麦田，荏苒

《文雀》：适合玩笑的小甜点

漂流鱼 — Tue, 23 Sep 2008 09:46:00 GMT

是感伤还是怀旧？是风格化还是长篇MTV？是大片还是小品？

《文雀》就像一个谜，就像林熙蕾眼中的表情，分不清是真是假。

想看剧情的请绕道，这里没有你想看的峰回路转荡气回肠；想看炫技的请选别的片，这里没有你想要的让人眼花缭乱的贼技表演；想看床戏的也请直接去当AV片，这里没有林熙蕾不穿衣服的样子。

这里只有杜琪峰的香港春光，只有林熙蕾如假似真的楚楚可怜，只有长镜头下荡漾着温情春光的大街小巷，只有出色的原声音乐。

我们宁愿相信，这只是杜琪峰在玩玩而已，黑社会太多了，苦大仇深太多了，累了倦了。

是呀，谁说做贼就没有快乐？

饕餮正餐之后，一道小甜点给人的温馨往往让人印象深刻。激烈云雨之后，一个轻轻的抚摸往往能让人铭记一辈子。

《文雀》就是这样的电影。

不过，不要以为这样的电影是人人都可以拍的。

因为，一个还在成功路上苦苦挣扎的人，是没有资格玩的。

所以，这种片子只有称之为“大师”的人才可以玩得出来。

所以，像对待甜品一样对待《文雀》吧，无事的时候边嗑瓜子边扯淡边看电影，一定很享受。杜琪峰也有小憩一下的时候嘛。

《立春》：现实之一种

漂流鱼 — Fri, 19 Sep 2008 14:05:00 GMT

看完《立春》已经一个多月了，始终有股积郁在心头，那种感觉，就像影片中舞蹈老师胡金泉所形容的一样：那是一根卡在喉头的鱼刺，看不见，摸不着，却让你疼。

故事背景是九十年代初，那还是一个物质文明正奋起直追赶超精神文明的时代，艺术理想在知识分子人群中仍被视为崇高，并且，艺术的感召力依然在影响着这样一群人：生活在小城市的小人物，受过教育，职位低微，收入微薄，有点小才华，钟情艺术，并且希冀靠自己的才华改变苦闷的现实人生。他们沉溺在自己的艺术理想中不可自拔，他们的生活就是围绕一个梦想——离开眼前这个庸俗不堪的城市，去远方，去有人欣赏他们的地方，改变命运，改变生活。

他们自恋，相信自己的才华，坚信靠实力可以成功，然而他们不明白，现代社会，自身实力只是人生成功赌桌上一枚小小筹码而已，因此他们一次次尝试，一次次失败。

他们也屈从于世俗的潜规则，为了实现自己的理想，不惜倾其所有找关系，只可惜连一个无业的糟老头也能把这些天真得傻气的读书人骗得团团转。

他们之间因为共同语言而走到一起，但这种友谊也并非如样板戏中的革命友谊一样坚不可摧，总是在对方最脆弱的时候，各怀心事。

最终，他们中也并不是所有人都坚守了心中的理想。

影片塑造了三个典型人物：王彩玲、黄四宝、周瑜。王彩玲是主线，蒋雯丽在影片中不惜牺牲形象，肥身材、龅牙、满脸的痘，但是天生一副金嗓子。片中王彩玲的演唱真的很美，尽管不是蒋雯丽的真唱，但口型对得相当水准。在一副如此外貌之下，忘情演唱着美妙的歌声，的确让人有肃然起敬之感。她是编剧重点塑造的人物，在那个闭塞的小城市，她清高而孤独的活着，始终坚守自己的理想，“宁尝鲜桃一口，不要烂杏一筐”，在事业、感情、甚至寄托自己理想的爱心都遭碰壁之后，她选择了收养一个女孩，独自坚守最后那点属于理想的精神世界，独自生活。

黄四宝，外貌俊朗，才华一般，艺术家的脾气倒是学得很像，自尊心相当强，就是那股偏执与傲气让王彩玲爱上了他。然而在北上的梦想破灭之后，他选择南下，几年不见，再相遇时，他已经成了一个骗钱敛财的奸商。

周瑜，是三人中最世俗的一个。对艺术有点小爱好，但远不及黄四宝执着；自己爱唱歌，爱朗诵，但并非将其当做人生追求的目标，充其量是泡妞的工具。他不仅外形是典型的伪艺术青年，骨子里也是肤浅的小市民本性。但是，他是剧中唯一发自内心崇拜并喜欢王彩玲的人，可惜两人生活理想不同，王彩玲就算尝不到鲜桃，也不要他这筐烂杏。被王彩玲拒绝的他，乐呵呵的娶了老婆，搂着孩子，世俗日子过得也不赖，只是他那一头扮艺术家的长发早就尽数剪去了。

影片还描绘了一群人物，仿佛一副小城市众生浮世绘。被人称作“二胰子”的芭蕾舞老师，就像卡在这个城市喉头的一根鱼刺，不容于世，最终选择了用意想不到的方式自毁一生。王彩玲的邻居小李老师，总是拿王彩玲的孤独来衬托自己的幸福，却也被丈夫背弃。还有似乎完成了王彩玲心愿的高贝贝，成功背后却是一个巨大的谎言。

这便是现实之一种。

天才与疯子只有一线之隔，踏过去了，就是梵高；踏不过去，就是王彩玲。只可惜这个世界梵高只有一个，因此王彩玲就有很多。

“立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我这是被自己感动了……”的确，对于坚守精神殿堂到最后的勇士，王彩玲有资格被自己感动。

由《立春》，我想到另外一部类似的电影《姨妈的后现代生活》。前者讲的是艺术理想，后者讲的是生活理想，二者却殊途同归。

电影拍给谁看很重要。相比较《姨妈》，《立春》尽管主题深沉，表现手法却纯熟流畅，整个片子完整，很好懂。显然，它目标是通俗的，泛大众的。

《姨妈》一片却不然，很多人会奇怪于整部片子前后半部调子的不一，导演许鞍华一贯摒弃商业电影的标准结构，将一个女人的命运在达到快乐巅峰时突然戛然而止，转而掉入冰窟般冰冷的现实解剖得入木三分。性格决定命运，姨妈有追求自己理想生活的权力，但她也终究为自己的选择付出了代价。这就是人生。

