核核儿

捷克影片《玻璃唇》_意识中的混沌图形

核核儿 — Wed, 22 Jul 2009 00:54:00 GMT

我坚持用记忆写这篇观后体验，因为我是被影片在我脑海中的第一印象打动的。也许我的记忆会出错，但越是纯粹越有可能还原导演本来的语言，在意识复制无数次的“失真”之后，原始信号就这样暴露出来了。

================================================在层峦叠嶂雾气缭绕的大山和组成的，一块突兀的岩石上，遗落着一个毫无遮盖的婴儿，在幼小的挣扎和啼哭声中，粉红色道具样的脐带垂落下来。。。
。。。还未等观众嘲笑道具的拙劣，已经开始感谢导演用这样温婉的手法触碰人内心的触觉敏感区。。。

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一只倒转的钟，，，，一个坚持倒着行走的老头
这是一块的奇异之地
大墙和铁窗抽真空一样阻隔着与外界的一切
这里住的都是与现实分离的人

产房里 “女人”在阵痛中分娩出一块沾血的石头，
穿着条纹病服的年轻男子在崩塌中企图复原那张破裂的照片，
那照片就是他的出生地，他就是那婴儿，那沾血的石头就是他的身世

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倒叙，插叙转换穿插在他支离破碎的身世中贯穿在现实与虚幻
这是一个家庭平静和睦下暗藏撕裂

像狗一样被对待的男孩舔舐着自己的晚餐，“男人” 是他的父亲
爱着他的父母给男孩一件件穿上白色的衣，裤，鞋，最后用长长的鞋带把男孩捆绑在椅子上
这白衣假借祷告之名是人们向上主宣称自己表面上的圣洁的修饰

功成名就，情人，周旋，并不能阻止“男人”内心成就感的缺失，
直到趴在狗盆里吃食才能平衡这种失落

年轻男子在院子对着一幅女郎海报尝试着去模仿父亲出于本能的欲望。。。
被理所当然的“法则” 禁闭

无论再用自残的方式去探索躯体的奥秘，还是将
苍白的躯体比喻成被挂在十字架上的“羔羊”
肉体无论如何都是虚弱无力，无法自我解答

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当身处365层楼的“男人” 迫不及待地用刀撬开罐头盒时，
观众的不安在于要看到他即将模仿那个在楼梯台阶上用手啜食的流浪汉。。。
进而这种不安演变成了同情——如同男主人衣冠楚楚站在台阶上与流浪汉对视时的同情与不安。。。

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儿子被父亲带去山岗上，在长久的拥抱之后，父亲的刀插向儿子的胸膛，，，但没有任何死亡会发生
因为所有人物的生命轨迹只是无限接近极值，而这个值可以是无穷大

穿着礼服的绅士与贵妇们在树林里（这只是院子里所有的病人和护士们的第二态。。。）
在无声的节拍下，做着近似慢放默剧的淫秽动作，，，

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“男人” 抱着自己吹成的充气娃娃在静默的空房间里无声的翩翩起舞
而“女人” 早已沦落为街边流浪汉猥亵蹂躏的猎物
方寸之间的画面一直弥散着那种唯美的病态～～

不管是把女人比作屠宰场里的肉，被玩弄的娃娃，还是淡蓝色泳池游弋的海豚
男人对她们的需要也是只片面的
父与子之间的隔阂永远矛盾下去
妻子和丈夫之间的不解永远矛盾下去
男人与情人之间的秘密永远矛盾下去。。。

这是一则与情感背道而驰的寓言故事
一段没有任何年代标签的故事
没有台词，剧中几乎连一个完整发音都没有
导演是在揭露现实世界中这些衣冠楚楚人们的失语症，体面的外表下掩盖着集体狂躁
在泳池外，男人们和女人们完美的团聚，跳着观众意识当中以为的“华尔兹”
映射着影片开篇时山峰与湖水所构成的那些完美的混沌图形。。。

对电影《天鹅绒金矿》的一句话影评

核核儿 — Sat, 04 Apr 2009 11:47:07 GMT

总之我就是很喜欢

1968《焚尸人》捷克

核核儿 — Fri, 31 Oct 2008 05:26:00 GMT

对尸体的顶礼膜拜或是病态迷恋，印象中只有冢本晋也充满哲理的《生死攸关》和Cult片迷们津津乐道的《困惑的浪漫》，除此以外，再鲜有能唤起记忆的相关影画。《焚尸人》（The Cremator）改编自拉迪斯拉夫-富克斯的同名小说，没有极度血腥视觉冲击、甚至缺乏震撼的暴力场景，导演Juraj Herz黑白影像带来的，是对看似平静、圣洁生活底下毛骨悚然人性阴暗面的剖析。

