星和陨石不断进行硬碰撞和软碰撞而改造成的。亚欧洲、美洲、非洲、大洋洲、南极洲五大洲和太平洋、大西洋、北冰洋、印度洋四大洋，是通过四次大的特硬碰撞和两次大的软碰撞之后产生。在大约6亿年前，小行星的软碰撞形成澳大利亚和大洋洲的骨架；以太平洋的特硬碰撞最大，从而形成地球上最大最深的海洋——太平洋。大约于1.9亿年前在南北美洲之间发生一次特硬碰撞，不仅成形大西洋，而且还将南美洲同非洲沿“太平洋碰撞”时产生的大裂缝撕开（见上篇文章），并使两者的距离迅速扩大；接着，再推动南北美洲和非洲板块之间的反向漂移。南极洲是一次最大的软碰撞产生的。
美洲板块急速移向太平洋的具体过程是：美洲板块和太平洋板块两者的地壳相互挤压，而在薄弱处出现突起，形成高山和高原。太平洋中的夏威夷等群岛，就是因在大西洋形成时所产生的地壳挤压而出现的（所以夏威夷群岛出现火山）。两个板块原来的地幔则向地心的岩浆里突起，将地幔挤入地心；凡进入地心的地幔都熔化成岩浆。大陆板块的漂移和许多比较小的板块在漂移过程中不断消失，都是按照这个机制完成的。
在文章《谈古论今文集（7）：人类之谜》中，提到在约1万2千年，因一颗很大的天外小行星撞击大西洋南端，发生一次半软碰撞。一方面使大西洋的宽度迅速再扩大，并将南美洲更多的推向太平洋，使洋面的宽度缩小。另一方面造成太平洋南端与大西洋南端对应的部分隆起，使从马绍尔群岛到新西兰等许多岛屿升高。
这次属于半软碰撞。因为比较深的海水的阻力消耗了小行星的冲击力，从而出现下列特点：（1）所造成的火山喷发比较小；（2）由于碰撞产生的热量令大西洋原来的海水基本上气化，使空气被水蒸气饱和，而导致全地球出现暴雨和洪水大泛滥。而且，连续的暴雨，使火山爆发未引起森林大火；（3）雨水使火山喷发出的二氧化碳溶入水中和令甲烷不能燃烧；（4）因冲击力减弱，所导致的地震和海啸也最弱。基于这些原因，虽然是一颗比较大的天外小行星撞击地球，但因大气层中氧含量降低不很大，所以未带来生物的大绝灭。（5）正因为深海水减弱了冲击力，使地球和行星的运行轨道改变不大，因而没发生因行星碰撞促使地球远离太阳而带来冰川期；只是使冬季的时间增长，气温变低。
我国青藏高原上居住的人员之所以大部分迁回他们祖先的出生地，少量迁往其它地区（包括中原）；是因为这次半软碰撞使高原地区的氧气含量降低了，不再适宜居住。这就是在大约一万二千年后，青藏高原的居民消失的原因。直到几百年后，这里的氧气含量恢复到接近原来的水平，因而部分人又从中原徒迁到青藏高原。
      至于这四次大的特硬碰撞和两次大软碰撞出现的先后顺序，还有待进一步考究。很可能是：在陆地依靠“软碰撞”和火山喷发出现后，大约在6亿年前，出现澳洲小行星的撞击；在泥盆纪的约4.8亿年前，首先发生太平洋碰撞，接着是印度洋、北冰洋、大西洋和南极洲的碰撞。这些超级型的行星撞击，既使地壳进一步形成六大板块(太平洋、亚欧、非洲、美洲、南极和印度等板块)和大量细小板块，又在各板块之间产生作用力，推动它们在漫长岁月中缓慢地漂移。尤其是南极洲的嵌入，使各大洲之间形成横向内应力，促使各大板块出现水平的缓慢漂移，至今尚没停止。
大概在2.5亿年发生了北冰洋的小行星碰撞；因为这时，西伯利亚出现大量火山，造成第三次生物大绝灭。笔者认为，目前确定的西伯利亚火山大量爆发是因为小行星在北极产生特硬碰撞，形成北冰洋的结果。北极阳光照射时间比南极长，照理它散热比南极慢，地壳应该比南极薄；为什么北极是特硬碰撞，形成北冰洋，而南极却是软碰撞，留住了撞击的行星呢？这是因为北极在最上方，它的下面是比重轻的岩浆（主要是轻金属氧化物和硅酸盐）；它们的熔点高，热含量比较低，容易凝固。而南极处在地球的下方，岩浆的比重大，都是热含量高、熔点较低的金属化合物，不易凝固。结果导致北极的地壳和地幔反而比南极厚。另一个原因是由于先发生太平洋、大西洋、印度洋，尤其是澳洲的碰撞，使原始的南极的海水下面形成许多交叉的海沟，导致海水储量大增；海水对这次碰撞起缓冲作用，减少了撞击行星的冲量；再加上南极洲行星的体积大，深深撞进了地幔，从而进一步减少了对它的反弹力，导致它坠落在南极，形成南极洲。
需要说明的是：南极洲比月球大两倍多。从它们被地球“俘虏”看，它的运行速度低，因而动量比月球小，才可能留在地球的引力圈内。由它们的动量产生的离心力小于由地球的引力所出现的向心力，因而围绕地球公转，并且不断缩短同地球之间的距离，最后撞击在地球上。南极洲行星撞击地球的冲量虽然小于太平洋的那次碰撞，但它给地心挤进地幔的数量显著多于太平洋撞击，从而引起地心岩浆的膨胀最大，把地壳板块的所有缝隙都撑开，致使陆地火山大爆发的地方大增。好在这次碰撞造成大量海水汽化，曾出现一阵暴雨，扑灭了森林大火；加上冲量较小，使地球与太阳之间的距离增大较少，造成的气温下降小，所以由它引起的生物大绝灭的规模在五次大绝灭中属于第三位。因为由它砸出的坑很大，而把澳大利亚南面周围的岛屿都压平，拉进海平面以下。
除此以外，还发生许多次小行星硬碰撞，在各大洲形成海（如黑海、里海、咸海等）、海湾和湖泊。其中有十次比较大硬碰撞，引起地球上的生物出现十次小的生物绝灭。这十次硬碰撞大概是：秘鲁附近（约南纬15°）的太平洋与大洋洲之间的区域、印度洋南端（南纬30°）的区域、我国的南海（比太平洋生成的早）、孟加拉湾、阿拉伯湾、地中海、挪威海、白令海、墨西哥湾、加勒比海等。这些地方原来都是陆地。
从上面可以看出，五大洲和四大洋不是依靠地壳板块漂移产生的，而是通过小行星碰撞形成雏形；地壳的板块漂移不过是进一步改变和修饰它们。而且，陆地的来源有三：一是因深而大的海洋出现，使海平面显著下降，而显露出陆地；二是依靠小行星坠落在地面后，高出海平面的部分变成陆地。如澳洲、南极洲、海洋中的一些群岛（其中一些是由引起周围出现隆起的小行星硬碰撞产生）；三，，因火山喷发而形成陆地。

