nicho

每年的这个时候都可以找到一个爱人

nicho — Sun, 25 Oct 2009 14:26:00 GMT

认命不？

nicho — Wed, 21 Oct 2009 13:32:00 GMT

也许考研的的人就只有考研的命，不管自己甘心不甘心。

我从来没有想过原来自己会被自己逼迫到这种地步。

我现在也很怀疑如果我跟自己说“那是他们的损失”这样的话是不是在骗自己。

我内心依然觉得那个位置很Fit我的。

其实这里失去的远比我自己想象得要重要，就好像失去那个女孩，不管她的好是不是被我臆想出来。但是失去的感觉真的好像心上的肉被揪掉了一块。

她没什么机会知道这一切了的，对不对？

那些失去的也好逝去的也罢，它们都永远没有机会知道原来这个地方还有个人为了它们伤心到这个地步。

当然了它们其实也不在乎。

现在的我，只感觉荣耀和骄傲在一点点从生命中剥离开来，什么也不剩下了。

从前的我是靠这些东西活过来的，那今后的我应该靠什么东西活下去？

忽然之间我就想认命了。

骂了隔壁的。

屎的倒影，你是我也是。

《狼灾记》：突不突破已经顾之不及

nicho — Wed, 14 Oct 2009 08:53:00 GMT

一部故事很简单却令普通观众莫名其妙的电影
对于绝大多数观众来说，《狼灾记》的观影历程是绝对称不上愉快的。按照宣传，电影的卖点无非在于“田壮壮”、“东方魔幻”、“小田彻让和Maggie Q的激情”这些关键词上。但是一般的人并不熟悉内地学院派魁首的田壮壮（因为看过《盗马贼》、《小城之春》乃至《蓝风筝》、《吴清源》的人实在不能算多）；影片惟一跟魔幻沾边的“人变狼”场景却在导演的刻意为之下用黑场淡出和时间流逝一笔带过；而那七天七夜的激情，说来可笑，在看过同由安乐公司制作的《色•戒》之后，这几场戏充其量也就是“刚刚摸了一把”的层次。我在观影时听到了后排某位大叔用很三俗的大音量问了这样几个很三俗问题：“这是干嘛呀？”“这是要表达个啥吗？”“怎么一会儿又到这儿来了？”“哎呀！是不是脱衣服了！？”
不可否认这位叔叔是三俗中比较极品的一个，但是我依然相信他很赤裸的这几个问题同样是大部分观众在观影过程中间脑海里一直挥之不去的问题，因为当我看完这部电影我也没有当场把握住重点，只是随着故事流逝的脚步理解清楚了剧情。于是我找到了井上靖的原著小说，用了一个晚上的时间读完，才明白地理解了这部电影真正的重点。
其实这个故事非常的简单：在汉朝的某一年（原著小说中间是秦朝•蒙恬的军队），昆仑山脚的边疆有一个军队。军队里有两个人，分别是长官张安良和他一手提拔起来的小兵陆沈康（原著中两人是好友）。边疆很冷，每年的冬天都要下大雪，下大雪的时候就休战，士兵就回家。而这一年回家的时候，张安良因为意外负伤早在军队前就已经撤回，而部队就交由陆沈康带领。在回程的路上，军队驻进了一个叫卡雷的部落。陆沈康在自己的房子里发现了一个卡雷族的女人，她说自己是个死人，并且对陆沈康的存在表现出了极强的拒绝。陆沈康当然很不客气地把她推倒了，但是两个人都害怕被别人知道，因为觉得“羞耻”。女子警告陆沈康不要再碰她，因为卡雷部落已经被诅咒，如果卡雷女人跟某个外族人做过七天七夜的夫妻（小说里解释说前六天只能算是强暴，而第七天就是一个质的变化），那么两个人就将都被变成野兽——狼。六天过去，军队开拔，但是在路上却遇见了狼风暴，几近全军覆没。幸存下来的陆沈康回到卡雷女人的房子，当天夜里二人睡醒，两人双双成狼。五年之后，张安良奉命带兵去边疆送皇帝诏书，在路途中军营士兵发现营地旁边两只交媾的狼，于是拿箭将它们射跑。两匹狼远行追踪，将一行人尽皆咬死。影片基本保留了原著小说的叙事结构，从陆沈康的成长、遇见女人、人变狼到张安良之死都与小说的顺序一致。但是似乎田壮壮并不甘心于按照小说本身的顺序来平铺直叙，于是在影片的前40多分钟讲述陆沈康成长与蜕变的段落中出现了大量的闪回段落与跳跃剪辑，意图在这个本身就很平淡的故事上制造一个“再思考”的假像。但是这些手法的运用却造成了一定程度上时空关系和人物时间关系的凌乱与破碎，让人看得不明就里之外，对观众理解后面的情节也造成了一定的影响。

一部非常田壮壮却有些令人扼腕叹息的电影
对于熟悉田壮壮的观众，《狼灾记》这部影片中充满着熟悉的气息。这部电影中，田壮壮依然选择用大环境来表现人物的心理环境，用大气息来诠释人物的内心感受。这是他所擅长的，也是第五代导演们所通有的闪光点。一如既往的，田壮壮把主人公放到了与喧嚣和繁华相去甚远的边远地带，这样的环境下，人性的美与丑都会凸显得更加真实。影片的画面充斥着大量空旷的大远景，那些多重景深里的壮丽在低沉的色调中显得沉重、压抑；而在空旷镜头中或行进或凝立的人，是那样渺小与无助。这样的画面似乎一直在告诉我们自己是多么的身不由己。影片使用了大量的逆光和黑场过渡，将人物和事件都藏于暧昧的黑暗中。那些人们面貌不清，声音浑浊，事件细节模糊但人们却都能够知道过程与结局，宿命意味强烈。影片画面营造的环境充满着躁动、不安与人类心底深处的怯懦。这预示着人们——电影里的和电影外的——将要经受大量存在的考验、心灵的压抑与灵魂的冲击，将自己的保护一层层剥离，最终直面乃至释放内心最深处潜藏的情感。
影片用三分之一左右的篇幅来讲述了陆沈康的存在、成长与蜕变，在这个地方小田彻让的表演也足够令人击节。最早的陆沈康只是一个见到血都会浑身颤抖的士兵。他性格温柔、内心柔软，他在阳光明媚色彩斑斓的山坡和草原上饲养着他的小狼，他为了自己放羊的羊群不惜焚身以火去驱赶饿狼。这是一个天性良善的人。教场里，张安良在陆沈康面前杀了一个俘虏，让鲜血洒在他的脸上；战场上，也是张安良让陆沈康刺下了第一刀、杀了第一个人。张安良用自己的行动与十数年的生存经验告诉陆沈康：战场上，你不杀他，他就杀你。当然，连家都没有的陆沈康不可能变成仙人模式的漩涡鸣人，期望用大义去感化世人化解仇怨；他唯一能做的，就是接受这种生存规则。于是他开始勇猛、开始嗜血、开始杀戮。那些烟火中的重叠影像看不清人的面貌，但那双因为杀戮而充血发红的精亮眸子，隐隐射出沙漠中野狼一样的光芒。
如果不是讲故事的方式令人令人难以接受，这个段落中表现人物蜕变的过程其实是非常完美的。但由于上文也提到过的原因，情节比较破碎，于是人物的每一次改变，更多的是令观众感到莫名和突兀。
从影片的整体来看，故事发展的历程，就是陆沈康这个人物逐步褪去人性转化成野兽的过程。战场使他从温柔变得彪悍，张安良的离去使他从怯懦变得蛮横，幼狼的死去令他不再怜悯，战败回朝令他失去最后一点生的希望。所以当他步入卡雷部落，他跟卡雷女人说：“我也是个死人。”他为与卡雷女人的欢好而羞耻。直到最后，身为狼体的他经过短暂的哈姆雷特式的挣扎杀死张安良，从而完全服从了野兽的法则，也将灵魂中最后的一点人性完全抹杀。完全地为了充分表现这个过程，影片从画面、服装、音乐乃至运镜方式等各方面都充斥着野性的气息。影片中存在的一切都那样的粗粝，那些饱经风霜的脸庞、那些深藏于黑暗的身影，那些原始含混的喊叫，似乎都喻示着人性的逝去和野性的到来。在这个层面上讲，影片的名字《狼灾记》似乎并不仅仅指的是对于汉朝信使小队而言的生存灾难；更多的，似乎是在讲述着由人心变成狼心的那种悲哀与恐怖。

一些琐碎
影片中间男女主角的关系是用代表着杀戮的利剑与代表着生存的食物来联系的。生与死、性与命、爱与恨、欢喜与恐惧，都在这两样事物里。你永远不知道女人心里藏着什么，就好像直至最后陆沈康才知道那个女人蜗居的地窖原来通向一片广阔的、严冬也不结冰的湖水。两人的关系本来就是矛盾的，但是在每一个夜晚又契合得丝丝入扣。那六个被强暴的晚上，女人的脸上竟然难看到一丝痛苦。而事后的言谈，却又冷漠到令人乍舌。除了很多话语莫名其妙之外，这种关系也不失为一种趣致。
和田惠美的服装设计很符合影片的整体风格。那些衣服粗糙、肮脏、厚实、寒冷，让人觉得有风沙刮过面庞的痛楚。
之前大肆宣传的“狼风暴”特效很烂，让我在现场想到了曾经看过的两部电影。一是同样在沙漠中大军涌来的《木乃伊归来》，一是同样被大肆宣传的《无极》牦牛群。当然，这场“狼风暴”更接近于后者。那群狼的身影，粗糙到竟然只敢在镜头前一掠而过。而大远景中，我们能看到的，仅仅只是一坨黑糊糊。