    影片的背景放在被德国纳粹铁蹄无情践踏的捷克斯洛伐克，不过Juraj Herz并未把战争的残酷直接带进画面，甚至连纳粹党也极少露面，他通过侧面的描写，尤其是通过男主角卡尔的“平静生活”，重新审视那个黑暗狂暴的年代里对生命的漠视。卡尔是一个优雅温文、生活富裕的中产阶级，他的职业是火葬场管理人，负责说服人们抛弃传统的土葬观念，利用火化让亡者的灵魂早日登上天堂。他从来不参与激进的党派活动，有着善良贤惠的妻子，充满音乐家气质的女儿和处于青春期的儿子，还有每个月去妓院光顾一次的固定情人，这个男人身上四处洋溢着令人妒忌的幸福感，当然不为人知的另一面，是他对尸体的极度痴迷。他热衷于病态认真的整理即将火化的尸体，似乎只有这些失去生命的人才是最纯洁的，从他们冰冷僵硬、已没有任何表情的躯体上卡尔能找到妖异般的快感。Juraj Herz没有把卡尔的嗜好演化成令人恶心的直接感官冲击，相反这些尸体全部都是美丽而又安详，就像熟睡的天使，在缓慢流淌的交响乐声中营造出一种骨鲠在喉、却又无法吐出的心理上不舒适感。

    随着战火的逼近，卡尔发现妻子身上有着1/4的犹太血统，他厌恶这种不纯洁，接近于纳粹主义的宗教狂热让他不动声色的在家中吊死了自己的妻子，在停尸房杀死了同样不纯洁的儿子，在他实施最后的灭门计划时，女儿惊叫着逃离了他的魔掌。在纳粹军官的办公室里，卡尔平静的发表了“在这个巨大滚动的焚化炉里，没有人可以幸免于难”的演说，随后被委以重任，负责去集中营处理成千上万的尸体。

    在叙事结构和镜头的运用上，Juraj Herz利用剪接营造出巨大的断裂感，许多场景在剪接巧妙的衔接上形成了跨越性的跳跃，不再遵循传统电影语言利用镜头单纯反映场景和情节的关系。像有一组镜头是卡尔从火葬场看门人那里得到了一幅苍蝇标本，他来到妓院与情人幽会时怕把标本弄坏，于是一面和正在梳洗的情人交谈，一边把标本挂在墙上，但当他把装标本的镜框挂好后，场景已转换到他家里的浴室，情人也变成了妻子；除此以外，Juraj Herz还运用了许多蒙太奇的手法和大量的隐喻，像总是在卡尔视线中出现的穿黑袍的女人；《焚尸人》其中蕴含的意义远远超出了剧情表面所能提供的解释，卡尔对纯洁的追求与对尸体的迷恋不再只是个人精神上的扭曲，面对疯狂世界里如恶瘤般迅速滋生的人性阴暗面，Juraj Herz渗透出一种冰冷的绝望与悲哀。
真实截图：

everything you always wanted to know about sex

核核儿 — Thu, 23 Oct 2008 03:13:00 GMT

无敌艾伦：美国好莱坞的知识分子，有着所有臭老九的啰嗦的习惯。他的片子一般的得人看不进去，因为不好看，而且很唠叨，唯一的优点也许就是他没有玩长镜头的癖好，不至于让人不能忍受。但是如果你不小心在一个宁静的夜晚，有着大把的时间，和一点因为月光而产生出来的文学青年幽默感，然后你开始看这部《性爱宝典》。我想你会愿意把时间奉献给无敌，而不是真正的“SEX“

1 《春药有用么？》

（1）很久很久以前有一个爱吃醋的国王和一个美艳的皇后。

（2）还有一个只会说不好笑的笑话的小丑。

（3）小丑想借皇后胸部一摸，因为那天生一对，令人魂牵梦萦。

（4）找到奚落的小丑独自走上天台，念念有词道：摸还是不摸，这是一个问题。

（5）突然间小丑父亲的亡魂显灵，说：儿子啊，你不摸，老父我没脸下去啊！（向王子复仇记致敬！）

（6）小丑决定找巫师，获得一瓶管用的春药。

（7）他把春药端给皇后，皇后口渴了就喝了一大口。

（8）没有几秒钟，药效开始了，皇后说：快，快和我做，让我好好的发泄吧。

（9）皇后的衣服真是麻烦，终于要脱下来了，不是吧！贞操裤，上帝啊！不，我不放弃！

（10）撬锁的声音吵醒了国王，他吃醋的天性让他匆忙的向皇后的卧室走去。

（11）终于打开了，啊，天堂我来了。（门外传来国王的脚步声）还是赶紧锁上吧。

（12）啊，怎么我的手也一起锁起来了。（以后不要习惯性的把手放在mm的臀部上）

（13）来不及了，还是赶快躲到皇后的裙子去吧。

（14）国王的性致来了，把皇后推到床上，可是他看到了那双穿着小丑鞋的腿。

（15）嗨，国王！希望躺在我身上你们能更舒服些。这个笑话怎么样。

（16）这就是好色小丑的结局。

后面还有4个不同的小故事，短小精悍，并且耐人寻味，在这里推荐一下！