只是，当结尾处，姨妈在黑龙江冰天雪地里卖棉鞋的时候，那漠然如死灰的眼睛让人心疼。那双眼睛曾经多么闪亮快乐，她只是为了让自己活的更接近理想一些，有错么？

在某人博客上看到一句话：我放弃的总有人在坚持。很高兴，也很悲哀。坚持是苦，放弃也是一种折磨。对于我们这类人，现实与理想，永远是一根绳子的两头，命运在拉扯。

《美丽》：男人的下半身

漂流鱼 — Thu, 18 Sep 2008 07:00:00 GMT

《美丽》师承金基德，继承了金基德电影一贯的残酷冷静的基调，画面干净唯美，节奏缓和但情绪紧绷，技术上过关，然而，从金基德的《时间》开始，通篇处心积虑的探讨式表达已经让我们感到无趣了。

一个外貌非常美丽的女子，因为她的美丽惹来无数男人的垂涎。见惯了男人色眼的她却是一个冰山美人，对任何男人的追求都冷冷拒绝。有一天，一个有精神狂想症的男人因为她的美丽而强奸了她，使她倍受打击，从此她开始敌视自己的美丽，要毁灭它。首先是无节制的吃，想变胖变丑，没有成功；接着又拼命减肥想变得骨瘦如柴，却患上了厌食症，精神也出了问题。因强奸案而认识她的小警察，也因为她的美丽而深深爱上了她。他每日跟踪她，暗地保护她，为了她辞掉工作，最后，因为女子一直有幻觉，那个强奸她的男人还在出现，为了安抚她，警察竟然“代替”那个强奸犯被女子杀死。

这是一部意图相当明显的探讨话题式电影，题目是“女人的美丽”。然而，整部电影的探讨不过是一群男人在意淫着咀嚼女人的肉体，因此对这个话题更准确的描述应该是“男人眼中女人的美丽”。电影中，所有的男人垂涎的只有女人的身体，根本无视于她的灵魂，而女人更是被这幅躯壳所累，我们也看不到她灵魂的存在。一副美丽的躯壳可以征服任何男人，男人可以为她犯罪，为她死，为她做任何事。即使女人死了，她美丽的尸体也能让验尸官精神亢奋。通篇充分证明了“男人是用下半身思考的动物”这一经典结论。

甚至，导演还借强奸犯之口说出“是你的美丽强奸了我”之类的谬论，仿佛在跟观众讨论：到底是谁的错？我真是无语。

我不是女权主义，仿佛要出面教训一下不尊重妇女的犯罪分子；也并非假清高，一定要描绘一下女人的灵魂是如何如何高贵；我只是希望，电影不要那么窠臼，话题不要那么陈腐，像“男人下半身”这种已经被无数现实与影视作品证明过的论点，还有必要花钱再证明一次吗？

离开

漂流鱼 — Wed, 10 Sep 2008 12:06:00 GMT

记住，不要留下太多。离开的时候，将会轻松很多。

路过地狱

漂流鱼 — Tue, 09 Sep 2008 03:05:00 GMT

躺在手术台上，仿佛冰冷的棺木缓缓等待关闭的墓门。

冰凉的手术器械，撞击出清脆的响声，冷漠而空洞。一个桶，里面满是血污与血肉模糊的东西，就像牲宰场里的盛具。

医生用不知道什么东西，努力伸入到你体内，在你身体里努力的掏挖，挖，不停的挖，换不同角度挖，挖碎你的身体，再透过你的痛苦无尽折磨你脆弱的灵魂。

她仿佛要用尽力气掏挖掉你所有的肉体、欢乐、希望、尊严……再狠狠的把它在你面前搅碎，扔在地上，狠狠踩上一脚。

你只能躺着，嗥叫着，两只手紧紧抓住手术台，想把它拧碎，但是一块冰冷的铁就足可以打败你所有的反抗。

十五分钟，也许是二十分钟，但你会觉得仿佛这就是一生，一生最深的痛苦在此刻集结。此刻，只有一个字才可以令你支撑下去，那就是“爱”。

讽刺的是，爱是多么虚幻的东西，只有女人天真到会相信，这种虚幻的，令她路过这无间地狱的“爱”。

男人啊，当你路过这个地狱，你将真正明白，女人是在用什么爱着，是如何爱着的。

可惜，男人永远无法路过这个地狱。因此，他们永远不会真正明白。

房子里的理想

漂流鱼 — Mon, 25 Aug 2008 13:31:00 GMT

下午采访了时下艺术界热门的雕塑家向京、瞿广慈夫妇。在他们别墅高高的落地窗前，大家聊了很久，从开始的彼此试探，到后来的侃侃而谈，兴致盎然，在我看来，今天的采访算是比较成功的。艺术家就是这样，抗拒只是因为自我保护，其实他们比任何人都柔弱。

采访完后回家，路上出奇的堵。一切皆因从凌晨开始的那场暴雨，很多条路因积水而封闭。为了避过堵车，我们走了好长一段路来到地铁站。空气薄透清凉，平时井然有序的世界突然变得乱哄哄的，人们异常兴奋，口中尽管抱怨不停，但眼中的兴奋激动显然让人相信，这场雨的刺激快感远远强于它带给人的不方便。一成不变得生活太久了，我们太需要一些不同的东西来刺激感官，即使只是一场雨。

回到小区，发现大门口竟然多了几个摊，有卖水果的，卖小吃的，卖碟的，甚至还有卖花草的。感谢上帝，我们小区终于渐渐被世俗的炊烟想起。买了点水果、凉菜回家，很有生活感，心里特踏实。世俗的快乐就是踏实的。

这个世界上，有很多人都选择把现实放在房子里面，把理想放在房子外面；而我恰恰相反，选择把理想放在房子里面，把现实放在了房子外面。生活在现实的表象之下，与生活在理想的空间里面，谈不上哪一种更正确，所谓理想与现实的距离，不过是人终其一生在拉扯着皮绳，我们需要的是平衡。