【城人日记】一个梦

nicho — Tue, 08 Sep 2009 16:41:00 GMT

2009年9月8日星期二天气雨心情是惊涛骇浪里面喝着杜松子酒的吞拿鱼

这是一个凌晨五点左右的梦，我想了一想，觉得它对我来说很重要。于是我决定记下来。

那是一个我心仪已久的女孩，我知道她的名字，忘了她的长相。她就在身边，但是我能做的似乎只有擦肩而过。

在这个梦里，终于有一天，她带我回家，见她的父母，以男友的身份。

她父亲头发花白，身材瘦削，面色阴沉，眼神阴骛，表情阴郁。

她母亲，爱怜地抚摸着她的头发，温柔地把她搂在自己怀里，看向我的表情充满蔑视与挑衅。那场景在我看来，好似就像我一旦有什么样的动作她便要把她的亲生女儿我的深爱女友碎尸万段然后一点渣都不留地吃掉。当然，也许这个动作的对象是我，只是我自己会错了意。

之后便是漫长无聊而又虚伪的对话。我们彼此心中充满恶意，却一定要在脸上化为微笑。

她父亲终于使出杀手锏：给了我一套卷子，一套关于我专业的卷子。而我告诉他，我所知道的仅限于滕尼斯齐美尔这个层次，若是出题老师人品再次一点把帕累托也算上我也能应付，但是他说的那些东西我真的没听过。

结果很明显，我答不出来他要的答案，尽管我觉得那些答案在一般的老师那里求求情应该可以拿60分。

他的目的也很明显，要让我因为打不出来这张卷子知难而退。

他没有给我限时，于是他把自己和妻女都熬得哈欠连连。那女孩几次想要阻止，但是都被她母亲阻止了。

结果我不忍心看他们一家人困死在我的卷子上，所以我决定离开这地方。

那老头也跟我下楼。他说自己住在对面的一溜平房里面，那是他们家另外的地产，他要隔三差五过去看一下家，免得宵小之辈狂蜂浪蝶的搅扰。

以我的智商，我确定这句话是在骂我，但是他不承认。

我将要走出那个院门的时候，我看见那女孩站在自家楼下望着我。这是这个梦里面最美好的部分，我不希望将它往坏的地方想，于是我决定认为那是一个恋恋不舍的送别。

后面还有一些事情，遇见了一大堆家里的亲戚而已，但是那都不重要了。

清晨，梦醒。一身冷汗。感冒好了一大半。

若这是一场电影，那么它真该会有喜剧片、剧情片、文艺片等等若干版本。只是我的那个，是《死神来了》版本罢。

虽说世事由得必有失，但如果依我所愿，我希望自己能答出来那张试卷多过于感冒痊愈。

【城人日记】城中至爱•郁可唯

nicho — Sat, 29 Aug 2009 15:26:00 GMT

2009年8月30日星期六天气暴雨心情是降服不住的三阴三阳

湖南台的选秀，我应当算是最早开始看的那一帮人，从未坚持但是从未间断。算起来竟是已经有近十年。而我一世人，最长的承诺，也只给过到十年。

十年来，都会记得那些浮光掠影的名字，但是从未有过一次上心，更不用提心里有任何话想要对他们说。那些节目对于我来说，无非也就是会前赴后继出现低端如芙蓉菊花高级如春哥曾哥这样的角色来调笑一把。我从不相信那个舞台上会有什么真实，所谓的低吟浅笑不过都是勾心斗角，里面的一层层肮脏和虚伪，我根本不屑一顾。

对于今年的比赛也一样，城中热话而已，不看便少了一份谈资。其实我早觉得湖南卫视会捧李霄云做冠军，在刘惜君于六进五比赛的末尾露出裙底的龅牙大势尽失之后。这就是湖南卫视的审美观，已经四年了，不想其实大众还是没有习惯。四年比赛，每年出一个半男不女的冠军似乎已经成了定例。只是我没有想到，天道尚且留人一线生机，湖南卫视却能把自己的事情做得那么绝。

对于今天的比赛我真的是想骂人的。客观来说，李霄云唱歌并不难听，但是今天的比赛她的确是表现极差。如果这是一场客观公正的比赛，单就这场比赛而言，她是绝对应该被淘汰的那一个。第一个跳舞的环节就失去了先机，选择与游鸿明一起唱歌更是一个巨大的错误。十强中间她的腰就是最粗的，之前出现过的游泳DV也很明显地展示了她的运动神经很不怎么样，这场比赛对她来说有先天的不公平，这个我绝对承认，所以当她第一环节失利的时候，我还为她叹息不已。第二环节的挫折也不能完全怪她。游鸿明是湖南卫视安排的，无非也就是友台在帮忙打歌，但是那帮人拍屁股想出来要游鸿明去跟李霄云唱歌，结果就出现了一次次明显的转调以及高潮部分游鸿明不得不用假音来帮忙和声。但是到李霄云弹唱那首《普通朋友》的时候，我真的觉得自己作为一个观众的人格和智商被双重侮辱了。她刚开始准备唱，吉他没有按稳，筐瓢了，没关系，你重新来过没有人会在意。但这时候她做了一个令我及其意想不到的举动：乱按了N个完全没有曲调和节奏的和弦，然后在没有吉他伴奏的情况下，开始唱歌，然后再恢复了拨弦。我到现在依然不知道，这究竟算什么？Cosplay一下曽轶可？所以最后的最低分，天公地道，因为问题出在她自己。我相信那些没有为她举牌的人或多或少都跟我有同样的感觉。至于江映蓉，很火辣没错，但是对不起我眼神不太好我从来都看不太出来她是在哭还是在笑。

当然最贱就是明显是出于报复郁可唯而选择了李霄云的那个猴头猪嘴迷奸眼猫脸象腿狗肚子的二货。没法说。初中语文课本曾经教育我们：帝王死叫崩，诸侯死叫薨，大夫死叫卒，士死叫不禄，刘惜君死叫噢耶。

其实除了那欧耶的二货之外我根本不想骂谁，我忘了半小时前我还在跟李没盼说这并不是一场比赛。只是当看到郁可唯眼睛里面滚动许久之后终于流下来的泪水，我心里真的难过。

我只能说在我的心里面她是一个太好的女孩。26岁，不算年轻也不算太老的年纪，那些喧嚣到癫狂的烟火气已经逐渐从她的发梢褪下，而那些或悲伤或幸福的岁月沉淀还没有来得及爬上她的眉头。舞台上的她比别人安静许多，但是心里仍然纠结别人所谓“木讷”的感受，也会自嘲叫自己“郁闷墩”。她唱歌的时候眉头会习惯性地微微蹙起，但是眼睛依然看向前方，澄澈而坚定；她瘦削的肩膀总是微微耸起，总是放不下去。成都女孩的温柔也许真的似水，一层层涟漪泛起，直接往你灵魂的深处去，静静地便要把人溺住。听她唱歌的时候我会安静，因为我没有办法在那个时刻对她评头论足。我的眼前常常会浮现出她抱着琴坐在小酒吧里面唱民谣的情景，我想若是自己在旁边，一定会一直安静地听着、看着，直到万籁俱寂。安静地听郁可唯毫无杂念地用干净而又不失锻炼的声音唱歌，是一件再浪漫不过的事情。

她不会像黄莺一样活泼不会像江映蓉一样奔放也不会像李霄云一样翘嘴说话，但是自从我看这届比赛以来我都以为一起出现的数个女孩中，最安静的那个高个、微笑着的西瓜皮头女孩是大家的领队。这个夜晚我一遍遍看她在ELLE Studio拍的各种照片，她就像是一杯温水，让我想要捧在手心，过完这个北方城市有雪的冬天。

郁可唯走之前最后一句话说的是：“我知道你们很多人都会支持你们自己喜欢的选手，但是我知道我自己是唱的最好的。”这句话说得锋芒毕露，听到的时候我心好像被砸了一下。那么多届的选秀，从不曾有任何一个人在这个舞台上说出这么真实的一句话。其实留下来的所有人，包括曽轶可和那个二货，心里面一定都是这样想的，但是真正敢说的又有谁？哪怕是在走了以后！虽然我知道她也许没有经过大脑，也许日后被记者问到会说出各种解释，但是我相信她在那一刻说出来的时候，这句话绝对就是字面上的这个意思。所有的率真和勇敢都在这里，证明我这一次没有爱错人；所有的怨愤和不甘都在这里，证明我这一次爱的是个人。

安静、温婉、娴淑、可爱、大方、真诚、勇敢，心中有梦。我看到的和心里面的郁可唯，就是这样子。这是那个万里无一的，让我觉得无比干净无比可信无比安全的女孩。在我的世界里，如果每个人都能找到属于自己的郁可唯，那便再也不会有任何恐惧和焦虑症——除了害怕郁可唯丢失。

她永远能给你生命伊始般源源不断的力量，并不强大但却足够支撑你在江映蓉处爆发光芒后燃烧殆尽的小宇宙再爬起来。圣斗士们总是燃烧掉自己的生命却毁灭别人的，但是雅典娜却能够拯救除了她自己以外的的所有人。神与人的区别，大抵如此。这个比喻不恰当，但是我非常愿意这么比。

即便很明确地知道她听不见，但是我还是想对郁可唯说：加油吧，我等着有一天，听着你的歌声，跟你一起喊欧耶。

某影协做的关于西安大学生电影节的问卷及我的答案

nicho — Thu, 02 Apr 2009 03:54:00 GMT

问题：一、谈谈你对以往某个大学生电影节的了解和认识。二、谈谈你对举办此类大学生电影节的一些见解。问题三：谈谈你对首届西安大学生电影节的期望。问题四，谈谈你心中的西安首届大学生电影节的独特性即区别于其他大学生电影节的特点是什么。