                相关资料（在互联网检索）
           [1]    民族隐患（4）：解决脑力与体质矛盾的方法。
           [2]    四谈文言文的弊端——儒家文人不能令中国富强。
[3]    文坛上的刀光剑影——评“警惕文艺界的‘毒舌化异论’”。
[4]    谈易经（4）：易经在近代社会有用吗？
[5]    性教育十问（一）：怎样实现长寿。
[6]    九谈“红灯区”——道貌岸然的老夫子也是无耻之徒
[7]    梦幻爱情与赤裸色情(1～4)【反爱情小说目录】。
[8]    梦幻爱情与赤裸色情（4）：爱情奴隶主义——情痴。
[9]    九谈人类不是劳动创造的——新论点总结
           [10]   谈国家垄断和暴利（1～5）
           [11]   谈鬼魂（8）：死不瞑目
           [12]   谈文明（4）：难道不要语言文明
           [15]   谈古论今文集（1～15）
           [16]   金庸小说改版（6）：“回归山林”是欺骗读者

谈地球和生物绝灭（3）：对生物大绝灭的新看法
	文 / 安晓玲

                （一）  目前的解释

           自寒武纪（5.3亿年前），地球上出现了大量生物，动植物的种类曾经达40亿种。在悠悠五亿余年内，许多生物被淘汰，而且至少出现15次物种的显著消失；其中最大的物种绝灭就发生了五次，有人认为是六次。在4.39亿年前，物种消失了三分之二。目前认为主要是整个地球降温，冰川使大气变冷和海水大量结冰而使海平面降低。有人认为是由于一颗恒星爆炸，它发出的伽马射线破坏了臭氧层，使照射到地面的紫外线的强度增大了50倍，而使生物相继死去（注意：这时只有水生动植物，没有陆地生物。海水可以吸收伽马射线，因此这一解释没有针对性）。第二次大绝灭发生在约3.67亿年前，出现的原因还不清楚；可能与第一次的原因相同。第三次大绝灭出现在2.5亿年前，陆地生物消失75％，海洋生物减少90％。原因是西伯利亚火山活动猖獗，导致森林大火，加上火山喷发出大量二氧化碳和甲烷；甲烷燃烧又消耗氧气，使大气层中的氧气含量由约30％减至16％，变成缺氧，促使生物死亡。第四次大绝灭产生在2.08亿年，使海洋的“生物科”绝灭60种（减少约四分之一）。原因不清楚，可能是气候变化，和降雨量大增。在6500万年前出现第五次大绝灭。陆地上，“生物属”绝灭52％，“生物科”绝灭85％；淡水生物死亡率为98％，海洋浮游生物为58％，海底两栖生物为51％，游泳生物为20％。恐龙全部消失。对这次生物大绝灭，提出的看法达十余种（请看文章《对恐龙绝灭的新看法》），大多数人同意是因为一颗直径10公里的小行星撞击墨西哥尤卡坦半岛，形成直径约200公里的陨坑，导致世界各地火山大爆发，二氧化碳和甲烷大量喷发，到处是大火熊熊燃烧；撞击所造成的粉尘弥漫整个地球，达半年之久；使太阳光照不到地面，植物因停止光合作用而死亡，因而引起食草恐龙饿死；接着，以食草恐龙为食的食肉恐龙也死去。
            可惜的是：2007年对墨西哥的希克苏鲁伯陨坑进行岩石钻探，证实此坑形成的时间比恐龙绝灭早三十万年，彻底否定这一被多数专家认同的理论。而这次砸出希克苏鲁伯陨坑的小行星撞击，并没有引起生物出现大绝灭。这就确证了以下两点：1，陨坑直径在200公里左右的小行星碰撞不会引起火山大爆发，造成森林大火；2，小行星撞击所产生的粉尘不会扬遍全球，更不会在大气层中停留很长时间，阻止光合作用，导致植物死亡。
