寒绯的便签本

浓情混搭，意大利味的美式神经大条：《托斯卡尼艳阳下》

寒绯 — Mon, 01 Feb 2010 14:54:00 GMT

看这部片子的时候，我总是忍不住想到另外一部电影《我生命中的另一个男人》，或许是因为两部片子中都从头到尾贯穿了大片大片的向日葵地。

另外，它们都出自于女导演的手笔。有趣的是这两部片子的笔调截然不同，相比之下《我生命中的另一个男人》的基调暧昧而细腻，《托斯卡尼》的风格则显得大刀阔斧，舒舒服服的摊在阳光下晒个够。

在情感上，《男人》描写的是“不能”进行下去的同性情愫而《托斯卡尼》则是“可以”走出的情感之伤。

虽然我觉得托斯卡尼的美式味道还是很重，虽然我总是忍不住怀念《男人》的温柔笔触，但不得不说这部电影还是让人很享受。

从于佩尔的新片《亚玛利亚别墅》到《托斯卡尼》，无论是寻找人生信念的或治疗轻伤，意大利都成了不二的选择，听从命运的召唤在意大利购入一栋家族的老房子似乎就可以让一切倒了大霉的生活重新来过。融入邻居的家庭生活，呼吸自然加上适量的体力劳动，精力旺盛善于的调情的意大利帅哥，身形丰腴风风火火的意大利女子，再加上若干句“费导”的名句指引，新生活的音符想不动听都难了。

我总忍不住说这部电影说到底还是美式的神经大条，但实话，我并不反感。

不仅仅因为两个小时如画般的风景。

更因为她的情感很真挚，有信念，敞开心扉，也有谨慎克制。

就好像片中的意大利精神，及时行乐与传统家庭观的完美混合，再加上一些美式的乐观调味，无怪乎托斯卡尼的太阳总是如此阳光灿烂。

除了孔子的句子，其他和孔子无关

寒绯 — Mon, 25 Jan 2010 02:00:00 GMT

据最近几次的观影经验，比较下来，孔子的上座率不高，周末的下午档才3.4 成的样子，入场的时候有点晚，黑咕隆咚的。等影片结束才发现，就这么几个人。

昨天新闻里看到孔子剧组的宣传，声情并茂的样子，心里直犯嘀咕，一点点一点点的感动都没觉得，另外这是少数让我在电影院磨屁股的电影之一。我后面的一个小朋友除了跟我一样的磨屁股，还一直踢椅子，偶尔吵吵几句，父母虽然耐心很好，但我觉得他们一定也发现了，这电影教育不了小朋友。

朋友说，这题材确实难以拿捏。

我觉得，这投资又扔水里了。

开个小差出去，发现但凡是大片几乎没拍活人的，随便几个《十月围城》《梅兰芳》《集结号》《花木兰》加上《孔子》------

想来活人大概进不了广电总局。

关于细节，流离多年，孔子的头都白成雪人了，颜回还是青春少年样，这是为啥？就好像《2012》里，俄罗斯情妇都逃到二层隔水仓了，第一层的人都活着，她却死了，这又是为啥。

朋友觉得这片中庸，我觉得连中庸都算不上，视角狭窄无形无神。

陈建斌演的不错，因为有人物性格。

我知道这是块烫手山芋，谁让你要招惹他。

很真诚的《十月围城》

寒绯 — Sun, 10 Jan 2010 11:13:00 GMT

去看这部电影有两个原因，一个是陪同事，另一个因为它是18点18元的特价场。

开头很慌乱，我们一行三个在黑漆漆的影院中找错了座位，打着手机的光线摸索着外卖袋中麦当劳的汉堡包。

电影中的笑场很多，李宇春出场的时候大家笑了，巴特尔出场的时候大家也笑了，黎明那头长发飘飘更是让人乐不可支，李嘉欣的惊鸿一瞥真的太像“见鬼”了。

但是这却不影响我对这部电影的好感，因为我觉得它真诚。

这一条条年轻的生命在死前一刻的憧憬和希望让人动容，有人死的悲壮，有人死的惋惜，有的死的迷糊，有人带着最大的对于生的眷恋死去。他们带给我对于这段历史的好奇，也悄然将脱开“教育人”枷锁的爱国主义摆在我的面前，那是既陌生又熟悉的“热血激情”。

做个简单的对比，如果说“三枪”是花园洋房饭店做出的油泼面的话，“十月”就是老字号餐厅做出的海派鸡汤。前者不伦不类，物廉价却高，后者虽然噱头十足，鸡汤确是十足的火候。都是吃了那么多年饭的人，用料足不足蒙不了人，用不用心也一尝即知。