一、

在中国，创办最早、影响最大的学生电影节自然是北京大学生电影节；但是我最关注的却是由美国电影协会、中国传媒大学影视学院等多家机构联合主办的“大学生影像节”。相比起北京大学生电影节十五六年发展下来已经成为众多明星增加曝光率的又一个欢场，大学生影像节拥有着更多的人文关怀和独立精神。这两者在我心目中的差别就好似奥斯卡与欧洲三大杯。奥斯卡诚然是电影界一年一度的盛典，镁光灯下的众星云集热闹非凡又喧嚣无比，这样的场合当然有资格也应该受到普罗大众更多的、乃至于多得多的关注；而将电影作为追寻梦想追寻着的电影人们却是会把更多的心思放在并称为欧洲三大杯的戛纳电影节、威尼斯电影节和柏林电影节上，而金棕榈、金熊和金狮三座奖杯，也成为了超越小金人的对电影艺术的至高表彰和荣光。因为相比于富丽辉煌到有些纸醉金迷的奥斯卡，在充满了哲学思考和人文精神的欧洲电影节上，那些电影中或多或少的商业气息更有可能最大程度地被淡化，从而回归到其作为一种艺术形式、作为一种对世界的观察和思考方式的本源上来，最透彻地展现出电影本源的、真正从灵魂上打动人的力量，在这些地方，我们似乎能够看到特吕弗、法斯宾德、费里尼的身影就在我们前面，给那些热爱电影的人们赐予继续前行的强大力量。这并不是大师们个人的力量，而是其影像的力量，是其透过影像所传递给我们的强大驱策精神的力量，是人文主义的力量。而这些，与“大学生影像节”所提倡的“影像”理念，强调“让世界瞩目我的影像”、“我们的影像”的态度是不谋而合的。从作者论的角度来说，关注创作者本身的电影节，更为接近其作为一场电影节、作为一次文化活动的本质，也更能体现出它的艺术气质和文化力量。

从另一个角度说，北京大学生电影节是由北京师范大学和北京市广播电视局联合主办的，这就决定了其与由中国传媒大学指导、由众多高校或民间的电影社团协会联合主办的“大学生影像节”有一定程度上的不同。北京大学生电影节是由政府支持而创办的电影文化活动，所以相对而言会更加盛大和隆重，也更加官方；而相比之下，民间团体占主导力量的“大学生影像节”显得更为独立和新锐，所以在电影节的选片方面，与北京大学生电影节的选择评判标准就有很大的不同。这一点在此无需过多赘述。

二、

跟做一台媒体需要先考虑媒体功能与媒体定位一样，我觉得举办大学生电影节首先要考虑的也是定位问题。而举办一场艺术性、参与性、关注度并重的电影节，作为主办方首先应当考虑清楚如下几个问题：

第一、究竟电影节是什么？

第二、既然是大学生电影节，应当如何平衡“大学生”与“电影节”这两个关键词之间的关系？

第三、举办大学生电影节的目的究竟是什么？

对于这几个问题，我想我的答案应该是如下这样的：

第一：电影节可能出于商业性的考虑（这个是合情合理的，只要不把它完全地办成一场商业活动，失了本心，一定量的商业元素可以让电影节更有活力），会想办法弄出花团锦簇的各种形式，这是可以预想得到的；但是最后这个活动还应该是要回归到“电影”这个主题上面来。作为一场有品质的电影节主办方，一定清醒地认识到，电影节是以展映、观摩和交流电影、开展对电影及业界的研讨为主体的文化活动，文化性比活动性更为重要。

第二：对于这个问题，我想有两层含义。第一层含义是指电影节的主体谁属的问题，即究竟应该是“大学生”在电影节中占主导还是“电影节”这个关键词更重要。第二层含义是说，既然是大学生电影节，我们应当更多地去关注大学生创作的电影作品，还是更多地留意大学生关注的电影呢？电影节主办方对这两个问题的回答直接决定了电影节的理念及其表现形式，更重要的是，决定了最终接受这次活动的人群究竟是哪一部分。自从数码摄影机和数码摄影技术平民化以来，数字影像已经成为我们每一个人生活的一部分，换句话来说，如果从广义的角度上来考虑电影这个概念的话（即认为所有具有完整结构和表意功能的影像体系都能称之为电影），那么毫无疑问，现时已经是一个全民电影的时代了。在此背景下，我认为，一次成功的大学生电影节必须在大学生和专业影人之间找到一个平衡点、必须在学生DV、独立影片与市场电影之间寻找一个平衡点。一届大学生电影节，应当将专业电影与学生DV区分开来，形成两个平等的区块。学生DV的区块在专业人士的建议和指导下，由学生自己主导影片的拍摄、选择、观赏和批评，在可能的空间里最大限度地赋予学生自由发挥才能的空间；而专业区块中的工作，在专业电影人发表意见的同时，也应该选择部分高校学生中具有代表性的、影视素养较高的同学参与进去，更好地体现“大学生”这个群体在电影节中的主导性和参与性。

第三：这个问题，我认为是对于一届电影节来说最关键的问题。电影节究竟是为了什么而举办的呢？是为了大家一起坐下来看一些喜闻乐见或者是鲜有人知的影片？是为了让更多的人能够一起来聊一聊喜欢的片子、导演和演员？是为了让明星们云集起来曝光，让粉丝们近距离接触，从而最终令主办方获得巨大的商业利润？我想上面那些多少在不同的层次上都落了下乘。大学生是一个非常独特的人群。这个人群拥有着极强的接受能力和可塑性，同时又有着非常强烈的彰显个性的情感诉求，他们将在未来的二三十年内成为整个社会的中坚。所以我认为，一届成功的大学生电影节，最大的现实意义就在于给每日被电影包围的高校学生尤其是那些热爱电影的学生们一把打开电影宝库的钥匙，告诉他们一些欣赏电影的参考角度和方法，帮助他们树立一种积极发掘电影内涵、真正去用心体会和理解电影的观影态度，最终令他们能够在一定程度上读懂甚至能够自主运用电影语言。“追求电影多样性与艺术性”的理念，我认为在电影观众欣赏角度单一沉闷已经成为一种更强大、更惰性的主流的当代中国社会，对于辐射核心群体是文化素质相对较高的高校学生的大学生电影节来说，是绝对必要的。

三、

作为中国五、六两代导演中的翘楚，陕西人张艺谋和山西人贾樟柯都是带着一身大西北的尘土，迎向了施普雷河深冬的冷风，最终将举世瞩目的金熊收入囊中。西北这片土地的神秘苍凉与深厚积淀，使得它与电影结下了不解之缘，仿似天生就是为了电影而存在。所以，我非常期待西安大学生电影节也能够如那些生长在这片土地上的优秀的影人一样，能够凭借其独有的魅力收到世人瞩目。

首先，我期望这是一届形势与内容并重的电影节。我非常难以想象，如果看到首届西安大学生电影节是一次为探索而探索，为形式而形式，为电影节而电影节的活动时，我心中的失望会强烈到一种什么样的程度。电影节的每一个环节都应该有其实质性的意义，应该体现出西安乃至西北的大学生们对国产电影的欣赏视角和独特观照，体现出大学生群体与电影之间的互动。

其次，我期望这是一届充满人文关怀的电影节。虽然这也许牵扯到现实条件、社会环境、意识形态等诸多方面的限制因素，但是我仍然非常期待国内能够有一个电影节能够拥有纽约独立电影节的气质。我期待的是西安大学生电影节能够比其他的大学生电影节更多地注目于中国本土的独立制片电影、小成本电影等相对比较边缘的影片，并将其中的优秀作品介绍给广大的学生群体。一方面来说，这可以使得大学生群体的观影视野更加开阔，影视批评思维更加活络；另一方面来说，这也是为当前体制下承受较大生存的本土独立电影提供了一个生存的空间和发展的平台。我非常期待，在不久的将来，能够看到从西安大学生电影节中成长起来的魏德圣或者昆汀·塔伦蒂诺。

第三，相对于众多著名演员汇聚西安的星光熠熠景象，我更期待的是能有众多的年轻导演来到本届电影节，与学生们做一次关于创作过程、人生经历、生命感悟等多角度、多元化的深入交流。贾樟柯携着《二十四城记》已经来过了，与其同一代人的张元、王小帅、陆川、宁浩等人是否会出现呢？07年凭借《图雅的婚事》从柏林电影宫捧回金熊的西安本土导演王全安会不会来呢？这些创作主题、风格迥异的影人之间又会有什么样的碰撞，摩擦出怎样的火花呢？对于我来说，这些比明星们的又一次曝光要来得有吸引力得多。

第四，现在的大学生基本上都是80后甚至90后了。对于这一代中的大多数人来说，所谓的中国电影，就是从张艺谋陈凯歌等第五代导演在国际上频频获奖的那个年代开始，浸淫过吴宇森徐克周星驰，经历了王小帅张元贾樟柯，再到如今的阿甘宁浩彭浩翔。所以我觉得，除了推荐一些新近比较优秀的影人影视之外，如果全面系统地介绍中国电影的历史，也能够在某种程度上提升西安大学生电影节的文化内涵。

第五，毫无疑问，在高校云集的西安举办大学生电影节，任何一个固定的场所都是不能够满足大家需要的。我期待这次的电影节能够与众多高校联合主办，在能够满足放映需求的学校开展影片的巡映，如果有影人与学生的交流会，也最好能够在各大高校的校园里举办，让更多的大学生能够受到电影的感染与本次电影节的影响。