            最近，有人提出：地球生物周期绝灭说。认为太阳系在银河系中，以每秒220公里的速度绕银心运转。它运行的路线是波浪形前进，当太阳系处在银河系的顶部时，将遭到宇宙射线的袭击，而破坏地球的臭氧层，致使生物绝灭。每隔6200万年，太阳系升到银河系的顶部，致使地球每隔6200万年出现一次周期性的生物消失。提出者承认，这一理论解释不了6500万年的恐龙大绝灭。应该指出，此解释有拼揍之嫌。虽然从第一次生物大绝灭的4.39亿年到最后一次大绝灭的6500万年，两者的差额除6200万年，得数为6.1。近似生物大绝灭6次。但是，暂且不说，地球上的六次生物大绝灭并非都相隔同一时间（6200万年）；主要的问题是：既然是周期性的生物大绝灭，就应该从地球开始形成时，就应该出现。实际上，从35亿年前，地球上就出现了微生物和细菌，13亿年前已经产生真核生物红藻和水母等生物；到5.3亿年前，发生地球生物大爆发。为何在35至5.3亿年之间，不出现每隔6200万年一次的生物大绝灭呢？
             可见，至今还没有一种见解能够全面阐明地球上曾经出现过的五次生物大绝灭和一共15次的生物绝灭。
                （二）        新   看   法
       笔者认为，既然生物大绝灭发生在地球上，首先要从地球的形成过程寻找答案，不要老从地球之外，去找原因。新看法的立足点是：由于在地球发展过程中，出现过数不尽的小行星碰撞（请看文章《谈地球和生物大绝灭（1）》），导致地球上的生命一次次遭到无情的摧残。
1，五次生物大绝灭的原因
       前面两篇文章已经提出，地球上发生的、巨大小行星的4次硬碰撞和两次软碰撞是导致出现生物大绝灭的直接原因。第一次特大的软碰撞发生在约6亿年前，结果是地球上出现以澳大利亚为主的大洋洲。这次特大软碰撞造成火山大爆发和促使地球离开原有的运行轨道，离太阳的间距大增；导致气温急剧下降，绝大部分海水结冰，把地球上的生物基本上都冻死，使地球上生物大量繁殖的时间延晚（见文章《谈地球和生物大绝灭（4）》）。
4.39亿年发生的、公认的第一次生物大绝灭，是由于地球引力圈以外的巨大小行星撞击地球，形成太平洋。1）将完整的地壳震裂成5个大板块和许多小板块。挤进地心的地幔造成高压，导致岩浆从各板块的薄弱处喷发出，火山到处大爆发，喷出的甲烷燃烧，产生大量二氧化碳，使大气层者的氧含量降低，但不影响水中的氧含量（因水中有大量植物制造氧气）。这个时期，只有水生生物；因为还没有陆地植物，从而未造成大气层中氧含量的太大减少。在五次生物大绝灭中，其严重的程度属第二位。
        2）小行星的冲量极大，又是硬碰撞，把地球撞出原有轨道，远离太阳，致使地球开始一般所谓的“第一次冰川期”。把消耗二氧化碳、制造氧气的植物大部分都冻死，只有未结冰的深水生物才逃过此劫。冰冻成为这次生物大绝灭的基本原因。
       此次灾难一直进行到地球大致恢复到原来的轨道，气温显著升高为止。
       3.67年出现的第二次大绝灭是因为印度洋的形成。这次是由地球引力圈内的小行星所引起的硬碰撞，其强烈的程度虽然低于太平洋的那次碰撞，但所造成的低氧和远离太阳的冰川期照样导致大量生物消失。