问题在于，你是否做了选择。选择某种理想，就意味着要选择某种与之匹配的现实。

其实今天感触最多的，是向京与瞿广慈的生活。一座别墅，简洁的原木地板、楼梯、实木凳子，不名贵但绿葱葱的绿植，两只狗，各地的小物，大幅油画，大小不一的雕塑，光脚踩在地板上的清凉感。他们拥有在这座城市不太偏远的地方住大房子的权力，拥有在一个拜金的社会事先满足自我表达欲望的权力，这就是成功。不可否认，这就是自己曾经许久以来梦想的人生成绩、理想。

鱼，不要再沉睡了。

还会更差吗？

漂流鱼 — Tue, 01 Jul 2008 14:32:00 GMT

最近运气真的太差了，也许真的要改个吉庆点的名字了。

不能哭……实在要哭，就找个没人的地方放声哭好了。

婚姻

漂流鱼 — Mon, 30 Jun 2008 08:14:00 GMT

结婚那一天，自己对于婚姻的认识，只可以说是一知半解。

也许，自己只是想要有个家，有个地方安放自己的身心，有个地方可以整装出发，可以退守疗伤。我觉得，时候到了，就像很多人认为的那样，这是女人的归宿。

一切都慢慢建立起来了，房子、家具、电器、细软、生活习惯，甚至——孩子。日子在细琐中慢慢流淌、堆积，直到成为一座壳。而我像只小蜗牛，在慢慢朝前爬。

从来没有认真想过，这是不是就是自己想要的生活，一件又一件事情推动着你不停往前走，突然一天抬头一看，前方的路，已经不是自己梦想中的那般宽阔无垠。

也许，日子也就这样罢了。人生的渺小在于，很多时候你是在被命运摆布，没有其他选择。

可是命运突然给我打了个岔。我被这个岔打蒙了。

自己则非常不聪明的把自己的生活打了个死结，结越绷越紧，直到把自己勒到透不过气。

这时候才猛然发觉，婚姻不是简单的1＋1等于2，不是分分合合的爱情快餐。婚姻是家庭，是家庭与家庭的组合，是现实加利益加感情的综合体，是一项实体。是巨大的力量，是命运。

很少有人能抗得过这巨大的力量。

也许是自己太悲观，不是也有很多人在婚姻中很幸福很自在很甘之如饴么？或许那叫做技术？当婚姻类似一个实体的时候，是不是真的很需要管理才能才可以安全行驶？是不是也需要虚伪需要人格分裂需要恩威并重？

可是，我怎么接受在婚姻中还心机深重？

最近与一个朋友聊天，她告诉我七个字：自强自立有原则。权当解决目前危机的办法。先把目前问题解决吧。人如果看不清前路，就先看脚下的路好了。

全世界的雨季

漂流鱼 — Sun, 29 Jun 2008 16:09:00 GMT

到北京了，以为又可以看到天高云淡的朗朗晴空，没想到竟然很少下雨的北京近期也一直阴沉着脸，到了晚上竟然也淅淅沥沥下起雨来。

熟悉的潮湿空气，仿佛在提醒自己，无法逃避，全世界都是雨季。

尽量不去思考复杂的事情。不知道从什么时候开始，自己习惯了逃避的生活，不去深思，就可以更开心。所谓没心没肺，是获得快乐的一种捷径。如果一件事情，不管是否存在你所认同的意义，都会发生，那么你还需要考虑什么呢？

思考的逃避可以做到，但是，现实的困境却直指鼻尖，无法逃避。

这么多年来，自己一直都活在自我欣赏之中。对现实缺乏冷静的认识。尤其是婚姻。

婚姻终究是婚姻，不是爱情。婚姻是一张纸，一张可以栓住你半生的纸，一张可以让你翻腾倒海却毫无浪漫可言的纸，一张可以决定你生死形状的纸。婚姻与爱情真的不是一回事。

雨还在下，下得人心里发虚。阳光躲进了云里，全世界都在流泪。

刻意让自己凝神关注别的事情，不到一分钟，脑子又跑到烦心事上去了。婚姻让彼此的命运紧紧联系在了一起，一种痛苦一旦发作，便被放大了N次方。无休止的争吵，伤害，折磨，我不知道这样的日子还需要多久，我还需要忍受多久？是不是需要我用半生的时间来偿还一个人的执着与歇斯底里？

退，还是进？无言中，也许沉默是解决问题的第三种途径，让所有矛盾冷却，让真相浮出。

要远行了

漂流鱼 — Sat, 28 Jun 2008 04:45:00 GMT

我真的要远行了。

去北京，去锣鼓巷的酒吧，去西城的皇陵；去丽江，去灰暗的家庭旅馆，去雪山下悠闲的杂货铺；去思考，去发呆，去晃荡，去……什么也不干。

我把自己弄得一团糟了。需要一个长假。不知道会有多长。

亲爱的女儿，希望你记住，妈妈是爱你的。

梅雨季，整理

漂流鱼 — Sat, 28 Jun 2008 01:25:00 GMT

日子恍恍惚惚过了一个多月，每天都是阴沉、下雨，仿佛没有尽头。听人说这是上海的梅雨季节，年年如此，仿佛要将整个世界都沤进一个旧皮箱，没有阳光，没有微风，只有阴冷潮湿的空气，以及悄悄长出的绿毛。

这样的日子，在家整理东西是最合适不过的了。把很久未洗，即将发霉的毯子、毛巾捣鼓出来，一股脑都放进洗衣机里搓洗，再轰轰烈烈的摊开来晾上，一种清理的畅快就从心底涌将出来了。

其实是没有阳光的，但即使如此，也好过将所有东西沤在屋子发霉。那样会让东西没有理由的沉沦下去。

人生无法预料的遇到了梅雨季节，一直晕沉沉的，没了方向。突然之间，把思想心情摊开晾晒，事情就变得没有想象中糟糕。即使真的很糟糕，只要自己知道自己需要什么，还是会好起来的。因为我们都是热爱生命的人，不敢放弃。