观众不是挑剔，只是眼睛太雪亮。

我不要膜拜《阿凡达》

寒绯 — Sun, 10 Jan 2010 11:08:00 GMT

我一直嚷着我不要膜拜《阿凡达》，但是没人相信，就连bf也觉得我的老毛病又犯了。

当然我承认，我嚷着的时候一无所知，原因也和电影本身无关。原因有三，一、票价太贵（而且这股热潮带动了整个电影市场的票价水涨船高）；二、对于“热昏事物”的本能抗拒；三、对于“大场面”的感知比较迟钝。

不过由于老妈不待见我孝敬的电影票，只能改为由我陪我爸去看。

我承认我浪费3d，眼镜不舒服，3D也让我有点晕。所以大部分时候我的眼镜都架在头顶上。

赞誉之词我觉得不用累述，大家都在说，效果啊，大场面啊。说点其他的。

我对这部电影的感受就像是“新瓶旧酒”，看起来赏心悦目，但掰开了也就这样。

大主题是美国人可以拯救世界，甚至是外星人的世界。

人物上，英雄是不死的，大反派也是超级难死的。（是的，很熟悉很熟悉吧。）

爱情是浪漫的，女主角确实又美又帅气，碍事的第三者最后都会识相的死去。

利用精神植入的操纵的机器人，学生时代在《EVA》中就见识过蓝本。

悬岛像极了宫崎骏的《天空之城》

灵魂树的种子同样和宫崎骏动画中反复出现的孢子差不多，更别说类似的环保主题，人和自然的平衡，沟通云云。只不过外星人的精神沟通还是要通过实质性肉体接触，不连上电线，精神无法传递。

战斗场面很宏大，和许多战争片一样。

当然，青菜萝卜的，有人就爱这个。所以我很庆幸，在这个娱乐至上的时代中我有足够的自由说“no”。技术再绚烂，感官刺激再强烈，终究一场秀，享受无可厚非，只是谁会对一场秀顶礼膜拜？

如果，这就是未来电影的全部，我选择转头向回走！

《三枪拍案惊奇》就是老谋子的自我毁灭之路

寒绯 — Sun, 27 Dec 2009 08:23:00 GMT

冲着喜剧和同事送的电影票抵用卷去看的，结果连可乐都没觉得。

美的慑人的风景愈发让人觉得费解，继而迷惑，最后成了愤慨。

这片表达了老谋子两个观点一个是“老子就钱多”，一个是“观众都是低智商”。

所以，既然他自掘坟墓，那我们也就向这位“国际大导演”，say goodbye！

《无耻混蛋》----昆丁的意淫

寒绯 — Mon, 21 Dec 2009 09:32:00 GMT

熟悉的节奏，熟悉的跌宕起伏，熟悉的暴力美学，红的刺眼的纳粹帝国在大火中付诸一炬。

片尾中，本该防卫森严的影院重地，门口连个鬼都没有；个顶个老奸巨猾的纳粹精英们对于两个美军卧底的奇特行为完全没人起疑心；城府深不可测党卫军的头目在最后一刻犯了顶顶低级的错误，和前面大段铺垫的精密情节形成鲜明对比，就为了痛痛快快的意淫一把。

《禁色迷情》讲述的只是一段生活

寒绯 — Sun, 29 Nov 2009 08:44:00 GMT

一部有些奇怪的片子，片子长，时间节点的跨度也长，没有很明显的情绪起伏。所以看完需要耐着一些性子，幸好我也不在意这些耐心，所以接着也看了导演的访谈。

故事的原型来自于导演的父母，作为犹太人的他们在战时颠沛流离，所幸的是死亡并未真正的威胁到他们的眼皮之下。战后，他们拥有一家修车行，一间公寓，一对女儿，生活算是无忧。

所有的转变从她们的母亲认识玛德琳开始，最先很普通，两人相谈甚欢，常常带着各自的孩子出去聚会，接着两人的友谊促成了两家的友谊。再接着，玛德琳对于丈夫的个性无法忍受，开始考虑自己的事业并有了外遇，最后玛德琳离开了丈夫，去巴黎寻找人生方向，并鼓励自己的女伴同行。而此时，莲欧的丈夫发现自己的妻子因为玛德琳再三欺骗自己，暴怒之下指责二人是同性恋，大加斥责。事后却又后悔，向妻子请求原谅，并说愿意帮助其完成开时装店的梦想，且要求莲欧不要再去见玛德琳。