      由于原始太平洋的形成，海水大部分流向那里，许多水域变成陆地，使水生植物演变成陆地的蕨类植物，到处成为裸蕨植物的天地。火山大爆发，引起它们燃烧，造成大气层中氧含量显著降低。但是，这时陆地的动物主要是两栖动物，他们都返回水里，想逃过此劫；但是，因水结冰而冻死。所以，这次的动植物消失，主要原因仍然是因地球远离太阳，导致地球冰封降临所造成。
      第三次（2.5亿年）的大绝灭是由于地球引力圈的小行星从北极方向撞击地球，形成北冰洋；其效果与上面两次有点不同，即促使地球缩小轨道，靠近太阳；从而引起气温变暖，大气层的平均温度提高5℃以上。因为没有彻底摧毁植物，致使地球的复苏时间缩短。但是，硬碰撞所造成的火山大爆发，所有原始森林大燃烧等等极大地降低了大气层中氧含量，使之由大约30％急剧减少至16％以下。
       在3.6～2.5亿年期间，经历过高大的原始植物真蕨时代和裸子植物时代，到处是茂盛的原始大森林，因此这次火山大喷发所造成的全球大火，持续很长时间。火山喷发出的甲烷和各地的森林燃起熊熊烈火，大量消耗氧气。加上这次硬碰撞时，海水汽化不多，降雨量少，促使燃烧的危害进一步加剧。低氧时期不仅使大量陆地爬行动物死亡，而且还造成水中的动植物消失；成为五次生物大绝灭中最严重的一次。
      2.08亿年的第四次大绝灭是因为大西洋的产生。这次生物大绝灭的特征是降雨量大增。因为大西洋的裂缝在天外行星撞击太平洋时就早已形成；印度洋，特别是北冰洋生成时的撞击，使裂缝的距离扩大，形成贯穿南北的海峡，甚至大海；因而，大西洋的撞击因海水大量气化，导致普降暴雨。
      这次碰撞仍然造成火山大喷发，甲烷和森林燃烧，大气层氧气降低；但对生物的最大杀伤还是地球远离太阳而引起的寒冷和全球冰封，使他们饿死和冻死。因为出现暴雨，未造成全球森林大火，氧气含量降低比较少，从而使生物的死亡数量大减；所以，由这次生物大绝灭所造成的死亡，相对比较小。
最后一次大绝灭在6500万年前，是由于地壳引力圈的小行星撞击南极。因这颗小行星的体积大于月球两倍以上，将南极地壳的地幔大量压进地心，而构成软碰撞。它所造成的全球火山大爆发，以及森林大火仍然严重，使地球再次进入低氧期(在8000万年前，因植物繁茂，大气层中的氧含量高达30％以上)；加上远离太阳而出现的全球冰封，导致生物死亡。南极洲行星撞击地球的冲量虽然小于太平洋的那次碰撞，但它挤进地幔的数量显著多于太平洋的撞击，从而引起地心岩浆的膨胀最大，把地壳板块的所有缝隙都撑开，致使陆地火山大爆发的地方大增。好在这次碰撞造成大量海水汽化，曾出现一阵阵暴雨，扑灭了森林大火；加上冲量较小，使地球与太阳之间的距离增大较少，造成的气温下降小；所以，它在地球生物大绝灭中，排名第三位。
因南极洲的附着，使地球的质量显著变大，因而再也回不到原来的轨道上，致使地球正常运转的椭圆度增加。当地球公转轨道固定之后，每年的冬季时间比以往增长。
2，其它十次生物绝灭的原因
       另外十次比较小的生物绝灭也是由于地球引力圈内的小行星发生巨大的硬碰撞所引起。这些小行星撞击后，在地球上形成了各地的“海”。初步估计，如秘鲁附近（约南纬15°）的太平洋区域、印度洋南端（南纬30°）的区域、我国的南海（比太平洋生成的早）、孟加拉湾、阿拉伯湾、地中海、挪威海、白令海、墨西哥湾、加勒比海等的形成，可能是引起这十次生物大消失的原因。
       这些地方原来都是陆地，在硬碰撞时将地幔压入地心，造成火山大喷发和森林大火。只是地幔压入的数量比上面5次少很多，因而只造成局部的生物大量死亡。