梅雨季节，我整理家务，也整理自己。

如色不戒——由《色戒》到《甜性涩爱》到《九首歌》

漂流鱼 — Thu, 24 Jan 2008 12:54:00 GMT

性是通往心灵的捷径吗？

如果你询问那个跪倒在南山石矿场，脑后被抵着一支枪的王佳芝这个问题，相信她一定会告诉你：不错，易就是这样像一条蛇般钻进了我的心里。

也许，拍《色戒》的时候，盘旋在李安脑海里的，并不是如何拍好性爱戏，而是，如何让这些性爱戏为他的观点服务，而不是为人们的好奇心服务。他做到了。当在那间积满尘埃的房间的床上，易默成扔下衣衫不整的王佳芝，起身离开时，从王佳芝嘴角露出的那丝不易察觉的微笑里，我就知道，他做到了。

灵与欲，就像一枚硬币的两面，你总是只能看到其中的一面，很多时候你在端详这一面的时候，你不会想到，这一面的存在是因为那一面的存在。然而你会发现，从这一面到另一面，再也没有比从这面直接穿过去更近的路了。

《色戒》很成功，很热门。它的热门很大程度上是因为男女主角的为艺术献身。李安何其聪明，他懂得如何利用公众的注意力来传播他的严肃命题。《色戒》是严肃的，他甚至是在用一种非常刻苦而痛苦的姿态来探讨灵与欲的古老命题，这个命题就如同先有鸡还是先有蛋一般让人迷惑：你是会因为与某人上床了，才会爱他；还是因为爱他，才会与他上床？

剥开层层无聊的社会道德法律等等外因，性绝对是一种致命的吸引力。致命是因为，性的和谐对心灵的撞击，是刻骨的。它能让你发现一个最真实的对方，从而被他吸引。

王佳芝对易说：“我恨你。”她不是在做戏，她是真的恨他，因为只有她知道他的寂寞。也只有她，能填满他的寂寞。

李安借用张爱玲笔下女间谍的故事来证明，性是通往心灵的捷径。然而，就如同一个古老的命题总是被反复演绎，还有很多人在讨论接下来的问题。如果，色不戒呢？这里要提到的，是另一部有关灵与欲的电影——《甜性涩爱》。

从一开始，《甜性涩爱》就是一部被忽略的好片。也许是男主角过于英俊，看一对帅哥美女赤身缠绵，总是容易让人忽略很多东西，包括思想。《甜性涩爱》从头到尾展现了一对男女由性至爱，情欲交融，最后却还是难逃纠缠、疲累，及至厌倦，最后黯然分手的后果。秉承了韩国电影惯有的优美节奏，《甜》大胆露骨，却并不下流，甚至很温馨。

曾经沧海的申霞与腼腆内向的东科之间的恋爱由一次异常完美的性关系开始，随后东科追求申霞，两人开始生活在一起，明快而甜美的日子让彼此沉醉，有点小矛盾，但并不影响大局。可是，当女人开始在现实生活中对男人有所要求的时候，东科的感觉就变了。而最后当申霞想用极端的性方式来取悦挽留这个男人时，性的力量已经失效了。

影片最后，透过夜间长途车昏暗的车窗，镜头中央是申霞俯身为东科口交，不好拒绝的东科，脸上是半痛苦半沉迷的神情，这神情已经宣告了彼此关系的结束。这是我见过的最哀伤的做爱场景。

也许一开始，性是一切问题，有了性，一切没问题。但是，随着时间的推移，渐渐的恋人们会发现，性并不能解决一切问题。于是，有了争吵，猜疑，不妥协，彼此之间渐渐出现了那道可怕的隔阂。也许，性是人类最罗曼蒂克的梦，然而，就像所有的浪漫都经不起推敲一样，所有的罗曼蒂克都经不住现实的摧残。《甜性涩爱》说的就是这么一个存在于每段恋爱中的残酷事实，本质远比看到的表象要无情。

相比《甜性涩爱》的故事框架，法国人对男女之间灵欲的看法则显得更为超脱。《九首歌》就是这样一部散文诗般的影片。很久以后的某个孤单夜晚，当我在漆黑的卧铺车厢中醒来，脑子里突然毫无来由的想起《九首歌》，瞬间被感动得热泪盈眶。说不清楚这种感动源自哪里，是因为感动于影片中男女主角那令人伤怀的爱情，还是共鸣于导演对这段爱情那飘逸脱俗的视角，或许是二者都存在。

影片的故事几乎与《甜性涩爱》如出一辙：莉莎与马特相遇，一见钟情，疯狂做爱，相爱过程由甜蜜到互相折磨，因为某种偏执，从而产生厌倦，最终黯然分手。作为分手的纪念，莉莎送给马特一本关于南极的书。而马特最终抵达了南极，并在除了冰天雪地之外一无所有的南极回忆起与丽莎的那一段爱欲交织的过去。

影片被九首“黑色叛逆摩托俱乐部”的现场激情演唱会分为九小段，在每首激情摇滚之间，是舒缓轻灵的钢琴曲，以及莉莎马特的性爱戏。像所有满怀激情的男女一样，他们赤裸相对的作爱，讨论，性让他们的沟通充满了默契与乐趣，整个世界仿佛都是赤裸般真诚的。这时，你的心中便会回响起一个声音：这难道不是爱情么？是的，这就是爱情！

当然最终的结局也如大家所料，因为厌倦，厌倦到即使用最极端的性方式也无法挽回的时候，他们分手了。分手的场面是温馨的，马特送莉莎到门口，莉莎提着大皮箱微笑着向马特告别，就像告别一位多年的挚友一般。她身后，是欧洲灰色的冬天。

马特最终来到了一望无垠的南极，想起了他的莉莎，也许他们之间的爱情就像那轻灵飘逸的雪花一般，美丽，却无法长存。这就是导演迈克尔与李安不同的地方，迈克尔用的是毛笔，意境全藏在貌似随意的挥洒之中，而李安用的是工笔，细致到王佳芝的一蹙眉头。

爱与欲是生命一条必经之路，路的过程可以幸福到令人燃烧，然而重要的是，这条路的尽头只剩激情的枯萎，性爱所带来的快乐与感动终究也会随风而逝。那么，生命中还有什么是真实存在并且持久的呢？