四、

我一直反复强调，我认为电影节是一次文化活动。既然是文化活动，则必然有其核心理念，活动才能围绕着它来开展，否则这些活动也就只是镜花水月，是糊弄人的东西。北京大学生电影节提出“青春激情、文化品位、学术意识”的理念，把自己摆在“年轻人释放热情的学术空间”这样一个定位上，于是它便在文化层面上拥有了自己强大力量的生命力。我期望西安大学生电影节能够把自己跟电影、影人紧紧联系在一起，以西北人的精神、气质为基础，以西安这块得天独厚的土地为依托，制定出拥有自己特点的艺术标准，并以此标准衡量电影，给所有有能力参加进来的专业非专业电影人们一个公平的机会，给所有关注电影界的人们一次视觉和精神的双重享受，让西安大学生电影节在中国电影界拥有属于自己的一席之地。我也期待，五年或者十年之后，西安大学生电影节能够不再叫这个名字，摇身一变，成为西安亚洲大学生电影节甚至西安国际大学生电影节，真正成为一场电影文化的盛会，在世界上焕发出自己独特的文化光芒。

对电影《贫民窟的百万富翁》的一句话影评

nicho — Thu, 19 Feb 2009 15:55:48 GMT

简单、直接而高端

在火车站排队等车的女孩温婉娴静

nicho — Mon, 16 Feb 2009 05:25:00 GMT

我已经不知道有多少年没有坐过这个方向的火车甚至连这个火车站也近十年没有来过它已经变得如此面目全非令人不敢相认光阴荏苒我竟然成为了这里最熟悉的陌生人我该是觉得讽刺呢还是感慨万千呢？

我原以为并不会有多少人在这个时间坐这趟火车去那个地方看来我是错了而且错得还挺厉害当我还在忐忑这是否又会是一场荆棘丛生的旅途时我发现了队伍中有那样一个女孩她有着令人望去一眼就无法移动目光的眼睛有我从未见过的美丽长发最重要她跟我去着同一个地方

我望着她的背影深红色格子图案和棉绒面料在气温骤降的日子没来头地令还未来及换下春装的我感到温暖等车的二十分钟时间里她一直在用柔软温和的声音和跳脱的语气打电话不知道是给谁但总掩不住那充满期待的心情

这真是一个能令人充满希望的女孩

若是每次旅途中都能遇见这样一个女孩人生又怎会放弃那许多东西？

致某同学书

nicho — Sun, 15 Feb 2009 12:41:00 GMT

亲爱的某同学：

      见字如面。

      今天，或许对很多人来说，是一年中很特别的一天。虽然我并不愿意承认，但是不得不说，我和你，都是那"很多人"。所以，虽然你并不能够听到我用声音表达出这些词句，可能会打一些折扣，我依然不希望你在这粉色的气氛中，收不到哪怕一星半点来自我的讯息。
      这一刻我最爱你的地方，是你令我知道，即使这个世界去到最后，无论再有一切变化，就算所有人都不再值得信赖，仍然有一个人可以让我好像这样去爱去追逐。
我不能代表将来的我，说一定会爱你一生一世，因为没人知道将来会发生什么变成什么样。但从现在这个我投射出去的将来，我都会希望同你一起生活下去。
祝你的梦终究成真，而我自己的，不要碎得那么惨就好。

此致

敬礼

没有一个冬天不可逾越——南方周末2009新年献词

nicho — Fri, 09 Jan 2009 02:57:00 GMT

没有一个冬天不可逾越

□南方周末编辑部

当经济危机带来的一丝隐忧弥漫在心头，当寒风吹动落叶而雪的消息从北方传来，在这新年的第一天，请让我们倾听一个久远的声音。十年前的今天，本报发表了 1999年新年献词《让无力者有力，让悲观者前行》。今天，当南方周末致力于新闻专业主义之路时，这句标题仍是我们精神的圭臬，我们勉力继承其志，并视之为伟大的传统。中国已经度过了激流般的十年，多少繁华事，已付笑谈中，可是这句箴言仍然在每一个新年来临之时嗡然回响。

因此，在今天，让我们在这最单纯和美好的精神传统中相逢，让我们在自己的内心中汲取力量，寻找最热诚的信念。让我们继续前行，因为这是我们的责任，因为我们是社会的中坚。

这就是为什么在汶川地震发生之时，无论我们身在现场，还是在千里之外，都曾感受到举国一致的悲伤；在北京奥运会举办之时，无论我们是中产阶层，还是贫寒之家，都曾体会过壮美场景带来的欣喜；在三聚氰胺奶粉事件发生之时，无论我们为人父母，还是尚无子嗣，都曾拍案而起，怒不可遏。这是因为中国是一个整体，我们休戚与共，须臾不曾分离。这是因为我们是社会的中坚，因为扪心自问之时，我们发现自己对人的爱无可置疑，对国家的爱无可置疑。

当我们扪心自问之时，我们心中对这个国家深挚的爱已经给了该如何行事的答案。

这就是为什么我们不只赞美国家的进步，也批评它的不尽完美；为什么像捧着烛火一样捧着“真相”，在群议汹汹之际也坚持独立的立场；为什么若我们只能发出荧荧之光，也有崇高之意。

这也就是为什么你会在今天买下这份报纸，而它没有提供可供获利的消息甚至也不提供什么消遣。

这是因为我们是理性的爱国者。经历了地震的悲痛，经历了奥运的盛况，经历了30年改革开放之后，我们已经成年。当我们在这新年的这份新闻纸上相逢，我们已是社会的中坚。

在这个时候，让我们回想，30年前，在改革开放之初的羊肠小道上，我们的父辈荜路蓝缕，何其艰辛。他们经历了多么复杂的年代，走过了多么长的路。今天，他们结束了对国家的使命，头发斑白，回想着自己与同辈如何开创了这个世界。我们的孩子生活在一个比过去更好的世界，我们可曾想过他们有权利生活在一个更好的世界？是否有一天当他们追问我们的故事，我们可以说，我们没有推卸责任，不负历史的托付？

这就是为什么我们不能犬儒，不能抱怨“那是不可改变的”。这就是为什么我们要寻找最热诚的信念。这就是为什么我们望向历史深处，回忆这个国家在一百多年来的兜兜转转。因为我们是社会的中坚。

越是望向历史深处，我们就越是坚定。是的，我们要毫不游移地支持那些人类共同的价值。我们支持进步、民主、自由、人权，支持中国走向现代文明。我们可曾忆起，一百多年前，先贤们发现故步自封于本国文化已不足以救亡图存，因此埋藏了心中痛苦，远渡重洋，以寻求国家振兴之道？因此西风东渐，建兵工厂以御外侮，建学校以期未来，建报馆以开民智，因此德先生、赛先生给这个古老的国家带来了复兴之光。在这漫长历史的此端，我们可曾想过这个国家的希望从何而来？我们可曾想过，如何延续这希望，以不误国家和人民的前程？

这就是为什么我们坚持让各种社会力量进行公正博弈。这就是为什么我们呼吁中国的改革开放之路超越集团利益。这就是为什么我们支持继续深化改革。这就是为什么公正、公平是我们必须达到的目标，无论发生什么；为什么国富民穷的趋势需要彻底扭转，无论要做多么繁复的工作。

一切都因为，历史的接力棒已经在我们手中。我们是社会的中坚，不是因为我们身在高位，不是因为我们资金丰足，不是因为我们聪明绝顶，不，我们甚至并不比任何一代中国人优秀，只是我们有此机会。我们有一个机会把中国变得更好，我们有一个责任把中国变得更好。我们不能彼此耳语，而要朗声合唱，这歌声要求着国家与人的共同幸福，从一百多年前而来，回荡今时今日。

这就是为什么我们要相信自己的使命，让无力者有力，让悲观者前行。这就是为什么我们必须了解真相，不能坠入一个失真的世界。这就是为什么当我们讲述自己对国家的爱时，可以平静、深邃和坚定。

这就是为什么我们既不随波逐流，也不凌空虚蹈；这就是为什么我们要做现实主义者，求应然之事。

因为在这个大陆上，太平洋以西，当新年的熹微曙光笼罩大地之时，我们要对这个国家负责。当我们看到它辽阔的天空，看到天空下一条条曾被地震折断的令人难以置信的巨大的山岭和阡陌纵横的土地，繁华都市和出产古老谷物的土地，以及在这个国家中来来往往的沉浸在梦幻中的人们；当我们的孩子将出生，在夜色中发出柔弱却嘹亮的哭泣声；我们会知道，没有任何东西比一个信念更为珍贵，也从没有任何一个时代有如此之多的困难，有如此之多的希望。

我们就这样一年年

nicho — Fri, 09 Jan 2009 02:56:00 GMT

张翊城2008大事记：

一月：大雪，没有暖气，一个人一间宿舍一个开水壶一台电脑，走来走去，打电话取暖

二月：原来我还可以变老；出乎意料的惊喜

三月：Lolita Lempicka；我们就当从来没有认识过吧

四月：亲爱的，你知道，这一刻，思念你的我，很忧伤；请你记住愚人节是一天不是一个月

五月：毕业时我各种搞怪

六月：完美夏天

七月：煎熬，分离，颠沛，流连失所

八月：新开始？自己的家自己的工作自己的生活

九月：兜兜转转，又回到起点；食堂门口的明星见面会；你叫我怎能相信你原谅你

十月：我是学生？我不学习……我是学生！跟我在学校的时候过的一样！

十一月：原来，我们终究都要有自己的生活；优酷网首页；我再也不知道什么是孤独，因为我的生命中，只剩下孤独

十二月：大片云集却没有时间看；千变女郎；衣衫褴褛的无雪寒冬；来吧，都让我一次面对完；终于，一无所有了

从来没有哪一个年份好像2008这样，能够让我理出这么清晰的脉络，那些事件那些画面那些神态那些声光色效那些百感交集，一幕幕在眼前划过，好似人之将死。我从来没有拥有过这样的一个年份，在这一年里，我的生命转折了太多次，我面临了太多次的抉择，结果发现其实我并不清楚自己要的是什么。我要物质，所以我抛弃了理想去工作；我要理想，所以我抛弃了工作回学校；我要爱情，结果我付出能付出的所有结果发现原来我从来都不愿意去承认我所了解的真实；我要不孤单，结果发现其实所有人都在自己的生活里面，过得很开心。有时候真的会觉得，这个地方其实并不需要我，自己不过是条鸡肋。