谈地球和生物绝灭（4）：生物的远古绝灭

安晓玲

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至今公认，地球上的生命起于35亿年前，首先形成单核细胞细菌；在元古代的34～18亿年前，出现红藻、蓝藻、水母等生物。藻类的光合作用，生成氧气，使地球的大气层中具有氧。在约32亿年之前，大气层内只有CO2、CH4、N2、CN4、H2S、水蒸气等；随着植物数量的增加，大气层中氧含量不断增高；到8000万年前，达到30％以上（现在只21％）。

在大约5.3亿年前，地球上出现一次生物大爆炸，形成大量生物品种；最后，动植物达40亿种。至4.39亿年前，发生第一次生物大绝灭，生物消失了三分之二。以后的四亿多年内，发生过多次大小的生物绝灭，比较大的有14 次。

从目前的资料看，地球上生物的发展情况十分模糊。其中的主要问题有两个：

1）从35亿年前开始出现单细胞生物，到5.3亿年前的生物大爆发，经历了近30亿年；而在距今5.3亿年之后的一亿年左右，就出现鱼类时代和水生植物转化为陆地植物的时代；两亿年后，出现两栖动物时代和真蕨时代；2.5亿年后，出现爬行动物时代和裸子植物时代，其中恐龙在三亿年后统治地球；在约4.5亿年后，出现哺乳动物时代和被子植物时代。大约在250万年前，出现人类。这就是说，仅仅花了不到5亿年的时间，地球上先后形成过500万～1亿个物种，大约40亿种动植物。那么，在漫长的5.3亿年前，悠悠30亿年中，怎么可能只有一个以浮游生物和藻类植物为主的菌类和藻类时代呢？

2）从约4.39亿年前开始，地球上陆续出现“引起生物绝灭”的大灾难，比较大的至少有15次，导致地球上生物消失半数以上的大绝灭就有五次；那么，在此前的30余亿年中，地球上就没有出现过大的灾难吗？

近年（2006年）来挪威科学家在西斯匹次卑尔根岛挖掘出的化石证实，在15亿年前，海里存在的爬行动物——蛇颈龙（上龙），长度约15米，可以吞下一辆轿车。这是否意味着：地球上的生物演化史要重新编写呢？并不是目前所认为的：直到中生代三迭纪（大约2.5亿年前）才出现爬行动物；而是在15亿年前，就完成了由单细胞生物向多细胞生物三叶虫、鱼类、两栖动物、爬行动物等的演变。不，这些事实意味了生物演化存在另一条途径。因自然环境不同（尤其是气温），可以不遵循达尔文的生物“循序渐进演化”途径，而按照“随机演化”的道路进行。只可惜，一次次的地球大灾难，消灭遵循第二种途径演化所生成的动植物，使生物的演化过程反复从新开始。