也许，这又是另外一个问题。

满城尽带空大假

漂流鱼 — Thu, 14 Dec 2006 13:02:17 GMT

为什么要去看《黄金甲》，只能说是为了满足自己的好奇心。毕竟有免费的机会来满足一下，还是不错的，在此要感谢舞亦。
不过我可不愿意感谢“二张”，只能说他们再次燃烧大量的人民币，不出所料地故技重演了一次而已。

故事蓝本是大剧作家曹禺先生的。我一介草民，并不图用诋毁大人物换来眼球，只想说一句憋了十几年的真话，《雷雨》本身就不怎么样，它对中国的戏剧历史只能说有先驱的贡献，而并非所谓经典。其本身硬伤太多，人物性格突兀，铺垫不够，戏剧冲突造作，没有水到渠成的流畅。只因天时地利，在历史的因缘下成了阶级斗争的获利者而已。

不知道是否为了尊重先人，《黄金甲》改动不多，甚至很多对白都照搬原著，而这恰恰是让人窝火的一点。你说我不远千里，跑去看一个耳熟能详很久的故事，不就是渴望一个惊喜吗？而你张艺谋也太懒了一点，改来改去还是那点东西，相比之下，《夜宴》的改编效果要强上一个档次了。

看的过程中有几次笑场。当然，笑场在张导的大片放映中已经成为一种时尚。我倒并未觉得那几场笑场的戏有多滑稽，只是觉得很别扭，从头到尾我都觉得这戏很别扭。完了之后认真想想，还是得怪曹禺先生，剧情本身就很突兀，爱恨情仇没有一个自然而然的铺垫，仅凭几句轻描淡写的话，人物之间就有了死去活来的爱，死去活来的恨，就像当年领袖在台上振臂一呼，全国人民就都同仇敌忾了一般可笑。唉，张艺谋还是那个拍《红高梁》的张艺谋，大片这种活，他还是驾驭不了，否则他怎么会一而再，再而三的犯同样的错误呢？

至于本片的几个重要卖点，恐怕全是为了争取男性眼球，对我这样的女性观众而言有点味同嚼腊。成百上千的女眷刺眼的爆奶，并未传达出大唐神韵；锦衣华服，黄金殿堂，很快让人陷入审美疲劳；而烧钱打造的“黄金甲”兵刃相交的大场面，更像一场“蝗灾”之后的盛大集体操表演，看来张艺谋在为2008奥运开幕式热身了。

说真的，作为第一批观看本片的观众，只感觉很累，经历过太多“低水平重复建设”的大片后，已经丝毫没有那种欲将心中愤懑一吐为快的冲动了。并不是因为没有更新鲜的评语来娱乐大众振奋人心。而是，无论你是“砸张”还是“捧张”，都是幼稚的；“砸”和“捧”，都是人家商业运作的一部分。无论你说什么，资本家还是那批资本家，还是照样屡试不爽的靠资本运作来娱乐市场圈钱；导演还是那个导演，依然挥舞镜头继续拷贝豪华垃圾商业奇迹；观众还是那批观众，还是喜欢花钱去看人家怎么烧钱来得热闹。

因为，这就是中国的电影市场。

或者，让耳根清净，让票房继续飘红，让疯狂继续疯狂，让批评变成自嘲，才是一个无奈的影迷能做的。

PS：为了对得起如此豪华的阵容，其中甚至有两位我喜爱的演员，还是附上几句点评吧：

周润发：发哥天生帝王相，对于这种角色自然是手到擒来。评价应该说是无功无过吧。

巩俐：这种苦情角色一向是巩俐的长项，因此对她的评价与发哥一样。只是感叹岁月如飞刀，巩俐大姐的双下巴太吓人了。可笑此片的贴片广告里还有她代言的某提拉紧致精华，真担心会不会惹上官司呀。

周杰伦：应该说，他的演技相比《头文字D》要进步了。但是当我们的杰王子带领众叛军挥动大刀的时候，活脱脱一个“脚踏五彩祥云，身披金色盔甲”的至尊宝。

刘烨：唉，这老实孩子，我敢说，他要再继续接这种不阴不阳的角色，早晚把自己给毁了。

近日看碟手记

漂流鱼 — Mon, 04 Dec 2006 05:16:26 GMT

《最好的时光》

导演：
侯孝贤 Hsiao-hsien Hou

主演：
舒淇 Hsu Chi
张震 Zhen Zhang
狄玫 Mei Di

很少见，侯孝贤会在电影中放置这种暗藏玄机的花样。
《最好的时光》为什么要分三段式结构，我的看法是，侯用电影中的某些细节展示了一个颇有心机的主题：时代变迁，情感、信息传递载体的转换，表达方式的变化，以及情感张力的膨胀。
木楼油灯的三十年代，张震与舒淇从不谈情，只说江山、风月、时局、革命，情是暗含在诗与曲中传递的；爵士乐的黄金时代六十年代，张震与舒淇谈情从一封平信开始，鼓足勇气表达，辗转几个城市的寻找，雨中牵手漫步……用现代眼光看，实在是复古情调十足；2005年，台北，高速发达的信息时代，爱情是一见钟情，疯狂接吻，“野兽般的性关系”，然后是彼此靠近、互相伤害、再分开……信息载体成了手机、短信、e-mail，当然，也包括舒淇唱的摇滚。
至于为什么要将六十年代这段放最前面，呵呵，我觉得可能是侯孝贤拍出来以后，发现还是这段效果最好，所以放最前面了吧。
舒淇还是在侯孝贤的电影中最美丽，与张震最配。他们俩这样公然在摄影机前眉目传情，很难让人相信舒淇又要与王力宏有瓜葛。

《四人餐桌》

导演：
Su-yeon Lee

主演：
全智贤 Jeon Ji Hyun
朴信阳 Shin-yang Park

一部游离于惊悚片与鬼片之间的电影。某些画面很恐怖，但是结局稍显粗糙。全知贤饰演一个患有渴睡症的不幸女人，儿子惨死，丈夫离异，好友自杀。事件的真相已经不重要，当一个人内心存留坚强的信念时，重要的是有谁会相信他这个信念。
尽管这部电影中的全知贤因为角色的原因很憔悴，但这种女人，她连憔悴起来都是美丽的，你也不需要嫉妒了，就只管欣赏好了。《巴黎恋人》虽然弱智，但是朴信阳还是惹人爱的。不过影片中的朴很可怜，他始终在现实与内心意念中挣扎着寻求真相，遭受折磨。全然没有了《巴黎恋人》中的英气与自信。可见，两位演员的基本功还是扎实的。
导演李素云是一位新锐女性，企图挖掘人性的深层心理，但始终又摆脱不了商业片的斧凿之气，对于第一部正式制作来说，成绩不错，但还需多加磨练。