莲欧回心转意，专心打理自己的店铺，书信玛德琳表示要遵守对丈夫的承诺，希望与她一同分享时装店梦想成真的喜悦。信件却屡屡石沉大海，莲欧心急如焚，在其前夫处得知，玛德琳进入精神病院三周，现在父母家休养。莲欧冲到其父母家找到玛德琳，见到其神情恍惚，心里更是痛苦，两人开车回到里昂，在莲欧的服装店内喝酒聊天，莲欧表示这样的时光真的让她十分的享受。却不料，莲欧的丈夫突然出现，发现玛德琳后情绪失控，将店铺内发疯搬的摔砸物品，将莲欧的心血悉数毁坏。于是两人关系彻底恶化，莲欧带走两个女儿与玛德琳远走度假，丈夫赶到挽回，无果。到此剧终。

其实整部片子真正让我无法理解的是这个片名，因为在我的感觉中整个故事与其风马牛不相及。简单的看这个故事，似乎是两个女人之间的同性恋情毁掉了两段婚姻，是段相当有料的故事。实则不然，在我看来，这段故事既不想讲述同性恋情，也不包含情色的意味，甚至都不打算认真的探讨下婚姻的悲剧。对于导演来说，这或者只是她的一段回忆，一段曲折却并不十分清晰的儿时经历，是她母亲生活的一部分，仅此而已。

我记得有人跟我强调过，女性之间友谊的脆弱，我自己也有所体会。但女性性格中的那些盲目性往往会在最大程度上包容对方的错误，她们的交往包括了倾诉，互相的依赖鼓励，有些刻意为之的亲密感，甚至是嫉妒，还有从对方的出轨中体会到刺激感。这种关系像镜子一样既反应美好，也能看到丑恶。莲欧的婚姻失败，玛德琳只不过是个引子，她想摆脱的是一个像父亲一样钳制和约束自己行为的丈夫，这两段婚姻的解体非但不疯狂，相反是理性的，是从一段友情中孕育出的自我意识的觉醒。

喂猫记（二）___察言观色之猫

寒绯 — Thu, 13 Aug 2009 11:53:00 GMT

这几天进小区门口的时候常常会刻意避着猫，我无法再手中没食物的时候面对它们期待的眼神。猫们固定的居留地前常常有车停放，正好阻挡了视线，有时我可以顺利回家，饭后再下楼喂它们。但是近两日，常常我快走到楼下的时候，猫妈便突然从哪个角落窜出，尾随我到门禁口，口中呜咽做声，一付急不可耐的样子。搞的我不得不上楼之后便马上将食物带下来给它，而它也果真等着，常常电梯门一开就开始蹭门献媚。

我真纳闷，我每天穿不同衣服，有时很不同的发型，路人来来往往，它如何确定是我？其二，它又如何确定守株就一定待的到我这兔？

最近看过唯一的一部美剧《Lie to me 》，片中被誉为“天生测谎仪”的Ria其实并非货真价实的“天才”，她辨认微表情的能力来自于父亲的家暴，年纪小小便锻炼出如何第一时间察觉危险以及时逃离的能力。所以所谓“天才”更多的出自于环境，或者说是恶劣的环境。

这样的类推或许可笑，但这几乎成了精的猫同样拥有“后天的天赋”，这是它的“吃饭手艺”，因为“吃饭”于它是每天的大问题。

喂猫记

寒绯 — Mon, 10 Aug 2009 12:00:00 GMT

已经坚持了有一阵的喂猫行动是从某晚雨夜看到小区的“小病猫”开始。不过后来我也没搞明白“小病猫”究竟好了还是消失了，总之它们的花色大小相近，又敏感胆小，除了他们大摇大摆的母亲，其他我无法细辨。

总之，我的“散步喂猫”就这样持续下来了，其实也并不执着，大雨或夜归情况常常就懒得上楼之后再下来。食物方面，家里吃鱼吃肉就带些残羹下去，否则就抓个数把猫粮，更常常的是两者兼有。大部分还是照顾黄白花纹的猫妈和它两个小宝（初时，猫妈会等人走开后把食物拖到小猫藏匿的地方呼唤它们出来。），有时也会有咬坏尾巴的公猫和一只小小的黑白猫来客串一下。

其实没几天，猫妈就已经对我熟识，常常下班时分就被它一路尾随到楼顶。偶尔会觉得烦不胜烦，也会掠过几丝类似内疚的感觉，摊摊手表示没东西给它吃，再弱弱的追上一句“等会带下来。”心里犹豫着它是不是真的能知道我在说什么。

今日同样，下班并不晚，小区门口看到几只小猫在车下窜出窜进，刻意避开，想着吃完饭再带些吃的下来，不想，竟然在家里楼下跟猫妈打了个照面。低头不理，它却蹭了上来，嘴里咪呜有声。被缠了一时，只得据实相告，摆摆手，接着说等会下来。饭毕，打包了剩下的鱼一些隔夜排骨下楼，猫妈竟然就等在玻璃门口，见电梯门开，便不停的蹭着玻璃门。心中一份惊喜，一份惊奇，赶忙开门出去，把食物放下。于是便不再缠，搜索一会便利落的将大块的肉挑出，在一旁吞嚼。我在一边吹了会风，也懒得再去散步，便返回了。