晚上走到宿舍楼下，我在寒风里面问了自己很多为什么：为什么我总是没有行动力追逐我梦想中的东西？为什么我爱的人永远在属于别人？为什么我那么无足轻重？为什么连我自己都没有办法去接受一个这样的自己？为什么我心里还会问出这么多的为什么？

诸行无常，诸法无我。

这句话，我在五岁那年，其实就应该懂得得了吧？

其实我内心里面是真正很感激这一年。2008年大家都经历了很多事情，对有的人来说那些事情不过是生命中的吉光片羽雪泥鸿爪，但对另一些人来说那些事情却是刻骨铭心永世难忘。很不幸，我是后面的那一类。但是很幸运，我从里面学到了很多。我懂得别人给你东西你要有回报，但是不一定所有的人都会因为你给了他东西而给你回报；我懂得去面对自己的丑陋与不堪；我懂得真正去看到生命中那些色彩；我懂得发现那些只属于我自己的美好；我懂得如果所有的人都有他自己的路不会陪着我，我的人生永远是孤独，那么那就是最大的不孤独；我懂得原来自己心还里面有很多龌龊话是跟任何人都不能说的；我懂得尽量不要辜负人；我懂得“所谓的全部并不是全部并且不能是全部”这句话的真正意思；我懂得如果把握不了别人就把握自己，如果连自己都把握不了就千万不要陷进去；我懂得所有人对我所做的一切，不管是好是坏，我都应当心存感激。

朋友们，仇人们，爱我的我爱的人们，看不上我的我看不上的人们，此刻我心情无比平和，想跟你们说一声：在2008这一年，谢谢了！你们都教过我了，然后我变成了现在这个样子。

爱我的我爱的人们，我会一直守在你们身边，需要的时候请招呼，保证呼之即来挥之即去任劳任怨默默无闻没有半句废话；憎我的我憎的人们，我会尽量改正我跟你们同样认为我身上的不足来让你们不那么憎我也让我不那么憎你们，如果没有用的话，会离开你们远远的，不给彼此找不痛快。

希望所有的人，都能找到他所追逐的那个归宿。尤其是你和你，你和你，你和你，你和你和你。该做爱人的，好好爱；该做朋友的，好好玩；该互不理会的，别遮掩；该断绝来往的，早点睡。

昨晚发了一个梦，一堆不认识的中年人坐在咖啡厅互相报名字，叙述近况。赚了多少钱买了多少楼开了多少车交了多少男女朋友有了多少欢喜悲苦。他1，马上要结婚；他2，刚从国外回来；她3，娃已经在幼儿园了；他4，刚刚升职做了经理；他5，被大公司撬走的同一天女朋友也被老板撬走了；她6，男朋友其实修理伞但是愣骗她跨国贸易大老板；她7，终于实现自己的梦想找到温吞和善的老公并且当上全职家庭主妇。我，还是自己一个人。

半夜醒来，我知道我的脸上全是幸福。这不就是生活。

刚才的窗外，有焰火的声响，我眺望出去，只见到漆黑的天光。

我们一起期待明天的太阳。

我们就这样，一天天，一月月，一年年。

奔驰吧！我的千变女郎！

nicho — Sat, 20 Dec 2008 17:15:00 GMT

这篇日志，是我心里面憋了二十几年的话。我从来不知道我的心里面憋着这些话，从来不知道，直到看到你的脸。所以，从我看到你的那一刻起其实就已经注定，你就是我应当耗尽一生去追寻的那个人，我确定。

我先定个基调吧，免得引起你的种种误会种种混乱，我不希望那样。

这篇日志只是给你一个人写的，而且，我爱你。

那件事情之后很久我都以为自己真的如臆想般那样丧失掉不管是生理的还是心理的爱上一个人的能力，直到看到你之后我才知道原来是因为我根本就没有遇到过那个对的人，之前的那些所谓爱呀恨啊，全部统统都是小孩子的过家家，在那些所有的感情里面，我只是习惯性地自己黯自神伤自己欢欣悲苦，统统与人无尤，只是我自己在玩自己。

我从来没有迷恋过什么人，除了你。

你知道，见到你的时候，我忘掉了我自己的，真的。

我已经不是之前的那个自己，或者说，一年前的那个自己。定睛观瞧那些浮光掠影，都好似我在嘲笑自己的乱世浮生。我看过太多的笑靨盛放，也有过太多的放肆疯狂，经历过的种种煎熬与幸福，常常让我感到莫名其妙。如今我懂得，这些事情，不过都是为了把我变成现在的我，来等你。

你，是我心目中的千变女郎。

恩，就是这个词。

我果然是太阳坚定地守在水瓶第三宫的男人，拥有散乱的左眉头，左掌上的感情线也纠结到了最后一个八字。我是那么的口花心花，那么的喜新厌旧，从来没有对同一样东西保持热情超过三个月。可你，天生地一颦一笑便就是一个新的世界，永远也不会令我觉得厌倦，就更让我肯定，你就是我等待着的那个人。

曾经找到过一张喜欢的照片，我在注释上说：如果有那么一天，我能够找到真正爱着的那个人，我一定给她这样一张床，这样一套衫，让她好像一个冲破禁锢无限美好的公主，坐拥着繁花盛放的清新夏日，在自己的世界里，无比桀骜无比幸福。

那就是你。就是你。

只是我离你，这么近，那么远。

没所谓没所谓，我真的没有好似以前那样会在夜里伤心会在白天失神，只是偶尔想一想，便会觉得幸福满足。现在的我，真的好难给你什么，所以也根本没有任何理由来要求你什么。我的愿望只是远远地望到你，让我心中充斥着那种被电到的感觉，就可以了。

我们都要好好奔驰，在那条也许并不会汇聚到一起的人生路上。

看到你加油，我的人生便会充满了动力。

再说一遍吧，我爱上你了。

恩，好久没说了，口气有点生疏，有点生疏，将就吧。

如果有可能，给我个机会让我当面给你说。

梅生六记兰桂齐芳

nicho — Sat, 06 Dec 2008 16:16:00 GMT

电影《梅兰芳》让我干了一件以往从来没有在电影院干过的事情：在观影的途中，我看了三次表。
当然当然，有句话得说在前面，我看表的一个很次要的原因是，影片删减掉了很多东西，比如阿娇和潘粤明的戏份，让我觉得很多东西莫名其妙或者很突兀。由此我相信，在删减掉的部分中间，是蕴涵着大量信息的，而且这些信息对之后的故事产生着深远的影响。
在此之前，在看现场表演的时候，我印象中只看过一次表，而那一次是在看一个昆剧的堂会；看表的原因是很优雅，但是很闷。
不知道是不是太长的时间中都浸淫在DV气太重的各种影片好像《海角七号》、《一半是海水一半是火焰》以及各种电视剧的中间，甚至自己还做了一个DV，太久没有进过电影院，也很难找到那个愿意跟我一起入电影院的人；所以当我看这部电影之前的一系列预告片时，我的感觉竟然是“陌生”，无比的陌生。我已经完全不习惯这种大荧幕的表述方式，我需要一些时间来找回我对电影这种语言的感觉。
值得庆幸的是，这件在我自己看来需要一段时间来做到的事情，陈凯歌只用了一个镜头，就做到了。
影片开始，黑底、白字，BGM是若隐若现的京剧念白，我的身体感到渐渐暖和起来。接着一个用得很旧的箱子打开，里面林林总总，就好像他在接下来的150分钟内要给我们讲的这个故事，整齐而庞杂。
一段充满了纷杂感情的人生，一个镜头，就完全展示在我面前。
我真的不知道陈凯歌是不是这样想的，但是当我看到这个镜头的时候，我是这样想的。
所以，不管这部电影后面怎么样，光是这一个镜头已经能够为陈凯歌在《无极》之后赢回些许尊严。
一封信，一个雪夜，几声叫门，一个单薄的背影，一段人生即将展开。
影片分为两个大的段落，六个小的段落，每一个衔接起来的部分，都是梅兰芳人生的转折。
就叙事的结构来说，我觉得已经好过曾经被诟病的所有所谓“国产大片”。我之前是看过一些相关报道的，自然也很理智地知道，这是改编，并不是完全的历史，也希望不要有人对故事中的历史细节较真。
影片的整体基调温和缓慢，一点点推进，一点点抽丝剥茧般地讲故事，丝毫急不来，但是让人觉得节奏感极强，让人愿意亦步亦趋，让人愿意等。
所谓优秀的叙事效果，不过如此。
随着影片的推进，我开始频频看表。我是一个心花花口花花急性子好冲动的现代年轻人，我平时也很少会去看去听京戏，所以我会感觉到电影那种传统的古典的沉闷的优雅扑面而来，但这时候，我却在此完全忘却时间的概念。当我的触觉告诉我说是否应该已经过了一部电影的正常时间时，其实影片才刚刚过去60分钟，仅仅比零头多一点。
为什么我会有那样的触觉？因为影片传递给我的信息量，已经达到了平常一部电影所给我的东西。
所以，我真正想说的是，这是一部信息量极大的电影，它叙述着许多许多事，描画着许多许多人，满溢着许多许多情。
所幸，陈凯歌没有了《无极》那样无所不包的贪心，所有的，只是认认真真讲好一个故事的执着以及对梅兰芳本人的尊敬。
所以，虽然即使抽丝剥茧也没有深入到应该深入的层次，陈凯歌依然可以赢回我们的尊重。
好了，该说的好话已经说完了，我开始挑刺。这部电影依然有其极大的问题，那就是对人物的刻画上有着极其严重的缺憾。余少群所饰演的青年梅兰芳隐隐透出轻浮，陈红的福芳芝只见计较不见大体，章子怡的孟小冬可爱有余稳重不足怎当第一坤角；至于影片的主角黎明，倒是真的好似把生活中的梅兰芳演活，静若处子动若奔雷，温文尔雅敦笃可嘉，只是一到台上便感觉手脚被束缚住身体完全打不开，让人怎么看怎么觉得憋屈，令形象打了一个较大的折扣。
众多角色中给我印象最深的，无非是孙红雷的戏痴邱如白与王学圻的伶王十三燕。对于邱如白，我只能说一句，孙红雷很用心在演，演得很入戏，但是有点用力过猛，几次被我看成变态怪叔叔。倒是源自谭鑫培的十三燕，除了讲话声音和念白方式可能让部分人觉得不太舒服之外，霸气纵横，正气凌然，戏份不多却让人肃然起敬。厅堂里的那几个跟头，舞台上对着空无一人的座儿九转其声，一个身段一个亮相，你当是万籁俱寂，其实乃大音希声。
影片的布景、运动镜头和用光相当讲究，尤其是夜景的用光。有兴趣的话可以把影片看多一次自己体会。
总之，也许这并不是一部非常优秀的电影，但是这一定是一部合格的传记，也是陈凯歌为自己打赢的一场胜仗。
走出影院，外面的气温只得零下，我在寒风中抽着烟快步行走，脑中念想所及，尽是影影绰绰的陈凯歌与梅兰芳，好似两代大家，隔着时空，遥相呼应。
梅生六记后，兰桂齐芳时。