《女魔头》

导演：
Patty Jenkins

主演：
克里斯蒂娜·里奇 Christina Ricci
查理兹·塞隆 Charlize Theron

故事取材于上世纪90年代初曾在美国轰动一时的公路妓女谋杀案。一个已经一无所有的妓女艾琳·沃诺斯，在准备自杀的前半小时里，邂逅了一个同性恋女孩，她的温暖和关怀让从未得到过尊重，也从来没喜欢过女人的艾琳仿佛一夜之间得到了新生，最终也毁了她。剧情不多介绍了，总之是一个让人彻底绝望心碎的悲剧。所谓的爱情，只是虚伪欲望的填充，却生生的欺骗了一颗早已破碎的心，好像往人家伤口上再踹上一脚，还不如让她早点死去。
不喜欢这个故事，因为是一个丝毫不给人希望的故事。却不得不承认，片子拍得很有力量。塞隆演得很卖力，并且造型跟真实原型非常接近（特地上网查过）。
看完之后，陷入了一种被强制的思考状态中。我们生活的周围有一群真正的弱者，这些人没有受过教育、没有工作机会、没有房子、没有钱，甚至连吃饭都困难，因此，他们也没有被爱的权力，没有尊严，没有未来。最虚伪的是，人们的同情心，往往不会给这些真正的弱者，他们宁愿花时间倾听那些被婚姻抛弃的有钱女人的满腹牢骚，也不愿意多看那些真正的弱者一眼，在人们的眼里，那些就如一只虫子一样可以视而不见。
上帝说：凡亏欠的，必要归还。因此有了女魔头艾琳的诞生。

《偷香》

导演：
贝纳尔多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci

主演：
约瑟夫·费因斯 Joseph Fiennes
雷切尔·薇姿 Rachel Weisz
杰里米·艾恩斯 Jeremy Irons
杰森·弗莱明 Jason Flemyng
丽芙·泰勒 Liv Tyler

贝纳尔多·贝托鲁奇是一个可爱的老头。他有着一辈子挥之不去的洛丽塔情结，并想方设法或多或少的放进自己的电影里。
电影好像一首轻盈随意的诗，并无刻意为之的情节跌宕，连作家之死也是那么从容，仿佛从未打破那片山坡的美丽祥和。处女的美，为乡村带来了更青春茂盛的活力，那些小小的不和与争执，完全只是一种人性对美的贪婪，是可以被理解与被原谅的，是美丽生活的一部分。贝托鲁奇并不希望这种美被占有，他乐意与所有的人，包括大自然一起分享她，欣赏她，爱她。这也是他的可爱之处。
《偷香》拍得很美，是我所看到过的此类电影中最美的一部。意大利南部乡下的艺术家群居生活，也许是我们这种文艺青年呕心沥血所向往的一种生活状态，至少对我而言如此。

我看过的一无是处的烂片

漂流鱼 — Mon, 23 Oct 2006 10:26:41 GMT

有一种电影，它很烂，它的烂可以直接导致电影评论从业人员集体失语。
因为面对它，你会无言，你不知道从哪个角度去挑刺，它可以低级到没有任何一个高级的漏洞让你值得展示攻击的才华，这种一无是处可以令人绝望。
相信每一个喜欢电影的人都遇到过此类令人绝望的电影，它们曾经谋杀了我们的时光，留下不可磨灭的心灵阴影，实在是有必要拎出来示众一下。以下是我认为需要拎出来的。

《爱情幸运号》
有一部电影叫《爱情幸运号》，主演刘德华、石田光。那是很多年前了，无结构、无情节、无美景、无帅哥、无美女、无桥段……纯粹一无是处，很罕见。

《一石二鸟》
装疯卖傻的低级阶段。（此片我是奉命在梅陇镇影城看的，过程中几乎是睡了又醒醒了又睡，不得安宁。由此总结得出：在影院看烂片，其伤害程度力更甚于看碟片。）

《老鼠爱上猫》
又是刘德华式烂片，知道怎么回事了吧？

《飞侠小白龙》
没看过。但33曾极力向我控诉过此片。大概了解了一下，3000万造价，18天完工的豆腐渣工程。

《海南鸡饭》
虽然有令人尊敬的张艾嘉垫底，但还是不知所云。

《虫不知》
一群所谓青春偶像在梦游。

结婚记

漂流鱼 — Wed, 18 Oct 2006 14:38:06 GMT

本人喜欢间歇性发作。停了很长一段时间的博，今天又发作了。

换了城市，结了婚，减了肥，自己的生活突然一下子从里到外，从上到下的换了一种面貌。

十一回家办了婚礼。那是一场由父母策划组织的，完全按照长沙礼俗办的一场中西结合，轰轰烈烈，俗气洋洋的婚礼。我与他在众人面前新婚宣誓外加走秀，在丰盛的酒席之前娱乐了大家一把，当然各位看客也付出了一定的礼金，各得其所。中国人的礼尚往来不过就是公平交易的另一种说法。

虽然母亲为了婚礼几乎操足了心，但对我而言却只是一个形式而已。让我真正感觉自己已经结婚的，是在自己的房间收拾旧物时的心情。整个屋子塞满了我的衣服、玩具、书、碟，我独自一人一件一件的把它们翻出来，该打包的打包，该扔的扔，该留的留。这些旧物一次又一次提醒我曾经的故事，却又再次证明那些只是过去。不禁有些伤感了。岁月如斯，年华易逝，短短几年时间，足以让一个人从心态到身份完全改变。

前晚听文中伟提起小飞，说他已经辞职，在乡下买了房，且打算云游一年，正准备去西藏。对于这种执着于自己的内心信念以及理想生活方式的人，我心怀敬意。自己做人太失败，虽自认为颇有慧根，却始终无法断却各种俗念杂念，到头来什么都一般般，外貌一般般，才能一般般，事业一般般，钱财一般般……什么都一般般，就什么都不是。