当地表上出现积水后(大约在35亿年前)，生命开始产生。如果按照五亿年完成一次生物的全面演化的话，到5.3亿年前的生物大爆炸为止，至少发生过6次地球生物的从新演化。这就是说，在目前公认的第一次生物大绝灭（约4.39亿年前）之前，至少发生过6次以上的大型生物大绝灭。属于古生代（5.7亿年前）以前的元古代生物大绝灭中，最末尾的一次是：大约在6亿年前，地球引力圈之内的行星撞击地球，发生软碰撞，形成以澳大利亚为主的大洋洲。

尺寸大于月球一倍的小行星在围绕地球公转的过程中，不断缩小运行轨道；当距地表大约200公里时，便坠向地球，结果在地球上形成大洋洲（请看文章《谈地球和生物大绝灭（1）和（2）》。这次特大软碰撞造成火山大爆发和促使地球离开原有的运行轨道，离太阳的间距大增；导致气温急剧下降，海水全部结冰，把地球上的所有生物基本上都冻死或者冷冻。

在元古代由行星碰撞造成的大自然灾难，与后来年代不同之处有：

1）这个阶段的行星碰撞都是软碰撞，小行星都留在地表，形成高山；只使地表增高，未引起下陷；因而除了提高海平面外，不显著增大海水的局部深度；这时，地表基本上属于浅海。所以，一旦地球远离太阳，全球气温下降时，整个地球都结冰，将绝大部分生物都冻死；

2）元古代的生物演化不是周期式的从头开始，因为许多细菌类的生物，只是被冷冻。当地球恢复到原有轨道，海水解冻后，这些被冷冻的单细胞生物便复活，开始新一轮演化；

3）生物的演化不遵循达尔文的“进化论”，而是“随机演变论”。新生物的产生是通过已有生物（特别是细菌，他们容易吸收外来基因）的基因重组、杂交、蜕变或者染色体上某些基因的新启动，而形成新型的基因运作体，导致新生物的出现或者使生物具有新功能。也就是说，单细胞生物可以直接变成爬行动物，而不必经过三叶虫、鱼类、两栖类动物等达尔文式的“逐步进化”过程。

4）由于元古代没有因海平面下降产生的陆地，只有伸出海面的、由小行星形成的山峰，因而生物的演化基本上在海水中进行；即只是水生动植物的演变。

在大约6亿年前，因大洋洲形成引起的元古代最后一次生物大绝灭，与以前各次不同点是：因澳大利亚洲的出现，较大地增加了地球的质量，使地球再也回不到原来的轨道；即导致地球运行轨道的椭圆度增大，使比较高的地球气温降低，更适合于生物的演变。5.3亿年前的生物大爆发，不过是被冷冻的生物复苏较多，以及地球气温非常有利于生物繁殖（特别是基因重组）所引起。

绝大部分生物在大约60℃死亡。当温度大于29℃时，随温度的升高，细菌的繁殖速度降低。热嗜菌可承受的温度在30～60℃之间，繁殖最快的温度范围是45～55℃。只有依靠光合作用生存的微生物可在72℃以上，甚至到90℃生存。属于这种耐热微生物不多。

在地球凝固出外壳后，大气温度仍然很高。虽然雷电可以使氨气分解出H2 和N2,使甲烷分解出C和 H2，以及产生由碳、氮、氢和氧组成的有机化合物，如氨基酸、蛋白质等，但仍旧不能形成生命。只有出现脱氧核糖核酸（DNA）有机分子，而且气温降到大约90℃以下后，DNA才具备自我复制能力，而出现生命。最初是真核细菌，随着温度的降低，细菌的品种不断增多；繁殖的速度也加快。在一定的温度和酸碱度下，细菌不仅繁殖快，而且往往吞食其他细菌，并吸收他的基因，组成新的基因群体，导致新的生物种类出现。类似于有性繁殖的杂交，形成新物种。