长江七号：可爱有余精彩不足

nicho — Wed, 30 Jan 2008 08:59:00 GMT

一部完整而典型的儿童电影，极其可爱，而且你一定会笑，会心的微笑

整部影片极其周星驰，影像风格强烈，电影语言的运用与《功夫》是一个模子刻出来的，没有很大的进步，在某种程度上来说略显退步

片中有很多致敬和恶搞，包括对周星驰自己的过往

周星驰的童心在这部电影里面表现得淋漓尽致，完成了自己所有童年时候的梦

剧情稍显平淡，很多桥段的设置略显生硬，张雨绮这个角色让人感觉多多少少有那么一些过于刻意了，这演员的表演也不怎么样；比诸之前《功夫》中的黄圣依差很远，但是长得确实漂亮，至今为止我没有见过一张她的照片比电影中活动起来的形象要漂亮的

对电影《集结号》的一句话影评

nicho — Fri, 21 Dec 2007 10:19:12 GMT

一部相对平凡的电影

《集结号》：一部相对平凡的电影

nicho — Thu, 20 Dec 2007 12:44:00 GMT

刚刚从奥斯卡看完回来

其实这只是一部相对平凡而且相对平稳的电影，注定得不到好像《投名状》那么多的掌声，虽然《投》我还没有看。影片中有很多情感的爆发和转场都显得比较突兀，而且在不同的程度上让我在首次观影的时候就脱离其讲述的故事去关注其电影技法，这不是一部优秀的电影应该给其观众的反应。

冯小刚的电影，从《夜宴》开始就走了一条相对平稳甚至甘于平凡的道路，到《集结号》也是一样，并没有本质上的改变。对于其想要表达的人性的刻画不够深入，在《夜宴》中间已经有了充分的表现，而《集结号》中间虽然有了很大的进步，但是也并没有其早年间贺岁片那样能给观众的心灵带来大的震动。但是，如果比较同类型的带有强烈实验性质的其他 “中国国产大片”，冯小刚的电影却是被怒骂、嘲讽和恶搞最少的。所以，虽然冯小刚是在其个人水平上面有所退步，但是也是最为挑刺观众所认可的。从这个角度上面来说，冯氏其实一直都是坚持了两个原则：第一、在保证自己的影片表述同时尽最大能力考虑观众的感受；第二、为求有功，先求无过。然而反而是这种退了一步的原则，使得冯氏在控制影片叫好叫座两方面的平衡上成为了第五代导演中的最成功的一个。

这部电影有着太多美国战争电影的影子，从影院中的阵阵讨论就可以看出来。尤其是战争场面，那个年代人民解放军的动作、阵势跟21世纪的美国特种部队几乎一般无二，战争场面中间偶尔用之的慢镜仰拍技法多次让我回忆起著名的《Transformers》，等等。

虽然模仿美国战争片的模式让电影在时代感上有了很多的瑕疵，但是难得的是冯小刚抓住了美国战争电影的精髓，那就是通过战争来描写人性，而并非单独地甚至于是带有极强烈主观色彩的叙述战争。在《集结号》里面，战争是用来叙述的手段，而不是被叙述的主题。我们看到的是在战争中间人性的挣扎和自我的觉醒以及救赎。电影也并没有如同传统主旋律战争影片一般，把自己的英雄神化，所有的人都是有血有肉（或者说血肉模糊，哈哈）的人，不管是自己人也好，敌人也好。影片从一开始喊出的口号就是称呼敌人为“弟兄们”，叫“冤家”，而并不是好像我们以前看到的电影一样提到敌人就骂脏话。所以我们看到敌人一个个倒下时，看到俘虏被枪决的时候，心里面也不禁会为止抽搐一下。

这部电影的成功之处就在于，它也成为了中国电影史上的一个里程碑。整部电影下来，满溢我们眼中的、让我们心灵震撼的并不仅仅是韩国化妆师手下被炸成两截的指导员、满地的断肢以及漫天的硝烟。它用一种有悖于我们对那个时代和描写那个时代那些电影的集体记忆的逻辑和方式来跟我们讲述了一场战争对一个人一生所产生的巨大改变，对这个人人性产生的巨大改变，让我们从另一个角度真正体会到了战争的残酷，从一个真正的心灵的角度去感受了战争是怎么一回事情。

最后提一下，邓超的表演让我瞠目结舌，没有形象的时候就像一个穿着军装的小流氓，有形象的时候就像一个严肃的纨绔子弟。因为我不知道那个年代是不是真的就有这样的军官，所以也不敢妄加评论。

P.S.：有谁知道胡军给张涵予的“大黄龙”是什么烟？我想弄包来尝尝。

[太阳照常升起]是一部很好的电影

nicho — Wed, 19 Sep 2007 15:29:00 GMT

我今天去影院看了很好真的很好　　　　

你还在想疯妈到底去了哪儿吗？你还在猜测小队长的父亲长得什么样吗？那你未免太不理解姜文。　　　　

不带着那种不可言道的激情去看姜文的电影，是很难理解他的。

《阳光灿烂的日子》里面，米兰和刘北蓓真的存在过吗？　　　　

《鬼子来了》里面，那个“我”究竟是谁？　　　　

没有人会告诉你，也没有人可以告诉你，因为这些根本没有答案，也根本不重要。　　　　
梁老师死掉了，因为“流氓”的称号，并不是维族女孩子的娇嗔捶打，而是一个年近不惑的人跟本无法承受的世界的拒绝。他死亡的时候面上带着微笑，因为那快乐的笑声、悠扬的歌声和嘹亮的号声，他已经了无遗憾。　　　　

疯妈并不疯，她只是一直拒绝接受丈夫死去的事实，她用疯狂来掩饰自己为儿子建立一个永久的避风港的事实，那白宫，在第一次出现在我们面前的时候就已经显示出来，那么的温暖，又那么的脆弱，那么令人不安，令人恐惧。但是她完成了自己的任务，她修建的房屋是稳定的，可以经历风雨。导致里面摆设破碎的原因，只是她儿子不住的喷嚏。　　　　

我个人最喜欢的，是老唐压抑已久的那一枪，那是一个被生活打磨地已经近乎颓废的中年人的终极宣泄。就好像荧幕上那一团火，不仅仅充斥着你的眼，更充斥着你的心。　　　　
还有一个，影片最后，老唐一枪打亮了整个天空，万众欢腾。那处越喧嚣，观众对梁老师之死的感受就越沉重，越透彻。所以姜文干脆让帐篷着着火飞舞在天空，犹如一只浴火的凤凰。而小队长就在这个凤凰的照耀下，出生在繁花似锦的铁道上，荒诞而浪漫，这个点题实在太贴切了。只有年轻时那种张扬、奔放，才是真正的太阳。于是疯妈抱着婴孩，对着太阳反复大声说：他一笑，天就亮了。　　

姜文所有的激情在最后的一个段落里一泻如注，我们好像又看到了《阳光灿烂的日子》里面全身散发着过剩荷尔蒙的少年们，短暂而绚烂。这也是为什么影片打乱了四个故事的时间序列而把发生得最早的这个故事放在最后说出来。　　