自己的人生就是这样。这场婚礼对我而言更具有划时代的意义。它意味着自己想成为一个文艺女青年的理想彻底地破灭了。从此以后，我是人家的老婆，别人的儿媳，是保姆，是厨娘，是清洁工，以后还会是孩子他妈……以此为代价，我享受到的是一个男人对自己的百般宠爱，没有心理负担，没有太大经济压力，快乐有人分享，烦恼有人分担，生活有了明确的计划，整个身心都有了依归。那个男人，用两年的时间，蓄谋杀害了我的青春，却给了我另一种幸福。

如今，我爱上了厨房，从生活的琐碎中也能发现其中乐趣。我苍老了么？其实，只是懂得了不应索求无度，不应三心二意，懂得知足。然而内心追寻那些超越生命本身的美好的梦想，还是未能熄灭。真的苍老了吗？我宁愿相信自己只是在沉睡中。也许有一天，还是会醒来的。

为《夜宴》说句公道话

漂流鱼 — Wed, 18 Oct 2006 08:52:13 GMT

终于看了《夜宴》。虽然榧子给我的忠言依然响彻在耳边，虽然媒体早已把那些足够令人心绞痛发作的台词公之于众，虽然我对名著改编一向持保留态度，《哈姆雷特》也从未曾打动过我，但我终于还是无法战胜自己的好奇心，看了《夜宴》。

看完以后，我不得不说一句：《夜宴》并不难看。
而且，对于33所言的，它比《无极》以及《十面埋伏》要好，我也举手赞同。

首先说第一点：不难看。冯小刚作为一个务实主义的导演，至今从未犯过类似国内其他导演那种画不惊人死不休，却严重忽略内容的错误，《夜宴》虽然一开始作为一个信号一直在告诉人们：我冯小刚也能玩儿形式！什么竹林、精舍、宫殿、歌舞、轻功、武打、暴力美学……别人能整的我一样不拉下，但是别人整不好的，冯小刚还是给整圆乎了。比如说剧本。剧本改编自莎士比亚的《哈姆雷特》，这地球人都知道，不过，相对于原著改编得比较大。说实话，除了一些台词比较悚人，一些细节经不起推敲之外，整个剧还是比较能自圆其说的，至少在看的过程中间还是有一定可看性的。

再说比《无极》与《十面埋伏》要好。《无极》花那么多钱拍了一个真人COSPLAY，里面的人物卡通得不得了，但不幸的是，大人觉得无聊，小孩也不买帐，剧本的确够无聊的，什么权力啊欲望爱情啊之类，都是一些被架空的概念，没觉得多深刻，总之陈大导演是傻冒了一回，以为现在玩虚的就有市场，没想到有点玩太过了，几乎被群众的唾沫给淹死了，近来干脆消失了，唉，下场太惨了点，竟然有点同情他了（扯远了……）。
《十面埋伏》就不多说了。据说张伟平在审片之后拍着张导的肩膀说：“兄弟，咱们等着挨骂吧！”当然，挨骂并不妨碍他们赚钱，电影有时候就是商业交易，跟艺术无关。
然而《夜宴》的剧本好歹是经过打磨的。说实话，这个编剧我熟悉，历史文化以及舞台剧的功底那可是相当之深厚，是个扎实人。在我看来，是否重视剧本是一个导演是否尊重观众的体现（当然那类以镜头为中心的大师电影是特殊，但不是主流，因此这里不予讨论），因为没人愿意花了钱还被人当傻瓜。某些导演以为弄几个人在天上飘来飘去就是后现代可以随便忽悠了，这是不对滴。

《夜宴》剧本的原型就不错，虽然莎士比亚离我们那么远了，但是他老人家发明的几个经典戏剧矛盾，还是变着法儿的出现在各个历史时期不同作品中，还是有人觉得好看，这说明人家发明的东西是真的有趣，是真的好看，这就是所谓的经典。（不过，我并不喜欢他的《哈姆雷特》，主要是这个王子的形象太腻歪了，个人更喜欢《麦克白》。）然后经过作者的改编，加入了一些中国历史上权力斗争的套路，还是有些意思的，毕竟中国人玩权术是全世界出了名的。同时，作者把王子弱化，把皇后的戏无比加强，好像是在对中国历史上一些女皇帝做一个戏释，看得出也是用了心的，毕竟更符合中国人的历史经验，在老外看来，也会觉得新鲜有趣。

不过话说回来，尽管我在为《夜宴》说两句好话，但是并不就是说《夜宴》就是一部好电影。形式方面，画面处理上明显是为了能跟上潮流，除了谭盾的音乐还不错，其余没啥能让人眼前一亮的新意（剩饭再好吃还是剩饭啊）。剧本也只是说改的还可以，但是那些可怕的台词，总是能在你即将进入剧情的时候当头一棒，让你惊悚不已，我至今也想不通为何这样的台词会出自那位编剧之手（也许又不是，谁知道呢），也想不通这样的台词怎么就能通得过冯导的最后把关？？或者这就是他想要的效果？另外有一些人物变化太突兀了，比如说那个一直以卑劣小人形象示人的皇阿叔咋地在最后悔悟得那么迅速捏？竟然在说了那么一番感天动地的告解之后（什么复仇的欲望带你穿越死亡之谷。。。。）自动自觉地喝了毒酒？？难道是瞬间成佛了不成？另外，以皇后为剧情中心也没什么不可以，不过看章子仪那副样子，还用得着她演吗？根本就是在演她自己嘛！看着就觉得心里堵得慌。

总之，《夜宴》的形式没啥说头，反正从《英雄》到《十面埋伏》再到《无极》，大家都见怪不怪了。但是《夜宴》的内容相比其余那些空洞苍白的剧本，还是有所突破的。好比一个尖锐的刺头，力图刺穿一层包裹它的厚厚皮甲，不过可惜，大概因为缺乏最后的力道，因此大家只看到了皮甲被刺头顶到突起，却没真正看到刺尖。