这种通过吸收外来基因形成新物种的方式在2007年研究出的“万能细胞”（请看拙文《万能细胞》）充分证实。在专功能细胞——皮肤细胞内注入四种特定的基因，就会引起基因重组，使专功能细胞变成全功能细胞，孕育出具有新基因组合的胚胎。当温度和酸碱度处于细菌繁殖的最佳值时，各细菌比较容易吸收外来的遗传基因（DNA），到细胞核的染色体上,或者由细胞质内的外来信息基因（或转运基因）RNA，再通过逆反效应，在染色体上形成相应的新DNA，进而构成具有新基因的细胞核，生出新的物种。

这就是为什么在15亿年前出现“蛇颈龙”的原因，也是生物之间可以不按照达尔文式的循序渐进演化的原因。在元古纪，微生物之间常常发生的是上述“随机演变”，通过吸收被吞食细菌内的基因而产生新的物种。之所以在古生代（约5.3亿年）之后，不再出现大量由吞噬基因而产生的“随机演化”，而变成物种的“循序渐进演化”，是因为气温进一步降低和酸碱度不适合造成。

由此可以预计：在多种细菌的混合液中，使温度处于其中一两种细菌的繁殖最快的温度，不仅会快速地产生许多新的细菌品种，而且还可以形成三叶虫，甚至更高级的新生物。

随着地球引力圈内小行星和陨石通过软碰撞，被地壳“俘虏”，使地球的质量增大，而增加了地球运行的椭圆度，距离太阳的间距变大，使气温降低，接近微生物的快速繁殖的温度。约在6亿年，澳洲在地球上的出现，进一步增大了地球同太阳的间距，导致海水温度昼夜位于低温菌和嗜温菌繁殖最快的温度范围（前者为25～30℃，后者为30～35℃），从而引起各种新生物品种的大量出现，以致在大约七千万年后（即5.3亿年前）产生生物大爆炸。以后，由于海水温度越来越低，使微生物繁殖的速度下降，致使新物种依靠“吞吸基因”而生成的几率大减。同时，绝大部分的生物都是多细胞体，只有通过同一“科”或者“属”生物的交配或者在妊娠期误食有毒生物，来产生新品种。

相关资料（在互联网检索）

[1] 民族隐患（4）：解决脑力与体质矛盾的方法。

[2] 四谈文言文的弊端——儒家文人不能令中国富强。

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[16] 金庸小说改版（6）：“回归山林”是欺骗读者

意大利版《教父》，现在都可以统称恐怖分子

水罂粟 — Mon, 07 Jul 2008 16:30:00 GMT

充分验证了成王败寇的道理，权利的巅峰一般都是由滴满鲜血的金光大道铸成的，想当老大？一要狠，二要有钱，如果两者兼备的话，最好还能说会道，为“革命”和“起义”找到一个充分的噱头。

伟大的人物一般都是偏执狂，在某种程度上来说，他们的精神始终处于癫痫状态，没有病理病因，但你一眼就能看出他们是疯子。他们常常会用冷漠来约束自己内心的狂热，眼睛里充满莫名火焰，没有什么可以填满他们嗜血的欲望，除了杀戮还是杀戮：顺我者倡，逆我者亡。这种人生哲学看似很有道理，但再仔细想想，每个个体都是区别存在的，为什么一定要像金字塔一样整齐排序？不能分辨反面意见的智者不能称其为智，一味排除异己的权者必定失权，人可怕的就是执迷不悟，削尖了脑袋想站在权利的最顶端，哪知“高处不胜寒”啊，站得最高的人也就甩的最惨。

云淡风且高，金牛座的人都是和平主义者。有草吃就够了，我不稀罕吃肉，所以江湖刀剑，你们各自舞去吧，有那勾心斗角的时间，不如喝杯茶看看花草，安静享受美好的生命。

对电影《血魔》的一句话影评

水罂粟 — Wed, 02 Jul 2008 15:13:38 GMT

比一般的吸血题材好，氛围和美术都很出色，但不足以弥补情节拖沓带来的负面情绪。德纳芙堪称惊艳，原来她可以在CULT片题材里妖艳如此，如果没有德纳芙这部片子显然会平庸许多。我还是更爱《吸血迷情》《惊情四百年》甚至有点搞怪的《天师捉妖》，抽干影片的汁液，他们每一部都有足够吸引我的内核，而在《THE HUNGER》里我找不到。