太阳总会照常升起的。　　　　

请记住你心中的年轻，永远记住。

穷我一生，去记住那个微笑

nicho — Thu, 21 Jun 2007 03:08:00 GMT

不得不承认，我看[仙境之桥]这部电影的初衷只是为了打发吃饭时候的无聊时间、多看看Annasophia Robb那张美丽的笑脸以及Zooey Deschanel美丽而深邃的蓝灰色眼睛，仅此而已。然而这个目的的直接后果就是导致我的饭吃了近两个小时依然没有消灭掉五分之一、电影被我一口气看完以及这些不吐不快的话。

不能说这是一部多么好的电影吧，但是真的非常吸引我。

Jess Aarons是Lark Creek Elementary School四年级中跑得最快的男生，但是却是一个受气包，在学校有Hogg以及他的小胖墩同伙、八年级恶霸女生Janice Avery。在家里还有他的两个姐姐以及一对父母。所有的人都对他呼来喝去，而他只能逆来顺受。没有朋友，甚至也没有了自己。他唯一关心的只有他的音乐老师，美丽的Ms. Edmonds以及绘满他心思的画本。这时候，他认识了父母都是小说家的转学生Leslie Burke，一个比他、比任何同年级的男孩子跑得更快的女生。Leslie的新家就在Jess隔壁，和他一样，Leslie也处处交不到朋友，两个孤独的孩子很快成好朋友，放学后常常去附近森林里探险。在那里，他们通过荡绳荡过一条小河，发现了一间的年代久远的树屋，从此这儿就成了他们的秘密基地。Leslie喜欢讲述充满幻想和魔力的故事，杰西则钟爱绘画，在莱丝莉的提议下，他们运用想象创造出了特雷比西亚，一个只属于他们的秘密王国——Terabithia。这个想像王国里没有讨厌的老师，没有坏同学，没有烦人的姐妹，没有孤独和寂寞，却有各式各样的奇特生物--巨人、侏儒、树人、象鸟、精灵，Jess和Leslie就是其中的国王与皇后，一切由自己作主。在这个充满惊喜的梦奇地里，有很多地方等待着孩子们勇敢地去探索……在这种经历之中，两人的感情也逐步加深，我可以很实在的感觉到，这个时候，双方都已经把彼此当成了世界上最重要的人。

如果故事仅仅到这，那么它充其量只是一个类似于[亚瑟和迷你墨王国]一样平淡乏味的小孩子故事罢了，但是猛然的一个转折，让故事变得令人有梗在喉。

一个星期天的早晨，Jess接到Ms. Edmonds的电话。他一直深深仰慕的Ms邀请他去市里的博物馆。在路过Leslie家门口的时候，Jess犹豫了一下，最终还是没有邀请Leslie同去。而就在这个早上，Leslie从荡绳上摔下来，掉到涨水的小溪中，溺死了。

我在这一刻真正完全融入这部影片。在开始的一个小时里面我甚至还可以用一个观影者的眼光去看待那些天马行空的可爱的幻想，那些来源于《纳尼亚传奇》的幻梦。但是当“She's dead”这句话传入我的耳中的时候，那是一种被重锤击中心脏的感觉。Leslie的如花笑靥、与阳光一样金色的短发在这一刻都烟消云散，影片中间仅有的一些快乐，也随着Leslie的离去而荡然无存。以至于到结局的时候当Jess带着妹妹去到Terabithia，经过那道桥梁，看到那些华丽的景色，看到Jess放下痛苦时微微扬起的嘴角和头顶的王冠，我的心中没有丝毫快乐与安慰，有的只是的怅?

这部影片看了半个小时以上便会让人想起一部极为相似的电影——[潘神的迷宫]，都是用现实与童话交错的方式来表现故事，[潘的迷宫]更加残忍、更加现实、更加直白。在[潘]里面，最后那个结局不过是主人公临死之前的臆想，而在[仙]中主人公的心灵却得到了最终的救赎。所以为什么说[潘]是拍给大人看的而[仙]是给小孩子过瘾又略略学习的电影。

Close your eyes, and keep your mind wide open.这是影片的中心句。完全敞开心扉，你会看到一个完全不一样的世界。

那一切其实是这么美好，阳光、森林、树屋、男孩的画笔、女孩的微笑以及他们共同的幻想。那些东西永远在你的心里，不会烟消云散。

现实与梦幻的交错是这部电影里面最最重要的表现手法。不同于[潘]用童话来说现实而让现实变得更加残酷的讲述目的，影片用现实与梦幻的交错让梦幻变得更加美好更加值得珍惜。现实中Jess的家庭是一个贫困的农户，父母在生活的压力下变得十分苛严而现实；但是在Terabithia，他却是Terabithian的王，一个世界的王。早年看[Titanic]的时候，不知道有多少人心生这样的感慨：终有一天，我也要站在举世瞩目的船头，高呼世界之王的名号。而这种可能被视为很宏大的理想，一瞬之间便在一个10岁小孩子的梦幻世界中实现了。

一生之中最重要的人到底有多少？当我看到Jess冷冰冰地对Ms. Edmonds说：Maybe we should ask her together next time...Leslie would be love it的时候，心里不禁想到这个问题。Leslie的逝去对Jess而言，究竟意味着世界的多少崩塌了呢？

编剧很善良地让Janice Avery解开了心结并成为Jess的朋友，落了儿童片的窠臼，我不喜欢。我宁愿看到一个永恒的缺失，不喜欢这个或然的补全。

如果真正融入这部电影，在最后那个简陋的木桥变得金碧辉煌的时刻，可能很多人感到的是释怀是快乐，那种大悲痛之后如释重负的快乐。而我却长长叹出一口气。因为我知道，最让我难忘的，就是雨天里Leslie回眸的微笑。如果可以，我真的愿意穷我一生去记住那个微笑，那个在生命之中不能有再次出现的微笑。

我说贾樟柯的[东]

nicho — Tue, 29 May 2007 15:03:00 GMT

在电影节里面，我就选择了[东]作为唯一的一部纪录片来放映。当时只是想借用其[三峡好人]姊妹电影的名号来招徕更多的观众，对于其本身是否适合在这种大众的场合放映并没有作更深入的思考。后来才惊觉，这其实是我最不应该放映出来的一部电影。因为它我开始排斥和讨厌贾樟柯，并且隐隐为中国第六代导演会制作出什么样的中国电影而担忧。
[东]讲述的是贾樟柯的好友刘晓东创作画卷[温床]的过程。刘晓东选择了三峡的十二个男人和泰国的十二个女人来做这幅画卷的模特。两个不同的地域，两个不同的人群，两个不同的感觉。
影片在技法运用上面完全没得说，几乎已经可以到达无懈可击的地步。三峡的男人们面对艺术创作的时候脸上露出不解的讪笑，泰国的女人们面对画家的认真表现出百无聊赖的倦怠。而画家就好像开始的时候一样，一个人孤独而自在的，作者他自己认为重要而有意义的事情。影片一开始，画家一个人走在江边的废墟堆上面，自顾自地蹒跚、骂娘、玩转头。影片用了一个长镜头来表现这一段看似毫无意义的事情，但是看完电影之后我们发现，作为观影者的我们，何尝又不是那十二个男人或者十二个女人中间的一个？在影片的结尾，一老一少相互扶持着走过熙熙攘攘的夜市，背影渐行渐远……年轻的正常人年老的盲人，盲人唱着歌谣，这样的场景不得不让人想很多……
电影所要表现的事情在我看来十分简单，就是要给大家展现刘晓东创作时候的活动状态，展现出一种贯穿不管是电影还是美术创作中的执著和孤独的精神。就是这样，很简单。纪录片最大的特点就是不会刻意的隐藏镜头，不会刻意让观众感觉到“其实那个镜头是不存在的，是画面自动展现在荧幕上面”。电影中间，刘晓东数次与镜头对话，表述自己的心理状态，这是纪录片的一个典型镜头语法。关于上述这些，[东]都很出色的完成了，作为一部电影本身，它无疑是很成功的。
既然电影很成功那为什么我给这部电影置予低评？因为我认为，这部电影基本的伦理精神有问题。虽然电影要讲述的东西并不复杂，但是它所期望表达的人文精神还是很有野心的。在三峡，当一个当过模特的民工遇难丧生之后，刘晓东去到那个民工的家里慰问他的家属。所有的成年人、小孩子在镜头面前都表现出了表演的一面，对于亲人的丧生显得非常默然。最开始的时候有点滴眼泪，到后面刘晓东向家属赠送慰问品时竟然已经直接是一幅歌舞升平的“大家乐”景象。所有的成年人、小孩子都在对着镜头表演，都在试图展现出自己灿烂而快乐的一面，完全忘却了这些东西是“用他们亲人的生命换来的”，或者不要说的那么严重，最起码这时候我们看不到任何一个人流露出一丝对亲人的留恋及对其去世所表示的遗憾。只有剩下来角落里的老人在默默抹着眼泪。看到这里的时候，我不禁眉头紧蹙。我开始觉得贾樟柯的过分，我觉得这种事情是不可以拿出来当一个仪式一样在进行的，那么彬彬有礼那么张弛有度。人家家里可是刚刚失去了亲人！也许有的人会说：其实这就是导演本身想要的东西，想要从这种情感的冷漠与物欲的纵横中间震撼观众的心灵。好，OK，如果这么想的话，导演是在欲擒故纵了。那后面在泰国的一段就让人感觉到导演的冷漠和疏离了。女模特的在媒体上得知家乡受到了水灾，联系不上家里，非常焦急得往回赶，这时候镜头就一直以一个沉稳而平滑的态度跟着她，很长的一个镜头，看得我怒火中烧。由此我觉得，这部电影的伦理精神真的存在问题。
别人家里死了人，哀伤通过贾樟柯的镜头竟然变成了欢乐的海洋；别人家里遭了灾心急如焚，贾樟柯的镜头在旁边带着不闻不问。这是什么意思！他到底在想什么？
贾樟柯的电影，从[世界]开始便没有了三部曲中间那种充斥于胸腔的壮怀激烈，反而趋于平和温吞，这或许并不是什么坏事情。但是在[三峡好人]里面，我们看到的是一种令人感到不可思议的冷静，这种冷静到了[东]，终于发展成为甚至于超乎伦理界限的了冷漠。这是一种绝对客观主义的冷漠，现在看贾樟柯的电影，我分明只是看到镜头记录了什么，而看不到导演看到了什么、思考着什么。这很危险。在[东]里面，我仿佛听见贾樟柯在说：看，这些就是别人的事情，我们不要管，也管不着，就看着就行。或许我真的是水平低下，我不懂得贾樟柯，但是说真的，我并不同意这种伦理观。电影终究是做给人看的，那么观影的人从这样的电影中间都得到了什么？我真的不敢想象。
最后说一点点中国的第六代导演。现在分为两派。一派是王小帅张元这种反复不断地捣鼓着自己其实并不多的对那个充满伤痕的年代的记忆的人；一派就是贾樟柯这种冷漠地记录着自己身边发生的一点一滴的人。这两种人都缺乏一种沉淀一种思考，而正因为缺乏了沉淀和思索，也就注定他们成为不了安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基这样的大师。作为未来20年中国电影界中流砥柱的他们，将把中国电影的未来之引向何方呢？我真的在拭目以待。