所以说，我花了五块钱，买了一张还散发着羊肉串香味的碟（吃烤串时在旁边路边碟摊上顺便买的），临睡前花两个多小时看到了这样一个故事，还是很心满意足的。我在这里小小的替《夜宴》说几句好话，也不是为了与那些不爽《夜宴》的人划清界限。毕竟，有些人花了八十块钱外加来回打的费120块看到的故事，跟我一比，性价比自然甚低，自然也就有不平衡，骂一骂也是可以理解的，毕竟这个电影还是有这样那样多的缺点，不骂怎么能值回票价呢？

夜宴·上海

漂流鱼 — Mon, 16 Oct 2006 07:37:08 GMT

昨天晚上，终于在上海见到了33，辛辛还有文中伟，虽然比原计划缺席三位，缺席率达到37％，但是效果还是非常卓著的。聊天很愉快。见到了33以及传说中三顺出场的经典造型，见到了辛辛一头足以驾驭她的发型，以及明显壮实了很多的老乡文中伟。

辛辛更漂亮啦。新头型＆白色衣服很适合她，看到她真是说不出的亲切啊。可惜没有看到她豪饮的样子，因为她说今天晕红酒（FT，第一次听说有人看到红酒会晕，晕二锅头我还相信）。真希望快点到做邻居的那一天，到时候把大家拉我们家去喝痛快了……

33更可爱啦。这个不用我来说明，老公在回家的路上一直念叨说她可爱四了，从头到尾，从身材到发型，从表情到语言都很可爱。男人对一个女人的看法往往最具有绝对的权威，所以，我们的金三顺，加油吧，如果遇到你的三石，他就死定了！

文中伟现在已经明显成为电影话题的权威发言人了，他很优雅淡定地抽烟，喝酒，用嘴角微笑，对我们谈罗曼波兰斯基曾经是李小龙的学生，是成龙的忠实fans，我汗颜，发现自己其实只是个伪影迷。

吃吃喝喝聊天打屁的日子真不坏，时间很快过去了，虽然空调太冷，饭菜不够香，服务员的服务水准与其抱歉的长相出奇的匹配，但是我们还是聊到9点才散场。三位有心人还送我梦寐以求的SWAROVSKI，真是一个美好的夜宴啊。所以，我们决定，本轮之后，周五再相聚上海游泳馆一次，兑现不久前的诺言。

另外，之前向老公鼓吹过的大美女舞亦终于因为另一个男人的疏忽而未能到场，不过她打来了热情洋溢的道歉电话，所以暂且原谅她了，不过不知道本周五有没有幸能欣赏到她穿泳衣的样子？

2006年1月日三省乎己

漂流鱼 — Sat, 14 Jan 2006 07:15:47 GMT

最近很烦，烦得每做任何一件事都会如坐针毡。昨天还受委屈了，委屈得眼泪都掉下来。
无法惩罚别人，可怜之人必有可恨之处，只能从自己身上找原因。子曾经曰：君子博学而日三省乎己，则知明而行无过矣。偶不博学，也不强求行无过，我只是希望自己对很多东西能够看清楚点，再清楚点，所谓“知明”矣，所以偶来自省：
1、朋友。人是会变的，世界上没有任何东西是不可替代的，不需要对任何一种誓言和默契抱有可笑的期望，这样你面对改变的时候也会镇定点。我当真了，这是不对的。

2、相信一个未被确认的未来。这样的想法只会成为自己当下生活的障碍，那种想说又不敢说，要做又没心思做，六神无主的憧憬一个并不牢靠的未来，是一种多么不可忍受的生活。所以说，拿到手里的才是真的，一定要等有一个被确认的结果以后，再开始憧憬由这个结果带来的未来。很可惜，我现在正在犯这样的错误，并且一失足，成千日恨。

3、快乐。并不是所有的快乐都是深刻的。最近看《武林外传》，发现一班天不怕地不怕的猛人捣鼓出的一出恶搞喜剧，竟然也是那样的合自己胃口，尽管有过于贫嘴之嫌，但贵在没有架子，就像一桌大排挡的火锅，不但贼亲切，而且想涮啥就涮啥，天上地下古今中外网内网外统统一锅涮了。编剧是宁财神，一个最早在网络上写和贫并因此出名的人，虽然里面很多贫并非出自他的原创，但他这种搜集天下之大贫，将贫的密集度提高到顶级境界的做法，也是值得鼓励的。基本上，即使是看喜剧电影，我们很多时候也不过是在将自己的快乐，建筑在别人的肤浅之上。当然，关键在于人家可以肤浅得那么有智慧。

4、坎。最近总会想到这个让人如梗在喉的词。人生苦短，一个人如果用了一辈子的时间去茫然，那他就是失败的。我一向是个目标感不明确的人，想到啥就做啥，这样飘来乎去转眼就奔三了，有幸遇到一个把自己当宝宠着护着的人，可以为自己创造条件去做爱做的事，是不是得在三十坎前做点什么呢？像青春梦工厂里面的小孩一样，不要混，要做大事。

5、北京or上海。不要迷信一个地方能给自己带来多少快乐，其实能带给你快乐的，是那个地方的人。SO，北京or上海，并不是一个问题。

漂流鱼的流水帐

漂流鱼 — Fri, 23 Dec 2005 09:56:45 GMT

我也博上瘾了，学习下舞亦，记个流水帐。

1 看了一部开始十分钟就猜中凶手是谁的泰国恐怖片，居然还坚持看完了，我真无聊。
2 很久没有安静下来看本书了。决定洗心革面，重闻书香。选中的第一本是《三毛私家像册》。
3 成功地恐吓了一个欺骗我们在先的房产中介，善良的我终于发现恐吓别人是一件很能满足自己的事情。
4 公司来了一个空降兵，喜欢唱高调，打官腔，努力忍，但很辛苦哇。
5 老公又面试去了，这次是大名鼎鼎的GM，希望他能成功吧。
6 幻想自己创业，但又沮丧的发现自己十分缺乏领导才能。
7 发现了一句不错的话，只是有点凄凉，摘抄如下：这是一个商业社会，没有什么恩惠要用一生去回报的。
8 萨缪尔森有个幸福公式：幸福=效用/欲望。这就是说，如果人的欲望降到零，那么无论他的效用有多大，都是无效的，因为他已经失去了幸福存在的前提。