对影人应亮的一句话影评

水罂粟 — Fri, 27 Jun 2008 06:59:23 GMT

值得期待！一定会更好！

《背鸭子的男孩》泛滥的青春，决堤而去

水罂粟 — Fri, 27 Jun 2008 06:49:00 GMT

应亮真的是值得佩服，如果只是看《背鸭子的男孩》可能对他了解还不够全面，随后看了访谈和《回家看看》的短片，这种景仰之情得到进一步确认。

喜欢他对长镜头的把握，我以为只有蔡明亮可以做到如此干脆利落，应亮却把这种固定机位中人物关系和事件交代精妙处理到极致！叹！并虚心学习！

《回家看看》的男主角表演也十分到位，有很多东西都是我内心深处想表达而又没有去实践的，应亮做到了！为他感觉骄傲！

新生的力量正在崛起，我想正是从应亮开始！我看好你，应亮！

《功夫熊猫》：这一巴掌我们要还回去！

水罂粟 — Thu, 26 Jun 2008 03:01:00 GMT

在一片叫好声中，最终禁不住诱惑去电影院花钱看了英文版。当然，我也没能从鸡蛋里挑出骨头，在乐得屁颠屁颠的90分钟里释放了过多由BT、虐恋影片带来的负面情绪，掏空了自己，仿佛在笑声中得以重生。

回过神来，习惯性按美式思维放大每个角色背后暗藏的玄机，不禁哑然失笑：原来熊猫们都是龟孙子的徒弟！哈哈！又或者缩头乌龟吧，因为关键时候，他就悄然仙逝，把烂摊子交给你们自己去收拾。小样滴，别以为略懂中国的八卦阵型，就可以沾上仙气隐匿自己的真实意图还从我们傻乎乎的中国人身上抠了钱暗暗却打我们一巴掌！我们都不是吃素滴！买你帐是因为我们逐渐在认识自己的差距，慢慢医治由技术落后体制限制所带来先天性残缺病症！记住！中国功夫最高境界不是拳打脚踢而是刚柔并济的太极，我们可以任人揉捏也可以被离间，但就像发面饼一样，无论身经多少灾难最终都抱做一团，无所畏惧不被蚕食！

等着吧，有一天我们也会用中国精神去“弘扬”美国文化！到时候，请一定要哭着笑笑着哭为你们曾经犯下的罪过洗洗大肠！因为，速食文化的最大弊病就是吃饱了撑得，太不好消化了！

《Peut-être》也许，这就是最好的选择

水罂粟 — Tue, 24 Jun 2008 18:10:00 GMT

为什么这么好的片子却找不到半点资料介绍呢！绝对内容大于形式的科幻佳作。只可惜没有中文字幕，我那点可怜的英文刚刚够看懂提纲。

人生奇妙，即使是一个不经意的选择，也可以改写好几个世纪历史。和《回到未来》有异曲同工之处，不同的是那个“未来”继续了科技和工业神话的辉煌，而Peut-Etre显然悲观许多，因为在主人公的百年未来世界，我们不仅一夜回到解放前，还必须面对打“驴的”的尴尬境地，你会因为这点小戏谑禁不住偷笑，但笑完后是更多思考。城市回归荒漠，机械化倒退为游牧、穴居...你有过如此荒诞而现实的梦境吗？觉得一切都似曾相识？太好了。。恭喜你还保持着孩子般可爱的童真和梦想以及创造的能力，你没有被机械化实属万幸。

但生不生孩子？这是个问题，就因为这个荒谬的精子，男主人公被未来儿子拐骗到百年后的将来梦游一夜，难以接受将来事实的小父亲试图逃避，逃避婚姻逃避责任逃避选择...最终，历经曲折后又心甘情愿接受了这个大家都不敢确认的将来，他和女主演靠在窗口轻轻呼唤出老小子的名字，眼神坚定，而女主角随口而出的“Peut être ”似乎在重复那个选择。我喜欢这部举重若轻的小制作科幻片，充满了荒谬而淡定的隐者气质，未来也许是出乎意料的糟糕，但我们依然要把眼前这盘水端平，踏踏实实走好每一步，面对是最好的解决方案，此外别无他方。也喜欢女主角那头鲜艳的红发，很眼熟的样子，可想不起来是那部片子见过，回头查查。

拜托懂法语的同好者帮忙译个中文字幕出来，十分感谢！还想好好看两遍！

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