各位爱电影的人士请帮帮忙

nicho — Mon, 02 Apr 2007 10:08:18 GMT

我是西安交通大学的学生，爱电影。在这么一个学校里面混了很长时间之后，我想，我大学四年总不能什么什么都不干吧？我在这个地方这么长的时间，总是要留下一些痕迹的吧？于是我决定，我要做我们学校首届电影节。

电影节一定就少不了评奖环节，我们也要评出交大学生自己心目中的好电影吧。但是在做榜单的时候我却犯难了。我们是一个理工科为主的院校，大多数同学都不会去看小众的电影，能够看看非常大众化的商业电影就已经很不错了，很多时候不会去思索什么太多的东西。这也是我办电影节的初衷之一。在我自己看来，我周围很多人这样看电影实在是糟蹋了电影，很糟蹋，很可惜；所以我把电影节的主题定为“电影是什么”，我想让我们学校更多的同学学会在阅读电影、思考电影，找到电影真正的含义。所以最终我在榜单里面定下的，基本上都是非常大众化的影片。有达人看到的话，不要拍我砖。谢谢。

那么，我就把榜单发出来丢人了。请各位看到的人，如果有时间的话，帮忙发个意见建议什么的，各个方面的都可以，包括奖项设置，评选标准等等，哪怕只是帮忙顶一下，都十分谢谢大家了！！！！！！

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自从上次的草案在BBS上发布之后，很多同学表示了对我们电影节的关注，我们首先要在这里表示感谢。大家对我们的草案提出了很多的意见和建议，我们也都将这些意见和建议进行了反复的思索和考量。经过了很长一段时间的商议，我们决定这样来制定制定我们定案的榜单：

首先，我们要将同学们所提到的所有电影都纳入到这个榜单里面来，然后在同分类中间进行相互的比较，中间如果有某些电影我们没有看过的，那么就第一时间找到能够找到的最好版本，第一时间进行阅读和思考。然后决定榜单的一个初步的增删（有一些实在看不过眼的影片我们才删掉，保留下来的是绝大部分）。

第二，我们在IMDB、mtime、IMDBcn等各大网站和社区找到初步增删后榜单里所有影片的评分，留下综合评分最高的几部影片。可能在最终看到榜单的时候大家会对有些电影比较意外，但这是一个比较大众化的评分，也是大多数人看到这个电影是后的感受。我们想，这样的分数作为一个考评标准来说会比较公平，不会太过于主观化。为了不对大家在投票时对影片的主观感受造成影响，在讨论后我们决定，不将查到的影片得分公布出来。当然大家如果有兴趣去查一下得分是好事情。

第三，影片保留下来有一个原则必须说一下，在“最佳影片”一项中间，华语电影IMDB得分低于7分，外语电影低于7.5分的，无论个人多么喜欢，我们统统予以割爱（除非确实在各大影展大放异彩并且票房与口碑双获巨大成功致使实在无法割舍，我们可以考虑保留）,比如《放·逐》。其余的电影按照综合得分的高低排列，保留5-8部。但是这些电影中的一部分，被规划到了“大学生最喜爱电影”中间去。

第四、至于演员这一块么，大家好像没什么意见，那么我们就依着自己的意思列了。
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首届西安交通大学电影节获奖电影提名名单（定案）

2006-2007年度最佳华语剧情片
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三峡好人
姨妈的后现代生活
疯狂的石头
父子　
伊莎贝拉
看上去很美
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2006-2007年度最佳外语剧情片
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无间道风云
V字仇杀队
硫磺岛的家书
阳光小美女
潘神的迷宫
末代独裁
波拉特
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2006-2007年度最佳纪录片
——————————
难以忽视的真相
颍州的孩子
圆明园
总统之死
伊拉克碎片
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2006-2007年度最佳动画片
——————————
汽车总动员
冲走小老鼠
欢乐的大脚
篱笆墙外
盲区行者　
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2006-2007年度最佳华语导演
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贾樟柯(Jia Zhangke)
《三峡好人》Still Life

宁浩(Hao Ning)
《疯狂的石头》Crazy Stone

王全安(Quanan Wang)
《图雅的婚事》Tuya's Marriage

谭家明(Patrick Tam)
《父子》After This Our Exile

张之亮(Jacob Cheung)
《墨攻》Battle of Wits

许鞍华(Ann Hui)
《姨妈的后现代生活》The Aunt's Postmodern Life
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2006-2007年度最佳外语导演
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克林特·伊斯特伍德 (Clint Eastwood)
《硫磺岛的来信》Letters from Iwo Jima

马丁·希克塞斯 (Martin Scorsese)
《无间行者》The Departed

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图 (Alejandro González I?árritu)
《巴别塔》Babel

史蒂芬·弗雷斯(Stephen Frears)
《女王》The Queen

佩德罗·阿莫多瓦(Pedro Almodovar)
《回归》Volver

中岛哲也(Tetsuya Nakashima)
《被嫌弃松子的一生》Memories of Matruko

金基德(Ki-duk Kim)
《时间》Time

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2006-2007年度最佳亚洲男演员
——————————————
郭富城 (Aaron Kwok)
《父子》After This Our Exile

RAIN(郑智熏) (Rain)
《机器人之恋》I'm a Cyborg, But That's Okay

周润发 (Yun-Fat Chow)
《满城尽带黄金甲》The City of Golden Armor

梁朝伟 (Tony Leung )
《伤城》Confession of Pain

渡边谦 (Ken Watanabe )
《明天的记忆》Memories of Tomorrow

2006-2007年度最佳欧美男演员
——————————————
杰克·尼科尔森(Jack Nicholson)
《无间行者》The Departed

莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio )
《血腥钻石》Blood Diamond

本·威士肖(Ben Whishaw)
《香水》Perfume: The Story of a Murderer

瑞安·高斯林(Ryan Gosling)
《半个尼尔森》Half Nelson

弗瑞斯特·惠特克(Forest Whitaker)
《末代独裁》The Last King Of Scotland

威尔·史密斯( Will Smith)
《当幸福来敲门》The Pursuit of Happyness

丹尼尔·克雷格(Daniel Craig)
《皇家赌场》Casino Royale

西尔维斯特·史泰龙(Sylvester Stallone)
《洛奇6》Rocky Balboa

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2006-2007年度最佳亚洲女演员
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张静初(Jingchu Zhang)
《门徒》 Protégé

菊地凛子(Rinko Kikuchi)
《巴别塔》Babel

余男(Nan Yu)
《图雅的婚事》Tuya's Marriage

梁洛施(Isabella Leung)
《伊莎贝拉》Isabella

巩俐(Li Gong)
《满城尽带黄金甲》The City of Golden Armor

中谷美纪(Miki Nakatani)
《被嫌弃松子的一生》Memories of Matruko

斯琴高娃(Gaowa Siqin)
《姨妈的后现代生活》The Aunt's Postmodern Life
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2006-2007年度最佳欧美女演员
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海伦·米伦(Helen Mirren)
《女王》The Queen

艾比盖尔·贝斯林(Abigail Breslin)
《阳光小美女》Little Miss Sunshine

梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)
《穿Prada的恶魔》The devil wears Prada

佩尼洛普·克鲁兹(Penelope Cruz)
《回归》(Volver)

克尔斯滕·邓斯特(Kirsten Dunst)
《绝代艳后》Marie Antoinette

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2006-2007年度最受大学生欢迎电影
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天狗
疯狂的石头
门徒
满城尽带黄金甲
爱情呼叫转移
当幸福来敲门
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2006-2007年度最佳电影音乐
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《巴别塔》(Babel) 古斯塔沃·桑托纳拉(Gustavo Santaolalla)
《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth) 贾维尔·纳瓦瑞特(Javier Navarrete)
《女王》(The Queen) 亚历桑德拉·迪斯普拉特（Alexandre Desplat）
《伊莎贝拉》(Isabella)金培达(Peter Kam)
《三峡好人》(Still Life)林强(Qiang Lin)
《绝代艳后》(Marie Antoinette)吉恩-菲利浦·瑞梅奥(Jean-Philippe Rameau)
《夜宴》(The Banquet)谭盾(Dun Tan)