这样的“菲比”

寒绯 — Fri, 24 Jul 2009 04:58:00 GMT

这部电影和想象中完全不同，童年却不尽然天真，梦幻却更多的生活漩涡。

相比光怪陆离的荒谬梦境，更击中了原作《爱丽丝梦游》的主题，关于成长，不仅限于孩子的成长。

或许因为现在电影看的比较少的缘故，我似乎很容易被感动。

此片算是惊喜之作，切入点独特，且将一个简单的主题演绎的耐人回味。

另：我说女主角怎么那么眼熟，原来在本杰明中也有露脸，果然是新生代女童星。

Good night - 关于本杰明

寒绯 — Mon, 06 Jul 2009 07:19:00 GMT

周末看的存片，这片下载了真是太久了。

惊喜在意料之外，这片或许有些争议，至少我是喜欢的。

有一种被强烈时间漩涡俘获的感觉，既震动又感伤。

电影毕竟是美的，现实中早衰症的孩子完全不可能活到成年。

Good night , Daisy。

Good night , Benjamin。

另一插曲是，第一次学做寿司，就做了十几人份的量，确实有些累。

感受喜忧掺半，或许下次先抑后扬要好些。

09年siff之三部

寒绯 — Mon, 06 Jul 2009 06:39:00 GMT

简记一笔09年的siff。

5月中旬便开始热情十足的等待排片，结果是姗姗来迟且状况连连。在论坛看到不少口水战，觉得还是笑笑带过。

三部电影：《错误玫瑰经》；《冷酷祭典》；《短角情事+堤》

个人觉得《玫瑰经》是部小作品，情节，基调虽然别致，也有内部情感力量的积聚，但铺开的有一点局限。好，但不会让人印象太深刻。

《冷酷祭奠》

三部中最最喜欢的一部，很法国的悬疑片，波澜不惊的善恶图。

《短角情事+堤》

《堤》比《短角》好看。《短角情事》的片名可以改成《短角.情事》,且情事部分可以大幅删去。此片大大落出我的期望值，或者我只能把它理解成对爱情一种莫大的嘲讽。

最后，今年机缘依旧不巧合，和木卫同志之约不知道哪个电影节才能了结。

通往真理之路-记《玫瑰之名》

寒绯 — Fri, 29 May 2009 04:20:00 GMT

写完这个标题的时候我突然有些心虚，这样的题目或许太大了些，以至于不得不码上足够份量的东西与之匹配。不自由感随即而生，不过，还是走着看着吧。

在看这部片子之前我总是不自觉把它和《玫瑰人生》搞混（这是两个多风马牛不相及的东西啊）。在看这部片子之后，我又把它和侦探类型划清了界限，按照寻常宗教悬疑片的思路，我本以为结尾中的秘密会更大一些。所以这只能算是一部带有悬疑因素的作品，而它的主旨从一开始就要更有野心的多。

在这部影片中，或隐或显的描述了教廷中的各个角落。信仰的冲突（甚至异教徒选择了修道作为最安全的隐世场所），富穷论战（或者说现象），错综复杂的教廷政治，一些不是秘密的性丑闻（恋童癖，同性之爱，与女性的私会援交），暴虐的宗教裁判，包括在此环境中所成就的一批迂腐，懦弱，麻木不仁的修道士（相对于权力集中的统治阶层）。

片面的说，这部影片给我最直观的感受正是如此，宗教的世界以一种难以想象的污秽扑面而来。继而得出拥有绝对权力的“男性”正是这一切肮脏的根源。我听过许多不同的版本来表达“无信仰者的危险”，在现实生活中“无信仰危机”也确实辐射出了许多问题。而在我看来，无法看清楚的信仰比“无信仰”危险的多，因为至少，在生活中我们还有“生活”。

接下来的内容是促动我完成这整篇文章的关键。这个亮点来自于片中唯一的女性角色，"她“没有名字，演职员表中的代号是“THE GIRL”。其实这个女子可以任意叫任意一个名字都没有关系，作者之所以将她设定为“THE GIRL”。正是剥夺了她作为某个具化的女性的权利，从另一个角度“THE GIRL”也可以拥有成为任何一个女子的权利。

“THE GIRL”是一种相当典型的女性形象，或者可以说是在宗教理解上（意义上）的女性形象。她很美丽，原始，具有直接的性诱惑，但又柔弱，无抵抗力。从宗教角度来说这样的女性本身就是有罪的。对于这个论点，片中没有正面给出答案，我们所能得知的是：1.年轻的男主角受引诱，犯下了错。2.“THE GIRL”并没有烧死在火刑柱上，她“被拯救”。

所以我说片中这个女性角色其实只是作者的一个符号。因为除了名字，作者同样剥夺了她的语言权和思考权。她所有的个性特点都是最原始的身体本征的特点（在恐惧的时候，她只有不知所云的呢喃和任人宰割的麻木；在期待爱情的时刻，她唯一做的也只有无限期待的眼神）。

与此相对应，真正“说话”的角色其实只有威廉一人，他从头到尾的都在向观者传达着作者的观点。

“要抗争自然，首先要学会顺从它”

“要警惕预言家和那些准备为真理而献身的人，因为他们通常会拉上众多的人与他们同归于尽，经常是先与他们，有时则是替他们去死。”

“约尔格作了一件恶事，因为他对真理爱得过于卑鄙，为了消灭谬误它可以不择手段。”

“热爱人类的使者所执行的使命，就是让人们对真理大笑，或者让真理自己发笑。唯一的真理就是学会解脱对于真理无理智的狂爱。”

从这些台词中就不难看出，作者从头到尾所描述的正是这样一段“通往真理之路”，这条路也确实像玫瑰般诱人和充满荆棘。看似凶险的，迂折的一连串凶案其实只是这条路上的一段，更确切的说只是幻象。他反复的提醒着他的徒弟（或者是我们），真理之路的要件，对于生活的细致观察，尊重自然的推理观，人性化的思考模式，勇气，坚韧，执着，来自于时间的经验，孤独，割舍......

此时再回到我们的“THE GIRL”身上，片尾中她的出现，可以理解成一块绊脚石。而不能回避，她也成为了红尘中唯一值得回味的纽带和牵绊。这也再次验证了女性形象在宗教中的双面性，当女性的形象不再具化，且不在现实生活中存在影响，便被神化，可以被寄托无限的爱。

至于片名的来源，有几种说法，我查了下资料。

“玫瑰之名”来自于一句古老谚语：“昔日的玫瑰只存在于它的名字之中”，正切合本书以至埃科一生研究的一个重大主题“符号学和隐喻”。

这样的解释于我而言确实有些费解，或者这部作品本身正是一个巨大的符号，他希望有更多的人可以解开，探索，领会到其中的精妙吧。

几首曲，那些记忆中的片段

寒绯 — Tue, 26 May 2009 08:49:00 GMT

《 The Rose～I Love Cinemas》

手嶌葵(Teshima Aoi)

专辑曲目:

01. The Rose(1979/米映画「ローズ」より)
02. Moon River(1961/米映画「ティファニーで朝食を」より)
03. Calling you(1987/西独映画「バグダッドカフェ」より)
04. Raindrops Keep Falling On My Head(1969/米映画「明日に向って撃て!」より)
05. Over the rainbow(1939/米映画「オズの魔法使」より)
06. Beauty And The Beast(1991/米映画「美女と野獣」より)
07. What Is A Youth?(1968/英伊映画「ロミオとジュリエット」より)
08. Alfie(1966/英映画「アルフィー」より)
09. The Rose(extra ver.)

最近耳边总是灌着热热闹闹的相声，几乎没了安安静静听会音乐的时间。今天随手翻出这张专辑，或者有人会嫌它太温吞，但于我，仍禁不住觉得惊艳。

歌声在耳边的时候，脑子总是闲不住，甚至比平时更高速的运转。

想到《东京日和》温润感伤的爱情；想到《巴格达咖啡馆》平淡中所酝酿的芸芸众生相，有几分荒谬，想到反复吟唱的“Calling you”中刻骨的孤独，想到那片沙漠深处漫出的喜悦或悲伤.

就这样，突然闻到电影芬香，真好．

顾雷归来

寒绯 — Thu, 30 Apr 2009 02:10:00 GMT

在正式切入顾雷这部新作之前，我想提一下上周末在下河迷仓看的《乐游原》。它在我短暂的观剧生涯中算是创下了个“最无诚意”之最，整场演出乏闷到家。本来我是想评他个“最差”，不过想来不够客观，因为在此类小剧场剧目中，他们的硬件设施（舞美，演员等）可以排到前几位，一干人员都是科班出生，整场演出也算是尽心尽力。

我说这出剧的症结在于剧本，而剧本的症结在于心，“无诚意”的评价也正对于此。近来常常遭遇此类“文艺人”，手头的活没有外型出彩，先锋的形式中包着惊人的空洞，面对观众要么大放厥词，要么做壁上观。

当然与之相对应也有为数不少的观众，硬生生的能从这样的空洞中看到淡淡忧伤，看到繁花似锦，皇帝新装般的追捧。

往细里就不说了，我也心不在焉，尽快想直奔主题。

这出话剧的信息是前天刚在报纸上看到的，看到顾雷的名字神经就不由得兴奋，想来一年前《海与阳伞》的余味还常常浮上心头。

便当即决定要去看，次日在一番周折后订到票，1排正中，算是运气绝嘉。

同《海与阳伞》相似，这部戏也是中日合作，不同的是《十个人的夜晚》是顾雷的原创剧本，而演员则清一色是日本人。（配中文字幕）

整场演出的舞台布置很简单，本色地板，白色的布背景，若干个大小不一的装置有滚轮的圆台。观众坐定，环境妥当，工作人员便一身吆喝，里面随即应答。演员各就各位，灯一黑这戏就算开始了。

十个人中最主角的就是魔术师，一身黑色长褂在圆台有节制的推动中缓缓登场。（剧中演员可谓身兼数职，跳出角色就要马上变成推这圆台的道具）。一段关于自我，关于魔术师职业的独白之后之后，场景便切入了第一幕。

在夜总会

音乐劲爆喧闹，一对男女极尽所能的扭动与夹杂一些网络流行语的对话带出些许荒谬。魔术师在此时登场带出一些热闹的小伎俩博大家一笑。魔术止，却有一醉酒男冲了上来，希望魔术师可以改变他的生活，改变这无趣扭曲的生活。在一番宣泄之后，男子留下高额的小费黯然离去。陪酒女接到小费眉飞色舞，也一语道破天机。原来此男是“大人物”，风光之后背下贪污犯的大罪，即将被捕入狱。另一小姐则语带讥讽，话语背后听出，原来她也榜上个“大人物”。

演出结束，魔术师拿到颇为丰厚的报酬，心满意足的踏上回家之路。

都市隐者

这段情节对我来说分外亲切，在我上下班的一路上也常常碰到此类精神病患者。他们举止乖谬，却与人无害，每日作息规律，自得其乐，不为高节奏的生活所困扰。剧中的“卖报人”便是此类人，他不分日夜，爱穿女装，精力无限，四处奔跑着吆喝着“晚报，晚报。”你给他五毛也能拿到报纸一份，没有纠缠，随即立刻离开继续吆喝。

地铁之相

这一出想来不用详说大家都清楚，地铁的发展之迅速，俨然已经成为城市的绝对命脉。乞讨者也随之成为一道不可或缺的风景线。而正如剧中所说“讨饭的永远不是最缺钱的”，而乞讨者独白也清楚的道出，城市要饭一日，农村劳作一年。演员一身褴褛披挂，哼唱着小调，相当滑稽。

而另一中年女子则满脸愁容情魔术师帮忙看看短信，消息中丈夫说晚上不回家，而女儿则在发烧。女子心事重重，故事暂不细说。

都市之梦

夜归者总是会走一段安静而无人打扰的小路，我们的魔术师也是如此。在这样的夜色中，他也开了开小差，幻想着有套属于自己的小房子，属于自家的灯光。生活的艰辛在月光下四溢开来。而另一边，演员模仿着三蹦子则绕着场地无声息的打转。

撞了！

魔术师的梦做到恬处，眼前的灯光只觉得明媚，却没料到，一声急刹。

撞了！

与蚯蚓对话

三蹦子翻倒在地，司机被压在下面（此段演出演员的姿势一直保持屁股在上，头在下，牛大发了）。他叙述着自己在运送蔬菜去市场，叨念着菜翻在冰冷的地上得坏了，想到小孩子的生活，妻子的抱怨就愈发忧愁起来，嘴里不停的碎碎叨叨。晕晕乎乎的时分看到面前的土里有个蚯蚓叼着他的白菜。然后蚯蚓竟然和他说起来话来。

蚯蚓说它来自于很远的地方，那里有煤，那里的泥土味道鲜美，因为埋有死人。此段表演相当迷幻，那个演员估计在转的也够头晕。（非常体力活的演出）

魔术师的最后狂欢

这是一出彻底的梦境，也是本出剧中高潮的一幕。演员悉数登场，大大的丝绸波浪营造着浓烈的幻境。两个舞着金箍棒一般的是梦的贩卖者，他们为需要的人量身定做梦境，各色套餐一应俱全，刺激到位只需资金到位。魔术师在梦境中欢欣雀跃，却不料，热闹之后一切都慢慢沉寂了，这是生命的最后狂欢。（我没想到这样简单的道具可以达到如此强烈的视觉感）

另一个码格子者

这个男人就住在事故发生地的旁边，通过窗户目睹这一幕。他拨打了电话报警，却不敢出门去看看伤者的情况。他犹豫着，且胆怯，抱怨着自己的没用，就因为优柔寡断错过了许多的好机会，甚至还暗自发了个誓，要从明天开始豺狼虎豹起来。刚说完却又心虚了，看看窗外的情景，又缩回自怜自艾的世界，抱怨着警察怎么还没到，抱怨着自己每日写着这些让人发疯的填字游戏。他是个作家，却只能每天写这些个单调重复的填字游戏，点子时时刻刻都会在脑中浮现，扰的他无法清净。只是脑子无法像这窗户一般拉上一道帘。

而这时，地铁上中年妇女登场，叫嚷着自己要上电视。她说自己上了三次电视，而且都有用。电视帮她结束了两段失败的婚姻关系，要回了自己的女儿，过上一段短暂的幸福生活。而现在他的丈夫喝酒打人，她的生活重又痛不欲生，要离婚得回到老家，要么就要再继续忍受一年。“我要上电视，我要上电视，电视会让我过上幸福生活。”

在一番劝慰之下，女子收起愁容，想着今天丈夫不会回家，自己还可以带小金鱼和苹果回家给女儿。便振作起来，走在街上还有闲情骂骂被城市中的砍树工人。只是欢乐总是短暂，当女儿问道“那以后呢？”的时候，空气又重新凝结起来。生活就在这跌跌撞撞中继续。

妻子的号啕

魔术师的妻子等不到归家的丈夫便出来寻找，而事故现场，魔术师已不见踪影，从运菜司机的口中（这厮继续摆着屁股上头下的姿势）我们才得知，魔术师是当场死亡的。妻子痛不欲生，四下找寻，回忆起恋爱的点点滴滴不觉得撕心裂肺的痛。

在回家路上，妻子也恍惚了，看到身边的幻境，想到这也许是魔术师给自己带来的最后的表演不紧嚎啕起来。幻境带出诀别的魔术师，两对渐渐远离的飞鸟寓意着天人永隔。灯光暗下，戏就在这个悲情的女人身上落幕。

就我看来，这整出戏给人的感受像一部成功的小说。它有故事，篇幅不长且引人入胜。有人物，有血有肉，身边随处可见。有精心编制的梦境，梦境像是生活拉长的影子，带来影射也引出对比，常常给人无尽的希望。有打散却精确构筑的叙事顺序。（在我看来这很重要，独特的叙事角度和写作顺序是可以让故事重生，也是最见功力的一件事情。）

至于为什么要用日本演员来演出？我个人的理解是：其一，日式这种静默克制的味道国内演员无法表现（演出来也一定是另一种风格，等有机会或者可以看看比较下）。其二，用陌生的语言来表现身边最最普通的事，就有了戏剧感，就让观众有了兴趣，也就有了站在另一端重新审视生活的可能性。其三么，反正不影响表达，管他演员是哪国的。

总之，这出剧在我心中评分颇高，此后对于顾雷的剧也必定会忠实的追随。（《海与阳子》编剧的新戏要是有机会在国内演，我也会很兴奋）。相较文章开头来说，我觉得这场演出无论剧本还是演员阵容都是极尽“诚意”之作（演员方面来讲，真是相当耗费体力的演出啊。）

另个小插曲，看戏的时候竟然坐在娱乐频道的主持人杨蕾旁边，不过要不是朋友提醒我还真看不出来。算是一些饭后谈资。

关于《海与阳伞》可见以前的日志

http://www.mtime.com/my/107942/blog/798381/

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还有正隆先生的剧

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是雨

寒绯 — Thu, 05 Mar 2009 01:54:00 GMT

以为雨可以止个几天，结果又下了。

以为伞在包里，结果不在。

以为毛毛细雨成不了气候，结果哗哗的落。

棉偻上的帽子没法在脑袋上挂稳当，不过廖胜于无。

低头穿过马路，上桥，在窄窄的人行道上避让对面走过的人。

心中突生的怨意，只能这般低头走路？

昨日迟归，被我妈叫到房间，说是表妹那边的爷爷过世了。脑中迅速检索，对此人印象几乎为零。想来礼数方面也是父母辈的事情，便闪回房间。

当这类事件越来越多的出现在我的生活中的时候，似乎只有偶尔闪现的远处无底的黑暗才会让我的心“咯噔”一下。

下桥，拐至路口，抬眼便见到一只穿的雨衣的狗，色彩架势都像极了消防队员。想起不知哪里读过关于修辞的落寞一说。既然物已经无限的拟人化，也无怪乎修辞的手法会没落。每日都见到人模样一般的狗，又有什么必要花这些功夫上去。

连带后记，译者序，手头这本卡佛的《大教堂》正式收工了。

什么极简风格，肮脏现实主义。。。。。一向不吃这套花哨的学术定义。写，爱写，想写便写，文字之风格的形成和人的性格一样，虽然有因可寻，有源可追。毕竟是复杂冗长微妙之事。你怎么知道事情的走向不会仅仅因为这场雨？

纪念志

寒绯 — Wed, 18 Feb 2009 13:17:00 GMT

不知该怎么说，留给这里的为什么只有悲情和噩耗！

事隔一天我才慢慢反应过来，然后有了忧伤，然后满满当当的溢出来。

升平街的日子一去不返

斯人却也成了真正的“故人”

这是个神侃无止尽的碟店胖子

有个我不常叫的外号“鸡蛋”

他让人一见如故所以常常成为大家的情感垃圾桶

他废话很多，知识也很多

我以为他已经四十出头，原来他周岁刚满39

我也总以为他的小毛小病真的是“小毛小病”

今天总在想能做点什么，但真的不知道能做什么

除了码上这些

不过码了也说不出，总之就哑了。

——完——

赶紧

寒绯 — Wed, 31 Dec 2008 13:17:00 GMT

年底的心情有些复杂，更多来自生活。

不过今天不想写这个。今日上线才看到有不少朋友邮件或留言祝我的生日，我却迟迟才看到，真是非常的不安。1是感谢，2是想说心意收到了，份量很重。

天外人今天的拜访也是要重点写写的，我没想到这样小小的物件她会亲自送来，真是让人喜出望外。不过碰面实在太仓促，脸都没看清呢，下次有机会一定得再见一次！

最后么，是新年愿望。希望自己更努力吧，少一点感叹多一点务实，希望身边人始终的陪伴，希望大事小事都顺利，也希望大家各有丰富精彩的生活。

匆忙忙的新年祝福留在这，还是多贪恋下家中的温床。

都是家庭作坊——记《谷子和鲫鱼》

寒绯 — Fri, 12 Dec 2008 13:45:00 GMT

这部电影MovieL推荐许久，是不是07法国电影的最好我不知道，不过的确质量上乘。

2个半小时的电影看起来并不费劲，因为所有的一切都象正在发生的生活，自然的流淌而过。当然，生活本身却并不流畅，充满了坎坷和曲折。这些生活中的艰难化作各人口中细碎和没完没了的抱怨。

母亲抱怨自己前夫两个月没有给过赡养费了，家庭拮据，冰箱里只有鱼。

丽姆抱怨赛门的儿子不该在她面前说那些让他离开小旅馆回家去住的刻薄话。之后又在母亲面前宣泄着不能去赛门的晚宴的不愉快，觉得母亲应该做些什么来挽回这个和她亲同父女的男人。

最为激动和冗长的抱怨来自于赛门的大儿媳。他的儿子终日和情人厮混不思回家的事情已经是家族中众人皆知的秘密。大家不仅不劝他悬崖勒马，却都睁一只眼闭一只眼，也帮助对大儿媳隐瞒，并劝她识大体不要给家庭带来不快。这种合谋终让大儿媳精神崩溃。

同样，这样的滔滔不绝背后也有沉默。赛门首当其中，他不愿在众人面前坦然的谈论自己对工作力不从心，终面临被解雇的事实；也不愿细谈前妻和现在女友之间的去留，更不愿分享餐厅开办中的重重困难；最后的插曲中，他独自一人离开餐馆企图解决问题。这沉默在结尾终于成了悲剧。

旅馆老板娘（赛门的女友）的沉默更是让两人的关系急转直下，虽然最后她和女儿尽力帮餐厅化解了危机，却并未能阻止赛门悲剧的发生。

当然，沉默或滔滔不绝对于整个故事结局并没有决定性的作用，生活本身就足够出人意料。

总之这部片子给我的感觉就好象题目中的那个词语“家庭作坊”，简陋，真实，有棱有角的锋利，却又朴素温暖，满鼻子的熟悉气味。

影片的高潮就在这段丽姆为餐厅救场所跳的肚皮舞中，的确很赞！只可惜音符绚烂的同时赛门却在夜色中倒下，影片戛然而止，留下难以言述的感慨。

几句——记《梅兰芳》

寒绯 — Thu, 11 Dec 2008 12:07:00 GMT

抽象点说，此片给我的印象就好像是打开了一个阁楼上尘封已久的箱子一般，那些弥散在空气中淡淡的灰尘味道始终缭绕在脑中。

具体点说，此片没大毛病，却也没有大出彩，“温吞”了点。

题外的问题是，这电影院的硬件上了档次，却让人不爱呆了。

迟到早退的，各种食物的飘香，大音量的窃窃私语，忘记关掉的手机，不合时宜的笑场。（我还真就不明白了，笑点在哪啊？在哪呢！）

摘选旁边小情侣的对话。

G：上面写的什么呀？

B：什么大王。

G：那个什么字？

B：“令”

（镜头上颁给梅兰芳的大匾“伶界大王”）

——完——